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第一场自行车之恋

地点:校园、湖边路

服装:情侣T恤

道具:气球、自行车

H骑自行车去找Q,自行车后面绑了三个红色心形的气球,半路自行车坏了,修自行车;

Q等待中,生气地表情;

自行车终于修好了,飞速骑自行车,背影;

H到了Q的身边,H揽着Q的腰,Q帮他擦汗;

H把气球送给Q ,H推自行车,Q拿气球跟在后面;

H骑自行车,Q坐在后座,开心,相互间眼神交流,面部表情特写,然后气球特写。

第二场美丽瞬间

地点:小区

服装:粉色T恤、白色连衣裙

道具:照相机

H帮Q拍照,转圈,白色连衣裙飘起;

两人背靠墙,手牵手,说话,表情甜蜜;(该镜头穿插出现在本场2-3次)

换场景,继续拍,横拍、竖拍,摆不同的POS;

两人追逐、嬉戏,开心跑。

第三场浪漫求婚

地点:卧室、小区、海边

服装:情侣款T恤、红色连衣裙

道具:指示图标、戒指

海;

Q醒来,摸了摸旁边的枕头,没找到人,四下张望,也没人,不高兴地表情,起床,看窗外;

惊喜地看到,窗外的地上贴满了五颜六色的图标,沿着图标跑,背影,正面,开心笑;

到了海边,疑惑,张望,找不到人;

王子骑着马从远处来(剪辑);

单膝跪下(特写),打开戒指盒(特写),Q点头(特写),H 为她戴上戒指,亲吻她的手(特写),拥抱(特写),H开心(特写),Q感动(特写);

两人一起跑向大海,嬉戏,正面、背影;

静态,远景,背影,两人互揽腰,亲吻,定格。

拍摄顺序:

黎明海边求婚、卧室起床惊喜、小区拍照、自行车之恋。

分镜头剧本范文

分镜头剧本范文 分镜头剧本范文(一) 主题:每个人都会遇到那么一个人,一瞬间的心动让我们记住这个人,也让我们保留了最纯真的那种感觉。 剧本梗概:男主在西湖参加好朋友的结婚宴那天邂逅了一位少女,并拾到了少女遗留下来的画。一次在男主当博物馆志愿者的时候偶然遇见了那位让他心动的少女,他发现少女居然是一位聋哑人,然后为她讲解文物。最后,男主来到少女工作的地方把画还给少女。 主要人物:男主(大学老师),女主(聋哑人),新郎,新娘,父,母,孩子们,咨询台服务员。 第一幕 西湖,结婚宴,白天中午 空镜头俯拍婚宴整体 新郎:【特写】我愿意 新娘:【特写】我愿意 新郎新娘交换戒指【特写】,两人接吻【镜头由特写渐渐拉远】 嘉宾鼓掌【全景】。 嘉宾席中男主微笑看着【近景到特写】。 镜头快速闪过回忆(黑白) 母:【中景正面拍摄】(抱怨)你看看你,人家XX都要结婚了,你连个对象都还没有,真是急死人了。你,你,你怎么就这么不懂事呢, 父:【中景正面拍摄】(语重心长)哎,儿子,你都这 么大了,也知道该做些什么事了,别让爸妈等太久,啊。 【镜头回到现在,彩色】

男主:(微笑着叹气)唉。【近景】 第二幕 西湖,嘉宾散席。男主在西湖散步。【全景】 (音乐渐起。空镜头夕阳。拍摄西湖美景。最后镜头沿着一颗大树向下摇。这时出现一位少女。) 【慢镜头】 少女:【近景】(低头仔细画着画) 阳光洒在少女身上,泛起一股朦胧感。 男主:(怦然心动,心跳声)【近景】 少女:(抬头看向天空微笑)【特写】 男主:(低头踌躇片刻,然后鼓起勇气上前,却发现少女已经转身离去) 【镜头慢慢摇到少女坐下的大树,镜头里出现少女遗留下来的画】 男主:(上前捡起画,对少女喊着)唉,你的画。【中景】 少女:(继续走,仿佛没有听见,接着上了一辆大吧车)【全景】 男主:(追赶不上少女,看着大吧车远去)【全景】 第三幕 【镜头拍摄西湖景观】 男主:(站在断桥上,想寻找少女的身影却没有找到。)失落 【镜头最后定格在那棵大树上,镜头透过大树变换成画中景】 第四幕 【镜头转接中国京杭大运河博物馆内的一幅画,接着拍摄博物馆内景】 男主带领学生来博物馆参见实践活动。 【俯拍全景】

