2015中西方绘画鉴赏与摄影题目及答案(基本都在里面,及格绝对没问题)
1中西方绘画鉴赏与摄影题目及答案
一、单项选择题
1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。
A.工笔画
B.写意画
C.水墨画
D.版画
3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（ C ）类。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
4.（ A ）是中国画最古老、最基础的技法。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（B ）舒卷展阅。
A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
6.长卷大多采用（ C ）来组织画面。
A.焦点凝视
B.分层布局
C.散点透视
D.固定视点
7. 狭长的立轴被成为（ D ）
A.横幅
B.立幅
C.长幅
D.条幅
8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ）。
A.推蓬装
B.蝴蝶装
C.蝙蝠装
D.册页装
9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（ B ）画心。
A.横式
B.竖式
C.毯式
D.针式
10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ）。
A.蝴蝶装
B.推蓬装
C.经折装
D.蝙蝠装
11. 明朝以后折扇由（ D ）传入我国。
A.朝鲜
B.伊朗
C.印度
D.日本
12.黄河以北（ A ）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。
A.阴山
B.华山
C.玖山
D.九华山
13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（ B ）时代早期。是迄今所知中国境内所发现的最古老的“图像”遗存。
A.旧石器
B.新时期
C.河姆渡
D.半坡
14. 南方岩画多以（ D ）手法为主。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
15. 我国最早的彩陶文化是（ A ）。
A.老官台文化
B.半坡文化
C.龙山文化
D.河姆渡文化
16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（ B ）。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（ C ）为主。
A.龙
B.鸟
C.鱼
D.兽
18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（ C ）纹结合在一起。
A.龟
B.鸟
C.鱼
D.鹿
19. （ A ）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
20. 先秦时期绘画的首选载体是（ B ）。
A.纸张
B.丝帛
C.羊皮
D.竹木
21. 《人物御龙图》出土于长沙（ C ）墓。
A.汉
B.秦
C.楚
D.宋
22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（ B ）。
A.飞衣
B.丹青
C.帛美
D.小样
23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（ D ）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（ A ）中的少量壁画。
A.墓室
B.石窟
C.寺院
D.书画
25. 画像石的材料为石，以（ B ）方法制成。
A.煅烧
B.刻凿
C.模印
D.彩绘
26. 画像砖的材料为（ A ），通过模压焙烧方法制成。
A.土
B.沙
C.石
D.金
27. 南阳画像石受（ B ）文化影响大。
A.秦
B.楚
C.赵
D.越
28. （ B ）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。
A.河北
B.山东
C.安徽
D.河南
29. 魏晋南北朝时期，（ B ）是占压倒优势的宗教。
A.道教
B.佛教
C.祆教
D.埁教
30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（ B ）。
A.图教
B.像教
C.观教
D.显教
31.石窟寺的形制来源于（ A ）。
A.印度
B.暹罗
C.大食
D.高丽
32.石窟寺的形制大约于（ B ）世纪传入我国。
A.二
B.三
C.四
D.五
33.麦积山石窟位于（ C ）。
A.河北邯郸
B.四川大足
C.甘肃天水
D.河南洛阳
34. 克孜尔石窟大约建于公元（ D ）世纪。
A.六
B.五
C.四
D.三
35. 克孜尔石窟位于新疆（ A ）。
A.拜城
B.石河子
C.和静
D.塔里木
36.克孜尔石窟的主要是（ B ）题材。
A.神话传说
B.佛教
C.历史故事
D.儒家
37.敦煌第一个石窟兴建于（ B ）年。
A.365
B.366
C.367
D.368
38. 总体看来，（ B ）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。
A.南朝
B.北朝
C.隋朝
D.唐朝
39. 娄睿墓壁画共（ A ）幅，无榜题。
A.71
B.72
C.73
D.74
40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（ C ）作品。南京西善桥的发现最早，也最完整
A.三国
B.两晋
C.南朝
D.北朝
41.画家宗炳生活在（ D ）。
A.后汉
B.北魏
C.南韩
D.刘宋
42.《山水画序》的作者是（ A ）。
