顾嘉煇主要作品.
顾嘉煇主要作品
《啼笑姻缘》(1974) 词／叶绍德曲／顾嘉煇唱／仙杜拉——无线电视剧《啼笑姻缘》主题曲
《书剑恩仇录》(1976) 词/高山曦曲/顾嘉煇唱/郑少秋——无线电视剧《书剑恩仇录》主题曲
《狂潮》(1976) 词/黄沾曲/顾嘉煇唱/关菊英——无线电视剧《狂潮》主题曲
《小时候》(1977) 词/郑国江曲/顾嘉煇——香港电台电视剧《小时候》主题曲
《倚天屠龙记》(1978) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／郑少秋——无线电视剧《倚天屠龙记》主题曲
《小李飞刀》(1978) 词/卢国沾曲/顾嘉煇唱/罗文——无线电视剧《小李飞刀》主题曲《强人》(1978) 词/黄沾曲/顾嘉煇唱/罗文——无线电视剧《强人》主题曲
《奋斗》(1978) 词/黄沾曲/顾嘉煇唱/甄妮——无线电视剧《奋斗》主题曲
《狮子山下》(1979) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／罗文——香港电台电视剧《狮子山下》主题曲
《抉择》(1979) 词/黄沾曲/顾嘉煇唱/林子祥——无线电视剧《抉择》主题曲
《网中人》(1979) 词/邓伟雄曲/顾嘉煇唱/张德兰——无线电视剧《网中人》主题曲《绝代双骄》(1979) 词/邓伟雄曲/顾嘉煇唱/罗文——无线电视剧《绝代双骄》主题曲《楚留香》(1979) 词/黄沾、邓伟雄曲/顾嘉煇唱/郑少秋——无线电视剧《楚留香》主题曲
《上海滩》(1980) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／叶丽仪——无线电视剧《上海滩》主题曲《万般情》词／黄沾曲／顾嘉煇唱／叶丽仪
《亲情》(1980) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／罗文——无线电视剧《亲情》主题曲
《京华春梦》(1980) 词/邓伟雄曲/顾嘉煇唱/汪明荃——无线电视剧《京华春梦》主题曲《女黑侠木兰花》(1981) 词／郑国江曲／顾嘉煇唱／叶丽仪——无线电视剧《女黑侠木兰花》主题曲
《心债》(1982) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／梅艳芳——无线电视剧《香城浪子》主题曲《难为正邪定分界》(1982) 词／郑国江曲／顾嘉煇唱／叶振棠、麦志诚——无线电视剧《飞越十八层》主题曲
《万水千山纵横》词／黄沾曲／顾嘉煇唱／关正杰——无线电视剧《天龙八部之虚竹传奇》主题曲
《两忘烟水里》(1982) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／关正杰、关菊英——无线电视剧《天龙八部之六脉神剑》主题曲
《忘尽心中情》(1982) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／叶振棠——无线电视剧《苏乞儿》主题曲
《铁血丹心》（1983）词/邓伟雄曲/顾嘉辉唱/罗文甄妮——《射雕英雄传之铁血丹心》主题曲《射雕英雄传》——《铁血丹心》《东邪西毒》《华山论剑》插曲
《一生有意义》、《桃花开》、《千愁记旧情》、《肯去承担爱》(1983) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／罗文、甄妮——无线电视剧《射雕英雄传之东邪西毒》主题曲及插曲
《世间始终你好》(1983) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／罗文、甄妮——无线电视剧《射雕英雄传之华山论剑》主题曲
《当年情》(1986) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／张国荣——电影《英雄本色》主题曲
《奔向未来的日子》(1987) 词／黄沾曲／顾嘉煇唱／张国荣——电影《英雄本色II》主题曲
《无限旅程》(1987) 填词／卢永强作曲、编曲／顾嘉辉主唱／钟镇涛——无线电视剧《生
命之旅》主题曲
《仍然心在想你》(1987) 填词／林家聪作曲、编曲／顾嘉辉主唱／钟镇涛、邝美云——无线电视剧《生命之旅》插曲
《胡汉梦》(1987) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／刘锡明、方晓虹——无线电视剧《书剑恩仇录》主题曲
《野玫瑰》(1989-1990) 填词／潘伟源、黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／陈松龄
《焚心以火》(1990) 作曲／填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／叶蒨文——无线电视剧／电影《秦俑》主题曲
《年少无情》(1990) 填词／陈少琪作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张学友、关淑怡——无线电视剧《蜀山奇侠》主题曲
《不愿再缠绵》(1990) 填词／杨绍雄、黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张学友——无线电视剧《蜀山奇侠》插曲
《如来神掌》(1993) 填词／陈少琪作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张学友——无线电视剧《如来神掌再战江湖》主题曲
《留住秋色》(1993) 填词／简宁、黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张学友、周慧敏——无线电视剧《如来神掌再战江湖》插曲
《绝世绝招》(1994) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张智霖、吴倩莲——无线电视剧《射雕英雄传》主题曲
《意难平》(1994-1995) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／伍咏薇——无线电视剧《圆月弯刀》主题曲
《醉眼看世界》(1995-1996) 填词／卢国沾、黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／罗文——无线电视剧《十三密杀令》主题曲
《精彩故事》(1997) 填词／黄沾作曲／顾嘉辉编曲／顾嘉辉、赵增熹主唱／罗文——无线电视剧《皇家反千组》主题曲
《难得有你》(1997) 填词／黄沾作曲／顾嘉辉编曲／顾嘉辉、赵增熹主唱／罗文——无线电视剧《皇家反千组》插曲
《头顶一片天》(1998) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／马浚伟
《清风不染》(1999) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／郑少秋——无线电视剧《状王宋世杰(贰)》主题曲
《醇酒醉影》(2001) 填词／欧志琛作曲、编曲／顾嘉辉主唱／张学友、陈洁仪——无线电视剧《酒是故乡醇》主题曲
《水中仙》(2002) 填词／陈少琪作曲、编曲／顾嘉辉主唱／马浚伟——无线电视剧《洛神》主题曲
《美丽缘份》(2003) 填词／黄沾作曲、编曲／顾嘉辉主唱／马浚伟——无线电视剧《金牌冰人》主题曲
《情常在》(2004) 作曲、填词／黄沾填词／林夕作曲／顾嘉辉编曲／顾嘉辉、雷颂德主唱／梁汉文
《天这样蓝》(2007) 填词／张美贤作曲、编曲／顾嘉辉主唱／李克勤、小刚——无线电视剧《岁月风云》主题曲
