行书56个部首写法附图片(书法笔顺)

行书56个部首写法附图片(书法笔顺)
行书56个部首写法附图片(书法笔顺)

行书56个部首写法附图片(书法笔顺)

上点,顿一下提笔写下点,再用力向右上挑出。

字。

折,最后回锋用力向右上趯出。这是草书写法,字。另兵一种写法是先落笔写左右两点,

字。

折勾,再另起笔写两中竖,然后连笔写两中横,

字。

注意:文章部分来源于网络

(完整版)毛笔字基本笔画入门

、永字八法 古代有“永字八法”的说法(唐代僧智永 提出)侧,点为侧,如鸟翩然侧下 勒,横为勒,如勒马之用缰努,竖为 努,用力也趯,趯为跃,貌与跳跃同 策,左上为策,如策马之用鞭掠,左下 为掠,如篦之掠发啄,右上为啄如鸟之 啄物磔,右下为磔,裂牲谓之,磔笔锋 开张也 、横的写法

1、长横 1、逆锋起笔 2、向下顿笔 3、提笔右上行 4、中锋行笔 5、稍向上提笔 6、顿笔向右下回锋 2、短横 1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、提笔折锋向右 4、蓄势后向右行笔 5、提笔向右下顿笔 6、提笔回锋收笔 3、凸横 1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、向右行笔,中间向 4、末端转锋向右下顿

5、提笔回锋收笔 4、细腰横 1、向左逆锋起笔 2、向右下顿笔 3、向右行笔,中间稍提锋 4、末端转锋向右下顿笔 5、提笔回锋收笔 5、左尖横 1、顺锋起笔 2、力量逐渐增大,向 右中锋行笔 3、末端提笔向右下顿 4、提笔回锋收笔 6、右尖横 1、逆锋向左起笔 2、折锋向右下顿笔 3、挫笔后向右偏上边提边行笔7、横钩 1、向左逆锋起笔 2、折锋右下顿笔 3、折锋向右中锋行笔 4、作钩时提笔向左下重顿 5、转锋回收至画中后挫笔向左下出钩

、竖1、垂露竖

1、逆锋向左上起笔 2、折锋微向右上再折向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔 5、向右下稍顿转笔作圆角 6、回锋向上收笔 2、悬针竖 1、逆锋向左上起笔 2、折锋后向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔 5、行至三分之二处驻笔后行笔出锋,写出针尖状3、右弧竖 1、逆锋向左上起笔 2、转笔向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下中锋行笔 5、末端处向右下稍顿笔 6、提笔回锋向上收笔 4、左弧竖 1、逆锋向左上起笔 2、折锋微向右下顿笔 3、向左下提笔转锋 4、向下呈左弧状中锋行笔 5、末端处向右下稍顿笔 6、提笔回锋向上收笔

通常行书书法笔顺

汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分,写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书,但书写更为简便。 (一)单人旁 落笔稍重,向左下行笔,随后回锋翻笔,再 顺势落笔写竖,先轻后重,最后回锋向右上趯出。如“任”字。 (二)三点水 落笔轻,露锋尖,触纸后用力顿一下,然后勾出,接着顺势落笔写竖勾,勾时用力向右上趯出。如“沈”字。 (三)左耳旁 落笔写短横,顺势用笔而下写弧,再顿笔勾 出,接着写竖勾,竖勾要挺劲,带有一定的弯势。如“陈”字。 (四)右耳旁 落笔由轻而重写横出折,再顺势写弯勾,然后翻笔而上写竖画,竖如悬针,上粗下细.一般来说,左耳收,右耳放;左耳流利,右耳工整;左耳竖有勾,右耳竖无勾;左耳占地小,右耳占地大。如“都”字。 (五)竖心旁 落笔写短竖,再折笔写短横,然后翻笔向左上,顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连,并 形成一个针鼻孔似的小圈,就更显得玲珑剔透,生动活泼。如“情”字。 (六)爿字旁 侧锋落笔,略顿,随即高于写竖画,要挺拔

有力,至竖末用力向左上勾出,然后顺势写上点,顿一下提笔写下点,再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼,点与点之间用牵丝相连。如“壮”字。 (七)提手旁 落笔写横,再翻笔写竖勾,然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜,竖勾挺拔带弧势,挑 画由左下而右上,线条由粗而细,点画分明有力。如“推”字。 (八)宝盖头 轻落笔重按笔写点,然后勾出,顺势写左竖点,再连着折笔写横,末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应,成上包下之势,字头宽敞,能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 (九)趯土旁 落笔先写横画,再翻笔写短竖,然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍, 同时要与右面部分发生关系,其中特别是趯画。如“城’字。 (十)直刀旁 落笔斜写左短竖,再折笔向右上勾挑,然后顺势写右竖。行书中的右竖,不妨写得比楷书长些;竖尾一般提笔直接抽出,也可以向左下勾出。如“到”字。 (十一)双人旁 落笔先写短撇,回锋折笔写长撇,再回锋向 上写竖画,然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成,虽然用笔有提有按, 但笔尖始终没有离开纸

