浅论郭敬明_小时代_电影的审美价值缺失_刘箫

影视艺术具有独特的审美特性

影视艺术具有独特的审美特性。电影电视是现 代科学技术与文学艺术相结合的产物。在现代科技 的基础上,博采众家之长,将文学、音乐、绘画、雕塑 等等艺术门类的技巧因素组合起来,形成了一种综 合性的艺术。正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对 电视做过的概述:”电影可以说发生在其他艺术的交叉点上。它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直 接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成 的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情 节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于 演员的艺术。因此,我们都把电影看做是综合艺 术。当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑,而是 按影视艺术本身的规律给以吸取改造,使之发生质 的变化。 社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化,使 影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市 场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的 影视文化出现类型化、单一化等倾向,这些倾向抑 制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。在这样的 大趋势下,影视业必须重新审视自己的审美价值体 系,特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术 品味,获得艺术生命。 一 影视文化之所以成为当代审美文化的主流,最 主要的原因是现代高科技的发展提供了影视视觉文 化的广泛传播的可能,但这也与现代人的生存方式 有关。城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越 隔膜、越来越陌生。这就使得人与人之间的交往、 对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交 往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形 象欣赏。当代审美文化也就适应人们的这一生存方 式而向视觉文化转化。现在人们到处可以看到形象, 感受到形象,甚至触摸到形象。有的研究者将这种 形象称之为”意象形态,作为意识形态的对举形态 而出现,这深刻地概括了当代审美认知从”反映 到”反应,从理性愉悦到感性娱悦的转变。以”意 象形态为其表征的审美文化当仁不让地在社会审 美文化舞台上成为主角,那些业已成为当前人们生 活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、 电影、卡拉、、广告艺术、时装表演等,正 是意象形态的基本承载主体。在高度紧张忙碌的现 代都市生活中,快节奏、高速率改变了人们的时间

郭敬明83句经典语录

郭敬明83句经典语录 郭敬明经典语录 1.很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。。 2.我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不但的回首，伫足，然手时光仍下我轰轰烈烈的向前奔去。 3.你给我一滴眼泪，我就看到了你心中全部的海洋 4.如果上帝要毁灭一个人必先令其疯狂.可我疯狂了这么久为何上帝还不把我毁掉. 5.那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林 郭敬明经典语录 6.在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。 7.你笑一次，我就可以高兴好几天;可看你哭一次，我就难过了好几年。 8.那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。 9.寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞 10.每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天 郭敬明经典语录 11.我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。 12.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑 .. 13.曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。 14.凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不要哀伤...

郭敬明《小时代2青木时代》经典语录

郭敬明《小时代2青木时代》经典语录导读：经典语录郭敬明《小时代2青木时代》经典语录 1、光脚的不怕穿鞋的，等我没鞋穿的时候你就等死吧。——郭敬明《小时代2青木时代》 2、我站在崇光目光的尽头，中间隔着一个辽阔无边云遮雾绕的天地。——郭敬明《小时代2青木时代》 3、像你这种意志不坚定的人，如果方圆100米有张床你除了睡觉还会做什么！——郭敬明《小时代2青木时代》 4、你们这么大一个手机门面，竟然不能刷卡消费，成何体统？——郭敬明《小时代2青木时代》 5、这么多年来，顾里已经成为我身体中的一部分，我没有办法不爱她。——郭敬明《小时代2青木时代》 6、这里的厕所不错，和林萧家的客厅一样。——郭敬明《小时代2青木时代》 7、脑残粉裹的坑爹馅儿。——郭敬明《小时代2青木时代》

8、每个人，都有愚蠢透顶的时候，所以，每一个人，都应该拥有一次被原谅的机会。——郭敬明《小时代2青木时代》 9、一整个小小的宇宙里。有整个小小的时代。——郭敬明《小时代2青木时代》 10、你明明应该是我最信任的人，为什么在我最需要你的时候，却选择站在我的对立面。——郭敬明《小时代2青木时代》 11、我神经病？对啊，我就是神经病。你想要我这个神经病跟你分享一下我的神经病生活么？——郭敬明《小时代2青木时代》 12、我终于明白，刻薄毒舌的她也好，趾高气昂的她也好，只要在顾里身边，无论我身在何处，我都能放心大胆的睡去。——郭敬明《小时代2青木时代》 13、每个人都有一次愚蠢头顶的时候，每个人都有一次被原谅的权利。——郭敬明《小时代2青木时代》 14、我再相信你，我的脑袋就长在胸上。——郭敬明《小时代2青木时代》

《小时代4》经典台词

《小时代4》经典台词 《小时代4：灵魂尽头》改编自郭敬明小说《小时代》，由郭敬明担任影片的编剧及导演，李力制片，杨幂、郭采洁、陈学冬、郭碧婷、谢依霖主演。该片是《小时代》系列电影的第四部，影片围绕林萧、顾里、南湘、唐宛如四姐妹展开，讲述了顾里癌症、顾源坐牢、姐妹反目及这一群人的友谊方向是如何发展的的各种故事。> 《小时代4》台词欣赏> 血肉横飞只是开始而已。魂飞魄散才是真正的好戏。当然，我们都知道，我们热爱生活中这样刺激有跌宕的drama。> 一个人身边的位置只有那么多,你能给的也只有那么多，在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开。> 也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的模样，但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。> 夕阳的光线像是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，像是一个时代最后的剧中。> 生活就是不可抗力，它就是合约里唯一一条、也是永远都会存在的一条无人可以更改的霸王条款。> 旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，最残酷的也最公平的寒冷人间。> 时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。> 但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐;它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应;它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。> 后来，我的梦境总是反复出现这场无声无息的火，无数飞虫朝它飞去，它们仿佛是早就存在于这个世界的记忆碎片，旧时尘埃。> 阴影，都是死神某一个局部的轮廓，当太阳旋转到某一个角度，这些阴影，就会拼成一个完整的高举镰刀的英雄，那是我们就将一起挽手，走向灵魂的尽头。> 我们活在浩瀚的宇宙里，漫天漂浮的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总在内心里保留着希望保留着不甘心放弃的心。我们依然在大大的绝望里小小的努力着。这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗的小小星辰。我们都是小小的星辰。> 如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。 《小时代》系列经典台词双语版 我用青春十年，赴你最后之约。 I bided ten years of my prime for our date with destiny. 这是最好的时代，也是最坏的时代。你会忘记这个时代，但你，会永远记住我们。 This is the best time, but the worst as well. You will eventually forget this day and this age, but you will always remember us.