剧本范文格式

剧本名:追梦之蝶 剧本主题思想: 剧本梗概: 主要演员: 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶,在花丛中自由自在的飞舞,于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好,很奇妙!有一天她终于破茧成蝶,她高兴的飞舞和妈妈道别,妈妈只是告诉她遇事要坚强,要相信自己!它出去看到了外面美丽的世界,难而就在这时暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地!(就像我们自己一样,努力几十年,我们想象中的工作会很美好,但实际上,要想取得成功,我们仍然需要继续努力!)--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一: 时间:晚上 地点:梦中的花园 人物:小蝴蝶(毛毛虫) 内容:梦到在花丛中飞舞 旁白:有一天,可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二: 时间:早上 地点:家中 人物:毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容:毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白:毛毛虫:啊,好舒服哦!(用手揉着刚睡醒的眼睛) 蝴蝶妈妈:我们宝贝睡醒了呢!做什么美梦啊,来跟妈妈说说 毛毛虫:我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶,可开心了,可我能变成蝴蝶吗? 蝴蝶妈妈:当然啰,只要你勤奋织茧,梦想一定可以实现的。 毛毛虫:真的吗?妈妈,我要织茧,我要织茧,我要变成一只漂亮的蝴蝶。 蝴蝶虫:织茧虽然很辛苦,你一定要努力哟! 毛毛虫:哦,哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰!

剧本范文

剧本范文 导读:本文是关于剧本范文的文章,如果觉得很不错,欢迎点评和分享! 【篇一:小品剧本范文】 甲:唉!几点了,火车又晚点……(看表张望,着急心态,火车响了)唱“对面的火车开过来……” 乙:改革春风吹满地,吹到哪里哪里绿,农村旧貌换新颜,没事出来旅旅游。 丙:“三个代表”是指导,讲到哪里哪里好,四十多年没来了,巴州变化(还)真不小。 乙:老头子,这就是巴州吗?咋到处都是高楼大厦呢? 丙:咋的,你以为,一下火车就是大沙漠,骑着骆驼去逛街吗? 乙:你当初不是给俺这么讲的吗?“面朝黄土背朝天,一觉醒来满脸沙…….” 丙:那是啥年代的事了,四十多年了,哎呀(方言口头禅)发展太快了……这不知真是不是巴州? 乙:老头子,咱的包包在吗?可别…… 甲:是刚下火车的两位老人,不是本地人,我去询问一下!(边说边上前) 乙:快快!有人来了。(护着老伴) 甲:大叔大婶,你们好(上前握手,有表情)

乙:干啥的!?(防范的表情) 甲:噢,我自我介绍一下吧,我是**宾馆的接站员,你们一定是来巴州旅游的吧?你们可以到我们的车上休息一下。 丙:哎呀,是巴州,你是**宾馆的,俺们是…… 乙:老头子,现在骗子多,咱们还是当心点。(把老头子拽到一边) 丙:噢噢对对…… 甲:来,大叔,我帮你提包……. (两位老人后退躲开,嘀嘀咕咕) 甲:(朝观众)他们还不相信我,以为我是骗子,有我这么帅的骗子吗,(无奈自嘲,拿出证件上前)大叔大婶别误会,这是我的证件,请看吧。 乙:真是**宾馆的。 丙:我看他不象是骗子。 甲:大叔大婶,这回该相信我了吧,你们二老是来探亲的还是来旅游的?如果是探亲的,我可以把你们安全的送到你们的亲人家,而且不收费。如果是旅游的,你们可以先住到我们**宾馆,那里安全舒适、环境又好,我还可以给你们做导游呢? 丙:哎呀,这城市发展了,文明也上去了。真的吗,太好了…… 乙:(对老子说,还是不太相信小伙子)去去!眼下有这好事?小伙子,那你能说说你们巴州有什么旅游的好地方? 甲:这样吧,大叔大婶,外面风大,你们得注意身体,先到车上