常用行书书法笔顺修订版

常用行书书法笔顺 Document number:PBGCG-0857-BTDO-0089-PTT1998

汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分,写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书,但书写更为简便。 (一)单人旁 落笔稍重,向左下行笔,随后回锋翻笔, 再顺势落笔写竖,先轻后重,最后回锋向右上 趯出。如“任”字。 (二)三点水 落笔轻,露锋尖,触纸后用力顿一下,然 后勾出,接着顺势落笔写竖勾,勾时用力向右 上趯出。如“沈”字。 (三)左耳旁 落笔写短横,顺势用笔而下写弧,再顿笔 勾出,接着写竖勾,竖勾要挺劲,带有一定的 弯势。如“陈”字。 (四)右耳旁 落笔由轻而重写横出折,再顺势写弯勾, 然后翻笔而上写竖画,竖如悬针,上粗下 细.一般来说,左耳收,右耳放;左耳流利, 右耳工整;左耳竖有勾,右耳竖无勾;左耳占 地小,右耳占地大。如“都”字。 (五)竖心旁落笔写短竖,再折笔写短 横,然后翻笔向左上,顺势写长竖。有时横竖 之间有牵丝相连,并形成一个针鼻孔似的小 圈,就更显得玲珑剔透,生动活泼。如“情” 字。 (六)爿字旁 侧锋落笔,略顿,随即高于写竖画,要挺 拔有力,至竖末用力向左上勾出,然后顺势写 上点,顿一下提笔写下点,再用力向右上挑 出。竖与点之间用勾挑相呼,点与点之间用牵 丝相连。如“壮”字。

落笔写横,再翻笔写竖勾,然后顺势写斜 世无双挑。横画略向右上斜,竖勾挺拔带弧 势,挑画由左下而右上,线条由粗而细,点画 分明有力。如“推”字。 (八)宝盖头 轻落笔重按笔写点,然后勾出,顺势写左 竖点,再连着折笔写横,末了折笔用力向左下 勾出.整个宝盖头点画呼应,成上包下之势, 字头宽敞,能包括或容纳下面部分。如“宣” 字。 (九)趯土旁落笔先写横画,再翻笔写短 竖,然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的 趯土要写得精悍,同时要与右面部分发生关 系,其中特别是趯画。如“城’字。 (十)直刀旁 落笔斜写左短竖,再折笔向右上勾挑,然 后顺势写右竖。行书中的右竖,不妨写得比楷 书长些;竖尾一般提笔直接抽出,也可以向左 下勾出。如“到”字。 (十一)双人旁 落笔先写短撇,回锋折笔写长撇,再回锋 向上写竖画,然后顿笔勾出。整个双人旁要一 笔写成,虽然用笔有提有按,但笔尖始终没有 离开纸面。如“徐”字。 (十二)反犬旁侧锋落笔,随即向右下撇 出,顺势另起笔写竖勾,再落笔写撇折挑。反 犬旁可以写成楷书似的勾挑,也可以回锋收笔 无勾挑;有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇 挑,无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑,用 笔的笔势不同,因此字的体态也不同。如“独” 字。

常用行书书法笔顺

书,但书写更为简便 (一)单人旁 落笔稍重,向左下行笔,随后回锋翻笔,再 顺势落笔写竖,先轻后重,最后回锋向右上趯出。 如“任”字。 (二)三点水 落笔轻,露锋尖,触纸后用力顿一下,然后 勾出,接着顺势落笔写竖勾,勾时用力向右上趯 出。如“沈”字 (三)左耳旁 落笔写短横,顺势用笔而下写弧,再顿笔勾 出,接着写竖勾,竖勾要挺劲,带有一定的弯势。 如“陈”字。 (四)右耳旁 落笔由轻而重写横出折,再顺势写弯勾,然 后翻笔而上写竖画,竖如悬针,上粗下细. 一般 来说,左耳收,右耳放;左耳流利,右耳工整;左耳竖有 勾,右耳竖无勾;左耳占地小,右耳占地大。如“都” 字。 (五)竖心旁 落笔写短竖,再折笔写短横,然后翻笔向左 上,顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连,并 形成一个针鼻孔似的小圈,就更显得玲珑剔透, 生动活泼。如“情”字。

