兰亭序笔画形态分析和练习

《兰亭序》笔画形态分析与练习古今论篆、隶、楷书笔法的人不少，但论述行书笔法的人却较少。原因是行书变化极为丰富，

风格多样，不易强求划一而用一种模式。但行书的笔法还是有其规律可循的，它既不同于楷书的用笔，又不同于草书的笔法，而是具有自己独特的规律。

笔画形态分析与练习

行书的笔画生动多样，变化丰富，方圆并用藏露互见，映带妙用，呼应关系外露，抒情性强，趣味浓，如行云流水，潇洒典雅，引人入胜。现以《唐人冯承素摹王羲之兰亭序》为例分述如后，以供参考。

1．点及其变化

上点露锋向右下行笔，转锋向左轻轻挑出。起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的“宇”、“室”、“察”等字。

长点露锋落笔，由轻变重，顿笔空收。修长而自然，如下面的“外”、“不”、“次”字。

圆点顺锋落笔，随即收回，可侧可垂，随字而异。入笔轻快，收笔势稳，以圆润秀丽为好如下面的“诸”、“之”、“永”字。

启下点顺锋落笔向右，稍顿即转，提笔出锋，带钩挑出，意连下笔。入笔尖细，势圆笔润，末笔轻快以连下笔，

如下面的“亭”、“视”、“咏”字。

挑上点顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出，呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观”字。

2.横及其变化

长横露锋落笔，向右运行，顿笔向左收锋。其势长而下露，如下面的“其”、“尽”、“可”字。

短横露锋落笔，向右运行，稍顿笔后向左收锋。其势短，与下部笔画相呼应。如下面的天”、“其”、“夫”字。

挑上横露锋入笔，按笔向右运行，运笔时力量下沉，取上向之弧势，挑笔向上，带出其他笔画，如下面的“在”、

“末”、“述”字。

带下横露锋落笔，按笔向右运行，运笔取下向之弓势，顿笔向左下，带出下面的笔画，如面的“事”、“言”、“无”字。

点横以点代横，露锋落笔，收笔稍顿，腹下出锋，生动灵活。如下面的“既”、“云”、“合”字。

3．竖及其变化

悬针竖露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长，如下面的“年”、“毕”、“带”字。

启左竖露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿，转锋左桃带出附钩，意连下笔，如下面的“将”、“其”、“畅”字。

垂露竖露锋落笔，中锋行笔向下。末笔稍偏左，顿笔向右上收回，含而不露，如下面的随”、“陈”、“怀”字。

启右竖露锋落笔，顺锋直下。收笔时稍顿，转锋右挑带出附钩，意连下笔，如下面的“俯”、“慨”、“信”字。

4.撇及其变化

长撇露锋斜向左卜运行，要将力量送到尖端，修长而洒脱，如下面的“不”、“天“今”字。

短撇露锋落笔，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、“俯”字。

平撇露锋落笔平向左撇出，写时要短而平，如下面的“和”、“楔”、“稽”字。

回锋撇顺势直下，直撇到尾部，稍顿回锋，笔势上扬。似撇非撇，修长而含蓄，如下面的“在”、“俯”、“者”字。

带钩撇撇尾折锋钩向右上，呼应下画，笔断而意连，情趣生动，活泼多变，如下面的“及”、“风”、“咸”字。

5．捺及其变化

出锋捺露锋落笔，由轻变重，向右下出锋，成外露之势，如下面的“述”、“又”、“峻”字。

回锋捺裹锋落笔，向右下弯曲运行，由细变粗，至末端提笔回锋，成含蓄之势，如下面的“今”、“文”、“遇”字。

反捺顺势向右下，取弓势弧形，边行边按，由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋，如下面的“之”、“足”、“叙”字。

启下反捺捺末收笔，可折可转，出锋向下，或呼应下笔，或顺势结束，如下面的“终”、故”、“长”字。

以点代捺该捺时化捺为点，以点代捺，或捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾；或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆状；或末笔右顿，顺势空收，自然生动，如下面的“欣”、“大”、“足”字。

6．折及其变化

横折露锋落笔，向右上运行，顿笔折锋向下运行，如下面的“由”、“目”、“惠”字。

竖折露锋落笔，斜向左下运行，顿笔折向右远行，如下面的“世”、”山”、“此”字。

圆转折由横向竖过渡，该方折顿挫时，变为圆转，其势圆润，流畅自然，如下面的“畅”、“犹”、“殇”字。

7．钩及其变化

横钩先横后钩，横与钩相连。露锋落笔写横，行至钩处，先提即按，转(或折)锋出钩，要出锋快捷，短而有力，如下面的“抱”、“祟”、“亭”字。

竖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端弯向左钩出，如下面的“事”、“有”字。

拖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端顿笔重按后，向左拖出，如下面的“亭”、“可”、“静”字。

斜钩又称戈钩。露锋落笔，斜向右下弯出，至末端或向上钩出，劲健修长；或驻笔收锋，笔断意存，如下面的“岁”、“或”、“感”字。

方钩行笔至钩处，驻笔收势，不向左上挑出，而平向左前踢出；不取圆势，而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写法，如下面的“得”、“殊”、“事”字。