剧本范文格式

剧本范文格式 剧本主题思想: 剧本梗概: 主要演员: 1)创作剧本原文: 一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶,在花丛中自由自在的飞舞,于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好,很奇妙!有一天她终于破茧成蝶,她高兴的飞舞和妈妈道别,妈妈只是告诉她遇事要坚强,要相信自己!它出去看到了外面美丽的世界,难而就在这时暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落。最后她选择了继续前进。最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地!(就像我们自己一样,努力几十年,我们想象中的工作会很美好,但实际上,要想取得成功,我们仍然需要继续努力!)--原创 2)根据剧本原文创作动画剧本 场景一: 时间:晚上 地点:梦中的花园 人物:小蝴蝶(毛毛虫) 内容:梦到在花丛中飞舞 旁白:有一天,可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍 场景二: 时间:早上 地点:家中 人物:毛毛虫和蝴蝶妈妈 内容:毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话 对白:毛毛虫:啊,好舒服哦!(用手揉着刚睡醒的眼睛)

蝴蝶妈妈:我们宝贝睡醒了呢!做什么美梦啊,来跟妈妈说说 毛毛虫:我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶,可开心了,可我能变成蝴蝶吗?蝴蝶妈妈:当然啰,只要你勤奋织茧,梦想一定可以实现的。 毛毛虫:真的吗?妈妈,我要织茧,我要织茧,我要变成一只漂亮的蝴蝶。蝴蝶虫:织茧虽然很辛苦,你一定要努力哟! 毛毛虫:哦,哦。毛毛虫也能变成蝴蝶啰! 场景三: 时间:一天后 地点:家中 人物:小蝴蝶和蝴蝶妈妈 内容:毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别 旁白:经过几天的织茧,变成蝴蝶的那天终于要来到了。(破茧之前) 她看到外面的世界好美丽啊(飞到门口看看外面然后扭头看着蝴蝶妈妈)对白:毛毛虫:妈妈,妈妈,门外的风景好美哦,我想出去看看,行吗? 蝴蝶妈妈:好吧,孩子,外面很危险,妈妈不在身边,你一定要勇敢!毛毛虫:妈妈,我舍不得你! 蝴蝶妈妈:去吧,孩子,你长大了,你一定要学会坚强! 毛毛虫:再见了,妈妈,我一定会想你的!(飞出屋子) 场景四: 时间:下午 地点:森林 人物:小蝴蝶 内容:暴风雨来临,她的翅膀都淋湿了,躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上,一只大蜘蛛正向她靠近,她使劲的挣扎,耳边传来妈妈的声音,她使用全身的力气挣脱网逃跑。她的翅膀受伤了,伤心的躲在角落,看见蜗牛缩进壳里,她想起了她的家,她想回去,可是…… 对白:小蝴蝶:哼着歌哇,呵呵,好美呀!(遭遇之前在花丛中)

剧本模板范文

剧本模板范文 剧本格式范本 1 外景校园的路上—晚上 路边的霓虹灯发出昏黄的灯光,灯下宁小武从远处慢慢走过来, 他一边走一边抽着烟 这时画面背景处有一个衣着暴漏的女人在公用电话旁打着电话,她传来这样声音“怎么这么长时间不来看人家阿?.................. 我这几天都 没课啊! ........ 什么?... 不嘛,你开车来接我吧" 下一个公用电话旁又传来一个男子这样的声音“、、、、我要控告你,你这是侵权、、、、什么侵权?你自己说什么侵权?!、、、、、” 2 外景足球场—深夜 宁小武一个人在足球场远远地对着射门墙一脚一脚地踢球,他踢得很努力,满脸都是汗水,不一会儿,有人将他喊了出去,然后球场的灯光依次熄灭 3 外景球场外—稍后 宁小武一个人靠在球场外的栅栏上大口喝着瓶装的汽水,他衣服搭在肩头,

满脸都是汗水,大口地喘着气 4 外景小卖部外—稍后 宁小武坐在小卖部门外的小桌子上吃着刚刚弄好的泡面,他脱了 鞋,衣服放在一边 宁小武:(旁白)我叫宁小武,台北夜生活是我的网名,因为台 北是我所向往的恋爱之都,而夜生活是我最近以来的生活状态, 会这么孤独?其实我心里面有了个人 插入镜头 5 内景超市—白天 宁小武在货架前打量着东西,不料抬头看见了阿玲,两人对视,阿玲很文静地笑 了一下转身走了,宁小武目光跟移过去 宁小武:(旁白)他总是出现在不经意的瞬间,占据了我心中每 一个温暖的角落。6 内景图书馆—白天

