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相机

相机的主要装置：镜头、光圈、快门、聚焦、取景、输片、等

镜头

1、凸透镜：中间厚、边缘薄、具有会聚光线性能的透镜、又称正透镜。

2、凹透镜：中间薄、边缘厚、对光线具有发散作用的透镜、又称负透镜。

3、经过加膜的透镜表面呈蓝紫色、微红色、暗绿色、减少对光线的反射、损失。

4、加膜镜头质量的目测鉴别方法：开足光圈、打开B门、面对镜头正面，从镜头中看到的影像越淡质量越

好。

透镜片组：光学常识告诉我们单片凸透镜，甚至针孔就能结像，但这结像的质量差，因此现代都采用多片凸、凹透镜组成，利用各种透镜的性能互相抵消、减弱像差。

光学透镜的镜面通常是制成球面状的，从透镜中心到周边有一定的曲率，称为球面透镜。非球面透镜的镜面则是从透镜中心到周边率作连续变化的，非球面透镜又有单面非球面和双面非球面两种。

采用多片透镜组合来克服像差，而球差则是采用非球面透镜组成来克服、是你欠我的

非球面组合的透镜优点：

1、能理想的克服球差可以制成大口径高像质镜头。

2、能全面提高镜头的成像质量。

3、能减少镜头的透镜片数。

4、可以减少镜头的长度，有利于镜头的小型化。

焦距与视角成反比：

焦距长、视角小、焦距短、视角大

焦距与景深成反比：

焦距长、景深小、焦距短、景深大

光圈

“光圈”又称“相对口径”、它是由若干金属薄片组成可调节大小的进光孔、位于镜头内、光圈的大小用光圈系数表示、常见光圈系数：f1、1.4、2、2.8、4、56、8、11、16、22、32、45、64

光圈系数计算公式：

f=镜头焦距÷光孔直径

对于同一镜头来说光圈系数数字越小，表示光孔越大。数字越大，表示光孔越小。光圈的大小决定进光量的多少。

光圈的作用：

（1）调节进光照度（基本作用）：光圈大，进光照度增大；进光小，进光照度减小；

（2）调节景深效果：这是光圈的重要作用。光圈大景深小；光圈小景深大、的控制是摄影的重要技术之一。

（3）影响成像的质量：最佳光圈位于f8左右。

光圈的调节：

调节光圈时宜逐档慢速调节，不宜过快过猛，否则易导致f系数与实际光孔大小不一致。

快门

快门好比水龙头，开启时光线就进到胶片上，关闭时光线就被挡在外面。

相机上快门标记有1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000……

它们表示实际快门速度的倒数秒。

快门的作用：控制进光时间与光圈的配合，解决曝光量的需要，影响成像的清晰度。

聚焦

聚焦的作用就是使景物在胶片上清晰的结像，可以通过手动聚焦、自动聚焦、取景。

取景装置时用于观察和确定把那些景物摄入画面

镜头的像差：球差、色差、场曲、慧差、像散、畸变

球差：由于透镜是球面而引起的一种像差、它是指与镜头光轴平行的光束、因折射情况不同而不能聚焦同一焦点的现象

消除或减小球差的办法主要有一下三种：

1、 采用非球面透镜、非球面透镜是指透镜的折射面为非球面的曲面、目前只用于极少数大口径的特殊镜片

2、 采用多片透镜的组合、使多片凸、凹透镜的不同透光特性互相抵消、减少球差的影响

3、 对存在球差的镜头、使用时缩小光圈也是减小甚至消除球差的常用方法

色差：指镜头对不同色光产生的聚焦点不一的像差、分为纵向色差、横向色差

纵向色差指平行于镜头光轴射入镜头的光线、因所含色光不同而导致聚焦点前后不一、如白光中的红橙黄绿青蓝紫、其中红色光波长最长、折射率最小、聚焦点离透镜最远、反之、紫光波长最短、折射率最大、聚焦点离透镜最近、其他光依次类推、这样就导致影像的清晰度下降

横向色差指光线不与镜头光轴平行时、透镜对各种色光的放大率不同、即同一物体发出的多种色光通过镜头后、在主光轴以外、波长不同的色光形成的影像大小不同

畸变指透镜成像时、视场的不同区域所形成的影像放大率不同而产生的一种变形、表现为影像扭曲、这种扭曲越靠近画面边缘越严重、畸变与其他像差不同处表现为画面扭曲但不影响清晰度、

象散指一种斜光束的像差、只影响像场边缘部分影像的清晰度、象散使镜头主光轴外的光线通过镜头成像时、不能聚焦于同一平面、特征：对同一垂直于光轴的平面物体上的竖线条与横线条不能同时清晰成像、竖线条清晰时、横线条模糊、反之依然、相对来说、聚焦越短、象散现象越严重、缩小光圈能降低象散

像影差色 像纵

场曲指平面物体通过镜头成像时、不能在焦平面清晰结像、而是在一个平行曲面上清晰结像、存在场曲的镜头、当向平面物体中央聚焦时、画面四周成像清晰度下降、场曲与象散有关、消象散镜头的场曲也极小、缩小光圈可以减小场曲的影响

慧差指透镜光轴外的光线（斜射光线）在成像时不能在像平面聚焦于一点、而是形成彗星状的弥散斑构成影像、因而使清晰度下降、透镜边缘是部分产生慧差的主要部位、缩小光圈或采用对称结构的镜头设计可减少慧差

曝光与测光

●

一、曝光对影像质量的影响：

正确认识曝光

调好光圈与快门速度、按下快门钮、在快门开启的瞬间、光线通过光圈的光孔使胶片感光、这就是摄影曝光、影像的密度由曝光的多少所决定、此外曝光还影响影像的清晰度与色彩、

曝光对影像的质量影响主要有三：

1、曝光与密度、

对于负片来说、曝光过度、密度就大、俗称“底片厚”、曝光不足、密度就小、俗称“底片薄”、彩色反转片的情况与负片正好相反、曝光过度、胶片密度小、色彩浅淡透亮、曝光不足、色彩浓厚暗淡、要注意曝光与密度这些变化规律是以正常的冲洗条件为前提

2、曝光与影像的清晰度

除了聚焦对影像的清晰度起决定性作用外、曝光也与之有关、表现在曝光量、实际使用的光圈光圈大小与快门速度的快慢、

（1）曝光量过度时、由于光线在胶片乳剂层中散射、导致影像轮廓线被柔化而显得不够清晰、曝光过度还会引起乳剂颗粒增粗、也使影像细节表现的清晰度下降、曝光不足时、由于缺乏构成影像的必要密度、也无法清晰度地再现影像了

（2）光圈大小、同一曝光量可以由许多不同的曝光组合来表达、光圈与曝光量的关系也决定影像的质量、同之、还有快门速度

3、曝光与色彩

在彩色摄影中、准确的色光再现需要以准确的曝光前提、曝光过度与不足都会导致影像的偏色、这是因为彩色胶卷分别感受红光、绿光和蓝光的感受乳剂、对曝光过度或不足时、受到的影响是不一致的、彩色平衡也就遭到破坏、

影像曝光量调节的客观因素

二、影响曝光量调节的客观因素

1、光线的强弱

用于摄影的照明光源虽然只有自然光和人造光两大类、但是、在具体拍摄时、这两类照明光线的强弱都是变化多端的、对自然光来说、季节、时候、天气、地点等诸多因素都可以影响、对人造光来说也没有绝对的、光源多少、功率大小、光源的距离等变化

考虑摄影曝光时、对光线强弱不仅要注意光源本身的强弱、更要留神被摄体的受光情况、因为使胶卷受光的实际上是被摄体的反射光而不是光源、如直射太阳下、被摄体分别处于正面受光、侧面受光、背面受光时的曝光调节就明显不同了、对人造光源来说、除了光线角度影响外、特别要注意被摄体至光源的距离也极大地影响曝光调节、

光线强弱的这些变化、就要求摄影者相应地调整曝光组合、因为不管你是在多强或多弱的光线下拍摄、胶卷要求得到的曝光量是相对稳定的

2、显影的条件

显影的条件直接影响曝光的结果、当你采用厂家推荐的标准显影条件时、对曝光的调节可以不顾及显影的条件、然而、当你准备改变显影条件时、如改变显影液配方、或延长、缩短显影时间、或提高、降低显影温度等、这就意味着在拍摄时需相应调整曝光