平钩又称心钩。其势平，多用于心字。顺势露锋落笔，笔势须平，向右平行，至末尾处折锋向左上挑出，钩向腹心。笔势应连贯，笔画须映带，方显生动，如下面的“惠”、“悲”、“感”字。

竖弯钩回锋落笔向下运行。转圆向右平推运行，顿笔转锋向上钩出，如下面的“死”、“也”、“况”字。

竖弯行至钩处，驻笔收锋，或回笔收锋以求含蓄；或向右前挑出，轻细快捷，流畅细劲，如下面的“化”、“流”、“此”字。

8.挑及其变化

挑即提。藏锋落笔，重按后斜向右上挑出，爽快而稳健，如下面的“抱”、“或”、“地”字。

竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、“怀”字。

1．字头

人字头左撇右捺，左右对称均衡，或左粗右细(如“今”字)，或左右交叉出头(如“合”字)，或中分(如“会”字)，皆须字头长大，以盖严下部。

草字头或真或草，生动多变。若真(如“暮”字)，须左右对称呼应，并成上开下合之势；若行若草(如“万”字，“若”字)，行笔要自然流畅，笔道要分明，交代要清楚。

宝盖头左低右高，应斜中求稳。宝盖要稍宽，以盖住下部，如下面的“寄”、“室”、“察”字。

2．字底

心字底其势应平，横宽取势，点画须映带，求自然生动之变化，如下面的“惠”、“悲”、“感”字。

皿字底其势平而宽，取横扁之势。应托传上部，行笔流动自然，如下面的“尽”、“盛”字。

土字底先竖后横，横竖相连。末笔或下收或上挑，形态自然多变，如下面的“至”、“坐”、“室”字。

四点底其势应平，自左至右以求生动多变。末笔钩回向左，收势自然，首尾圆合，如下面的“亦”、“无”、“然”字。

八字底左右两点呼应相顾，一高一低，一起一收，配合默契，成上合下开之势，如下面的“其”、“兴”、“异”字。

3．左旁

两点水上下呼应连带，应写窄长，以让右部，配合默契，如下面的“次”、“况”、“清”(“清”三点简化为两点)字。

三点水或为三点，或为两点，皆须上下呼应连带，上下取势写瘦长以让右部。形态多变，生动灵活，如下面的“湍”、“浪”、“清”字。

单人旁形瘦而长，取纵势。末笔竖或作垂露状，或带钩向右挑姚出，以应右部，得自然之变化，如下面的“仰”、“信”、“系”字。

禾木旁撇应短而平，横应斜而长，竖则短而带钩，末笔撇点相连(如“和”字)或写作两笔，点须小而让右(如“稽”、“楔”字)。

木字旁横短竖长，撇点相连，挑钩带上，其形窄而长，笔画连带，以应右部，如下面的“相”、“林”、“极”字。

左耳旁形窄而瘦，末笔或用垂露以求含蓄，或带钩以应右部，皆情趣生动，和谐自然，如下而的“随”、“阴”、“陈”字。

竖心旁左右两点一下一上相呼应，又相连带，末笔竖或用垂露，或出带钩以应右，如下面的“快”、“悟”、“情”字。

提手旁横画露锋落笔而短，竖画带钩而长，挑画尖细而向右上，以应右部，如下面的“抱”、“揽”字。

双人旁草化为三点。上下取势，一点落笔重而带钩，以呼应下部，二、三点相连，以应上点。如下面的“得”、“后”字。

言字旁点横多具变化，末笔出锋向右，以应右部。左右各占一半，和谐自然，如下面的“诸”、“咏”字。

口字旁形小而居左上，或保持原形，或草化为两点，皆灵活自然，如下面的“喻”、“磋”字。

绞丝旁上都连带下部，或简或繁，各尽其态，自然得势，如下面的“丝”、“终”字。

弓字旁取圆势，笔画连带，圆转自然。因字形相背，所以要左右脉络贯通，如下面的“引”、“弦”字。

歹字旁笔画连带，形取纵势，末笔向左上挑出。两笔写成，自然流动，如下面的“殊”、“殇”字。

矢字旁左右均衡，平分秋色。撇横相连，末笔挑点以应右，随形变化，如下面的“短”、“知”字。

4．右旁

反文旁左右均分，各占一半。木笔接形多变，或平出作捺(如“放”字)，或反出为长点(如“故”字)，或草写变化(如“致”字)，形态多变，生动活泼。

月字旁首笔露锋入笔，最后挑钩向上，两横或连或不连，各尽其态，如下面的“朗”、“期”字。

三撇旁上下取势，或断(如“形”字)或连(如“彭”字)，各有变化，各具特色。

立刀旁其形瘦而长，上下取势，或出钩向左上，或省去钩以竖代之，如下面的“列”字。

5．包围

上包下被包围的部分宜向上靠，形小而紧凑。字框或宽(如“同”字)，或窄(如“风”字)，或阔(如“间”字)，形态不同，各具特点。

下包上被包围的部分应向下靠，要紧密，字形稍扁，但却端稳严谨，如下面的“山”、“幽”字。

左下包右上被包围的部分宜缩以让下，如下面的“述”、“迹”字。

全包围或窄或宽，或高或矮，皆应匀称居中，各尽其态，不可强变其形，如下面的“日”、“目”、“固”字。