(六)爿字旁 侧锋落笔,略顿,随即高于写竖画,要挺拔

顿一下提笔写下点,再用力向右上挑出。竖与点 之间用勾挑相呼,点与点之间用牵丝相连。女口 (七)提手旁 落笔写横,再翻笔写竖勾,然后顺势写斜世无双挑。横 画略向右上斜,竖勾挺拔带弧势, 挑 画由左下而右上,线条由粗而细,点画分明有力。如 “推”字。 (八)宝盖头 轻落笔重按笔写点,然后勾出,顺势写左竖点,再连着折笔写横,末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应,成上包下之势,字头 宽敞,能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 (十)直刀旁 落笔斜写左短竖,再折笔向右上勾挑,然后顺势写右竖。行书中的右竖,不妨写得比楷书长些;竖尾一般提笔直接抽出,也可以向左下勾出。如“到”字。 (九)趯土旁 落笔先写横画,再翻笔写短竖,然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍, 同时要与右面部分发生关系,其中特别是趯画。 如“城’字。 (十一)双人旁 落笔先写短撇,回锋折笔写长撇,再回锋向上写竖画,然后顿笔勾出。 整个双人旁要一笔写

常用行书书法笔顺

常用行书书法笔顺

(一)单人旁 落笔稍重,向左下行笔,随后回锋翻笔, 再顺势落笔写竖,先轻后重,最后回锋向右上趯出。如“任”字。 (三)左耳旁 落笔写短横,顺势用笔而下写弧,再顿笔 勾出,接着写竖勾,竖勾要挺劲,带有一定的弯势。如“陈”字。 (五)竖心旁 落笔写短竖,再折笔写短横,然后翻笔向 左上,顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连,并形成一个针鼻孔似的小圈,就更显得玲珑剔透,生动活泼。如“情”字。 (七)提手旁 落笔写横,再翻笔写竖勾,然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜,竖勾挺拔带弧势, 挑画由左下而右上,线条由粗而细,点画分明有力。如“推”字。

(八)宝盖头 轻落笔重按笔写点,然后勾出,顺势写左竖点,再连着折笔写横,末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应,成上包下之势,字头宽敞,能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 (九)趯土旁 落笔先写横画,再翻笔写短竖,然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精 悍,同时要与右面部分发生关系,其中特别是趯画。如“城’字。 (十)直刀旁 落笔斜写左短竖,再折笔向右上勾挑,然后顺势写右竖。行书中的右竖,不妨写得比楷书长些;竖尾一般提笔直接抽出,也可以向左下勾出。如“到”字。 (十一)双人旁 落笔先写短撇,回锋折笔写长撇,再回锋向上写竖画,然后顿笔勾出。整个双人旁要一 笔写成,虽然用笔有提有按,但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。 (十二)反犬旁 侧锋落笔,随即向右下撇出,顺势另起笔写竖勾,再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑,也可以回锋收笔无勾挑;有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑,无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑,用笔的笔势不同,因此字的体态也不同。如“独”字。

毛笔的八大基本笔画

毛笔书法楷书八个基本笔画的书写方法 1、点;逆锋起笔,再折笔下顿,使笔毫沿中线向两边铺开,顺势下拖,完成笔画长度。最后提笔回收。写点时,要“落笔轻,着纸重,取势远,收锋疾。”写点时,注意使毫随锋顺,不要让锋毫扭曲。 2、横;在字中起着横粱的作用,要写的挺秀。运笔时,起笔、行笔、收笔要步骤分明,一丝不苟。其形状是:方头(或斜头),尾圆(实为斜圆),中段稍细,上线平直,下线微弯。其写法是:笔锋先从右向左作一段逆行,此即“欲右先左”。再根据横画直落笔的原理,画一条短的直线或斜线。由于取了逆势笔毫极易铺开。随即微微提笔调锋,使笔锋由下变为向右,然后中锋行笔。行笔时中间一段稍提笔,收笔时,先将笔向上微提,稍住,下顿成形,迅速提笔回收。此即“有往必收”。写横最重要的是起笔和收笔时的运笔过程要完整无缺。 3、竖;起者支撑的作用,要写的劲键挺拔。其形状为“垂露竖”和“悬针竖”两种。垂露的写法是:逆起横落,中锋行笔,回锋收笔。即笔锋从左上角由下向上逆行一段,再横向落笔,之后,略微提笔,调整笔锋,由向右改为向下中锋行笔,行至末端,再微提笔回收,此即“无垂不缩”。悬针竖至末端正锋出尖,空收挥手。写竖要注意“努过直而力败”。竖要写的直中有曲,如果板直,反而显得无力。 4、撇;撇和捺是字的两翼,要左右呼应,两两对称。撇是向左伸展的一笔,要写的仪态舒展,弧度适中,首尾粗细相当,力度贯注撇尖,使它既有兰叶般潇洒,又有象牙般坚实。其写法是:逆锋向左上角起笔,折笔向右作顿,顿后向左下用力撇出。长撇末锋飞起,短撇迅速锋利撇出。 5、捺;捺与相反,是向右的一笔。捺作波浪形,有一波三折之势。捺的上边线要写的斜而直,不能凹下去。捺角要丰满,不能缺角、散尾、垂尾、翘尾。其写法是:先逆锋向左,然后转锋右下,再右下行笔,捺角处停顿使笔毫尽量铺足,最后慢慢提笔出锋。写捺时,要做到“束的紧”、“提的起”、“按的下”、“收的起”。 6、钩;钩是其他笔画的附属品,但须形态饱满锐利,才能为主笔增辉。左竖钩的写法是:先写好竖,再写好钩。写钩时,须先将笔锋向上一提,再向下一按,使笔毛铺开,然后稍一停住迅速出锋。钩不宜太长。 7、挑;又称提,是自左下向右上挑出的一笔,仰势。逆锋取势,向下起笔,铺豪转锋,沉着有力地向右上方行笔,速度渐渐增加,笔锋渐渐收拢。力到笔尖。出锋时宜快不宜慢。 8、折;折是横和竖连接处的方形转角。楷书多折,写好折,是写好楷书的基本功之一。写折时,行笔至转角处,要特别注意提和按,因为行笔至方向转弯处,只有提笔,才能转换笔锋;只有按笔,才能保证中锋行笔。具体写法是:要在转角处先提足笔,再按下去,然后原地略提笔,这样笔锋就能在改变的方向上保持中锋行笔了。重点词语提示为:提—按---略提,3个步骤缺一不可。