显影对曝光效果的影响也告诉我们：当冲洗后的底片密度大了或小了、既可能是曝光问题、也可能是冲洗问题

3、互易率失效

互易率又称倒易率、互易效率、倒易效率

我们知道曝光量是由光照度（光圈控制）与曝光时间（快门控制）的乘积所构成、互易率就是指这种光照度和曝光时间可以按正比互易而曝光量保持不变、如、光圈增大一档、快门速度提高一档、光圈缩小两档、快门速度降低两档；曝光量均不变、在摄影曝光组合的调节中、大多数情况都符合互易率、然而、当曝光时间太长或曝光时间太短时、这种互易率就会失效、胶卷的种类、质量的不同、互易率失效的起点也就有所不同、通常认为曝光时间长于或短于1/1000秒就会出现互易率失效

对黑白胶卷来说、互易率失效会导致影像密度下降、理想的补偿方法是增加并调整显影时间

对于彩色胶卷来说、互易率失效不仅导致影像密度下降、而且还会产生色偏、理想补偿方法是增加曝光并在拍摄时使用色补偿滤镜

三、影响曝光量的主观因素

1、表现意图

这里所谓的表现意图是指你希望取得怎样的影调、色调与色彩效果、针对表现意图谈论曝光问题时、有两个容易混淆的概念、准确曝光与真确曝光

准确曝光是一种客观的概念、它是景物中18/100反射率的中灰亮度调节曝光、能最大限度地获取丰富的影调、层次、摄影曝光在许多情况下、是以在线丰富影调为目的、这时准确曝光就为真确曝光

然而、在不少情况下、摄影者往往会有意识地多曝光或少曝光来表达自己的意图、如、当你充分想表现景物亮部的细节时（雪景中的白雪）、就需要在正确曝光的基础上减少些曝光、当你充分想景物中的暗部细节时（一只黑猫）、又需要比准确曝光增加的基础上增加一些曝光、这些为达到自己的表现意图而在准确曝光的基础上曝光过度或不足也是一种真确曝光、这也就是说、真确曝光是一种主观的概念、当然、进行这种真确曝光调节仍然要以准确曝光为基础、否则便不得要领

综上所述、曝光调节是以正确曝光为目的的、而正确曝光既可以是准确曝光、也可以在准确曝光的基础上增、减曝光、也就是说、真确曝光是一种主观概念、它对曝光的要求会随着表现意图而变化

2、实际需要的准确性

实际需要的准确性与曝光调节也有关联、这种“需要”一是针对胶卷的曝光宽容度而言、二是针对实际用途而言、

我们知道彩色反转片对曝光的要求最高、既曝光宽容度最小、彩色负片的曝光宽容度稍大些、黑白负片的宽容度更大、此外、高速片又比低速片的曝光宽容度要大些、当然、这并不是说黑白负片与彩色负片不需要准确曝光、而从实用的价值来上说它们对曝光的要求宽容些、曝光调节也就相对容易些、可随意些

不同的用途对曝光准确性要求也不同、对色彩、质感要求逼真地再现的商品广告照片与旅游纪念照对曝光准确性的要求明显不同、拍摄后仅仅把照片放大成四英寸存入相册与放大二十英寸供展览对曝光的要求也不一样、用于大功率放映机在黑暗场所所放映的幻灯片只是用于袖珍观看的幻灯片、两者在拍摄时也有不同的要求、后者也许应该比前者的曝光多1/2~1档、观看是才能产生类似的彩色效果

曝光量的估计

室外曝光量估计

胶卷的包装盒几乎都有一种简单的曝光参考表、这种曝光参考表对室外曝光量的估计是一种十分有用的指南、摄影者在初学时、几乎都受益于它、在掌握摄影技术后、也仍然把它作为室外曝光量估计的基准指南、这些曝光参考表有简单的、有复杂的、以简单为好、更实用、方便、宜掌握、

天气情况强烈阳光薄云厚云阴天

光圈f16 f11 f8 F5.6

快门速度胶卷ISO 片速的倒数

对于上表在使用时需注意一下事项：

1、快门速度采用胶卷ISO片速的倒数、如果相机快门速度标记没有所用片速的倒数、那就使用与之最接近

的快门速度、如、ISO100胶卷就用1/125秒、ISO400胶卷就用1/500秒、

2、上表适用春、秋季日出后两小时至日落前两小时、在夏季要缩小一档光圈、在冬季需要开刀一档光圈、

3、在阳光下、被摄景物正面直接承光时、上表适用、被摄景物侧面受光时、应开大一档光圈、被摄景物背

面受光时、应开大2~3档光圈

4、阳光下开阔的阴影处参照阴天的曝光量调节

5、“强光烈日”指无云或雾遮日、被摄体有明晰的影子、薄云的特点是被摄体有淡淡的影子、厚云的特点

是被摄体几乎没影子、阴天中对重阴天应开大一档光圈

室内曝光量的估计

室内曝光量估计有室内自然光照明与室内光照明两种类型、，其估计曝光量的难度均大于室外曝光量的估计1、室内自然曝光量的估计

室内自然光的亮度比室外要弱的多、也复杂的多、因为除了各种天气情况和不同季节、时间等影响外、对室内自然光来说、还存在如下诸多明显影响室内自然光强弱的因素、窗户的朝向、多少、开或关、房间楼层的高低、窗外是否开阔、是否有遮光物、室内墙壁泽色深浅、被摄体距窗户的距离、等等、所以、要列出各种条件下室内自然光的曝光参考表也就不会显得繁琐而不适用

通过试拍、积累经验和采用“梯级曝光法”是室内曝光估计的成功要领、以下一组曝光数据可作为初次进行室内自然光拍摄的曝光指南、：晴天、距窗一米左右、ISO100胶卷、面朝窗户——1/30、f4、背朝窗户——1/30、f2、当被摄体距窗户的距离变化时、则应相应的所大或缩小光圈

利用室内自然光拍摄时、也应十分注意被摄体的受光情况、当被摄体部分是直接承受窗户光、部分是承受室内的反射光时、反差往往较大、宜用反光板对暗部进行补光、曝光量调节则取决于你的表现意图、或按亮部、或按暗部、或明暗兼顾来确定曝光量、此外、通常应避免进入窗户的阳光照射到被摄体的一部分、否则、反差极大、影像质量差、

2、室内灯光曝光量估计

室内曝光注意取决三个要素：一光源的强度（包括功率的大小、光源多少）、二是照射距离（被摄体距光源的距离）、三被摄体的受光角度

三“宁多勿少”与“梯级曝光法”

1、宁多勿少

宁多勿少是估计曝光量的实用原则、它的含义是当对曝光量的估计无把握时、宁可估计多一些、即曝光量调节多一些、而不要估计得少、以免曝光不足、这是因为胶卷曝光宽容度所能允许曝光过度的能力显著大于允许曝光不足的能力、此外、即使曝光严重过度、只不过是导致影像质量下降、总还能得到影像、当曝光严重不足时、往往显不出影像、

‘宁多勿少’适用于黑白和彩色负片的曝光估计、而不适用于彩色反转片的曝光量估计、彩色反转片的曝光量估计则是“宁少勿多”曝光稍不足的效果优于曝光稍过度、由于彩色反转片的曝光宽容度很小、所以、曝光严重过度和严重不足都会导致废片、因而测光表或梯级曝光法、对彩色反转片来说就显得更为重要

2、梯级曝光法

梯级曝光法即对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄、通常先按估计的曝光量拍摄一张、然后再分别增加和减少曝光量拍摄、如、估计为1/30、f4、拍摄后再用1/30、f2.8、和1/30、f5.6拍摄、增加和减少曝光量的间隔是一次增加一档或半档、拍摄三张一组或五张一组等、可根据增加对曝光量的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定、

相机测光系统的性能与运用

一、反射式测光原理

反射式测光原理就是测量被摄对象的反射光亮度、它的测光原理一言之就是“以18/100中灰色调再现测光亮度”

测光系统是针对通常的被摄体而设计的、所谓“通常的被摄体”就是被摄对象中的亮色度、暗色度以及中间色调混合起来而产生的一种反射率为18/100的中灰色调、测光系统的设计都以这种18/100的中灰色调的亮度为再现目的的、因此、不管你把测光系统对准什么色调的物体进行测光、它总认为被摄对象是中灰色调、并提供再现中灰色调的曝光数据