宁小武在书架的过道中碰见了阿玲,两人相视,阿玲还是很文静的笑了一下走了,宁小武看着发了一会儿愣,然后突然追了出去,发现她一个人的身影已经走远了宁小武:(旁白)她似乎也只是一个人,我却没有勇气去告诉她什么 返回场景 宁小武:(旁白)我失去了交流的能力 说完,宁小吴笑了笑,继续大口吃面,这时候从旁边的路上走过来一个长发女孩,她小手提包背在肩上,穿着高跟鞋,化了很浓的妆,头发遮住了眼睛,她走过宁小武的时候稍微停顿了一下,朝这边看了一眼然后走了,宁小武感到有点奇怪7 外/ 内景商场/ 宿舍—白天 ——阿玲在公交车站前翘首等车,车来了,她被拥挤的人群顶上了车阿玲在拥挤燥热的公交车上被挤得紧贴着扶手 阿玲:(旁白)其实每个女孩子从心底都渴望能有一个男朋友, 也不为别的,就希望能有个依靠,一个人的生活是很自由,但也不乏 多了些落寞。 --- 阿玲一个人站在手扶电梯上往上走

电影剧本的形式范例

电影剧本的形式范例 分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头,以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象,经过总体构思,将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象,通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头,将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化,体现剧本的主题思想,并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图,也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求,统一创作思想,制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式,格式不一,有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动:“内容”是指画面中人物的动作和对话,有时也把动作和对话分开,列为两项。在每个段落之前,还注有场景,即剧情发生的地点和时间;段落之间,标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本,还附有画面设计草图和艺术处理说明等。 剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL 所在的广场。 5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。 6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时

电影剧本格式及范本

专业应试电影剧本格式及个人范本 拯救者 作者ASOLY WEI 故事梗概: 良子高考失利,其为之倾注多年心血的考试令他的人生瞬间跌入深渊,他产生了轻生的念头。在他临死之际一个未来密使204号来到了他身旁,来人自称是未来数字塔的密使,数字塔是22世纪一家遍布全球的专门靠数据计算来预测各种人的一生的预言公司。密使204号为他展示了他两种分析结果分别是死亡分析和生还分析。良子最终放弃了自杀的想法,不仅如此,良子瞬间对未来充满信心,并立志成为一个作家,并为之奋斗,完全从失败的阴影中走了出来。原来所谓未来人其实是父亲从21世纪拯救者公司请来的为了挽救悲痛至极的儿子的拯救者204号。最后良子父亲和拯救者204签了一份未来账单合约。 人物: 吴良子:高考失败的高中生,擅长写作,多愁善感,家境贫寒。 拯救者204号:21世纪全球拯救者公司中国分公司的拯救者204号,伪身份是22世纪数字塔密使204号。 良子父亲:吴良子的父亲,中年,为儿子任劳任怨。 胖女人:其儿子办状元酒。 01某房间夜内 在微弱的光亮中一个中年男人脸的轮廓若隐若现。一束车灯光扫过,他像一个雕塑品一样廋得线条清晰可见。 中年男人拿起贴有一张女人照片的翻盖手机犹豫再三终于按下号码,手机响起了缓慢有节奏的嘟嘟声。 中年男人:喂,你好,你刚刚说,是让他自己以后再付款也可以的是吗?哦,分期付款,三十年后开始是吗? 挂在墙上的日历上隐隐显示着7月12号。 02 山崖日外 一个小镇的后山弥漫在雨中。 一个衣衫褴褛的叫良子的男生坐在悬崖边缘上,蓬乱的头发被风把玩着。 一双麻木的泪眼显得劳累困顿,久久不动。 画外音:嘿,老兄,你怎么弄的,我都考上了,你是怎么回事?发挥失常吗? 良子的双脚悬空着,其中一只脚只剩被污泥沾染的袜子。 画外音:别灰心,大不了再来一年嘛!有什么大不了的------ 良子瘦小的身体在几百米下的小镇庞杂的大远景中,如一片嫩叶停留在泥潭中一般。 良子(沉吟):为什么?我生来受的苦还不够吗?老天,为什么你早早的夺走我的妈妈,如今又要这样对我?我不够努力吗?呜呜------ 03 家里日内(回忆) 布满黄色却显微弱灯光的简陋的大厅,摆放着简单的家具,陈旧的饭桌上陈列着几碟菜。 餐桌对面是一张全家福,全家福之上供着一个妇女的遗像。 画外音:儿子,别这样,考不好没关系,大不了明年再考,来来,先吃点东西----- 一部贴有一张像遗像一样的女人照片的翻盖手机静静躺在餐桌上。

