关于灵活设置eos7d照片风格中的锐度反差饱和度以及色调的一点体会】
关于灵活设置eos7d照片风格中的锐度反差饱和度以及色调
的一点体会】
关于灵活设置EOS7D照片风格中的
锐度、反差、饱和度以及色调的一点体会
在本论坛中，常见新入手canon EOS7D的影友初用这部机器试拍时，设置成全自动或程序自动拍摄，在天空灰暗或室内光线不足时，拍出的片子总感觉灰蒙蒙的锐度不足的抱怨。个人认为，这不是EOS7D的问题，而是操控问题即没能“实现人机最佳结合”的问题。据了解，所有数码相机的成像标准设置都是按固定标准的环境亮度设计的，EOS7D也不例外。所不同的是，canon品牌相机相对强调成像柔和，而nikon 品牌相机相对强调的是成像锐度高。有的影友可能不知到，两者为适应摄影发烧友以及专业摄影师多种不同喜好或需要，在标准设置的设计基础上，都设计了照片风格“用户定义”设置功能。
影友普遍反映的EOS7D所拍画面锐度不高问题，本人两年前刚入手时也有这方面感觉，
后来，在翻看说明书和胡乱调整各种设置时，发现canon设计师们在照片风格设置中预留了三个预留位的照片风格“用户定义”设置项，即“用户定义1”、“用户定义2”、“用户定义3”。每个预留设置项中都依次预留了“锐度”、“反差”、
“饱和度”、“色调”四种自定义设置项，而且每个设置项都有正负各四级的调整量级，可按自己对所拍照片锐度、反差、饱和度、色调的喜好或需要进行自定义设置，这样一来，所拍出的片片就如愿了。具体调整方法如下：
一、按下液晶显示器左面的“照片风格”按钮（MENU）下面那个，出现“照片风格对话框”。
二、选择“照片风格”中的“用户定义1—3”任意选项，待设置。
三、按下“INFO详细设置”按钮，选择照片风格，建议选两个选项进行设置，方便平时所需。一是自定义“人像”设置，二是自定义“风光”设置，完成后按下“速控转盘”中心的“SET”按钮确定。
四、拨动“速控转盘”，依次向下逐一向右调整“锐度”设置、“反差”设置、“饱和度”设置，本人已把“锐度”开到7，“反差”加1，“饱和度”加1，“色调”未作调整。
以上设置完成后，按“MENU”按钮返回即可。拍摄过程中使用时，可按下“液晶显示器”左侧的“INFO”按钮，在“速控屏幕”上的“照片风格选框”中选择已设置的用户定义选项，这项设置既简便又直观。这里需要说明的是，各位影友山南海北哪都有，习惯不一，众口难调哇，究竟设置量多少合适，还需列位影友反复试验摸索，直至符合个人口味为止。以上是本人逐步实现“人机最佳结合”中的一点体会，其实
是canon人性化设计的结果，发上论坛，供大家讨论。
双眼立体视
什么是立体视 立体知觉也称立体视、立体锐度，是视觉器官对周围物体远近、深浅、高低三维空间位置的分辨感知能力，是建立在双眼同时视和融合功能基础上的独立的高级双眼视功能。由于两眼水平分开，物体在左右眼视网膜成像，形成微小的不对应差别，即双眼视差，并由此产生立体视觉(stereoscopic vision)。 立体视的获得以及精细的立体视锐度依赖于准确协调的眼球运动及双眼的黄斑中心凹注视。立体视锐度是分辨双眼视网膜影像问最小的水平视差(零视差)的能力，其单位为秒弧角(”)，正常值为6度～1 0度。但以目前的检查手段，正常值通常为40"～60"c，一个人被测得的立体视锐度越小，其立体视功能就越好。临床上按立体视锐度大小分为黄斑中心凹立体视(视锐度≤60")、黄斑立体视(80”~200")和周边立体视(400"～3000")。立体视缺失称为立体视盲。立体视可分为局部立体视(1ocal stereopis)和整体立体视(global stereopi s)，局部立体视是以少量的线条构成视差基元，所包含的视差信息量少，先在视网膜由单眼线索或暗示信号等刺激形成二维图形，再传至大脑融合成三维图像，故局部立体 视只是一种粗放低级的立体视功能。整体立体视是以大量的隐藏有视差信息的点构成视差基元，所包含的视差信息量大，直接在大脑皮质完成对视差信息由三维到二维的转变，故整体立体视是一种精细高级的立体视功能。 影响立体视觉的因素有年龄、视力、视野、屈光不正、双眼不等像等。单眼视力的下降较双眼视力的对称性下降更易引起立体视功能的障碍。独眼的人也能判断远近距离，那是靠单眼线索：如物体的阴影、物体的重叠、相对大小、运动视差及观察物体的方式等和通过后天训练获得的，与双眼视觉正常者的立体感存在本质的区别。 国内立体视检查方法按照检查的距离分为：远距离立体视、中距离立体视和近距离立体视检查法。远立体视没有集合、调节和瞳孔反射参与，是相对静态的立体视；近立体视有以上反射参与，是相对动态的立体视，而集合与立体视关系非常密切，它提供了深度信息。于远近立体视的机制不同，故不能用单项立体视检查来评估立体视功能。 颜少明指出规范化的立体视检查方法的现代标准包括3点：①必须使用能检测整体立体视的RDS.②必须应用远／近立体视双相测定。③必须测定零视差、交叉视差、非交叉视差3项阈值。 古老的立体视检查法是在自然状态下定性检查立体视，如双笔尖检查法：检查者手持铅笔尖向下竖直放在被检者眼前33cm处，被检者拿另一根铅笔尖，竖直向上对准检查者所持的笔尖，比较两眼同时看和单眼看时的成绩。还有足立式穿圈法：由检查者手持一根头端绕成直径为1～2mm金属圈放于被检查者眼前，被检者手持一根前端折成钝角的金属丝让其穿过圆圈，若能顺利穿过则可初步判断被检者有黄斑中心窝立体视。此两法均包含单眼线索，临床很少应用。
锐度(解析度)MTF定义及测试