二、平均、偏重、部分测光和点测光

1、平均测光

平均测光是测定被摄体的综合亮度、即把较大测光范围内的各种景物亮度综合】取其平均亮度综合值、以此作为推荐曝光量或进行自动曝光的依据、在单镜头反光相机上、平均亮度等于18/100的中灰色调时、平均测光就能取得良好的曝光效果、但是当画面出现大面积过亮或暗部的背景时、平均测光就好导致明显的甚至严重的曝光不足或过度

2、偏重中央测光

它的测光读数是以取景画面“一定面积”的被摄体亮度为主、其余部分景物的亮度为辅、这种“一定面积”多数位于画面中央、也有的位于画面中央偏下、了解你的偏重中央测光是偏重中央还是中央偏向是十分重要、以便你在测光时有意识地使偏重区域对准中央灰色调的景物。

单镜头反光相机的测光系统多属于偏重中央测光、它受过亮或过暗背景的影响要小于“平均测光”因而、偏重中央测光的准确性通常大于平均测光。

3、部分测光与点测光

部分测光与点测光都是仅仅测量画面中央很小部分的景物亮度、以此作为测光读数和自动曝光的依据、这种“很小部分”的区域又有相对大些和相对小些之区分、大些的占画面10％左右、称为“部分测光”小些部分占画面的3％左右、当采用“点测光”时、是测量画面的2.3％的景物

部分测光和点测光不受画面其他景物亮度的影响、因而只要把极小的测光区域对准景物中的18/100的中灰色调、通常就能获取准确的曝光数据、由于这种测光的范围极小，所以使用时也需要格外小心、稍一疏忽、一旦把测光区域对向景物的高光部或深暗部、就会导致明显的曝光不足或过度。

部分测光和点测光的主要优点是当你在远离被摄体的情况下、也能准确选择局部测光、以满足曝光需要、这对于那些无法靠近被摄体测光的拍摄中、具有显著的优越性、此外、部分测光和点测光也便于采用“亮部优先法”与“暗部优先法”的测光技巧

只有少部分高档单镜头反光相机具有部分测光和点测光功能、这种相机往往也具有偏重中央测光、以供摄影者根据需要选择使用

三、外测光、TTL测光、TTL—OTF测光、TTF测光

相机的测光形式上有外测光又有内测光之分、内测光中又有TTL测光和TTL—OTF测光之分、它们与测光准确性也有关系

1、外测光

外测光的主要特点是测光不通过相机镜头、在相机外表上能看到测光系统的受光窗、这种受光窗的位置有的在相机镜头筒上、有的在镜头上方的机身上、外测光的测光性能都是属于平均测光的

外测光的主要缺点是测光范围与成像范围不完全一致、因而产生测光误差的可能性比TTL测光要大些、此外、使用滤镜时、如果滤镜不能覆盖测光窗、那就要根据滤镜因素进行曝光补偿、不如TTL测光方便

2、TTL测光

TTL测光就是通过镜头测光、其特点是相机的外表上看不到测光窗、测光范围总是在成像范围之内、或与成

像范围一致、它在测光时、相机光圈是处于开足光圈状态

TTL测光是用于单镜头反光相机的、测光性能多半为偏重中央测光、也有采用点测光、多点测光或平均测光的、因相机而议、TTL测光相机在使用滤镜时、不必考虑曝光补偿问题、因为它测量的光线已是通过滤镜的成像光线

TTL测光的测光原件有的位于“五棱镜附近”对测光原件在五棱镜附近的TTL测光、要注意使用“相机取景目镜遮光罩”、否则、从目镜进入的光线会影响测光读数的准确性、尤其当相机置于三脚架上采用自拍时的影响更大

3、TTL—OTF测光

TTL—OTF测光就是通过镜头测量胶片反射光、这是用于自动曝光的一种先进测光系统、它的特点是测光是测光原件在相机反光镜后、胶片平面前下方、在实际曝光是进行测光、快门释放时、相机的光圈自动收缩到预先调定的大小、光线通过光孔到达胶片后又反射到测光原件、一俟胶片达到所需要的光亮、相机边自动关闭快门、完成自动曝光、TTL—OTF测光比TTL测光的自动曝光的准确性跟更高、采用这种测光系统的相机通常具备两套测光系统、把TTL—OTF测光用于自动曝光时的测光、把通常的TTL测光用于手动曝光时的测光

TTL测光

TTL测光即通过取景器测光、它既不同于外侧光、也不同于内测光、是测量通过取景器的光线、测光原件位于取景器内、这种设计使测光范围随镜头变焦而变化、从而是其准确性更高于通常的外测光

四、自动曝光补偿、

由于表现意图等原因、拍摄者有时也会要求调整自动曝光的曝光量、即改变相机测光系统给予的曝光量、这时、解法一是改用手动曝光、解二采用自动曝光补偿的方法

自动曝光补偿有以下三种：

1、使用自动曝光补偿装置、

一些相机相机上有专门的自动曝光补偿、刻有“+1、+2、0、-1、-2标记、有的还可以作±1/2或±1/3的调节、调到+1就意味着增加一档曝光、调到-1就意味着减少一档曝光、当被摄体有大面积的浅亮背景、如逆光下、就应作增加曝光的补偿、当被摄体有大面积深暗背景、就应作减少曝光的补偿

2、使用片速调节装置、

如果你的相机上没有专门的曝光补偿装置、那也不要紧、可以改变片速的调节进行自动曝光补偿、自动曝光相机上几乎都有片速调节装置、把所用胶卷的ISO片速乘上0.5、如ISO100的胶卷调节在ISO50上、就意味着使胶卷增加了一档的曝光量、把ISO片速乘上2、如把ISO100胶卷调节在ISO200上、就意味着减少了一档曝光量

3、使用测光锁定装置

多数相机采用测光锁定的设计来解决自动曝光的补偿问题、简称“AEL”、它的操作方法是当你按下快门钮一半时、能将测光值锁定、这就使你可以先向合适的景物部位测光、如人物脸部、18/100中灰色调物体等、然后保持快门按钮在一半状态再重新取景拍摄、这样、即使在使你或得准确的自动曝光效果

六、测光系统的使用技巧

1、暗弱光线下的测光、

当在暗弱光线下测光时、如果相机测光系统无法显示测光读数、你可以提高相机的片速调节、如使用ISO100胶卷时、把片速调节在ISO800或ISO3200上进行测光、当然这种测光读数推荐的曝光组合不能直接使用、需要相应增加曝光量、在上述例子中、调到ISO800测光后需要增加曝光量、在上述例子中、调到ISO800测光后增加3档曝光量、调到3200测光后需要增加5档曝光量

如果你不想改变片速、也可以采用白卡代测、用白卡测出的曝光组合也不能直接使用、需要增加2.5档曝光量使用、

2、使用远摄镜头测光

如果你的单镜头反光相机没有点测光功能、那么、换用远摄镜头测光、也能起到类似点测光的作用、这对无

法靠近被摄体的拍摄十分有用、使用远摄镜头测光后、再换上需要的镜头拍摄

独立测光表

一反射式测光表的实用技巧

反射式测光表是测量被摄体的反射式亮度、技巧主要要以下6种

1、机位法

机位法就是相机位置朝被摄体测光、常用于拍摄开阔的风景是测光、机位法测光应注意避免过多的天空进入测光窗、否则易曝光不足、只要在机位测到景物平均亮度接近18/100的中灰亮度、那么就能产生理想的曝光效果

2、近测法

近测法就是靠近被摄体测量其局部亮度、近测时、测光表距测光部位宜控制在10cm左右、既要做到测光部位准确、又要防止测光表在测光部位投下的阴影、否则、均会影响测光读数的准确性

近测法主要有三种用途：1、拍摄顺光或逆光下的人物等特写、近景时、选择人物的脸部或反射率类似18/100中灰的其他部位测光、2、在测光条件下、分别测出亮部和暗部的亮度、取其平均值作为曝光依据、3、用于测定景物反差、以决定曝光方法、可用2的N次方计算出景物的反差比率、N是明、暗部相差的曝光量档数、例：亮部1/125、f16、暗部为1/125、f5.6、f16与f5.6相差3档光圈、2的3次方等于8、即反差为8:1

3、灰卡法

灰卡法是采用反射率为18/100的标准灰卡作为测光对象、这是一种准确简便的常用测光方法、它避免了对测光部位选择不当而产生的误差、使用灰卡法时、要注意使灰卡法处于被摄体同样的受光条件下、距灰卡10cm作用测光、避免在灰卡上产生测光表的投影

