鄂邑长公主的人物争议

鄂邑长公主的人物争议
鄂邑长公主的人物争议

鄂邑长公主的人物争议

其一,公主的丈夫为盖侯,但是是哪位盖侯未明。《史记》《汉书》对盖侯家的记载差异很大。

【《史记惠景间侯者年表》盖,以孝景后兄侯,户二千八百九十。中元三年五月甲戌,靖侯王信元年。元狩三年,侯偃元年。元鼎五年,侯偃坐酎金,国除。】

根据《史记》的记载,鄂邑公主嫁给了其父汉武帝的表兄---盖侯王偃。但从年龄和辈分上看,公主不大可能嫁给自己的伯父。

【《汉书外戚恩泽表》盖靖侯王信,以皇后兄侯。中五年五月甲戌封,二十五年薨。元光三年,顷侯充嗣。侯受嗣,元鼎五年坐酎金免。】

根据《汉书》记载,公主应嫁给第一代盖侯王信的孙子王受,二人才在年纪上相配。但第二代盖侯在两本史书中并非一人。

无论是哪位盖侯,总之公主夫婿的父亲/祖父是同一人-----王信。但公主有一儿子,名文信,与其祖重名。这在注重避讳的注重孝道的西汉人看来是非常不孝的,无论是避名讳、避嫌名、还是避家讳,都不可能出现子孙与父祖同名不避讳的情况。

因此有第二种猜测,公主的丈夫为第四代乐成侯丁义。居延汉简中记载的丁子沱是公主与丁义的孙子。【《史记高祖功臣侯者年表》四十二。丁礼:以中涓骑从起砀中,为骑将,入汉,定三秦,侯。以都尉击籍,属灌婴,杀龙且,更为乐成侯,千户。高祖六年八月甲子,节侯丁礼元年。孝文五年,夷侯马从元年。后七年,武侯客元年。元鼎二年,侯义元年。元鼎五年,侯义坐言五利侯不道,弃市,国除。】

西汉建国至元鼎年间仍保有爵位,功臣中排名四十二封侯,两千四百户。如此乐成侯便有尚主的资格。

巧合的是,公主的面首丁外人是河间人。根据居延汉简,公主有一孙女嫁给河间王作王后。而乐成此地,在《汉书地理志》中有两个,一个在南阳郡,另一个就在河间国。所以很有可能乐成侯的封地就在河间,公主与乐成侯丁义的孙女就近嫁给了河间王。

《史记》《汉书》中皆无五利侯此人,只有五利将军栾大。两部史书里也多以五利称之。且时间相符合。元鼎二年丁义嗣侯位。元鼎四年以天子女婿身份得以见天子、推荐栾大。【《孝武本纪》(元鼎四年)其春,乐成侯上书言栾大。···是时上方忧河决,而黄金不就,乃拜大为五利将军。···五利妄言见其师,其方尽,多不雠。上乃诛五利。】元鼎五年,栾大因方术不验被腰斩,作为栾大举荐人的乐成侯丁义,被弃市,国除。但栾大冢在卫长公主的食邑当利故城南且墓葬规格很高。而乐成侯墓葬无考。

或许河间人丁子沱便是乐成侯丁义的族人,故鄂邑公主与丁子沱有私;而昭帝母为河间人又在昭帝幼时被武帝赐死,故鄂邑公主愿意亲近抚养昭帝。

更加巧合的是,若文信是公主与乐成侯的儿子,正因丁义被除国丢了爵位,所以文信并不是列侯。且二人的孙子姓丁,叫丁子沱便说得通。鄂邑公主的封地,即是鄂地,位于江夏郡。相比武帝其他女儿,鄂邑公主的封邑鄂邑实在不算佳选。

【《汉书地理志》江夏郡,户五万六千八百四十四,口二十一万九千二百一十八。县十四:西陵,竟陵,西阳,襄,邾,軑,鄂,安陆,沙羡,蕲春,鄳,云杜,下雉,锺武。】

这些户口和人口数量都是西汉末年的资料,武帝时期没有准确数据,但可根据西汉末年的规

模推测武帝时期的户口数。江夏郡的人口是二十一万左右,当时比江夏郡人口还少的地区是今天的湖南以南、云贵、两广那些到了唐朝还属于流放区域的荒凉之地,和上郡、云中、定襄这些经常被匈奴人劫掠的边境,还有张掖酒泉朔方等从匈奴夺回的地区。边境地区的渔阳郡、右北平郡、辽西郡这些位于今天辽宁地区的郡,人口皆多于江夏郡。如果不算边境地区和新纳入的国土,江夏郡的人口和户数在西汉国土,是排在倒数的。

鄂邑的具体数据没有,但是可以比对着猜测。軑地与鄂地同属江夏郡。軑侯即长沙马王堆汉墓女尸辛追的丈夫,七百户。在开国功臣那批人里,六七百户的到了武帝时期户口数很多都翻了两倍甚至更多,这也是人口增长的一个间接数据。軑侯曾经是长沙国相国,长沙国便是景帝儿子长沙定王刘发的封国。刘发“以其母微无宠,故王卑湿贫国。“所以无论是结合历史因素还是分析现有数据,鄂邑公主的封地都是相当普通、十分不理想。

在《史记》《汉书》及《史记索引》中武帝的女儿还有卫长公主(当利公主)、阳石公主、诸邑公主、夷安公主和石邑公主。

当利和阳石在东莱郡,【《汉书地理志上》东莱郡,高帝置。属青州。户十万三千二百九十二,口五十万二千六百九十三。】

夷安在高密国,【《汉书地理志下》高密国,故齐,文帝十六年别为胶西国。宣帝本始元年更为高密国。户四万五百三十一,口十九万二千五百三十六。】

诸邑属于琅琊郡,【《汉书地理志上》琅邪郡,秦置。莽曰填夷。属徐州。户二十二万八千九百六十,口一百七万九千一百。】

这些都是齐地,齐国的富庶,主父偃说得最明白“齐临淄十万户,巿租千金,人众殷富,钜于长安,非天子亲弟爱子不得王此”,更不要说有盐邑的当利。

石邑属于常山郡,赵地。【《汉书地理志上》常山郡,高帝置。莽曰井关。属冀州。户十四万一千七百四十一,口六十七万七千九百五十六。】而赵地也是许多诸侯王王国的封地所在,是交通要道。

