外国文学复习资料

1.史诗

2.悲剧：

三大悲剧作家及其代表作品：

埃斯库罗斯，是古希腊的“悲剧之父”，代表作《被缚的普罗米修斯》戏剧通过普罗米修斯与众神的斗争，影射了当时民主派与贵族派的斗争，反映了作者对僭主专制的反抗和对民主的向往，也说明命运是神定的。普罗米修斯是反抗暴君、宁死不屈的英雄，“哲学的日历中最高的圣者兼殉道者”。悲剧使用对比烘托与内心独白的方法塑造了鲜明的人物形象，结构简单，风格庄严崇高，语言优美。

索福克勒斯，是把希腊悲剧推向成熟的剧作家，被称为“戏剧界的荷马”；代表作是《俄狄浦斯王》a戏剧肯定了人的自由意志和对命运的反抗，也说明命运是天定的，是不可抗拒的。b俄狄浦斯王是坚毅勇敢、反抗命运、忧国忧民、勇于承担责任的英雄。* 戏剧采用“终局式”结构，剧情紧凑生动，矛盾突出集中，环环相扣。c戏剧被亚里士多德誉为“十全十美的悲剧”。索福克勒斯的著名悲剧还有《安提戈涅》等。

欧里庇得斯，被誉为“舞台上的哲学家”开创了“问题剧”代表作《美狄亚》* 戏剧谴责了男女不平等的社会，表达了对妇女不幸命运的同情、对反抗的肯定，说明命运掌握在人的手里。美狄亚是倔强刚毅、敢作敢为、爱与恨都异常强烈的女性。戏剧写实色彩浓，有较为充分的心理描写。欧里庇得斯著名的悲剧还有《特洛亚妇女》、《希波吕托斯》。

评价：

悲剧之父-埃斯库罗斯-“有强烈倾向的诗人”。代表作《被缚的普罗米修斯》塑造了不畏强权的英雄形象。该剧思想崇高，风格庄严，“英雄悲剧”。贡献：采用了三部曲；采用了第二位演员；人物形象塑造；色彩鲜明的服装，高底靴；特点：粗糙；形象塑造，戏剧结构，语言；

戏剧艺术的荷马-索福克勒斯-“悲剧的典范”-《俄狄浦斯王》-“命运悲剧”（注：命运悲剧-古希腊悲剧中的一种，它主要写了主人公意志和命运的冲突。古希腊人认为，在人与神之上还有命运主宰一切，它是不可抗拒的，不可解释的，难以捉摸的，所谓“命运”其实质是客观规律的必然性，古希腊人限于思想及科学水平，无法认识所谓人与命运的冲突，实质反应了人与外界环境，人与人间的冲突，反应社会矛盾的一种特殊形式）。艺术成就：采用闭锁式结构；情节紧凑集中；巧妙设置悬念，通过不断的突转和发现推动情节发展。倒叙手法：结构复杂，严密。贡献：悲剧艺术达到完美的境界-艺术结构；“按照人应有的样子”塑造人物；增加第三个人物；

舞台上的哲学家-欧力比德斯-“按照人实有的样子”塑造人物。艺术特点：写实的手法，标志“英雄悲剧”的结束；细腻的心理描写。对后来的影响：欧将人物拉回现实。表现他们既崇高又卑劣的复杂感情冲突。他不再将人看做古典时期那样的纯粹，揭开人非理性的。

3.喜剧家

“喜剧之父”-阿里斯托芬-代表作《阿卡奈人》。表现反对战争，呼吁和平主题。-《鸟》欧洲文学最早描写理想社会的作品。

“新喜剧”-米南德-《墨萨斯女子》-主题大多宣扬劝善规过，提倡宽大仁慈，以调和矛盾。

4.神话

A、神的故事——旧神谱（前俄林波斯神系）：

B、英雄传说——赫拉克勒斯的传说

5.《荷马史诗》

基本内容：

A.《伊利昂记》（《伊利亚特》）：描述希腊联军（主帅阿伽门农、主将阿喀琉斯）攻打特洛伊城（主帅赫克

托耳）的故事，是歌颂英雄的勇武与战功的战争史诗。

B．《奥德修记》（《奥赛德》）：主要描述战后奥德修斯返乡途中的海上漂泊故事，是歌颂人与自然斗争的智慧与力量的冒险史诗。

艺术特点：

战争史诗:歌颂尚武精神，军事题材第一部作品；

漂流史诗：歌颂人类战胜自然的智慧和力量，西方文学中第一个写个人遭遇杰作。

旅程文学原型，中世纪流浪汉小说的近代小说的先驱。

倒序结构：成为西方戏剧和小说的一个传统结构。

6.古希腊神话的特点

人本主义，命运，观念之存：人本主义精神和宿命论理念是希腊神话的两大基本特征。如果说人本主义精神是希腊神话的血液，那么宿命论就是其筋骨；前者充斥着神话的各个角落，反射出古希腊人深刻的哲学思考和神话的内在精髓，后者则好像一张包罗一切的天网，将神话的各部分紧密的组织包围起来。

神人，同形同性：所谓“同形”就是神和我们一样，有着人的形态和肉体。希腊的神之所以被崇奉为神，不是由于他道德上的崇高，甚至也不是因为他比人更有智慧，而是因为他比人具有一副更加健美的肉体。所谓“同性”指的是希腊神话中神与人之间没有明确的界限。希腊神话中的神是高度人格化的神，他们具备人类的思想感情他们的性格也十分鲜明。在希腊神话中神和人一样，有爱，有恨，七情六欲样样具备，甚至好嫉妒。

多神系统：分前奥林匹斯神系和奥林匹斯神系两大阶段。前奥林匹斯神系叙述的是从开天辟地到宙斯之前神族变化的情况，古希腊人认为最初宇宙是混沌一片，然后才有天地之分，地母盖娅是万物和众神之源，由她生天神乌刺诺斯，而后天地结合生了12位提坦巨神(6男6女)，这些神彼此结合又生了日、月、星辰、黎明等许多神，巨人神中除普罗米修斯创造了人类并为人类偷来火种以外，其它多有杀父食子等荒诞暴虐的行为，反映了他们属于尚未建立秩序的旧的神界。奥林匹斯神系是由宙斯建立的，他是天神乌刺诺斯的孙子，他躲避了父亲的吞食，并推翻了巨人神的统治，建立了新的秩序，从此宙斯(雷电之神)成了众神之首和宇宙的主宰，他把神宫建在希腊最高的奥林匹斯山上，娶其姐赫拉(天空之神)为后，这样宙斯和他的兄弟姐妹妻子儿女等就共同组成了奥林匹斯众神，他们各有自己的领域和职责，如海神波赛东、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、爱与美之神阿芙罗狄德等，他们以天神宙斯为首组成的新的神族，

乐观，积极进取精神：古希腊人并不十分注重祖先崇拜，只是在这一基础上发展出带有自身特点的英雄崇拜。传说中的英雄都被说成是神与人结合所生的后代，实际上是部落集体力量和智慧的化身，反映了人类征服自然和社会的斗争。同时，故事中的英雄都能不畏艰险，为民造福，充满了英勇豪迈的气概，体现了上古希腊人对真善美的强烈渴望。

保存最为完整：作为世界艺术宝库中的瑰宝，具有永久的魅力，对世界文化尤其是西方文化产生了极其深远的影响。

7.古希腊文学是欧洲文学的源头

古希腊文学是欧洲最古老的文学。当其文学拉开序幕之时，欧洲其他民族还处于原始的野蛮时代。

古希腊取得辉煌的艺术成就，思想和艺术首创意义，对后代欧洲文学以丰富的思想和艺术修养，古希腊文学贯穿两个矛盾思想。1.命运观念。2.人本主义思想。为文艺复兴后的资产阶级先进文学所继承和发展，成为反封建，反教会的思想武器。