《光辉的印记》(2008) 填词／张美贤作曲、编曲／顾嘉辉
顾嘉辉是香港乐坛巨擎，在他的笔下产生过大量香港乐坛的经典名曲。
七十年代中后期至八十年代前期是顾嘉辉创作的高峰期，其时正是香港电视剧最火
红的时候，这些电视剧的歌曲大多由顾嘉辉包办。顾嘉辉出色的创作使主题曲与剧集相
得益彰，一起广为流传。在前几届的十大中文金曲评选中，顾嘉辉总有四、五首作品入选，当之无愧地成为香港乐坛的半壁江山。七、八十年代的歌星几乎没有不唱顾嘉辉作品的，而其中如郑少秋、汪明荃等巨星的主要代表作都出自顾嘉辉笔下。在整个香港乐坛历史上，还没有一位作曲家成就能出其右的。
歌手歌曲作词出自剧集备注
罗文铁血丹心(&甄妮) 邓伟雄射雕英雄传
一生有意义(&甄妮) 邓伟雄射雕英雄传
世间始终你好(&甄妮) 邓伟雄射雕英雄传83十大中文
桃花开(&甄妮) 邓伟雄射雕英雄传
千愁记旧情邓伟雄射雕英雄传
满江红岳飞射雕英雄传
明日天涯依达明日天涯
小李飞刀卢国沾小李飞刀78十大中文
魔剑侠情江羽小李飞刀
家变黄沾家变
爱你变成害你黄沾白娘娘
楼台会(&关菊英) 卢国沾梁山伯与祝英台
山伯临终卢国沾梁山伯与祝英台
回十八卢国沾梁山伯与祝英台
狮子山下黄沾狮子山下
亲情黄沾亲情80十大中文
绝代双骄邓伟雄绝代双骄
名剑风流邓伟雄名剑风流
魔影迷离邓伟雄名剑风流
精彩故事黄沾皇家反黑组
萧十一郎黎彼得萧十一郎
旧侣难忘黄沾沈胜衣
旧苑忘帝魂卢国沾帝女花
强人黄沾强人
发现湾黄沾发现湾
十三太保邓伟雄十三太保
醉眼看世界卢国沾
荆途邓伟雄荆途
魔域桃源邓伟雄魔域桃源
风雨晴邓伟雄风雨晴
永不遗憾小美太平天国
未了情黄沾未了情
甄妮
肯去承担爱邓伟雄射雕英雄传
四张机射雕英雄传
留下我美梦黄沾陆小凤之凤舞九天
云上创前路黄沾陆小凤之凤舞九天
风里不回顾黄沾陆小凤之凤舞九天
寂寞不忍放开黄沾陆小凤之凤舞九天
往事如烟萧笙陆小凤之凤舞九天
再不想拥有他郑国江
梦想号黄包车卢国沾
无敌是爱(&许冠杰) 许冠杰84十大劲歌
春雨弯刀邓伟雄刀神79十大中文
奋斗黄沾奋斗
东方之珠郑国江前路81十大中文
英雄本色卢国沾英雄本色
或者只有恨卢国沾
祝福你黄沾
冲击黄沾冲击
情债黄沾冲击
仁者无敌黄沾仁者无敌
信是有缘郑国江信是有缘
鳄鱼潭郑国江鳄鱼潭
爱定你一人黄沾播音人
为你做梦黄沾播音人
只要跟你着信是有缘
汪明荃
万水千山总是情邓伟雄万水千山总是情
勇敢的中国人黄沾万水千山总是情82十大中文郎归晚邓伟雄郎归晚
相思向谁卖邓伟雄郎归晚
少女心黄沾郎归晚
人生曲黄沾郎归晚
闲愁黄沾郎归晚
绿水清波卢国沾书剑恩仇录
安拉我主卢国沾书剑恩仇录
用爱将心偷黄沾千王之王
归帆江羽千王之王
宁愿给你欺骗黄沾千王之王
京华春梦邓伟雄京华春梦80十大中文
爱你一生不够多黄沾京华春梦
扑蝶黄沾京华春梦
等郎归黄沾京华春梦
像白云像春风卢国沾79十大中文
清宫怨(&张之玉) 叶绍德清宫残梦
许愿狄光清宫残梦
千王群英会黄沾千王群英会
四季情黄沾四季情
杨门女将黄沾杨门女将
天虹黄沾天虹
人生总有希望宋希黄
万紫千红宋希黄
月朦胧宋希黄
美丽的时光黄沾
秋风秋雨邓伟雄秋瑾
思念(&郑少秋) 卢国沾黄沾
红扑扑利是(&郑少秋) 黄沾
情心剑胆
郑少秋
做人爱自由黄沾流氓皇帝81十大中文
饮胜黄沾流氓皇帝
爱在心内暖(&李芷苓) 黄沾流氓皇帝
男儿志在四方黄沾流氓皇帝
书剑恩仇录高山曦书剑恩仇录
倚天屠龙记黄沾倚天屠龙记78十大中文
熊熊圣火黄沾倚天屠龙记
楚留香邓伟雄、黄沾楚留香79十大中文
留香恨邓伟雄楚留香
陆小凤卢国沾陆小凤
决战前夕卢国沾陆小凤
誓要入刀山古龙陆小凤78十大中文
情未了黄沾陆小凤
一剑镇神州江羽一剑镇神州
无敌是最寂寞江羽一剑镇神州
黄帝子孙黄沾新蜀山剑侠
轮流转黄沾轮流转80十大中文
飞鹰邓伟雄飞鹰
封神榜江羽封神榜
光照万世邓伟雄黄大仙
随风而逝邓伟雄黄大仙
福星高照黄沾福星高照
神龙五虎神黎彼得神龙五虎将
夹心人邓伟雄夹心人
大报复卢国沾大报复
烽火烟花黄沾烽火烟花
贴错门神江羽贴错门神
双面人卡龙双面人
富贵荣华黄沾富贵荣华
昂首向天唱黄沾屈原
思念(&汪明荃) 卢国沾
清风不染黄沾状王宋世杰2
红扑扑利是(&汪明荃) 黄沾
关正杰
万水千山纵横黄沾天龙八部82十大中文
两忘烟水里(&关菊英) 黄沾天龙八部82十大中文
情爱几多哀黄沾天龙八部
英雄出少年邓伟雄英雄出少年
醉红尘郑国江英雄出少年81十大中文
碧海青天黄沾赖布头妙算玄机
大步上青云黄沾六指琴魔
人类的错黄沾大明群英
无名英雄黄沾无名英雄
香江岁月卢国沾香江岁月
问到尾(&郑柏林) 郑国江柏林周记
近代豪侠传黄沾近代豪侠传
关菊英
两忘烟水里(&关正杰) 黄沾天龙八部82十大中文付上千万倍黄沾天龙八部
楼台会(&罗文) 卢国沾梁山伯与祝英台
过客邓伟雄过客
田园春梦(&伍卫国) 卢国沾巫山盟
雪山飞狐(&吕方) 黄沾雪山飞狐
心语(&吕方) 黄沾雪山飞狐
狂潮黄沾狂潮
狂潮2 黄沾狂潮2
他在关心你郑国江老爷大过天
爱的竟是我郑国江老爷大过天
叶振棠
江湖行邓伟雄笑傲江湖
忘尽心中情黄沾苏乞儿82十大中文
戏班小子郑国江戏班小子
我愿一生孤独过郑国江戏班小子
心内的血郑国江英雄故事
神探霹雳郑国江神探霹雳
难为正邪定分界(&麦志诚) 黄沾飞越十八层
当我人去后黄沾飞越十八层
叶丽仪
怨歌行邓伟雄笑傲江湖
上海滩黄沾上海滩80十大中文
万般情黄沾上海滩续集
上海滩龙虎斗黄沾上海滩龙虎斗
巾帼英雄黄沾十三妹
红颜郑国江红颜
女中豪杰黄沾女中豪杰
女黑侠木兰花郑国江女黑侠木兰花
告诉我郑国江女黑侠木兰花
钟镇涛
无限旅程卢永强生命之旅
仍然心在想你(&邝美云) 林敏怡生命之旅之命运轮
边缘人黄沾边缘人
编织美梦邓伟雄真命天子
想到我就做黄沾老虎甩鬓
快乐自由歌黄沾老虎甩鬓
永不说不(&彭建新) 郑国江武林圣火令
变幻是缘份邓伟雄超越爱情线
张德兰
何日再相见邓伟雄神雕侠侣
情义两心坚邓伟雄神雕侠侣83十大中文留住今日情邓伟雄神雕侠侣
问世间元好问神雕侠侣
鲜花满月楼卢国沾陆小凤
愿君心记取卢国沾陆小凤78十大中文
黑白难辨邓伟雄神剑魔刀
风雨人生邓伟雄神剑魔刀
网中人邓伟雄网中人
茫茫路卢国沾79十大中文
爱的短箭邓伟雄家有娇妻
情苦恼邓伟雄家有娇妻
春天新希望
让我飘过
寂寞是我午夜吉他
冤家冤家
玫瑰花冤家
兰闺寂寂
寒夜
鲍翠薇
我只有期待卢国沾
红豆相思王维
有一天忘记我卢国沾
梦里几分哀黄沾决战玄武门
不见我泪流黄沾决战玄武门
今天开心笑黄沾决战玄武门
情心深处邓伟雄
寒噤卢国沾
爱情讯号向雪怀
美丽的错误卢国沾
顶天立地邓伟雄好女当差
两地情邓伟雄薛仁贵征东
温兆伦
扁舟情侣(&陈松伶) 郑国江
特别快车(&陈松伶) 郑国江
男子志高远卢国沾走路新郎哥钟情是你(&陈松伶) 郑国江走路新郎哥
儿歌儿歌郑国江
风雪前程邓伟雄林冲
万里行邓伟雄林冲
十二金牌十二金牌
满江红十二金牌
爱是种魔力薛志雄老子万岁
陈松伶
扁舟情侣(&温兆伦) 郑国江
特别快车(&温兆伦) 郑国江
钟情是你(&温兆伦) 郑国江走路新郎哥
岁月留声郑国江天涯歌女
民族之光郑国江
野玫瑰潘伟源
谭咏麟
谁可改变郑国江天师执位
将军抽车郑国江将军抽车
楚河汉界邓伟雄楚河汉界
天降财神邓伟雄天降财神
张国荣
始终会行运黄沾鹿鼎记
当年情黄沾英雄本色(电影) 86十大中文,劲歌奔向未来的日子黄沾英雄本色2(电影)
默默向上游郑国江
勇者无敌邓伟雄杨家将
林子祥
抉择黄沾抉择
蝶变卢国沾
他的一生郑国江他的一生
长路漫漫任你闯黄沾武状元苏乞儿
勇往直前黄沾新CID
青春少年时郑国江青春热潮
梅艳芳
心债黄沾香城浪子
我与你他与我黄沾挑战
交出我的心
张学友
一生不醉醒潘伟源南帝北丐
年少无情(&关淑怡) 陈少琪蜀山奇侠
不愿再缠绵杨绍雄蜀山奇侠