相比之下,鄂邑这个封地,与武帝其他女儿的封地相比已是最差的一个,更遑论与其他几位皇子的王国相比。

阿甘正传人物简评

《阿甘正传》电影剧本全面浅析 第一部分阿甘与各主要人物之间的关系. 阿甘和母亲 母亲对于阿甘的影响可以说是谁也无法取代的.正因为有了那样一个懂得珍惜生活,热爱生命,懂得善待自己和教会阿甘善待自己和他人的母亲一直陪伴着引导着低智商的阿甘成长,可以说影片中阿甘之所以能有如此憨厚的性格却让人觉得如此的真实,母亲的作用是非常明显的,或者换句话说,正是因为有了这样一个母亲的角色才为阿甘诚实善良纯洁的性格奠定了其合理性. 母亲更是阿甘心灵上第一个也是最牢固的依靠,阿甘在离开美国去越南与母亲告别的时候,母子俩坐在房子外边的石头上,轻轻的依偎在一起,最终阿甘还是忍不住在母亲的怀里流下伤心的泪水. 后来当阿甘在"珍尼一号"上得知母亲病危,竟无措的跳河. 再后来阿甘端着饭餐站在房人间门口看着母亲安详的躺在床上休息时表情,那种略带迷茫和不解的表情深入心.

阿甘和珍尼 珍尼和阿甘是在校车上结识的,而且是在其他所有同学都不愿与阿甘做朋友的时候,珍尼向阿甘伸出了那珍贵的友谊之手,这让阿甘感激不尽,也从此开始了他们两人的友谊.(当时小阿甘的眼神略带夸张,初看觉得似乎是因为小演员的演技上欠火候,回头一想倒觉得可能是自己错了.那才是小阿甘,智商略低的孩子的表情,内心一切的情感都毫无保留的体现在了面部表情上.) 影片中一共出现了两次阿甘受同学的欺负,而且也特意设置在阿甘小时候和长大之后,此外两次都发生在阿甘和珍尼同行的路上,也是两次珍尼冲着阿甘大喊"run!run!"而这两次的跑都对阿甘都很有意义. 第一次,阿甘痛快的摆脱了束缚自己的脚套,看着那画面,那一根根铁棒掉落时的激动与感动是我看这部片子里面感觉最深的一个场景之一(而当初那些看见脚套掐在落水道里的尴尬难堪的阿甘看到跑的飞快的阿甘时,也不禁惊叹"这孩子跑的像着了魔一样"设置如此的反差也给那些看热闹的人瞧不起走路不便的阿甘一个响亮的巴掌,打的他们连痛都不敢叫出来). 第二次则让阿甘跑进了大学,也因此成了名大学生,当上了

《倾城之恋》经典赏析

《倾城之恋》赏析 摘要:倾城之恋可以算是一个结局比较完美的故事。本文简单介绍了该作者张爱玲的生平以及倾城之恋的故事梗概,一场香港之战,倾覆了一座城市,也成就了他们难得的的爱情,但这场战争并没有将流苏感化为革命女性,也没有使范柳原放弃原有的生活作风。因此,他们的结局在眼前或许是完美的,而在往后,我们却不得而知。最后,借此简单分析二者的人物性格形象以及自己的最后感想。 关键词:张爱玲倾城之恋白流苏范柳原 1、张爱玲的生平简介:张爱玲出身在一个上海的一个没落大家庭中,家里既有父亲前朝的专制,又有母亲西洋的开放。这一新一旧组成畸形家庭,淡薄了爱,增添了无尽的争斗和倾轧。童年的母爱缺席,少年的父母离异,青年的孤独求学,中年的婚姻变故,晚年的客死他乡。特殊的人生经历,是她更多地着眼于乱世中的家庭婚姻生活,着眼于世俗人生,而淡化民族、阶级等意识。曾也有人这样说过,“张爱玲的作品,时代感相当薄弱,把命运的本身加诸女性的影响太过肯定,可以说是张爱玲本身潜在的一种属于女性自恋自怜的悲剧意识。”她笔下的爱情、婚姻大多都是经济问题、生存问题。并且,婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在,而是作为经济需要而存在。《倾城之恋》中的白范的爱情结果本质亦是如此。 2、《倾城之恋》的概述:《倾城之恋》讲述的是上海一个旧式家庭之女白流苏与丈夫离婚后带着一些家产回到娘家居住,所带的那点家产被哥哥们间接的用完光再无可用之财之后受尽了他们的冷嘲热讽,看尽了人生的世态炎凉。之后在妹妹的相亲会上认识了富家花花公子范柳原,迫于在家中的无奈,于是决定把自己当赌注,跟随徐太太去了香港,之后毫不意外的在香港浅水湾饭店与范柳原的相遇,为了自己以后的婚姻地位和无忧的生活,与范柳原展开了一段“勾心斗角”的爱情拉锯战,本以为这场斗争是白流苏输了,范柳原打算离开香港一段时间,但恰在这时香港发生了战争,日军开始轰炸浅水湾,范柳原返回浅水湾寻找白流苏,在这生死未知的期间两人相依为命,并产生了心心相惜的情愫,最后决定步入婚姻的殿堂。香港的沦陷成全了流苏,使得她成功的嫁给了范柳原。 3环境分析:白公馆是流苏从小生活的地方,出嫁,离婚,转了一圈又回来了带着少许离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里,但是结果却是意想不到的。白公馆的人,透露了她们对亲情的淡漠,对流苏的冷情,只为了自己的利益,显示出了他们的冷酷无情。白公馆的衰败也是必然的,他们从小接受的就是封建的腐败的贵族观念,他们只活在自己的小小世界里。无论外面的世界怎么变,他们的观念也还是腐朽的老思想,他们家的女儿的命运就是为了保住白家的名声找个有靠山的人家出嫁了,一带女儿嫁出去了,另一代女儿又顶替上来,百年来不变,任然是由父母来掌握、安排自己的人生,他们的思想任然停留在女子要遵从“三从四德”的礼教下。在这样的一个家庭里,流苏的命运注定了是悲惨的。所以最后她决定听从徐太太的话用自己作为赌注勇敢的选择了离开了这个封闭、落后、没有人情味的家. 香港浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方,流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原,在那次相见后,范柳原对流苏有了意思,于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方,而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后,于是决定为了自己的未来出来闯一闯,于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方,改变了流苏的命运。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点,在范柳原身上得到一个名分,在婚姻上有个地位,而范柳原觉