Image sharpness 图像锐度（解析度） 锐度无疑是最重要的摄影图像质量的评价因素：它是关系到图片中有多少细节可以被辨认的最密切因素，但它不是唯一的重要因素。其他重要因素包括色差（与锐度密切相关），噪音，动态范围（与噪声密切相关）和色彩还原性等等。 锐度被定义为拥有不同色调或颜色的两个区域之间界限的清晰程度。它可以由空间频率逐渐增加的条状图形的图像质量来说明。顶端部分是一个用来测试相机/镜头组合的测试标版，标版图像是锐利的，其边界变化是突然的，而不是渐进的。底下部分是一个高质量35mm透镜对测试标版成的一个0.5mm长的图象(图像成在胶片或图像传感器表面)。图像变模糊了。所有镜头，包括最好的镜头，对图像都有某一程度的模糊效果。比较差的镜头对图像的模糊作用比好的镜头严重的多。例如，一种测量锐度的方法是使用边界上升距离(“距离”用像素、mm或图象高度的几分之一做单位) ，即边界上，像素亮度由边界后方像素亮度的10%上升到90%的距离。这叫10-90%上升距离。虽然上升距离是一种较好的图象锐度表示方法，但它有一个限制——它无法由一个图像系统的各个组成部分的锐度来计算整个图像系统的锐度。 要避免这个问题，所有的测量就都要按频域范围来计算。频率用周期或单位距离内的线对数来表示，线对每毫米(lp/mm)是胶片上最常用的空间频率单位，但是周期每像素（cycles/pixel）是更适合数字图像传感器的。下面的图象是一个正弦波每从低到高的空间频率变化，在0.5mm的距离上，正弦波的空间频率从2变化到200 lp/mm。顶面部分是原始的正弦标版，底下部分是同一个标版被35mm镜头成的图像，高空间频部分的对比度明显降低。一个特定空间频率的相对对比度(输出对比度/输入对比)称调制传递函数(MTF)或空间频率反应(SFR)。 The upper plot 显示正弦和条状图形：原图和镜头成像以后。 The middle plot 镜头成像以后显示条状图形的亮度曲线(红色曲线)。在高空间频率部分对
摄影界术语及暗语汇总
摄影界术语及暗语汇总（原创整理）(2008-01-18 17:56:02) 标签：杂谈 术语（纯光学术语恕不提及）： 1、球差（球面像差）、色差（色像差）：两种光学像差，现代镜头分别采用非球面镜片及低色散镜片以解决这两种像差所引致的光学问题。 2、非球面镜片：采用非球面曲率设计的镜片，作用见1。 3、低色散镜片、超低色散镜片、萤石镜片：采用低色散现象的玻璃（或其它透光材质）制造的镜片，作用见1（主要是解决倍率色像差的问题）。萤石原是一种纯天然的超低色散透光材质，但亦能合成而得。 4、MTF曲线：解读镜头各状态分辩率水平的函数曲线（数值由镜头分辩率测试仪所得）。 5、透视：表现画面中各种物体的相互之间的空间关系或者位置关系的视角现象。透视变形则是由拍摄机位、镜头焦距等因数引致的，与肉眼观察不一致的物体变形现象。 6、景深：成像焦点前后的清晰范围。 7、焦外成像/虚像/散焦：焦点前后虚化的影像，即景深外影像。 8、解象力：摄影系统分辩影像线条能力。 9、锐度：成像线条明晰程度。
10、反差/对比：成像色彩明晰程度。 11、色彩还原：摄影系统的成像对景物色彩的反映。 12、光学防抖、感光元件防抖：利用镜片/感光元件移动来抵消影像抖动的技术。 13、ISO值（感光度，旧称ASA）：感光介质的感光效能标示指标。 14、光圈：镜头孔径，决定着镜头的通光量。通过调节可调光圈叶片，能控制镜头通光量的大小。 15、快门：控制感光介质通光时机及时间的装置。 16、SLR（单反相机）：单镜头反光相机。 17、TLR（双反相机）：双镜头反光相机。 18、RF相机：联动测距旁轴相机。 19、座机：单轨或双轨大幅相机。 20、技术相机：所有规格的单轨相机。
锐度(解析度)MTF定义及测试
锐度(解析度)MTF定义及测试
Image sharpness 图像锐度（解析度） 锐度无疑是最重要的摄影图像质量的评价因素：它是关系到图片中有多少细节可以被辨认的最密切因素，但它不是唯一的重要因素。其他重要因素包括色差（与锐度密切相关），噪音，动态范围（与噪声密切相关）和色彩还原性等等。 锐度被定义为拥有不同色调或颜色的两个区域之间界限的清晰程度。它可以由空间频率逐渐增加的条状图形的图像质量来说明。顶端部分是一个用来测试相机/镜头组合的测试标版，标版图像是锐利的，其边界变化是突然的，而不是渐进的。底下部分是一个高质量35mm透镜对测试标版成的一个0.5mm长的图象(图像成在胶片或图像传感器表面)。图像变模糊了。所有镜头，包括最好的镜头，对图像都有某一程度的模糊效果。比较差的镜头对图像的模糊作用比好的镜头严重的多。例如，一种测量锐度的方法是使用边界上升距离(“距离”用像素、mm或图象高度的几分之一做单位) ，即边界上，像素亮度由
边界后方像素亮度的10%上升到90%的距离。这叫10-90%上升距离。虽然上升距离是一种较好的图象锐度表示方法，但它有一个限制——它无法由一个图像系统的各个组成部分的锐度来计算整个图像系统的锐度。 要避免这个问题，所有的测量就都要按频域范围来计算。频率用周期或单位距离内的线对数来表示，线对每毫米(lp/mm)是胶片上最常用的空间频率单位，但是周期每像素（cycles/pixel）是更适合数字图像传感器的。下面的图象是一个正弦波每从低到高的空间频率变化，在0.5mm的距离上，正弦波的空间频率从2变化到200 lp/mm。顶面部分是原始的正弦标版，底下部分是同一个标版被35mm镜头成的图像，高空间频部分的对比度明显降低。一个特定空间频率的相对对比度(输出对比度/输入对比)称调制传递函数(MTF)或空间频率反应(SFR)。 The upper plot 显示正弦和条状图形：原图和镜头成像以后。
(总结452类)尼康D5的使用设置技巧
尼康的使用设置技巧 尼康使用设置及技巧，同样也适用尼康，希望对新手能有点帮助。 一、设置 ．优化校准：可以在菜单中找到它，一般使用“标准”就可以，建议将“标准”的锐度调，对比，饱和度,这样可以使照片“更锐”，拍人像时建议锐度调，风景建议锐度调。 ：关闭，可以在菜单中找到它。这个功能是由相机计算出的暗部细节，不会那么精准，会使照片细节模糊，尤其拍夜景的时候会更明显。需要的话可以在拍摄之后进行此项调整。 建议在大光比环境下使用高动态，是按照不同曝光拍多张照片，再进行合成，效果要好的多，不过有可能会颜色失真。 按键：作为唯一的快捷键，默认是切换秒自拍的，但是延时自拍很少使用，建议将其设置为调整，这样按住键，拨动拨轮，就可以方便增减了。区域模式：调整成跟踪，机器会自动跟踪开始的对焦点对焦的，对于慢速移动的物体或者对焦后二次构图很有用。 档：如果你是出去旅游或者是要随时抓拍的情况，就尽量不要用档了，改用档，因为档是光圈优先，你只用调整光圈，机器会自动调整快门速度达到平衡，使你的照片很少欠爆过爆。 平衡：机器默认的平衡都是设置在灰度的基础上的，所以如果画面上白色比较多，那画面拍出来就会偏灰，就需要我们适当增加一些曝光补偿，如果会面上黑色比较多，那么画面拍出来还是会偏灰，这时我们就需要降低一些曝光补偿。