小度写范文教你怎么写剧本-剧本应该怎么写模板

教你怎么写剧本:剧本应该怎么写 教你怎么写剧本 剧本跟小说不同,切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外,还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面,所以剧本用简单的文字就够了。基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面。 (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语∶ 远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。 特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写,突然变回中景或远景 教你如何写剧本 剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了

小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m 摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相

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本文部分内容来自网络整理,本司不为其真实性负责,如有异议或侵权请及时联系,本司将立即删除! == 本文为word格式,下载后可方便编辑和修改! == 短片剧本格式 篇一:期末短片剧本创作格式规范 短故事梗概: (100字左右) 离心力(剧本名称) 场景1 夜外景铁道上 火车轰鸣,高速旋转的车轮在铁轨上向前飞驰着。从一个开着的车窗飞出一只黄色的纸飞机,落在路旁的石砺上。 场景2 夜内景火车车厢内 高敏与邓达面对面坐在火车的车厢内。 高敏:“这次你走了,还回来吗?” 邓达(摇摇头):“不回来了。” 篇二:动画短片剧本格式 《神奇的苹果》 故事梗概: XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX 主要角色: 某某:XXXXXXX 某某:XXXXXXX

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 剧本正文: 场1、夜景外小村落 月光下,几声犬吠,接着灯火陆续亮起,锣声响起,伴着吆喝“小姐不见了?? 小姐不见了??” 场2、夜景外果园 小伙子拉着姑娘的手在果林里拼命的跑。呼吸急促。身后远处有几十个移动的 火点,不断传来犬吠声和人的吵杂声。 一个碗大的的东西突然从天而降砸在姑娘的头上,姑娘哎呀一声倒在地上,小 伙子马上俯下身把姑娘搂在怀里。摇晃着姑娘。 小伙子(惊慌):莎莎??莎莎?? 姑娘(微微睁开眼睛):你——爱我吗? 小伙子(热泪盈眶):必须的。 姑娘(微笑,右手举起一个硕大的苹果):答——应我,替我——报——仇。小伙子(缓缓伸出颤抖的手接过苹果,深情对视着姑娘):必须的。 姑娘露出欣慰的笑容。慢慢闭上双眼。 小伙子仰天长啸。瞬间电闪雷鸣,大雨倾盆,两个人依偎在雨中。 场3、日景内小姐厢房 姑娘躺在床上,紧闭双眼。郎中给姑娘把脉,起身,拂须。老爷迎上来。老爷:我女儿的伤势如何?有无大碍? 郎中:哎??由于疲劳过度,加上头部受到重创,导致大脑皮层严重受损,初步 诊断为??嗯??植物人。 老爷目瞪口呆,连退两步,管家忙过来扶老爷坐在椅子上。 场4、日景外大街 小伙子蓬松着头发走在大街上,手里拿着那个苹果。 小伙子(拦住一小哥):苹果为什么落地?

【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式

【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式文字形式的电影剧本实际上是三种情况: 1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成 2、分镜头剧本:导演完成 3、完成台本:场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本. 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式: 特点:可读性强(文学作品的可读性). 电影感弱. 例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”

以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作: ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容. ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”. 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上. 这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活. 2、格里叶式 特点:电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》:(开头):

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的).片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现. 这种努力是应该肯定的. 但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处: ①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物. ②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事. 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式