川端康成的作品风格

川端康成的作品风格 川端康成在文学创作上有很多的写作风格,他有丰富而独特的人生经历以及独具魅力的传统文化影响,他的创造有着自觉而独到的艺术追求,下面是由提供的川端康成的作品风格,让我们一起来了解。 川端康成的作品风格川端康成是日本第一个获得诺贝尔文学奖的作家,他在世时曾为日本文学做出了巨大的贡献,死后被人们誉为“文镜院殿孤山康成大居士”。川端康成之所以有这么高的成就,完全是因为他的作品深受人们的喜爱。那么川端康成作品风格是什么呢? 根据相关资料显示,人们之所以喜欢川端康成的作品,是因为他的作品是以人们喜爱的题材为主的。 川端康成的作品有三个特点。第一点,他用爱情作为小说题材,他所讲述的爱情不是浪漫唯美的,也不是轰天动地的,而是生活中普通的爱情故事,这更加迎合了读者的喜好;第二点,他喜欢用死亡的气息作为故事的基调,和其他作家喜欢在最后用死亡来结局不同,他的作品一开始就用死亡渲染气氛;第三点,他采用虚无与悲观作为故事的题材。 那么川端康成作品风格为什么是这样的呢? 根据川端康成的背景资料可以看出,他之所以用这些题材来创作作品和他的经历有着密切的关系,他从小经历了祖父、父母以及姐姐

的逝世,因此他对死亡和疾病都非常的熟悉,也正因为这些经历导致他的心情非常的郁闷与孤独,从而他的作品无不透露出他内心的痛苦与孤独。 所以说川端康成作品风格非常简单,他将自己的情感注入了小说。这样的小说更容易引起读者的共鸣,也更容易被大众所接受。 川端康成的成名作川端康成是一个日本著名的小说作家,他一生为日本文学留下了一百多部创作型小说,他的小说大多是以爱情、死亡、虚无和悲观作为题材,为后世留下了许多经典作品.川端康成还曾获得了诺贝尔文学奖,不过在川端康成众多小说作品中有那么一部是他的成名作,那么川端康成成名作是什么呢? 根据相关的资料可以看出川端康成成名作是《伊豆的舞女》,这部作品讲述了一名高中生和一名四处漂泊的艺人的不幸生活。高中生并不歧视靠卖艺为生的舞女,虽然舞女处在社会最底层,但是她非常善良,舞女的单纯和善良驱散了高中生抑郁的心情。 这部作品内容的虽然是讲述下层社会的无奈与痛苦,可是这种伤感中折射出了淡淡的温暖,因此这部作品受到广大人民的喜爱,数次被人们翻拍成电影,这部作品也让川端康成被人们所熟知,因为《伊豆的舞女》也被公认为川端康成的成名作。这部作品创作的背景是十九岁的川端康成在经历的一系列的变故之后,再加上他的身体不好,因此内心变得非常伤感与孤独,于是他选择去旅行,在旅行中他慢慢的产生了创作的灵感。 可以说川端康成成名作《伊豆的舞女》和他自身经历分不开,虽

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《倾城之恋》读书笔记

《倾城之恋》读书笔记 目录 第一篇:倾城之恋 读书笔记 第二篇:倾城之恋 读书笔记 第三篇:《倾城之恋》读书笔记 第四篇:倾城之恋读书心得 第五篇:读书计划之四:《倾城之恋》读后感更多相关范文 正文 第一篇:倾城之恋 读书笔记读书心得 假期阅读了张爱玲的《倾城之恋》一书,张爱玲是我最喜好的作家了,她的小说中对与人物细腻的描写一直令我深深着迷和敬佩。而这一次阅读更加深了我对张爱玲文章的明白和喜好,从中我也获益很多。 在形貌人物时,张爱玲多使用神、语言描写,通过人物的

一句话,一个动作,哪怕是一个眼神,一次转身,无不刻画着人物的性格特点。这种对人物的描画是很精致的,不仅使人物在我们的脑海中变得鲜活起来,也使我们好像可以直接就与他们攀谈,人物形象也变得真实起来。 撤除这两种,张爱玲对于人物的心理描写算得上是重中之重。张爱玲对于小说中人物的心理描写并不想普通意义上的心理描写仅仅就人物心田的想法举行描画,而是在描写的过程中字里行间穿插着自己的见解和对小说中产生的事变的明白,以及对人物现在心田的明白。虽然看起来如许的形貌并不纯粹,但实则在描写人物心理时带入自己的想法却像是付与了人物生命。由此书中的人物也像是飘逸出了书的自己,带着他的一切到临在你我的身边。 除此之外,一般会出现在人物出场时才会用到的外貌描写张爱玲算是用的比力少了。但对于人物外貌的刻画她往往只是用聊聊的几笔就描绘出一个人物完备的形象,而这描写中她更是比力善用比喻的修辞,这无疑又对人物的形象添上了一笔生动形象的色彩。而最后的环境描写也有与众不同的一壁。不同于一般的小说中与情节相干的情况形貌,张爱玲笔下的环境描写会给人突兀的觉得,让人摸不着头脑。但仔细回想时却又以为回味无穷,当中奥妙不可言传。 而张爱玲的小说中另一个不得不提的就是对比喻修辞的利用,一篇小说下来,张爱玲的比喻可以说是出神入化无所不在,但却又不是一些意味索然,只是把简单直白的相似的比喻。她的每一次比喻都给人以惊艳之感,表面看起来以为并无相像之处,但细细思索就发现那画面在脑海里像是活了一样。而且每一次的比喻都有着深意,需要仔细咀嚼才以为妙不可言。 以上的种种都只算是张爱玲文章的骨架,令人手不释卷的