毛笔字基础-笔画-教案

小学生毛笔书法课教学计划 一、教学目的: 毛笔书法入课堂,墨香满校园。弘扬中国传统文化艺术,开展毛笔书法课艺术普及教育,培养小学生对书法艺术的欣赏能力、审美能力和实际表现水平,组织学生自愿参加各种竞赛活动。 二、教学形式: 通过课堂教学,辅之以互相观摩、单独辅导、组织小型展览等形式开展教学活动。 三、展览形式: 书法班的展览可分为作业展览和作品展览两大部分。作业展览是根据教学计划和步骤,选择完成较好的作业进行展览;作品展览是在教学工作进行到一半,学生掌握了一定基础之后,规定内容,完成作品,在学期中及学期末举办作品展示活动。 四、教学进度: 以每周两次的课程设置,完成相应的教学计划和内容。 五、教学内容:

本学期的书法教学主要以基本笔画的教学为主,在掌握基本笔画的同时,把笔画应用到简单的字当中。 六、教学内容及目标要求: 第一周 1、为书法课程作好准备. 介绍文房四宝及书法习惯(执笔.坐姿.用笔) 了解书法的基本常识,能够初步认识中国书法 2、用笔技法的基础训练。掌握书法的基本姿态,为今后的书法学习作铺垫 第二周 1、毛笔楷书笔画的写法-----横掌握横画的基本写法 2、包含横的简单字练习了解横画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第三周 1、毛笔楷书笔画的写法-----竖掌握竖画的基本写法 2、包含竖的简单字练习了解竖画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第四周 1、毛笔楷书笔画的写法-----撇掌握撇画的基本写法

法,能较好的完成字型练习 第五周 1、毛笔楷书笔画的写法-----捺掌握捺画的基本写法 2、包含捺的简单字练习了解捺画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第六周 1、毛笔楷书笔画的写法-----提掌握提画的基本写法 2、包含提的简单字练习了解提画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第七周 1、毛笔楷书笔画的写法-----点掌握点画的基本写法 2、包含点的简单字练习了解点画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第八周 1、毛笔楷书笔画的写法-----钩掌握钩画的基本写法 2、包含钩的简单字练习了解钩画在字中的不同表现方法,能较好的完成字型练习 第九周 1、毛笔楷书笔画的写法-----折掌握折画的基本写法

为什么书法中笔顺十分重要

为什么书法中笔顺十分重要 书法中似乎非常注重笔顺,原因是什么呢 回答 关注 (38) | 查看更多问答17个回答 松风阁书法日讲 文化达人07-17 14:24 57赞 踩 笔顺释义——是书法的内在要求什么叫笔顺呢从严格意义上讲就是笔画的书写顺序。我们知道,汉字不同于世界上其他语言文字,汉字是表意体系的方块图象文字。我们都知道英语等拉丁字母文字是表音体系的,这就决定了汉字的笔顺是汉字特有的,其他文字都不具备的特征。表音体系的拉丁字母文字没有书写顺序上的问题,汉字就不同了,表意体系的方块图象文字就有了笔顺上的需要。并且汉字在五千多年的使用过程中,不仅仅是在语言意义上、用法上、读音上产生了深刻的变化和悠久的历史积淀,而且在书写上也产生了深刻的变化。首先,笔画结构的演变、由繁到简,直接推动了汉字在字体形态的变化,从甲骨文、大篆、小篆、隶书、行书、楷书、草书的发展,一路演变,不仅体现了前面的演变规律,而且凸显了汉字演变的复杂历程。这是书写上的变

