电影欣赏《国王的演讲》

电影欣赏《国王的演讲》
电影欣赏《国王的演讲》

《国王的演讲》

——电影音乐欣赏《国王的演讲》于2010年上映并获得今年的奥斯卡最佳影片奖,在观看两遍之后我也觉得这的确是部好电影。影片叙述了英国女王伊莉莎白二世的父亲阿尔伯特公爵,在语言治疗师莱昂纳尔·罗格的精心治疗下,治好严重的口吃症,临危受命,取代不爱江山唉美人的兄长爱德华八世,登上王位,史称乔治六世。他成功地发表战时演讲,鼓舞了英国军民抗击德国法西斯的战斗意志。引领整部影片的是阿尔伯特与罗格的关系线索,剧情随着两人的初识、了解、矛盾等的变化而跌宕起伏。虽然影片的部分剧情不符历史,但它设计地的确很励志。不过从音乐角度看,影片选用莫扎特与贝多芬的作品作为配乐,也让人十分印象深刻。

影片中,当罗格医生要求阿尔伯特公爵朗读《哈姆雷特》中的片段,阿尔伯特念不出声,恼怒地准备扔掉书,罗格却坚持让他戴上耳机,准备录音,同时打开了唱机。这时,耳机中传出莫扎特歌剧明快的旋律。这是《国王的演讲》第一次出现古典音乐。音乐的明快优美感染了阿尔伯特,他拿起书,不知不觉读出了《哈姆雷特》中的著名片段“生存还是毁灭,这是一个问题……”虽然阿尔伯特读到后面还是放弃了,但这里的音乐为最后的转折作了铺垫和暗示。

影片中第二次出现莫扎特音乐,是罗格帮助阿尔伯特公爵进行物理治疗的时候。他用甩臂、跳跃、放松、发声、甩头、吸气、呼气、倾

听、就地来回滚动等方法帮助阿尔伯特减轻心理压力,提高说话的流利程度。这时,配以这一系列镜头的,也是莫扎特的乐曲。这首曲子带来的欢快与轻松与影片的画面、节奏契合得非常好。

当纳粹德国侵略波兰,二战爆发,英法被迫向德国宣战时,乔治六世准备向英国军民发表演讲。他走进演播室,在罗格医生的眼神和手势的鼓励下,有些迟缓但却坚定地说出了第一句话:“在这个重要的时刻,在我们的历史里,我向每个家庭传达我的思想。”随着演讲的展开,贝多芬这首曲子庄重忧郁的旋律回荡在影片中。乔治六世的演讲越来越自如,而深沉庄严的曲调也层层推进,达到了高潮,“我们必须抵抗世界上缺乏道德没有人性的人,抗战到底。”“任务很艰巨,也许前方一片黑暗……我们只能做我们认为对的,并向神喊出我们的呼声。如果大家都饱含信心,并能取得援助,我们就会胜利!”

乔治六世的战时演讲获得了圆满成功,并注定将载入二战的史册。他走出演播室,接受大臣们和工作人员的祝贺。这时,贝多芬又一曲澄净深情的音乐传入我们的耳际。音乐纯净舒展的曲调,则与乔治六世成功演讲后仿佛云开雾散、希望重现的气氛,异常地谐调,相映生辉。

总得来看,影片没有专门邀请作曲家为其量身打造一段配乐,而是利用经典,将特殊时代下英国王室用音乐表现得淋漓尽致,而影片也会随着莫扎特和贝多芬的音乐成为经典。

版式设计 全套教案

课程:版式设计 系院:美术系 教师姓名: 授课班级:09级5班 时间:2010.11—2010.12

《版式设计Ⅰ》课程教学大纲 一、课程编码及课程名称 课程编码:301101612 课程名称:《版式设计Ⅰ》英文名称:Format designⅠ 二、学时、学分及适用专业 总学时数:64学时学分:3分适用专业:艺术设计专业(本科) 三、课程教学目标 版式设计Ⅰ课程是艺术设计专业的一门重要的课程,它的主要任务通过学习使学生掌握文字的韵律美感及书写规律;培养学生和训练学生快速设计和书写能力。使学生掌握设计的视觉要素、构成要素,版式设计表现内容与形式关系、设计要素及构成规律与方法,以及各种应用设计的形式特点,使学生能够进行具有感染力的版式设计,从而使作品的内容更清晰、更有条理的传达给读者。 四、课程的性质和任务: 本课程是艺术设计专业必修专业课。通过本课程的学习,使学生了解字体设计基本概念和字体的基本功能;了解字体的发展简史及字体的类型,掌握字体绘写的基本方法与要求及字体设计的方法与技巧。培养学生的专业素质,使学生充分认识字体设计在商业设计中的重要性,和字体设计未来发展的趋势。 五、课程教学的基本要求: 本课程应该结合实践知识,分阶段、针对性的进行版式设计的讲解,使学生从理论到实践,逐渐认识、掌握字体设计案例。因此在课程教学的方法上,授课教师应该多准备实例素材,通过幻灯、多媒体向学生展示讲解,并通过校外课堂示范教学,使学生更直观的学习版式设计步骤。从工艺与制作能力两个方面引导学生,从而真正达到提高学生应用能力的目的。 六、课程教学内容: 第一章文字的概述(共11学时) (一)本章教学基本要求 充分了文字的发展概况 (二)教学内容:1.1 由图画到字体的演变 1.2 东方文字的发展历史 1.3 西方文字的发展历史 教学重点:文字的演变 教学难点:中西方文字的演变 (三)小结: 通过对本章的学习能了解字体发展概况。 第二章文字创意的基本方法(共13学时) (一)本章教学基本要求 通过本章学习使学生了解汉字的基本造型结构,汉字书写的一般规律,掌握字体设计笔画结构变化的基本方法。 (二)教学内容:2.1 文字设计的目的和价值 2.2 文字创意设计的原则 2.3 中西文字的表征 2.4 文字创意设计的方法 教学重点:汉字的基本造型结构

