对于国产喜剧电影的思考

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对于国产喜剧电影的思考

在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人

的焦虑与难堪。这种矛盾性和局限性,在影片中每个人物身上都有体现,如国际大盗麦克因习惯思维和僵化手段导致的尴尬处境,道哥等人精于算计却最终功亏一簧且自食其果。可以说,《疯狂的石头》不是在一个无聊、空洞、牵强的故事中强塞人一些生硬、哗众取宠的笑料,而是基于整体故事的精心设置,人物身份和性格的着力凸显。相比之下,((,决乐大本营之快乐到家》(2013,导演傅华阳)虽然不乏笑料和嚎头,巧合和恶搞,但主要人物的喜剧性大部分来自于乖张的行为,出位的表演,或者耍酷扮帅的造型,而不是来自于这些人物身上的矛盾性和局限性。观众虽然也会在观影过程中捧腹大笑,但这种“笑”更多地停留在生理层面,来自于看到人物出丑、失算、身体失控等情形所产生的条件反射,却很难让观众有更深层次的触动与共鸣。喜剧思维是一种面向未来的思维,它既不离弃现实,而又能超越于现实矛盾之上,因而能够在历史的发展变化中游刃有余地看取事物,既揭示出事物的可笑的相对性、局限性,但并不把它绝对化,而旨在暴露事物的自我矛盾、内在矛盾,并通过事物新旧交替的矛盾运动,自然而然地扬弃自我否定、自趋毁灭的旧事物,孕育并催生充满希望的新事物。⑥只有依照这个方向去创作喜剧电影,才能从整体上进行故事构思、人物塑造,并让喜剧性从情节、场景、人物行为中自然而然地流露出来,让观众情不自禁地发笑,并在笑过之后还能对人物的性格和命运进行一定的反思,进而返身质询,对自我的处境、性格、观念进行一次温和的考问。这才是喜剧电影的生命力所在。喜剧精神有学者对国产小成本喜剧电影的特点对于这类变形的喜剧,也许称之为“嬉具”更为贴切,因为它们仅仅承担了“嬉戏工具”的功能。。其实,喜剧的创作基于幽默的规律,而不是基于笑,喜剧是由整体的幽默构思和局部的幽默构思组成的艺术作品,缺少了幽默,喜剧片便陷人滑稽和讽刺的误区。因此,喜剧电影应该在喜剧情境中融进一定的喜剧精神,在嬉笑怒骂的姿态中,使“笑”具有社会意蕴和审美意蕴。这种社会意蕴和审美意蕴来自于创作者以严肃的创作态度对历史或生活进行个体性的反思与观照,来自于创作者以一种透彻的洞察力对历史或生活中矛盾性、局限性的敏锐察觉,也来自于创作者以一种温和的姿

态对各种社会现象、社会心态的捕捉、挖掘、鞭挞、嘲讽、赞颂。用一句通俗的话来说,喜剧电影的喜剧精神就是能够“接地气”。“接地气”不是要求所有喜剧电影都去表现现实题材,而是说喜剧电影中的人物应该具有生活真实感,事件具有现实逻辑性,情感能契合观众的价值立场,并能对观众产生一定的触动、反思、共鸣。正如有论者指出,不接地气非不用流行词语,而是不去表现当下最流行的喜怒哀乐,不接触人们今天的快慰、喜欢、思考、情绪、选择、习惯、纠结、伤感、积怨、痛苦、幽默、自嘲等等。你的题材、故事、人物、情感、价值观都远离这一切,仿佛天外来客,对这一切毫无所闻或者不痛不痒。这就叫远离地气。。这时,笔者不得不再次提及《疯狂的石头》所体现出的“诚意”以及对“地气”的捕捉。影片不仅通过重庆方言理语的使用和本土环境的出彩描写,使影片的喜剧效应具有中国社会真实的底色,并把很多常见的不平现象通过巧合与黑色幽默表现出来,可以说,《愤怒的小孩》和当下的社会心理和心态有很大关系,在某种程度上契合了观众的心声,是一部具有“喜剧精神”的喜剧电影。再以上述观点来分析《泰日》,我们会发现,《泰日》的成功并非如其编剧之一束焕所认为的那样,“喜剧有它的模式和套路,无论如何要将喜剧性放在第一位,如果时长有限,情怀可以不要,讽刺现实可以不要,但喜剧片中笑点不能少。”@因为,《泰日》的成功不完全在于其“喜剧片的模式和套路”,而是它除了讲了一个好故事之外,它的主流价值体现了主流观众的价值观,其主题是与现实生活有呼应的,与观众的潜意识向往是有勾连的。缺乏“喜剧精神”的喜剧电影,只能是一堆“搞笑素材”,或者说“小品碎片”,可能会令观众在某个时刻狂笑、苦笑或冷笑,但不能以一种整体的效果令观众进人戏剧情境,对人物产生认同,并在“笑”过之后留有一定的回味。因此,媚俗和迎合大众趣味不是当下国产小成本喜剧电影的发展趋势,更不是其安身立命之根本,只有关注社会现实,把真实地展示当代的社会文化、社会现象,客观地描写普通老百姓的喜怒哀乐作为自己影片的主旨的时候,国产小成本喜剧电影才能迎来真正的腾飞之日。关于国产喜剧电影的再思考当前国产喜剧电影虽然数量不少,但其样式却较为单一,有学者将