4、代测法

代测法就是想被摄体之外的物体测光、最常用的代测法是测量摄影者自己的手背、把手背代替灰卡、我们黄种人的手背肤色接近18/100灰卡的反射率、当然、我们也可以采用反射率接近18/100的其他物体做代测对象、要点是受光条件应与被摄体一致

5、亮部法

这是一种亮部法优先测光法、其作用是确保被摄景物的亮部有良好的细节表现、亮部法的要领是朝着景物中稍有细节、层次展现的最亮部位测光、仅仅测量这种强光部、注意不要让测光范围包含其他色调的部位、这种强光部的测光读书不能直接使用、需要开大2.3档光圈使用、点测光表和具有测光功能的有些相机上、有“H”键、就是用这种亮部法测光的、使用H键时得到的测光读数已自动补偿了2.3档、可直接使用、不必再开大光圈

6、暗部法

这是一种暗部优先测光法、其作用是确保被被摄景物的暗部有良好的细节表现、暗部法的要领是朝着景物中稍有细节、层次的暗部测光、仅仅测量这种最暗部、注意不要让测光范围包含其他色调的部位、这种暗部的测光读数不能直接使用、需要缩小2.7档光圈使用、点测光表和具有点测光功能的有些相机上、有“S”键、就是使用于这种暗部法测光的、使用S键得到的测光读数已自动补偿了2.7档、可直接使用、不必再缩小光圈

二、入射式测光的使用技巧

入射式测光表是直接朝光源测量被摄体承受的照度、也就是直接测量照到被摄体上的光量、使用入射式测光时、把测光表置于被摄体位置、使测光窗朝着相机光轴方向测光、不要对着光源、否则测光读数偏高、在室外拍摄风景时、可以把入射式测光表放在相机位置、但要确保测光窗的受光条件与风景的受光条件一致、通常是把测光窗朝镜头光轴的反方向水平测光、而不要对准太阳、当在室内灯光下使用入射式测光表时、就不要试图在其他什么地方代替被摄体位置测光、因为在室内灯光下、你的肉眼难以区分灯光照度的明显变化、所以应坚持被摄体位置测光

入射式测光表的操作简单、单一、不受被摄体色调深浅的影响、因为你不是测量物体的反射光、而是直接测

量照射它们的光线、所以、能使你前后的曝光更加一致、各种色调的被摄体都能得到忠实的再现、在彩色摄影中尤为有效、是受摄影者喜爱的一种方式

许多反射式测光表只要在测光窗上加一只半球型的乳白罩、就能用于测光入射光了、实际上、入射式测光读数与18/100灰卡的测光读数是一致的

入射式测光的主要问题是：你并非每次拍摄都能接近被摄体、如果当你无法走到被摄体位置、而且相机位置的受光条件又与被摄体一致、那就使用入射式测光了、这时、应改用反射式测光、对许多测光表来说、只要把乳白罩移去即可、

三、点测光表与闪测光表

1、点测光表

点测光表也是一种反射式测光表、其受光非常狭窄、通常只有1°能远距离测取景物很小部位的亮度、它对特殊的被摄体和特殊的光线条件下的测光特别凑效、这些特殊情况都是通常的反射式测光表往往靠不住的、入射式测光表也会因无法接近被摄体而失效、如舞台演出、体育竞赛等、就无法采用入射式测光表、点测光表在这就能大显身手

点测光表用于“亮部法”和“暗部法”测光时、显得准确而又方便、既不走进被摄体、也不会受其他干扰、它也可以向中间色调测光、其测光值可以直接使用、或采用灰卡法、代替法等都是适用的、对测量被摄体的反差也准确又便利、

2、闪光测光表

闪光测光表是用于测量电子闪光灯闪光量的、电子闪光灯的新旧、电能情况都能影响额定闪光量、此外、手动闪光拍摄时对摄距的估计往往难以准确也会影响闪光准确性、自动闪光拍摄时、主体、背景色调情况也会影响闪光曝光的准确性、因而、对于高度追求准确曝光的摄影者来说、常使用闪光测光表来确定曝光、而不采用通常的指数公式确定曝光或自动闪光拍摄。

闪光表在使用时有两种方法：1是采用同步软线将测光表与闪光表连接、当按下测光表的测光按钮时、闪光灯闪亮、测光表也就显示出测光读数、2是不用同步软线连接、测光时、先按下测光表按钮、使测光表处于测光状态、然后触发闪光灯、不管使用哪种方法、通常都是把闪光测光表处于被摄体位置、采用入射光测光法。

四、EV值的含义与用途

1、EV值的含义与表示法

EV值是曝光值的简称、它是用数字表示胶卷所需要的曝光量、我们知道、同一曝光量可以由许许多多曝光组合如1/125f8、1/250f5.6、1/60f11、1/30f16、等等的曝光量都是相同的、那么、同一曝光量如用同一种数字表示、这就能使问题显得简单而容易处理了、这种数字就是EV值

对ISO100胶卷、采用EV值EV0表示“t1、f1的曝光量（t2、f1.4，t4、f2等等与t1、f1相同的曝光量也用EV0表示）、以“t1、f1即EV0为基准、曝光量每减少一档、EV值就增加1、曝光量每增加一档、EV就减少1、因此、t1/2、f1（或曝光量相同的其他曝光组合）就用EV1表示；t2、f1或（曝光量相同的其他曝光组合）就用EV-1表示、以此类推、例：对ISO100胶卷、1/125、f2就是EV9（快门速度减小了7档、光圈就减小了2档）

2、EV值的用途

在测光表上显示EV值的用途之一、是使用某些光圈和快门速度联动的相机调节曝光量更简单、在这种相机上按EV值调节曝光量、选择光圈或快门速度时、两者能联动而使曝光量不变、用途二、是用于测定景物反差时、判断更简明了、因为只要把明、暗部EV值的差作为2的幂、其值就是光比值、如亮部位EV10、暗部为EV7、那么10-7=3、2的三次方等于8、该光景的光比就是8:1。

相机的检验

一、检验镜头的透镜与光圈、

1、检验方法

对固定式镜头的相机、开启B门、用吹气球把透镜前后表面的灰尘吹去、然后开足光圈、对着亮出（天空）、进行检查

2、透镜的检查内容

（1）透镜内是否有灰尘和杂质（2）透镜是否有损伤或崩边现象

（3）透镜是否有发霉现象、特征是从一点放射出现不规则的丝状

（4）透镜中心部分是否有直接2mm以上的气泡、任何镜头难免存在气泡、不在镜头中心的小气泡没有什么影响、

3光圈的检查内容

（1）把光圈调至最小、检查光圈叶片是否有锈斑

（2）转动光圈调节环时手感不应该过紧裹松

（3）把光圈从最大逐级调小、检查光孔是否是正多边形

（4）逐级缩小光圈时检查光孔是否也在相应的缩小

（5）对预置式自动光圈、分别把光圈调至最小和中等位置、分别反复曝光检查光孔大小的重复性能（6）对预置式自动光圈、把光圈调至最小、按下景深预测钮后松手、看光圈是否回复到最大光圈状态二、检验快门的速度：快门速度的常用检查方法有以下三种

1粗略的检查

（1）用1、1/2、1/4、1/8秒释放快门时、凭听觉应有明显长短之分

（2）检查B门释放与一秒释放快门时声响是否不同、应该不同、如果相同的话、说明B门有问题、会影响高速档快门速度的稳定性

（3）打开相机后盖、观察1/15~1/1000秒逐级释放快门时、看到的进光亮度是否越来越暗

2进一步的检查

（1）对叶片快门相机、打开后盖看镜头、这时能看到快门叶片、不露光孔、把快门速度调至一秒、用自拍机释放快门、在按下门钮时应看到快门叶片有动作但仍不露出光孔、待自拍延迟结束时、快门叶片才露出光孔、此外、再检查在上紧快门弦时、快门叶片是否开启、正常情况下、快门叶片不动（2）对帘幕快门相机、打开后盖检查帘幕、前后两块帘幕的重叠部分以2~3mm为宜、分别用1/125~1/1000秒的各档速度拍三次、拍摄时、打开相机后盖、用黑纸挡画幅、每次分别画幅左边、中央、右边露出2mm、检查在每次释放快门时释放均能从2mm的窄缝处看到光亮、如有吧露光的情况、说明该档速度有问题