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.山涛
43. 《叙画》作者是（ D ）
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.王微
44. 山水画专论的开山之祖是（ B ）。
A.《叙画》
B.《山水画序》
C.《金谷园画序》
D.《刀笔集》
45. 山水画的兴起表明，自（ C ）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。
A.商周
B.春秋
C.战国
D.西汉
46. （ C ）时期，卷轴书画开始成为传统。
A.西汉
B.东汉
C.魏晋南北朝
D.隋唐
47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（ D ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
48.被誉为“佛画之祖”的是（ B ）
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
49. “虎头三绝”所指的人物是（ C ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（ B ）人摹本。作品均已失传，现仅存宋时摹本
A.唐
B.宋
C.元
D.明
51. 《洛神赋图》画面描述的是（ C ）与洛神相遇。
A.曹操
B.曹丕
C.曹植
D.汉献帝
52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（ C ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
53.画风“离披点画、时见缺落”的是（ C ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
54.与张僧繇有关的成语是（ A ）。
A.画龙点睛
B.凿壁偷光
C.智子疑邻
D.程门立雪
55.《古画名录》是（ C ）的作品。
A.曹仲达
B.王微
C.谢赫
D.顾恺之
56. （ A ）是谢赫绘画六法之首。骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
57.阎立本的作品被时人列为（ B ）。
A.孤品
B.神品
C.极品
D.创品
58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（ D ）。
A.故宫博物院
B.台北故宫
C.卢浮宫
D.波士顿美术馆
59. 《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（ D ）字。描绘自两汉到南北朝的十三个帝王像
A.威
B.德
C.似
D.意
60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（ A ）。
A.疏体山水
B.吴带当风
C.吴家样
D.吴衣出水
61. 世称“画圣”的是（ B ）
A.阎立本
B.吴道子
C.顾恺之
D.张萱
62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（ C ）
A.阎立本
B.吴道子
C.周昉
D.张萱
63.《唐朝名画录》作者是（C ）。
A.王微
B.李公麟
C.朱景玄
D.董其昌
64.照夜白是唐（ C ）之御马。
A.太宗
B.高宗
C.玄宗
D.熹宗
65. 中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。
A.韦偃
B.边鸾
C.曹霸
D.韩幹
66. 下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。
A.《梅花山茶雪雀图》
B.《照夜白图》
C.《御马图》
D.《临韦偃放牧图》
67. 《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。
A.韦偃
B.李公麟
C.边鸾
D.韩幹
68. （Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。
A.尉迟乙僧
B.王玄策
C.金刚三藏
D.曹霸
69. 《历代名画记》的作者是（ B ）。
A.王玄策
B.张彦远
C.顾恺之
D.杜如晦
70. 《游春图》的作者生活在（ A ）。
A.隋朝
B.唐代
C.北宋
D.南宋
多项选择题
1.下列被认为是广义中国画的包括（ ABCD ）。
A.岩画
B.陶画
C.漆画
D.墓室壁画
2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（ BC ）上所绘制的图画。
A.墙壁
B.宣纸
C.绢帛
D.岩壁
3. 中国画从内容题材上可分为（ ACD ）。
A.山水
B.动物
C.人物
D.花鸟
4. 人物画可细分为（ BCD ）。
A.生肖画
B.肖像画
C.风俗画
D.故事画
5. 花鸟画以（ ABCD ）为表现对象
A.花鸟
B.竹石
C.禽鸟
D.蔬果鱼虫
6. 从技法上分，中国画可分为（ ABC）。
A.工笔
B.写意
C.兼工带写
D.泼墨
7. 中国画从用墨、上色方法可分为（ ABD ）几类
A.白描
B.水墨
C.干笔
D.设色
8. 水墨细分为（ ABCD ）。
A.干笔
B.湿笔
C.焦墨
D.彩墨
9. 水墨画的表达方法有（ BCD ）。
A.分层渲染
B.干笔皴擦
C.湿笔烘染
D.追求晕化
10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（ ABC ）。
A.院体画
B.文人画
C.画工画
D.民间画
11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（ BC ）。
A.戾家画
B.界画
C.法画
D.头面
12.中堂、条幅、通景、长卷、扇面、方斗等是按照（ AC ）对中国画进行区分的。