007系列电影年份主演及名字

007系列电影 第一部:肖恩·康纳利,《诺博士》(第一任007) Dr. No,1962年 第二部:肖恩·康纳利,《来自俄罗斯的爱情》(第一任007) From Russia with Love,1963年 第三部:肖恩·康纳利,《金手指》(第一任007) Goldfinger,1964年第四部:肖恩·康纳利,《雷电堡》(第一任007) Thunderball,1965年 第五部:肖恩,康纳利,《雷霆谷》(第一任007) You Only Live Twice,1967年 第六部:乔治·拉赞贝,《女王密使》(第二任007) On Her Majesty`s Secret Service,1969年第七部:肖恩·康纳利,《金刚钻》(第一任007) Diamonds are Forever,1971年第八部:罗杰·摩尔,《生死关头》(第三任007) Live and Let Die,1973年 第九部:罗杰·摩尔,《金枪人》(第三任007) The Man With The Golden Gun,1974年第十部:罗杰·摩尔,《海底城》(第三任007) The Spy Who Loved Me,1977年第十一部:罗杰·摩尔,《太空城》(第三任007) Moonraker,1979年第十二部:罗杰·摩尔,《最高机密》(第三任007) For Your Eyes Only,1981年 第十三部:罗杰·摩尔,《八爪女》(第三任007) Octopussy,1983年 第十四部:罗杰·摩尔,《雷霆杀机》(第三任007) A View To A Kill,1985年第十五部:提摩西·达顿,《黎明生机》(第四任007) The Living Daylights,1987年 第十六部:提摩西·达顿,《杀人执照》(第四任007) Licence to Kill,1989年 第十七部:皮尔斯·布鲁斯南,《黄金眼》(第五任007) Goldeneye,1995年 第十八部:皮尔斯·布鲁斯南,《明日帝国》(第五任007) Tomorrow Never Dies,1997年 第十九部:皮尔斯·布鲁斯南,《黑日危机》(第五任007) The World Is Not Enough,2000年 第二十部:皮尔斯·布鲁斯南,《择日而亡》(第五任007) Die Another Day,2002年第二十一部:丹尼尔·克雷格,《皇家赌场》(第六任007) Casino Royale,2006年 第二十二部:丹尼尔·克雷格,《大破量子危机》2008年上映

介绍007电影中的间谍武器

介绍007电影中的间谍武器从鞋尖上安装着带毒弹簧刀的皮鞋到滑雪杖枪和香水火焰喷射器———詹姆斯·邦德使用的这些小装置是007间谍工具的重要组成部分。但现在,现实生活中的间谍似乎也在使用这些工具。 007电影中的间谍武器排行榜 NO1. 口红手枪 口红手枪(1965年左右/克格勃)。这种4.5毫米口径单发手枪在冷战中北克格勃的女特工使用,容易用手提袋偷偷携带,名曰“死亡之吻”。最早是在西德国境盘查时被发现。 NO2. 纽扣照相机 纽扣照相机(70年代左右/克格勃),F21微型照相机的镜头藏在外衣假纽扣中,使用遥控式快门进行摄影。伪装非常巧妙,隐蔽性好,直到现在还在使用。 NO3. 怀表手枪 你以为它是块怀表,其实它是把手枪。装在怀表中的暗杀用手枪。

NO4. 窃听鞋 包括信号发射器、麦克风、电池、组装后放入鞋跟里。穿上这种鞋、打开开关,就成了移动信号发射器,把谈话内容源源不断传送到附近的监听器。 NO5. 手机 手机成为007最新武器。在《007大战皇家赌场》中,有这样一段精彩剧情,邦德在英国利用之前从黑人小子的手机中抢到的SIM卡和总部的笔记本电脑,通过全球定位系统查到恐怖组织头目给黑人小子发送短信的地方是巴哈马海洋俱乐部的正门。然后邦德来到海洋俱乐部的监控录像室里,利用短信发送时间与接收时间非常接近的原理,对照手机上的短信接收时间,在以前的监控录像中找到与短信接收时间相同的正门监控录像,从而将当时在海洋俱乐部正门发送短信的恐怖组织头目迪米特里奥斯(DimitriosAlex)找了出来。图中就是索尼爱立信特意为007詹姆斯·邦德量身定制的最新银色版的Cyber- shotK800/K790手机 NO6. 香烟盒

电影海报设计要点

海报是一种信息传递艺术,是一种大众化的宣传工具。海报设计必须有相当的号召力与艺术感染力,要调动形象、色彩、构图、形式感等因素形成强烈的视觉效果;那么如何设计一张具有感染力的海报,使到观看的人能够直接接触最重要的信息?这些东西都是我们在创作中所碰到的问题。所以我们在本文中将介绍一些最基 本的方法。 一致原则 我们要面对这样的事实:设计海报就象设计其它任何图象艺术一样,很容易造成混乱。摄影师?所拍的东西未能令人如意。文案人员?他们不到最后一秒都不能定稿。市场营销人员?他们每两分钟就改变一次主意。 在设计过程中,设计师必须对整个流程有一个清晰的顺序并逐一落实。海报设计必须从一开始就要保持一致,包括大标题、资料的选用、相片及标志。如果没有统一,海报将会变得混乱不堪难以卒读。所有的设计元素必须以适当的方式组合成 一个有机的整体。(https://www.360docs.net/doc/47279048.html,) 我们如何能设计出一幅“一致性”的作品?让我们举出几个原则: 关联原则 要让作品具有一致性,第一个原则是采用关联原则,也可以称作分组。关联性是基于这样一个自然原则:物以类聚。如果我们在一个页面里看到各个组成部分被井井有条地放在一起时,我们就会试着去理解他们。我们总认为他们就是一组的——并不理会实际上这些不同部分是否真的相似或关联。这有点象“牵连犯罪”的原理。 海报设计师可以有多种途径实现这个关联原则。首先,对人物、物品及文字分组能够提高信息的传达效果。可以想象很多广告牌的广告,都是由一张消费者的照片、产品图片及广告词组成的。对人物类型(小孩?老人?操劳过度的父母?)的选择无可避免地与产品产生关联。如果人物相片处理得好,那就象是消费者象在说“我总是使用Bleacho 牌漂白水”,而不是一句硬绑绑的广告语第二,各个部分放在一起比单独松散的结构能够产生更强的冲击力。当有几个物品是非常相似的(比如,几款不同的手表连环相扣放在一起),那观众的眼睛就能很自然地从一只手表移到另一只手表上。这些物品就组成一个视觉单元,能够给观众一个单独的信息而不是一种间接的信息。 如果在海报中各个物品都非常相似,将它们组成一组的构图会令海报更能吸引别人的注意。而其它的元素则会被观众当作是次要的。 重复原则 另一个使作品具有一致性的方法就是对形状、颜色或某些数值进行重复。当你看到一个设计元素在一个平面里,其不同部分被反复应用,我们的眼睛自然就会跟随着它们,有时就算它们并不是放在一起,但我们的视觉仍会将它们视作是一个整体。我们会潜意识地在它们之间画上连线。 应用重复最简单的方法就是在海报的背景中创造一个图案然后重复应用。在背景中这些重复的图案会产生一种很有趣的视觉及构图效果,然后将背景与前景的元