古希腊题材一直为后代欧洲作家借用，发展。古希腊在史诗，抒情诗等各个领域都有建树，树立了典范。

古希腊创作方法上的现实精神和浪漫精神，为欧洲现实主义，浪漫主义奠定了基础，古希腊一大批作

家被后代推崇和学习，从思想和艺术方面为后代作家提供了借鉴。

8.中世纪文学

中世纪早期文学是教会文学；中期在民间文学的基础上形成了受基督教影响但具有世俗性的英雄史诗、骑士文学和城市文学；至但丁时代，古希腊文化和希伯莱文化开始合流，出现了文艺复兴文学的曙光。

但丁和《神曲》：被恩格斯誉为：“中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人。”《神曲》是中世纪文学的总结，也是中世纪文学向文艺复兴文学过渡的标志。

1、序曲：黑暗的森林－披着阳光的山顶豹（淫逸）、狮（野心）、狼（贪婪－嫉妒）维吉尔贝阿特丽采

2、地狱——黑暗的现实世界

地狱共九层，住着生前罪孽深重的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。

3、炼狱——从现实到理想的途径

炼狱共九层，生活着生前罪孽较轻的修炼者的亡灵；引路人维吉尔——理智的象征。

4、天堂——光明的理想世界

天堂有九重，住着生前信仰基督教、极力为善的灵魂。引路人贝阿特丽采——神学信仰与爱的象征。

思想艺术上的两重性：

思想内容方面的两重性：

1、既歌颂理想中的基督教及其教士，又揭露批判现实中教会及教士的罪恶；

2、既见歌颂理想中的王权、贵族，又揭露批判现实中王权、贵族的罪恶；

3、既歌颂基督教文化，又赞美世俗文化、异教文化；

4、既宣扬禁欲出世思想，又肯定人对世俗爱情、荣誉、功业的追求。

《神曲》的主题：人类应该在理智的指引下，认识罪恶与错误、悔过自新，再经过信仰的引导，到达理想的境界。——“两希”精神的融合

艺术上的两重性：

1、用宗教题材与中世纪文学的梦幻、象征手法反映现实生活；用体现神权思想的艺术结构造成古代艺术庄严肃穆的风格；

2、人物、景物描写大多简略模糊，又不乏用近代文学的现实主义手法写成的卓越篇章；

3、使用意大利俗语，但语言又有中世纪语言烦琐晦涩的弊端。

诗集《新生》-献给贝阿特丽采

9.文艺复兴

概念：文艺复兴是14世纪末至17世纪初欧洲发生的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。新兴资产阶级打着复兴古代希腊罗马文化的旗号，实质上是建立资产阶级的新文化，在运动中产生的人文主义文学，是新兴资产阶级文学，也是欧洲近代文学的开端。意大利是文艺复兴运动的发祥地，人文主义是文艺复兴运动的指导思想。

文学特点：第一，表现为现实主义与浪漫主义国家相结合，不拘泥于细节的真实性。第二，表现人物激情，侧重道德心理刻画，不重视物质经济关系的探索。第三，采用民族语言写作，各国民族文学诞生。第四，创造新体裁，悲喜混杂局和流浪汉小说。

核心人文主义：又称人文主义，人道主义，是文艺复兴时期形成的资产阶级世界观，是与神学世界观相对立的世俗世界观。

10.流浪汉小说

流浪汉小说是文艺复兴文学的独创。它是商业文化的产物，地理大发现和世界旅行的直接后果。描写城市下层小人物的流浪冒险，旅途见闻。

流浪汉小说产生于16世纪的西班牙。“流浪汉小说”源于西班牙语，意思是“违法者，无赖”这个名称表明了流浪汉的身份特征。

11.莎士比亚

四大悲剧：包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》

创作特色：

1、剧情生动丰富：1）广阔的故事背景，丰富的生活场面；2）现实主义与浪漫主义的结合；3）错综复杂的线索与开放性的戏剧结构；4）紧张激烈、引人入胜的戏剧冲突。5）多条线索情节的交织。

2、着重通过内心冲突显示主人公性格，同时通过人物间的冲突、对比显示人物性格。

3、悲喜剧因素有机融合：悲剧中的喜剧效果，达到“崇高和卑下，可怕和可笑，英雄和丑角的奇妙的组合。”

4、语言生动形象，个性化、丰富化：巨大的词汇量；多样的语言，展示人物性格发展。

哈姆雷特性格特征：文艺复兴时代人文主义的典型。处于理想，现实矛盾中的人文主义典型，具有人文主义优秀品质，他正直善良，明辨是非，详察贤愚，大胆追求爱情，憎恶邪恶和虚伪。揭示了新旧交替时代尖锐的社会矛盾，反映了新兴资产阶级与封建势力之间的斗争残酷。

11.大学才子派

16世纪后期出现，大都受过大学教育,具有人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上继承了前人的成就且颇有创新，为英国戏剧的繁荣奠定了基础，是莎士比亚的先驱。代表作家有李利、格林、基德和马洛。马洛是“大学才子派”中最重要的作家,英国文艺复兴戏剧的真正创始人;主要成就在悲剧领域;剧作结构宏伟,风格壮美,擅长塑造悲剧式的“巨人”形象;著名剧本有《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》和浮士德博士的悲剧》

12.拉伯雷《巨人传》

拉伯雷（1494-1553）是法国文艺复兴文学的代表作家，他的代表作是长篇小说《巨人传》。

小说叙述巨人国王卡冈都亚和儿子庞大固埃及其朋友巴汝奇的经历。

小说思想内容：

* 表现人文主义关于人、社会、教育的理想；

* 揭露、抨击封建社会的黑暗现实。

小说艺术特色：

* 小说继承了法国中世纪民间文学夸张、幽默、讽刺的传统，以粗俗的形式表达严肃、崇高的思想主题；* 小说开创了散文体长篇小说的新形式。

德莱美修道院：德莱美修道院是作者改革社会的方案。“理想国”描写，充满空想社会主义的浪漫主义色彩。

13. 意大利——人文主义文学的发源地

14.文艺复兴之父-彼特拉克

彼特拉克（1304-1374）是人文主义的先驱，“文艺复兴之父”，意大利“诗歌之父”代表作《歌集》；诗集歌颂建立在人的自然本性基础上的灵与肉统一的爱情，是中世纪以来第一部展示世俗爱情的欢乐、痛苦的佳作，为近代抒情诗开辟了道路；诗集使用“彼特拉克奇喻”；

诗集使用十四行诗体。

15.薄伽丘

薄伽丘（1313—1375）代表作《十日谈》故事集是宣传“幸福在人间”的“人曲”：

* 批判教会的黑暗；

* 否定禁欲主义，肯定爱情、尘世幸福；

* 歌颂人的聪明才智和为自由幸福进行的斗争；

* 宣传人生而平等的思想。

故事集采用“框型结构”、现实主义手法和幽默讽刺手法。

故事集是欧洲第一部现实主义文学作品、欧洲近代短篇小说的奠基之作。

16.文艺三杰

意大利是人文主义文学的发源地，但丁、彼特拉克、薄伽丘是文艺复兴的先驱者，被称为“文艺复兴三颗巨星”，也称为“文坛三杰”(文艺复兴前三杰）。

17.塞万提斯《堂吉诃德》

人物形象分析：

A．堂吉诃德：作者称其为精神高尚的疯子，不时时务的英雄。他是个荒诞不羁的梦想家，又是个真理和正义的捍卫者，既是个喜剧人物，又是个悲剧人物。他的身上同时具有愚蠢可笑和高尚可爱的特点。其愚蠢可笑是指他脱离实际，其高尚可爱是表现在坚持正义，嫉恶如仇，信仰真理。毫不动摇，甚至牺牲生命也在所不辞，具有一种执着追求理想的精神，在一定程度上体现了作者的人文主义精神。