A.画幅形状
B.摆放位置
C.装裱方式
D.绘画方式
13.中国画常见的装裱形式有（ ABCD ）。
A.长卷
B.立轴
C.对联
D.册页，（扇面、镜片、屏风、壁画）
14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（ AD ）。
A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.横卷
15. 下列属于长卷的是（ ABC ）。
A.《韩熙载夜宴图》
B.《千里江山图》
C.《清明上河图》
D.《右丞诗意图》
16.扇面从形制上可以分为（ AB ）。
A.团扇
B.折扇
C.圆扇
D.屏风
17.阴山山脉岩画的图像主要是（ BC ）。
A.龙纹
B.人面纹
C.太阳纹
D.鱼纹
18.北方岩画多采用（ ABC ）的手法。题材以动物或狩猎场面居多；作品多表现初粗犷、简明的特点。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
19. 长沙楚墓曾先后出土了两幅旌幡性质的帛画有（ CD ）。
A.《龙凤飞天图》
B.《人物龙凤图》
C.《龙凤人物图》
D.《人物御龙图》
20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（ BCD ）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
21. “青”是指（ AD ）所制作的颜料。丹是朱砂和红土所制的颜料
A.蓝铜矿
B.黄铜矿
C.硫磺
D.青金石
22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ ABC ）三段。
A.天庭
B.人世
C.冥界
D.炼狱
23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（ BC ）。
A.扶桑
B.气界
C.人间
D.仙境
24.汉画像石是汉代人（ ABCD ）的生动载体。
A.思想
B.信仰
C.礼仪
D.习俗
25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（ CD ）技术结合的典型代表。
A.制漆
B.冶炼
C.雕刻
D.模印
26. 汉代画像石中最常见的题材是（ ACD ）。
A.西王母
B.帝王圣贤
C.祥禽瑞兽
D.仙人御兽
题材大致可分为三类：（一）神仙灵异、祥瑞珍奇（二）古圣先贤（三）车骑出行等生活化人物、场景
27.（ AB ）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。
A.《山海经》
B.《淮南子》
C.《道德经》
D.《搜神记》
28. 南阳画像石突出（ BD ）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。
A.花鸟
B.动物
C.君主
D.神人
29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ ABC ）题材。历史题材少见。形象质朴简洁，类似剪影，装饰性很强。
A.农耕
B.狩猎
C.畜牧
D.渔业
30.最初由印度传入的（ BC ）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。
A.阿修罗
B.犍陀罗
C.笈多
D.阿莫邪
丝绸之路上的敦煌莫高窟、麦积山石窟，天山以南的克孜尔石窟，中原的巩义石窟、炳灵寺等，近年在山东青州发现的龙兴寺造像也是魏晋南北朝佛教艺术的组成部分
31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（ ABCD ）。
A.莫高窟
B.龙门石窟
C.云冈石窟
D.麦积山石窟
32.影响敦煌早期壁画风格的有（ BC ）。
A.高丽
B.印度
C.中亚
D.罗马
33.属于早期敦煌佛画内容的有（ ABCD ）。
A.佛像
B.说法图
C.佛本身故事
D.僧尼故事
34. 下列属于南北朝时期壁画的是（ ABC ）。
A.邓州墓门彩画砖
B.娄睿墓壁画
C.集安高句丽贵族墓壁画
D.襄阳皇城墓壁画
35. 《山水画序》中提出的独到见解有（ ABCD ）。
A.山水以形媚道
B.畅神
C.澄怀味象
D.应目会心
36.（ CD ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。
A.山涛
B.荣启期
C.王微
D.宗炳
37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（ BC ）的意义。
A.树范式
B.成教化
C.助人伦
D.彰鞭赐
38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ ABCD ）。
A.木材
B.象牙
C.珊瑚
D.珠玉
39. 南北朝时期人物画的题材有（ ABCD ）。
A.因袭汉代绘画形象
B.风俗题材
C.神话传说
D.仕女图
40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（ AD ）。
A.刘稹
B.山涛
C.嵇康
D.沈粲
41.下列属于南北朝时期南方画家的有（ BC ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
42.顾恺之“三绝”包括（ ABD ）。
A.才绝
B.画绝
C.字绝
D.痴绝
43. 下列属于顾恺之作品的有（ BCD ）。
A.《照夜白图》
B.《洛神赋图》
C.《女史箴图》
D.《列女仁智图》
44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（ BC ）。
A.畅神
B.以形写神
C.迁想妙得
D.应目会心
45. 下列属于谢赫绘画六法的是（ ABCD ）。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