电影剧本格式范文

首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有地朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对地,至少是不专业地.剧本有自己专署地格式,写剧本从某种程度上说是个技术活. 写剧本也不是什么很崇高地艺术创作,这只是一个普通地工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通地工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演.当然,既然是一个工种,就有自己地规范.这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家.或者,不至于让你糟糕地格式成为审稿人枪毙你稿子地理由.因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你地剧本格式看上去不怎么专业地话,他完全有理由翻上几页就把你地剧本扔在角落里凉快. 先来看看剧本写作常犯地错误: I:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有地朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作.举个例子,你可以在小说里花几页地笔墨来写一个人地身世,背景,家庭组成,或是用几页地笔墨来描写主角地心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上地.你地剧本就是一个屏幕,你所要表现地是电影屏幕上能被观众直接看到感受到地东西.像心理活动这类东西是无法很好地表现出来地.加旁白?当然可以,除非你能忍受主角地画外音在一动不动地镜头里读几页小说.电影*画面表达情绪,你地剧本就是电影画面,要通过摄像机地角度来写,这可能引起第二个问题.资料个人收集整理,勿做商业用途 II:不必要地摄象机标注 如果你这样写剧本:在号升降台,用盘纳为升型相机,镜头,由摇至对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你地剧本也会被导演扔掉.你不需要教他怎么拍,这不是你地事.你在写剧本地时候完全不用担心相机地事.但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机地关系而不是位置.剧本里有自己地专用相机术语,多多使用这些术语,能让你地剧本很专业,至少看上去很专业.资料个人收集整理,勿做商业用途 角度对准:比如走出便利店,相机对准. 主要表现:在一个大广场,人很多,但主要表现. 另一个角度:换个角度地相机表现在大广场玩地很开心. 更宽地角度:先表现在广场地一角喝可乐,然后镜头拉远,表现所在地广场.资料个人收集整理,勿做商业用途 视点:从地视点看东西.就是第一人称视角. 反拍角度:和在一起跳舞,先拍看到地,再拍看到地,通常是两人地互反. 过肩镜头:相机越过地肩头看到,地肩头能把画面自然地分割,很常用地类型. 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动地,至于具体怎么动,还不是现在考虑地问题. 双人镜头:和在边喝可乐边交谈,这种镜头地相机不要随意移动,防止“越轴”.把和两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上和地位置就会左右互换,引起观众视觉上地逻辑混淆. 近景:强调美丽地眼睛,但一般少用为妙. 插入镜头:某物地近景,比如天色已晚,问几点了,抬起手来,接下来可以接一个手表地特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如移开手表时摄象机里看到地已经是夜晚地舞会了.资料个人收集整理,勿做商业用途 以上就是剧本里地镜头描写格式,看个例子就明白了.这是具体地写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左. 场景中出现地音效要黑体标出. 第一次出现地人物名要黑体居中.

舞台剧剧本编写原则及格式

舞台剧剧本编写原则及格式—1-3.2剧本格式 ●舞台剧的基本格式的内容 1.故事大纲。 2.人物介绍。 3.时地说明。 4.语言的形式:对白、独白、叙述。 5.舞台指示。 ●故事大纲 故事大纲的拟写,不是把想法固定,甚至限制,而是作为一个剧本的中心,使剧本在创作之中不致分散,而无法完成。对初步撰写剧本者而言,仙拟定一个故事大纲,将现有的资料全列入,不一定得内容细节俱全,在初步的创作过程中,再逐步加减润色,标题如无不必急著定题,在作品完成后自然会出现。我们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。 ●人物介绍 人物介绍的目的在提供导演、演员研读,人物的形体必须藉由表演者的语言、肢体配合戏剧行动表现出来,因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示,应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型,可概略地分三种: 1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。 2.也有仅仅列入名者,余交由剧本的内容去呈现。 3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。 ●时地说明 剧本的时地说明,主要在点明戏剧行动发生的时空环境,提供想像的基础,不需作过多的描写,除非有必要。 贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念:「戏剧空间不是一个集中固定的空间,而是一个结合缩小的空间」(简言之,非集合多种东西,而是融合不同的东西)。在编写上,要晓得如何容纳材料,如何使想法出现在适合之处,而无多於或空隙之感。 ●语言形式:对白、独白、叙述 1.人物对话最基本的剧本型态,以表现人物之间的互动关系、推动情节,以及暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。 2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情,也披露人物性格的方式之一 3.叙述法大不同於小说之叙述,后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏,叙述的口吻必须经过角色之口,像对话一样。 ●舞台指示 舞台指示,是指剧作家对戏剧进行中,有关演员必要的情感姿态、无言的动作、台词的声调或舞台走位、岀入场位置等等做的提示;及戏剧的行动的变化、灯光、布景与服饰的更换以及戏剧中的停顿、沉默等指示。这些指示确切提供了有关作