其分为三类:“第一类是古装喜剧,以《武林外传》、《十全九美》为代表,此类样式的影片占了喜剧电影的绝大多数。第二类是黑色幽默风格的现代主义小品,以《疯狂的石头》、《夜?店》、《倔强的萝卜》为代表,此类样式多为低成本喜剧,所占比例不大,但持续存在。第三类是浪漫喜剧,以《非诚勿扰》、《爱情呼叫转移》为代表。”⑥在这三类喜剧电影中,虽不乏诚意之作和优秀之作,但也充斥着一些一味恶搞、趣味低俗的无聊之作。这说明,喜剧电影虽然“看上去很美”,却又是最难创作的一种类型。这种困难,首先表现在喜剧的本质和规律难以掌握,其次则在于“喜剧元素”的分寸难以把握。笔者以为,掌握“喜剧的本质和规律”在于对“喜剧思维”的再认识,把握“喜剧元素的分寸感”则在于对“喜剧精神”的准确理解。从喜剧思维和喜剧精神的角度来评判国产喜剧电影,我们会发现成功的作品正在于运用了正确的喜剧思维,融入了一定的喜剧精神;作为“嬉戏工具”的喜剧电影则是因为偏离了喜剧思维,缺乏喜剧精神。具体而言,喜剧电影的创作应该明确以下三点:1.喜剧电影的喜剧源泉来自干人或事物身上的矛盾性与局限性。喜剧电影的情节和人物表演虽然多带有夸张的成分,但它并非脱离现实的游戏。相反,喜剧电影与现实的关联性是它极其重要的属性。因此,喜剧电影的创作者应该通过敏锐的观察和犀利的批判发现现实生活中的矛盾性与局限性,通过人物或事物在表象与真实、想象与事实之间的反差来构建喜剧效果,同时又能够在娱乐氛围中折射出社会和人生,使喜剧电影拥有活力和生命力。最近风光无限的《人再日途之泰日》(2012,导演徐峥)正体现了这种喜剧思维。影片中的徐朗和高博作为商业精英以及成功的中产阶级,在经济利益的追逐中尔虞我诈,机关算尽。影片通过一次奇妙的泰国之旅,让徐朗意识到此前的他活得有多狭隘和冷酷,苍白和可悲,进而开始反思生活,调整心态,最终与生活和解。观众在观影过程中,看到了徐朗身上的局限性(只关注事业成功而忽略了家庭幸福),更看到了王宝身上的局限性(只会一招的功夫,一根筋式的思维方式),正因为影片塑造的是两个不完美的人物,观众才能看到因为他们的不完美所导致的各种令人哭笑不得的尴尬处境,并通过他们身上的局限性,返观自己身上的偏执与

迷失。这样,观众在《泰日》中感受到了欢乐,得到了共鸣,“比如人们呼唤真情,希望卸下重负,轻松面对生活等心态都有所表现。”2.喜剧电影的题材来源虽然是历史或现实,但需要创作者对历史或现实进行批判性的审视或洞察。喜剧电影的创作者应该‘能以其独特的眼光和幽默意识从平常的生活中发现并挖掘出内在的某些荒诞可笑的东西,并以此作为情节手段来构成喜剧框架和⑧喜剧冲突,作为语言手段来塑造人物、创造气氛”。这些“荒诞可笑的东西”可以极大地增强一部喜剧电影的内容含量,可以让观众在一笑而过之后若有所思,似有所悟,这也将区别一部喜剧电影是在生活外围搔痒还是在生活内核里思索。例如,《让子弹飞》(2010,导演姜文)虽然不是现实题材,但是,影片并没有将赢得观众廉价的笑声视为全部旨趣。影片看似荒诞,却处处“顿人人间”;看似态意酣畅,但实则辛酸沉重。因为,影片有对中国历史和现实的深刻指涉,这不仅是国民性中的苟且麻木、自私怯懦,更是中国政治格局中的封建底色,社会现实中的功利虚无。这样,影片似在不经意间参透了中国政治、社会、文化、国民性的本质,并在喧闹之后的落寞中渗入了丝丝难言的痛心与无奈。这样的喜剧电影才经得起不同层次观众的不同解读,并让不同观众得到不同的审美享受乃至思想启不。1喜剧电影和其他电影一样,观众对人物“认同感”非常重要。喜剧片中的人物往往分为两类:一类是弱势群体,会引起观众感同身受的“认同感”.另一类是强势群体,让观众产生居高临下的嘲笑和隔岸观火的放松。但是,即使是在强势群体身上,观众除了嘲笑之外,也应该能在他们身上体悟到更具普遍意义的人性思考,或者更具形而上意义的人生思索。反之,如果观众对于影片中的人物没有“认同感”,那么在整个观影过程中都是疏离而冷漠的,不会随人物的喜悲而起伏,也不会真切地随人物的大团圆结局而备感欣慰。例如,《快乐大本营之快乐到家》中,某些桥段固然令人发笑,但人物的身份与处境实在令人隔膜:有一点耍酷的驯狗师,富极无聊的千金小姐,一厢情愿的黑心老板,装疯卖傻的“神偷”,都不能让观众“同清”或“蔑视”,因而他们的烦恼、失败或成功都只会令观众无动于衷。这样的电影,即使票房大卖,也不能证明是一部成功或优秀的喜剧电影。总之,

喜剧电影能让观众满意的绝不仅是廉价的笑声,能对我们的生存状况作最真诚的揭示和反思,具有一定的审美品味,能给观众带来审美享受,更应该成为喜剧电影所追求的艺术境界。

浅议国产小成本电影的市场营销策略

浅议国产小成本电影的市场营销策略 从上世纪90年代开始,国产小成本电影开始兴起,历经20年的发展,小成本电影流派渐渐地被大众所关注,并成为中国电影产业中不可或缺的重要角色。2006年,一部名不见经传的《疯狂的石头》正式打响了小成本电影的旗号;2011年光棍节上映的《失恋三十三天》完美演绎了3.3亿的票房奇迹……小成本电影在电影产业化的大背景下,显现出另辟蹊径的成功模式。本文通过对小成本电影的概念界定、基本特征、市场现状和困境的分析梳理,探索小成本电影成功背后的营销策略。 标签:小成本电影市场化营销策略文化传播媒介 一、小成本电影的定义 从投资方面而言,电影分为大成本、中成本和小成本电影。而成本的“小”到底介乎于什么具体的范围呢?恐怕每个电影人都有见仁见智的说法。但从国产电影总体的发展程度来说,8000万元可以看做是一个成本高低的分界线,8000万元以上的影片通常被称为“大片”,而投资金额为1000万到8000万元的影片是中成本的电影,而1000万元以下制作成本的影片则被贴上了小成本电影的标签。 从创作团队的选择而言,新生代导演大多是80后出生的青年导演,因此以他们的視角,对电影的诠释也与第五代、第六代导演所大相径庭,其风格偏向生活写实;选用不起眼的演员或非专业演员,减少制作的经费;从影片的题材而言,小成本电影无法涉足像战争、灾难、科技、动作武打等大场面的拍摄,它们阐述的故事更多来源于生活,以小人物结构为主,从而使观众倍感亲切,产生强烈的共鸣感,这也是小成本电影获得好票房的必要前提。 二、小成本电影的市场营销策略 随着中国电影市场的蓬勃发展,小成本电影渐渐“小荷才露尖尖角’,但在大片云集并主导的市场地位,小成本电影如何利用自身优势成功突围,分得中国电影市场的一杯羹一直是不少优秀的独立电影导演所苦恼的问题。 本章将探讨成功的国产小成本电影背后的营销策略,分析其成功的市场定位,阐述小成本的创新传播方式,利用自身的文化优势与大片进行强有力的竞争,而这些营销的策略也是中国小成本电影可以复制的成功模式,具有极大的借鉴意义。 1.制造作品的口碑 2006年,一部“三无”小成本电影成功击败了众多大片,在短短一个多月内一跃成名,成为票房的最大赢家。一部投资仅为300万元的小成本电影,最终的票房竟然达到2300万元,如此高的回报率让不少专业影评人开始关注起这部小