B．桑丘：讲求实际，幽默可爱的农民形象。

《堂吉诃德》主题思想：

用模拟骑士小说的讽刺笔调，通过描写堂吉诃德与桑丘的行侠故事以及堂吉诃德从执迷不悟到幡然醒悟的过程，否定了荒诞的骑士小说，无情嘲笑了过时的骑士精神和骑士制度，被马克思称为“衰落的骑士制度的史诗”。同时，它还暴露了统治阶级的黑暗，邪恶势力的残酷，赞美了劳动人民的聪明才智，同情他们的苦难遭遇，表现了作者的人文主义思想。

17.福斯泰夫式背景

福斯泰夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》和《亨利五世》中的一个破落骑士，以他为核心构成了五光十色的平民社会，再现了英国封建社会阶梯时期动荡的社会生活画面。这里有罪恶的贵族城堡，喧嚣的酒店妓院，刀光剑影的战场，贫穷不安的乡村，恩格斯称之为“福斯泰夫式背景。”

18.古典主义

概念：17世纪欧洲最主要的思潮，它产生于法国，是封建中央集权制的产物，它在创作实践，理论上以古希腊艺术为典范，因此被称为古典主义。

三一律:动作一致：情节单一完整；地点一致：全部剧情只能控制在一个场景中演出；时间一致：剧情发展必须限制在24小时之内；被概括为“一个故事，一个地点，一个整天。”

古典主义基本特征：A。政治：拥护中央集权，歌颂贤明君主，宣扬公民义务，要求作家为专政体服务。B。思想：崇尚理性，把理性作为文学创作和批评的最高标准。C。艺术：模仿古代，重视规则，将古代希腊罗马的创作方法当做规范和标准。

★19.莫里哀《伪君子》

人物形象分析：

A.达尔杜弗：是宗教骗子的典型，他性格中最突出的特征是伪善；破落贵族，穷困潦倒，流落巴黎，以宗教谋生；以伪善骗的奥尔恭的信任，目的在于掠夺其财产，满足其淫欲；揭露宗教伪善及其危害性，其矛头直指宗教特务组织“体会”，达尔杜弗已成为伪善的同义词。

B.桃丽娜：光彩照人的“卑贱者”，剧中的理想人物；体现作者民主倾向的人物。

艺术特色

1）结构严谨，矛盾冲突集中尖锐：巧妙利用“三一律”；巧妙安排达尔杜弗的出场。

2）成功塑造了人物形象：运用集中、夸张的手法写人；运用对比与极具表现力的人物言行突出人物性格。３）辛辣的讽刺：使用喜剧、闹剧手法讽刺畸形的人性。

4）对古典主义的艺术规范有所突破：喜剧中中插入了悲剧的因素；吸收民间喜剧成分，增加了喜剧效果。5）语言生动活泼、个性化。

20.四大吝啬鬼形象

欧洲文学长廊中的四个经典人物形象，以吝啬而著称。将吝啬贪婪发挥到了极致。由于对利益的追逐，使他们丧失理智、人性，并将愚蠢、下作、卑鄙无耻等人心的黑暗面表现得淋漓尽致。这四位吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴贡的多疑，葛朗台的狡黠，构成了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。

饿着肚子的“节省”：阿巴贡——莫里哀喜剧《吝啬鬼》（又名《悭吝人》）中的主人公。他生性多疑，视钱如命，就连赠你一个早安也舍不得说，而说借你一个早安。

嗜钱如命，极端吝啬是阿巴贡形象的典型特征。他虽然拥有万贯家财，但是“一见人伸手，就浑身抽搐”，似乎被人挖掉了五脏腑。作者用了酣畅淋漓的艺术夸张手法突出了阿巴贡种种变态心理，绝妙而逼真地勾画了他极端吝啬的性格特点。

喜剧真实地描写了阿巴贡身上“积累欲”和“享受欲”之间的冲突。阿巴贡是要求享受的，但是这一切享受都不能威胁到他的积累。

喜剧尖锐地揭露与鞭笞了阿巴贡重利盘剥的贪婪本质，他放债手段狡黠，心肠狠毒。

喜剧的故事曲折，情节复杂，矛盾集中，结构巧妙，富有情趣。四幕七场阿巴贡的著名独白，是吝啬鬼的心理的绝妙写照。阿巴贡的形象是欧洲文学史上著名的吝啬鬼的典型。

老守财奴的哲学：葛朗台---虽然本书以欧也妮·葛朗台的故事为核心贯穿始终，但老葛朗台无疑是其中性格最鲜明的人物。贪婪和吝啬是他的主要性格特征。

在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了。他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度。

对金钱的贪得无厌使老葛朗台成为一个十足的吝啬鬼：尽管拥有万贯家财，可他依旧住在阴暗、破烂的老房子中，每天亲自分发家人的食物、蜡烛。

贪婪和吝啬使老葛朗台成了金钱的奴隶，变得冷酷无情。为了金钱，不择手段，甚至丧失了人的基本情感，丝毫不念父女之情和夫妻之爱。

伴随贪婪和吝啬而来的是老葛朗台的狡猾和工于心计。

老葛朗台的贪婪和吝啬虽然使他实现了大量聚敛财物的目的，但是他却丧失了人的情感，异化成一个只知道吞噬金币的"巨蟒"，并给自己的家庭和女儿带来了沉重的苦难。

老葛朗台是巴尔扎克刻画得最成功的吝啬形象之一，已成为法国文学史乃至世界文学史上的一个经典人物而广为流传。

迂腐的农场主：泼留希金——果戈里塑造的泼形象，惟妙惟肖。廖廖几笔，就把一个贪婪、吝啬的地主典型活画在读者的面前。果戈里的刻画人物时，善于运用夸张的艺术手法，给读者造成鲜明的印象，从而达到讽刺和鞭挞反面人物的目的。

果戈里还善于把叙述、描写和议论结合起来，对农奴主进行有力的揭露和批判。

小说前半部分写乞乞科夫看到的泼留希金的庄园，侧重于描写。后半部分侧重于叙述，在叙述之中，既有描写，也有议论。作者以饱含辛辣讽刺和无情嘲笑的犀利语言，对农奴主进行了揭露和

批判。

凶残的讨债人：夏洛克——英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。

作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性，都是处心积虑地聚敛财富的资产阶级代表。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐。泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。

21.十八世纪文学

启蒙文学：

A.概念：启蒙运动是继文艺复兴运动之后又一次全欧性的资产阶级反封建反教会的思想、文化、政治革命运动。1、启蒙运动产生的背景：欧洲资本主义迅速发展，第三等级反封建斗争激烈化；自然科学迅速发展。

B.特征：1、强烈的政论性、哲理性：以理性为武器批判旧的社会秩序与观念，提出建立新的社会秩序的蓝图，宣传启蒙思想。

2、鲜明的现实主义色彩：以现实生活为题材；注重真实描写生活。

3、浓厚的人民性：反映平民生活；以平民为正面主人公；使用人民乐于接受的艺术手法与语言。

4、文学形式的创新：小说被提到正统文学的地位，出现了哲理小说、书信体小说、教育小说等新型小说；悲、喜剧的界限被打破，出现了正剧；诗剧获得充分发展。

卢梭——返回自然的作家

狂飙突进运动：18世纪70,80年代发生在德国的资产阶级文学运动。是启蒙运动的继承和发展。因克林格尔的固名剧本而得名。运动参加者多是年轻人，具有强烈的反封建和个性解放思想。主张返回自然，强调感情，强调天才，想到向民间学习，其理论家是赫尔德尔，主将是青年歌德和席勒。歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》是这一运动的重要作品。