.测光：一般情况下，白天用范围或者中央评价测光就可以，夜晚最好用点测光。 ：此值越大，快门就会越快，提高一倍，快门就快一倍。但是噪点就会增加，现在对于的认识是，白天，室内以上，夜晚都不会有太大问题，噪点控制还是很不错的！ .光圈：此值越大，所产生的光圈越小，这个大家要先了解好，也就是说，的光圈比的光圈小，那么光圈越大，说明光线能更多的到达上，也就能得到更快的快门，和上面一样，光圈大一倍，快门也会快一倍。同时，大光圈，会得到浅景深，也就是说背景虚化越厉害。另外，光圈的定义是建立在人眼是的基础上计算的。一般来说，拍摄风景时，光圈都要在之间，近景要左右。 .快门：快门进度单位是秒，那么秒数越多，说明照片的曝光进度越长，反之曝光进度就短。那么秒数越多，你的双手就更有可能晃动，这样照片模糊的几率就越大。另外镜头的作用总之是有限的，不要过于依赖。.焦距：套头焦距是，是非全画幅的相机，焦距需要*，也就是说套头的实际焦距就是了。焦段越小，拍摄的画面场景越大，反之场景越小。同时，随着焦段的增加，景深越小，背景也更容易虚化。 .镜头：一般来说，套头的已经够用了，所以买了狗头的可以先练下技术，不用着急换。很多评测都要求买定，因为焦距是标准镜头，可以帮你熟练构图。但是是非全画幅的相机，所以要乘以，这样变成了，变成人像头了，所以大家应该买定，换算焦距后是，基本是标准镜头的了。现在基本都是扫街，只有到大场景的时候才用下。 长焦感觉不实用，喜欢偷拍的除外吧呵呵。人像定焦有些需要，
教你怎么看镜头MTF曲线
教你怎么看镜头MTF曲线 现在各镜头厂家，各个测试机构所用的MTF曲线表现形式都不相同，在下说一下上面这些MTF曲线图的简单看法。 MTF的意义，测试原理就略过不提了，说来实在话长，而且钻研这些理论知识对实际摄影没什么用，我们直接切入正题。首先是坐标轴，垂直坐标轴的值从0到1，任何情况下数值都是越高越好，如果这世上有一支完美的镜头，它的MT F所有线条应该是重合的，达到垂直坐标轴顶点1，但是没有这样的镜头。水平坐标轴表示画面位置与中央的距离，对胶片机来说代表着底片，对数码机来说代表着CCD/CMOS感应器，135相机的对角线长约43.3mm，因此水平坐标轴的值是从0到21.7mm左右，如果是胶片机或者数码全幅机型，从水平坐标轴0 到最右端，就分别代表着画面从中央一直到边缘的质量，但如果是非全幅机型，没有那么大的幅面，就要除以相应的系数，比如APS-C机型，就要除以1.6，结果是13.5mm，所以如果你用的是APS-C机型，只看到13.5mm左右就可以了，后面的已经没意义了。显然，所有镜头都是中央表现最好，越往外围越差（这是废话）。 接下来是线条的意义，图中有黑色线条和蓝色线条，黑色线条表示该镜头光圈全开时的情况，蓝色线条表示该镜头光圈收缩到8时的情况，一般情况下，收缩光圈后，各镜头的表现都会更好，所以蓝色线条基本都比黑色线条高（这也是废话）。每种颜色的线条有粗线和细线两种，粗线代表10线对/mm，细线代表30线对/ mm，1线对/mm表示测试项目为1mm内有1对黑白相间的线条，10线对/mm 代表有10对黑白相间的线条，如此类推。1线对/mm意味着被拍摄的物体是最简单的，反差最大的，最容易被拍摄的，任何镜头都能很容易的表现出这样的画
饱和度,对比度,锐度概念辨析
饱和度，对比度，锐度概念辨析 饱和度(Saturation)是色彩的构成要素之一，亦是摄影者相当重视的项目，以下，我们便针对饱和度的问题做一综合的探讨。所谓的饱和度，指的其实是色彩的纯度，纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡，在英文中，Saturation及Chroma讲的是同一回事。 锐度所谓锐度，在有的地方又叫“清晰度”，它是反映图像平面清晰度和图像边缘锐利程度的一个指标。如果将锐度调高，图像平面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。比如，在高锐度的情况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情况下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。因此，提高锐度，实际上也就是提高了清晰度，这是人们需要的、好的一面。但是，并不是将锐度调得越高越好。如果将锐度调得过高，则会在黑线两边出现白色线条的镶边，图像看起来失真而且刺眼。这种情况如果出现在块面图像上，图像就会显得严重失真，不堪入目。比如，这种情况出现在不大的人脸图像上，就会不但在人脸的边缘出现白色镶边，而且在发际、眉毛、眼眶、鼻子、嘴唇这些黑色和阴影部位边上出现白色镶边，看起来很不顺眼。可见，锐度太高虽然提高了清晰度，但又会使图形走样，同样不是一件好事。所以，为了获得相对清晰而又真实的图像，锐度应当调得合适。 对比度：是画面黑与白的比值，也就是从黑到白的渐变层次。比值越大，从黑到白的渐变层次就越多，从而色彩表现越丰富。在投影机行业有2种对比度测试方法，一种是全开/全关对比度测试方式，即测试投影机输出的全白屏幕与全黑屏幕亮度比值。另一种是ANSI对比度，它采用ANSI标准测试方法测试对比度，ANSI对比度测试方法采用16点黑白相间色块，8个白色区域亮度平均值和8个黑色区域亮度平均值之间的比值即为ANSI对比度。这两种测量方法得到的对比度值差异非常大，这也是不同厂商的产品在标称对比度上差异大的一个重要原因。
镜头的MTF曲线
