词谱的按韵分类

词谱的按韵分类

蔡国华

清万树著的《词律》与王奕清等编纂的《钦定词谱》中，均没有谈及词谱的按韵分类问题，但龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》一书中，把词谱都是按韵来分类的，分别是平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格与平仄韵错叶格，可是书中没有谈到何为“平仄韵的转换、通叶、错叶”的概念，对于初学者来说有点迷糊。

现就这五种格的概念作一些厘清。

一、平韵格：一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《南歌子》、《长相思》、《临江仙》等；中调如《行香子》、《一剪梅》、《风入松》、《八六子》等；长调如《忆旧游》、《望海潮》、《水调歌头》、《沁园春》等。

试看一首苏东坡的《行香子》?通七里濑的韵：

一叶舟轻（平韵）双桨鸿惊（叶平）水天清（读）影湛波平（叶平）鱼翻藻鉴（句）鹭点烟汀（叶平）过沙溪急（句）霜溪冷（句）月溪明（叶平）重重似画（句）曲曲如屏（叶平）算当年（读）虚老严陵（叶平）君臣一梦（句）今古虚名（句）但远山长（句）云山乱（句）晓山青（叶平）

注：叶（xié），一作“谐”、“协”，和洽；相合：～韵。

二、仄韵格：一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《点降唇》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《钗头凤》、《青玉案》、《满江红》、《声声慢》等；长调如《水龙吟》、《石州慢》、《齐天乐》等。

三、平仄韵转换格：一首词先押平韵后转换押仄韵，也可以再转换为押平韵，之后又押仄韵，或反之亦然的称平仄韵转换格。

特点：平仄韵不同段不要求同部，但同段之间用韵平（仄）韵必须要求同部。平仄韵转换格具有用韵的宽泛性特点，给填词者用韵提供了相对较大的自由空间。

1、先押平韵后转为押仄韵（先平后仄），此种词谱小令中只有《南乡子》、《河渎神》两首。以欧阳炯的《南香子》为例析之。

画舸停桡（平韵第八部下平二萧）槿花篱外竹横桥（叶平第八部下平二萧）水上游人沙上女（换仄韵第四部上声六语）回顾（叶仄韵第四部去声七遇）笑指芭蕉林里住（叶仄第四部去声七遇）。

2、先押仄韵后转为押平韵（先仄后平），此种词谱小令中只有《蕃女怨》、《清平乐》两首。以李煜的《清平乐》为例析之。

别来春半（仄声第七部十五翰）触目愁肠断（叶仄韵第七部十五翰）砌下落梅如雪乱（叶仄韵第七部十五翰），拂了一身还满（叶仄韵第七部十四旱）。雁来音信无凭（换平声第十一部十蒸）路遥归梦难成（叶平韵第十一部八庚）离恨恰如春草（句）更行更远还生（叶平韵第十一部八庚）

3、先押平韵后押仄韵再转换押平韵（先平后仄再平），此种词谱小令中只

有《喜迁莺》、《忆余杭》两首。

4、先押仄韵后押平再转换押平韵（先仄后平再仄），此种词谱小令中只有《调笑令》一首。

5、先押仄韵再转换押平韵，后又转押仄韵再转押平韵（先仄后平再仄再平），此种词谱相对较为多些，小令中有《昭君怨》、《菩萨蛮》、《更漏子》、《河传》、《虞美人》等五首。

以李白的《菩萨蛮》为例析之。

平林漠漠烟如织（仄韵第十七部入声十三职）寒山一带伤心碧（叶仄韵第十七部入声十一陌）暝色入高楼（换平韵第十一部下平尤）有人楼上愁（叶平韵第十一部下平尤）玉阶空伫立（再换仄韵第十七部入声十四缉）宿鸟归飞急（叶仄韵第十七部入声十四缉）何处是归程（再换平韵第十一部下平八庚）长亭连短亭（叶平韵第十一部下平九青）。

此词上下片中的仄声均同部（第十七部入声），平声亦均同部（第十一部）其实两个不同段中仄（平）韵不必同部，这从温庭筠、王安石填的同样《菩萨蛮》词中得以验证，且从温庭筠词中还得出一个结论，此词谱中入声和上声，只要在不同段中可以在词中并存。