“007”系列电影中的女性形象解读

“007”系列电影中的女性形象解读 发表时间:2008-12-17T14:15:44.793Z 来源:《中小企业管理与科技》供稿作者:刘亚敏 [导读] 摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来,已经成为备受影迷欢迎的系列电影。而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目,本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。关键词:007 电影女性解读 摘要:“007”系列电影自上世纪60年代公映以来,已经成为备受影迷欢迎的系列电影。而其中的“邦德女郎”更是备受大家瞩目,本文打算利用女性主义电影理论来解读这一系列电影中的女性形象。 关键词:007 电影女性解读 0 引言 “007”身边的女性在60年代只是作为摆设出现在银幕上,给主人公提供为她们排忧解难的机会。随时间的流逝,她们的作用也一一发生了变化。但有一点是没有变化的,就是“007”系列电影中的“邦德女郎”一定是性感的。随着时代的发展和社会的进步,妇女在“007”系列电影中的形象已得到很大改善。但不容回避的是,某些传统影响仍然根深蒂固,甚至还有许多日久弥新的发展,性感女性形象就是一个典型例子。她在电影中为何如此的“经久不衰”,这就是本文试图利用女性主义电影理论来解答的问题。 1 女性主义电影批评简介 七十年代以来,受女性主义理论启发而产生的影片分析,借助“凝视”等观看理论、弗洛伊德和拉康的精神分析理论以及符号学等,女性主义电影批评理论逐渐形成。女性主义电影批评主要是从电影中的女性形象、电影作品的内部构成、观众的反应以及文化控制上的性别差异等方面来分析电影作品。女权主义电影理论围绕“女性在电影中是什么”这样一个中心问题,得出了四点思考性的结论:女性是被“典型化”了的;女性是“符号”;女性是“缺乏”;女性是“社会建构”的。 2 “007”系列电影中的女性形象 女性主义电影批评认为在男权主义话语下传统电影中塑造的女性只有两种类型:天使型和妖女型。形象批评模式分析一部电影中的“女性形象”,包括不同的角色、典范、刻板印象的建构证据,即“女性形象是什么样”。通过对好莱坞“007”系列电影中的女性形象研究发现,“007”系列电影塑造的女性确实只有两种类型,一种是妖女型,以玛丽·璧克馥塑造的形象为代表;一种是天使型,以塞塔·巴拉塑造的形象为代表。妖女型的女性原形是夏娃。她有两个基本特征:一是她自身容易受到撒旦的蛊惑,容易走上邪恶之路;二是她对男性富有影响力,能够使得无辜的男人走入歧途。这一个女性形象表达了男性把对人性某些破坏性力量的恐惧和将这些力量归罪于女性的思路。这一种恐惧心理和归罪思路源远流长,形成了男性文本中的“妖女形象”。她们破坏男性社会中固有的秩序,令人望而生畏,最后往往都不得善终。以厌憎、恐惧的态度设置这类女性形象,表现的是男权文化对女性生命力、女性自主精神的压抑。圣母玛丽亚则是与夏娃相反相承的另一类天使女性形象。她贞洁温驯、恬静安宁、富有母性,对男权世界非但不构成挑战,而是一种庇护。圣母是贞女与母亲这两类男性最渴求的女性形象的整合。她的美貌与男性世界认可的贞洁美德、母性美德相结合,是一种没有危险性的美。男性以赞美的态度塑造出这类女性形象,实际上是剔除了女性身上任何与男性价值世界不和谐的东西,是根据男性自己的需求而不是根据女性自我的生命逻辑来塑造女性榜样的。男性文本中的“天使形象”便是男性对女性的贞洁、美貌、母性情怀的渴望的产物。然而无论是天使还是妖女的形象设置,都意味着一种通过对于女性的剥夺而达到的对于男性自身的拯救,表现了一种“阉割的忧虑”。 3 性感的“邦女郎”解读 事实上,“007”系列电影屏幕上性感女性的形象在很大程度上受到美国文化的影响。正如人类学家雪莱·奥特娜所言,文化来自于社会事实,而社会事实又来自于文化。文化与社会发展相互作用,而电影则成了反映文化和社会发展的一个载体。对女性的看法在美国文化中,女性就代表了性本身,同时她也是性的煽动者。作为美国文化重要渊源的基督教创造了夏娃,作为女性的前辈,成功地引诱男人去做他们禁止做的事。她们的策略也大致就是使用女性固有的魅力。既然文化中已有过先例。电影也就理直气壮地跟着使用性感女性的形象来吸引观众,这基本上是由男性对女性的观点所决定的。在西方文化中,象征男子气概的符号是星占学中的♂。它象征着马尔斯,即希腊文化中的战神。碰巧西方文化中男性气概的精髓是勇士精神:勇敢、独立、坚强、战则必胜。这是男人的首要任务。这一勇士精神要求男子摒弃那些不利于对作战的品格,如追求享乐、儿女情长等。因为“性”代表了肉欲和享乐,它自然而然地被当成是勇士精神的敌人而不允许在男子身上存有。如果“性”不存在男性身上.那它就得在女性身上存有。因而男性的这种勇士精神把“性”划给了女性。从而女性也就等同于“性”了。这种把女性等同于“性”的观点与男子如何看待性伴侣有关。 同时,在20世纪初期,弗洛伊德的理论被引入美国。它重塑了人们对性的观念。它大声地告诉人们:性不仅是生活的一个自然部分,它还使人精力充沛、富有想象力。而且,年轻人尤其是女性拥有本能的性冲动的说法也很快得到了社会的普遍承认。她们开始以新的形象出现:超短裙、短发、抽烟喝酒、毫无顾忌地谈论性。电影屏幕所塑造的性感女性的形象反过来又为观众提供了更加具有挑逗性的行为模式。 还有一个决定了电影屏幕上性感女性形象的因素是男性的视角。因为在男权社会里,女人永远是男人的附属物,供人欣赏的“花瓶”。电影为人们提供了各种乐趣,其中包括为人们提供窥看上的愉悦,即把她人当成是引起性刺激的对象,通过窥看得到愉悦。根据著名电影理论家劳拉·莫尔维的观点,在一个以男女性别不平等为特征的社会里,这种窥看上的娱悦明显的区分开男性和女性:男性是旁观者、鉴赏者、评论者,他是主动时而女性则处于被观看的地位.被男人欣赏和评论。男性和女性在看与被看的关系中暗含普主动与被动,强势与弱势的关系:女性的魅力只有通过男性来赋予。男性把对女性的各种幻想投射到女性身上,女性被当作是性对象,被男人观看以迎合男人的欲望。男性是父权社会的主宰者,是主体而女性则是客体。大众传媒业也是从男性的视角来看待女性形象的。因而女性越性感,男性就越愉悦。这种社会差异在某种程度上也决定了性感女性形象的长盛不衰。 总之,“007”詹姆士·邦德之所以魅力永存,离不开漂亮迷人的邦德女郎。一方面,美国文化把女性等同为性,另一方面社会变革使得人们对性的观念愈来愈开放宽容。电影作为反映美国文化和社会的工具,自然会反映出其中的男女关系和地位。本文从特定的角度对电影屏幕上的性感女性形象进行了具体的分析。从中我们可以看出电影在跟随时代进步的同时,仍保留粉刻画女性的传统思维方式。要改变这种方式.或许还有很长一段路要走。 参考文献: [1]陈晓云,陈育新.作为文化的影像:中国当代电影文化阐释,北京:中国广播电视出版社,1998年。