川端康成生平及其作品简要介绍

川端康成及其作品介绍 一、作者介绍 日本新感觉派作家,著名小说家。川端康成生于京都附近的大阪府,祖辈为地方有名的富贵,家道中落后迁于东京,其父亲习医。2岁丧父,3岁丧母,幼失怙恃,由祖父母扶养;祖父将他带回大阪府扶养,他唯一的姐姐则寄养在另一亲戚处。由于身体孱弱,川端康成的幼年生活是封闭式的,几乎没有与外界的接触,而这种过分的保护并没有改善他的健康,反而造就了他忧郁、扭曲的性格。上学后这种生活有所变化,但不幸又接踵而来,8岁时祖母去世,12岁时姐姐也去世了,16时岁祖父亦亡,最后被接到外公家扶养,孤儿的遭遇使他的童年郁悲凉,也对他以后的文学创作产生了巨大影响。他一生漂泊无着,心情苦闷忧郁,逐渐形成了感伤与孤独的性格,这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成文学的阴影很深的底色。在东京大学国文专业学习时,参与复刊《新思潮》(第6 次)杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志,后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后,参加新兴艺术派和新心理主义文学运动,一生创作小说100多篇,中短篇多于长篇。作品富抒情性,追求人生升华的美,并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公,写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理,手法纯熟,浑然天成。 成名作小说《伊豆的舞女》(1926)描写一个高中生“我”和流浪人的感伤及不幸生活。名作《雪国》(1935~1937)描写了雪国底层女性形体和精神上的纯洁和美,以及作家深沉的虚无感。其他作品还有《浅草红团》(1929~1930)、《水晶幻想》(1931)、《千只鹤》(1949~1951)、《山之音》(1949~1954)和《古都》(1961~1962)等。于1968年获诺贝尔文学奖,是日本获此奖项的第一人。在荣获诺贝尔文学奖三年之后,1972年4月16日,川端康成突然采取含煤气管自杀的形式离开了人世,川端康成未留下只字遗书。(据说是因为三岛由纪夫自杀事件,刺激过重最终也选择了自杀)二、写作特点 1968年,以《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作,获得诺贝尔文学奖。

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张爱玲《倾城之恋》作品分析

张爱玲《倾城之恋》作品分析 贵州师范大学求是学院07中文四班张露072003040110 摘要:《倾城之恋》是一个动听的而又不近人情的故事。文章简单的介绍了作家张爱玲的生平简介和《倾城之恋》的故事梗概,通过场上海白公馆、香港浅水湾分析了主人公白流苏和范柳原的这场爱情游戏的起因、经过直到尾声。《倾城之恋》里,从腐败家庭里走出来的流苏,香港之战的洗礼并没有将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原,使他转向平实的生活,终于结婚了,但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原和流苏的结局,虽然多少是健康的,但仍旧是庸俗;就事论事,他们也只能如此。最后通过这些理解进一步的分析主人公白流苏和范柳原的人物形象性格。从而达到作品分析。 关键词:张爱玲倾城之恋环境分析白流苏范柳原 《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说。“倾城倾国”一词,语本《汉书·外戚传》:“北方有佳人,绝世而独立;一顾倾人城,再顾倾人国。”而《倾城之恋》中,战争,摧毁了一座城市,却也成就了白流苏的幸福。在倾城之恋中的“倾城”的意思上:则是倾覆、倒塌,沦陷,这个意义。 作者简介:张爱玲,原名张煐,是中国现代文学史上重要的女作家。也是五四以来最优秀的作家。1921年出于上海一个没落的官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶,是清末锋头极劲的清流人物,其祖母则是洋务重臣李鸿章的女儿。显赫但又日渐颓败的家境,让张爱玲自幼就饱尝了人间冷暖。童年时在北京、天津居住,1929年迁回上海,中学毕业后到香港读书。1941太平洋战争爆发,投入文学创作,发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。她23岁与胡兰成结婚,抗战胜利后分手。1955年旅居美国,在美国与作家赖雅结婚,过着“隐居”生活。1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓,享年七十五岁。然而张爱玲名字的由来,则是在她十岁的时候,母亲主张把她送进学校,父亲一再大闹着不依,最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了,因为已经有相当基础,所以进黄氏小学四年级插班就读,在填写入学证的时候,因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮,她想给自己重取一个名字,一时踌躇着不知填什么名字好,支着头想了一会,说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”,这个词描述她当时的心情:ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达,后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改,再后来,爱玲不愿意改,也没必要改了。[1]

火影各人物的日语拼写

一、木ノ叶の裏隠れの村(火の国) (一)鸣人小组 旋涡鸣人涡巻ナルトうずまきなるとUzumaki Naruto 春野樱春野サクラはるのさくらHaruno Sakura 宇智波佐助宇智波サスケうちはさすけUchiha Sasuke 旗木卡卡西旗木カカシはたけかかしHatake Kakashi (二)鹿丸小组(猪鹿蝶) 奈良鹿丸奈良シカマルならしかまるNara Shikamaru 山中井野山中井野やまなかいのYamanaka Ino 秋道丁次秋道チョウチあきみちちょうちAkimichi Tyochi 猿飞阿斯玛猿飞アスマさるとびあすまSarutobi Asuma (三)油女小组 犬冢牙犬冢キバいぬつかきばInutsuka Kiba 赤丸赤丸あかまるAkamaru 日向雏田日向雏田ひゅがひなたHyuga Hinata 油女志乃油女志乃ゆにょしのYunyo Sino 夕日红夕日红ゆうひくれないYuuhi Kurenai (四)宁次小组 李洛克ロック·リーろっく·りいRokku Rii 天天テンテンてんてんTenten 日向宁次日向宁次ひゅがねいじHyuga Neiji 迈特凯マイト·カイまいと·かいKai (五)鸣人小队 木叶丸木ノ叶丸このはまるKonoha Maru 萌黄モエギもえぎMoegi 乌东ウドンうどんUdon (六)火影 火影大人火影様ほかげさまHokage sama 一代火影初代目しょだいめSyodaime 二代火影二代目にだいめNidaime 三代火影三代目さんだいめSandaime 四代火影四代目よんだいめYondaime 五代火影五代目ごだいめGodaime 猿飞猿飞さるとびSarutobi 钢手纲手つなてTsunate (七)木叶中忍老师 海野伊鲁卡海野イルカうみのいるかUmino Iruka