香港喜剧电影大全

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国产黑白老电影100部

国产黑白老电影100部,看你看过多少 1. 国产黑白老电影《独立大队》 2. 动画片《小号手》1974(上海美术电影制片厂) 3. 经典黑白老电影《林海雪原》 4. 国产反特故事片《神秘的旅伴》 5. 国产彩色故事片《海鹰》 6. 国产解放战争故事片《赤峰》(1959) 7. 动画片《东海小哨兵》1973(上海美术电影制片厂) 8. 经典老电影《刘三姐》 9. 国产经典老电影《侦察兵》 10. 国产彩色武打故事片《无敌鸳鸯腿》 11. 国产反特故事片《羊城暗哨》 12. 国产反特故事片《古刹钟声》(1958年) 13. 国产彩色故事片《闪闪红星》 14. 纪录片《周总理和我们在一起》 15. 南斯拉夫故事片《桥》1974(北影译制) 16. 文革时期反特故事片《东方剑》 17. 《渡江侦察记》74年彩色版 18. 体育题材故事片《女跳水队员》 19. 反特老电影《斩断魔爪》(1954) 20. 老电影《艳阳天》(1973) 21. 经典国产故事影片《咱们的牛百岁》 22. 古装彩色武打故事片《岳家小将》 23. 国产反特故事片《岸边激浪》 24. 反特电影《南海的早晨》(1964年) 25. 文革反特彩色故事片《第二个春天》1975(上影) 26. 国产反特黑白故事片《前哨》 27. 国产反特故事片:《波斯猫在行动》(1986)长影 28. 解放战争故事片:《南岛风云》(1955) 29. 抗美援朝故事片:《长空比翼》(1958) 30. 抗美援朝故事片《心灵深处》 31. 文革时期老电影《枫》 32. 国产反特故事片《徐秋影案件》 33. 体育题材故事片《沙鸥》 34. 动画片《半夜鸡叫》 35. 印度爱情老电影《大篷车》Caravan (1971) 36. 国产反特老电影《熊迹》(1977) 37. 国产黑白老电影《风雪大别山》 38. 国产彩色老电影《拔哥的故事》 39. 文革时期老电影《第十个弹孔》 40. 文革时期彩色故事片《春苗》 41. 《蓝光闪过之后》(1979) 42. 文革老电影《欢腾的小凉河》

八部经典的国产喜剧片概述

八部经典的国产喜剧片 说到经典的喜剧,这排第一的当数周星驰的《大话西游》了。这部影片属国产喜剧片中最最经典的一部,值得一看再看。不信你可以问问身边那些看过此片的人,他们一定会告诉你:第一次看,那时候不懂装懂,纯属看热闹来着;后来有点感情经历,再次看,慢慢品咂出跟以前不一样的味道;再后来,阅历渐增,感情日丰,一次次重温,竟然一次比一次心痛无语。 如果有人想证实自己心智是不是足够成熟了,完全可以通过观看此片试验一下。倘若你还看的笑不可抑不知其味,恭喜你,你的感情还一片纯白!若是哪一回,阁下看完此片竟然惆怅满怀悲痛难忍,想哭,却怎么也哭不出来。那么,同样恭喜你,这表明你的感情已经日趋成熟了! 其实将《大话西游》界定为一部无厘头的喜剧片并不完全贴切,它更可称得上是一部让人荡气回肠的爱情悲剧。或者不能说是悲剧,只是随着年龄渐长,你会发现?得不到?和?已失去?原来才是爱情的主旋律。

二、《疯狂的石头》:又是一部?低开高走?的喜剧片。故事讲述了几群贼,为了偷盗名贵翡翠辗转发生的故事。典型的小成本制作,没有什么明星大腕,没有满世界热炒,却在低调中华丽了一把。据称,影片的选角名单里曾出现范冰冰和陶虹的名字,最后由郭涛、徐铮以及刘桦三位顶上,成为一部彻头彻尾的男人戏。?老板?刘德华曾表示《疯狂的石头》一定会赚钱。他的信心不仅来自27岁的《中国式离婚》执行导演宁浩,更来自近年来不可多得的好剧本,一部绝佳的黑色幽默。 本人非常喜欢这种类型的现代喜剧片。当太多的喜剧,纯粹为喜剧而喜剧,为搞笑而搞笑,也就全然失去喜剧该有的自然、本真的色彩。只有喜剧之形,却无喜剧之神,让人看的索然无味,味同嚼蜡。这就象一个优秀的相声演员,会有出其不意的包袱抖给大家,而不只是流于夸张的肢体动作和表演。

100个经典美国喜剧电影

100个经典美国喜剧电影推荐 类别:我的文章评论(0) 浏览(11822) 2010-09-13 13:13 标签:100个经典美国喜剧电影推荐 1、魔法灰姑娘〔超级推荐〕(安妮海瑟薇主演) 2、贱女孩〔超级推荐〕(林赛罗汉主演) 3、灰姑娘的玻璃手机〔超级推荐〕 4、美人鱼〔超级推荐〕(里面音乐也很好听) 5、舞出我人生〔超级推荐〕(励志的!刚出了第二部) 6、录取通知书 7、水瓶座女孩 8、倒霉爱神(2006林赛罗汉主演) 9、儿女一箩筐 10、冰雪公主〔超级推荐〕 11、我的朋友是明星〔超级推荐〕 12、辣妈辣妹〔超级推荐〕(林赛罗汉主演) 13、物质女孩〔超级推荐〕 14、疯狂金龟车(林赛罗汉主演) 15、平民天后〔超级推荐〕 16、公主日记(不用说勒)〔超级推荐〕(还有第二部哟!) 17、歌舞青春〔超级推荐〕[很热的电影!](Ⅰ和Ⅱ都喜欢) 18、律政俏佳人 19、麻辣宝贝〔超级推荐〕 20、恋爱刺客 21、美少女啦啦队〔超级推荐〕 22、12月男孩〔超级推荐〕(哈利波特演的哟) 23、足球尤物 24、魔法双星 25、超完美男人〔超级推荐〕 25、劲歌飞扬〔超级推荐〕 26、纽约时刻 27、奶牛美女 28、穿PRADA的恶魔〔超级推荐〕 29、天生一对 30、高校天后〔超级推荐〕 31、像乔丹一样 32、牛仔裤的夏天〔超级推荐超感人~〕 33、初恋的回忆〔超级推荐欣慰~〕 34、甜心辣舞〔超级推荐〕