霸王别姬(&夏妙然) 邓伟雄楚河汉界
楚歌邓伟雄楚河汉界
只有情永在(&邝美云) 邓伟雄贼公阿牛
长流不息(&黎瑞恩) 简宁长流不息
如来神掌陈少琪如来神掌重出江湖
叶倩文
焚心以火黄沾秦俑(电影) 90十大中文、劲歌愿死也为情郑国江吕四娘
迷离邓伟雄狄青
情若流水邓伟雄狄青
刘德华
错觉郑国江中国最后一个太监
亲爱的郑国江
威利
胸怀大志黄沾猎鹰
孤城客郑国江孤城客
徐小凤
情比雨丝郑国江
电话郑国江
长城郑国江
小镇之歌
大亨黄沾大亨
陈洁灵
星夜星尘黄沾星尘
今晚夜黄沾星尘82十大中文
劲舞者林振强鼓舞
无冕天使邓伟雄无冕天使
薰妮
当年十四岁卢国沾
任意飞奔卢国沾
区瑞强
相识在童年郑重桥
那天再重聚郑国江爱情安歌
仙杜拉
啼笑姻缘叶绍德啼笑姻缘
风云黄沾风云
乱世儿女郑国江乱世儿女
此恨到何年郑国江乱世儿女
陈百强
摘星林振强84十大中文
突破郑国江突破
画出彩虹郑国江
邝美云
只有情永在(&张学友) 邓伟雄贼公阿牛
命运邓伟雄贼公阿牛
小岛风云邓伟雄小岛风云
醉邓伟雄小岛风云
麦洁文
莱茵河之恋江羽
夜夜痴缠林振强灵气迫人
爱的寻觅邓伟雄大香港
江湖浪子邓伟雄江湖浪子
难忘的你邓伟雄江湖浪子
偏偏惹恨爱邓伟雄江湖浪子
黄金约会邓伟雄黄金约会
剑影泪痕邓伟雄青锋剑
阳光下的孩子江羽
邓丽君
风霜伴我行邓伟雄誓不两立
遥远的路郭良蕙
失去的春天庄奴
叶德娴
真爱是寻觅得到郑国江鬼甘好运
幸运是我郑国江鬼甘好运
伍卫国
何处觅知音卢国沾江湖小子
田园春梦(&关菊英) 卢国沾巫山盟李龙基
男子汉郑国江男子汉
如来神掌邓伟雄如来神掌
佛山赞先生邓伟雄佛山赞先生
情谜邓伟雄情谜
为何郑国江再版人
豹子胆邓伟雄豹子胆
一切待揭盅郑国江勇者福星
马浚伟
头顶一片天鹿鼎记
蔡枫华
爱的火花(&林志美) 郑国江
情冷情热(&陈秀雯) 邓伟雄碧血剑浪迹天涯邓伟雄碧血剑
过山车郑国江过山车
欢呼声郑国江奔向太阳
黄绮嘉
心事郑国江富贵荣华
蔡立儿
留下你一回黄沾
蒋丽萍
青春的烙印潘伟源为人师表
张明敏
勇者无惧邓伟雄宝芝林
李丽蕊
一缕情邓伟雄宝芝林
冯伟林
心里情郑国江摩登干探
苏芮
红粉佳人红粉佳人
吕方
雪山飞狐(&关菊英) 黄沾雪山飞狐
心语(&关菊英) 黄沾雪山飞狐
菊花泪(&郑秀文) 陈美琪连城诀
陈秀雯
普渡众生邓伟雄观世音
情冷情热(&蔡枫华) 邓伟雄碧血剑
张智霖
绝世绝招黄沾射雕英雄传
刘锡明
胡汉梦(&方晓虹) 黄沾书剑恩仇录
彭建新
拆档拍档邓伟雄拆档拍档
永不说不(&钟镇涛) 郑国江武林圣火令罗嘉良
季节郑国江季节
大城小子郑国江大城小子
汤正川
真爱就会来临江羽富贵荣华
心儿怀着你的爱江羽富贵荣华
钟玲玲
心有千千结(&石修) 心有千千结
踏上爱情路同上
石修
心有千千结(&钟玲玲) 同上
不敢爱她同上
杨诗蒂
乘风破浪卢国沾乘风破浪
无花果(&邓志新) 无花果
邓蔼霖
谱一首爱的歌
路加敏
小时候
小太阳
戴望舒诗选
戴望舒诗选 戴望舒（1905-1950），浙江杭县（今余杭市）人。笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等。中国现代派代表诗人之一。 1923年考入上海大学文学系。1925年转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和魏尔伦的译诗。1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出引起轰动，因此被称为“雨巷诗人”。1929年4月第一本诗集《我底记忆》出版。 1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著作和译作。同年11月赴法国，在里昂中华大学肄业。一年后到巴黎大学听讲，深受法国象征派诗人影响。在继续从事著译活动的同时，于1933年出版了诗集《望舒草》。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，戴望舒由此成为中国新诗发展史中现代派的代表诗人。 1935年从法国回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。1937年出版诗作合集《望舒诗稿》。抗日战争爆发后，1938年5月赴香港主编《星岛日报》副刊《星座》和英文刊物《中国作家》等。1941年被捕入狱，写下《狱中题壁》和《我用残损的手掌》等作品。这一时期作品后来收入《灾难的岁月》于1948年出版。1949年在北京参加中华全国文学艺术工作者代表大会，后在新闻总署国际新闻局工作，1950年因气喘病去世。 诗集有《我底记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》、《戴望舒诗选》、《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。1989年《戴望舒诗全编》出版。 雨巷忧郁夕阳下古神祠前秋夜思 对于天的怀乡病印象夜蛾白蝴蝶烦忧 秋天的梦偶成断指我的记忆游子谣 狱中题壁我用残损的手掌过旧居八重子在天晴了的时候致萤火赠克木夜行者眼我思想 乐园鸟萧红墓畔口占 雨巷 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，
劳伦斯 布洛克作品一览
劳伦斯·布洛克 劳伦斯·布洛克（Lawrence Block，1938——），生于纽约水牛城，现居纽约，已婚，育有二女。是享誉世界的美国侦探小说大师，当代硬汉派侦探小说最杰出的代表，他的小说不仅在美国备受推崇，还跨越大西洋，完全征服了自诩为侦探小说故乡的欧洲。获爱伦坡终身大师奖（The Grand Master Award）、获钻石匕首奖（The CW A Cartier Diamond Dagger）、二获马耳他之鹰奖（The Maltese Falcon Award）、三获爱伦坡奖（Edgar Allen Poe Award）、四获夏姆斯奖（Shamus Award）。 劳伦斯·布洛克的小说有五个系列（红色标注为国内尚未出版，带★者为本坛已有）： 一、马修·史卡德系列：以一名酒鬼无牌私家侦探马修·斯卡德为主角。 1976年，The Sins of the Fathers（父之罪）★ 1976年，In the Midst of Dead（在死亡之中）★ 1977年，Time to Murder and Create（谋杀与创造之时）★ 1981年，A Stab in the Dark（黑暗之刺）★ 1982年，Eight Million Ways to Die（八百万种死法）★ 1986年，When the Sacred Ginmill Closes（酒店关门之后）★ 1989年，Out of the Cutting Edge（刀锋之先）★ 1990年，A Ticket to the Boneyard（到坟场的车票）★ 1991年，A Dance at the Slaughterhouse（屠宰场之舞）★ 1992年，A Walk Aong the Tombstones（行过死荫之地）★ 1993年，The Devil Knows Your Dead（恶魔预知死亡）★ 1994年，A Long Line of Dead Man（一长串的死者）★ 1997年，Even the Wicked（向邪恶追索）★ 1998年，Everybody Dies（每个人都死了） 2001年，Hope to Die（死亡的渴望）★ 2005年，All the Flowers are Dying（繁花将尽）★ 二、雅贼（罗登巴尔）系列：以一名中年小偷兼二手书店老板柏尼·罗登拔为主角。 1977年，Burglars Can't Be Choosers（别无选择的贼）★ 1978年，The Burglar in the Closet（衣柜里的贼）★ 1979年，The Burglar Who Liked to Quote Kipling（喜欢引用吉卜林的贼）★