判断题
√1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。
√2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。
√3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。
×4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。
×5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。
×6.写意画一丝不苟，刻画入微。
√7.水墨画纯以墨调水作画。
√8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。
×9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。散点透视
√10.立轴的画心往往以直幅为主。
×11.册页装在唐宋以后颇为流行。
×12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。
×13.甘肃的黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。
√14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。
×15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。（南方）
×16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。大多孤立零散地分布
√17.老官台文化位于山西省华县。（最早发现于华县，这表明，当时的人们能够掌握画笔、颜料等工具材料，绘画活动的必要条件和基本过程已经具备）
√18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。
√19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。
×20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。（龙山）
×21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。（没有纸张）
√22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。
×23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。（“为”=“未”？；除壁画外，秦代的漆画和丧葬的丝织帛画，在题材内容和表现形式上，进一步从装饰性走向纯绘画形态。建议：“错”）
√ 24.非衣又称“飞衣”。
×25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。（横幅，其余为直幅，天界有夫桑树、九个太阳、嫦娥、新月、腾龙。人世分气界与人间）
√26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。
√27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。今日能看到的，唯有汉代墓室中的少量壁画。
√28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。
×29.画像砖的制作方法是刻凿。
×30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。
√31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。
×32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。
√33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。
√34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。
√35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。
√36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。
√37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。
×38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。（第一）
√39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。（偶尔）
×40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。（很难）
×41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。
√42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。
√43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。
×44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。也很发达，如河南邓州市南齐墓门彩画砖、山西太原的北齐娄睿墓壁画、吉林集安发现的高句丽族王室、贵族墓等
×45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。（生活场景）
补充：