电影海报字体赏析

电影海报中的字体设计赏析海报又称招贴或宣传画,是一种平面形式的宣传广告。具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、视觉冲击力强的特点,多用于电影、戏剧、比赛、文艺演出等活动。电影海报是海报的分支,作为电影艺术的宣传品,往往浓缩了一部电影的精华,有着深厚的文化内涵与艺术审美,具有很强的观赏性,能让观众得到除了电影本身以外的另一种平面艺术的享受。一幅优秀的电影海报,往往具有很高的设计水准,对图形、文字、色彩等设计元素运用相得益彰,提升视觉表现力的同时又具备独特的艺术魅力。在电影海报设计中,除了对画面、色彩的表现之外,以电影名称为主体的字体设计也是其中非常重要的部分。它是传达电影信息的重要载体,经过艺术化设计以后,可使文字形象变得情境化、视觉化,强化了语言效果,对提升海报设计品质和视觉表现力发挥了极大作用。优秀电影海报的字体设计,对我们在品牌设计或页面设计时面对字体的处理,有着很好借鉴与参考意义。下面就针对电影海报中的字体设计进行探讨,分析优秀的字体设计如何在海报设计中扮演重要角色。既然是关于字体设计,那么就得从文字的历史说起。我国是一个多民族的国家,文字种类很多,汉字是其中应用最广泛的,也是中国的官方文字。汉字,亦称中文字、中国字,是汉字文化圈广泛使用的一种文字。目前的汉字体系分为繁体字和简体字,前者用于台湾、香港、澳门和北美的华人圈中,后者用于中国大陆和新加坡以及东南亚的华人社区。汉字是世界上历史最悠久的文字之一,汉字的演变经历了几千年的漫长历程,经历了甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、草书、行书、宋体等阶段。下图展示的就是汉字的演变历史。

商朝时刻写在龟甲、兽骨上的文字,称为“甲骨文”。甲骨文是目前我们发现的最早的比较成熟的文字,我们今天的汉字就是从甲骨文演变而来。而后来出现的金文指浇铸或刻凿在青铜器上的铭文。古代称铜为金,故称金文。西周晚期,金文形体趋向线条化,笔画比较整齐、匀称,这种字体叫大篆。秦统一后,对汉字进行整理和简化,制定了新的文字标准,在全国推行,这种新字体叫小篆。小篆使文字规范了,但书写还是很不方便,因此,在民间逐渐流行起一种更简单的字体,叫隶书。隶书是连接古文字时代于今文字时代的桥梁。它的特

版式设计课程标准

《版式设计》课程标准课程编号:052045 使用专业:电脑艺术设计专业 课程类别:职业拓展领域 修课方式:必修 教学时数:44学时 教研室:电脑艺术设计工作室 编写日期:2012年5月 一、课程定位和课程设计 (一)课程性质与作用 课程的性质: 本课程注重设计前沿理论的研究和开发,是对学生艺术潜质、思维方式、创造能力等综合素质的全面开发和培养,帮助学生掌握科学的思维方法、搭建完备的设计理念构架、构建合理的设计知识体系,自觉地运用版式设计原理进行艺术设计。同时,本课程能有效地激发学生们的设计潜能,在艺术设计学习的过程中,不断地调整自己,从认识自我到超越自我,成为时代需求的艺术设计人才。本课程将积极组织并参与设计实践以及各种设计、创意大赛,使理论与实践结合,通过严格的基础训练和设计实践,使学生建立和掌握版式设计的概念和方法,并自如运用于艺术设计活动的各个领域。 课程的作用: 其前期必修课程是平面构成、色彩构成。与前续课程的联系(1)《手绘》

培养学生具备一定的手绘能力、观察能力和审美能力。(2)《PhotoShop应用》培养学生具备一定的位图图形制作与处理的能力。(3)《Coreldraw应用》培养学生具备一定的矢量图形制作与处理的能力。(4)《标志与广告设计》培养学生具备一定的标志与广告设计的理念。为后续《书籍装帧设计》课程打下良好基础。 (二)课程基本理念 版式设计课程的教学目的是把版面上所需要的设计元素进行必要的编排组合,成为直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚的美的构成,使其在传达信息的同时,也传达着设计者的艺术追求与文化理念;从而通过版式设计,给阅读者提供一个优美的阅读“空间”。何谓版式设计?版式设计又称编排设计,是平面设计中的一个组成部分,为视觉传达设计的重要环节。版式设计当然要调动各类视觉元素进行形式上的组合排列,但更重要的是:版式上新颖的创意和个性化的表现。同时能够强化形式和内容的互动关系,以期全新的视觉效果。版式设计的创意不完全等同于平面设计中作品主题思想的创意,既相对独立,又必须服务于其主题思想创意。 (三)课程设计思路 本课程的教学内容是以版式设计训练为向导,以典型版面构成方法为基点,综合理论知识,操作技能和职业素养为一体的思路设计。通过完成各种学习情境的学习,学生不但能够掌握版面构成的方法以及与色彩、文字、图形重组的专业知识和审美能力,还能够全面培养其团队协作、沟通表达、工作责任心、职业道德与规范等综合素质,使学生通过学习的过程掌握工作岗位所需要的各项