郭敬明经典励志语录

郭敬明经典励志语录 1、魔鬼终于笑了，他说，我终于长出了天使的翅膀。 2、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。 3、寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你！在每个星光陨落的晚上，一遍一遍数我的寂寞。 4、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。 5、这个世界并不是公平的，你要学着去习惯它。 6、如果可以和你在一起，我宁愿所有的星光全部陨落，因为你的眼睛，是我生命里，最亮的光芒。 7、如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光。 8、我明白你对这个世界的巨大失望。因为，我也一样。 9、花儿不为谁开，所以也可以为自己而开；世界不为谁而存在，所以也可以为自己存在。 10、就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。 郭敬明在采访中有句话说得很对（戳中了包括我在内的痛处）： 只有做事的人才有发言权，就像我看到一个人在网上跟人争论所谓成功，他说：老子在考外语，老子在考托福，老子在考注册会计师的时候，你在寝室吃着泡面打游戏，在想着怎么把个妹子去外面操场上打一炮，那我不成功谁成功？你他妈活该不成功！ 我觉得讲的很有道理，我也可以说：我在写书、我在拍电影、我在想营销计划、我在努力赚钱的时候，你在网上闲逛，你在网上刷微博骂这个傻B那个傻B，那么活该你一辈子屌丝！如果那些在网上骂人、生活里抱怨的人成功了，那这个世界才奇怪。 11、找很多狡猾的理由不过为了拥抱你这一分钟再一分钟。 12、假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。 13、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。 14、一恍神，一刹那，我们就这么垂垂老去。 15、我就在你身边，我最爱的你，虽然你已泪流满面，虽然我即将远去海角天边，我愿做折翼的天使，守护你直到永远！ 16、我蹲在路边，哭泣的象个孩子。

小时代经典语录70句

小时代经典语录70句 《小时代》讲述了四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，在经历友情、爱情、亲情的巨大转变中的故事。一起来看看经典语录，仅供大家参考！谢谢！ 1、我们得到什么，我们失去什么，我们失去的那些东西，最后换来什么。——郭敬明《小时代》 2、我听你的我不想死——郭敬明《小时代》 3、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。——郭敬明《小时代》 4、今天我要敬我的好姐妹，祝你的人生和我的一样开始发烂发臭。——郭敬明《小时代2 青木时代》 5、是青春的底蕴就是孤独，抑或是孤独弥漫了整个青春。——郭敬明《小时代》 6、我们微笑着说;我们停留在时光的原处,其实早已被洪流无声地卷走. ——郭敬明《小时代》 7、爱情没有我们想象的那么伟大，爱情很简单，爱情就是连一秒钟都不想多等，我想立刻就能找到你，然后沉默地和你执手相望。——郭敬明《小时代》 8、每个人，包括我自己，都有愚蠢到底的时候，正因为如此，每个人都应该有一次被原谅的权利。——郭敬明《小时代 2 青木时代》

9、我希望在爱里，继续活下去，活的比爱还要久。我相信，这个世界上一定会有一个你爱的人。他会穿越这个世界汹涌的人群，一一地走过他们怀着一颗用力跳动的心脏，捧着满腔的热和沉甸甸的爱，走向你，抓紧你，他一定会找到你的，你要等。——郭敬明《小时代2 青木时代》 10、如果等待可以换来奇迹,那么我愿意一直等下去,是一年,抑或是一生。——郭敬明《小时代》 11、没关系，我陪你啊——郭敬明《小时代》 12、我们的青春，输给了时间;我们的爱，也输给了时间，天地万物都会输给时间，没有人可以逃过它残忍的凝视与审判。丛林般的敌意，潮水般的质疑，黑暗里，我们依然挽手前行。也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的摸样。但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。——郭敬明《小时代2：青木时代》 13、我们平凡而又微茫的生活里，并不是只有轻松的欢笑和捧腹的乐趣。在时光日复一日的缓慢推进里，有很多痛苦就像是图钉一样，随着滚滚而过的车轮被扎进我们的心中。——郭敬明《小时代》 14、只有在顾里身边我可以安然入睡。——郭敬明《小时代2 青木时代》 15、一个人身边的位置只有那么多,你能给的也只有那么多,在这个狭小的圈子里,有些人要进来,就有一些人不得不离开. ——郭敬明《小时代》 16、那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。——

电影音乐的审美特征及艺术性表现

电影音乐的审美特征及艺术性表现 电影导演为了使影片故事情节的渲染性达到最大化, 一般会借助音乐来实现这一目的, 利用音乐诠释影片的内容。作曲家会根据电影导演的整体思路, 深入了解影片故事中所要展示的主题思想才会进行音乐的创作构想。电影音乐和电影画面结合, 需要体现出电影的艺术构思和美学欣赏的原则。 一、电影音乐的审美特征电影音乐具有“画面音乐”之称。电影音乐, 顾名不难思义, 是进入电影中的音乐,音乐被赋予了更加丰富的使命, 体现着更为丰富的内涵和价值。这就决定了它带有交叉学科或边缘学科的审美属性:一方面,它具有音乐艺术的审美属性, 例如抒情性、形象性、表现性、表演性、节奏性、韵律性等:另一方面,它又具有电影艺术的审美属性, 诸如互动性、综合性、蒙太奇性、画面性、银幕性、造型性等。这种特殊的审美属性, 决定了电影音乐特殊的审美品格――电影与音乐的完美结合。 （一）电影音乐的审美关联性电影音乐不像普通的音乐只为展示自己的美, 而是要完成电影整体的艺术意图的传达。不论是引起听者的联想和想象也好, 还是直接唤起人们的情感认知也好, 还是纯粹展示音乐本身的美也好,纯音乐都不存在同另一个外在的艺术元素之间的关系问题。当音乐进入电影艺术以后, 音乐与画面的形象一同出现, 画面中表现的剧情和展示的人物性格、场景的气氛都变得具体而真切

