单三部曲式

单三部曲式

一、定义:

以三个功能不同的乐段为基础，按照三部性原则构成的曲式。 （呈示段、中段、再现段）

基本图示：A =A+B+A 或 A =A+A1+A

二、各部分的功能

三、单三部曲式分类：

1、根据中段不同可分为：

（1）展开性的三段式（单主题三段式）：A + A 1 +A

（2）对比性的三段式（双主题/多主题三段式）：A + B + A 或A +（BC ）+ A

（3）综合性的三段式A + BA 1 + A 或 A + A 1 + B

2、与再现二段式的“半再现”相比，三段式再现段的“全再现”的突出特点：

（1）它在曲式结构地位上更加明确、全面地突出了呈示段的音乐形象和再现时的主导作用

（2）在曲式结构地位上、比例上更完整。明确地体现了该曲式“起、开、合”的结构原则。

（3）有了平衡对称、总结概括作用的“合”部分 就可以使中间与两端的对比幅度加大 甚至可以只有对比 而不要求统一。

（4）使用多种不同的再现，可以进一步表达基本形象内容各种完整有机的发展过程。

功能 和声调性 结构

呈示段 呈示性功能，较稳定 较简单，常在主调上完全终止，

有时也在属调上完全终止。 并行的二段式 中 段 不稳定功能 多出现离调、转调、模进等，不要求用完全终止，有时停留在主调属和声上。 很少是稳定性乐段，

常是几个乐句构成的

不稳定乐段。

再现段 再现功能 同呈示段。若呈示段没有结束在

主调上，再现段回主调再现。

1、特点：中段不使用新材料 而是对已有材料作展开性处理。

（1）它所使用的材料，必须是前面已经陈述过的；

（2）它不受原形的限制，作可识别的变形发展。

2、展开性中段分析的要点：

（1）找出展开材料的“来源”——越具体越好：（可能在内声部或不重要的声部）（2）说明展开的方法：

声部换位

改变厚薄

调式变体（主要指同主音大小调）

转调模进

截段发展

和声变奏

五、对比性三段式：

1、特点：中段使用新的材料进行对比 即双主题三段式。

2、两种对比形式：

派生性对比：

（1）中段主题与呈示段主题形成对比的同时，在“主题材料”、“音乐形象”或上述两者和呈示段保持着“潜在联系”。

（2）形成方法：

在所用材料基础上作速度或体裁性变化；

在原有材料的基础上作“截段”或“遴选”后的处理；

在所用材料基础上作倒影处理。

并置性对比：

纯粹的对比

3、对比性中段分析的要点：

（1）比较对比的因素：速度、音区、力度、体裁、音色、主题、调式调性等。（2）中段的结构和调性布局

（3）再现前的连接

1、特点：中段既有展开又有对比，规模常常超过乐段。

2、类型：展开+ 对比，或者对比+ 展开

3、内部可能用连接。

七、三段式的复杂化与多段曲式

1、三段曲式与再现二段曲式的辨析

（1）再现的完整性：（全再现与半再现）

（2）对比的充分性

2、三段式的复杂化——三段五段曲式、双三段曲式

（1）三段五段曲式：三段曲式中段和再现段的一起反复形成了一种新的“循环组合”，被称为“三段五段曲式”。

a、反复可以是严格的反复 也可以是自由的反复；

b、反复时的变化可以包括织体的改变更换、局部结构的扩大或缩小、句式的变化。

c、反复时中段的调性布局一定不能发生变化。

（2）双三段曲式 与三段五段曲式不同的是中段再现时调性一定要改变。