歌德《浮士德》人物形象分析：

浮士德：浮士德自强不息、追求真理，在这里，浮士德可说是一个象征性的艺术形象，歌德是将他作为全人类命运的一个化身来加以塑造的。当然，所谓全人类其实是资产阶级上升时期一个先进知识分子典型形象的扩大化罢了。浮士德走出阴暗的书斋，走向大自然和广阔的现实人生，体现了从文艺复兴、宗教改革、直到“狂飙突进”运动资产阶级思想觉醒、否定宗教神学、批判黑暗现实的反封建精神。浮士德与玛甘泪的爱情悲剧，则是对追求狭隘的个人幸福和享乐主义的利己哲学的反思和否定。从政的失败，表明了启蒙主义者开明君主的政治理想的虚幻性。与海伦结合的不幸结局，则宣告了以古典美对现代人进行审美教化的人道主义理想的幻灭。最终，浮士德在发动大众改造自然，创建人间乐园的宏伟事业中找到了人生的真理，从中我们不难看到18世纪启蒙主义者一再描绘的"理性王国"的影子，并依稀可闻19世纪空想社会主义者呼唤未来的声音。

浮士德的两重性：既有积极的一面，又有贪图享乐，消极妥协的一面。形象局限性在于a.理想与实现理想手段的资产阶级性质。b.以个人道德完善来代替社会革命，回避现实的政治斗争。

五个阶段：经历了书斋生活、爱情生活、政治生活、追求古典美和建功立业五个阶段。有现实的依据，它们高度浓缩了从文艺复兴到19世纪初期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探索和奋斗的精神历程。

对立面魔鬼形象——靡非斯特：从哲学意义上讲，他是否定精神的体现，他非善非恶，亦善亦邪，是浮士德的对立面，具有作恶造善的作用，在浮士德的探索过程中，客观上起到了推动作用。从现实意义看，他代表资产阶级的又一面，体现资本原始积累时期资产阶级冒险家，野心家，极端利己主义者的某些特征。

歌德《少年维特之烦恼》——书信体小说《少年维特之烦恼》是第一部产生世界影响的德国文学作品；通过维特的事业、社交、爱情烦恼批判了德国的黑暗现实，张扬了个性解放的时代要求，也表现出德国资产阶级抗争乏力的悲观情绪。其心理刻划细致，情景交融，充满感伤情调。

★19世纪批判现实主义

背景：a.产生于资本主义制度确立和巩固时期。资本主义社会罪恶全面暴露，社会矛盾空前尖锐，这是批判现实主义产生的基础。b.高尔基最早提出这个概念。他说批判现实主义是19世纪最壮阔最有益的文学流派，具锋利的唯理主义和批判精神c.德国古典主义和空想社会主义，是它的哲学基础，引领人们用批判的眼光去看待资本主义社会。d.科学技术

特征：

19世纪浪漫主义文学

◎一、浪漫主义产生原因：

1.历史背景：1）法国大革命催生的社会思潮以及革命后人们启蒙理想的破灭与对现实的不满；2）英国工业革命后的残酷现实；3）欧洲各国民族、民主运动高涨；

2、哲学基础——德国古典唯心主义哲学与英法空想社会主义思想；

3、文学渊源——浪漫主义文学的直接渊源，有十八世纪英国的感伤主义文学、德国的“狂飙突进”文学与法国卢梭的作品等。

◎二、浪漫主义文学的特征

1、崇尚主观抒情，注重表现人的内心感受；（这是最突出最本质的特征）

2、极力讴歌自然，美化中世纪，宣传个性解放，反对文明对人性的束缚、压迫。

3、重视民间文学与民族文化传统。

4、崇尚艺术想象，使用非凡的题材、离奇的情节与夸张、对照手法，塑造超凡的人物形象；

第一代浪漫主义

反对启蒙思想、憎恨法国大革命。有的支持封建复辟，他们或留恋过去，美化中世纪宗法社会。或鼓吹逃避现实，宣扬宗教和神秘主义。

第二代浪漫主义

拥护法国大革命，敢于正视现实。既反对封建主义也批判资本主义的罪恶，讴歌民主运动和民族解放运动。

三、各国浪漫主义文学概况

（一）德国——浪漫主义文学的发源地

德国浪漫主义文学的发展经历了两个阶段：

1、早期浪漫派（耶拿派）同刊人物《雅典娜神殿》代表人物：施莱格兄弟

施莱格兄弟：是德国浪漫主义文学理论的奠基人，创办了《雅典娜神殿》

诺瓦利斯是耶拿派创作上的主要代表；代表作是《夜颂》：他赞颂死亡，向往死亡；是耶拿派最有代表性的作品。

耶拿派

耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集《夜的颂歌》是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和宗教神秘色彩。

2、后期浪漫派（海德堡派）同刊人物《隐世》代表人物：布伦塔诺

阿尔尼姆与布伦塔诺：合编民歌集《男童的神奇号角》。

格林兄弟：合编《儿童与家庭童话集》

霍夫曼；代表作是《小查克斯》。

沙米梭代表作《彼得·史雷米尔奇异的故事》

海德尔堡派

是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。

重点人物：

海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人和政论家。

一、生平与创作

1819年至1823年：《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗。多以个人遭遇与爱情苦恼为主题，反映了封建专制下个性所受到的压抑以及找不到出路的苦闷

1824年至1828年：四部散文旅行札记《哈尔茨山游记》、《观念——勒·格朗特文集》、《从慕尼黑到热那亚的旅行》、《英国断片》这四部札记的主要倾向是抨击德国的封建反动统治，期望德国能爆发一场比较彻底的资产阶级革命，这四部旅行札记的创作表明，海涅在思想上已成长为一个革命民主主义者，在艺术上，海涅已从青年时代对个人遭遇与感情的描写，转向对社会现实的探讨，走向现实主义道路。

30年代：致力于研究法、德两国的社会政治与文学，写下了大量的政治与文学论文

40年代：一生最成熟的作品《德国——一个冬天的童话》和《新诗集》的大部分。《西里西亚纺织工人》诗中的工人形象是自觉进行斗争的战士，是旧世界的掘墓人，他们将三重的诅咒织进了埋葬德意志的尸布，表现了工人阶级埋葬旧世界巨大决心：织工们投向上帝、国王和祖国的三重诅咒，正是德国统治当局人要人们拥戴的东西。三重诅咒，标志着海涅同德意志反动统治阶级及其思想伦理体系的彻底决裂，以及对这些最恶势力的讨伐。

革命失败后：《罗曼采罗》反映了他在革命失败后不知所向的彷徨心境，并且“回到宗教思想与情感里来了”

晚年：《卢兹提亚》一方面表达了他坚信未来属于共产主义，同时又说出他对共产主义的疑惧，担心胜利了的无产阶级会毁灭了他的诗歌。

二、政治抒情长诗《德国——一个冬天的童话》

抨击对象

1、长诗抨击了德国的、特别是普鲁士的封建统治，抒发了诗人对它的刻骨仇恨

2、长诗通过封建帝王的幽灵抨击了弥漫于德国社会反动倒退的逆流，批判了德国的自由主义派别

3、长诗通过汉堡守护女神的形象讽刺了德国资产阶级的软弱、中庸以及对封建势力的妥协

讽刺手法

在长诗中，诗人对德国社会黑暗丑恶的现象和各种代表人物进行了尖锐、辛辣、广泛而又深刻的讽刺。它的锋芒达到了社会历史的各个方面，发挥了巨大的战斗威力。讽刺的目的在于，把某一社会现象或事物的腐朽反动的本质揭露出来，并加以摧毁。虽然都是讽刺，然而讽刺的对象不同，表现了不同的风格。在抒发柔情时会突然出现尖酸刻薄的讽刺；在庄严的场景中会插进喜剧性的狂放。由于讽刺手法的运用大大加强了长诗鞭挞、批判封建反动制度的力量，增强了长诗的战斗作用。