画面中的一切对于音乐是在进行客观说明的。由于音乐与电影画面中展现的事物、人物与电影情节的密切关系, 人们往往根据画面的形象内容和电影的剧情来感受音乐。而作曲家进行电影音乐创作时不能像创作纯音乐时那样自由发挥, 因为音乐被置于故事氛围和情节之中。当音乐被附上直接可观、生动的画面时, 人们对音乐的感受自然会与故事内容联系到一起, 产生比较明显的感受和理解。电影音乐要从属于影片的总体构思, 它必须要受到影片作为母体的制约, 不能离开电影本体范畴。电影《美丽人生》的音乐之所以一次次打动观众的心, 是因为它的出现让观众看到一颗父亲对孩子的无私之爱。 （二）电影音乐的审美形态具有多样性电影音乐的审美形式丰富多彩, 无论是器乐还是声乐, 无论是民族音乐还是外国音乐,只要符合人物和场景, 就被赋予了灵魂, 就能深入观众的心里。如《恋爱通告》中的古筝曲、美国影片《星球大战》中的交响音乐，《我的野蛮女友》中的《D大调卡农》等。在电影《英雄》的配乐《风》中, 将日本鼓用中国的传统打法演绎并且加入中国叉和人声, 听起来杀气腾腾, 震人心神。在电影《夺命感应》的电影配乐中加入了澳大利亚土著人的乐器作为音乐的表现形式, 创造出与众不同的效果。电影《英雄》中,西洋交响乐团发挥了巨大的表现力,北方粗犷、豪迈、果敢的人物性格和帝王霸气、大漠孤烟、黄沙漫天的意向淋漓尽致地呈 现在观众眼前。

小时代周崇光经典台词

小时代周崇光经典台词 《小时代》周崇光经典台词 周崇光——(陈学冬饰) 性格：温柔纯真，有爱心，散漫爱好：打游戏 喜欢林萧，是宫洺的弟弟(宫洺后母与她前夫的儿子)，在家里并未得到应有的关注，只有哥哥宫洺一直对他很好。曾患有胃癌，认识林萧时已发展至晚期，在小时代1.0折纸时代末尾手术痊愈，之后因宫勋(宫洺和周崇光的爸爸)的关系而假死。他最后与林萧在一起。 当时他觉得自己像是被隔绝在某一个孤单的世界里，万籁聚集，自己的声音消失在宇宙的某一个洞穴里。 也许明天醒来，他就消失了，爱过他的人，再也找不到他。 窗帘拉开到两边，巨大的玻璃窗外，一个巨大的湖面，纹丝不动，像一面黑蓝色的镜子。高大的树木倒映在里面，像倒插着的刺。 你的拉链爆开了! 喔，所以啊，这么恶劣的环境，我怎么写稿子啊? 昨天连我家最后一只蟑螂也走了，它走前说的最后一句话是“我受不了了”。 我还以为你今天会穿着背心和夹脚拖鞋来呢! 怎么样，有被帅到吧。 我想在爱里活下去，活得比爱更长久，活成爱情本身。

我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。 你并不知道生活什么时候就突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。 你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被轻视、被放弃。 但是我们却总是在内心里保留着希望，保留着不甘心放弃的跳动的心。 我们依然在大大的绝望里小小地努力着。 而这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗里的小小星辰。 我们都是小小的星辰。 你要相信世界上一定有你的爱人， 无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没， 还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿， 无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏， 他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。 他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你。 他会迫不及待地走到你的身边， 如果他年轻，那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你。 如果他已经不再年轻，那他一定会像披荆斩棘归来的猎人，

试论第六代电影的审美特征(一)