1.其中，以狂草笔法和泼墨笔法肆意挥洒的，称为“大写意”。兼工带写是在一幅作品中根据需要同时或分别采用工
笔、写意两种技法
2.镜片则为近代以后多为流行的装裱形式。
3.屏风、壁画多与建筑有关，是一种最为古老的书画欣赏形式，在古代多用于庙堂、宫殿、寺院等地。
4.云南的沧源岩画和花山岩画
5.对铺陈之美的追求同样反映在空间的处理上，汉画即不同于埃及式的平面压缩，将多角度的各个侧面综合在一个物
象之上，也不同于希腊式的缩短视错觉法。它采用了“以大观小”，连环叙事的方法，这与后世卷轴画的空间布局是一致的。
6.克孜尔石窟绘画风格带有明显的西域色彩，人物多为半裸的域外打扮，使用“凹凸法”
7.张萱，京兆（今陕西西安市长安人）唐玄宗开元至天宝年间。《宣和画谱》载，擅长人物画，尤其以画贵族公子与
美女闻名，还擅长画婴儿。以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》，后人评其“甚有思致”。传世作品宋代临本有《捣练图》《虢国夫人游春图》
8.周昉长安人“绮罗人物”画《簪花仕女图》、《明皇纳凉图》、《明皇夜游图》、《太真教鹦鹉图》。创造了世俗
化的“水月观音”，评者以为“菩萨如宫娃”。
9.朱景玄《唐朝名画录》
10.善画马的有：天马生长风---曹霸
11.韩幹，得王维资助，从师曹霸，代表作《御马图》《照夜白图》，照夜白为唐玄宗之御马
12.韦偃，也是画面高手，巨作被宋代李公麟临出，称《临韦偃放牧图》
13.边鸾，西安人，奉为花鸟画之祖，传世作品《梅花山茶雪雀图》
14.壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛。当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟、墓室等都有壁画装饰。唐代壁画中以莫
高窟为最盛。
15.于阗画家尉迟乙僧《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”
16.“山水图记”如顾恺之的《庐山图》、史道硕的《金谷园图》、戴勃的《九州名山图》等
17.张彦远在《历代名画记》中说：“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。。。。
18.展子虔是已知唯一有作品留存的隋代山水画家，传为他所绘制的《游春图》是现存最古老的卷轴山水画。
19.唐代青山绿水的代表人物是“大小李将军”李思训称“国朝山水第一，列神品”，明代董其昌推之“北宗之祖”，
子李昭道“小李将军”传为其所作《明皇入蜀图》
20.中唐以后，水墨山水开始出现。
21.晚唐五代人荆浩在《笔记法》中说：“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴吾唐代”
22.开元年间，卢鸿创作了水墨山水画《草堂图》，现存是宋人摹本
23.王维信佛教，喜山水。北宋苏轼陈赞其“诗中有画，画中有诗”董其昌推之“南宗之祖”，以“破墨”写山水松石，
并曾绘《辋川图》，现藏台北故宫博物院《雪溪图》长期以来被认为是王维唯一传世作品
24.山水画发展到唐代已具备青绿和水墨两种形式，也发展出了不同的艺术语言，而卢鸿和王维的水墨山水则可以视作
后世文人画的前奏。
25.西蜀和南唐画家。早在唐代，九不断有画家从中原迁居的西蜀和长江以南地区。宝大初年，李璟在宫中设立了翰林
图画室，当时享有盛名的画家如王齐翰、卫贤、周文矩、顾、赵幹等。网齐翰的《勘书图》轴和周文矩的《重屏会棋图》、卫贤的《高士图》卷和赵幹的《江行初雪图》卷是有人物活动的山水图，顾的《韩熙载夜宴图》则以屏风画来分隔画面
26.西蜀受唐代画风影响较大，推崇富丽精工的花鸟画
27.黄荃成都人，五代时西蜀宫廷画家，其绘画以花鸟最为著名，被称为“黄家富贵”
28.南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。沈括称其为“江南布衣”。一反唐以来流行的晕淡赋彩，另创一种落墨的表现手
法，被宋人称为“徐熙野逸”
29.五代时期的水墨山水画是“唐风”过渡为宋格的枢纽，“皴法”的创造是中国画最重要的技术进步。
30.五代时期的山水画主要划分为两种风格语汇，一种以后梁画家荆浩、关仝为代表的雄伟北派山水，一种以南唐画家
董源、巨然为代表的温婉南方山水
31.荆浩五代后梁人，人称“洪谷子”，著作“笔记法”，第一个提出了玩呗的中国山水画理论，病第一次将“笔”和
“墨”并列，同时作为品评绘画的标准之一。他人物用墨应该“高低晕淡，品物浅深”，现藏于台北故宫题为《匡庐图》的一幅立轴，被认为是荆浩的重要作品
32.荆浩的得意门生关仝，长安人关仝作品代表作《关山行旅图》《山溪待渡图》，后世将其师徒称为“荆关”，北方
山水代表
33.董源，南唐，作品突破了魏晋以来的“地图式”山水画和“装饰性”山水画的传统，董源的传世名作《寒林重汀图》、
《夏山图》和《夏景山口待渡图》
34.巨然，南唐后主及宋太宗时期，开元寺僧，喜做竖式构图，善用长披麻皴，焦墨点苔，《岩层丛树图》，多用平远
构图来写江南真山。
35.在宋太祖和太宗的重视下，中原和西蜀、南唐的宫廷画家构成了宋代翰林图画院的中坚。画院有了新发展，并成为
科举制度的一部分，称“画学”，分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。
36.五代花鸟画所获得的巨大成就，给两宋花鸟画的发展提供了有理条件。北宋初期的花鸟画以黄荃所创立的工细画为
主导风格。《宣和画谱》中就强调了要赋予花鸟画“道德”观念，从宋代画院开始，“传神”之说从人物画扩展到山水画和花鸟画的领域。
37.富丽浓艳-黄居宷。黄荃次子，传世作品有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》
38.荒郊野趣---崔白。宋神宗时画院画家，擅画花竹、禽鸟。传世作品有《双喜图》和《寒雀图》
39.宋徽宗自创“瘦金体”，作品《祥龙时图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《五色鹦鹉图》、《瑞鹤图》、《四
禽图》卷、《柳鸦图》
40.