最新-60个白色背景电影海报欣赏 精品

60个白色背景电影海报欣赏 篇一:制作电影海报制作大片风格海报:1打开,新建一个文档,尺寸设置为600×650。 将画布填充颜色为3430302将雾都图片拖入文档中,放置在画布的底端。 3为图片添加图层蒙版,使用大号柔边画笔(不透明度20%左右)在蒙版上绘制,将图片与背景进行融合。 4为图片增加色相饱和度调整层,按住键在两个图层中间点击,创建剪切蒙版。 色相饱和度调整层设置:色相:0饱和度:-100明度:05:重复使用第1步的方法,这次是为画布顶端添加一些云彩。 篇二:最全国外设计师海报设计案例!!!110209,平面设计,海报设计,小武提前唠嗑几句我个人也比较喜欢这效果反正也拍了几张顺便翻教程的同时也自己跟做一个今天的教程不难只要你认真的跟着做就能学到不少东西在这篇海报设计教程里你可以学到1:用钢笔工具绘画漂亮的色带2:色彩的运用技巧(具体怎么样,我会和大家一起分析哈,一起做,一起思考,一起进步!)最终效果如下图所示教你制作简单的滑板海报教程效果图,开始我们的教程第一步任务是把背景做出来新建一个工作文档(菜单—新建;+)文档设置12801024,分辨率72再新建一个空白图层(图层—新建—图层;++)随便填充一种颜色(编辑—填充)。 好了吗?接着进入添加图层样式—渐变叠加(注意样式作者用的是径向)颜色设置如下:颜色值:9729916(功夫有话:作者的每一步都是有他自己的目的也许数值是枯燥的,但你要自己去看作者为什么这样设置颜色,如果是你,你会怎样渐变?功夫分析:作者的背景效果是中间亮四周暗,明显光线设置在中间了,所以接下来作者的颜色渐变是由浅到深向四周渐变的。 当然,这不是叫大家要有多么精确的数值,颜色分配的具体位置,只是说明我们需要有这个意识)第二步:导入我们需要的处理的图片,在这个教程里,作者使用的这个滑板哥来自爷爷级的图片分享网。 不过先谢谢原图作者提供的这张图片。 把人物扣出来(方法有很多,个人推荐钢笔工具放大来慢慢扣,我喜欢这“细嚼慢咽”的过程。

电影海报中的字体设计赏析

电影海报中的字体设计赏析 海报又称招贴或宣传画,是一种平面形式的宣传广告。具有画面大、内容广泛、艺术表现力丰富、视觉冲击力强的特点,多用于电影、戏剧、比赛、文艺演出等活动。电影海报是海报的分支,作为电影艺术的宣传品,往往浓缩了一部电影的精华,有着深厚的文化内涵与艺术审美,具有很强的观赏性,能让观众得到除了电影本身以外的另一种平面艺术的享受。一幅优秀的电影海报,往往具有很高的设计水准,对图形、文字、色彩等设计元素运用相得益彰,提升视觉表现力的同时又具备独特的艺术魅力。在电影海报设计中,除了对画面、色彩的表现之外,以电影名称为主体的字体设计也是其中非常重要的部分。它是传达电影信息的重要载体,经过艺术化设计以后,可使文字形象变得情境化、视觉化,强化了语言效果,对提升海报设计品质和视觉表现力发挥了极大作用。优秀电影海报的字体设计,对我们在品牌设计或页面设计时面对字体的处理,有着很好借鉴与参考意义。下面就针对电影海报中的字体设计进行探讨,分析优秀的字体设计如何在海报设计中扮演重要角色。 既然是关于字体设计,那么就得从文字的历史说起。我国是一个多民族的国家,文字种类很多,汉字是其中应用最广泛的,也是中国的官方文字。汉字,亦称中文字、中国字,是汉字文化圈广泛使用的一种文字。目前的汉字体系分为繁体字和简体字,前者

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商朝时刻写在龟甲、兽骨上的文字,称为“甲骨文”。甲骨文是目前我们发现的最早的比较成熟的文字,我们今天的汉字就是从甲骨文演变而来。而后来出现的金文指浇铸

版式设计中的图片运用

当一份风格独特、版式新颖的报纸在报摊上脱颖而出时,惊讶之后是欣喜;当市场上一份标新立异的报纸出现时,人们渐渐开始意识到,现代报纸的版面设计越来越重要,报纸的设计已经突破了作为报纸美术编辑的传统概念: 从平面的角度讲,它在平面二维空间展开丰富的艺术造型,以更加丰富和形象的方式来有效的传播信息。 当报摊上的报纸变的越来越厚,各种信息都铺天盖地的涌向你的时候。不仅使读者感到眼花缭乱。因此在整个版面的设计当中图片的作用也越来越大。长文章读者一般都不会读完。长文章读者在心理上较难接受。图片越好,越吸引读者阅读。读者最常浏览的是标题。读者一般不会把所有的文章都读完。 记得有一份调查显示当读者阅读时,有百分之八十的人会被报纸的大图片所吸引。而阅读大标题的人还不到一半的数量,阅读图片说明的只有百分之三十五,文章的阅读者却仅剩百分之二十五。通常阅读的顺序也是按照大图片、头条标题、图片说明、文章来进行的。 因此,我们可以看到精彩、具有创新的图片是版面能否抓住读者眼球和整个版式成功与否的重要因素之一。 这个结果其实告诉我们,你给的越多,你得到的实际上越少,而反过来则是,你给的越少,越精,你却越能取得更好的效果。我们怎样才能把信息更有效的传达给受众。 而这个时候,形象鲜明一目了然的视觉元素的作用就显得更加重要。 如何挑选图片 在挑选图片时要考虑到画面是否富有动感、矛盾是否激烈、人物表情是否丰富。首先,图片选择要从特定的角度来观察和反映新闻事件。在地震、海啸、爆炸以及战争等重大新闻事件中,尤其如此。在最近的神州六号发射成功的重大新闻中。大部分报纸都采用了大图片,并进行了一系列报道。并不约而同地选用了一张航空俯拍的图片。从图片的构图和角度上讲,图片场景宏大,表现力很强,一时间图片在报纸的运用当中体现出短兵相接、箭弩拔张的架