（二）英国

第一代浪漫主义：代表作家是“湖畔派”诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。他们远离城市隐居湖区，都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，以此来抵制资本主义的城市文明。

第二代浪漫主义：代表作家是拜伦与雪莱，他们将英国的浪漫主义文学推向顶峰。

◎湖畔派

湖畔派诗人是指18世纪末、19世纪初英国第一代浪漫主义三诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们因厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，隐居于英格兰西北部的昆布兰湖区，创作了大量赞颂大自然、缅怀中古、歌颂宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。其中华兹华斯的成就最高，他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。他为《抒情歌谣集》再版写的序言，被认为是英国浪漫主义的宣言。湖畔派诗人对英国诗歌革新和浪漫主义运动的发展起了推动作用。

◎雪莱（1792－1822）恩格斯称为“天才的预言家”；雪莱的“预言”首先体现《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》：通过普罗米修斯因暴君朱比特奴役人类而与之斗争、失败之后不屈服、朱比特最终被冥王推翻的故事肯定革命的必然性与胜利的前景、表述对美好未来的向往；艺术上气势宏大，想象丰富，抒情色彩浓。雪莱名作还有《麦布女王》、《无神论的必然性》、《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？”

拜伦：是欧洲浪漫主义文学最卓越的代表作家之一。

一、生平与创作：

少年时代：《懒散的时刻》、《英格兰诗人和苏格兰评论家》、《恰尔德·哈洛尔德游记》

在上议院的活动：《〈反对破坏机器法案〉制定者颂》

拿破伦失败后的岁月：《东方叙事诗》

在瑞士《曼弗雷德》：“世纪悲哀”《锡雍的囚徒》《普罗米修斯》《路德之歌》

在意大利与希腊，参加烧碳党人组织与希腊独立革命军，进入创作上最辉煌的时期：《唐璜》（未完成）《审判的幻景》《该隐》《青铜时代》

二、自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德·哈洛尔德游记》

思想内容：{《恰尔德?哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政、反侵略)第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。第二章主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。第四章他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。}《游记》通过哈洛尔德的游历和抒情主人公的评论，反映了19世纪初期欧洲一些重大历史事件，描绘了南欧各国人民反抗民族压迫、争取自由解放的斗争；既对各种形式的暴政和压迫表示了愤怒，也对争取独立、争取自由的人民给予了赞扬。《游记》具有明确的政治倾向性：憎恨反动统治，反对侵略，渴望自由，歌颂民族解放斗争。

两个主人公的形象：

主人公哈洛尔德：是英国贵族青年，对本阶级十分反感，持强烈的批判态度。他既不愿对上层统治者逢迎拍马也不愿与人民来往，终日陷于痛苦的深渊中。他又是一个忧郁、孤独、悲观失望的漂泊者。他对风土人情、美丽的大自然以及各民族对外国的侵略者的斗争都采取旁观的态度，他的“心是冰冷的”，“眼是漠然的”。哈洛尔德这个形象具有典型意义，他概括了当时英国以及欧洲其他国家许多资产阶级民主知识分子既不满现实，又找不到出路的典型特征。

抒情主人公：在精神面貌上和哈洛尔德不同，他是一位感情炽烈、精力充沛的观察家和评论家，他对一切面临的问题都作出积极的评论。他拥护什么，反对什么，态度十分明确。

主人公哈洛尔德是上流社会的叛逆者，孤独高傲、悲观忧郁、冷漠的漂泊者，代表了诗人思想的消极方面；抒情主人公“我”：目光犀利的批评家、热爱生活、善于斗争的民主战士，反映了诗人的资产阶级民主倾向和革命热情。哈罗尔德的游历路线把长诗连成一个有机的整体；抒情主人公的议论和抒情插叙丰富了长诗的内容，加强了感染力。

《游记》的艺术风格

1.它最基本的特征就是与社会对立的个人在诗中十分突出，即诗人的主观抒情在诗中占据着突出的位置

2.鲜明的对比方法，自然风景的精彩描写

3.语言也具有特色，不仅丰富、有力，而且生动、简洁、流畅、自然

三、《东方叙事诗》

法国波旁王朝的复辟引起了拜伦强烈的不满和反抗，同时也陷入了悲观和失望。拜伦在非常苦闷的情况下，

写了一组东方题材的富有浪漫主义色彩的传奇诗，这就是《东方叙事诗》，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯的围攻》等。在这些诗篇中，拜伦塑造了一些孤傲的、反抗一切社会制度的叛逆者形象，即文学史上有名的“拜伦式英雄”

◎拜伦式的英雄：

拜伦在《东方叙事诗》《曼弗雷德》等作品中塑造的一类式英雄。他们一方面表现为才识出众，意志坚定，与罪恶社会势不两立，敢于和封建强权社会进行不屈不挠的斗争，具有强烈的叛逆精神。另一方面表现为高傲、孤独、脱离群众、个人奋斗，看不到前途，悲愤忧郁。这类形象体现了资产阶级民主战士的斗争精神但也有浓厚的悲观色彩。

《唐·璜》“它是绝顶的天才的作品。”——歌德

这部长达16000余行的诗体小说以其博大的思想容量和独特的艺术成就登上了欧洲浪漫主义诗歌的顶峰。是除了莎士比亚之外，英国文学家在国外影响最伟大的作品。

唐·璜人物形象是一张白纸，作者用“人类感觉的永恒色彩”在上面涂抹出“人性图画”（雪莱语）。1

他热情、玩世不恭、但不绝望、忧郁2 他随波逐流、听天由命，没有反抗和积极进取的精神(消极)。3 他不为道德教条束缚的自然天性，在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的要作用。

思想内容通过唐璜的游历，在广阔的背景下展示了18世纪末到19世纪初欧洲社会的政治生活，揭露了封建社会的腐朽，奴隶市场的交易，宫廷生活的荒淫，战争的残暴。特别是揭露了文明外表掩盖下的英国资产阶级社会，批判其伪善、掠夺成性和拜金主义。充满对正义事物的爱、对失去自由的人的同情和对被压迫者的战斗号召；对生与死等诸多问题的哲理性思考。

艺术特色

1、艺术手法丰富：叙事、抒情、议论、讽刺巧妙结合。用反语代替痛骂，用揶揄代替憎恶，用自由自在的闲谈趣味代替形式主义，用千变万化的插话代替平板和单调。

2、浪漫主义与现实主义结合：一方面写奇人奇事奇境，另一方面用现实主义手法如实描绘社会生活画面与历史事件；

（三）法国

法国浪漫主义文学的发展经历了两个阶段：

1、早期（1830年之前）代表人物夏多布里昂和斯达尔夫人

夏多布里昂（法国第一个浪漫主义作家）

代表作品：◎《阿达拉》法国浪漫主义开始的标志

◎《勒内》：塑造了文学史上第一个“世纪病”的形象。

◎“世纪病”形象

19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中派遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。