徐悲鸿简介
徐悲鸿简介 综述 徐悲鸿(1895年7月19日－1953年9月26日），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。他是一位杰出的美术教育家，桃李遍天下，他从青年时代起就矢志于美术教育，从1918年他被蔡元培聘为北大画法研究会导师开始，到1928年他与田汉、欧阳予倩共创上海南国艺术学院并任美术系主任，然后到北平大学艺术学院、中大的南京时期和重庆时期，再到北平艺专和1949年以后的中央美术学院，他把自己全部的生命热情和艺术才华都倾注在美术教育事业上，对美术教育贡献极大。 徐悲鸿，中国现代现实主义绘画大师。徐悲鸿笔墨淋漓，其笔下的骏马，尤其受到人们的赞赏与钟爱，以致成为中国绘画的一种典型代表与象征。而徐悲鸿伟大的人格和超人的毅力和智慧，为中国乃至国际竖立了一个绝佳的典范。 代表作有：《田横五百士》、《九方皋》、《愚公移山》、《晨曲》、《泰戈尔像》、《漓江春雨》、《奔马》等，有《徐悲鸿艺术文集》等研究文集行世。徐悲鸿的绘画作品熔古今中外技法于一炉，具有强烈的时代感，在我国美术史上起到了承前启后、继往开来的巨大作用。 徐悲鸿毕生致力于重建中国美术事业的辉煌，他说：“作为一名画家，画得再好，成就再大，只不过是他一个人的成就。如果把美术教育工作发展起来，培养出一大批画家，那就是国家的成就。”为此他发现和团结了众多的美术界著名人士，对中国美术队伍的建设和中国美术事业的发展做出了卓越贡献，影响深远。 中国近代绘画之父徐悲鸿 技融中西名垂画史 学有所成的徐悲鸿在32岁这一年回到中国，开始在国内投身于美术教育工作，发展自己的艺术事业。他参与了田汉、欧阳予倩组织的“南国社”，积极倡导“求美、求善之前先得求真”的“南国精神”。他陆续创作出取材于历史或古代寓言的大幅绘画，这些画作借古喻今，观者从中能够强烈地感受到画家热爱祖国和人民的真挚之情。1931年日军侵华加剧，民族危亡之际，徐悲鸿创作了希望
刘半农的政治思想历程
刘半农的政治思想历程 专业：历史系年级：081 姓名：孔祥涛学号：080501110109 摘要： 在中国“五四”运动时期有一位著名人物，这就是刘半农。他生于1891年5月29日，猝于1934年7月14日，名复，字半农。刘半农是“五四“新文化运动的一位不可多得的干将，在这场斗争中，他始终站在反帝反封建的大旗下冲锋陷阵。鲁迅说：“他活泼，勇敢，狠打了几次大仗”。①他的一生经过了从才子到闯将、从诗人到学者、从战士到名士的生活道路和思想历程，在风云变幻的新民主主义革命时期，代表了部分知识分子的思想倾向和生活归宿，有着突出的典型意义。刘半农一生的政治思想经历了几次变化，“五四”是他人生当中的一个重要的转折点，他从旧文学走向文学革命，始终高举反帝反封建的大旗，彻底与封建腐朽的传统文化划清界线，坚决反对军阀的反动统治，坚决主张抗击日寇，谴责国民党的不抵抗政策，认识到共产党是抗击日寇的中坚力量，坚决拥护中国共产党。 关键词： 刘半农“五四”新文化运动反帝反封建反军阀主张抗日谴责国民党的不抵抗思想天枰偏向共产党 正文： 他本是一个江南才子，欣赏的是“红袖添香夜读书”②，但旧中国的现实却让他不仅仅是一个文人学士，更是逐步成长为一名战士，一名闯将，一名革命者、一位“五四”新文化运动运动的先驱。1911年辛亥革命爆发，此时刘半农适值血气方刚之时，因此面对汹涌澎湃的革命大潮，怎么也不能安心蛰居故里，去过那平平稳稳的“粉笔生涯”。每天，他都和天华在一起议论国事、家事和自己的抱负与前途，不时从江北传来革命军节节胜利的大好消息，使他豪情激荡、心潮难平。两个人恨不得离家出走，投笔从戎，插翅飞往那硝烟弥漫的战场，用一腔热血去报效国家。但这一想法遭到父亲和妻子的一致反对，自古“忠孝难两
劳伦斯作品中的自然主义探讨
劳伦斯作品中的自然主义探讨 自20世纪以来劳伦斯即使备受争议，但这位文学巨匠还是凭借其伟 大的人格魅力和卓著的文学成就吸引着众人的眼球。出身于英国工人 家庭的他，深刻地体验了生活的艰辛，也提早体会到了社会的本质， 他的作品也所以走在时代的前列，凝聚着不凡的魅力。与同时代的其 他人不同，他终生都追求人性的解放、自然的回归和女权主义的神圣 不容侵犯，他的作品也从人性和自然的角度给人以深刻警醒。工业革 命带来的改变是巨大的，人们一度沉醉于这场革命所带来的丰硕成果中，但是随着时间的发展，其暴露出的弊端也越来越多，人们对工业 文明的否定也愈加严重，劳伦斯的作品就是基于对此的否定［1］，他 以笔为枪，通过描写男女之间的性爱、自然的唯美，强烈地表达自己 对工业文明的不满、对物质至上的深恶痛绝，渴望解放人性、回归自然，他的每一部作品，都无不是一次严肃、认真的思考之后的释放。 一、劳伦斯作品中的自然主义 一生都在追求与自然和谐相处的劳伦斯，将这种思想深刻融入其创作中。出生于英国伊斯特伍德小镇的劳伦斯先生，从小就对自然的神秘 充满向往，所以在他的作品中，大到鲸鱼、狮虎，小到蚊子都充满神 秘色彩，它们甚至能够说是有些神圣。他不吹捧人类的高等，反而认 为自然的各种生物要比人类纯洁，他笔下的生命都反映了他对自然的 崇拜与敬畏之情。一切热爱都不是凭空产生的，劳伦斯对自然的热爱 也是来源于他对自然的充分了解。他对自然物种的了解之多、之细令 人瞠目结舌，在他的第一部长篇小说《白孔雀》中，他描述了包括灌 木丛、乔木丛等各种草本植物，除此之外，他还描写了多达30余种的 飞禽走兽，即使从未见过这些生命的人们，读后也能够描绘出书中的 世界。劳伦斯对自然的热爱，并不局限于这个本小说之中，在此之后，他还出版了《鸟、兽和花》《紫罗兰》《荨麻》和《最后的诗篇》这 四本诗歌集，在这些诗集中，他描述山川湖泊，描绘天象自然，描绘 鱼虫鸟兽，无一不形神兼备，无一不反映他对自然原始之美的赞美。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作nMnPHl
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。 诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。 他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。这种吸收和借鉴是很明显的，但是能不能说《雨巷》的意境和形象就是旧诗名居“丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和稀释呢？我认为不能这样看。在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，与古典诗词中套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情的。诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。 《雨巷》是戴望舒的成名作。这首诗一扫当时诗坛坦白直露之风，在中西诗歌技巧的融汇上做出了可贵的探索。具体地说，便是象征主义诗歌的技巧与中国古典诗词意象的结合。 此诗最直观的美感是音乐美。“彷徨”、“悠长”、“雨巷”，“丁香”、“姑娘”、“惆怅”、“迷茫”均用唐韵或“江阳辙”，回环吟叹，更增添了
刘半农作品