试论第六代电影的审美特征(一) 论文关键词]第六代个人化都市边缘人小人物影像 论文摘要]以张元、娄烨、王小帅、贾樟柯等为代表的第六代电影导演群体，以个人化的叙事策略和对都市场景与边缘人、小人物生活的展示以及强烈的影像塑造意识，体现出他们共同的“代”的意识与审美特质。以张元、娄烨、王小帅、贾樟柯等为代表的第六代电影导演群体是在80年代相对开放多元的文化背景下接受教育的，同时也是在中国电影面对一个新的环境中开始拍摄的。与“第五代”相比，他们有着诸多不足以自成一派的因素，甚至其中很多导演也拒绝这种代际划分。但就笔者个人的看法，随着“第六代”作品的不断问世，他们在电影审美追求上的共同之处也渐次清晰。因此，对他们电影的整体特征进行描述，也许是可行的。 一、个人化的叙事策略 “个人化”这一概念，滥觞于日本的“私小说”创作，它是一种无视社会意义、专写私生活、敢于自我暴露的写作。是在现代主义哲学思想活跃，“反传统情绪、个人主义思想，为之弥漫。一般人由关心国家变为关注自我，由国家主义转为‘沉潜的个人主义’”的社会思潮下，某些对自身处境不满、对社会极端失望的作家的产物。笔者之所以借用“个人化”这一概念，是因为“第六代”的叙述艺术，与小说界的“个人化”写作很类似。 “个人化”叙述的特征首先是，放弃“社会代言人”的角色，回归个人的叙事状态，远离公共话语和宏大叙述，而面向个人的狭小生活。“第六代”的作品从《头发乱了》，到《北京杂种》、《小武》、《长大成人》、《苏州河》、《月蚀》、《阳光灿烂的日子》、《非常假日》、《蔓延》……无不如此。青春的困惑、成长的烦恼等存在主义意义上的精神状态，成为影片中作为主人公的个人化叙述的中心话语，虽然在这些作品中有社会因素存在，但那不过是作为故事的背景而已。在他们的作品中，尽管有很多对社会阴暗现象的揭示，但叙述者并不以“代言人”的口气，而只是一种“平民当事人”的个人化讲述与宣泄。其次，是叙述中总有纪实与自传的叙述框架。影片主人公多是在焦虑和失落中茫然而行的少年或青年，他们的故事在大众心目中几乎无足轻重，但由于导演与作品的主人公在年龄、经历、命运方面往往具有相关性——如姜文，在《日光灿烂的日子》中，干脆找一个酷似自己的“小姜文”，以示与自己经历的相关——人物形象便不仅是解读影片的显形符码，还成为解读导演的隐形符码，因此有理由认为“第六代”电影具有纪实与自传的叙述性质。再次，是“第六代”多不采用“第五代”所擅长的影像象征、暗示等寓言模式。而善于采用直截了当的内心独白方式，表现某种敢于抗争的、玩世不恭和任性的、无拘无束的精神状态。在这个意义上，“个人化”叙述成了第六代表达个人情绪的一种策略。 第六代导演的以个人化叙事传达自我情绪在某种意义上表现为“即兴创作”。电影不仅丢掉了戏剧的“拐杖”，而且完全不使用剧本，演员在导演情绪感觉的指挥下直接表演，整个电影的建构全部在剪辑室里完成，使电影在一定程度上彻底摆脱了文学的范畴。影片《北京杂种》就是导演张元即兴创作的作品，并使导演体验了这种即兴创作中随意自由的快感：“《北京杂种》在某种意义上说是一个真正的自由的创作。我们那帮人，崔健、杜可风、还有舒琪，那次拍摄经历是我最大的幸运。我也不知道第二天要拍什么，常常是凭着即兴和随意的想法去做。完全是把自己身边的几个人物放在一起，很自由的一个空间。”当然，这种即兴创作显然是第六代导演叙事叛逆性的一种极端表现，旨在表明与传统的叙事风格的对立。同时，影片中插入了许多摇滚乐队演出的场面，以此来打破故事的完整性。导演借助现代摇滚乐的叛逆性，在影片叙事中表达自我感受，使这部影片的叙事呈现出个人化、情绪化的特征。 第六代导演所选择的这种个人化乃至情绪化的叙事策略，使他们放弃了“社会代言人”的角色，远离公共话语和宏大叙事，回归到个人的叙事状态。受西方艺术电影的影响，他们追求的是自我方式的“纯艺术”。而并不完全把电影当作“大众的艺术”。因此在电影叙事中采用直截了

郭敬明《小时代》电影观后感

郭敬明《小时代》电影观后感 首先说明我虽然很爱《小时代》但绝对不是脑残粉，我想能够较为可观的地评价一下这部电影。 小说《小时代》我追了5年，书被我翻了几十遍，书中的角色性格，场景布置都料熟于心，不得不说这部电影的还原度相当高。林萧胆小懦弱善良的同时也有着不为人知的阴暗一面（3.0里有叙述林萧是如何在四姐妹中维持心里的平衡的）。顾里强势精明高贵冷艳死命不让别人看到自己软弱的一面。郭敬明也说过剥去顾里精致的外形和理性精明的思想，顾里和唐宛如没有什么区别。所以我们也能体会到顾里独有的顾氏黑色幽默。南湘貌美如花是四姐妹中最美貌才华横溢的，但却有着艰辛的家庭背景，爱恨分明却和伤害自己最深的前男友纠缠不清。唐宛如则是最奇葩最怪力乱神的那一个，她的缺根神经的性格特点是四姐妹情感的粘合剂。说完角色特征再说一说选演员是否合适。杨幂演的林萧十分爱哭，无能，有着花痴般的幻想，十分贴合角色特点。请不要问我语气像撒娇的事情，林萧本来就是这样的普通平凡小女生。郭采洁作为一个台湾演员能够把顾里尖酸刻薄妙语连珠的台词说成这个样子已经很不错了。她的娃娃音已经为了顾里这个角色改掉了好多。着重突出顾里情感的戏份将

会在下一部展现。南湘的文艺气质也被郭碧婷演绎的淋漓尽致，与其说是演出来的，不如说是郭碧婷从骨头里透露出的那种温婉恬静的感觉，静若止水，内心却有着强大的感情纠葛。纠葛部分也是将会在下一部展现。这一部主要是埋了一些线，和姜潮席城的阴暗过节还有顾里的纠缠会在下一部展露。谢依霖演的唐宛如实在是太出彩了，又二又傻的，活宝一个，太抢戏了，这部电影的笑点几乎全部集中在她一个身上了。男生们没的说，顾源天生和顾里一对计算机情侣，对顾里的爱坚定不移。宫洺冷漠高傲但也有体贴人的一面。崇光调皮可爱有才华。卫海干净如同白纸一张。简溪在原著里开始时王子般的温柔体贴，在电影里就比较鸡肋了。男演员选的都很好，十分养眼。 角色谈完再说一说剧情。原著第一部小时代还是十分干净的，着重表现女生间的友谊和情侣间的小打小闹，冲突也都集中在后半部分，所以说看到的电影展现的更多是友谊长存的主题。青春热血，姐妹情深。谁不想在生活中也拥有这样一帮好姐妹呢？一个无厘头让生活充满笑料，一个冷酷却在你出问题的时候不顾一切拉你一把，一个多愁善感，能够和你谈心。电影里为了梦想拼搏的冲劲是不是已近被我们所遗忘了呢？感觉周围的同龄人缺少了热血，多了对妥协，在岁月的磨砺下我们逐渐变得平庸暗淡得过且过，若是