经典的电影海报欣赏

经典的电影海报欣赏 篇一:经典海报欣赏 篇二:一生的怀念!张国荣经典电影海报欣赏 张国荣经典电影海报赏:英雄本色 又要到一年愚人节了。愚人节,一个大家互相恶作剧的欢乐日子,但对无数的张国荣的粉丝而言,却是缅怀“哥哥张国荣”的日子。2003年4月1日,张国荣,这颗炫亮的明星黯然消逝。 张国荣是华语影坛巨星。从影24年来他一共出演了56部电影,香港本埠票房总成绩达 7.76亿港币。他个人以精湛的演技,先后获得包括戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、香港金像奖、台湾金马奖在内的十八个影帝提名。 张国荣,塑造了无数经典的电影角色,他是《霸王别姬》中风华绝代的虞姬,他也是《英雄本色》中青涩莽撞的阿杰;他是《倩女幽魂》中痴情儒雅的宁采臣,他也是《东成西就》中搞笑不断的黄药师;他是《胭脂扣》中面如冠玉的前朝遗少,他也是《春光乍泄》中诠释同性情的何保荣?? 这里,我们就一起来欣赏一组“哥哥张国荣”的经典电影海报,于这些电影海报中缅怀“哥哥张国荣”吧。 《英雄本色》(1986年) 不要叫我阿杰,叫我阿Sir! 《英雄本色》正式海报 《英雄本色》正式海报 《英雄本色》预告海报----------------------------------------------------------------------------- 张国荣经典电影海报赏:倩女幽魂回顶部 《倩女幽魂》(1986年) 都说那是香港电影最好的时代,都说张国荣版的“宁采臣”是无可超越的?? 《倩女幽魂》正式海报 《倩女幽魂》正式海报 《倩女幽魂》预告海报 《倩女幽魂》预告海报 篇三:世界十大经典影片十大经典电影 世界十大经典影片十大经典电影 十佳剧情片 1) 肖申克的救赎(刺激1995):男人必看的励志影片。 2) 教父(1、2):经典黑帮片,有此作品,其他同类一概低头。 3)美国往事:整个人生都在里面。 4)天堂电影院:每个男人的童年回忆,太经典了。 5)无主之城:人家怎么能拍出这么牛的电影! 6)活着:也许是中国目前最伟大的电影。

007电影中6部经典时尚的邦德座驾

007电影中6部经典时尚的邦德座驾007是风靡全球的一部谍战电影,它不仅仅是影片的名 称还是主人公詹姆斯帮得邦德的代号,电影中我们可以 看到令人荡气回肠的打斗场面,也有残绵悱恻的爱情故 事,当然也少不了那些呼啸而过的经典跑车,这也为影 片加分不少。007电影主人公人选多次的更换,其座驾 也是由不少经典车型代替,让我们一起来回顾那些在这 部谍战电影里处境风头的邦德座驾。

DB5 ?这辆外观庄严的DB5首次出镜是在1964年的电影《金手指》中,可以说,它与詹姆斯·邦 德有着千丝万缕的关系。DB5是一款在1963-1965年间生产的豪华超级跑车,配备一台 282马力的四升引擎,还配置了当时的顶级装备,例如可调节角度座椅、羊毛坐毯、电动 车窗、铬合金轮毂、全真皮内饰,甚至还有 一台灭火器。车名中的DB是戴维·布朗 (David Brown)的缩写,戴维·布朗在二战 后阿斯顿·马丁的辉煌时期一直都是阿斯顿·马丁的老板。 ?邦德版的阿斯顿·马丁DB5装配了一些关键的特工设备,例如前向火力的机关枪、弹射座 椅、烟幕喷射器、浮油喷射器、防弹围挡、 多国循环车牌以及前后两个方向的可伸缩打 击臂。可伸展的轮毂还能将临近车辆的轮胎 割破。这款经典的DB5还在1965年的《雷霆 万钧》(Thunderball)、1995年的《黄金 眼》、1997年的《明日帝国》和2006年的 《皇家赌场》中都有出镜。它甚至还是2011 年动画片《汽车总动员》中间谍汽车角色 芬·麦克米赛尔(Finn McMissile)的原型。

精灵(Lotus Esprit) ?1977年的电影《海底城》中,底盘低沉的莲 花精灵轿车同时担当了陆地跑车和小型潜水 艇的双重角色。罗杰·摩尔版的007驾驶着它 深入水底,去侦察一座敌人的水底设施。如 果你还觉得不过瘾,这辆精灵轿车还手工加 装了对空导弹,邦德在电影中随后用它击毁 了一架空中的直升机。凭借这身潜水功夫, 电影中的这辆车被叫做“水底女神”(Wet Nellie)。 ?现实中,楔形的精灵轿车从1976年到2004年 都在量产。电影中出现的是第一代,型号S1。 它在美国上市的版本装载了一台后置2升发动 机,有140匹马力。尽管它并不是一辆速度特 别快的车,不过这个轻盈的精灵凭借趁手的 操控性弥补了动力的不足 https://www.360docs.net/doc/47279048.html,。

版式设计心得

版式设计心得体会 版式设计是片面设计中的一种。我们一共用了四周学习了这门课程。四周的学习使我基本掌握了版式设计的构成要素,版式设计的形式法则,版面设计的构成原理等。 通过这四周的学习,使我对版式设计有了更进一步的了解。我们的版式设计老师把我们的课安排好了,前两周将一些版式的基本知识版面设计的构成要素,版面的设计中的具象要素是文字,图形,图片等,抽象要素则为点、线、面。无论是版面上内容多么复杂最终都可以归结到点线面上。版面设计的黑白灰是指在版面中不同明度的色彩与版面之间色基本协调关系。版面设计的形式法则有位置、方向、空白、比例与分割、对称与均衡、渐变、重复变异、节奏与韵律等。版面设计构思与创意其内容与形式,局部与整体,以及其信息性,审美性,趣味性等基本的知识,我们老师又让我们动手剪纸粘贴成自己觉得比较好的版面,在剪切的过程使我们对版式设计有更深的理解,也让我们更进一步的明白版式中的点线面和黑白灰还有版式法则。从版式设计的教学设计来说,每个上课时间都会有专门的理论课讲解时间、快速的评论优秀作品时间、以及自己动手练习的时间,时间的安排的很紧凑,但又很恰当、合理。这样的教学设计使我们的学习,有条不紊,效率比较高。 有人形容版式设计的“高境界”时说,设计者设计版式的时候其实是在用这种“版面语言”跟读者进行沟通、进行无声的对话。老实说,我暂时无法领会到这种境界,但一幅制作精良、设计优美的报纸