三、检验聚焦装置

相机聚焦环的转动手感不宜过松或过紧、当聚焦至最近聚焦距离时、镜头应无松动感、对聚焦指示准确性的检验方法如下

（1）打开相机后盖时、开启B门、在相机画幅处放置一块毛玻璃、毛玻璃的毛面朝镜头

（2）开足光圈、用放大镜检查三个聚焦距离、即&、3米、和最近聚焦的距离、正常情况是毛玻璃聚焦指示、裂像聚焦指示、微棱镜聚焦指示、与距离刻度聚焦指示、应该一致

四、检验测光系统

对相机内侧系统准确性的检验可在以下两方法中选择

（1）用一只准确的独立式的测光表或另一架测光性能良好的相机进行对比测试、宜选择受光均匀、色调一致的白墙、灰墙或18%灰卡

（2）可测量日光灯、片速调在ISO100时、镜头贴着日光灯的测光值E15（1/125、f16）、日光灯应擦淨、日光灯大小无妨、因其发光量大小由灯管面积决定

五、其他检查

（1）反光镜与景屏、反光镜上是否有指印、损伤、等痕迹、取景屏是否干净

（2）卷片装置、装入一卷胶卷拍摄后、检查胶卷是否有留下导轨造成的痕迹

（3）闪光同步、用闪光同步软线连接相机、调好同步速度、从相机正面向镜头闪光、闪光时打开相机后盖、在片框处能看到闪光、即在整个画幅均能看到闪光、说明闪光同步正常

标准镜头是指聚焦长度接近相机画幅对角线长度的镜头、画幅不同的相机、标准镜头的焦距也就不同

广角与超广角的焦距短于、视角大于标准镜头

其主要特性及用途表现在以下四点

（1）景深大、有利于纵深度大的被摄体都清晰的表现在画面上

（2）视角大、有利于近距离摄取较广阔的景物范围、在室内拍摄中尤为见长

（3）纵深景物的近大远小收缩比例强烈、带来画面透视感较强

（4）影像畸变像差较大、尤其在画面边缘部分、近距离拍摄时应注意影像变形失真等问题

远摄与超远摄的焦距长于、视角小于标准镜头

远摄与超远摄镜头成像的主要特性及其用途表现在以下四方面

（1）景深小、有利于摄取虚实结合的影像

（2）视角小、能远距离摄取景物的较大影像且不易干扰被摄对象

（3）能使纵深景物的近大远小的比例缩小、使前后景物在画面上紧凑、压缩了画面透视的纵深感

（4）影像畸变像差小、这在人像摄影中尤为见长

鱼眼镜头与反射式镜头

鱼眼镜头

鱼眼镜头实际上也是一种极端的超广镜头、因其巨大的视角类似鱼眼而命、鱼眼镜头的拍摄范围极大、能使景物的透视感到极大的夸张、鱼眼镜头存在严重的桶形畸变有时也能使画面别有一番情趣

鱼眼镜头有两种基本类型

（1）在底片上产生小于底片画幅的圆形图像

（2）产生底片全画幅的矩形影像

反射式镜头

反射式镜头实际上是一种超远摄镜头、外观特征是短而胖、比相同焦距的远摄镜头短一半左右、重量也较轻、因而手持相机拍摄显得灵活、方便、这种镜头结构较简单、像质较优良

其主要缺点是通常只有一档光圈、因而对景深的控制不便、也不能用于快门优先式自动曝光、此外、使用使用反射式镜头后、相机取景屏较暗、裂像和微棱镜聚焦指示也会失灵、因而聚焦不便

变焦镜头

她的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节、也就是说、一只变焦镜头实际上起到了诺干只不同焦距的定焦镜头作用、

变焦镜头的选择

配备一只变焦镜头

除非专门为了远摄的需要、通常配备一只变焦镜头宜选择包含广角、标准与中焦的镜头

配备两只变焦镜头、

手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要、选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距、并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复、使用时、尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也很重要特殊镜头

常见的特殊镜头有：巨像镜头、透视调整镜头、柔焦镜头、变焦距附加镜

巨像镜头、能产生巨像效果的一种镜头、它有专用型、通用型两种

专用型、只能用于近摄、通常是结合近摄皮腔或近摄接筒使用的、能获取高倍率的放大影像、通用型、既能近摄作用于巨像镜头、又能远摄用作普通镜头、它的近摄放大率较小、不如专用型巨像镜头

透视调整镜头、指一种具有校正高大建筑物的垂直线向上收缩功能的镜头、这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节、调节时机身与胶片平面的位置不发生移动、透视调整镜头主要用于建筑摄影、

柔焦镜头、是一种能使影像产生轻度虚化的镜头、主要用于人像与风景摄影、柔焦镜头的柔焦效果与通常镜头聚焦稍有不实的效果是不同的、柔焦镜头实质上是产生一种双重影像、一个清晰的实像与一个焦点不准的虚像、两者重合而成

变焦距附加镜、其实增距镜只是变距镜中的一种、变焦距附加镜按其功能主要分为远摄变焦镜、广角变焦镜、巨像变焦镜

远摄变焦镜、这是最常用的一种变焦镜、使用时把它安装在相机机身与主镜头之间、就能使主镜头的焦距增加一定的倍率

广角变距镜、广角变距镜是装在相机镜头前面使用的、购买时要注意主镜头的螺丝尺寸、广角变距镜是起到减小主镜头焦距的作用、使用时、不必进行曝光补偿、主镜头的光孔有效值不变、但宜用小光圈拍摄、以利于成像质量

巨像变距镜、与远摄变距镜头一样是装在机身与主镜头之间使用的、可使标准镜头变为巨像镜头、最大巨像效果为1 ：1即摄取原物大小、使用巨像变距镜头后也会使主镜头的有效光孔缩小、在1 ：1的放大率时、主镜头上的有效值是缩小了两档光圈

胶卷

彩色负片与彩色反转片

彩色负片与彩色反转片是彩色胶卷的两种基本类型、都是供拍摄使用的、

彩色负片经拍摄、冲洗后、在胶片上产生原景物的补色影像、如红、绿、蓝色的景物分别被记录为青、品、黄色、实际看到的彩色负片是在这种补色影像的基础上、再蒙上了一层橙色的“马斯克”用以提高色彩还原的准确性

彩色反转片经拍摄、冲洗后、在胶片上产生原景物色彩的影像、呈彩色透明正像片、如红、绿、蓝色的景物在彩色透明片上也被记录为红、绿、蓝色

彩色负片的用途与优缺点

彩色负片的主要用途是印放彩色照片、这是一种极为广泛的用途

彩色负片也可以用于制作彩色幻灯片、但需要另行购买供复制用的彩色正片、而且工序繁复、制成幻灯片的质量也不如彩色反转片、不过、当需要批量成套的幻灯片时、采用彩色负片比采用彩色反转片来得经济、因为供复制用的彩色正片的价格较低

彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大些、对拍摄时光源的要求也不如彩色反转片严格、因而、彩色负片比彩色反转片容易拍摄

彩色反转片的用途与优缺点

主要用途

（1）制作幻灯片、拍摄冲洗后装上幻灯片框即成彩色幻灯片、可供放映

（2）用于印刷制版、虽然彩色照片也能用于印刷制版、但在印刷效果上、诸如影像清晰度、色彩饱和度以及层次颗粒度等方面、彩色反转片要好得多、当专门为出版物的需要而拍摄色片时、宜选用彩色反转片

（3）也可用于制作彩色照片、有专供彩色反转片印放彩色照片的彩色彩色反转相纸、但供应较少、只有通常的彩色相纸、则需要从彩色反转片复制出彩色负片、然后再用复制出的彩色负片印放、So、当以彩色照片为拍摄目的时、远不如直接采用彩色负片拍摄

（4）在曝光宽容度和光源色温的适应性上、彩色反转片虽然不如彩色负片、但是、多数彩色反转片具有一种“强化冲洗”的适应性、意味着可以提高片速使用、这对于在暗光线下拍摄时具有重要的实用价值、而彩色反转片则不具有这种性能

（5）在同等质量、相同片速的前提下、彩色反转片的色彩更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高、层次更丰富、影像的保存性也更好