小时代经典语录

小时代经典语录 小时代经典语录 莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。 2、你不知道生活在什么时候就改变了方向，你被失望拖进了深渊，被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏的体无完肤，在这之前，在这世界末日天翻地覆之前，让我陪在你的身边。 3、但有一样东西却不会被他收割，那就是我们的友谊。 4、我们的生命一天天在转动着，秒针、分针、时针。 5、如果现在你是以上帝的角度或者高度在俯瞰我们的大学，

那么你就会看到正在上演一场精彩的猫与鼠之间的追逐大战。 6、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。 7、我相信，如果我们的朋友里，还有人能完成这样一个类似深入虎穴再在老虎脸上踩上两脚的任务话，那么一定只能是南湘。唐宛如也不行，唐宛如会直接把老虎踩死。 8、她像美国总统一样，无论发生什么样的事情，哪怕是世贸双子被炸平了，她也依然是镇定而冷静的，她不会悲伤春秋，只会思考如果控制损失。 9、如果黑暗里可以有夜市的能力，那么现在，你一定会看

见满脸愤怒和屈辱的袁艺，在黑暗里咬牙切齿。 10、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐;它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应;它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。 11、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。 12、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐;它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应;它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。 13、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。

电影艺术的审美特征研究

广西师范大学 硕士学位论文 电影艺术的审美特征研究姓名：周晓鸣 申请学位级别：硕士 专业：美学 指导教师：朱寿兴 20070401

电影艺术的审美特征研究 研究生：周晓鸣导师：朱寿兴教授专业：美学 研究方向：文艺美学年级：2004级 中文摘要 “电影艺术的审美特征研究”是一个具有重大现实意义的研究课题。无论是从电影理论的讨论，还是从电影生存现状来看，学术界对电影的本体和电影的艺术形态问题，还没有达到本质性的认识，电影艺术的创作实践则在“作者论”艺术电影与“大众化”商业电影之间不断修正，不同的电影观促成了不同的实践和结果，任何的偏离都可能造成了电影与观众关系的错位，造成了电影对大众的无意疏离。因而我们必须对电影审美特征进行再认识，促使电影艺术本体的突显，既保持其艺术品性，又保留其具有娱乐功能，最大限度地实现其现代文化价值。 本文立足于电影本体，探析电影媒介的艺术特征。作为电影媒介的影像，具有“实录现实”和“审美现实”的双重特征，是对现实物象进行审美创造的结果；二维平面的影像具有空间转换和时间交替的暗示功能，形成二维平面的三维效果，并转化为四维时间中延续的视觉幻像，形成一种既具有空间性又具有时间性的时空幻觉；影像作为艺术符号，其表意特征在指义的直观、具象性和表义方式的肖似性与抽象性统一、直述义与含蓄意并存。 并将电影与其他艺术样式进行比较以寻求电影艺术之特质。作为一种综合艺术，电影的主要艺术特征表现为银幕时空的复合性和银幕空间的外向性，影像包孕现实的实录性及虚幻的在场性。“以实写虚”表现手法、本真性的表演，具象性、直观性的形象呈现也是电影艺术所具有的特性。电影以其所独具的具像性、直观性、多元素复合性，以及由多级表意生成系统构成的复合审美空间，与影像审美信息的单向性传递，共同决定了电影艺术审美接受活动的被动性、当下性、综合性和流动性的特征。 电影是依靠物质机械、受技术机制影响最深的现代艺术样式，技术因素在电影的美感生成中起着极重要的作用。特写与剪辑技术具有重要的表意功能，能够把事物从日常生活的背景中以特殊的方式突现出来，将物自体变成现象，使世界现象化，产生丰富审美意味的具象。场面调度通过对摄影机机位和拍摄角度的调控，意化现实，使画面具有象征意义和审美内涵；场面调度还可以通过单纯化、特殊化等超常规方式创造出表现性的造型，突出空间的象征意义，丰富画面的内在神韵。在电影作品中，光影技术不仅是叙述工具，还是感觉、气氛的营造者，光线以其特有的象征和表意功能，使影像表现出某些寓意和意韵，使画面哲理化，形成画外之意、韵外之致；声音技巧的运用可以进一步拓展观众的想象空间，通过同期音和非同期音与画面形成对比、对位的关系，表现画面所没有的深层意蕴，产生隐喻、象征艺术效果。数字技术在电影创作中的运用，替代了镜头前的表演者，生成

小时代的经典语录有哪些

小时代的经典语录有哪些 《小时代》是郭敬明的经典小说作品，下面就是我为您收集整理的小时代的经典语录有哪些的相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！ 小时代的经典语录 1、在黑色风吹起的日子，在霰雪鸟破空悲鸣的日子，在那红莲绽放樱花伤势的日子里，在千年万年时间的时光裂缝和罅隙中，在你低头抬头的笑容里，我总是泪流满面，因为我总是意犹未尽的想起你，这是最残酷也是最温柔的囚禁吗？ 2、天空的飞鸟，是你的寂寞比我多，还是我的忧伤比你多，剩下的时光，你陪我好不好，这样你不寂寞，我也不会忧伤。 3、我的泪水流了下来，灌溉了下面柔软的小草，不知道来年，会不会开出一地的记忆和忧愁。 4、人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机，想要忘记的事情真的就这么忘记了。 5、躲在某一时间，想念一段时光的掌纹，躲在某一地点，想念站在来路也站在去路的，让我牵挂的人。 6、等着吧，潮水退去的那一天，当你们看见露出整个海海面的大陆时，你们才会发现，有多少尸骸碎骨，暴露在光天化日之下。 7、窗外浓厚的夜色被寂静衬托得格外沉重，像是一池无风天里的湖水。黄色的路灯下，偶尔会走过一对相互依偎的约会男女。他们的影子被拉的很长很长，