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对于国产喜剧电影的思考

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对于国产喜剧电影的思考 在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人

国产喜剧电影发展前景

国产喜剧电影发展的前景 在世界影坛,近年来各国的电影市场均呈现出以本土化的小成本喜剧来与大制作电影甚至好莱坞重磅炸弹相对抗的态势。中国的《渣男的100种死法》,韩国的《阳光姐妹淘》,法国的《不可触碰》,英国的《中间人》,西班牙的《多浪迪警官4》等等,均是以独特的文化本土特色和本土明星,借助民族化的喜剧风格,以小博大,捍卫了本土市场。中国电影近年来的票房黑马多是中小成本喜剧制作。从《疯狂的石头》到《失恋33天》再到《泰》,国产喜剧电影以现实感、平民化、娱乐性在大片挤压下的成功突围,无疑为中小成本电影注入了一针强心剂。但是在低成本、高回报的利诱面前,扎堆创作的喜剧电影的整体质量依然令人堪忧。未来的国产喜剧电影创作在叙事、内涵等各个方面亟需创新,走出“同质化”、“低质化”泥沼,迈向“多样化”、“优质化”。 突破叙事瓶颈 从题材选择上来看,当下的国产喜剧主要分为两类,一是反映现实生活题材的中小成本喜剧,如《夜·店》、《人在途》、《失恋33天》、《泰》;一是“山寨”风格,比如《越光宝盒》、《三枪拍案惊奇》等。从近年的案例来看,能够爆出票房黑马和赢得观众口碑的往往是前者,究其原因,现实生活题材的喜剧在剧作上具有较高的完成度,能以良好的结构呈献给观众一个完整的故事是这类喜剧的普遍特点。而“山寨”喜剧所遵循的“恶搞”和“无厘头”路线,多数形成的是简单粗暴的生硬搞笑,无法让观众以真正轻松的方式获得有效信息,“山寨”的外形之下掩盖的是没有核心的散乱叙事,其特点归纳起来其实就是“低质化”倾向。[14] 一部《泰》在《血滴子》、《王的盛宴》、《十二生肖》等大片的围剿下成功突围取得12亿的高票房,说明商业类型意识明确的、有诚意的喜剧片是国产电影应当发展的方向。在我国电影技术尚不能对西方构成竞争力的背景下,紧抓“故事至上”的策略,才能应对外国高技术影片的压力。“引人发笑”是衡量喜剧电影质量的一个重要标准,合理安排笑料是喜剧叙事结构性的体现,《泰》在这方面做得非常到位,全片笑点密集,语言幽默和动作幽默相得益彰,同时在人物性格的设置和叙事结构上下足了功夫,使得电影呈现出内在和外在的喜剧性的完美融合。[15] 如前所述,小品化叙事作为国产喜剧电影的制胜法宝,在很大程度上又制约着国产喜剧电影的创作。《失恋33天》上映时,曾被人批评为电视剧模式,但笔者就此指出,正是在这样一种不炫技的前提下,贯穿影片始终的独白迅速拉近了角色和观众之间的心理距离和情感距离,将一个失恋的悲情故事圆满地以喜剧化的方式表达了出来,与当下都市男女的情感世界发生了最大限度的契合。[16]《失恋33天》的写作源于豆瓣网的直播贴,继而发展成小说,最终成为电影文本,经历了重重读者的把关考验后登上了大银幕,观众认可的是源于影片的内容及叙事方式。[17]与同期沦为炮灰的众多爱情喜剧相比,舍弃小品化片段式的喜剧建构,转而走向常规的戏剧性结构叙事,是《失恋33天》对国产创作的最大启示。 总之,喜剧电影创作不应是简单商业元素的生硬拼接,也不应是天马行空的空虚恶搞。无论是现实主义创作还是非现实主义创作,都应有最真实的情感来打动观众,努力提升国产

搞笑电影大全

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中国喜剧电影排行榜前十名

喜剧电影是电影中的调味剂。搞笑的动作、诙谐的语言、不失完整性的剧情,让人们在捧腹大笑的同时也对生活有一番感悟。一部优秀的喜剧可以让我们心情愉快,精神放松。喜欢看喜剧的影迷们一起来看下小编整理的中国喜剧电影排行榜前十名吧。 一、疯狂的石头2006年 电影《疯狂的石头》由内地“新一代”电影导演宁浩执导,具有强烈贴近生活的幽默感,是一部“多线路”诙谐现代喜剧,故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。一经上映,票房就不断飙升,受到媒体和观众的高度评价,是当年小成本电影获得成功的典范之作。并获得台湾电影金马奖最佳原创剧本奖在内的多个电影大奖。 二、渣男的100种死法 渣男横行的时代,孕育出了新秩序,那就是渣男必须死,而专业为除渣男而诞生的复仇联盟,天启联盟也因此成立,专门以接手渣男悬赏令的四位女神,目的就在于惩治完一百种渣男后回归到正常的生活,在经历无数对渣男的惩治后,最终完成了渣男的100种死法后成员各自解散。 三、大话西游之大圣娶亲1995年 《大话西游之大圣娶亲》是周星驰出品大话西游系列电影之一,由周星驰、朱茵等主演,“大话西游之大圣娶亲“与“大话西游之月光宝盒”这两部影片按最初的设想是一部完整的影片,1995年2月4日在香港公映。《大话西游》的风靡内地今天看来仍然像一个奇迹,它的“后现代”和“无厘头”的语境全面颠覆了我们的审美习惯,至于它的影响,一直绵延到现在乃至以后。 四、背靠背脸对脸1994年 该片由黄建新、杨亚洲联合执导,改编自刘醒龙小说《秋风醉了》。片长两个半小时,国产故事片里极为罕见的长度。影片通过一个基层干部在短短一段时间内的升降去留,揭示和呈现了现代社会中人与人之间复杂微妙的利益关系,是一部现实主义的力作。该片获第15届金鸡奖最佳导演、最佳合拍片奖,第14届香港电影金像奖十大华语片奖,东京国际电影节最佳男主角奖等奖项。 五、太太万岁1947年 电影《太太万岁》由文华影片公司于1947年摄制。主要剧情是:陈思珍与唐志远结婚以后,每天都使出浑身解数,争做贤惠太太,为了丈夫的事业,不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋,结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界,没有传奇,但在张爱玲的笔下,日常的市民生活之中所传达出的“浮世悲欢”之感,刻骨至深,让人顿生苍