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点 摘要:《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中,对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析,探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素,进而揭示出范柳原的真实内心心理,体会张爱玲笔下真实的男性内心。 关键词:范柳原遗少私欲男权主义 张爱玲的小说,文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物,总是带着一种淡淡的忧伤,或多或少的,让人去怜悯、去叹息。 张爱玲她不仅出身显贵,同时又有着因这身世所有的悲凉,她的笔下总是充满了苍凉与悲伤,还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感,这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型,这些有着美好外表或者显赫身世的男人们,给了张爱玲极好的写作素材,也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。 《倾城之恋》中的男主人公范柳原,其实很矛盾。说他自私冷漠,只懂得自我保护,却也能在生命最危难的时刻想到白流苏,与她一起共患难,虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法,可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私,恰恰显示他是一个真实的人,因而更吸引读者的关注。 范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门,张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少,旧习气很深,性情也是很坏。她虽出身名门,却有着不太好的童年,生父和养母管教下的她,并未有着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历,对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动,难免感到虚无和恐慌,甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台

论川端康成笔下的女性形象

论川端康成笔下的女性形象 09级中文一班刘鹏程 8号 川端康成是日本现代著名的小说家,也是日本第一个获得诺贝尔文学奖的作家。他的作品给人一种唯情唯美的美感,是东方美与日本美、自然美与人情美的完美结合统一体。川端康成虽为男性作家,可是他最擅长刻画的却是女性形象,他的许多小说都是以女性形象为中心,而以男性形象作为陪衬。纵观川端康成一系列具有代表的作品,无论是战前的还是战后的,他的小说都是以这种模式进行创作的,比如:《雪国》、《伊豆的舞女》等。在川端康成文学中,女性之美无疑是被川端放在最突出显著的位置的。 写到这我们不禁会对川端康成的写作手法产生置疑,为什么每部作品中都着重对女性形象的刻画?即使是描写男人世界的作品《名人》,也仍然与描写女性的小说一样,刻画了人生的爱与哀乐,达到了与描写女性作品同样的效果。我觉得他特别注重描写女性形象,其原因是多方面的。大致有一下几个方面:首先,是与他的生活经历有关系。川端康成自幼父母双亡,长期和年迈、双目失明的祖父母一起生活,这种特殊环境使他产生了某些病态的心理。由于他对亲人的思念,尤其是对父母的强烈思念,留在他的心灵深处,一直到晚年,他的作品仍然流露出思念母亲的余痛。由于他的家庭的不幸,使之格外注重女性的美,让他对女性产生了格外的关注。此外,他恋爱的失败特对他创作有影响,他曾和一个名叫伊藤初代的女生恋爱,当时伊藤是一个咖啡厅的服务员,川端康成经常到这个咖啡馆去,两个人经常见面,日久生情。过后不久,川端康成向这个姑娘求婚,她当即同意。然而他在准备婚礼相关事宜时,却收到伊藤的信,信中表示不能与其结婚。恋爱失败这件事情对他的生活带来了沉重的打击,使他的内心产生了强烈的波动,影响多大数十年之久。 其次,继承了日本古典文学对女性的描写。川端康成自幼就酷爱读书,紫式部的《源氏物语》对川端康成的影响是巨大的,这一点是众人皆知的。由于自己当时内心那份哀怨伤感的情绪,与《源氏物语》的审美意境产生了强烈的共鸣,正是这一共鸣给他今后的文学创作带来了重要影响。在继承日本文学中对女性描写的同时,他并没有局限于日本文学,而是走出世界积极吸取世界文学中精华,

nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象

论文题目 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 2006春汉语言文学专业(本科) 姓名:许良姐 学号:20061340130115

目录 内容摘要 (3) 关键词 (3) 一、引言 (4) 二、张爱玲笔下的女性形象 (5) 三、女性强者的定位 (6) 四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7) 五、结束语 (11) 注释、参考文献 (12)

[内容摘要] 本文以女性强者为视角,分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象。白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性,她以自己的机智主宰自己的命运,成为这出“倾城之恋”的胜利者。她聪明大胆、自卑清高、矜持要强,乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想,即使在最困难的时候,她仍能保持永不言败的精神。这就是柔弱背后的坚强。同时,从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。她的出现既是一种希望,也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。 [关键词] 张爱玲白流苏女性强者坚强矜持

浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象 一、引言 当20世纪的文学大幕徐徐落下时,让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史,女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养,能够融贯中西,形成自己独特风格的作家并不在少数。然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉,而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身,将小说推向大雅大俗的境界,从而形成自己独特的魅力。[1]这是张爱玲的成功之处,也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。难怪评论界有人这样评价她:张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一,而且是90年代最经典的热点文化现象。[2] 作为一名女性作家,张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。其中对普通女性的命运以及男女之间恋爱生活的描写,体现了张爱玲对那个时代女性命运的关注。因为中国一向是一个以男权为中心的国家,女性始终处于一种受男性支配的弱势地位。封建时代的“三纲五常”中有一条就是“夫为妻纲”,意思是丈夫对妻子有绝对的统治权,并且丈夫可以休妻,妻却不能休夫,而要“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。还有一个词语叫“三从四德”,即女子未嫁从父,既嫁从夫,夫死从子,反正女子一辈子都得听男子的。“四德”(妇德、妇言、妇容、妇功)更是给女性安排好了一整套的道德规范,这是男性按自己的意愿为女性规定的。男性不仅占据了社会政治、经济的中心地位,而且还用许多条条框框来约束女性,统治女性,几千年的中国历史就是这样的。所以,在中国,女性所扮演的角色一直都是十分尴尬的。正因为张爱玲理解女性在这个世界上生存的不易,所以她对女性的弱点甚至不健康、阴暗的一面,全给予理解、宽容和同情。她曾说过“我写到的那些人,他们有什么不好我都能够原谅,有时候还有喜爱,就因为他们的存在,他们是真的”(《我看苏青》)。在《倾城之恋》中,张爱玲向我们揭示了那个年代女性的生存困境,再现了她们独特的精

