浅析中国戏曲与西方歌剧的演唱特点

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浅析中国戏曲与西方歌剧的演唱特点

作者:王秀红

来源:《文艺生活·文海艺苑》2013年第05期

摘要:作为世界艺术瑰宝的中国戏曲和西方歌剧,它们都作为一种综合性艺术,两者的

演唱在诸多方面有着共性,但也有着许多属于自己的演唱特色;本文就两者的演唱特点进行探讨研究。

关键词:戏曲;歌剧;演唱

中图分类号:J805 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)15-0054-01

一、中国戏曲的演唱特点

在戏曲音乐结构中,声乐部分是它的主体。中国传统美学思想认为人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人,更容易唤起观众的理解与共鸣。戏曲音乐刻画人物形象,主体依靠声乐,即优美的唱腔和动人的演唱。戏曲中无论演唱的是曲牌还是板腔,都可以分为抒情性唱腔,叙事性唱腔和戏剧化唱腔。

(一)中国戏曲演唱中的“韵味”

对韵味的强调与追求,一直是戏曲歌唱得一个显著特点。我们常常听到戏曲爱好者和戏曲行家称某某演员唱得有“韵味”十足,这种把韵味作为评价演员的演唱水平重要标准的现象,也反映了“韵味”在戏曲中的重要地位。

叶秀山在《程派唱功韵味研究》中说到:“演员的韵味,在艺术技巧之上说,应该是咬字,行腔,用气三者的统一。”

从发声的角度看,歌曲演唱的发声一般都带有波浪式的小颤音,俗称“洋嗓子”,戏曲则不用这种颤音。同时戏曲不同行当的发声还分大嗓和小嗓。从吐字角度看,歌曲演唱要求吐字自然,清晰;戏曲则强调喷口,反切等;

(二)中国戏曲演唱时的吐字与依字行腔

虽然追求韵味是戏曲演唱最明显的特点,但吐字的重要性同样不可忽视。“吐字”也称“咬字”是指在戏曲演唱或念白中,清晰,准确的唱出歌词或念白的声母和韵母。对吐字的强调,是戏曲演唱的一个古老的传统。“依字行腔”的字面意义很简单,即依照字的四声形成唱腔的音调。

二、西方歌剧的演唱特点

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