41.中西方绘画鉴赏与摄影及其答案
42.单项选择题
43.1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。
44.A.熟宣B.生宣C.绢帛D.羊皮
45.2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。
46.A.工笔画B.写意画C.水墨画D.版画
47.3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（C ）类。
48.A.白描B.水墨C.设色D.泼墨
49.4.（ A ）是中国画最古老、最基础的技法。
50.A.白描B.水墨C.设色D.泼墨
51.5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（ B）舒卷展阅。
52.A.从左到右B.从右到左C.从上到下D.从下到上
53.6.长卷大多采用（ C ）来组织画面。
54.A.焦点凝视B.分层布局C.散点透视D.固定视点
55.7. 狭长的立轴被成为（ D）
56.A.横幅B.立幅C.长幅D.条幅
57.8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ）。
58.A.推蓬装B.蝴蝶装C.蝙蝠装D.册页装
59.9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（B ）画心。
60.A.横式B.竖式C.毯式D.针式
61.10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ）。
62.A.蝴蝶装B.推蓬装C.经折装D.蝙蝠装
63.21. 《人物御龙图》出土于长沙（ C）墓。
64.A.汉B.秦C.楚D.宋
65.22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（ B ）。
66.A.飞衣B.丹青C.帛美D.小样
67.23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（D ）。
68.A.雕刻B.壁画C.漆画D.帛画
69.24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（ A ）中的少量壁画。
70.A.墓室B.石窟C.寺院D.书画
71.25. 画像石的材料为石，以（B ）方法制成。
72.A.煅烧B.刻凿C.模印D.彩绘
73.26. 画像砖的材料为（ A ），通过模压焙烧方法制成。
74.A.土B.沙C.石D.金
75.27. 南阳画像石受（ B ）文化影响大。
76.A.秦B.楚C.赵D.越
77.28. （ B ）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。
78.A.河北B.山东C.安徽D.河南
79.29. 魏晋南北朝时期，（ B ）是占压倒优势的宗教。
80.A.道教B.佛教C.祆教D.埁教
81.https://www.360docs.net/doc/774651338.html,/view/1753712FFAFB8E6B.html
82.30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（B ）。
83.A.图教B.像教C.观教D.显教
84.31.石窟寺的形制来源于（ A ）。
85.A.印度B.暹罗C.大食D.高丽
86.32.石窟寺的形制大约于（ B ）世纪传入我国。
87.A.二B.三C.四D.五
88.33.麦积山石窟位于（ C ）。
89.A.河北邯郸B.四川大足C.甘肃天水D.河南洛阳
90.34. 克孜尔石窟大约建于公元（ D ）世纪。
91.A.六B.五C.四D.三
92.35. 克孜尔石窟位于新疆（ A ）。
93.A.拜城B.石河子C.和静D.塔里木
94.36.克孜尔石窟的主要是（ B ）题材。
95.A.神话传说B.佛教C.历史故事D.儒家
96.37.敦煌第一个石窟兴建于（ B ）年。
97.A.365B.366C.367D.368
98.38. 总体看来，（ B）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。
99.A.南朝B.北朝C.隋朝D.唐朝
100.39. 娄睿墓壁画共（ A)，无榜题。
101.A.71B.72C.73D.74
102.40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（ C）作品。
103.A.三国B.两晋C.南朝D.北朝
104.41.画家宗炳生活在（ D）
105.A.后汉B.北魏C.南韩D.刘宋
106.42.《山水画序》的作者是（ A）。
107.A.宗炳B.娄睿C.荣启期D.山涛
108.43. 《叙画》作者是（ D）
109.A.宗炳B.娄睿C.荣启期D.王微
110.44. 山水画专论的开山之祖是（ B）。
111.A.《叙画》B.《山水画序》C.《金谷园画序》D.《刀笔集》
112.45. 山水画的兴起表明，自（C ）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。113.A.商周B.春秋C.战国D.西汉
114.46. （C ）时期，卷轴书画开始成为传统。
115.A.西汉B.东汉C.魏晋南北朝D.隋唐
116.47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（D ）。
117.A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达
118.48.被誉为“佛画之祖”的是（B ）
119.A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达
120.49. “虎头三绝”所指的人物是（C ）。
121.A.王微B.曹不兴C.顾恺之D.曹仲达
122.50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（B ）人摹本。
123.A.唐B.宋C.元D.明
124.51. 《洛神赋图》画面描述的是（C ）与洛神相遇。
125.A.曹操B.曹丕C.曹植D.汉献帝
126.中考诗歌鉴赏题及答案
127.52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（C ）。