视听语言分析之阿甘正传知识讲解

视听语言分析之阿甘 正传

视听语言分析之阿甘正传好莱坞一直以来都是电影的王国,大量的商业巨制电影从这里产生,进而风靡世界。但是我们也可以看到一些非常经典的电影,《阿甘正传》就是一部非常经典的好莱坞大片。今天我们就从视听语言的角度来分析一下这部经典的作品。 本片改编自一部同名小说,影片通过阿甘对自己生活的讲述,深层次的剖析了美国当代历史,以幽默的方式对社会现象和战争进行讽刺。作为一部以人物记录历史的影片,阿甘作为主要线索,经历了美国最动荡的一段历史。影片也同样倡导了美德的回归,进行正确的精神引导,大力提倡人性关怀和人文主义精神。它是好莱坞反智潮流电影中的经典名作。 上个世纪九十年代是美国社会的反智情绪高涨的时代。于是好莱坞便出品了一系列贬低现代文明崇尚回归原始阐释人性的影片。其中《阿甘正传》便是通过一个智力障碍者的视角,描述了美国二十世纪五十年代到八十年代生活的方方面面,越战,政府丑闻,外交,种族冲突……反映了当时社会的动荡不安,与人们生活的生活状态——多数人的消极颓废与盲目热情。《阿甘正传》这部影片就是让美国人回顾自己的历史,重新审视自己。阿甘在此片中被塑造成一个天生弱智,却具备了人类最优秀美德的人。他坦荡的面对生活带给他的挑战,在混乱中接受锤炼,只冲着一个方向奔跑,最终跑向了他的终点。这是一部人生寓言,带给人们欢乐的同时,引发了广泛的思考。 在这部影片中,人物造型有很强烈的对比。阿甘的形象出现时一般是清爽整洁的,与影片中出现的其他人的形象形成了鲜明的对比。汤姆汉克斯成功的塑造了一个先天性智力残疾,却朴实真挚的阿甘。幼年时阿甘拙笨,说话缓慢

而坚定,而成年的阿甘说话滔滔不绝,包含了一种绝对的自信。珍妮,她一直是阿甘的天使,正因为听了珍妮的话,阿甘才能永不停歇的跑着。但是与阿甘不同,她的生活始终是随波逐流居无定所的,她从生活上到精神上都是个流浪者,找不到自己的位置。她想成为歌星,却只能在街上或者色情酒吧里卖艺,与一帮狐朋狗友们吸毒。她的生活中总是充满了色情,暴力,毒品这些负面因素。所以影片塑造出的珍妮的形象总是阴暗的,模糊的。但是她对阿甘又是真诚的,所以在影片结尾处,珍妮的形象又回归了初识阿甘时的纯洁美丽。丹中尉,一开始出场便是狂野的,翻脸如翻书,上一刻还在开玩笑下一刻又在严肃的下达命令。他在战场上一门心思的求死,延续他家族的“光荣”捐躯历史。在做完截肢手术后的丹中尉异常绝望,他认为生活的希望全都结束在了战场上,他本该死在那里,对阿甘的救命之恩完全不领情。从战场回来后变得有些神经质,穿着邋里邋遢,说话粗声粗气,宣泄着他的不满。但是在新年夜里,他的悲伤抑制不住的外泄,让观众感受到他真正的内心世界。后来在海上他与风暴进行搏击,又以不屈不挠的反抗者形象出现。最后“他和上帝讲和”后,以及在阿甘结婚时出现的形象是温和的,这是他在经历人生几大起伏后回归本性的表现。 影片的拍摄技巧也是很值得称道的。在体现珍妮和阿甘两个人的生活时,经常用不同的光效和色调。在阿甘的生活中,大量的运用暖调。而珍妮的生活片段则运用较多的冷色调。影片中多次出现阿甘跑步的画面,跑步在这部片子里面算是出现最多的动作段落。第一次跑步,阿甘摆脱了他腿上的支架,在这一场景中依旧出现大量的绿色,背景拥有很清晰的轮廓,自然的和谐美丽使人心情明朗。第二次他得到了橄榄队教练的青睐,随后凭借着跑步这一特

倾城之恋白流苏人物赏析

恋冬眠,伤流年 10对外汉语一班 陈楠倾城之恋,恋已冬眠;流苏之心,伤于流年。 她如流苏树般,繁华风貌转眼逝,也只有退尽铅华,才可算找到一个终老的依靠。但,仅仅是依靠,不是爱人。现实的冷酷无情,使她早已丢失纯真美好的少女情怀,她变的世故,甚至充满了对金钱的欲望,为了利益不顾一切,乃至于赌上了她最后的青春,以后的命运。生活,埋葬了一代又一代青春,毫不同情,也没有一丝风趣的残留,空剩下一种悲凉凄惨的情怀。当那个令人绝望的古老家庭用?驱赶?的态度对待流苏时,一个可怜的女人能做的似乎只有出走,躲避,甚至这种出走类似逃亡,这样的躲避类似逃命……一切毫无定数。可是她赢了,看似不露声色而又被动的态度是她的?致命武器?,在对范柳原的爱情攻坚战中,她获得完胜,即便那不是?执子之手,与子偕老?的童话,也终究是倾城之恋。 她卑弱,失败的婚姻成了她被人嘲讽的把柄。没有经济来原,便遭到白公馆的唾弃,没有一个好的男人,就没有了?根?,就像她自己说的:?我又没念过两本书,肩不能挑,手不能提,我能做什么事??在她的潜意识里,已经形成了