斯达尔夫人：探讨女性问题的第一人；

著有法国浪漫主义文学最早的理论著作《论文学》与《论德意志》；

小说《苔尔芬》和《柯丽娜》写女性不美满的的婚姻和戏剧性经历，是法国文学史上最早探讨妇女问题的作品。

2、后期（1830年之后）

大仲马以创作历史小说而著称，代表作有《三个火枪手》、《基督山伯爵》等。

乔治·桑小说富于理想、浪漫色彩；著名作品有《安吉堡的磨工》、田园小说《魔沼》

缪塞自传体小说《一个世纪儿的忏悔》塑造了“世纪病”患者阿克达夫的形象，尽写一代青年的孤独苦闷感；

雨果

◎（一）文艺论著

《<克伦威尔>序言》是浪漫主义的宣言。其内容：浪漫主义的产生、特点；提出著名的美丑对照原则、浪漫主义文学的风格、丰富多彩的人民语言。

雨果在《<克伦威尔>序言》中提出浪漫主义创作原则，其内容是：万物中一切并非是合乎人情的美…丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，美与恶共存，黑暗与光明相共。（美丑对照原则）（二）戏剧

《欧那尼》法国文学史上划时代的作品

5幕剧：国王、强盗、老叟、陵墓、婚礼

剧本打破了古典主义的清规戒律，情节曲折、结构自由，兼具悲剧与喜剧成分；地点转换，时间跳跃

思想内容：揭露讽刺权贵——拥护王权，歌颂君主

艺术规则：打破三一律——恪守三一律

悲剧与喜剧融合——悲喜剧界限分明

通俗民间口语——矫揉造作的典雅语言

人物性格复杂——人物性格单一

◎《欧那尼》之役：1830年，雨果的剧本《欧那尼》在法兰西院大剧院上演，引起浪漫主义和古典主义的决战。从此，古典主义戏剧结束了独霸剧坛的统治地位，浪漫主义戏剧在巴黎舞台上占据了主宰地位。这就是著名的“欧那尼之战”又称一八三○年运动。《欧那尼》：首演成功标志着法国浪漫主义彻底战胜古典主义

（三）诗歌

雨果是伟大的抒情诗人、讽刺诗人、史诗诗人。抒情诗题材广泛；讽刺诗矛头直指拿破仑三世；史诗多为小型史诗。

主要作品：《东方集》《秋叶集》《微明之歌》《心声集》

（四）小说

主要作品：《巴黎圣母院》《悲惨世界》《笑面人》《海上劳工》《九三年》

《巴黎圣母院》(第一部长篇小说)

人物：

作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。

艺术特色：

对照方法：·对比中强化性格美丑

人物自身(外表，内心)：伽西莫多、克洛德。

人物之间：伽西莫多、克洛德。

·对比中突出社会矛盾

两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国。

《悲惨世界》

◎三大社会问题：

《悲惨世界》中，提出了当时社会的三个迫切问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。”冉·阿让：被剥削、压迫的工人的形象；芳汀：命运悲惨的女工；珂赛特：受虐待的童工。◎分析《悲惨世界》的思想内容

一、在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）

二、雨果在《悲惨世界》中揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。

三、《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。

四、小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。

◎思想意义：

小说通过冉阿让颠沛流离、艰难困苦的生活经历和芳汀、珂赛特的悲惨命运，表达了对劳动人民的深切同情，深刻的批判了造成穷苦人民悲惨命运的社会罪恶。

◎主题：

小说最重要的主题是仁慈、博爱才能拯救社会的思想，这种思想主要是通过冉阿让、米里哀主教的形象与沙威、德纳弟的形象从正反两方面表现出来的。雨果要揭示：以刑罚为基本手段的法律，不能解决任何问题。因此它是一种低级的法律。冉阿让受到法律的判决，反而更仇恨社会，米里哀主教用仁慈的方法，能把他改造成新人。雨果认为，这才是高级的法律。雨果是坚定的人道主义者，对仁慈、博爱的力量确信不疑。在《悲惨世界》中，他使冉阿让、沙威等都被感化，被道德力量征服。

从《悲惨世界》看雨果人道主义的进步性和局限性

人道主义死想是贯穿《悲惨世界》始终的主线。在作者看来，它既是批判社会罪恶的有力武器，又是解决社会矛盾是救世良方。反映出雨果人道主义思想的双重性、进步性和局限性。

以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。

雨果代表作《悲惨世界》，充分体现了作者的资产阶级人道主义思想：

1 对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。

2 以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。

3谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。

4塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。

5人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。

论述《悲惨世界》的艺术成就。

1 现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义：冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义：冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。

2浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中；抱着柯塞特被警察追得翻入修道院，碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。

3政论性

4语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。

（四）俄国

茹科夫斯基是俄国浪漫主义诗歌的奠基人，诗歌充满神秘色彩；

雷列耶夫等十二月党人诗人；

普希金

◎是俄国浪漫主义文学的主要代表、俄国现实主义文学的奠基人，是俄罗斯民族文学与文学语言的建立者。小说：◎《驿站长》中的维林是俄国文学中的第一个“小人物”

《上尉的女儿》是俄国第一部较真实地描写布加乔夫起义的文学作品

《叶甫盖尼·奥涅金》是俄国现实主义文学的奠基之作

◎戏剧：《鲍利斯·戈都诺夫》是俄国第一部真正的历史悲剧。

◎诗：政治抒情诗：《短剑》《囚徒》《致大海》；

叙事诗“南方组诗”：包括《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴奇萨拉伊的喷泉》和《茨冈》；代表作是《茨冈》：标志着普希金的窗创作开始向现实主义过渡。

◎简析奥涅金的形象

普希金的诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型

奥涅金的形象的意义

——造成多余人的社会原因是封建专制制度

——贵族知识分子脱离人民是造成十二月党人起义失败的主要原因

◎达吉雅娜

《叶甫盖尼?奥涅金》中达吉亚娜是作者最喜欢的人物，称她为“我可爱的理想”。体现作者审美和道德理想的优美形象：纯朴、善良、真诚等优秀品质来源于人民的影响，是“俄罗斯的灵魂”；接受了启蒙思想的影响，不满旧生活，热烈追求新生活；在旧道德桎梏下屈从命运。

◎多余人

多余人是受资产阶级思想影响的贵族知识分子，他们不满贵族上流社会的生活，想有所作为，寻求新的生活道路。但是贵族出身与上流社会的生活环境使得他们无力从事任何有意义的工作，只能在无所事事中虚度光阴，在碌碌无为中消耗生命，最终成为对社会生活毫无用处的多余人。赫尔岑曾说过，这种人“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能站到人民方面”，只能做一个社会的“多余人”。

（五）美国

美国浪漫主义文学的发展经历了两个阶段：

1、前期浪漫主义（30年代以前）

欧文是“美国文学之父”；

库柏被称为“美国的司各特”；最著名的作品是“边疆小说”《“皮袜子”故事集》

埃德加·爱伦·坡：现代主义的先驱

2、后期浪漫主义（30年代以后）

霍桑是美国最有影响的浪漫主义小说家作品具有神秘色彩，宗教气息；代表作是《红字》：。

麦尔维尔代表作是《白鲸》

惠特曼（美国最伟大的浪漫主义作家）

◎代表作是《草叶集》：是人类、自我、劳动者的颂歌，也是独立、民主、自由、平等的颂歌

惠特曼在《草叶集》中是如何表现民主主义思想的？

（1）热情讴歌大自然的美，即便对最普通的小草也倾注了无限深情。

（2）盛情赞美人、劳动者以及劳动本身，惠特曼声称他的《草叶集》是“人自身的伟大的骄傲”之歌，他歌颂劳动，歌颂劳动人民的创造精神，并第一个把劳动和劳动者作为主题引进美国诗歌。