版面无疑能给人一种玄妙的艺术享受。现代社会,铺天盖地的报纸、杂志、网站、海量的信息已经使我们快喘不过气来了,而如果能够读到一份版式精致典雅、清新优美、疏朗通透的报纸,赏心又悦目,实在是一种难能可贵的阅读享受。 从版式设计的教学内容来看,教学的各个章节都是由浅入深、循序渐进的,各小节都很有秩序、有条理,分别都有理论知识的讲解、优秀案例的分析、课后作业、以及作业点评、重点提示、阶段总结等等。教学的内容极其丰富,教学内容的安排很有自己的特色,这种讲学的步骤对于我们来说也是一种好的学习方法的引导,这样做设计或是学习的思路,我们在以后的学习过程中加以学习。在教学内容里,各个环节都是必不可少的,基础理论知识的讲解,简练概括,意蕴深厚;优秀案例分析,有代表性、内容丰富;课后作业,巩固所学知识;作业点评,分析问题到位;重点提示,内容精悍、用途很大;阶段总结,概括性强,但又不忽略重难点。 版式设计的进度我觉得挺适合我的,一开始的时候我的软件基础很差,学着有点吃力,慢慢的做的作业多了也就熟练了,就可以很好做好自己的作业,现在学起来感觉好多了,在这门课程上我学到很多东西,每次下课回去的时候都特别有成就感,感觉自己没有荒废光阴,学到了很多的东西。学时的安排上比较好,有计划性,我也提不出什么有建设性的意见,只是谈谈自己的感受和看法,我们做完的作业老师会找一些代表性的作品让我们看一些,也会针对我们每个人不一样的问题进行讲评,让我们了解自己的不足,也学习吸收别人的长处,

007余温之恋

007余温之恋(大破量子危机) 007系列电影可谓家喻户晓,第一部007电影于1962年10月5日公映后,007电影系列风靡全球,到今天历经40年长盛不衰。每一007新片公映都能在全球范围内引起广泛的关注。上任“邦德”皮尔斯-布鲁斯南这样总结“007”电影长盛不衰的原因:“是美艳的邦德女郎,是新奇的道具、是性、是罗曼蒂克、是幻想、是最终的英雄,赋予了这部电影长久的生命力。”而这一系列特征正是人类永无止境的追求与向往的。007是英国军情六处的特工编号,而最常见的任务就是间谍任务。间谍永远是最神秘的象征,在007电影中观众可以从007琳琅满目的高科技道具中充分满足自己的好奇心。 我最熟悉的007就是皮尔斯布鲁斯南所扮演的超级秘密特工。名字是詹姆斯·邦德,他既是一个出色的间谍,也是一位风度翩翩的绅士。他举止文雅,衣着得体。他的衣服出自最好的裁缝之手,从不起皱。他常驾驶一辆与众不同的跑车(阿斯顿马丁),并配有杀人执照。他有许多的敌人,都是世界上最危险的敌人。他们中的许多人只有一个欲望,那就是统治整个世界和世界上的所有人。詹姆士·邦德的任务就是要阻止他们的野心。他总是以它独特的方式杀死敌人。在没有比詹姆士·邦德的故事结局更有戏剧性了! 最新的两部007电影是丹尼尔·克雷格担当主演,自《皇家赌场》开始007的风格有了很大程度的改变。《皇家赌场》中丹尼尔克雷格版的007让观众耳目一新,他将007刻画得更加人性化,更加真实,电影也由此带给了观众更为紧张的气氛,007从观众心目中的神变成了观众所熟悉的人。《皇家赌场》上映之后好评如潮,之后便有了可称上是续集的007《余温之恋》(大破量子危机我在查看了英文名之后觉得还是余温之恋比较适合)。 007《余温之恋》一开头就充满了紧张的气氛,疯狂的轿车追逐,在窄小而过往车辆众多的隧道里,几辆轿车疾驰着紧紧跟着007的坐驾(特别版阿斯顿马丁),并且频频开枪射击。撞车冒出的火花,扣人心弦的超车场面,让人惊心动魄的撞车场景,让观众一开始就把心提到嗓子眼儿了,眼球紧紧盯着刺激骇人的追逐枪战画面。整部电影充满了激烈而逼真的追逐、枪战、打斗镜头,令人目不暇接。可是,看完整部片子之后我却觉得缺少了什么。首先就是被往届007电影作为卖点之一的高科技特工道具,007Q博士的高科技武器带给了观众无限的想象空间与满足感,而这部电影中观众更多的是看到007光着臂膀和敌人赤手空拳的打斗场面。既然007都没有了高科技的支持那还不如看成龙的电影,打斗场面还更激烈更真实。再者就是整部电影缺乏语言的表述,时间几乎全被动作部分给占用了,这也就导致电影在情感的表达上突兀出极大的缺陷。就连简单的剧情都没有花心思去仔细交代。可以说看这部电影就像吃了一次快餐一样的感觉,饱肚子却没有营养。这也是现今许多所谓大片的通病。007在这个时候也就像一部只会杀人的机器而已,没有了深度,没有了内涵更不可能有令人陶醉的绅士风度了。 007系列电影似乎在这个地方迷失了自我,抛弃了以前的很多看似俗套的元素,却掉进了一个更加俗套的枯井之中。炫酷的打斗场面比比皆是,007又如何才能露出锋芒?007的传奇如何才能继续?或许延续经典太过于守旧,但是推陈出新又会面临很大的风险。007已是经典,是正义的象征,我可不想007最后沦落到和超人一样的下场就好了,倒是想我的子女看电影的时候也能看到007就不错了。

英国电影687部之(481~600部)