（一）成像的清晰度、分辨率和锐度 要理解MTF曲线，需要先搞明白这几个词：成像的清晰度，锐度，对比度，和分辨率。摄影里，锐度是指acutance，不是sharpness，尽管两个词翻译成英文都可以叫做锐度。Acute 是锋利的意思，比如形容刀口锋利。acutance是acute的一个名词。在摄影上，acutance特指黑白色调的边界的锋利或锐利程度，即黑白边界处的对比度。高acutance照片的黑白边界非常清晰，见下图： 因此，锐度（acutance）描述边界处影像信息过渡的快慢；高锐度导致信息的迅速过渡从而使得边界清晰可见。 相机和镜头的分辨率（resolution）描述的是对空间细节分辨的能力。如果能把相邻非常近的线条分开，我们就说这个相机或镜头的分辨率高。 对比度（contrast）是和acutance相联系的。显然，高对比度对应高acutance，低对比度对应低acutance。对比度和acutance可以互换，我们这里不区别其含义，尽管对比度有更广泛的含义，比如照片的整体对比度。 sharpness是resolution和acutance的结合。如果一幅图像即有高的分辨率（resolution） 和高的边缘锐度（acutance），那么我们说这幅图像具有高的sharpness。分辨率和边缘对比度任何一个不够高，这幅图画的sharpness都不够。所以，摄影里的sharpness指照片的整体清晰度。考虑到这些，摄影里的sharpness可能翻译成“清晰度”更合适，而“锐度”的含义留给acutance。下边我们就这样用：清晰度＝sharpness，锐度＝acutance，分辨率＝resolution，对比度＝contrast。（读国外的镜头测评文章，sharp和sharpness是常见到的词汇，比如说某个镜头very sharp。这个词的含义是确定的，指该镜头的解像力非常高，成像清晰：分辨率高，而且对比度复制准确；这和我们常说的某个镜头成像很锐是不一样的。我们说尼康镜头成像锐度高，是指色调边界的对比度高，清晰；比如树叶的边缘非常清晰。）
实时视频图像的清晰度检测算法研究教案
实时视频图像的清晰度检测算法研究 2010-12-18 17:11:42 来源:微型机与应用 关键字：实时视频图像背景提取Sobel算子清晰度检测 实时视频图像的质量分析已成为众多应用领域性能好坏的关键因素之一，因此实时视频图像的清晰度检测变得尤为重要。目前针对实时视频图像清晰度检测的研究较少，图像清晰度检测算法的研究对象主要针对静止的图像。现有的图像清晰度检测算法大致分为空域和频域两类。在空域中多采用基于梯度的算法，如拉普拉斯(Laplace)算法、差分平方和(SPSMD)算法、Sobel算子等。此类算法计算简洁、快速、抗噪性能好、可靠性较高。在频域中多采用图像的FFT变换(或其他变换)，如功率谱(Power-spectra)算法等[1-2]。此类算法的检测效果好，但计算复杂度高、计算时间长，不适合应用在基于软件实现的实时检测系统中。 当前对实时视频图像的一种重要应用是对运动目标的检测，常用的目标检测方法有帧差法、背景减法、光流法及运动能量法[3]，其中最简单而又快捷的方法是背景差法。其基本思想是通过对输入图像与背景图像进行比较来分割运动目标，关键环节是背景图像的提取。目前常用的背景提取方法有多帧图像平均法、灰度统计法、中值滤波法、基于帧差的选择方法、单高斯建模等。参考文献[4]中对以上算法做了充分的研究。 本文是针对实时视频图像的清晰度检测，基于实时视频图像背景基本保持不变的环境。通过比较上述算法，针对实时视频图像的特点，提出一种基于背景提取与Sobel算子相结合的实时视频图像的清晰度检测算法。 1 实时视频图像的清晰度检测算法原理 当视频播放画面超过24帧/s时，根据视觉暂留原理，人眼无法辨别每幅单独的静态画面，看上去是平滑连续的视觉效果。视频中的事物通常分为静止和运动两类，连续多帧画面中保持静止的物体可视为静止的背景，连续多帧画面中位置变化的物体可视为运动的前景。因此，实时视频图像中的每帧图像都可以划分为静止的背景和运动的前景两类区域。由于视频序列图像中运动的前景区域随机变化，引起图像像素点梯度值的随机改变，使得实时视频图像的清晰度检测较难实现。因此，本文的算法是利用实时视频图像中静止的背景区域检测视频序列图像的清晰度，即由背景提取和清晰度检测两部分组成。 1.1 实时视频图像的背景提取
莱卡R镜头杂谈
莱卡R镜头杂谈 Leica Summicron-R 50mm/F2 Leica Summicron-R 50mm/F2 结像踏实，还原逼真，层次丰富，特别是对暖色的还原特别艳丽。手感极佳，松弛有度，是一款很好的镜头。值得拥有！第一版加产E55和后期德产ROM版E55，虽说光学结构没有变化，但明显感觉ROM版在解像力和画面均衡度上都较前期E55要好。最大光圈表现已经很优异，F4到F8锐不可挡，难怪国外称Summicron-R 50是上世纪最伟大的标头之一。和老大哥Summilux-R 50/1.4相比各有千秋，同级光圈在各种评测中Summicron-R 50/2锐度均能胜出，足见其光学结构设计的优异。 LEICA Elmarit-R 28mm/f2.8
LEICA Elmarit-R 28/2.8 当我第一次把这个头拿在手上的时候，不得不感叹德国的机械工艺，完美！出的片子有油画般的感觉，全开光圈，画面锐利，色彩还原极品，虚化的效果很浓郁。还原配一个非常漂亮的遮光罩。 LEICA Elmarit-R 28/2.8 这只经典的广角镜头在各个方面都体现了经典的徕卡质量。在F/2.8时，从中心到影像边沿的锐度和反差都堪称楷模。收缩光圈后，品质还会有所提高。镜头使用一片浮动镜片，保证了从30厘米的最近对焦距离到无穷到调焦范围内都具有很高的成像性能。新款E55与E48的结构不同，经过改进加了一组浮动镜组，使得焦外色散，边缘成像又有所提高，堪称135镜头28mm焦段的王者！ Leica R Vario-Elmar 35-70mm/F3.5
徕卡非常好的一款变焦头,从实测数据看,德制的这款头较之早期美能达制造的R35-70/3.5和后期京瓷制造的R35-70/4相比,无论从成像质量还是分辨率上都占优,比西格玛制造的R28-70/3.5-4.5更是高出很多.是除R35-70/2.8外徕卡35-70焦段的不二选择! 分辨率高,解像力高,畸变和反差控制好,细节刻画细腻,色彩还原真实,极具徕卡镜头韵味.机械性能优良,做工精细扎实,是替代徕卡定焦头的最好选择.与R21-35,R70-180可以并称为徕卡TOP变焦三剑客!