（3）深切同情黑奴，抨击奴隶制度，为废奴战争呐喊。

（4）支持、关注世界人民的革命战争。

总之，《草叶集》反映了整整一个时代的美国形象，内容丰富，思想深刻，充满了欢乐的气氛和民主斗争的旋律。

为什么说“惠特曼”式的自由诗体开一代诗风？

惠特曼的《草叶集》打破了长期以来统治美国诗坛的英诗模式，独辟蹊径，创造了被称为“惠特曼”式的自由体诗。

（1）在韵律节奏上，它不讲究严格的传统格律，以短句不以音步为基础，大多不用韵脚，也没有严格固

定的重音。

（2）在句段格式上，诗句长短不一，标点符号也用的独特。

（3）在表现手法上，大量运用重叠句、平行句和“列举法”，突出主题，加强语势。

（4）《草叶集》还采用了美国人民的口语，使《草叶集》具有鲜明的民主特色，开一代新诗风。

19世纪批判现实主义文学

◎一批判现实主义文学产生的基础

1、社会基础：产生于资本主义制度确立和巩固时期。资本主义社会罪恶全面暴露，社会矛盾空前尖锐

2、思想基础：德国古典哲学和空想社会主义，引导人们用批判的眼光看待资本主义社会

3、科学技术：细胞学说、能量转化学说、进化论等自然科学成果对现实主义文学的形成有催化作用

◎二批判现实主义的文学特点

1.真实的反映社会本来面目。力图以文学手段来描绘一部形象的社会生活史。作品细节描写的生动性、

丰富性和准确性都大大超越了以往的作家

2.强烈的批判性和暴露性

3.塑造典型环境中的典型性格。典型人物的塑造不但是这一流派最大的长处也是他们最大的成就

4.在人物刻画方面，现实主义作家不但善于通过环境和生活细节的具体描写来烘托、突出人物的性格特

征，而且注重人物的心理描写，力求深入细致地揭示出人物内心的矛盾变化。

5.一般来说，19世纪现实主义作家大多以资产阶级人道主义为创作的思想基础

三各国现实主义文学概况

（一）法国

法国现实主义文学的基本特征：

1强烈的批判性与暴露性

2真实的再现典型环境中的典型人物

前期：（1830至1870 ）, 30、40年代是法国文学的黄金时期。代表人物：司汤达、梅里美和巴尔扎克

梅里美：

《卡门》：(极富浪漫主义色彩的爱情悲剧)主人公卡门是一个“拥有娇小而出色的姿态，热情如火的大眼睛中不时射出凶暴的眼神”的奔放而浪荡的、吉卜塞女郎。

梅里美中短篇小说的艺术特色：1简洁 2 含蓄 3 浪漫激情

后期：（1870至1899年），批判现实主义走向衰落。代表人物：福楼拜、莫泊桑

福楼拜：19世纪法国一位承前启后的作家。创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。

《包法利夫人》◎副题“外省风俗”

主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。通过包法利夫人（爱玛）追求虚荣享乐生活而受罗道尔夫与赖昂等人引诱、最终被毁灭的经历，谴责生活的平庸丑陋和资产阶级的丑行

莫泊桑：短篇小说之王。

一反映普法战争《菲菲小姐》《米隆老爹》

二反映资产阶级社会的风俗《项链》《遗产》《我的叔叔于勒》

三反映下层人民的苦难，歌颂劳动人民品德的高尚《西蒙的爸爸》《瞎子》《散步》《归来》

司汤达

作品：

文学评论《拉辛与莎士比亚》，现实主义理论著作，批判古典主义，提倡向莎士比亚学习，面向平民，提出文学应像一面镜子。

第一部政论小说《阿尔芒斯》

短篇小说《法尼娜·法尼尼》通过革命与爱情的强烈冲突，歌颂意大利烧炭党人献身祖国的高尚情操，揭露贵族阶级自私的本质。小说艺术性极高，是脍炙人口的名篇。

中短篇小说集《意大利遗事》

《红与黑》的出版确立了司汤达在文学史上的地位

《红与黑》

《红与黑》原名《于连》，◎副标题是“一八三○年纪事”

◎《红与黑》书名的政治象征：

1.红象征革命，黑象征教会

2.红代表资产阶级革命时期，黑代表复辟时期

3.红象征法国的红军装，黑象征教士的黑袍

4.红象征热情，黑象征阴谋

5.红象征于连向德瑞那夫人开枪，血染教堂；黑象征马特尔身着黑色丧服，吻于连被砍掉的头

主题

作品副标题是“一八三○年纪事”，说明作者无意写一个爱情故事。作品以波旁王朝临近灭亡的最后几年为背景，于连向上爬的个人奋斗为主线，描写了七月革命前夜的阶级斗争，中心是贵族复辟和资产阶级反复辟的生死搏斗。总之，小说主题是反封建、反复辟、反专制、反教会

◎于连形象及其典型意义。

小说主人公于连是波旁复辟王朝末期小资产阶级知识青年中个人奋斗者的典型。他聪明敏感，记忆力好，自尊心强，志向远大，认为自己是一块成就大事业的料子，相信自己也能像拿破仑那样一样奋斗成功，但复辟王朝断送了他的美梦，靠战场获取功名，走拿破仑的道路已经不可能，只好隐藏自己的真实思想，改走教会的道路。

于连的思想性格是复杂而矛盾的。一方面是自尊、进取、反抗，对上流社会抱有仇视心理。他出身平民，受到启蒙思想影响，崇拜拿破仑，具有强烈的自由、平等意识，他不安于低贱的地位，宁死也不愿成为贵族的奴仆，把别人对他的同情看做是侮辱。他征服市长夫人起先是出于报复心理，他对两位贵族夫人的爱情，是作为向等级观念挑战的手段。他仇视上流社会的心理在小说最后法庭一幕中表现得更加充分，其实于连伤人未死，完全不应该被判死刑，但他非常清楚上流社会是以死来惩罚他企图插足上流社会，所以决不向上流社会讨饶，放弃上诉权利，以死向黑暗社会现实提出控诉。

于连性格的另一方面是孤傲、野心和虚伪，一切为了达到个人出人头地的目的。他利用天资，把根本不喜欢的《新约全书》倒背如流；崇拜拿破仑，但在公开场合却大骂拿破仑；为了在教会的道路上步步高升，伪装虔诚，刻苦钻研神学；利用玛特尔小姐的爱情，作为爬进上流社会的阶梯。于连这种矛盾的性格，是由当时的社会现实造成的。于连的形象不仅概括了当时法国社会一大批青年人的精神面貌，而且也揭示了人类社会中普遍存在的个人与不平等的社会抗争时的不幸命运。

于连的悲剧结局，是由他以个人奋斗的方式同过于强大的对象进行抗争决定的。是作为受压制的平民阶级中的一员，企图与当时的复辟王朝、封建贵族、教会势力及大资产阶级抗争，以获得与他们平起平坐的经济、政治地位。这是他的对手们绝对不能容忍的，必然会置之于死地。处于统治地位的社会集团和政治势力判处于连死刑，实际上是对敢于向它们挑战的平民的镇压和迫害，所以，于连的悲剧是社会的悲剧。

两位女性形象分析

德瑞那夫人：

几近完美，出身贵族却无贵族的坏习气；具有极大的同情心；恪守作为一个女性的道德，不轻浮，深深忏悔，惩罚自己。开始她给人以逆来顺受的印象，后来不顾人们的中伤诽谤去狱中看望于连，表示可以不要家庭、丈夫要和于连在一起。她是道德完美，容貌美丽，性格动人，爱情坚贞的完美女性，带有作者本人的审美理想。

马特尔小姐：

性格的核心是个人主义、自我中心，造成她的爱情走向极端。如抱起于连的头狂吻。在最不合理的地方折射出奇异的光彩。

《红与黑》艺术成就

1.写实性与传奇性结合

2.典型环境中的典型人物。超出了“细节真实”的点彩画法，通过对精确的社会状况和历史时期确

定政治形势的描绘，确定主人公的态度。小说通过了3个典型环境（维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎）中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理