以温庭筠的《更漏子》为例再析之。

玉炉香（句）红蜡泪（仄韵第三部去声四寘）偏照画堂秋思（叶仄韵第三部去声四寘）眉翠薄,（句）鬓云残,夜长衾枕寒（换平韵第七部上平十四寒）梧桐树（再换仄韵第四部上声七麌）三更雨（叶仄韵第四部上声七麌）不道离情正苦（叶仄韵第四部上声七麌）一叶叶（句）一声声,（再换平韵第十一部下平八庚）空阶滴到明（叶平韵第十一部下平八庚）。

此词上下片中的平韵不同步，仄韵也不同步。《昭君怨》、《河传》、《虞美人》皆如此。

四、平仄韵通叶格：一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。小令、中调、长调中都有，如小令《西江月》，中调《醉翁操》、《渡江云》，长调《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等。其中《醉翁操》有两种不同的分类法，主要是其中一个“怨”字，若作仄声算，则归入平仄韵通叶格，龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》就是这样处理的。清王奕清等编纂的《钦定词谱》中，把“怨”字作平声算，于是就归入平韵格了。笔者赞成龙先生的处理，因为句“空有朝吟夜怨”的平仄为“平仄平平仄仄”，是律句，而“平仄平平仄平”是非律句。

以柳永的《西江月》为例加以析之：

凤额绣帘高卷（句）兽钚朱户频摇（平韵第八部下平二萧）两竿红日上花梢（叶平韵第八部下平三肴）春睡厌厌难觉（叶仄韵第八部去声十九效）好梦狂随飞絮（句）闲愁浓胜香醪（叶平韵第八部下平四豪）不成雨暮与云朝（叶平韵第八部下平二萧）又是韶光过了（叶仄韵第八部上声十七筱）

五、平仄韵错叶格：平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵，看上去平仄韵转换时错落不均匀。

1、平仄错落（插花）押韵，全词每句均押韵，被插后上下段叶韵。全词每

句均押韵的有小令《荷叶杯《诉衷情》、《相见欢》、《中兴乐》，中调《定风波》。

以温庭筠《荷叶杯》为例析之：

一点露珠凝冷（仄韵第十一部上声二十三梗）波影（叶仄韵第十一部上声二十三梗）满池塘（换平韵第二部下平七阳）绿茎红艳两相乱（再换仄韵第七部去声十五翰）肠断（叶仄韵第七部上声十四旱）水风凉（叶平韵第二部下平七阳）。

平韵“塘”七阳被插后的“凉”仍叶七阳。

2、平仄错落（插花）押韵，全词不是每句均押韵，分段叶韵，上下互叶韵，此类词还有小令《定西番》、《上行杯》，中调《最高楼》。

以孙光宪《上行杯》为例析之：

草草离亭鞍马（句）从远道（读）此地分襟（平韵第十三部下平十二侵）燕宋秦吴千万里（换仄韵第三部去声四寘）无辞一醉（叶仄韵第三部去声四寘）野棠开（句）江草湿（换仄韵第十七部入声十四缉）伫立（叶仄韵第十七部入声十四缉）沾泣（叶仄韵第十七部入声十四缉）征骑骎骎（叶平韵第十三部下平十二侵）

区分“平仄韵转换格”与“平仄韵错叶格”的方法，一看前者平仄韵转换时较有规律，后者则是错落（插花）不均；二看凡是平仄韵转换时全词全押韵的，则肯定是后者，此法方便但不全面。

小结：平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格，这三类词谱给填词者提供了用韵比较宽广的空间，而且由于平仄韵互相配合着用，读起来更富有节奏感。区分平仄韵通叶格不难，只要看全词平仄韵全在同部的就一定是了。区分平仄韵转换格与平仄韵错叶格，主要看其平仄韵转换时均匀与否，均匀的是前者，不太均匀的是后者，本质区别在于韵（平或仄）被插后的前后韵是否叶韵（即同部），若是必是错叶格，若否则必是转换格。切记此两种格中均要求段（是狭义的，非是词中上下片意思的段）内同部韵。