儿童绘本故事剧本写作标准格式范例

儿童绘本故事剧本写作标准格式范例桃花源系列儿童绘本之《初遇桃花源》剧本 原创作者:独立儿童故事写作者——李浩然(8年儿童图书策划写作经验) 版权声明:该作品已进行版权登记,在此仅作为个人私下学习使用,可以用来作为绘本故事写作格式参考学习,也可以进行个人分镜绘画练习,严禁再发布到互联网平台,严禁进行商业的绘本再开发,如需绘本图书开发或者本系列图书的后续故事合作,还请在我的主页通过 获得授权。 采用16开,32页,2个印张,成品尺寸画的时候再选择确定, P1扉页,P32版权页 正文内容是30页,P2-P3……P30-P31 系列名:桃花源系列儿童绘本 第一本:《初遇桃花源》 作者:李浩然 P1扉页 燕子小南在天空中发现天坑的羊皮书线稿(类似外国动画的片尾) 或者是小南和众多小伙伴围在一起开心交谈的画面 P2-P3 【故事文字1·主】 在冬天即将过去,春天马上到来的时候,作为“报春鸟”的小燕子们就要飞回北

方了。路途中他们会经过一片广袤的大山,而每次他们都会绕行过去。第一次长途飞行的小南对此很不解:“妈妈,我们为什么要走远路呢,直接飞过去不就好了?” “哈哈,因为你爷爷说大山里面很危险、很可怕,据说你爷爷的爷爷的爷爷也是这样说的!”妈妈笑着回答,“加油哦小南,过了这片大山,你就可以自己挑选一个报春的地方了!” 【故事文字2·副】 这么多爷爷说的就对吗?小南可不这样觉得,于是她悄悄离开了队伍。 【画面参考·主图】 一片连绵的大山,喀斯特地貌,类桂林山水。 燕群的队伍中,小南正在问妈妈,小南好奇,妈妈和蔼微笑着扭头。前面的燕群已经绕路了。 【画面参考·小图】 小南急转而下,离开队尾。 P4-P5 P4 【故事文字】 “哇,这里面好美啊,我可还从没见过这么美的地方呢!真可惜,妈妈他们都不知道!”小南一边飞一边感叹,而且她还发现了一个奇怪的事情,“那里怎么有一个洞呀,难道是宝藏?哈哈!” 【画面参考】 小南在山间飞翔,并扭头看向前面斜下方的洞(天坑)。 P5

电影剧本的格式及范文

电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况: 1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成 2、分镜头剧本:导演完成 3、完成台本:场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式: 特点:可读性强(文学作品的可读性)。 电影感弱。 例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作: ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点:电影感强 可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》:(开头): “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处: ①、可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式

微电影创作剧本格式范例20141010

(微電影創作劇本作業範例) 103學年度微電影創作課程 『(片名XXXXXXXXXXXX)』 劇本 編劇姓名: 提案日期: 聯絡人姓名: 聯絡人電話: 聯絡人E-mail:

目錄 封面............................................................................................... P. 1 目錄............................................................................................... P. 2 主旨............................................................................................... P. 3 人物介紹............................................................................................... 故事大綱............................................................................................... 分場大綱............................................................................................... 劇本............................................................................................... .

剧本格式范文

剧本格式范文 导读:范文剧本格式范文 【篇一:剧本格式范文】 时间:第二次世界大战时期 地点:法国一平民家 人物:伯诺德夫人,法国一家庭妇女,秘密情报员,下称夫人杰克:伯诺德夫人的儿子 杰奎琳:伯诺德夫人的女儿 甲:德国少校军官 乙:德国中尉军官甲 丙:德国中尉军官乙 [幕启]

[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台,上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋] 夫人:孩子们,你们快过来。 夫人:这里是3号的情报。杰奎琳,你先出去把风,免得德国人突然进来。 杰奎琳:好的,妈妈。 夫人:该把这个重要的情报藏在哪儿呢? 杰克:藏在枕头底下吧! 夫人:不行,德军一定搜起来,是会翻箱倒柜的。 杰克:那,那就藏在钣锅里吧! 夫人:不保险。咦,对了!把它藏在半截蜡烛里吧!再把它插在

烛台,放在桌子上! 杰克:太棒了,妈妈!这真是个绝妙的主意! 杰奎琳:妈妈,不好了,德军来了! 丙:你们家有没有情报员? 杰奎琳:先生,我们家没有情报员。 甲:孩子,可以给我端张椅子吗? 杰奎琳:当然可以啦!先生,请坐。 甲:谢谢!