经典高分喜剧电影

#爱生活,爱电影#$第①篇$放下包袱,放下担忧,生活本就是充满乐趣的,今天给大家推荐【经典高分喜剧电影】喜欢的记得点赞额!!! 触不可及(无法触碰)(豆瓣评分9.1) 因为一次跳伞事故,白人富翁菲利普瘫痪在床,欲招聘一名全职陪护。由于薪酬高,应聘者云集,个个舌灿莲花,却无法打动他的心。直到黑人德希斯的出现才让他作出决定。德希斯刚从监狱出来,背负家庭重担,一心只想寻张辞退信以申领救济金,而且他明显对女助理的兴趣要远大于这份工作。但是菲利普还是一眼相中了这个小伙子。于是,德希斯开始了一个月的试用期。虽然舒适的豪宅环境让他倍感虚荣,但是他仍面临很多挑战:不仅要为菲利普作身体复健,还得给他洗浴、灌肠、拆信、穿丝袜等。起初,两人的思维方式与价值观大相径庭,但是,随着了解的不断深入,他们成为了朋友……

海盗电台(豆瓣评分8.7) 1966年英国,北海上飘扬着一条游艇,这里有一群充满了摇滚梦想的年轻人,在24小时不间断播着自己喜欢的音乐,他们叫做海盗电台。全英国的年轻人,无论种族、信仰,都热衷于海盗电台的音乐。被学校开除的卡尔被海盗电台的首领昆汀引荐入伙。通过游戏,他逐渐认识这些激情四射的DJ,其中,头牌DJ 大胡子科特是个善于拿音乐说事的美国佬;戴夫虽然大腹便便却颇讨女孩喜欢……羞涩的卡尔似乎总是难以融入,对于喜欢的女孩也手足无措。2年前离开的DJ加文突然回归让科特面临危机,而西蒙则发现与妻子艾兰诺的婚姻另有隐情。与此同时,政府高官与国家电台却开始注意到这些无政府主义的小团伙,并多次召开紧急会议商议对策,从最初的封口令,到后来的军队驱逐,对 抗愈演愈烈……

遗愿清单(豆瓣评分8.5) 爱德华?科尔近年来在公立医院的私有化改造事业中获利颇丰,他为节省成本,规定病房“一房两床”的做法颇受非议,但性格强势的科尔不以为意,岂料他不久被检查出罹患癌症,本欲入住单人病房的科尔在舆论压力下只得与另一位病人——老卡特同处一室。汽车修理技师老卡特博闻强识,将三个子女培养成才,但代价是牺牲了年轻时要做历史教授的梦想。曾经结婚多次如今却孤身一人的科尔逐渐对卡特产生了兴趣,两位老人在病房中结下了友谊。科尔偶然发现了卡特的“遗愿清单”,他决定运用自己的力量,让那些纸面上的疯狂构想一一实现,去发现人生的真正意义…

对国产喜剧电影的思考

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对国产喜剧电影的思考 在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人

经典美剧推荐10部必看喜剧

经典美剧推荐10部必看喜剧 2014-11-08酷酷口语 老友记(Friends) 导演:Kevin S.Bright 编剧:Marta Kauffman,David Crane 主演:Jennifer Aniston,Courteney Cox,Lisa Kudrow,Matthew Perry,Matt LeBlanc,David Schwimmer 是美国NBC电视台从1994年开播,连续播出了10年(1994-2004)的一部幽默情景喜剧。全剧一共10季,236集,每集大约24分钟左右。曾在1996年1月28日创下5,300万的收视记录,2004年5月6日播出的最后一集5250万收视记录。 故事主要描述了住在纽约的六个好朋友,从相识到后来一起经历了10年的生活中发生的一系列的故事。他们的职位一开始分别是数据监管员

(Chandler),厨师(Monica),博物馆古生物区负责人(Ross),演员(Joey),按摩师(Phoebe),咖啡馆服务员(Rachel)。 成长的烦恼(Growing Pains ) 出品公司:美国ABC 制片地区:美国 导演:约翰·特雷西、约翰·帕斯昆等 编剧:奥尼尔·马尔勒斯、大卫·肯德尔等 主演:艾伦·锡克,乔安娜·科恩斯,柯克·卡梅隆,特蕾茜·格尔德,杰瑞米·米勒,阿什丽·约翰逊 《成长的烦恼》是美国1985年至1992年间收视率最高的情景喜剧(sitcom)。它至今仍在中国的电视荧屏上播放。西佛一家人乐天豁达的性格给观众留下难忘的印象。该剧的演员阵容曾被制作人迈克尔·沙利文誉为“A级阵容”。作为80年代新兴起的以家庭为主轴的情景喜剧的代表作,《成长的烦恼》成功的向我们展现了一个美国郊区的多子女家庭的幸福生活。《成长的烦恼》的拍摄开始于1985年,结束于1992年。最早由美国广播电视公司于1985年9月24日开始放映。《成长的烦恼》的真实拍摄版本无疑于初始的剧本有些差距,这是演员的即兴表演造成的,而且作为一个情景喜剧,他也并没有始终保持他令人欢笑的特色,甚至穿插了几集悲剧,但这并不妨碍它成为当时最受欢迎的电视节目之一。无论如何,它是一部十分成功的电视剧,不仅在美国创下了收视率的纪录,还出口了数个国家,甚至左右了它之后的电视情景喜剧的发展方向。 生活大爆炸(The Big Bang Theory) 导演:James Burrows 编剧:查克·罗瑞/ 比尔·布拉迪 主演:吉姆·帕森斯/ 约翰尼·盖尔克奇/ 凯莉·库柯/ 西蒙·赫尔伯格/ 昆瑙·内亚/ 梅丽莎·劳奇/ 莎拉·吉尔伯特 类型:喜剧 制片国家/地区:美国 语言:英语/ 意大利语 首播日期:2007-09-24(美国) 单集片长:21 分钟 Leonard(Johnny Galecki 饰)和Sheldon(Jim Parsons 饰)是一对合起来智商超过360的疯狂科学家宅男。他们的科学家朋友还有风流的Wolowitz(Simon Helberg 饰)和从来不和女人说话的印度人。 最近,科学家宅男的对门搬来一个美女剧作家兼餐厅招待,Penny(Kaley Cuoco 饰)。宅男开始蠢蠢欲动了,于是诸多啼笑皆非的故事在几个朋友间“爆炸”开来。 破产姐妹(Broken girls)