高速片与低速片

片速指是胶卷对光的敏感程度、又称感光度、片速越高、需要的曝光量就越小、意味着在同一光线条件下、

高速片比低速片使用的光圈要小、快门速度要快、曝光的宽容度大

高速或超高速彩色片在下列条件下使用更为理想：

（1）暗弱光线的现场光拍摄

（2）室内明亮的现场光下拍摄体育比赛和舞台文艺演出

（3）需要使用1/500秒以上的高速度去凝固动体

（4）需要使用尽可能小的光圈来加大景深

（5）使用250mm以上的远摄镜头手持相机拍摄

黑白胶卷的选择

黑白摄影和彩色摄影作为摄影的基本形态、它们各有千秋

一、全色片、色盲片、分色片

全色片的含义与用途

感色性是指感光乳剂对各种色光的敏感情况、全色片对可见光中的红橙黄绿青蓝紫色光均能起敏感反应、对各种色光能以黑白灰的不同亮度再现景物

其在黑白摄影中使用最为普遍、既用于风光、人物、静物等各种题材的拍摄、也用于彩色画面、图表的翻拍色盲片

色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应、它对红橙黄绿色光均不起敏感反应、这意味着这些颜色的景物均是再现成黑色的了、所以色盲片不用于通常的拍摄、只适用于翻拍黑白文字、黑白线图及用于拷贝黑白幻灯片、所以又称“翻拍片”、“拷贝片”注意彩色件的翻拍需用全色片而不能用色盲片

分色片

他对可见光中的红橙光不起敏感反应、而对黄绿青蓝紫色光均能起敏感反应、分色片在现代摄影中主要用于印刷制版、黑白图表的翻拍、暗房特技的拷贝等方面

颗粒度、

黑白影像由黑色金属银组成、这种金属银的颗粒大小在不同的黑白胶卷上大小不一、彩色影像由黄、品红、青染料组成、这种染料分布的均匀性在不同的彩色胶卷上也是不一的、这些都是指胶卷的颗粒度、感光度高低与它的颗粒度成反比

颗粒细腻的黑白影像上看不出黑色银盐的颗粒状、颗粒细腻的彩色影像上看不出染料的团状

宽容度

宽容度是指胶卷能够按比例记录被摄景物的明暗范围的能力、所谓“按比例记录“是指胶卷接受的曝光量与密度的增加成正比、能按比例记录被摄景物明暗变化范围越大、就表示胶卷的宽容度越大、反正越小、在拍摄实践中、胶卷的宽容度意味着可允许的曝光误差的能力

获取最小景深

在一幅照片中、小景深效果能使环境虚糊、主题清楚、景深越小、这种效果越明显

在不影响效果的前提下、可采用“最大景深+尽可能缩短摄距+长焦距镜头”获得最小景深效果

获取最大景深

要想使所有的被摄景物在画面上都为清晰地表现、则需要尽可能大的景深、景深越大、被摄景物的清晰度也就越高

要取最大景深的简单方法就是缩小光圈、或使用短焦距镜头、超焦距聚焦、等都能获得大景深效果

大多相机都有简单的景深表可查看景深范围、还有就是在摄影书籍上常常可以找到一种表格式的景深表、它们是列出一些镜头焦距与相应光圈、摄距的景深范围

景深计算公式

H=超焦点距离、D=聚焦距离、F=镜头焦距

景深近界限=H×D/H＋D－F 景深远界限=H×D/H-D-F

焦深、

焦深是指在保持影像较为清晰的前提下、焦点沿着镜头光轴所允许移动的距离

As well know、摄影需要准确的聚焦、然而只要被摄体在胶片上的成像光点不大于可允许的模糊圈、那么聚集也一定的伸缩宽容度、也就是说、焦平面可在准确焦点前后的一定幅度移动、这种移动的界限是成像的光点增大至可允许的模糊圈为止

来探讨光圈、摄距与焦距对焦深的影响

光圈与焦深成反比、光圈小、焦深大、光圈大、焦深小、如、f16的焦深大于f2

摄距与焦深成反比、摄距近、焦深大、摄距远、焦深小、如、聚焦于1米的焦深大于聚焦于10米的焦深

镜头焦距与焦深成正比、镜头焦距长、焦深大、镜头焦距短、焦深小、如100mm镜头的焦深大于50mm镜头的焦深

运用焦深的两条要点

（1）除了光圈、摄距、焦距影响焦深大小以外、摄影者对模糊圈的要求也影响焦深的大小、可允许的模糊圈大小与焦深成正比、可允许的模糊圈越小、焦深也就越小、反之、可允许的模糊圈越大、焦深也就越大

（2）光圈、摄距、镜头焦距对焦深的影响规律、均是是相对而言、即三者中两者相同时、第三者影响焦深的规律就成立、否则、这些规律也会出现例外

焦深与景深

（1）焦深是针对影像的焦平面可允许移动的距离而言的、景深则是针对被摄体能被记录得较为清晰的范围而言、

（2）当摄距缩短时、景深减小、焦深则是增加、（当物体与影像距镜头同样距离时、即产生同样距离时、即产生1/1的影像时、焦深与景深是相等的、）

（3）当景物的成像比例增大时、如使用长焦镜头、缩短摄距等、景深减小、焦深增加

（4）当景物的成像比例减小时、如使用短焦镜头、拉大摄距等、景深增加、焦深减小

（5）当光圈缩小时、景深和焦深都增大、反之、当光圈增大时、景深和焦深都减小

（6）当降低对影像的清晰度要求时、景深与焦深都增大、反之当提高对影像清晰度要求时、景深与焦深都减小

（7）焦深在很大程度上与相机的制造有关、景深在很大程度上与被摄体的再现相关

焦深的实用价值

（1）当用相机镜头或放大镜聚焦时、应开足光圈、这样既增加了影像亮度、有减少老焦深、有助于准确聚焦、使用放大镜观察相机磨砂玻璃聚焦屏幕上的影像、也有助于准确聚焦、因为你放大了模糊圈的效果

（2）对于135相机或画幅更小的相机来说、准确聚焦就显得极为重要、因为小型相机可允许的模糊圈很小、镜头焦距相对来说又较短、因而焦深极小、对于高质量的小型相机来说、当聚焦到∞是、镜头相对于焦平面的位置也就要求高度精确

（3）大画幅相机相对来说具有较大的焦深、所以、在大画幅的技术相机上、可以实施镜头板或胶片暗盒的上下或左右转动的功能、用于控制透视的效果、校正汇聚线

超焦距

超聚焦是指镜头聚焦到无穷远时、从景深至景深近界限的距离、当聚焦在超焦距上、景深便扩大为1/2超焦距至无穷远、

超焦距的运用时一种扩大景深的聚焦技术、通常用于获取最大景深的拍摄

电子闪光灯

电子闪光灯的原理、利用闪光管内两个分离的电极、通过气体突然接通而放电所产生的

电子闪光灯的发光具有四大特征

1、发光强度极大、

2、发光持续时间极短、

3、发光色温与日光相同、

4、发光性质为冷光

闪光灯的回电时间、

正常电能的条件下、闪光灯的回电时间变化幅度是在0.2~10秒的范围、在抢镜头时、这很重要

手动闪光曝光的基本方法

闪光摄影的初学者、可按照下列方法去调节曝光

快门速度始终调节在1/30秒、用闪光指数去除以拍摄距离、所得的值就是你应该调节的光圈系数、．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．

一个真正的摄影家在以上的方法还是不够的、现在去了解闪光同步与闪光指数的含义、闪光同步关联着如何使用快门的速度、闪光指数则是如何使用光圈

闪光同步的含义与运用

同步是指在闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮、使整幅画面均感受到闪光、对性能正常的相机与闪光灯来说、要取得同步效果是与使用的快门速度直接相关的

2、同步与快门速度

能取得同步的快门速度、因快门的种类不同而不同、有叶片快门、帘幕快门、纵向运动快门

3、同步的操作方式

独立式电子闪光灯的同步操作方式有“插孔式”、“插座触点式”和“遥控式”三种

插孔式——采用闪光同步软线、一头插入闪光灯、一头插入相机的相应插孔即可

插座触点式——采用在闪光灯插脚底部的金属触点与相机上闪光灯插座金属点相连、只要两者均具有这种触点、闪光灯插上相机即可

遥控式——当使用两只以上的电子闪光灯时、常用一种“同步感应器”来触发远距离相机的闪光灯同步闪光、把这种同步器与远离相机的闪光灯连续、感应器在受到相机上的闪光灯发出的闪光后、即能在瞬间触发与它连接的闪光灯同步闪光、当你使用三只以上闪光灯时、只要使用两只以上同步感应器即可