化。其次,是语言意义上、用法上、读音上产生的深刻变化。由实词语素到虚词语素,由表现现实客观事物到表现人类主观想象,汉字的使用范围、使用场景也不断发生变化,这些变化也直接推动了汉字的发展。在这一发展过程中,形成了很多规矩、用法,这些用法比方说在意义使用上,形成了语法体系;在书写过程中,形成了自己的审美范式——书法;在语言实际情景的使用上,形成了一系列的固定搭配和习惯用法。 那么,笔顺在这一体系上的位置是汉字书写的审美范式——书法——中的一部分。有了书法,笔顺才有存在的意义。假如没有书法的存在,或者书法方面的要求很低,那么笔顺便成为了可有可无的存在。最直接的例证是缺乏笔顺要求和束缚的拉丁字母体系下的字母文字,书法的存在度非常低。笔顺用途——是书法学习中的必备学习书法,尤其是初学者,首先碰到的第一个问题就是汉字笔顺的问题。这当然在孩子的识字过程中也存在这个问题,但是笔顺在书法中具有非常特殊的意义。因为笔顺是书法学习中解决结构问题的第一个挑战。前面我们讲笔顺就是笔画书写的顺序。而且汉字还是一个表意体系的方块图形象文字,这两个推论放在一起就得出另一个结论——笔顺对于汉字塑性具有非凡的意义。就书法本身而言,如果从最终呈现的结果来看的话,书法就是对于汉字造型的艺术。因此,笔顺的正误对于汉字书写的美丑

行书笔画的写法

较熟练地掌握了行书笔画的写法之后,我们可以进入行书偏旁的写法训练。因为偏旁是各种点画的固定搭配,是笔画训练和文字书写之间的中间环节,这一中间环节不掌握好,在整个字的行书书写中就很难收到好的效果。在第一章第三节中,我们将形态、写法有共性或者有可比性的楷书偏旁,分组讲析,这些共性在行书中多存在,但由于行书偏旁变化多,有的偏旁有多种写法,有的偏旁书写笔顺较楷书亦有改变。因此,这种分组法也随之有变化。这样可操作性强,便于练习和记忆。 一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁 这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑,示字旁也改变了楷书书写的笔顺。 例字: 二、提手旁、车字旁、牛字旁 这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出。 例字: 三、提土旁、玉王旁、虫字旁 这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔,玉王旁改变了楷书写法的笔顺,先横再竖,后连写。 例字:

四、单人旁、双人旁 这两个偏旁的撇画要用挑脚撇,暗与竖画相连,双人旁的两撇一般连写。 例字: 五、双耳刀、单耳刀 双耳刀的第一笔画——横撇弯钩画可以写得快些;左耳旁的竖用挑脚竖,不封耳刀口;右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖,且封耳刀口。 例字: 六、言字旁、食字旁、金字旁 这三个偏旁,都有竖提画,前两个写法基本上同楷书,唯金字旁的撇画可适当拉女Ⅱ月带钩撇。 例字:

七、山字旁、口字旁、又字旁 这三个偏旁的写法同楷书一样,位在字的左上方。 例字: 八、马字旁、弓字旁 这两个偏旁都要写得窄,要特别注意折画的斜度和分布。 例字: 九、立刀旁、反文旁 这两个偏旁写在字的右边,所占比例较小,因此要写得潇洒些。立刀旁的竖钩之钩可省,反文旁的捺可用反捺。 例字:

毛笔字基本笔画入门

一、永字八法古代有“永字八法”的说法(唐代僧智永提出) 侧,点为侧,如鸟翩然侧下 勒,横为勒,如勒马之用缰 努,竖为努,用力也 趯,趯为跃,貌与跳跃同 策,左上为策,如策马之用鞭 掠,左下为掠,如篦之掠发 啄,右上为啄如鸟之啄物 磔,右下为磔,裂牲谓之,磔笔锋开张也 一、横的写法

1、长横 ?1、逆锋起笔 ?2、向下顿笔 ?3、提笔右上行 ?4、中锋行笔 ?5、稍向上提笔 ?6、顿笔向右下回锋 2、短横 ?1、向左逆锋起笔 ?2、向右下顿笔 ?3、提笔折锋向右 ?4、蓄势后向右行笔 ?5、提笔向右下顿笔 ?6、提笔回锋收笔 3、凸横 ?1、向左逆锋起笔 ?2、向右下顿笔 ?3、向右行笔,中间向上凸