像是大写的“幸福”二字。 8、时针，拖着虚影转动成无数密密麻麻的日子，最终汇聚成时间的长河，变成我们所生活的庞大的时代。 9、那些以前说着永不分离的人，早已经散落天涯了． 10、我没有奢望，我只想你快乐，没有哀伤。 11、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。 12、我再怎么着，你也要把我当个人不是。 13、我们一直在寻找。寻找那个我们都有的结局。 14、小A说现在会写书的人不止你，已经到了掉下广告牌砸死三个人两个都会写文章。 15、那时候我只是每天都抱着一堆书在图书管和宿舍之间来回穿梭的人。 16、我站在天堂向你伏身凝望，就像你凝望我一样略带忧伤。 17、出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么时候才回来。 18、我想和林岚结婚的时候我已经长大了，不再是现在这样自闭而不爱说话的大孩子，我会穿整齐的白色西装，开着最好的汽车去接她，在她家门口。我要让所有的人都看到她的幸福。 19、我喜欢站在爱一片山崖上看着匍匐在自己脚下的一幅一幅奢侈明亮的青春泪流满面 20、全世界的人都离开你了，我也会在你身边，有地狱我们一起猖獗。 21、我日落般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤 22、你笑一次我可以高兴好几天，可看你哭一次，我就难过了好几年．

小时代4经典语录

小时代4经典语录 ●你别高兴太早，做我顾家的媳妇第一点要求就是随夫姓。 ——《小时代4》 ●如果我有一天被顾里杀死了，那一定是林萧你递的刀！— —南湘《小时代4》 ●旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，最残酷的 也最公平的寒冷人间。——郭敬明《小时代4》 ●我用十年青春，赴你最后之约!——郭敬明《小时代4》 ●后来，我的梦境总是反复出现这场无声无息的火，无数飞 虫朝它飞去，它们仿佛是早就存在于这个世界的记忆碎片，旧时尘埃。——郭敬明《小时代4》 ●如果时间能够暂停，如果爱恨能够冰封，如果回忆能够最 终变为永恒的琥珀，如果你们的容颜能够永存……如果岁月能够放慢前行的步履，不要走向灵魂的尽头。我就能够永远拥有你，不会失去你。——郭敬明《小时代4》

●此刻的别离，我们沉默不语。不经世的我们，约好下一个 路口等。——陈学冬《小时代4 灵魂深处》 ●是，你不拿走的东西，别人一样会抢走，但我只要把她紧 紧拽在手心，不松手，谁也别想拿走！——顾源《小时代4》 ●提前让我们看过了结局，看过了那场即将到来的猩红色的 落幕。——郭敬明《小时代4》 ●我喝多了才敢给你打电话。——林萧《小时代4》 ●我用十年青春，赴你最后之约。——郭敬明《小时代4》●花开不言散，友谊不嫌久。——郭敬明《小时代4》 ●该如何表达，何其幸运，明亮的双眼，能够在灿烂白昼中 将你凝望，不能将你遗忘，则生命沉入永夜，若在梦中出现，永夜就将化为晴日。你愿意嫁给我吗？——《小时代4》

●时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被 上帝作记号的地点。——郭敬明《小时代4》 ●没错，这世界上很多东西，我不拿，别人也会拿，但我握 在手里，不松手，谁也别想碰。——郭敬明《小时代4》●你男朋友都因为你跟别的男人上床不理你了，你还能谈笑 风生的来取笑别人！——郭敬明《小时代4》 ●南湘，我走了。我已经没有回头路了，可你值得往上爬， 值得拥有像样的、我给不起的生活。再见了，我此生唯一的爱人。不知何时才能再见到你，但你不要担心，那时我再也不会打扰你的幸福。我可以远远的、看着你，如果你允许，我希望能轻轻的拥抱你、告诉你，过去的那些年…… 对不起…——席城《小时代4》 ●该如何表达，何其幸运。明亮的双眼，能够在灿烂白昼中 将你凝望。不能将你遗忘，则生命沉入永夜。若在梦中出

小时代周崇光经典语录

小时代周崇光经典语录 2017-11-16周崇光是郭敬明小说《小时代》中的男主角之一，是取代简溪的人气王，是著名作家，另一男主角宫洺的弟弟。 以下是本站整理的小时代周崇光经典语录，欢迎欣赏：离地面一米的地方，浮动着粘稠而浓厚的白色雾气，像是有生命般地流动着。 草地上泛出一种令人感觉阴森的湿漉漉的墨绿。 庞大的寂静里，只要一种类似水滴的声音，把气氛衬托地毛骨悚然。 窗帘拉开到两边，巨大的玻璃窗外，一个巨大的湖面，纹丝不动，像一面黑蓝色的镜子。 高大的树木倒映在里面，像倒插着的刺。 你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。 他一定会怀着满腔的热，和目光里沉甸甸的爱，走到你的身边，抓紧你。 他会迫不及待地走到你的身边，如果他年轻，那他一定会像顽劣的孩童霸占着自己的玩具不肯与人分享般地拥抱你。 如果他已经不再年轻，那他一定会像披荆斩棘归来的猎人，在你身旁燃起篝火，然后拥抱着你疲惫而放心地睡去。

他一定会找到你。 你要等。 我们活在浩瀚的宇宙里，漫天飘洒的宇宙尘埃和星河光尘，我们是比这些还要渺小的存在。 你并不知道生活什么时候就突然改变方向，陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。 你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。 但是我们却总是在内心里保留着希望，保留着不甘心放弃的跳动的心。 我们依然在大大的绝望里小小地努力着。 而这种不想放弃的心情，它们变成无边黑暗里的小小星辰。 我们都是小小的星辰。 当时他觉得自己像是被隔绝在某一个孤单的世界里，万籁聚集，自己的声音消失在宇宙的某一个洞穴里。 也许明天醒来，他就消失了，爱过他的人，再也找不到他。 窗帘拉开到两边，巨大的玻璃窗外，一个巨大的湖面，纹丝不动，像一面黑蓝色的镜子。 高大的树木倒映在里面，像倒插着的刺。 你的拉链爆开了!喔，所以啊，这么恶劣的环境，我怎么写稿子啊?昨天连我家最后一只蟑螂也走了，它走前说的最后一句话是我受不了