在闪光摄影的“同步器材”中、还有同步连接延长线和多灯同步连接器可供选择、以满足闪光拍摄的布光需要、

4、后帘闪光同步

部分帘幕快门相机使用其内藏闪光灯或独立式闪光灯时、具有较新开发的后帘闪光同步功能、它的实质是比通常帘幕快门相机的闪光同步、在稍迟的瞬间触发闪光、即通常的闪光同步是在第一帘运动至画面全露出的瞬间闪亮、而第二帘闪光同步则是在第二帘即将启动的瞬间的瞬间闪亮

闪光指数的含义与运用

闪光指数有两个作用

1、可以鉴别闪光灯功率的大小、GN 的数值越大、表示功率就越大、

2、当采用手动方式闪光拍摄时、可以计算、确定闪光曝光的光圈系数大小

片速与闪光指数

闪光指数与片速的变换可运用下列公式计算、

新闪光指数=原闪光指数×√

○例：某闪光灯用于ISO100胶卷时、闪光指数为30、换用ISO200时的闪光指数约42

闪光摄影技术法

一、机位直接闪光法

机位直接闪光法就是把闪光灯位于相机上（或紧靠相机）向被摄体闪光拍摄、是最常用闪光拍摄法之一

新片速ISO 数/ 原片速ISO 数

它的主要缺点有：这种平光效果的立体感较差、离主体较近的背景上会产生黑影环、前亮后暗的受光不匀问题较突出、光滑面（墙壁、玻璃窗、镜子、眼镜等）的反光呈刺眼的光斑、拍彩色胶卷会产生红眼效果（由于被摄者视网膜后的血管对闪光的反射、使瞳孔呈红色、在现场较暗、正视镜头时易发生）

二、侧位直接闪光法

如果使用手柄式闪光灯、或者你的插入式闪光灯具有同步软线可以离开相机拍摄的话、便可以运用直接闪光、采用侧位直接闪光时、特别需要注意两点：一是当使用闪光“指数÷摄距=光圈系数”的公式时、注意“摄距”是指闪光灯至被摄主体的距离、而不是指相机的“摄距”、二是闪光灯位于不同侧位、不同高度时的用光效果会有明显变化、应注意总结、要想理想地运用侧位闪光、还得添置一根较长的闪光同步软线

三、直接漫射闪光法

直接漫射闪光法指在闪光灯上加上乳白色的柔光片或蒙上白色织物直接向被摄体闪光、无论机位还是侧位都可使用、

这种闪光法能产生柔和的闪光效果、拍摄人像尤其是儿童、女性肖像的效果较为理想

四、反射闪光法

反射闪光就是把闪光灯朝天花板或墙壁或反光板等反射物闪光、使反射的闪光照亮被摄体

反射光的优点：不仅能消除或减弱“机位直接闪光”带来的一系列缺点、而且光线效果柔和、自然、不像机位和侧位直接闪光带来生硬的光线效果、此外、由于反射光扩大照射范围、还能解决使用超广角镜头时的闪光涵盖力问题

缺点：输出功率太小或灯头不能转动的插座式闪光灯无法采用这种闪光法、由于光线损失较大、一般难以使用小光圈现场还必须具有反光率高的白色或银色反射物

采用此法时要注意以下的问题：

1、通用型自动闪光灯反射闪光时、要确保闪光灯上的测光窗朝向被摄体、否则只能改用手动闪光而不

能采用自动方式

2、手动闪光方式反射闪光时、使用“闪光指数÷摄距=光圈系数”的公式时要注意公式中的“摄距”

指闪光灯至反射物的距离加上反射物至被摄体距离之和、对计算出的光圈系数还需要开大1档左右光圈使用、以弥补反射物对光线的吸收等损失

3、应注意按入射角与反射角相等的光学常识掌握好闪光灯向反射物的角度、确保反射光线照到被摄体

4、当采用天花板反射闪光拍摄人物时、闪光灯与被摄体的直接距离不宜近2M以内、否则反射光线过

于垂直而呈顶光效果、会产生眼窝阴影与鼻影

五、反光伞闪光法

1、反光伞的种类

反光伞有两种基本的种：一采用银色反射伞面、另一是白色伞面、采用半透明的白色尼龙布、前者反光率稍大于后者、但只能用作反射闪光、后者不仅可用作反射闪光、也可用作透射闪光拍摄

此外、还有能取得暖色调效果的金色反光伞、能在灯光下取得“日光色温”的蓝色反光伞等特殊品种、2、使用反光伞特点

特点一：照度均匀、阴影柔和

特点二：照射面大、对拍摄群体人像、对在小范围内活动着的被摄对象（如时装模特）等尤为适用

特点三：是反射闪光的方向容易掌握、便于确保被摄体承受到反射闪光

特点四：是布光简易、不必像通常的灯光中布光、需要一点一点地移动灯光来调整用光

特点五：是闪光量的损失小于采用天花板、墙壁等反射闪光法、这是因为闪光灯距反光伞面近、反光伞距离被摄体可灵活地调整在较近的位置

特点六：由于反光伞的闪光率相对较稳定、因而比其他的反光物体更容易准确曝光

特点七：采用反光伞的反射闪光不存在因反射光色温变化而影响彩色片色彩平衡的问题

3、反光伞的运用

（1）、曝光、手动闪光的曝光调节按闪光灯至被摄体的直接距离计算出光圈后、在开大约2档光圈使用、通

用型自动闪光灯如能使其测光窗朝着被摄体、则可采用自动闪光方式、TTL——OTF自动闪光灯可采用自动闪光方式

（2）、方位、反光伞通常位于相机一侧、稍微离开相机一点略高于被摄体、用这样方法拍摄的人体、具有主光轴和辅光相结合的效果、改变反光伞距被摄体越远、产生的影像就越硬、也可以把反光伞位于其他方位试验其各种效果、也可把反光伞反向安置、用其透射闪光来照亮被摄体、其用光效果介于直接闪光和反光伞反射闪光之间、还可运用多把反光伞来布光、以获得更为广阔的照明面

六、慢门闪光法

根据不同的目的、慢门闪光可分别采取一次或多次闪光拍摄、慢门闪光法的主要用途或是提高背景亮度、或是提高闪光量、或是扩大闪光范围

1、提高背景亮度

由于闪光灯发出的闪光按“平方反比定率”明显减弱、因而机位闪光拍摄的背景总是太暗、采用慢门闪光法可使背景更多的感受背景的现场光、而主体承受的闪光却不会因快门速度放慢而增加、因为闪光持续时间极短、当使用1/8秒以下的慢速度时、宜使用三脚架稳定相机、以免背景由于手持相机抖动而导致明显虚糊2、提高闪光量

拍摄静态对象时、如使用最大光圈、闪光量仍然不够、或者需要使用某种小光圈以确保景深、但闪光量不够、在这些情况下你可以采用原物多次闪光法、操作方法是把相机置于三脚架上、开启B门、使用闪光灯的测试按钮释放闪光、闪光次数可按“照度的平方反比定律”掌握、例：闪光指数20、摄距10M时、应用f2、摄距20M时、因照度减弱为2.5M处、所以应重复闪光4次

3、扩大闪光范围

拍摄宽大的大场面或深度大的景物、为使景物受光均匀和增强光强度、可由两人合作、把相机置于三脚架上、一人管开启快门（B门或T门）另一人手持闪光灯用闪光测试按钮在各个需要的方位触发闪光、移位多次需要十分注意各个方位闪光的彼此衔接为问题、并需要注意避免手持闪光灯的拍摄者和闪光灯进入画面

原位和移位多次闪光也常用于拍摄人物的多重影像以及夜景拍摄

七、多灯闪光法

1、主光与辅光的相结合

主、辅光相结合的双灯闪光、曝光量可按主光的闪光量为基准、布光方法之一、把作辅光的闪光灯放置在相机的位置、把主光闪光灯放置在相机的侧上方、把辅光安排在相机位置是较理想的主、辅光相结合的布光方法、这样做有效地防止辅光置于其他方位时、有可能在主体上产生新的阴影

布光方法之二、是主光位于一侧的上方、辅光位于另一侧位、低于主光高度的位置、采用这种方法时要注意检查辅光是否产生了新的阴影

无论采用哪种方法都要注意光比的问题、对主、辅光光比的掌握、可按两只闪光灯各自在布光位置的所需要的光圈系数来比较、如、辅光位置应用f4、主光位置应用f5.6、相差一档光圈即意味着1:2、你可以通过改变闪光灯的距离或输出功率进行这种光比调节