镜头锐度(反差) 分辨率与图像质量
镜头锐度（反差）、分辨率与图像质量 一个好人高（高卫国） 5/27/2012 用图像软件查看和比较我用小型数码相机松下LX5（莱卡24－90mm F2－3.3 镜头）与Canon EOS 40D 配Tamron 17－35mm F2.8－4 镜头，或配EF24 F1.4L II USM 镜头，或配EF100 F2.8 Macro USM镜头拍摄的图片，在将图片放大到100%，可以发现： 1）LX5相机镜头的锐度（反差）很高，如图像中的被摄体的线条棱角分明，甚至有些失真（过度锐利使得图像生涩不光滑）。但对被摄体的细节表现，即分辨率甚至还不如Tamron 17－35mm F2.8－4 镜头。 2）Canon EF100mm F2.8 Macro USM 微距镜头的分辨率很高，其分辨率高得无镜头能出其右！（当然佳能红圈定焦头例外，如EF24 F1.4L II USM广角定焦镜头在与百微镜头拍摄同一个景物，且图像大小基本一样的情况下，即使用广角定焦镜头要在距离景物比较近的情况下拍摄，则这两个镜头的分辨率即反映在图片上的清晰度完全一样！） 3）锐度不等于分辨率。 锐度（反差）——是镜头对被摄体图像中的线条、棱角等表达的清晰或模糊程度。 分辨率——是镜头对被摄体图像中细节的捕捉和表现多少的程度。 锐度和分辨率的综合反映，即是图片（图像）的清晰度。 4）在高ISO值时，如在ISO 800时，数码单反相机EOS 40D的CMOS 图像感应器比小型数码相机LX5的CCD 图像感应器控制噪点的能力要好很多。 5）虽然同样都是1000万有效像素的图像感应器，但较大尺寸的图像感应器能够获取和捕捉更多的图像细节（即分辨率较高）。 如EOS 40D 的CMOS 图像感应器尺寸是22.2mm×14.8mm（APS－C），面积约为328平方毫米，LX5的CCD图像感应器尺寸是约8mm×5mm，面积约为40平方毫米。图像感应器的面积，前者EOS 40D是后者LX5的约328 / 40 = 8倍，或后者LX5只是前者EOS 40D 面积的12%！
智能摄像头清晰度主要决定因素是什么
智能摄像头清晰度主要决定因素是什么现今市场上的智能摄像头品种众多，大家在选购时一定要看清各项指标参数。接来下就小编为大家详细介绍影响智能摄像头清晰度的主要决定因素。 光圈范围大，即f值由小到大的数值范围越大越好，由此能使搭配的摄像机对环境光线条件的适应足够应付任何光照条件变化; 镜片镀膜要均匀。目前质量较高的镜片的镀膜都是多层复合型镀膜。复合型镀膜可有效地抑制逆光及光线散射，以使摄像机避开光线造成的画面不良影响; 非球面的镜头搭配应用，无论百万还是非百万摄像机应用，搭配非球面镜对摄像机画面光线的整体平均度皆有很大改善。因为非球的镜头，在清晰度、对比度、画面亮度上较之球面镜头皆有较好的效果; 最好选用有焦距、景深或光圈都有固定锁定的调节螺丝。因为镜头应用在各种不同环境及固定条件下，如果有此装置可以避免已调节好的画面因摄像机震动而发生画质变动;选用与镜头安装方便及大小结构适合的摄像机，过大或过小的镜头都会给摄像机安装调整或施工上带来不便，尤其是结构较为复杂的镜头更需谨慎采用; 红外线镜头的选用不是绝对的，在(Day&Night)日夜型摄像机与(Low-Light)低照度摄像机匹配上要慎之又慎。而ICR(彩转黑)摄像机对IR镜头没有偏好，相反，在黑白条件下，IR镜头反而可能是一种过度的功能浪费;
透过摄像机对红外线波场的感应范围来选择(LD低散射光学镜片)镜头。一 般IR的红外线感应波长约是在300-750nm范围，但如果存在透雾的需求，那么摄像机及镜头在红外线感应波长上都必须要达到700-950nm的范围，因为只有 波长达到该范围，才能发挥透雾的功效;镜头在摄像机的搭配上还必须注意口径上的搭配，过去单纯的1/2、1/3及1/4英寸口径已经不是定律，随着CMOS感 光芯片的发展，越来越多的大小取像口径尺寸出现，镜头的搭配口径大于摄像 机的口径这一原则依旧不变，然而该原则在工程中也时有造成错误的选型应用。 随着高清监控发展的日趋明显，安防行业技术慢慢走向成熟，高清摄像机 的出现给安防系统的图像质量带来了大幅度的提升。针对安防系统，特别是道 路监控应用领域，要求镜头能够在全视角范围内都具有高分辨率，如与1080p 高清摄像机配合，镜头的分辨率要求在2M以上，简单而言，就是对镜头的MTF 曲线图有较高要求。 一般无线监控系统中，特别是道路监控系统中，全天的光照变化很大，在 首先保证镜头F8光圈内有较好的成像质量之外，用于夜间远距离监控的镜头，其F值要求足够小，以保证在较大相对口径状态下有良好成像质量。当然F值 越小，镜头的价格越贵，如是大倍数的变焦镜头，其镜头价格要远高于摄像机 其他部分的价格。而道路监控系统，特别是城市道路监控中选用的日夜兼用型镜头，除了镜头的光圈值之外，还要综合考虑到灯光照明条件下的红外光修正，以确保成像的清晰。
最值得关注的8款-----尼康经典镜头