乙:报告少校,没有任何可疑现象!天黑了,点根蜡烛吧。 夫人:那半截蜡烛藏有重要情报,万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭,秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏,同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行,我得想个办法! 夫人:先生们,这盏灯亮些 乙:晚上这么黑,多点支小蜡烛也好嘛。 杰克:妈妈没有换回蜡烛,怎么办?怎么办?蜡烛越来越短了!厄运即将来临!有了! 杰克:少校先生,天真冷。我到柴房搬些柴来生个火,给大家取取暖,好吗? 甲:好啊,那你去吧!

电影剧本格式范例

电影剧本格式范例 调音师 编剧:奥利维耶·特雷内序幕: 【画外音】我很少在公众面前演奏,除非是特殊的场合和观众,就比如今晚,这个男人是谁?我不认识,我甚至看不见,我是盲人,再说也不是为他演奏,而是为我身后的人。 片名:调音师 淡入 1. 内景音乐演奏厅1 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴,准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键,调音师额头微微出汗,呼吸急促,显得很紧张的样子。 【画外音】去年我被看作是天才,我也以为自己前途无量,十五年来我所做的所有努力只有一个目标,伯恩斯坦钢琴大赛。 切至 2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上,床头柜显得很凌乱,调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸,其女友穿上外衣,收拾行李走出门去。 【画外音】我失败了,顷刻间万念俱灰,我独自呆着,被失败的恶魔折磨,掉进万丈深渊 切至3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐,倒着咖啡,舔舔手指,老板走过来坐了下来,这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 【画外音】我活了过来,成为钢琴调音师 调音师 (嘲讽的语气) 这服务员可真周到 老板 (微怒) 这社会不是偷窥癖就是暴露狂,昨晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话,很轻松的喝了喝咖啡,老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 CONTINUE

我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗? 你把糖当饭吃吗? 调音师吃了口蛋糕 老板 吃死你我也不管,我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗? 老板 (不屑) 有点 调音师又吃了口蛋糕 调音师 有人投诉吗? 老板 还没有 调音师 生产力提高了也要抄我鱿鱼吗? 老板激动起来,拍着桌子,边说边用手指在比划着 老板 胡说我今早接个电话,找我的忙人调音师 你能解释一下吗? 调音师喝了喝咖啡,用毛巾擦了擦嘴角

剧本格式范文

剧本格式范文 各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢 篇一:电影剧本格式范例 电影剧本格式范例调音师 编剧:奥利维耶·特雷内 序幕:画外音我很少在公众面前演奏,除非是特殊的场合和观众,就比如今晚,这个男人是谁?我不认识,我甚至看不见,我是盲人,再说也不是为他演奏,而是为我身后的人。 片名:调音师 淡入 白天1. 不同景别镜头拍摄 调音师走向钢琴,准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键,调音师额头微微出汗,呼吸急促,显得很紧张的样子。 画外音去年我被看作是天才,我也以为自己前途无量,十五年来我所做的所有努力只有一个目标,伯恩斯坦钢琴大赛。

切至 2. 内景家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上,床头柜显得很凌乱,调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸,其女友穿上外衣,收拾行李走出门去。 画外音我失败了,顷刻间万念俱灰,我独自呆着,被失败的恶魔折磨,掉进万丈深渊 切至 3. 内景餐馆3 白天3 摄像机正反打调音师带着墨镜在餐馆用餐,倒着咖啡,舔舔手指,老板走过来坐了下来,这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 画外音我活了过来,成为钢琴调音师 调音师 (嘲讽的语气) 这服务员可真周到 老板 (微怒) 这社会不是偷窥癖就是暴露狂,昨

晚我们聊了两小时 看她给我发的照片 调音师听着老板的训话,很轻松的喝了喝咖啡,老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 CONTINUE 我是来吃饭的 老板 你这年纪难道就没有恶习吗? 你把糖当饭吃吗? 调音师吃了口蛋糕老板 吃死你我也不管,我来这可不是看你摆吃饭排场的 我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。 调音师 你的客户欣赏我的工作这奇怪吗? 老板 (不屑) 有点

动画剧本的写作格式

动画剧本的写作格式 作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解. 整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的. 剧本写作基础:剧本的格式首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。先来看看剧本写作常犯的错误:1:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。2:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY 看到的BILL,通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL 手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行

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