3.特别善于把握和分析人物心理。如于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动。他即高兴

又怀疑，即犹豫又自责心理活动互相冲突，揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。

4.情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德?瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱

生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体

巴尔扎克

巴尔扎克的世界观：

二、巴尔扎克的世界观是充满矛盾的。他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念，并力图挤进贵族的行列。哲学上：是不彻底的唯物主义者；政治上：倾向于资产阶级自由派，但又参加保皇党；经济学上：主张发展资本主义，认识到经济对社会发展的制约作用，但又幻想回到宗法时代；宗教上：信仰科学，但又鼓吹信仰天主教。

之所以有这样矛盾的思想是受到那个时代的影响：一方面社会形势的急剧变化，政治体制迅速更迭，阶级关系和力量对比经常出现不稳定的局面。另一方面，他的思想受到当时各种社会思潮的影响，他既受过启蒙思想、空想社会主义的影响但也接受过宗教的教义；他基本上是唯物主义者但也没完全摒弃反科学的神秘主义。

◎《人间喜剧》

19世纪法国伟大的现实主义作家巴尔扎克91部小说的总称。作者采用分类整理法和人物再现法将这些作品联结成一个整体，具体将这些作品分成风俗研究、哲理研究和分析研究。其中风俗研究又分为六大场景，是这部小说总集的主干部分，内容最丰富。这些作品不仅细致地描绘了那个时代人们的生活真实和风俗人情，再现了封建贵族阶级的没落衰亡史、揭露了资产阶级的罪恶发家史、展示了资本主义社会里人与人之间的金钱关系及新的社会罪恶，成为一部法国社会的“卓越的现实主义历史”，从而为法国现实主义文学开辟了广阔的道路。其中主要作品有《欧也妮·葛朗台》、《高老头》《幻灭》等。

◎·哲理研究

通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会利弊的根源

《驴皮记》

《红色旅馆》

◎·分析研究

是对社会原则的讽刺性探讨

《结婚生理学》

◎·风俗研究

私人生活场景：“描写童年、少年和他们的过失”《高老头》《禁治产》《夏倍上校》

外省生活场景：“表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义《欧也妮·葛朗台》《幻灭》

巴黎生活场景：这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画”.《贝姨》《邦斯舅舅》《纽沁根银行》

政治生活场景

军事生活场景

乡村生活场景

◎《人间喜剧》主题

1作品深刻描写了封建贵族衰亡史。

在《古物陈列室》和《农民》中：作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。（名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社

会。）

2资产阶级的发家史。

作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。

3揭露资本主义社会中的金钱罪恶，如《夏蓓上校》、《幻灭》、《邦斯舅舅》、《欧也妮·葛朗台》《驴皮记》1）对金钱魔力的亲身体验

·家庭影响{《欧也妮?葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。}

·对名利的追逐

·形成特有的心理积淀，，决定了《人间喜剧》成为一部金钱史诗。

2）金钱社会的生死搏杀

主题选取：巴尔扎克小说中最多的为一个个被金钱扭曲的灵魂

4对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。

对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。

《人间喜剧》艺术成就

1 宏大的规模，反映出了时代的本质特征。

《人间喜剧》反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏大、内容空前丰富的现实主义作品。

2 再现典型环境中的典型人物

巴尔扎克说：“典型是类的样本”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示。同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法刻画人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。

3 重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性

巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件：房屋、家具、陈设、衣服、器皿等。把写物和写人结合起来，把物表现为人物性格的外在表现

4 开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式

通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，主体的展示生活的横断面。《欧也妮·葛朗台》：欧也妮的故事、老葛朗台的故事，查理的故事，拿侬的故事，蓬风所长的故事，克罗旭的故事等等。以欧也妮和老葛朗台的故事为中心，构成索漠城纵横交错的社会生活习俗。

名词解释：人物再现法

是巴尔扎克创立的艺术方法，主要形式:1)同一人物在不同作品中反复出现,重要人物出现二三十次,一部小说反映他们的一段经历,最后构成人物的完整形象；2)通过小说中人物的叙述,说明小说中发生的事在社会上屡见不鲜.这些事都散见于其他小说中；3)并列出同一阶层人物的代表,或者把小说的人物性格作一对比,这些人物都在不同的小说中出现的过。《人间喜剧》中再现的人物有400多个,分散在75部小说中。人物再现法使人物性格更加丰满，也使《人间喜剧》中的作品联成了一个整体。

◎《高老头》

简述《高老头》的主题思想：

一小说真实反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日益猛烈的冲击(子爵夫人告别巴黎)

二小说描写资产阶级凭借金钱财富力量打败封建贵族，揭露金钱罪恶批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

三揭示资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。

《高老头》的艺术成就

第一，注重典型环境的描写，重视环境于人物性格的关系。对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。

如拉斯蒂涅活动其中的伏盖公寓、子爵府和纽沁根内室，构成了巴黎社会的缩影，为拉斯蒂涅野心家性格的形成提供了客观依据。

第二，广泛地运用了对比的原则。如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门；高老头的痴情与女儿的绝情，从中引出抑恶扬善的教训(人物对比) 。上流社会和伏盖公寓下层社会对比，刺激了拉斯底涅的野心，揭露了贵族表面兴盛和资产阶级暴发户的粗俗(环境对比)。

第三，结构精致，小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。

第四，细节描写真实、生动、丰富、精彩。

第五，语言多姿多彩、比喻深刻。人物语言充分个性化：如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。

◎拉斯蒂涅形象及典型意义

拉斯蒂涅是复辟王朝时期资产阶级青年野心家的典型。作者细致刻画了其思想变化的原因和野心家性格定型的过程，这是以其在巴黎求学所经历的两位“导师”的教导和“人生三课”完成的。

鲍赛昂子爵夫人是他的第一位导师，她给年青而善良的大学生上了第一课，告诉他支配社会的两根魔术棒：门第和金钱，而获取其中任何一种都需要把别人当作“驿马”，最后教他去追求纽沁根太太，作为向上爬的跳板。伏脱冷则是他的第二位导师，伏脱冷的开导是拉斯蒂涅接受的人生第二课。他唆使拉斯蒂涅去追求银行家泰伊番的女儿，自己派人杀死银行家的儿子，而后劫财分赃，尽管此计未成，但使拉斯蒂涅确信了“有财便是德”的金钱规律。高老头的苦难与惨死是拉斯蒂涅接受的人生第三课。当高老头的钱财被女儿榨干，变成赤条条两足动物后，也被女儿抛弃了，高老头因无钱孤苦死去；紧接着，鲍赛昂夫人因钱而情场失意，伏脱冷因钱而被出卖……这一系列由金钱导演的悲剧发生了，促使拉斯蒂涅终于明白，清白诚实一无用处，只有金钱是金科玉律的道理。于是，在埋葬高老头的同时，埋葬了自己最后一滴神圣的同情泪，自甘堕落，终于自觉走上资产阶级野心家的道路。

拉斯蒂涅由一个稍具同情心的青年堕落为资产阶级野心家，既显示了贵族被资产阶级征服的必然趋势，也揭露了资本主义社会环境对青年人的腐蚀作用，批判了金钱的罪恶。这个形象的典型意义为：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。

简述高老头父爱悲剧的社会意义。

巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

（二）英国

英国批判现实主义文学的特点

1 与宪章运动关系密切

欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作品《玛丽·巴顿》《艰难时世》《雪莉》

2典型的小资产阶级文学

小资产阶级出身的作家，反映小资产阶级的生活，塑造小资产阶级个人奋斗的个人形象

3女作家的出现

盖斯凯尔夫人乔治·艾略特勃朗特姐妹