最值得关注的8款-----尼康经典镜头 无论是数码单反相机还是镜头，尼康都是佳能最有力的竞争者。特别是在低端镜头方面，尼康镜头的做工仍一丝不苟，手感也非常出色，价格也相对厚道；而在高端镜头方面，虽然不如佳能的红圈白炮那么亮骚，但尼康镜头的成像可以说是与佳能平分秋色的，何况尼康其实也有自己的“白炮”，甚至比佳能的“白炮”更吸引眼球（尽管产量很少，价格也比黑色版本的要贵上一些）。 当然，因为F卡口（44mm）的内径比EF卡口（54mm）小了整整10mm，所以在大光圈镜头方面尼康就逊色多了，尽管尼康历史上有过AIS 300mm F2.0 ED、Noct-Nikkor 58mm F1.2这样的经典镜头，但即使是旁轴镜头最大光圈也只做到50mm F1.1（相观老对手佳能，Canon的标头达到了史无前例的50mm F0.95），目前在产镜头中更是没有一款最大光圈超过F1.2的。不过，抛开大光圈情结不谈，尼康镜头跟佳能镜头应该是平分秋色的，偏爱哪家就看价格和个人喜好了。 尼康镜头种类繁多 尼康早期镜头的做工那是没话说（当然佳能也如此），即使是最低端的镜头亦用料十足。不过，过渡到AF时代后，尼康镜头也开始偷工减料了，生产了一批无论是做工还是成像都很次的“狗头”；而在更新换代方面尼康也明显落后于佳能，在超声波马达、防抖等新技术的应用方面更是如此。当然，在价格方面，尼康镜头相比佳能还是有一定的优势的，这也是很多钱包不是很鼓的摄影爱好者更青睐尼康的原因。譬如，尼康D70的套头AF-S DX 18～70mm F3.5～4.5G ED 无论是价格、做工还是成像都是数码单反相机配套镜头的典范；AF35-70 F2.8D、AF80-200 F2.8D N这两个恒定F2.8光圈的新头价格也在6000元以下，相比而言佳能的F2.8光圈镜头就要贵多了。 在二手市场上，尼康AF35-70 F2.8D这个镜头2000元左右随处可见，而“小钢炮” AF80-200 F2.8D从一代到三代都一直是二手市场上的抢手货。此外，花1000元左右的价格就能淘到成色、成像都很不错的镜头，譬如AF70-210mm F4.5-5.6D等。手动镜头更是不计其数，包括卡尔?蔡司的ZF镜头，当然前提是你最好拥有D200或者D2X这样的机身，不然对焦、测光这两大问题就够你头疼的。 今天，笔者就选取了市场上口碑、性价比都很不错的几款尼康AF老镜头，
视功能检测之立体视检查的方法
立体视的检查
立体视 ?立体视：双眼辨别空间物体的大小、前后距离、凹凸、远近的视功能，即人眼对外界三维空间的辨别能力，建立在同时视和融合基础上 ?双眼单视：两眼将看到的物体融合为一个物体的现象
视网膜对应点 ?指两眼视网膜上具有共同视觉方向的点，落到视网膜对应点的物象能够形成单一的视觉物象 ?视网膜成像的两个重要特征： –对外界物体的感知能力 –对感知的物体有空间定位能力
视网膜对应点演示 先把视线聚焦到前面一只笔，用余光看近处的笔，此时会感觉到近处的笔有两支，这叫生理性复视，主要原因是近处笔在双眼视网膜上不处在视网膜对应点上，如右图A所表示一样。 看图B，AB两个视标处在同样的距离上，虽然B点没有成像在视网膜中心凹处（B物体看不清），但是处在视网膜对应点上，所以人眼不会感觉B点物体有复视现象
双眼单视圆 ?视界圆（双眼单视圆）：通过注视点与两眼结点能画一个圆，凡是在这个圆上的物体均能落在两眼的视网膜对应点上，可被感知为单一物象 ?每个距离上都有这么一个圆，所以理论上有无限个这样的圆 ?只要在这个圆上的物体都可以成像在双眼的视网膜对应点上，都不会出现复视
Panum（帕努姆）空间 ?理论上视网膜上是点对点的对应，但是其实不是精确对应，而是一种点对区域的模糊对应，这种模糊对应使视界圆内外有限距离处物体在视网膜上形成轻度的水平分离物象，这种分离非但不会产生复视，反而是形成立体视的生理基础 ?Panum区：视网膜上能将轻度水平分离物象产生立体视的区域 ?Panum空间：Panum区域投射到外界空间形成Panum空间 ?Panum空间内的物体分会被感知为一个，空间以外的物体会感知为两个
图像品质 锐度 反差 饱和度 色调
拍摄注意的几点建议著作者林峰山雨 许多朋友拍片半年后都能熟练掌握光圈速度,曝光加减,感光高低这些基本程序,但------最主要,也是最重要的一环没注意也没掌握,因此,即使以上拍摄参数正确拍出的片子仍不理想.我多次强调此重点,有的朋友可能没注意或者忘了,我再发帖提醒大家,也就不在橡树短信里一一回复了. 不同品牌的相机有不同的叫法,大致归两类------有的称其为(照片风格),有的定名为(图像品质),其意义相同.这是相机处理器最最重要的技术参数,无论你再好的机子再贵的镜头,这个参数不会用,永远拍不出满意的片子.就如同一个优秀战士打阵地战你不给他长枪,400米的有效射程內你给他把小手枪,累死他也打不住一个目标一样. 图像品质指锐度/反差/饱和/色调这四项,相机出厂时都设定好－个基本(量),分为(人像)2.0.0.0,也就是锐度为2级,其它为正负0,中性也就是(标准)为 3.0.0.0,(风光)为4.0.0.0.它的目的就是限定处理器吸入的色彩浓度与多少,如同一道闸门一样.高反差对蓝色和绿色吸收多,高饱和对红色吸收多,高色调对黄色吸收多,因此,你今出去要拍什么,首先确定这个参数. 许多朋友头天上山拍风光把拍摄品质调为(风光)档,笫二天又去抓拍人像,那片子全完啦,人的皮肤象烤鸭一样了,也就是忘了调回到(人像)模式,处理器以高反差处理不正确的色彩源. 