刘半农（1891-1934），原名刘复，1917年参加《新青年》编辑工作，是“五四”新文化运动的积极倡导者之一。出版的诗集有《瓦釜集》（1926）、《扬鞭集》（1926）。其他著作有《半农杂文》、《中国文法通论》、《四声实验录》等，编有《初期白话诗稿》，另有译著《法国短篇小说集》、《茶花女》等。 刘半农原名复，一八九一年生於江苏省江阴县，一九三四年谢世。他是「五四」新文化运动的先驱、新诗人、杂文家和著名的语言学家。刘半农在新文化运动中，写了大量的诗歌，内容多是反封建的，形式上着力模仿民歌，后结集出版诗集《扬鞭集》。同时，刘半农又采集了不少民歌，编为《瓦釜集》。他的名字以「半农」自诩，表明他眼光向下，这在当时是难能可贵的。另外，他还精心研究语言学，并有不少语言著述，在中国现代语言史上卓有成就。他创造的「她」就影响深远。 一九二○年九月，正在英国伦敦的刘半农，写了一首「教我如何不想她」的著名情诗，首次创造了「她」，并第一次将「她」字入诗。后来，语言学家赵元任将这首诗谱成乐曲，至今还激励着海外游子眷恋祖国的情怀。关於「教我如何不想她」这首歌曲，还有一段趣闻。一天，刘半农到赵元任家小坐饮茶，适逢不少青年学生也在赵家小聚。在场的学生见到刘半农，简直难以相信眼前这个矮身驱、方头颅、憨态可掬的土老头子，竟然会是创作出美妙歌词的作者！待刘半农离去后，青年学生们写下了这样一首打油诗：
教我如何不想他，请来共饮一杯茶。 原来如此一老叟，教我如何再想他？ 在早年的白话文中，用「他」作第三人称代词，通用於男性、女性及一切事物。一九一九年前后，有些文学作品用「伊」专指女性。鉴於这种混乱，刘半农创造了「她」字，指代第三人称女性，而用「它」代称事物。开始时虽遭到一些守旧者的攻击，但很快流传开来，广泛使用。这在当时的文化界，成为轰动一时的新闻。鲁迅在回忆刘半农时说：「他活泼、勇敢，打了几个大仗。譬如吧，『她』和『它』字的创造，就都是的。现在看起来，自然是琐屑得很，但那是十年前，单是提倡新式标点，就会有一大群人，如丧考『妣』，恨不得『食肉寝皮』，所以的确是大仗。现在二十岁左右的青年人，大约很少有人知道三十年前，单是剪下辫子，就会坐牢或杀头的。」
徐悲鸿简介
徐悲鸿简介 徐悲鸿(1895—1953)是江苏宜兴人，父亲是个小有名气的画家。悲鸿少年时代，随父学画，20岁时，在上海卖画。1918年，他接受蔡元培聘请，任北京大学画法研究会导师，翌年赴巴黎留学，后又转往柏林、比利时研习素描和油画。他非常喜欢欧洲文艺复兴时期及以后的古典绘画，废寝忘食的悉心临摹。1927年回国后。先后任北平艺术学院院长，南京中央大学艺术系系主任，抗战后任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，全国美术工作者协会主席，直至病逝。抗日战争时期，艺术大师徐悲鸿在重庆江北盘溪从事艺术创作和研究活动，有不少传闻甚广的有趣故事，但都不及他画猫赠“马”这两件小事能鲜明地反映他的个性和人品。 １９４１年，蒋介石发动了震惊中外的“皖南事变”，国立中央大学的进步师生对蒋介石的倒行逆施深恶痛绝，纷纷口诛笔伐。在中大艺术系任教的徐悲鸿怀着无比愤怒的心情，回到他在盘溪筹办的中国美术学院后，满怀悲愤画了一幅《怒猫图》，图中一只小老虎似的雄猫立于巨石上，竖起两耳，怒睁着一双像电灯泡一样闪闪发光的圆眼睛，猫须挺直如利锥，咬牙切齿，微张巨口，面向纸外作捕鼠状。图上没有题词，只写上了寓意深刻的“壬午大寒”４个小字，并盖上了悲鸿名章。不久田汉来访，悲鸿将此画给他看，田汉赞不绝口，当即吟诗一首，用遒劲的书法写在画幅的右上角。诗云：“已是随身破布袍，那堪唧唧啃连宵，共嗟鼠辈骄横甚，难怪悲鸿写怒猫。诗中对徐悲鸿爱憎分明的正义感给予褒扬。 也就在这个期间，由于国民党的不抵抗政策，迫使许多国立学府随政府迁来重庆，仅沙坪坝就集中了国立中央大学、国立重庆大学、四川省立教育学院、国立中央工校等很多学校。遗憾的是沙坪坝学校虽多，却没有一家像样的书店，更不见有能出版和销售进步书籍的地方。因此莘莘学子一再呼吁，渴望有人来玉成这件好事。当时有个名叫陈汝言的江苏人，想顺应民心，办一个“正风出版社”，但苦于缺乏开办经费。怎么办李公朴教授给陈汝言献上一计，说：“要钱只有找徐悲鸿。他的画是热门，一匹‘马’就卖了５００元。”陈汝言听后很高兴，因为他深知徐悲鸿的为人，也知道自抗战以来，徐悲鸿大师在新加坡、吉隆坡、新德里、槟榔屿等地举办画展卖画的行情及他把画展收入捐献给离乡背井难民的义举。他想，只要这个小小书店徐悲鸿认为办得有价值，他就一定会慷慨解囊的。于是陈汝言便从沙坪坝过江来到江北盘溪找到徐悲鸿，大胆讲出了自己的想法。 徐悲鸿听完这个小同乡的坦诚之言，沉思片刻，用郑重的语气回答说：“你想办个出版社，我支持。我虽不是富翁，但出点钱是办得到的。不过要办就得办出自己的特色，应多出版些世界名著和国内的好作品。你回去找中央大学的一些知名教授担任编委，他们答应了再来找我要钱。”几天之后，陈汝言把编委会组织好了又来到盘溪，徐悲鸿立即拿出二千元交给陈汝言作开办费，并说：“这是我卖的两匹‘马’的价钱。”不久，“正风出版社”就在沙坪坝正式开张了，出版了很多享誉文坛的世界名著和国内进步书籍，于是徐悲鸿赠“马”办书店的事迹便被传为佳话。
刘半农的编辑思想及其现实意义
刘半农的编辑思想及其现实意义 “五四”时期的中国文坛，巨人大家辈出，刘半农为其中引人注目的一位。作为《新青年》的编辑人员，他的名字与陈独秀、胡适、鲁迅、周作人等紧密联系在一起。在新文化运动勃兴时期，他撰文“骂”倒“王敬轩”，宣传初期白话诗歌创作，标点出版《何典》，搜集并精印《初期白话史稿》，首创中文新式标点和“她”“它”二字，成为现代实验语青学的奠基人和创始者，造就了现代文学史上为人熟知的佳话。他虽然仅仅活了43岁(1891-1934)，但却在其短促的一生中成为中国新文化事业多个领域的开创者和领路人。他不仅在杂文写作、民俗学研究、外国文学翻译、摄影艺术方面具有开创性的成就，而且具有丰富的编辑思想，在编辑学上，尤其在文学编辑领域，也具有突出成就。察古可以知今，鉴人可以益己，了解刘半农的编辑思想，对于改进今日的编辑工作，具有重要的启发借鉴意义。现对刘半农的编辑思想试做归纳，并对其编辑思想的现实意义试做分析。 一刘半农的编辑之路 (一)编辑工作的起步 刘半农幼年在常州府学堂就读。毕业前一年，他出于对学校保守教育体制的不满和失望，放弃大好前程，毅然退学，引起一场轩然大波。1912，刘半农离开家乡，只身前往上海。经朋友介绍，在时事新报和中华书局谋到编辑工作，并在业余时间向《小说月报》《时事新报》《中华小说界》和《礼拜六》等周刊发表译作和小说。由于悟性高，国文功底好，加上勤奋和才情，刘半农很快成为匕海滩文坛上活跃的小说新秀，拥有一批读者。1913年10月，刘半农在《时事新报·杂俎》上发表百字小说《秋声》，揭露辫帅张勋镇压二次革命，茶毒地方百姓的罪行，荣获专栏悬赏一等奖。从此，他一发而不可收，在上海五年时间里，给自己起了几个艳俗的名字，如半依、寒星、范瑞奴等(最多的笔名就是半侬)，以迎合读者口味。他5年内发表40多篇言情、警世、侦探、滑稽、社会等等艳情小说，及他的《失魂药》《最后之跳舞》等有闲阶级阅读的消遣小说，累计百万余字，成为享誉国内的著名作家和翻译家。他的名字常出现在《小说月报》《小说大观》《礼拜六》等杂志上，受到许多读者的追捧。经过几年奋斗，刘半农在上海滩声名鹊起，被人称为“江阴才子”“文坛魁首”，约他写稿的杂志越来越多，就连赫赫有名的报人和小说家严独鹤都来向他组稿，刘半农终
劳伦斯及其主要作品和风格