《失恋33天》:国产小成本电影的经典成功案例

《失恋33天》:国产小成本电影的经典成功案例 对于国产小成本电影《失恋33天》的票房神话,有人说是运气好,有人完全归结于营销,有人说是因为演员选得好。其实这些说法都对也不对。在天时、地利、人和的条件下,一系列元素叠加产生了化学反应,奇迹就这么发生了。 题材:谁人未曾失恋? 滕华弢导演这几年接连拍过《双面胶》、《蜗居》、《裸婚时代》等热播电视剧,拍的好不好先不说,他作品最大的特点即是充满时代气息,贴近年轻人的生活,善于制造社会话题。再到《失恋33天》,改编自热门网络小说的题材紧贴地气,关于“失恋”的故事可谓瞬间击中人心。以往的都市爱情片中,无论是两人多人、同性异性、暗恋绝恋,关于恋爱的题材很多,但每天都在身边上演的失恋却不多见。用幽默化的方式表达普通人的失恋故事,套用电影中的一句话,“分手”也需要抢占先机。 讲述普通人自己的失恋故事,电影营销上从始至终贯彻了这一思路,后面有详细分析。演员:都是物美价廉的大熟脸 毫无疑问,《失恋》中的众演员虽然不算大牌,但都极具观众缘,关键的两位主演都处于上升阶段中的节点爆发期。文章的《裸婚时代》和白百合的《家,N次方》是今年到目前为止,个人觉得最好看的两部国产电视剧,无论是电视台的收视率,还是各大视频网站的点击量都创造了不菲的成绩。 再看客串演员,几乎涵盖了这两年最热的电视领域明星,海清、马伊琍、张嘉译、廖凡、姚笛等人都深受观众喜爱。虽然这些演员实际电影里的戏份很少,但通过群星预告片的放大,普通观众就会产生错觉,认为这是部群星云集的大片。相比于价格昂贵的大牌电影明星,真可称得上是物美价廉,而且听说很多人因为导演的缘故而零片酬加盟。 营销:草根为王 这样一部小成本小卡司电影,在注定不受主流媒体待见的前提下,坚持走草根路线,收到硕果。截至目前,《失恋33天》官方微博粉丝数接近10万人,平均转发量和评论数都一直居于高位,创造了国产电影网络营销的纪录。这其中,采访失恋人群的视频集锦起到了关键作用。没有过硬的物料便自己创造物料,这招在《将爱》时便成功用过一次,这次则更进一步,真实感人的内心失恋独白引发了无数草根网友的共鸣,不同城市的细分营销更是收到了良好的效果。 还有一个重要的因素便是预告片的成功。《失恋33天》首款预告片准确清晰的传递出了影片卖点:明星多,台词幽默犀利,王小贱“娘”的让人吐血。也许是精彩素材有限,在终极预告片中遗憾的重复了很多之前的镜头,思路也没有新意,实为美中不足。 传统意义上,一部电影,媒体首先要看有没有大投资、大明星、大导演。而在新媒体时代,网上的关注度高,网友热捧,反过来倒逼媒体关注,这跟当今很多热点事件从网上爆发,传统媒体盯着微博,然后再跟进放大是一样的逻辑。在宣传后期可以看到,媒体主动跟进、推高位置已经成为自发的事了。 另外有一点不得不说,芒果台快乐大本营的能量有多大?纯粹瞎估计一下,也许可以抵得上开5次发布会,上10次门户头条,50篇平面的发稿量。快乐大本营不是万能的,但《失恋》票房成功的催化剂恰恰就是上了快乐大本营,关注度从那时开始有了从量到质的飞跃,何况还有何炅、谢娜个人微博上的卖力推荐。 排片:为院线正名

100部好看的喜剧片

100部好看的喜剧片(可练习英语)来源:主帆的日志1,魔法灰姑娘〔超级推荐〕(安妮海瑟薇主演) 2,贱女孩〔超级推荐〕(林赛罗汉主演) 3,灰姑娘的玻璃手机〔超级推荐〕 4,美人鱼〔超级推荐〕(里面音乐也很好听) 5,舞出我人生〔超级推荐〕(励志的!刚出了第二部)6,录取通知书 7,水瓶座女孩 8,倒霉爱神(2006林赛罗汉主演) 9,儿女一箩筐 10,冰雪公主〔超级推荐〕 11,我的朋友是明星〔超级推荐〕 12,辣妈辣妹〔超级推荐〕(林赛罗汉主演) 13,物质女孩〔超级推荐〕 14,疯狂金龟车(林赛罗汉主演) 15,平民天后〔超级推荐〕 16,公主日记(不用说勒)〔超级推荐〕(还有第二部哟!)17,歌舞青春〔超级推荐〕[很热的电影!](Ⅰ和Ⅱ都喜欢)18,律政俏佳人 19,麻辣宝贝〔超级推荐〕 20,恋爱刺客 21,美少女啦啦队〔超级推荐〕 22,12月男孩〔超级推荐〕(哈利波特演的哟) 23,足球尤物 24,魔法双星 25,超完美男人〔超级推荐〕

25,劲歌飞扬〔超级推荐〕 26,纽约时刻 27,奶牛美女 28,穿PRADA的恶魔〔超级推荐〕 29,天生一对 30,高校天后〔超级推荐〕 31,像乔丹一样 32,牛仔裤的夏天〔超级推荐超感人~〕 33,初恋的回忆〔超级推荐欣慰~〕 34,甜心辣舞〔超级推荐〕 35,花豹美眉 36,女兵报道 37,女生向前翻〔超级推荐很立志!〕 38,小姐好辣 39,欧洲任我行 40,留级之王 41,风云才女(希尔顿酒店继承人之一尼克?希尔顿首部主打影片!这是一部有关大学女生校园生活的喜剧,影片描述大学校园里一群正处于青春叛逆期、蠢蠢欲动的特权阶层少男少女平日里生活的点点滴滴…… 有点点SEX)〔超级推荐I LOVE HILTON SISTERS〕 42,谁领风骚〔超级推荐女生的可怕和可爱〕 43,SAVED 44,疯狂有理 45,初露锋芒 46,美丽坏宝贝〔超级推荐(很有教育意义)〕 47, 新欢乐满堂 48,几乎正常 49,总统千金欧游记 50,辣妹保镖

