贝多芬第三交响曲第一乐章分析

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贝多芬第三交响曲第一乐章分析

作者：沈行

来源：《艺术科技》2016年第08期

摘要：对于贝多芬的《降E大调第三交响曲》，无论是分析其创作新风格的特征，或是找寻具有浪漫主义特征的音乐语言，都具有极大的意义。本文试分析贝三的第一乐章，通过了解其音乐的陈述方式，探寻贝多芬新风格开始时的音乐特征与语言。

关键词：贝多芬；主题材料；陈述方式；奏鸣曲式；第三交响曲

1 主题材料

主题是音乐作品创作的基础，也是音乐作品中极其重要的部分。贝多芬的《第三交响曲》第一乐章的主题写法“辐射”到整体结构的方方面面，音乐的主题元素运用在几乎每一个旋律短句、和声与乐节中。主题元素的丰富性在这首作品中显得尤为明显。

呈示部：主部主题与副部主题群在呈示部中有着积极的发展。在主部材料里，一个主部主题做了三次陈述，为“独立乐句的三次不同陈述”。[1]这种做三次陈述的主题被称为统一性主题，但其只包含一个主题因素。在三次陈述里，主题的音区从低到高，力度逐渐增强，乐队织体由弦乐到木管再以全部乐器强烈地奏出进入主部主题的第三次陈述。这种单主题多次陈述的方式，利用模进手法作展开之后，同样可以传递出多种情感效果。[2]副部主题包括三个主题

材料：副部第一主题以抒情性动机做下行发展；副部第二主题由副部第一主题中降E、C、A

作为动机进行发展，是带有展开性质的插入性主题；副部第三主题与前两个主题的关系并不明显，但就奏鸣曲式原则来说，副部第三主题不具备明显的主题特征，只是在力度上作了起伏变化，该部分的功能与结束部较为相似。最后结束部的功能较复杂化，具有结束功能的同时仍带有展开的功能。

呈示部中主部主题与副部主题群发展为如此庞大的结构，主要来自它的多主题性以及材料之间的紧密联系。此外，主部主题与副部主题群的对比也很强烈，这在古典奏鸣曲式结构中并不常见。以往奏鸣曲式结构的发展通常是从稳定—不稳定—再到新的稳定结束。单就呈示部的副部材料来说，其三个副题材料相互之间也有明显的对比冲突。

展开部所展开的材料依次为：副部第一主题展开—主部主题展开—主部主题与副部第二主题同时展开—副部第一主题展开—新材料的出现—假再现—最后准备句进入再现部。副部第一主题材料在展开部中以不同调性进行两次展开。在这一材料进行两次不同展开的中间部分，贝多芬较为新颖地将主部主题与副部第二主题结合，使两者相互影响，这在展开部中增强了对比与冲突。除此之外，插部主题也是第一乐章最为丰富的一个主题，该主题以小调式构成第一乐章中唯一一个用平行乐句构成的主题。在展开部中，根据奏鸣曲式中“稳定—不稳定—稳定”的