?5、提笔回锋收笔 4、细腰横 ?1、向左逆锋起笔 ?2、向右下顿笔 ?3、向右行笔,中间稍提锋 ?4、末端转锋向右下顿笔 ?5、提笔回锋收笔 5、左尖横 ?1、顺锋起笔 ?2、力量逐渐增大,向 右中锋行笔 ?3、末端提笔向右下顿笔 ?4、提笔回锋收笔 6、右尖横 ?1、逆锋向左起笔 ?2、折锋向右下顿笔 ?3、挫笔后向右偏上边 提边行笔 7、横钩 ?1、向左逆锋起笔 ?2、折锋右下顿笔 ?3、折锋向右中锋行笔 ?4、作钩时提笔向左下重顿 ?5、转锋回收至画中后挫笔向左下出钩

二、竖 1、垂露竖

?1、逆锋向左上起笔 ?2、折锋微向右上再折向右下顿笔 ?3、向左下提笔转锋 ?4、向下中锋行笔 ?5、向右下稍顿转笔作圆角 ?6、回锋向上收笔 2、悬针竖 ?1、逆锋向左上起笔 ?2、折锋后向右下顿笔 ?3、向左下提笔转锋 ?4、向下中锋行笔 ?5、行至三分之二处驻笔后行笔出锋,写出针尖状 3、右弧竖 ?1、逆锋向左上起笔 ?2、转笔向右下顿笔 ?3、向左下提笔转锋 ?4、向下中锋行笔 ?5、末端处向右下稍顿笔 ?6、提笔回锋向上收笔 4、左弧竖 ?1、逆锋向左上起笔 ?2、折锋微向右下顿笔 ?3、向左下提笔转锋 ?4、向下呈左弧状中锋行笔 ?5、末端处向右下稍顿笔 ?6、提笔回锋向上收笔

和字行书书法

和字行书书法 篇一:常用行书书法笔顺汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分,写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书,但书写更为简便。 (一)单人旁落笔稍重,向左下行笔,随后回锋翻笔,再顺势落笔写竖,先轻后重,最后回锋向右上趯出。 如“任”字。 (二)三点水落笔轻,露锋尖,触纸后用力顿一下,然后勾出,接着顺势落笔写竖勾,勾时用力向右上趯 出。如“沈”字。 (三)左耳旁落笔写短横,顺势用笔而下写弧,再顿笔勾出,接着写竖勾,竖勾要挺劲,带有一定的弯势。 如“陈”字。 (四)右耳旁落笔由轻而重写横出折,再顺势写弯勾,然后翻笔而上写竖画,竖如悬针,上粗下细.一般来说,左耳收,右耳放;左耳流利,右耳工整; 左耳竖有勾,右耳竖无勾;左耳占地小,右耳占地大。如 “都”字。 (五)竖心旁落笔写短竖,再折笔写短横,然后翻笔向左上,顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连,并

形成一个针鼻孔似的小圈,就更显得玲珑剔透,生动活泼。如“情”字。 (六)爿字旁侧锋落笔,略顿,随即高于写竖画,要挺拔有力,至竖末用力向左上勾出,然后顺势写上点,顿一下提笔写下点,再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼,点与点之间用牵丝相连。如“壮”字。 (七)提手旁落笔写横,再翻笔写竖勾,然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜,竖勾挺拔带弧势,挑 画由左下而右上,线条由粗而细,点画分明有力。如“推” 字。 (八)宝盖头 轻落笔重按笔写点,然后勾出,顺势写左竖点,再连着折笔写横,末了折笔用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应,成上包下之势,字头宽敞,能包括或容纳下面部分。如“宣”字。 (九)趯土旁

落笔先写横画,再翻笔写短竖,然后顺势折笔用力向右上趯 出。趯土旁的趯土要写得精悍,同时要与右面部分发生关系,其中特别是趯画。如“城(十)直刀旁落笔斜写左短竖,再折笔向右上 ?字勾挑,然后顺势写右竖。行书中的右竖,不妨写得比楷书长些;竖 尾一般提笔直接抽出,也可以向左下勾出。如“到”字。 (十一)双人旁落笔先写短撇,回锋折笔写长撇,再回锋向上 写竖画,然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写 成,虽然用笔有提有按,但笔尖始终没有离开纸面。如“徐” 字。 (十二)反犬旁侧锋落笔,随即向右下撇出,顺势另起笔写竖勾,再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑,也可以回锋收笔无勾挑;有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑,无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑,用笔的笔势不同,因此字的体态也不同。如“独”字。 (十三)王字旁 落笔写上横,随即折笔写竖画,再转笔向右上顺势写中横,然 后折笔向左下写下横。王字旁的三横,要求长短角度有变化,一般来说,上画 较短略向右仰,中横略长比较平正,下横最长由左下向右上挑出。三横有变化又和谐,这样安排就饶有趣味。如“理”字。 (十四)广字旁 先写上面侧点,接着提笔就势写横,再折笔写撇。广字旁的字