影视化妆造型的审美特性

影视化妆造型的审美特性 影视化妆造型是综合影视艺术创作的重要组成部分，是构成剧中人物形象性格化特征的主要因素。 化妆师是影视剧中人物外貌的创作者。依据影视综合审美艺术的特性，化妆师的创作活动是有一定局限性的，首先要以文学家所提供的剧本为依据，深入研究剧本的主题思想以及剧中人物所处的时代背景、社会阶层、种族、年龄、性别、嗜好，健康状况等形象特征的描绘，有助于化妆艺术家设想未来荧屏上可视的人物形象构思。然而鉴于影视化妆艺术的审美特性，化妆艺术家的创作构思，又不能局限于文学形象的描写中。文学家是借助于生动的语言描绘来塑造各类不同的人物形象的，有时为了能使读者在自己的脑际中产生鲜明的内心视象，文学家往往会在刻划人物性格化特征时，采用一定程度的夸张的文学描写，如“眉如卧蚕”、“鼻如悬胆”、“血盆大口”等等。适当夸张的文学描绘，可以刺激读者的内心视象，从而可以达到文学形象的特征描绘，但却往往是不适于影视化妆造型艺术所具有视觉形象的直观性和真实性的审美特性。化妆师对剧本的研究、理解和剖析，是有别于一般读者和文学家的，化妆师依据影视化装造型艺术的审美特性，把文学对人物描写的内心视象，翻译成直观的可视形象，是化妆师所应具备的艺术修养和审美素质。影视化妆师对剧本的理解和所设想的人物造型构思，必须和导演的创作意图相吻合。 影视导演是一部作品的艺术结构，色彩基调、造型风格、音响构成等等的总设计师。他好似乐队指挥，每件乐器发出的音质高低快慢都必须在他的指挥下完成。 影视剧中的化妆造型犹如乐队中的某件乐器，必须按照乐队指挥的意图发音，否则演奏者不按指挥意图行事，自己随意奏出杂音势必会使整个演奏不和谐而受到破坏。可见影视造型艺术是有局限性的。 影视化妆造型，题材是文学剧本决定的，为化妆师提供的主要创作材料（演员的面容）是导演决定了的，然而演员的外貌提供化妆师的可塑性往往是极有限的。完全有别于可以独立完成自己作品的肖像画家和雕塑家。他们所从事的创作活动和艺术构思是不受任何局限的，依据作品要表现的内容需要和所追求的艺术效果，他们可以选择各种不同的材料，如：青铜、大理石、石膏、各类绘画颜料，甚至麻布、泥土等等，以他认为最富于表现力的创作技法去完成他的作品。影视化妆造型艺术家的创作活动，就不能有肖像画家或雕塑家那种创作的随意性。 导演选定演员时，除了选著名演员来保戏外，应考虑演员自身形象的或塑性和局限性，尊重化妆师的意见是十分必要的。否则有时即使化妆师施展出全身解数，用纱带把一付老脸皮绷平，拍一张造型照或许会获得一定的效果，然而当演员临场拍戏就大不相同了，首先演员必须要控制自己老年形态的体形，走路做事必须像年青人一样的灵活、随剧情发展、面部表情也必须要表现青年人的那种朝气蓬勃的精神状态。演员在戏中愤怒时又不敢过于激动，否则稍不慎，其部位牵引的纱带就会绷开穿帮。即使化妆师和演员、摄影师、灯光师们已做出巨大努力，其结果必然使观众大失所望。如：由康泰主演的《第二次握手》、王丹凤主演的《玉色蝴蝶》以及由王晓棠主演的《翔》均存在以上所谈到的问题。为此，当时一些报刊杂志曾有些观众向影视界呼吁：“老演小何时了……。”我们都应从中吸取有益的教训，这是非常必要的，是合乎影视化妆造型艺术审美特性的。 导演是一部影视作品风格样式及整体构思设计的创作者，如何实现他的构思，单凭个人的智能是无法办到的，必须依靠全体创作人员的共同努力，才能构成一部优秀的艺术作品。 化妆师不同于化装匠，化妆造型创作是和导演总的创作意图联系在一起的，化妆师在执行自己的职责时应充分发挥自己的创造才能，不应机械地理解文学剧本或导演对人物造型提示性的阐述，要吃透导演的创作意图，大胆设想，从多方面发掘人物性格化的造型特征。有时化妆师所设计的造型会超越了导演的设想，不但可以补充导演的形象构思，如北影厂由黄建中执导的控索片《一个死者对生者的访问》是一部现代题材的探索性荒诞故事片。原文学剧本及舞台演出中，由一位鹤发童颜老仙翁，贯穿全剧神奇虚幻的击鼓者。在导演镜头时，考虑到艺术的感染力，设想把他改成一个妇女的形象，具体是一个什么样好女人大家又说得不具体。生怕弄不好会出现不伦不类的形象，化妆师也有担心，为此化妆师研究了许多资料，特意采访了西安《半坡村》遗址，从骨制、石制的妇女装饰物中得到了启迪，请教博馆的专家。他们讲：油画中的原始人群像也都是从发掘出的某些饰物中推理想象出来的作品，谁出难定啥样算正宗！化妆师综合分析了