女性对男性依赖的思维定势。我想,她一定渴望过,憧憬过,想要美好的爱情,幸福的家庭,只是后来的种种使她的爱情之花枯萎了。流苏的卑弱,流苏对爱的否认,这些都有张爱玲的影子。?见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花。?胡兰成,竟让这样一个心高气傲的才女变?得很低很低?,张爱玲在爱情里也是如此的卑微。给我很大触动的是张爱丽给胡兰成的情书,?因为懂得,所以慈悲?,仅仅八个字,但同样的八个字却比胡兰成的?因为相知,所以懂得?爱的更深。她卑微到明知道他有别的女人,却还珍爱他到难分难舍。可是,胡兰成,这个负心汉,却有那么一套迷惑女性的把戏。无数次的背叛,张爱玲对他失望了,同时,对爱也失望了,即使恋恋不舍的,还是他。流苏对爱也失望了,这次她要的只是在爱的面具下的利益,爱的谎言下的金钱。 她虚荣,她物质。?一个女人,有好些,得不到异性的爱,也就得不到同性的尊重,女人就是这点贱。?白流苏绝不甘心这一辈子就这样浑浑噩噩的过去,不甘心没有男人来作为她向白公馆炫耀自己的工具。现实教会了她虚荣,这样的虚荣无法选择。她开始凭借最后的一点反常的娇嫩来孤注一掷,得到众人虎视眈眈的目标,范柳原,出尽她心中这一口恶气。所以她紧紧抓住七巧相亲这一救命稻草,七巧成了她的一颗棋子。说她物质,当今年代,又有几人不生活在物

川端康成简介

川端康成简介 川端康成简介 日本小说家。1899年6月14日生于大阪,1972年4月16日在工作室自杀身 ·亡。 生平川端康成2岁丧父,3岁丧母,7岁祖母亡,15岁时祖父亡,孤儿 的遭遇使他的童年郁悲凉,也对他以后的文学创作产生了巨大影响。1920年9月,他进入东京大学英文系,第二年转入国文系。在大学期间, 热心文学事业,积极参加编辑同人杂志《新思潮》(第六届),并在该刊 发表短篇小说若干篇,其中《招魂节一景》获得意处好评,打开了他走 上文坛的大门。大学毕业后踏入文坛,成为专业作家。同年10 月, 他与横光利一等人共同创办同人杂志《文艺时代》。1927年5月《文艺时代》停刊后,川端又先后参加了《近代生活》杂志、十三人俱乐部和《文学》杂志的活动。进入30年代以后,日本军国主义势力疯狂推行战争政策。川端大部分时间过着半隐居的生活,继续写作几乎与战争无关的作品。 由于在创作方面不断取得成果,川端在战后获得了多种荣誉头衔和奖金 奖章。1968年10月,瑞典决定将当年诺贝尔文学奖授给他,表彰他以卓 越的感受和高超的技巧,表现了日本人内心精髓。1972年4月16日,川 端康成在他的工室里用煤气自杀。 川端康成写作的居室 创作川端康成一生写了100余部长篇、中篇和短入篇小说,此外还有许

多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等。他的创作,就思想倾向而言是相当复杂的,并且经历了一个颇为曲折的发展过程。他战前和战时的创作,可以大致归为两类:一类是描写他的孤儿生活,抒发他的孤独感情,描写他的失恋过程,抒发他痛苦感受的作品。《精通葬礼的人》、《十六岁的日记》和《致父母的信》等是这类作品的代表。由于所写的是他本人的经历和体验,所以往往具有描写细腻、感情真挚、激动人心的艺术效果;但也由于仅仅写他本人的经历和体验,并且自始至终充满低沉、哀伤的气息,所以思想高度和社会意义受到一定局限。另一类是描写处于社会下层的人物,尤其是下层妇女(如舞女、艺妓、女艺人、女侍者等)的悲惨遭遇,表现她们对生活、爱情和艺术的追求的作品,《招魂节一景》、《伊豆的舞女》、《温泉旅馆》、《花的圆舞曲》和《雪国》等是这类作品的代表。这类作品比较真实地再现出这些被侮辱者与被损害者的不幸,比较充分地表达出她们的痛苦,作者对她们报以同情和怜悯。一般说来这类作品在思想价值上要超过第一类作品,其中如《伊豆的舞女》和《雪国》等名篇更是如此。他战后的创作尤其复杂。一方面,他仍然沿着《伊豆舞女》和《雪国》的道路前进,继续写作表现人们正常生活和感情的作品,其中或反映出社会存在的某些问题,或表达出对普通人民的同情态度,或流露出作者积极健康的审美情趣,如《舞姬》、《名人》和《古都》等堪称代表。但另一方面,他又写出一批以表现官能刺激、色情享受和变态性爱为主题的作品,从《千鹤》、《山音》到《睡美人》、《一只胳膊》,他的作品、故事情节越来越离奇,在颓废的道路越走越远。 他的创作,从艺术表现来说也是相当复杂的,并且也经历了一个颇为曲折的发展过程。他在实际创作中存在着两种不同的倾向。有的作品采用纯新感觉派的写法,极力强调主观感觉,热心追求新颖形式,另有一些作品却没有采用纯新感觉派的写法,主要使用朴素、简洁的白描手法。20年代末期和30年代初期,他又被新心理方义和意识流小说所吸引,相继写出两篇纯属模仿式的小说——《针与玻璃与雾》和《水晶幻想》;但后者中途辍笔,并且其后再也没有写过这类作品。由此可见,川端不