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谈国产喜剧电影的思考 谈国产喜剧电影的思考 谈国产喜剧电影的思考 :视觉文化研究全球化时代中国电影的文化分析周星驰的无厘头电影风格 谈国产喜剧电影的思考 精 品 源自中 考备 战 在这些喜剧电影中,创作者仅仅希望通过错位的场景和人物荒诞的处境营造一个喜剧情境,而不是依照艺术创作的规律先去塑造人物,揭示人物性格,再让人物带着这种性格去行动,并在行动中造成各种他始料未及的后果。事实上,“仅仅依靠喜剧情境的营造,喜剧电影会陷人闹剧化的初级阶段,而很难在带来欣悦的同时再给人以感动的瞬间和回味的空间。因此,喜剧情境的营造必须同其他喜剧要素结合起来,同时也不能以小品化的串联去代替电影化的叙事,只有这,才能使这一有效的喜剧营构方式获得长久的生命”④样力因此,在分析国产喜剧电影时,重申“喜剧思维”格外重要,这需要创作者走出强行胳肢观众引人发笑的误区,深人挖掘人和事物身上的矛盾性和局限性,意识到:喜剧性矛盾的墓本特征就在于它的自我背反性,其矛盾的两种构成因素相互背离,南辕北辙,不合逻辑,因而形成一种自我拆解的离心力。这种离心力以理性的反拨作用于人的审美心理,由此带来的审美张力既可以构成令人捧腹的滑稽、辛辣的讽刺,也可以引发妙趣横生的机智、发人深思的幽默,甚至是颠覆理性的怪诞。⑤从这个角度来看,宁浩的《疯狂的石头》(2006)可谓深得喜剧精髓,影片立足于现实,注目于普通人物,但又在现实和普通人物身上开掘出丰富而蕴藉的矛盾性和喜剧性。影片“喜感”的来源,正是人物的身份、社会地位、性格之间的碰撞与反差,以及人物身上的矛盾性、局限性。例如包世宏,作为一个已经破产的工厂的保卫科长,自恃干过刑侦工作,精通犯罪学、心理学、痕迹学等现代化的侦破知识,在保护翡翠的过程中也显得精明能干,布置周密,这是人物良好的自我感觉,也是影片建构的“英雄”假象。随着故事的进展,包世宏身上的矛盾性和局限性体现出来了,因为,小毛贼根本不按常理出牌,只本着最原始最干脆的手段来明抢暗夺,导致包世宏的精心布置形同虚设;更重要的是,包世宏在对外贼设防时却未料到身边人的暗度陈仓;况且,包世宏看似强势的身份背后却是困窘的现实,“英雄”的外表之下却是一个患有前列腺炎的苦闷中年人的焦虑与难堪。这种矛盾性和局限性,在影片中每个人物身上都有体现,如国际大盗麦克因习惯思维和僵化手段导致的尴尬处境,道哥等人精于算计却最终功亏一簧且自食其果。可以说,《疯狂的石头》不是在

中国经典喜剧电影排行榜前十名

中国经典喜剧电影排行榜前十名 中国经典喜剧电影排行榜前十名 喜剧电影是电影中的调味剂。搞笑的动作、诙谐的语言、不失完整性的剧情,让人们在捧腹大笑的同时也对生活有一番感悟。一部优秀的喜剧可以让我们心情愉快,精神放松。喜欢看喜剧的影迷们一起来看下小编整理的中国经典喜剧电影排行榜前十名吧。 一、疯狂的石头 电影《疯狂的石头》由内地“新一代”电影导演宁浩执导,具有强烈贴近生活的幽默感,是一部“多线路”诙谐现代喜剧,故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起。一经上映,票房就不断飙升,受到媒体和观众的高度评价,是当年小成本电影获得成功的典范之作。 二、东城西就 《东成西就》是一部1993年上映的经典喜剧影片。这部电影从幕后制作班底到幕前明星都是影片《东邪西毒》的原班人马,和《东邪西毒》一样,影片的人物都源自金庸先生的《射雕英雄传》。《东邪西毒》大玩电影手法,影像支离破碎,人物关系错综复杂,而这部《东成西就》则疯狂堆彻喜剧元素,张国荣和梁家辉一段弹指神功大战分明是一场枪战,再清楚不过地告诉你新武侠电影是怎么拍成的,至于“情意绵绵刀”、“眉来眼去剑”、“干柴烈火掌”之类的搞笑情节则令人捧腹大笑。此片打进前十强并位居当年十大影片卖座席第十名。 三、大话西游之大圣娶亲 《大话西游之大圣娶亲》是周星驰出品大话西游系列电影之一,由周星驰、朱茵等主演,“大话西游之大圣娶亲“与“大话西游之月光宝盒”这两部影片按最初的设想是一部完整的影片,1995年2月4日在香港公映。《大话西游》的风靡内地今天看来仍然像一个奇迹,它的“后现代”和“无厘头”的语境全面颠覆了我们的审美习惯,至于它的影响,一直绵延到现在乃至以后。 四、背靠背脸对脸 该片由黄建新、杨亚洲联合执导,改编自刘醒龙小说《秋风醉了》。片长两个半小时,国产故事片里极为罕见的长度。影片通过一个基层干部在短短一段时间内的升降去留,揭示和呈现了现代社会中人与人之间复杂微妙的利益关系,是一部现实主义的.力作。该片获第15届金鸡奖最佳导演、最佳合拍片奖,第14届香港电影金像奖十大华语片奖,东京国际电影节最佳男主角奖等奖项。 五、太太万岁 电影《太太万岁》由文华影片公司于1947年摄制。主要剧情是:陈思珍与唐志远结婚以后,每天都使出浑身解数,争做贤惠太太,为了丈夫的事业,不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋,结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界,没有传奇,但在张爱玲的笔下,日常的市民生活之中所传达出的“浮世悲欢”之感,刻骨至深,让人顿生苍茫,或若有所悟。桑弧的电影风格委婉细腻,体贴周到,更可爱的是其中温厚然而活泼的幽默与讽喻,喜而不腻,哀而不伤,与张爱玲的剧作交相辉映。 六、人在囧途之泰囧 《人再囧途之泰囧》是一部由光线影业出品,徐峥首次自编、自导、自演,并联合王宝

100部韩国搞笑喜剧电影排行榜及推荐

《独自等待》《天使之城》《海上钢琴师》《蓝色大门》《触不到的恋人》《假如爱有天意》《蓝莓之夜》《两小无猜》《千与千寻》《花样年华》《放牛班的春天》《当幸福来敲门》《恋恋三季》《雏菊》《阿司匹林》《四月物语》 本排行是以“超级好看”“非常好看”,“很好看”,“好看”,“一般”的顺序排列的,那些看了让人快睡着的片子不在榜单内,毕竟大家看喜剧片为了就是热闹、开心、痛苦。排在前面“非常好看”的电影,看过的朋友不妨看看下面一些,也许在你的角度是一部好片的,然后写出感悟和理由,推荐给大家。1,我的野蛮女友超级好看 如果没有看过,估计谁也不信,所以不写简介了。 2,我的野蛮女师姐我的野蛮女友的前传超级好看