128.A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之
129.53.画风“离披点画、时见缺落”的是（C ）。
130.A.曹仲达B.曹不兴C.张僧繇D.顾恺之
131.54.与张僧繇有关的成语是（A ）。
132.A.画龙点睛B.凿壁偷光C.智子疑邻D.程门立雪
133.55.《古画名录》是（ C）的作品。
134.A.曹仲达B.王微C.谢赫D.顾恺之
135.56. （ A）是谢赫绘画六法之首。
136.A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置
137.57.阎立本的作品被时人列为（ B）。
138.A.孤品B.神品C.极品D.创品
139.58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（ D）。
140.A.故宫博物院B.台北故宫C.卢浮宫D.波士顿美术馆
141.59. 《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（D ）字。142.A.威B.德C.似D.意
143.60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（B ）。
144.A.疏体山水B.吴带当风C.吴家样D.吴衣出水61. 世称“画圣”的是（B ）145.A.阎立本B.吴道子C.顾恺之D.张萱
146.62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（ C）
147.A.阎立本B.吴道子C.周昉D.张萱
148.63.《唐朝名画录》作者是（C ）。
149.A.王微B.李公麟C.朱景玄D.董其昌
150.64.照夜白是唐（ C）之御马。
151.A.太宗B.高宗C.玄宗D.熹宗
152.65. 中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。
153.A.韦偃B.边鸾C.曹霸D.韩幹
154.66. 下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。
155.A.《梅花山茶雪雀图》B.《照夜白图》C.《御马图》D.《临韦偃放牧图》156.67. 《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。
157.A.韦偃B.李公麟C.边鸾D.韩幹
158.68. （Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。
159.A.尉迟乙僧B.王玄策C.金刚三藏D.曹霸
160.69. 《历代名画记》的作者是（ B ）。
161.A.王玄策B.张彦远C.顾恺之D.杜如晦
162.70. 《游春图》的作者生活在（ A ）。
163.A.隋朝B.唐代C.北宋D.南宋
164.多项选择题
165.1.下列被认为是广义中国画的包括（ABCD ）。
166.A.岩画B.陶画C.漆画D.墓室壁画
167.2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（BC ）上所绘制的图画。
168.A.墙壁B.宣纸C.绢帛D.岩壁
169.美术鉴赏及其意义教案
170.3. 中国画从内容题材上可分为（ A C D ）。
171.A.山水B.动物C.人物D.花鸟
172.4. 人物画可细分为（BC D ）。
173.A.生肖画B.肖像画C.风俗画D.故事画
174.5. 花鸟画以（ABCD ）为表现对象
175.A.花鸟B.竹石C.禽鸟D.蔬果鱼虫
176.6. 从技法上分，中国画可分为（ ABC ）。
177.A.工笔B.写意C.兼工带写D.泼墨
178.7. 中国画从用墨、上色方法可分为（ ABD ）几类
179.A.白描B.水墨C.干笔D.设色
180.8. 水墨细分为（ABCD ）。浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨
181.A.干笔B.湿笔C.焦墨D.彩墨
182.9. 水墨画的表达方法有（BCD ）。
183.A.分层渲染B.干笔皴擦C.湿笔烘染D.追求晕化
184.10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（ABC ）。
185.A.院体画B.文人画C.画工画D.民间画
186.11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（B C ）。
187.A.戾家画B.界画C.法画D.头面
188.12.中堂、方斗等是按照（AC ）对中国画进行区分的。
189.A.画幅形状B.摆放位置C.装裱方式D.绘画方式
190.13.中国画常见的装裱形式有（ABCD ）。
191.A.长卷B.立轴C.对联D.册页
192.14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（ AD ）。
193.A.手卷B.隔水C.提拔D.横卷
194.15. 下列属于长卷的是（A BC ）。
195.A.《韩熙载夜宴图》B.《千里江山图》C.《清明上河图》D.《右丞诗意图》196.16.扇面从形制上可以分为（AB ）。
197.A.团扇B.折扇C.圆扇D.屏风
198.17.阴山山脉岩画的图像主要是（BC ）。
199.A.龙纹B.人面纹C.太阳纹D.鱼纹
200.18.北方岩画多采用（ABC ）的手法。
201.A.磨刻B.敲凿C.线刻D.绘制
202.19. 长沙楚墓出图的旌幡性质的帛画有（CD ）。
203.A.《龙凤飞天图》B.《人物龙凤图》C.《龙凤人物图》D.《人物御龙图》
204.20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（B C D）。
205.A.雕刻B.壁画（一直是纯绘画）C.漆画D.帛画
206.21. “青”是指（AD ）所制作的颜料。
207.A.蓝铜矿B.黄铜矿C.硫磺D.青金石
208.22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ ABC ）三段。
209.A.天庭B.人世C.冥界D.炼狱
210.23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（ BC ）。
211.A.扶桑B.气界C.人间D.仙境
212.24.汉画像石是汉代人（ABCD ）的生动载体。
213.A.思想B.信仰C.礼仪D.习俗
214.影视鉴赏答案