综合艺术的审美特征

综合艺术就是指包含多种艺术元素并通过这些元素的有机结合,在一定的时间与空间中,以演员创造角色形象来反映生活、表达思想情感的艺术。综合艺术有戏剧艺术、电影艺术与电视艺术等。 综合性就是综合艺术显著的审美特征。综合艺术吸取了文学、美术、音乐、舞蹈等各门艺术的长处,获得了多种手段与方式的艺术表现力,从而形成了自己独特的审美特征。影视艺术将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特点融合到一起,具有更加强烈的艺术感染力。而戏剧艺术就是由演员扮演角色在舞台规定情境中塑造形象的一种综合艺术,其中融入了音乐、美术、书法、绘画等艺术。《语文课程标准》中强调:应重视提高学生的品德修养与审美情趣,使她们形成良好的个性与健全的人格,促进德、智、体、美的与谐发展。语文学科由于其特有的审美教育特性,因此,语文学科与这两者之间存在着一定的共通性。 首先,在实际的课堂中,戏剧表演可以与小学语文教学进行有效的结合,并对学生产生积极的正面的影响。在小学语文的学科教学中加入戏剧元素,有利于变机械、反复操练的静态教学为活跃、主动的动态教学,变平面单纯的文本讲解为自主探究的立体教学,让学生乐于表达、善于表达,变灌输式教学为师生双边的启发式交流活动,让学生乐于感悟,使课堂组织变得有声有色。戏剧艺术的语言美、动作美、场景美,以及更深层次的情感美、精神美等,就是表演者与观瞧者都能感知到的元素。通过对戏剧情节、戏剧冲突、戏剧人物等的鉴赏,小学生能在小学素质教育过程中得到美育的熏陶,启发她们进行关于美的初步思考。这对于提高学生的审美感知力,提高学生的精神境界,完善学生的健康人格有着重要作用。 作为小学语文教师,应该运用有效的方式,将戏剧表演与教学实践有机的相结合。一方面,组织学生进行欣赏戏剧作品。刚开始,语文教师们在课堂上可为小学生们传授一些基础的戏剧知识,例如,各种形式与体裁的戏剧的不同特点与风格等,使学生在欣赏前具备一些基本知识,让学生们对戏剧表演有一定的认识。欣赏时,要注意逐渐培养学生的健全戏剧欣赏心理。如此以来,在进行戏剧表演的实践时,学生便能正确运用相关的知识与方法,确保戏剧表演的顺利进行。另一方面,进行戏剧的表演与创作。第一,教师要积极运用“戏剧教学法”,将其作为一种教学手段渗透于语文的学科教学中。

小时代4经典语录

小时代4经典语录 小时代4经典语录 1.你别高兴太早，做我顾家的媳妇第一点要求就是随夫姓。——《小时代4》 2.如果我有一天被顾里杀死了，那一定是林萧你递的刀！——南湘《小时代4》 3.旋转着的，五彩缤纷的物质世界。等价交换的，最残酷的也最公平的寒冷人间。——郭敬明《小时代4》 4.我用十年青春，赴你最后之约!——郭敬明《小时代4》 5.后来，我的梦境总是反复出现这场无声无息的火，无数飞虫朝它飞去，它们仿佛是早就存在于这个世界的记忆碎片，旧时尘埃。——郭敬明《小时代4》 6.如果时间能够暂停，如果爱恨能够冰封，如果回忆能够最终变为永恒的琥珀，如果你们的容颜能够永存……如果岁月能够放慢前行的步履，不要走向灵魂的尽头。我就能够永远拥有你，不会失去你。——郭敬明《小时代4》 7.此刻的别离，我们沉默不语。不经世的我们，约好下一个路口等。——陈学冬《小时代4 灵魂深处》 8.是，你不拿走的东西，别人一样会抢走，但我只要把她紧紧拽在手心，不松手，谁也别想拿走！——顾源《小时代4》 9.提前让我们看过了结局，看过了那场即将到来的猩红色的落幕。——郭敬明《小时代4》 10.我喝多了才敢给你打电话。——林萧《小时代4》 11.我用十年青春，赴你最后之约。——郭敬明《小时代4》 12.花开不言散，友谊不嫌久。——郭敬明《小时代4》 13.该如何表达，何其幸运，明亮的双眼，能够在灿烂白昼中将你凝望，不能将你遗忘，则生命沉入永夜，若在梦中出现，永夜就将化为晴日。你愿意嫁给我吗？——《小时代4》 14.时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。——郭敬明《小时代4》 15.没错，这世界上很多东西，我不拿，别人也会拿，但我握在手里，不松手，谁也别想碰。——郭敬明《小时代4》 16.你男朋友都因为你跟别的男人上床不理你了，你还能谈笑风生的来取笑别人！——郭敬明《小时代4》 17.南湘，我走了。我已经没有回头路了，可你值得往上爬，值得拥有像样的、我给不起的生活。再见了，我此生唯一的爱人。不知何时才能再见到你，但你不要担心，那时我再也不会打扰你的幸福。我可以远远的、看着你，如果你允许，我希望能轻轻的拥抱你、告诉你，过去的那些年……对不起…——席城《小时代4》 18.该如何表达，何其幸运。明亮的双眼，能够在灿烂白昼中将你凝望。不能将你遗忘，则生命沉入永夜。若在梦中出现，永夜就将化为晴日。你愿意嫁给我吗？——陆烧《小时代4》 19.死神的阴影其实有各种形状，东方明珠、金茂大厦、上海中心，它们每天投射在这个城市变面的阴影，其实都是死神某一个局部的轮廓。当太阳旋转到某一个角度时，这和阴影，就会拼成一个完整的高举镰刀的英雄，那时我们将一起挽手，走向灵魂的尽头。——郭敬明《小时代4》 20.世界上的东西只有这么多，有人想要得到，就有人会失去。——郭敬明《小时代4》 21.生活就是不可抗力，它就是合约里唯一一条、也是永远都会存在的一条无人可以更改的霸王条款。——郭敬明《小时代4》