某日,明宇见义勇为,协助追捕小偷,却被正值休班的童珍误当贼人;可怜明宇惨被童珍严刑拷问,最后虽被证实无辜,但明宇经已体无完肤。 伤势初愈,明宇即被学校派到红灯区辅导问题学生,怎料警方竟安排童珍保护明宇;仇人见面,份外眼红,明宇本欲拂袖而去,却被童珍以手铐将他与自己锁在一起。刚巧童真发现一宗毒品交易案,明宇被逼跟着童真出生入死。两人手扣手地渡过惊险一夜,两颗心竟不自觉地连在一起。 明宇与童珍终于发展成为情侣。明宇不怕童珍野蛮任性,只担心童珍工作时过份拚搏,最终伤了自己。于是,明宇总爱在童珍执行任务的地方出现,暗中帮助童珍…… 3,色即是空1 超级好看 恩植长得粗犷健壮,只可惜脑子有点笨,高中毕业后像其他进不了大学的青年一样进了部队。服完兵役之后,恩植才去读的大学,所以在班级里,他总要比其他同学大那么三、四岁。恩植攻读的是法律系,他的梦想是顺利通过律师资格考试,成位一名合格的律师。 因为恩植服过兵役,怎么说都练过几招,再加上他孔武有力,所以新学期一开始,就被学校的神力摔交俱乐部邀请加盟,开始了业余俱乐部的摔跤活动。一次偶然的机会,他认识了学校健美操俱乐部的头牌队员银孝,立刻被她的性感美貌吸引住了。银孝是学校的校花,身材火爆,跳起健美操时绷紧的臀部和乳房让恩植口水直流。 恩植想尽办法接进银孝,却屡屡失败,最后只好躲在宿舍里自慰。甚至还特意买了一个长得很像银孝的塑胶娃娃来缓解身心的饥渴。直到有一次,对着电脑淫秽画面手淫的恩植被银孝撞见。为了博取银孝的好感,恩植又开始了新的追求行动,但每次都以银孝的误会告终。甚至在公车上被银孝当成色狼而一脚踢中要害。眼看着一次次的接近都弄巧成拙,恩植似乎

从消费心理学看国产中小成本电影的类型化发展_雷盛廷

2013·第2期 CHINESE FILM MARKET 中国电影市场 国产中小成本电影由于其低投资的特点,在一定程度上摆脱了大投资电影的传统类型化创作束缚,成为探索中国电影类型化道路的试验田。从2006年《疯狂的石头》到2008年《十全九美》,再到《失恋33天》和《人再囧途之泰囧》,不断地刷新着国产电影的票房纪录。而《泰囧》在国内上映一个月后,票房竟突破 12亿元,一举成为国产电影票房冠军。 消费心理影响下的电影类型消费心理学是普通心理学的一个分支,它研究消费者在消费活动中的心理现象和行为规律,从而能够更有针对性地进行市场营销。电影消费活动是消费活动的一部分,观众在电影消费活动中的行为规律,同样受到电影消费心理的制约和影响。而电影类型则是电影消费心理影响下应运而生的形态产物。 “类型”和“类型电影”的概念在人们的观影经历中存在已久。实际上,国内的观影人在对“类型”这一名词的使用过程中,已经将“类型”的含义进行了泛化处理。“类型电影”也由于其在不同语境下,各怀意指的广泛的使用,导致其在含义上的含混不清。如果从一个宽泛的角度来看,或者从一个便于我们把握电影市场规律的角度来看,“类型”就是我们通常所说的“分类”,“电影类型”就是按照一定的分类方式对电影进行划分之后所贴上的类别标签。 电影观众在长期的观影经历中,已经形成自己对于电影类型的内容、题材和风格的解读及期待。从心理需求上来看,观众在购票进入电影院观影之前就已经产生心理需求,进而演化为消费需 求。而这一心理需求对于观众来说是相对明确的,观众很清楚地知道自己渴望何种类型的故事题材、视听呈现及其情感体验。而构成故事题材、视听呈现和情感体验的诸多元素,正是电影类型的重要体现。即观众在明确了自己的观影需求之后,才做出的购票消费行为。在后现代主义充斥的社会中,文化消费的分众化显得越发的明显。从电影消费的心理上看,观众的情感宣泄需求不可能是同时需要得到所有情感的满足。电影消费的心理在一定时期内是方向明确且相对固定的,这在很大程度上决定了电影的类型化必须迎合和满足观众的某一方面的消费需求。 国产中小成本电影类型的形成、运作及其营销和发行都与观众消费心理密切相关。由于资本投入的规模不同,高成本影片由于具有巨额投资的压力,其必须谨慎地按照市场规律采取保守策略,选取市场上受到大多数观众认可的类型片的创作要求来进行电影类型化的生产,使其作为票房收入的保证。而国产中小成本电影由于资金压力相对较小,在创作上则拥有较大的自由度,它既可以借鉴类型化的元素来进行影片的类型化或反类型化创作;同时又可以对类型的真空地带进行探索,去填补电影观众从传统类型商业大片当中无法获取的心理满足感,实则是对尚未成型的电影消费心理的培养和塑造。因而国产中小成本电影的类型化便具有更宽广的创作空间。然而从近年来的国产中小成本电影来看,打着创新类型化这一旗号的结果则时常走向两个极端,有的成为票房黑 马,有的则成为过往云烟。就像《泰囧》的出品人王长田自己也说,“《泰囧》只是一部目的明确的类型片,他只是赌对了而已。”从消费心理学的角度来看待国产中小成本电影类型,既可以提供一种角度,即从观众消费心理的角度来解读国产中小成本电影类型及其现象,又可以借鉴消费心理学的知识来对国产中小成本电影类型化的生产、探索与发展提供一种科学的参照。 观众个体心理差异的影响 曾有学者从弗洛伊德的精神分析法归结出,性与暴力是人类潜意识层面的最为永恒的心理需求。且不说这一理是否完全正确,但对于影视作品特别是类型片的创作来说是具有借鉴意义的。从西方好莱坞类型大片当中我们可以看到,即使其故事题材和创作内容不仅仅只是性和暴力如此单一和极端,但我们或许可以肯定的是,西方好莱坞大片一定是能够满足全世界大多数人的审美需求。对于绝大多数人来说,其类型片就是具有普世性特点的情感良药。即使不是特别卖座的好莱坞大片,只要其严格按照类型片的市场规律进行创作,大多数观众都能够从中得到自己的心理满足感。这就是商业类型片的市场定律,但同时也给国产中小成本电影留下了创作空间。 如果说国内的大片在目前来看还无法与好莱坞大片分庭抗礼的话,那么国产中小成本的类型片则可以从观众的消费心理当中缝合国外商业大片给我国电影观众心中留下的文化鸿沟。因此,如果国产中小成本电影在类型化的发展过程 从消费心理学看国产中小成本 电影的类型化发展 ■广西艺术学院影视与传媒学院雷盛廷夏琦 影人论坛 22

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