戴维·赫伯特·劳伦斯 一、生平与创作 劳伦斯（1885－19３０），英国著名小说家、诗人。《白孔雀》（1911）、《儿子与情人》（1913），《虹》（1915），《恋爱中的女人》（1921），《查泰莱夫人的情人》（1928）。这些小说的核心内容，都围绕两性关系展开，批判资本主义现代文明对人类的自然本性摧残和压抑，从而把两性关系作为探索人类灵魂的方式，并且把两性关系的和谐视为解决社会矛盾的根本出路。 二、劳伦斯与色情小说、弗洛伊德 １、劳伦斯与色情小说 色情小说的特征：其目的在于宣扬赤裸裸的性行为，露骨而具体地描写同性恋的性行为或者其他性变态有关的暴力、虐待、侮辱行为，展现纯粹色情的形象，挑动人们的性欲，缺乏审美价值的小说。它极易使读者产生性联想、性幻想或者引发性冲动，甚至会出现违反道德规范和法律规范的性行为，以排遣性的冲动，从而造成性犯罪，因此为法律所严格禁止。 劳伦斯的小说中虽然描写两性关系，但是其两性关系的描写中有着丰富的社会哲理内涵和社会心理探索的内容。两性关系是情感和思想的冲突、碰撞和交融的
过程，并非单纯的性冲动；也不是强调男性或女性争夺性别权力的场所，是生命活力尽情挥洒的心灵领域。从这个方面看，劳伦斯将社会矛盾的发展化约为两性关系的冲突、斗争与和谐。 ２、劳伦斯与弗洛伊德的精神分析理论。 （１）劳伦斯的主题有恋母情结。但是这种恋母情结更多地来自母亲受到父亲情感伤害后的移情行为，最终带来的是下一代的精神扭曲与畸形。如《儿子与情人》、《可爱的夫人》中罗伯特对母亲波琳的畸形之恋等具有一定社会批判内容。然而劳伦斯的作品最终表现的是这些主人公如何挣脱恋母情结、走向自我与幸福的精神成长历程。 （２）劳伦斯描写性本能。从这个方面接受弗洛伊德思想。但是在性本能与社会规范的关系上，劳伦斯并不将性本能视为混乱无序的性冲动，需要服从现实原则，并遭到超我的压抑，而是将性本能作为没有受到资本主义现代文明玷污的最美好的人类自然本性。恢复人类的自然本性，才能使资本主义的现代文明走出没落与衰败。艺术作品并非性本能的升华，即性本能遭到压抑之后的白日梦，而是展示人类自然本性的伟力。 作品中的性已不再是单纯生理意义上的性，劳伦
主要作品
主要作品 徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。 《奔马图》 从这幅画的题跋上看，此《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。此时，抗日战争正处于敌我力量相持阶段，日军想在发动太平洋战争之前彻底打败中国，使国民党政府俯首称臣，故而他们倾尽全力屡次发动长沙会战，企图打通南北交通之咽喉重庆。二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚。他连夜画出《奔马图》以抒发自己的忧急之情。 在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。 《群马》 徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出"踯躅回顾，萧然寡俦"之态。至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。而建国后，他的马又变"山河百战归民主，铲尽崎岖大道平"的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。 《九方皋》 秦穆公谓伯乐曰："子之年长矣，子姓有可使求马者乎？"伯乐对曰："良马，
可形容筋骨相也。天下之马者，若灭若没，若亡若失。若此者绝尘耶辙。臣之子皆下才也，可告以良马，不可告以天下之马也。臣有所与其担缠薪菜者，有九方皋，此其于马，非臣之下也。请见之。"穆公见之，使行求马。三月而反。报曰："已得之矣，在沙丘。"穆公曰："何马也？"对曰："牝而黄。"使人往取之，牡而骊。穆公不说。召伯乐而谓之曰："败矣！子所使求马者，色物牝牡尚弗能知，又何马之能知也？"伯乐喟然太息曰："一至于此乎？是乃其所以千万臣而无数者也。若皋之所观天机也。得其精而忘其粗，在其内而忘其外。见其所见，不见其所不见；视其所视，而遗其所不视。若皋之相马，乃有贵乎马者也。"马至，果天下之马也。 《田横五百士》 这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作。故事出自《史记?田儋列传》。田横是秦末齐国旧王族，继田儋之后为齐王。刘邦消灭群雄后，田横和他的五百壮士逃亡到一个海岛上。刘邦听说田横深得人心，恐日后有患，所以派使者赦田横的罪，召他回来。《史记?田儋列传》原文这样记载："……乃复使使持节具告以诏商状，曰：'田横来，大者王，小者乃侯耳；不来，且举兵加诛焉。'田横乃与其客二人乘传诣洛阳。……未至三十里，至尸乡厩置，横谢使者曰：'人臣见天子当洗沐。'止留，谓其客曰：'横始与汉王俱南面称孤，今汉王为天子，而横乃为亡虏而北面事之，其耻固已甚矣。……'遂自刭。……五百人在海中，使使召之。至则闻田横死，亦皆自杀，于是乃知田横兄弟能得士也。"文末司马迁感慨地写道："田横之高节，宾客慕义而从横死，岂非至贤。余因而列焉。不无善画者，莫能图，何哉！"可见徐悲鸿作此画是受太史公的感召。 正是有感于田横等人"富贵不能淫，威武不能屈"的"高节"，画家着意选取了
一代国画大师徐悲鸿的故事_励志故事
一代国画大师徐悲鸿的故事 庄严凝重的纪念馆中，一幅巨大的国画赫然摆放在最为显眼之处，画上的骏马意气风发、昂扬振奋，仿佛随时都要冲破画卷奔驰而出一样，这幅画作就是徐悲鸿著名的《奔马图》。在这幅画里，徐悲鸿用 浓墨勾勒出了一匹矫健雄壮的千里良驹，每一处线条、每一笔用墨都浑然天成。在徐悲鸿的画作之中，总是能够诞生出一种“一洗万古凡马空”的豪壮气魄，总是能够迸发出“山河亩战归民主，铲尽崎岖大道平”的奔腾激情。徐悲鸿一生作画无数，无论是雄狮、晨鸡，还是骏马，无不蕴含着暮鼓晨钟般振奋人心的雄浑力量，他饱蘸浓墨所挥洒而出的，是国画的精髓，也是国人的风骨。他的画中既有着信仰和勇气的凝聚，也有着对祖国人民无限深情的热爱。他不仅在有生之年创作了数以千计的饱含热忱与信念的杰出画作，还将自己收藏的千余件珍贵的名家书画、碑帖都无偿地捐献给了国家。正如他的夫人廖静文在《徐悲鸿一生——我的回忆》中所写的那样：这些作品和藏品耗尽了悲鸿毕生的心血，凝聚了他对国家和人民深沉的爱。 在江苏省宜兴县内有一条小河叫做塘河，河上有一座石拱桥名叫屺亭桥。1895年的7月19日，徐悲鸿就出生在了这个风景秀丽的地方。徐悲鸿的父亲是一位私塾先生，能书善画，因此徐悲鸿从小就耳濡目染，对绘画有着浓厚的兴趣。徐悲鸿的父亲虽是一位清贫的书生，却清高自远，认为学问应循序渐进，先知书识礼方可学画。于是在父亲的教导下，徐悲鸿熟读四书五经后方才开始学画。也正是因为徐悲
鸿有着这样良好的学识和教养，才使得他对于事物的思考更为深刻，所以在他的画中，总是蕴藏着丰富的内涵和凛然的风骨。 徐悲鸿9岁的时候开始学画，他每曰临摹一幅清末著名插画家吴友如的人物画，借此来仔细揣摩和体会古人的笔法、精髓；闲暇时，徐悲鸿还会到野外郊游和写生，在广阔的自然中体会万物的韵律和天地之美。人物、楼台、花鸟鱼虫，在徐悲鸿的笔下逐渐拥有了自己的生命，开始变得栩栩如生起来。 经过不断的学习和练笔，徐悲鸿的绘画水平开始逐步提高，并得到了很多人的称赞。然而就在徐悲鸿准备尽情挥洒才华，描绘祖国壮丽山河的时候，却遇到了人生的第一次打击和挫折。当时，上海中国公学的教授徐子明先生对于徐悲鸿非常赏识，他将徐悲鸿的作品推荐给了复旦大学的校长李登辉先生，于是在李登辉的邀请下，年仅20 岁的徐悲鸿怀着满腔激情和理想只身来到了上海。 然而让人没有料到的是，在李登辉见到了苍白瘦小的徐悲鸿之后，对于这样一个年轻孩子的能力产生了怀疑，并没有给予他入学或任职的遨请。于是徐子明又向《小说月报》的主编恽铁樵推荐了徐悲鸿，在看到徐悲鸿的作品之后，恽铁樵起初表示很满意，准备聘用徐悲鸿，并通知徐悲鸿准备为一批教科书赶制插图。得到工作的徐悲鸿万分欢喜，他怀着激动的心情给母亲写了家书，用轻快的口吻告诉母亲不需要为自己担心，他已经找到了很好的工作。然而，就在徐悲鸿满心欢喜地等待消息之时，一个晴天霹雳打破了他的期望和欣喜，恽铁樵先生忽然亲自登门，告知徐悲鸿因为一些原因，编辑部无法录用他了。