最新钢笔书法行书大全欣赏知识讲解

钢笔书法行书大全欣赏 行书是介于楷书和草书之间的一种书体,它结体灵活,书写流畅,用墨平和,颇富实用价值和欣赏价值。临习行书,首先要选好法帖,根据行书的基本特点,认真进行通临、个临再到脱帖练习,从而进入创作。下面小编带给大家的是钢笔书法行书大全,希望你们喜欢。钢笔书法行书大全欣赏 钢笔书法行书1 钢笔书法行书2 钢笔书法行书3 钢笔书法行书4 钢笔书法行书5 钢笔字行书入门教程 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的:行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易,相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。另外,行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说:“趋势变适时。行书为要” 。行书萌

发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛,是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点:一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写,相传始于汉未。它不及楷书的工整,也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”;带有草书或接近于草书的叫“行草”。同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征:(1)减省点画为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言字旁”,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多。(2)笔势流动A:增加勾挑与牵丝:写楷书要求点画分明,一笔一画地写,写行书则可点画连起来,在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在

毛笔字帖(汉字毛笔书法笔画书写规律)

汉字毛笔书法笔画书写规律 一、点和组合点的书写规律 (一)楷书的五个基本点 斜点——反捺的浓缩竖点——垂露竖的浓缩左点——右短竖的浓缩撇点——短斜撇的浓缩提点——提的浓缩 这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔,接两头起笔和收笔。

(二)组合点的用法及写法 1、两点水:用作左偏旁。上为斜点,下为提点。这个部首一般用在字之左,故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。 2、三点水:用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点,这个点应靠近第一点并呈斜对齐,便于提点收笔延伸到它留下的空白区,以保证右边沿垂直对齐,道理同上。 3、相向点:用作字头。左为斜点,右为撇点。为保证下边沿整齐,故撇点起笔要高于斜点。 4、顺三点:用作字头。在相向点中间插入一个斜点,分布原理与三点水相同,是为保证下边沿整齐。

5、相背点:用作字底。左为撇点,右为斜点,起笔平齐,是为保证上边沿整齐。 6、隔三点:用作字头。在相向点中间插入一个竖点,笔顺是先中间,后两边。 7、四点底:用作字底。按对称辐射分布原理写,左边两点为左点,右边两点为斜点,中间两点要稍小而垂,两边两点应稍长而斜,上边沿要整齐。 8、向心四点:用在字的两边。左为两点水,右为撇点和斜点。右下部斜点稍大。 二、折和钩的书写规律 1、起笔折法——弹、挑、点、带、转 此种方法即还原法,特别适合写竖折、撇折以及竖提,就是将折笔看成两个线类笔画的连接,如横折可看成横和竖的连接(竖折可看成竖和横的连接、撇折可看成撇和横的连接,即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤),横折即可写成横的收笔(保留“弹”和“挑”,去掉“折”和“转”)接着竖的起笔(“点、带、转”),竖折、撇折可以此类推(见图3 —6)。 要想使折笔具有康有为所说“凝整沉着”的效果,还须注意折笔角度要在直角以内。

毛笔楷书基本笔画书写规律

楷书基本笔画书写规律 笔画是构成汉字的基本元素。要想写好字,首先就要写好笔画。就象盖房子要讲究材料的质量一样,偷工减料盖起来的房子必然是“豆腐渣”工程,写字的道理也是如此,那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。王羲之说:“……一点失所,若美人之病一目;一画失节,如壮士之折一肱。”充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。 汉字的基本笔画共有四十余个,可分为点(斜点、竖点、左点、撇点、提点)、线(长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提)、折(横折、竖折、撇折)、钩(横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩)及复合笔画(共10个,名字略)五大类,每一类笔画的写法都是有规律可循的,这些规律掌握起来并不难,以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。 一、起笔规律:点、带、转 适用于一拓直下起笔法,之所以教这种写法是方便学生以后学习行书(见图3 —1)。(如看不见全图,可对图双击查看) 点:任何笔画都由点起。笔杆垂直,以斜势(45°)(缺省为这个角度,具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。要求下笔要轻,角度要斜,根据笔画的粗细写出点的长短,不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。 带:是为了写出起笔轮廓,也便于转笔。以横为例,杏仁点写完后,毛笔按笔画运笔方向(横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上)侧锋带笔形成平形四边形块面,这样做既写出了起笔的轮廓,又便于笔锋在其中不露痕迹地换向,保证下一步的中锋运笔。注意:带时毛笔不要提起,把点的头和尾盖住(以看不见点的头尾为准),写出三条直边两个方角。 转:是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。平形四边形块面形成后,笔锋不须提起,接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆(横、提为逆时针转动,竖、撇为顺时针转动,捺因为下笔方向同点一致,故不须转动),带动笔锋作逆时针调锋,使原来的笔锋指向由向左前变成向左,这时向右运笔才是横的中锋行笔。注意:转笔时毛笔不要提起,直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动,像跷跷板一样,让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动,直到笔锋状态符合中锋要求为止。