2、主光、辅光与轮廓光相结合

这三种因闪光是在主、辅光布光的基础上、加用第三只闪光灯做被摄体的轮廓光、用做轮廓光的闪光灯通常安置在被摄体的侧后上方、以高位为宜、以防闪光灯进入画面或镜头、用作轮廓光的照明度应明显大于主光4倍以上为宜、否则轮廓光效果会消弱

3、正面光与轮廓光相结合

一只闪光灯位于机位正面光做主光、另一只闪光灯位于如同上述的轮廓光位置

4、多灯均作正面闪光

多灯均在相机位置向同一被摄体闪光、以提高闪光量、采用这种闪光方位的曝光调节可使用下列两种公式计算：

（1）闪光指数相同的多灯在同一位置闪光：

总闪光指数=一只闪光灯的闪光指数×（根号下）闪光灯数目

（2）闪光灯指数不同的双灯（或多灯）在同一位置闪光：

总闪光指数=[1.4×(GN1+GN2＋GNn)÷n

5、接力闪光

把闪光灯位于前后的位置或左右侧位进行接力闪光、主要用于拍摄纵深度或开阔度较大的被摄景物、以减弱被摄体承受的闪光量差别和提高闪光量、这种用光法的曝光调节只需要按其中一只闪光灯掌握、

八、频闪闪光法

频闪闪光法是利用闪光灯的频闪功能、在一幅画面上记录下一系列连续的动态影像、

九、近摄闪光法

当你把闪光灯用于0.6M以内时、闪光指数便靠不住了、如果你按“光圈系数公式”去计算调节曝光、就会曝光不足、这有两个原因：一在这样近的距离闪光拍摄时、平方反比定律失效了、因为平方反比定律是针对点状光源的、当闪光用于一M以上拍摄时、可以把它当作点状光源、而在0.6M以内则不能这样认为了、二闪光指数是考虑到环境反射闪光因素、然而、当闪光灯用于0.6M以内的近摄时、这种反射闪光的作用微其微乎、

为补偿上述原因产生的曝光误差、当在0.5M左右闪光拍摄时应开大1档光圈、当在0.25M左右闪光拍摄时应开大2档光圈、这些都是指以手动方式闪光、使用通常的相机镜头时的闪光曝光调整方法、同用自动闪光式一般不宜在近摄闪光时使用

闪光测光表在近摄闪光中是很有用的、因为近摄闪光的手动曝光计算比通常的闪光拍摄要麻烦、正因为摄距近了、对这种距离的估计稍有误差也会使计算结果产生较大的误差、当你用闪光测光表测出闪光曝光读数后、如果你没有使用任何延长镜头的近摄接筒或皮腔、那么、测光读数可以直接使用、包括你使用变焦镜头的微距档以及近摄镜头时、也不必修正测光值

如果你使用了近摄接筒或近摄皮腔、那么必须对测出的光圈值进行调整、因根据接筒的长度相应开大光圈、这种曝光量调整的计算公式：

曝光增加的倍数=[(镜头焦距+接筒长度)÷镜头焦距] 2

当你近摄时、如果使用了最小光圈时、仍然曝光过度、那么你可以采用“漫射闪光法”或在闪光灯上加中灰滤光片、或把输出功率调小

十、辅助闪光法

辅助闪光法就是把闪光用作辅助光、闪光做辅助光也是闪光灯常用的闪光方法、常用作于室内、外人物拍摄、如在室外强烈的逆光、侧逆光条件下、又如在室内的人物背向窗户外、即以明亮的窗外景色作为背景的情况下、

辅助闪光的操作方法因闪光灯的功能不同而不同、但有三条基本要点却是共同的要求、

（1）把闪光灯位于相机位置进行正面闪光、把辅光放在正面的用意是避免辅光在侧位时有可能产生新的阴影、

（2）相机上的曝光量调节以背景的明亮光线下的景物为依据、但快门速度必须选择是该相机所允许的同步速度、

（3）闪光量相对于曝光调节来说要不足一档左右（使背光面在补光后于背景的亮光部产生1:2左右的光比）这样才能既提高背光面的亮度、又使现场光线效果不受破坏、例子：相机上的曝光组合为1/60、f16、你使用的闪光灯的闪光指数是22（ISO100/m）那么、把闪光灯位置于2M处补光、闪光量相对于曝光调节来说、就是不足一档、因为按常规的闪光摄影、你需要使用f11（22÷2=11）、而实际使用的光圈f16是小了一档、被摄体承受的闪光量不足了一档

在实际运用中、辅助闪光的关键是使被摄体背光部承受的闪光量不要超过现场光中的亮部背景的受光量、你只要用“光圈系数计算公式”得的值、是否大于实际使用的光圈、在上述的例子中、其商f11比实际使用的f16大一档、则可行、如果“其商”的光圈是小于实际使用的光圈、那就会导致主体变亮、背景变暗的效果、

如果其商的光圈等于实际使用的光圈、那就使主体与背景部明亮地再现、现场光线气氛也就破坏了、后两种情况实际上已不是辅助闪光

彩色摄影基础理论

色彩的三要素：色别、明度、饱和度

色别也称色相是指色与色之间的主要区别、如、红、绿、黄、蓝、品、青等就是属于不同的色别、色别是颜色最基本的特性、它是由光的光谱成分决定的、由于不同波长的色别给人以不同的色觉、因此、可用单色光的波长来表示光的色别、如、波长687纳米为红色、658纳米为橙黄色、589纳米为金黄色、587纳米为纯黄色等等、

明度指颜色的明暗、深浅、常用反光率表示大小、但在色觉感受上、由于人眼对黄绿色最敏感、因此、不同的色别在反光率相同时、也会有不同的明度感觉、同一色别也会因为受光的情况不同而产生不同的明度

饱和度指色的纯度、也称色的鲜艳程度、是表示视觉强弱的概念、饱和度是取决于该色所含色的成分与消色成分的比例（黑、灰、白称为消色）含色的成分越大、饱和度就越大、含消色成分越大、饱和度就越小

物体的表面结构和照明光线性质也影响其饱和度、相对来说、光滑面的饱和度大于粗糙面的饱和度、直射光照明的饱和度大于散射光照明的饱和度

色的明度改变、饱和度也随之改变、明度适中时的饱和度最大、明度增大时、说明颜色中的白光增加、色纯度减小、饱和度也就降低、明度减小时、颜色很暗、说明颜色中的灰色增加、色纯度也减小、饱和度也就降低、当明度太大或太小时、颜色便会接近白色或黑色、饱和度也就极小

光源色温与感光特性

注意光源色温是彩色摄影区别于黑白摄影的重要方面之一、初学者拍摄出色彩不准确的照片、究其原因、往往是在拍摄时没有注意光源色温的问题、准确曝光则是对彩色摄影和黑白摄影的共同要求、只不过彩色胶卷的感光特性决定了它比黑白胶卷对曝光准确性的要求更高些

一色温与光源色温

色温是表现光源光谱成分的一种概念、通俗的说、色温就是表现光线颜色的一种标志、而不是指光的冷暖温度、

各种不同的光源之所有呈现不同的颜色、就是因为光谱成分不同、我们已经知道、白光中包含等量的红、绿、蓝光、即等量的红绿蓝光混合成白光、这种白光的色温约为5500K、如果某一光源所含的红光成分多、其色温就低于5500K、如名用钨丝灯的色温为2800K左右、如果某一光源所含蓝光成分多、其色温就高于5500K、如蓝色天空的色温达20000K左右

测定色温的方法

通俗的说把某种金属黑体、从-273℃开始加热、这时该金属黑体为绝对黑体、即没有任何辐射光、随着温度升高、该金属就会发出辐射光、这种辐射光的色温度就是把该金属的实际温度加上273、例如、当该金属升温到1000℃时、发出了暗红的辐射光、这种暗红的色温度就标定为1273℃K、因此、白光色温5500K、就意味着这一光源的光谱成分（即光线的颜色）、与金属黑体加热到5227℃时所发出的辐射光的光谱成分相同、即光线颜色相同（5227+273=5500）

光源色温

光源的光谱成分、即光线的颜色的不同、其色温也就不同、光源的色温高低与其发光温度并不必然联系

二、彩色胶卷的色温平衡与校色温滤镜

1、彩色胶卷的色温平衡性