戴望舒生平简介
戴望舒生平简介 戴望舒，中国现代派象征主义诗人、翻译家等。下面是给大家整理的戴笠生平简介，供大家参阅! 戴望舒简介 戴望舒(1905年11月15日-1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭县(今杭州市余杭区)人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。 戴望舒人物经历 1913年，入杭州鹾武小学读书，开始拥有私人阅读空间，阅读古典说部和《水晶鞋》、《木马兵》等外国童话。 1919年，考入宗文中学。 1922 年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1 卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。 1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
1925年6月，上海大学被封。秋，转入震旦大学学习法语。 1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。 1927年写的《雨巷》。1928年发表《雨巷》，并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。 1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》。 1932年，任《现代》编辑。11月初，赴法国留学，先后入读巴黎大学、里昂中法大学。 1935年春，被里昂中法大学开除回国，开除原因一说是在中法大学学习1年多时间，不上课，不按时交作业，年终也不参加考试，到了期限即回国;一说是在西班牙旅游期间参加反法西斯游行，法国警方通知中法大学当局，这个学生不能再留法国。3一4 月，乘船回国到上海。不久，与施绛年解除婚约。先开始筹办《现代诗风》杂志。 1936年6月，与穆时英的妹妹穆丽娟结婚。 1936年10月，戴望舒与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等人创办了《新诗》月刊，这是中国近代诗坛上最重要的文学期刊之一。《新诗》在1937年7月停刊，共出版10期，是新月派、现代派诗人共同交流的重要场所。 1937 年1月第3 本诗集《望舒诗稿》由上海杂志公司出版。抗战爆发后，戴望舒转至香港主编《大公报》文艺副刊，创办《耕耘》杂志。
刘半农作品
刘半农(1891.5.29—1934.7.14) 生平简介主要作品 江苏江阴人，原名刘复，出生于知识分子家庭，1911年曾参加辛亥革命，1912年后在上海以向鸳鸯蝴蝶派报刊投稿为生。1917年到北京大学任法科预科教授，并参与《新青年》杂志的编辑工作，积极投身文学革命，反对文言文，提倡白话文。1918年和钱玄同写了著名的双簧信，由钱化名王敬轩以文言写信致《新青年》反对新文学，再由刘半农用白话写《奉答王敬轩书》予以反驳。 最初尝试创作新诗和白话文，并在新诗形式上进行了种种实验和探索。1926年出版了诗集《扬鞭集》和《瓦斧集》。他的诗朴素、平凡，用江阴方言写的山歌成就尤为突出。 他是个语言学家，在文学革命初期，他为白话创造“她”和“它”字，被鲁迅誉为打了几次大仗。1920年到英国伦敦大学的大学院学习实验语音学，1921年夏转入法国巴黎大学学习。1925年获得法国国家文学博士学位，所著《汉语字声实验录》，荣获法国康士坦丁?伏尔内语言学专奖。1925年秋回国，任北京大学国文系教授，讲授语音学。 1934年在北京病逝后，鲁迅曾在《青年界》上发表《忆刘半农君》一文表示悼念，并对他作出了实事求是的评价。 [著作书目] 瓦斧集（诗集）1926，北新 扬鞭集（上中卷，诗集）1926，北新 半农谈影（摄影漫谈）1927，北京真光摄影社 半农杂文（第1册）1934，北京星云堂书店 半农杂文二集1935，良友 刘半农诗选1958，人文 赛金花本事（评传）与商鸿逵合著，1934，星云堂书店；1985，岳麓 何典（小说集）校点，（清）张南庄著，1926，北新 香奁集（诗集）校点，（唐）韩致尧著，1926，北新 西游补（小说集）校点，（清）董若雨著，1929，北新 中国俗曲总目稿（上下册）与李家瑞等合编，1932，国立中央研究院历史语言研究所 敦煌辍琐（上中下册）辑录），1925—1945，国立中央研究院
劳伦斯哈普林代表作
劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。 1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。 1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。 1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。 哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。 1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza、Pettygrove Park和Auditorium Forecourt Plaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。 重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。 随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。 哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观—“在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么”。在1962年的旧金山海滨牧场共管住宅(Sea Ranch)的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地，通过手绘“生态记谱”图的方法，将风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素。而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地，又保护了自然地貌，使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有机组成部分。这一设计广受赞誉。 为了能更科学地认识自然生态要素，哈普林对由现代建筑大师格罗皮乌斯(Gropins)创建的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了改革，主张设计师应与科学家及其他专家进行广泛的合作。这对于生态设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。 现代景观中的水景处理，更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法，充分利用现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。如哈普林(L·Halprin)事务所设计的俄勒冈州波特兰大市的伊拉·凯勒水景广场，跌水为折线型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成十分壮观的大瀑布倾泻而下，水声轰鸣，艺术地再现了大自然中的壮丽水景，不失为现代景观设计中的经典之作。 代表作： (1)伊拉·凯勒水景广场(Ira Keller Fountain Plaza)。 伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场(Auditorium Forecourt Plaza)。水景广场的平面近似方形，占地约0.5hm2。广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对着