假使你扫街拍人像已经正确调为(人像)2.0.0.0模式,但正值夏季,光线强,色调浓,2.0.0.0这个参数仍不合适,2的反差仍高,可调为1------0的色调也高,可调为－1,也就成了1.0.0.－1,这样的参数才符合你要的清淡素雅效果. 就象你到南方拍徽派村落,小桥流水人家,就是要体现介与黑白与彩色中间过渡的那－点点色味,才能体现其水墨画般的意境,也就是低于人像模式的自定义参数.要用咱们(风光)4.0.0.0去拍,反差大啥味也没了. 随文附上片子都是将(风光)4.0.0.0模式调为6.2.0.1自定义拍摄的效果. 讲得多了反而会头晕搞不清,所以不管你用什么机子最少设定3组自定义贮备使用.一是小于人像2.0.0.0的数值(1.0.0负1),二是大于风光4.0.0.0的数值(5.1.0.1),再大一级(6.2.0.1),以备在不同的空气质量条件下使用.天气不好,灰雾大拍风景用高反差才有穿透力,反之用低反差低饱和. 无论你用再小的光圈,这个参数不正确也是白搭,拍不好的! 另外还是强调,出门拍摄前一定检查相机处于上－次拍完的什么(品质)上,是风光,还是人像?今天出去主要拍啥,该用哪个参数好.扫街片,室內演出展览用(人像)模式较合适,天津大街上拍建筑也是用人像模式才有好的效果. 就我去年拍片还多次忘了调好参数,一到拍摄地方兴奋地光顾按快门,等回来放电脑上－看-----傻眼了,全拍成四不像片子了,白辛苦－趟了! 5.还得罗索个事,拍摄前一定看好镜头前有无脏点,拍摄－会还得看看干净不干净,兜里总得有块擦境头布. 再好的片子画面背景上有脏点就坏了,虽然PS可处理掉也挺麻烦.
摄影镜头锐度(解像力)
原作者是摄影师Michael Reichmann先生，翻译是杨飞先生，本文转载自杨飞先生的博客 译者附注 要提高摄影水平就要多看大师作品多听大师意见。但是光看中国的不行，一定要放眼世界，瞄准全球顶尖水平。摄影专业英文的重要性就不言而喻了。我花了半个周末的时间翻译了这篇我认为很好的文章，英文原文也一并附上，希望对摄影初学者和学英文的同学都有所帮助。也期待大家的批评指正。此文的翻译初稿是2003年初完成的，这里我要感谢园园小姐那时候的热心帮助，做为英文专业人士她耐心帮我改正了不少我译文中的一些欠妥之处。翻译是再创作，此话真的不假。太费时间了。SO 谢谢我自己，和园园。 ------------------------------------------ ★一个镜头的解像力到底能有多高？最常见的一个问题通常是：镜头A比镜头B锐度高吗？类似的问题：您觉得这支镜头怎样？锐度高吗？或者更普遍点的问题诸如：变焦镜头的解像力和定焦镜头的同样好吗？ ▲够了！现在我就来回答你的这些问题（还包括其他你也许没问到的），从此直到地球的末日，你就再也不会问此类问题了。如果再有人问你，你知道该让他们上哪儿找答案－这里。 ----------------------------------------- ★到底为什么会有这么多摄影者关心镜头的锐度？ ▲因为摄影者总是喜欢测试和比较。当他们把照片冲洗出来或用高倍放大镜仔细看他们的幻灯片时，通常他们不是去看自己是否拍得正确，他们最关心的总是设备的技术指标而不是照片本身。 ----------------------------------------- ★自然的，他们大惊小怪，然后焦躁不安。他们扔掉变焦镜去买定焦。他们去买最昂贵的机身和镜头。但是，买来之后，他们又是怎么做的呢？专心致志的去追求摄影艺术吗？没有，他们更加大惊小怪，更加焦躁不安，觉得要是有一个解像力更好的镜头，他们的照片肯定会更好。嗯，听起来耳熟？ ▲地球上没有不关心镜头解像力的摄影师。这也是任何摄影装备焦躁狂的典型症状。我们不停的买进卖出不同品牌的相机和镜头，为了有一天能到达锐度的天堂。 ----------------------------------------- ★我要不要把尼康相机卖了换佳能？我要不要把佳能镜头卖了换尼康？NND，也许我应该买一个莱卡，我听说莱卡镜头绝对的好；但是，也许康太时（CONTAX）更好？它们用的蔡司镜头可是名声在外啊。不过，这些镜头都那么贵。它们真的值那个价钱？？？ ▲我知道也许你并没想到这些问题，但你肯定听别人谈论过。去网上那些摄影论坛看看，一半以上的篇幅都在讨论类似的问题，许多帖子都缺乏真凭实据，还有些根本就是在误导。 做为一个狂热的摄影爱好者以及职业摄影师四十余年，同时也是摄影记者和讲师，本人熟悉摄影的方方面面。摄影器材（特别是本文所要讨论的话题－镜头锐度），当然是重要的－不过，更多的时候，并不是那么重要。 一些宇宙级事实：现在我将告诉你一些事实。所有真正的可知论者都应该知道的事实，但是
佳能粉丝必看 八款最令你垂涎镜头推荐