毛笔字练习基本笔画

毛笔用笔基本技法及永字八法图解 用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。笔法分为两部份,一部份为根本法,——我们在《写字,书法,及用笔》一文中已做总结;一部份就是本文所谈的基本技法。 用笔的基本技法总的来说只有三法:藏锋法、使转法、和收笔法。我们分别述之。 一、藏锋法: 藏锋是用笔的基本技法之一,基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。但这并不是藏锋技法的全部。笔锋体积缩小了,笔心的位置必发生变化。笔心是主骨的,笔心的位置决定骨的位置,在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。一旦错位,便有皮连骨断感。因此笔锋转向后,需要重新调整笔心位置,使之与原心绝对重合。这件工作目力不能及,全凭感觉,非经久演习不能把握。这是用笔之难的所在之一。 调整的方法有二: 1、移心法 移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积,缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。此法适用于初学。 2、抽锋法 抽锋法是先顾及心点位置,确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。 这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作,剑鞘的口部边缘好比心点位置,鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。抽出宝剑时,无论存留

在鞘内的剑短长多少,剑口的位置始终不变,因此称为抽锋。 抽锋法是移心法的简化。特点是迅捷。但需要在移心法熟练的基础上学习。 二、使转法: 使转技法是转换笔锋锋面的技法。 使转有二种情形。 一种是在发笔处完成使转,运行时平拖直过,此为唐法;一种是将使转过程拉长,甚至贯穿行笔全程,此为晋法。 使转中锋面的转换有二法,即内擫和外拓。 以锋端着纸,逆时针方向摇搅笔锋,以选择合适的锋面着纸的技法,为内擫;如果顺时针方向摇笔选择锋面,则为外拓。二者效果是不同的:内擫笔意流动且近圆,外拓笔意爽利而近方。 锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。书写中全凭手的感觉。当毫铺时,我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕,我们称为锋刃。锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚,感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。二者的变化是对应的。 二法中以内擫为难,欲要拉长转体过程,摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角,以产生一定扭力,在行笔过程中利用这个扭力的释放,使笔锋自然转动,产生流转韵律,效果极为生动。 三、收笔笔法: 收笔笔法是一画书写结束时将笔锋提离纸面的方法。其目的是重新将铺展的笔毫聚拢成尖锥状,以便下一笔的书写。具体做法是提行,利用墨液的表面张力和大气压将笔毫聚合在一起。因此收笔也称提收。

毛笔楷书基本笔画

毛笔楷书基本笔画(一)捺的写法 1.了解捺有斜捺、平捺之分捺的写法。 2.学习斜捺和平捺的用笔方法,捺的写法体会不同。 3.练习书写带有捺笔的几个字。 教学重点: 1.了解斜捺、平捺的形态特点。 2.通过练习体会斜捺、平捺运笔的不同捺的写法。 教学准备: 笔、墨、纸、小黑板 教学时间:一课时 教学过程: 一、导入 1.小结上节课的学习情况,复习撇的写法 2.检查学生握笔姿势及坐姿。 3.板书课题:捺的写法。 4.学生自学,了解本课的学习内容捺的写法。 二、了解捺的基本形态,学写“捺” 1.出示小黑板,看看这两种捺笔有何不同? 2.认识斜捺和平捺,体会各自形态特点。 3.师范写“斜捺” 4.生说说运笔特点 5.师领生写,边写边说要点:起笔藏锋,行笔中锋由轻到重。至捺脚处向右渐渐提笔出锋。6.评议。有两种病笔:“翘笔”和“长尾” 7.同样方法学习平捺的写法 8.评议学生作品,注意平捺运笔与斜捺的不同:起笔稍顿,行笔右上很短,接着向右下(教平)行笔由轻到重,出捺脚向右上。 9.指名上台写,集体评议。书法教案:捺的写法https://www.360docs.net/doc/3415766336.html,注意不要写成弓形。(1)生练写 (2)互相评议 三、毛笔字书写指导 1.带有“斜捺”的字。 (1)出示小黑板:八米天桌 (2)观察这几个字的共同特点:都带有“斜捺” (3)师范写“八”生观察师的运笔方法 (4)生练写“八” (5)集体评议:书法教案:捺的写法https://www.360docs.net/doc/3415766336.html,运笔方法(重点在尾部)、间架结构。 (6)同样方法生练写“米天桌”

书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。这不仅关系到今后能否练好字,而且关系到书写者的身体健康。一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种:一是坐书姿势,一是立书姿势。前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用,后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。(一)坐书姿势正确的坐书姿势,可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安,1.臂开关键是两臂自然撑开,大小臂夹角至90°以外,使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合,身体的力量可以畅通地传到笔尖;2.身直要做到以上要求,身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背;

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