【美术欣赏】徐悲鸿：油画欣赏
徐悲鸿·油画 徐悲鸿徐悲鸿（（1895年7月19日－1953年9月26日），），原名寿康原名寿康原名寿康，，江苏宜兴屺亭镇人，中国美术家中国美术家、、美术教育家美术教育家，，擅长画马长画马。。他是他是中国现代美术中国现代美术中国现代美术的奠基者的奠基者的奠基者。。 徐悲鸿出身贫寒徐悲鸿出身贫寒，，自幼随父亲徐达章学习诗文书画自幼随父亲徐达章学习诗文书画。。1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员初级师范等学校任图画教员。。1916年入上海复旦大学法文系半工半读年入上海复旦大学法文系半工半读，，并自修素描并自修素描。。1917年留学日本学习美术年留学日本学习美术，，不久回国不久回国，，任北京大学画法研究会导师任北京大学画法研究会导师。。 徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉徐悲鸿的作品熔古今中外技法于一炉，，显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养显示了极高的艺术技巧和广搏的艺术修养，，是古为今用是古为今用、、洋为中用的典范洋为中用的典范，，在我国在我国美术史美术史美术史上起到了承前启后上起到了承前启后上起到了承前启后、、继往开来的巨大作用。他擅长素描他擅长素描、、油画油画、、中国画中国画。。他把西方艺术手法融入到中国画中他把西方艺术手法融入到中国画中，，创造了新颖而独特的风格特的风格。。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。。他的创作题材广泛他的创作题材广泛，，山水山水、、花鸟、走兽走兽、、人物人物、、历史历史、、神话神话，，无不落笔有神无不落笔有神，，栩栩如生栩栩如生。。他的代表作油画他的代表作油画《《田横五百士徯》、《我后我后》、》、》、中国画中国画中国画《《九方皋九方皋》、《》、《》、《愚公移山愚公移山愚公移山》》等巨幅作品等巨幅作品，，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情怀和对劳动人民的同情，，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。。他常画的奔马他常画的奔马、、雄狮雄狮、、晨鸡等晨鸡等，，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神表现了令人振奋的积极精神。。尤其他的奔马尤其他的奔马，，更是驰誉世界更是驰誉世界，，几近成了几近成了现代中国画现代中国画的象征和标志的象征和标志。。
00530中国现代文学作品选2016重点考试必过
精读作品小说 一、鲁迅《阿Q正传》 二、郁达夫《春风沉醉的晚上》 三、叶圣陶《潘先生在难中》 四、沈从文《萧萧》 五、茅盾《春蚕》 六、吴组缃《蓑竹山房》 七、林徽因<九十九度中》 八、老舍《断魂枪》 九、萧红《小城三月》 十、赵树理《小二黑结婚》 十一、张爱玲<金锁记》 十二、孙犁<荷花淀》 精读作品诗歌 一、、郭沫若《凤凰涅檠》 二、闻一多《死水》 三、戴望舒<雨巷》 徐志摩《再别康桥》 六、艾青《大堰河——我的保姆》 七、卞之琳《断章》 八、穆旦<防空洞里的抒情诗》 九、阿垅《纤夫》 十、冯至《十四行集》 十一、鼠曲草》 十二、郑敏《金黄的稻束》 十三、陈敬容《力的前奏 精读作品散文 一、陈独秀《本志罪案之答辩书》 二、冰心《寄小读者》（通讯七） 三、鲁迅《死火》 四、周作人《苍蝇》 五、胡适《追悼志摩》 六、巴金《灵魂的呼号》 七、郁达夫《钓台的春昼》 八、何其芳《雨前》 九、林语堂《言志篇》 十、夏衍《包身工》 十一、陆蠡《囚绿记》 十二、聂绀弩《蛇与塔》 十三、萧乾《活宝们在受难——空袭下的英国家畜》精读作品戏剧 十四、曹禺《雷雨》 十五、夏衍<上海屋檐下》 十六、郭沫若《屈原》 十七、贺敬之丁毅<白毛女》 十八、凌叔华《绣枕> 十九、鲁迅《铸剑> 二十、台静农《拜堂> 二十一、废名《桃园> 二二、丁玲《莎菲女士的日记》 二三、杨逵，胡风译《送报夫》
二四、茅盾<子夜》 二五、艾芜《山峡中》 二六、《春桃》许地山， 二七、老舍《骆驼祥子》 二八、沙汀《在其香居茶馆里》 二九、路翎《蜗牛在荆棘上》 三十、钱钟书《围城》 三十一、巴金《寒夜》 泛读作品诗歌 冰心《小诗四酋》 三十二、徐志摩<毒药·白旗·婴儿》 朱湘《采莲曲》 三六、臧克家《老马》 三七、辛笛《航》 三八、田间《给战斗者》 三九、未然<黄河大合唱》 四十、艾青<我爱这土地》 四一、戴望舒《我用残损的手掌》 四二、鲁藜《泥土》 四三、杜运燮《山》 泛读作品散文 四四、鲁迅《春末闲谈》 四五、梁遇春《谈?流浪汉?》 四六、夏丐尊《白马湖之冬》 四七、丰子恺<吃瓜子》 四八、丽尼《鹰之歌》 四九、宋之的《一九三六年春在太原》 五十、李广田《山之子》 五一、萧红《回忆鲁迅先生》 五二、梁实秋《雅舍》 泛读作品戏剧 一、田汉《南归》 精读作品小说 一、鲁迅《阿Q正传》 鲁迅，?五四?新文化运动的主将，中国现代文学的奠基人。他的短篇小说《狂人日记》发表于1918年，是中国第一篇现代白话小说。小说集《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的奠基之作。主要作品还有小说集《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等。 阿Q是生活于辛亥革命时期的中国农村（未庄）的一个普通雇农。阿Q的性格中有农民的质朴、愚蠢和狡猾，他主要的性格特征是精神胜利法，表现为不敢正视现实、盲目自尊、自轻自贱、欺软怕硬、自欺欺人等。 阿Q这一形象具有的深广内涵。阿Q这一形象具有深广的内涵：首先，鲁迅抱着?哀其不幸，怒其不争?的态度，刻画出了国人的魂灵，暴露出国民的劣根性，目的是?引起疗救的注意?，表达了鲁迅以改造国民性为核心的启蒙主义文学主张。其次，小说通过对阿Q?大团圆?结局的描写，批判了辛亥革命的不彻底性，即资产阶级旧民主主义革命仅仅推翻了封建王朝，但没有改变社会底层人民的命运，也没有唤醒人民群众为改变自己的命运而斗争，所以贫苦农民阿Q最终还是成为?革命?的牺牲品。《阿Q正传》的艺术成就。《阿Q正传》是现代小说中的精品，具有很高的艺术成就：第一，小说以精湛的现实主义手法，塑造了阿Q这一艺术典型。阿Q生活的未庄是辛亥革命前后中国农村的缩影，阿Q 身上以精神胜利法为核心的性格与思想是中国人身上封建专制压抑下国民劣根性的集中表现-也是人类在艰难的生存困境中无法凭自己的力量战胜环境时的普遍性的精神特质。第二，小说不追求情节的离奇曲折，而是采取了漫画式的、边议论边叙述的叙事方式，将一些生活片断的场面相衔接，既完整