英国电影687部之(481~600部) 英国电影687部之(481~600部)481.BJ单身日记2理性边缘布里奇特?琼斯(蕾妮?齐维格饰)自...豆瓣评分7.2导演:比班·基德龙主演:芮妮·齐薇格科林·费尔斯休·格兰特观看:482.伟大的帕森斯这部影片忠实地记录了美国传奇音乐人格...豆瓣评分 6.9导演:David Caffrey主演:Jamie McShane 约翰尼·诺克斯维尔Danielle Sapia观看:483.黑道帝王工于心计的克里斯托弗·沃尔肯饰演恶名...豆瓣评分导演:阿贝尔·费拉拉主演:克里斯托弗·沃肯大卫·卡罗素劳伦斯·菲什伯恩观看:484.戴珍珠耳环的少女少女葛利叶(斯嘉丽?约翰逊Scarlett ...豆瓣评分7.6导演:彼得·韦柏主演:科林·费尔斯斯嘉丽·约翰逊汤姆·威尔金森观看:485.非洲女王号故事发生在第一次世界大战时期的非洲。...豆瓣评分7.6导演:约翰·休斯顿主演:亨弗莱·鲍嘉凯瑟琳·赫本罗伯特·莫利观看:486.公子阿尔菲这是一个看似荒诞的爱情悲喜剧。阿尔菲...豆瓣评分6.8导演:查尔斯·谢尔主演:裘德·洛苏珊·萨兰登简·科拉克斯基观看:487.哈姆雷特1990版豆瓣评分6.9导演:佛朗哥·泽菲雷里主演:梅尔·吉布森格伦·克洛斯阿兰·贝茨观看:488.银行抢劫案从1971年发生在伦敦马里本区的劳埃德银...豆瓣评分导演:罗杰·唐纳森主演:杰森·斯坦森萨弗蓉·布罗斯史蒂芬·坎贝尔·摩尔观

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《版式设计》读后感

最具欺骗性的平面设计理念是:要想成为一名成功的平面设计师就一定要极具天赋。实际上,在平面设计的专业领域,天赋在商业中仅仅被认为是“操作娴”。天赋只是入门的条件之一。 平面设计的职业生涯往往也意味着你要有天赋且习惯孤独。天赋并不能保证任何设计师、任何设计项目的成功。 看完这本呢书让我看到了平面设计中许多经典范例以及对平面设计的理论知识获益匪浅这是一本很好的工具书,无论是视觉识别、广告、包装还是其他项目,能产生共鸣 设计既要了解整个过程,又要和其他编辑通力合作,共同努力,以求达到理想的书籍形态。之前,书籍设计师即所谓的“美编”仅负责书籍的封面设计,技术编辑负责书籍的版式设计,这种分工不仅没有考虑到整体设计的需要,并且使得书籍设计的过程和工作分散,出现各自为政、各顾一方的局面,致使书籍审美的整体性和格调的统一性受到影响。不管“小书、大书”,书籍设计应该把封面、版面、材料、印装等当作一个立体的、多侧面的、多层次的、多因素的系统工程来进行。割裂开来做的结果,肯定是缺少整体的美感, 在书籍日益商品化且竞争激烈的今天,书籍整体风格尤为重要,因此,这种分工形式应该有所改变。在书籍从书稿向书的转变过程中,设计师应充分发挥桥梁、纽带作用。因为设计师不仅是将书稿编排整理变成印刷文字的中间环节,也是从无形状态的内容到有形的立体产品的中间环节;他既是书籍的形象设计师,也是书籍形态的工程师, 从这本书中我学到了设计思维背后的基本理念。整本书读下来仅用了一天的时间,受益匪浅。许多观点和设计观念颇为受用,书中大量的板式运用引发的自己大量思考,脑海中的想法也源源不断跳出来。只要能够下意识的将这些角度和感受方法运用到日常生活中,就是设计。当你因为读完这本观念设计书而感到越来越不懂设计时,这并不意味着你对设计的认识倒退了,而是证明你在设计的世界里又往更深迈进了一步。”

电影海报的视觉形式分析

电影海报的视觉形式分析 作为电影的“名片”,电影海报以达到宣传电影、刺激票房为目的,但它本身也具有艺术感染力和审美特性。首先,电影海报的构图应做到主次分明和简洁明了,以增加画面的注意值,达到快速传达信息的目的;其次,图形是超越文字局限的最易懂的语言,电影海报中的图形应直观、明确、视觉冲击力强;再次,在视觉形式的要素中,色彩和光影是最富于感官刺激的形式语言,要充分用色彩和光影营造画面氛围。 电影海报是海报(又称招贴画)的分支,与电影几乎同时诞生,随着电影产业的繁荣与兴盛,电影海报的收藏和欣赏热也正在升温,尤其一些艺术价值高、存世量较少的电影海报,价格更是一路攀升。优秀的电影海报除了能够提供电影信息、吸引观众注意以及刺激电影票房收入之外,从设计的角度来说,它还具有很强的观赏性,能让观众得到除了电影本身以外的另一种平面艺术的享受。下面从几个方面结合实例来对电影海报进行视觉形式分析。 一、构图问题——必须具有快速传达信息的能力 电影海报的构图应做到主次分明和简洁明了,以增加画面的注意值,达到快速传达信息的目的。从形式上看,横向画面符合人的视域,是最自然的。人们一般都是根据直视角30o、水平直视角45o的固定视域来决定画幅的长宽比例。横式构图的海报有宽阔之感,能较好地表现影片恢弘的场面;而竖画面有崇高感,竖式构图的海报则能突出主人公的形象。电影海报的造型元素常用三种形式来构成画面:中心式构图、对角线构图和S 形构图。 多数电影海报会将主体形象设置在画面中心,如稳定的三角形结构、十字结构或一字结构来构图,非常庄重。但人们也发现,在画面边缘出现的人物更有动感,于是为了取得戏剧性的效果而牺牲稳定感,对角线构图开创了生动活泼的艺术局面。如:动作片《蜘蛛侠》(Spider-Man)以及迈克尔?戴维斯导演的《火线保镖》(Shoot ‘Em Up)的系 列海报都采用对角线构图的方式,显得动感十足。S形构图是中国传统绘画布局的经验之一,林风眠先生曾经说过,S形构图是画面最好的结构,最符合自然事物运行的基本规律。现代电影海报中也有采用这种构图方式的,如:美国惊悚片《反恐疑云》(Rendition),画面既稳定又有流动的感觉。 有的电影海报尽管构图简单,却能表现出吸引人的意境。如局部特写就将客观事物的精粹部分得到了集中处理,能牵动人的某种情思。一般面部特写较为常见,因为人的表情是最吸引眼球的,有时也用手、眼睛或嘴的特写,造成强烈的视觉冲击力,言简意赅。

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