电影《阿甘正传》中人物性格的阐释-精选文档

电影《阿甘正传》中人物性格的阐释 阿甘正传》在第67 届奥斯卡金像奖中荣获了六项大奖, 作为一部好电影,它的社会文化魅力不言而喻。通常情况下,电影都是时代社会文化的产物,而《阿甘正传》通过对智商只有75 的主人公从出生到上学,然后上大学,一直到去越南参战、回家,然后建立捕虾公司、重会女友珍妮,最后跨美长跑的人生故事讲述,将美国现代历史中一些非常重要的事件串联了起来,不仅是对当时美国社会文化的反映,而且还阐明了一个哲理,那就是人的命运决定于人的性格而不是智商。 作为大众传媒之一,电影具有国际性和最快、最广的传播效果,在当代的影响力非常大,人们可以通过电影这扇窗户来观察世界,这就是电影的时代价值,也是《阿甘正传》的时代价值。 电影《阿甘正传》能够让美国人和别的国家的人回顾美国,是一部正统的美国历史剧。美国在20世纪60 年代,社会动荡不安,到了70 年代,又非常的自我,这段时期社会政治活动中发生的 所有大事件都通过智商只有75 的低能儿阿甘的离奇经历串联着 浮现在了观众的眼前。电影中直接再现了1963 年6 月的阿拉巴 马州塔斯卡骚乱、1963年11月的德克萨斯州达拉斯美国第35 任总统肯尼迪被刺、越南战争、乒乓外交和尼克松访华以及水门事件,也回放了猫王、披头士、垮掉一代、嬉皮士等美国当时的

社会文化。 阿甘回到华盛顿以后, 见到了穿着典型嬉皮士装束的珍妮和 她的男朋友卫斯理, 在他们见面的地方还有从事黑人民权运动的 黑豹党组织, 那个时候过着嬉皮士生活的珍妮和卫斯理, 食着具有最强毒性和迷幻性的毒品 LSD 看到这些情景的阿甘, 并不是急忙处理自己的感情伤口, 而是理性的去纠正这些过着嬉 皮士生活的人们的行为。 他的正直和勇敢深深地打动着别人。 现 在的我们拥有既平静又美好的生活,同时也放宽了对自己的要 求。所以,在一些“精明”人的眼中,阿甘是“愚蠢”的,可就 这些的我们,不是应该自我反醒一下吗? 通过这些历史事件, 影片中所倡导的东西也被反映得淋漓尽 致,进行反战演讲的阿甘,在听到珍妮在台下呼喊时,感到非常 惊异, 同时喊出了让人们永远都难以忘怀的一声“ JENY ”。 然后 还在吸 是这样一个并不聪明的人, 却可以做出不同凡响的事情。 而看到

倾城之恋人物性格分析

《倾城之恋》人物性格分析 语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》,讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。 《倾城之恋》承载的是一个年代的故事,有着一个年代的气息,固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。 白流苏 白流苏的性格是矛盾的,传统却有新思想,柔弱却又强悍,不屈服却又被征服。 一、传统却有新思想 “‘我们家用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们歌唱走了板,跟不上生命的胡。”就像这一段话,白府,一个跟不上时代的败落家族,守着古老的钟,就意味着守着传统的思想。而白老太太就是这传统思想的代表者,同时也是执行者。他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。白流苏是一个守旧的,她顺从老母接受了家里所谓的门当户对,成就了自己的第一段婚姻。 同时,她又是接受过新思想的人,因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。离婚,在当时半封建半殖民的社会环境下,是要承受巨大压力的。在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后,白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到:‘三哥替我想的真周到,就可惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了。依你说,当初那些法律手续都是糊鬼不成我们可不能拿着法律闹着玩哪!’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响,已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。 二、柔弱却又强悍 当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时,几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管,只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。再看白流苏的态度,“她若无其事地继续做她的鞋子,可是手指头上直冒冷汗,针涩了,再也拔不过去。”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了,但是她又不能让人看见她内心的害怕,她用力地掩盖着,手心就冒汗了,这也只有她自己知道。她是多么的柔弱,被自己的亲人所所驱逐,就连自己的母亲也不站在自己这一边,被封建思想统治着。 : 然而,流苏又是强悍的,在那个时代有勇气离婚的能有几人,在遭白眼的家里

阿甘正传全面分析

第一部分 阿甘与各主要人物之间的关系. 阿甘和母亲 母亲对于阿甘的影响可以说是谁也无法取代的.正因为有了那样一个懂得珍惜生活,热爱生命,懂得善待自己和教会阿甘善待自己和他人的母亲一直陪伴着引导着低智商的阿甘成长,可以说影片中阿甘之所以能有如此憨厚的性格却让人觉得如此的真实,母亲的作用是非常明显的,或者换句话说,正是因为有了这样一个母亲的角色才为阿甘诚实善良纯洁的性格奠定了其合理性. 母亲更是阿甘心灵上第一个也是最牢固的依靠,阿甘在离开美国去越南与母亲告别的时候,母子俩坐在房子外边的石头上,轻轻的依偎在一起,最终阿甘还是忍不住在母亲的怀里流下伤心的泪水. 后来当阿甘在"珍尼一号"上得知母亲病危,竟无措的跳河. 再后来阿甘端着饭餐站在房人间门口看着母亲安详的躺在床上休息时表情,那种略带迷茫和不解的表情深入心. 阿甘和珍尼 珍尼和阿甘是在校车上结识的,而且是在其他所有同学都不愿与阿甘做朋友的时候,珍尼向阿甘伸出了那珍贵的友谊之手,这让阿甘感激不尽,也从此开始了他们两人的友谊.(当时小阿甘的眼神略带夸张,初看觉得似乎是因为小演员的演技上欠火候,回头一想倒觉得可能是自己错了.那才是小阿甘,智商略低的孩子的表情,内心一切的情感都毫无保留的体现在了面部表情上.) 影片中一共出现了两次阿甘受同学的欺负,而且也特意设置在阿甘小时候和长大之后,此外两次都发生在阿甘和珍尼同行的路上,也是两次珍尼冲着阿甘大喊"run!run!"而这两次的跑都对阿甘都很有意义. 第一次,阿甘痛快的摆脱了束缚自己的脚套,看着那画面,那一根根铁棒掉落时的激动与感动是我看这部片子里面感觉最深的一个场景之一(而当初那些看见脚套掐在落水道里的尴尬难堪的阿甘看到跑的飞快的阿甘时,也不禁惊叹"这孩子跑的像着了魔一样"设置如此的反差也给那些看热闹的人瞧不起走路不便的阿甘一个响亮的巴掌,打的他们连痛都不敢叫出来). 第二次则让阿甘跑进了大学,也因此成了名大学生,当上了橄榄队的主力球员.也才能有机会受到要求去参军.

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