佳能粉丝必看八款最令你垂涎镜头推荐对于拥有佳能数码单反的朋友，相信对于好镜头的渴望肯定非常强烈。特别是那些能带来高画质表现的大光圈镜头和变焦镜头，如佳能24-70mm/F2.8L，定焦头85mm/F1.2L， 16-35mm/F2.8L II等。 镜头群 虽然不可否认，学习摄影的目的是为了拍摄出好的照片来，有时候我们都应该脱离简单的器材关注，而应该把精力放在拍摄技术、构图、后期修片等技术层面上去。只有这样，我们才能不至成为简单的器材党。 但是对于那些好的器材装备，相信任何一个摄影爱好者在看到后，都会为之激动和兴奋的，特别是在对比一款高端镜头和低端镜头的画质表现时，它们的差别往往是明显的，并且令人印象深刻的。那么如果你是一个佳能单反粉丝的话，你是否也对佳能那些高端镜头垂涎不已呢？让我们一起去看看以下几款镜头是否也是你一直以来梦寐以求的。 F2.8恒定光圈 最佳变焦头24-70mm惹人爱 编辑点评：一般都认识定焦头由于不能变焦，可以带来大光圈表现，导致大家会去选择定焦头。但不可否认的是变焦头的用途要比定焦头更广泛，在日常拍摄中也更常用到。而至于那些变焦头带恒定光圈的镜头，自然是大家最为倾心的，就比如佳能24-70mm/F2.8L。 佳能24-70镜头是属于L级别的专业中焦段变焦镜头。F2.8恒定大光圈，适用于全画幅和非全画幅机身。 该镜头采用2片非球面镜片，以及超低色散镜片和优化的镜头镀膜，在全焦范围内均可达到极高的成像质量和更快的自动对焦速度，同时红圈镜头都有密封设计，具备良好的防尘防水溅功能，适合全天候使用。目前佳能24-70L F2.8镜头的价格为10199元，带发票。
镜头基本参数
一、镜头基本参数 （一）镜头的结构及重要规格参数 1.镜头的结构 镜头由多个透镜、光圈和对焦环组成。镜头中的玻璃镜片是镜头的核心。但是只有玻璃镜片也没有用，光圈控制与对焦机构是镜头组成另外两个重要机构。镜头的光圈可以分为固定光圈和可变光圈，其中可变光圈又可分为自动光圈和手动光圈。同样的，对焦机构也有手动和自动之分。 如下图所示，在使用时由操作者观察相机显示屏来调整可变光圈和焦点，，以确保图像的明亮程度及清晰度。 2.镜头的焦距和视场
任何一个复杂的透镜组合都可以等效为一个简单的透镜，光经过透镜的传播路线可以简单的画作下图： （1）、工作距离 工作距离指的是镜头第一个面到所需成像物体的距离。它与视场大小成正比，有些系统工作空间很小因而需要镜头有小的工作距离，但有的系统在镜头前可能需要安装光源或其它工作装置因而必须有较大的工作距离保证空间，通常FA镜头与监控镜头相比，小的工作距离就是一个重要区别。 （2）、焦距 焦距是指镜头的光学中心（光学后主点）到成像面焦点的距离。平行光通过镜头后汇聚于一点，这个点就是所说的焦点。焦距不仅仅描述镜头的屈光能力，且可作为图像质量的参考。一般镜头失真随着焦距的减小而增大，因而选择测量镜头，不要选择小焦距（小于8mm）或大视场角的镜头。 在光学系统当中，以镜头为顶点，以被测物体通过镜头的最大成像范围的两边缘构成的夹角叫做视场角。视场角的大小决定了镜头的视野范围，视场角越大，视野就越大，光学倍率也就越小。焦距越长，视场角就越窄；焦距越短，视场角就越宽。
工作距离指的是镜头最后一个面到其像面的距离。 通过目标物所需视场及透镜的焦距，可确定工作距离（WD）。工作距离和视场大小由焦距和CCD大小来决定。在不使用近摄环的情况下，可套用以下比例表达式获得： 工作距离：视角 = 焦距：CCD大小 假设焦距为16mm，CCD大小为3.6mm，则工作距离应为200mm，这样才能使视场等于45mm。如下图所示： 一般适合工厂自动化的透镜的焦距是88mm/16mm/25mm/50mm。 3．镜头的景深和光圈 （1）景深（DOF） 镜头对着某一物体聚焦清晰时，都可以在胶片或者接收器上相当清晰的结像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫相机景深。景深表示在垂直镜头光轴轴线的同一平面内的点，满足图像清晰度要求的最远位置与最近位置的差值。
图像与镜头质量测试规范
图像与镜头质量测试规范 目录 注： 1、对比测试时需保障码流、帧率、分辨率、光圈最大等一致性。 2、若后续需要增加测试项会持续更新。 一、图像质量理论测试 1、色板区域介绍
2、解析度 用摄像机拍摄的影音信号需要在电视上播放时，需要换算成与电视画质相同的单位。而电视的画面清晰度是以水平清晰度作为单位。通俗地说，我们可以把电视上的画面以水平方向分割成很多很多“条”，分得越细，这些画面就越清楚，而水平线数的数码就越多。这个单位是“电视行（TVLine）”也称线。解析度一般与镜头、CCD、CMOS 成像有关。 解析度16:9测试样张 3、锐度 锐度，有时也叫“清晰度”，它是反映图像平面清晰度和图像边缘锐利程度的一个指标。如果将锐度调高，图像平面上的细节对比度也更高，看起来更清楚。比如，在高锐度的情况下，不但画面上人脸的皱纹、斑点更清楚，而且脸部肌肉的鼓起或凹下也可表现得栩栩如生。在另一种情况下，即垂直方向的深色或黑色线条，或黑白图像突变的地方，在较高锐度的情况下，线条或黑白图像突变的交接处，其边缘更加锐利，整体画面显得更加清楚。因此，提高锐度，实际上也就是提高了清晰度，这是人们需要的、好的一面。但是，并不是将锐度调得越高越好。如果将锐度调得过高，则会在黑线两边出现白色线条的镶边，图像看起来失真而且刺眼。这种情况如果出现在块面图像上，图像就会显得严重失真，不堪入目。
4、色散 5、色彩还原性 色彩还原指彩色CCD、CMOS 经过拍摄加工后，彩色摄影画面的色彩大体上和原景物的色彩相一致。是早期彩色电影摄影追求的目标。影响色彩还原的因素有CCD、CMOS 的性能，摄影镜头的质量，光线的色温等。 色彩还原性测试样张