215.25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（CD ）技术结合的典型代表。216.A.制漆B.冶炼C.雕刻D.模印
217.26. 汉代画像石中最常见的题材是（ACD ）。
218.A.西王母B.帝王圣贤C.祥禽瑞兽D.仙人御兽
219.27.（ AB ）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。
220.A.《山海经》B.《淮南子》C.《道德经》D.《搜神记》
221.28. 南阳画像石突出（BD ）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。
222.A.花鸟B.动物C.君主D.神人
223.29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ABC ）题材。
224.A.农耕B.狩猎C.畜牧D.渔业
225.30.最初由印度传入的（B C ）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。226.A.阿修罗B.犍陀罗C.笈多D.阿莫邪
227.31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（A BCD ）。
228.A.莫高窟B.龙门石窟C.云冈石窟D.麦积山石窟
229.32.影响敦煌早期壁画风格的有（BC ）。
230.A.高丽B.印度C.中亚D.罗马
231.33.属于早期敦煌佛画内容的有（ABCD ）。
232.A.佛像B.说法图（唐代名画）C.佛本身故事D.僧尼故事
233.34. 下列属于南北朝时期壁画的是（ABC ）。
234.A.邓州墓门彩画砖B.娄睿墓壁画C.集安高句丽贵族墓壁画D.襄阳皇城墓壁画
235.35. 《山水画序》中提出的独到见解有（ABCD）。
236.A.山水以形媚道B.畅神C.澄怀味象D.应目会心
237.36.（C D ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。
238.A.山涛B.荣启期C.王微D.宗炳
239.37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（BD ）的意义。
240.A.树范式B.成教化C.助人伦D.彰鞭赐
241.38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ABCD ）。
242.A.木材B.象牙C.珊瑚D.珠玉
243.39. 南北朝时期人物画的题材有（ABCD ）。
244.A.因袭汉代绘画形象B.风俗题材C.神话传说D.仕女图
245.40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（ AD ）。
246.A.刘稹B.山涛C.嵇康D.沈粲
247.41.下列属于南北朝时期南方画家的有（BC）。
248.A.曹仲达B.曹不兴（三国）C.张僧繇D.顾恺之（东晋）
249.42.顾恺之“三绝”包括（ABD ）。
250.A.才绝B.画绝C.字绝D.痴绝
251.43. 下列属于顾恺之作品的有（ BC D）。
252.A.《照夜白图》B.《洛神赋图》C.《女史箴图》D.《列女仁智图》
253.44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（ B C）。
254.A.畅神B.以形写神C.迁想妙得D.应目会心
255.45. 下列属于谢赫绘画六法的是（ABCD ）。
256.A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.经营位置
257.摄影比赛方案
258.判断题
259.1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。（对）
260.2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。（对）
261.3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。（对）
262.4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。（错）
263.5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。（错）
264.6.写意画一丝不苟，刻画入微。（错）
265.7.水墨画纯以墨调水作画。（对）
266.8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。（对）
267.9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。（错）
268.10.立轴的画心往往以直幅为主。（对）
269.11.册页装在唐宋以后颇为流行。（错）
270.12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。（错）
271.13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。（错）
272.14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。（对）
273.15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。（对）
274.16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。（错）不一定
275.17.老官台文化位于山西省华县。（错）
276.18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。（对）
277.19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。（对）
278.20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。（错）
279.21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。（错）
280.22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。（对）
281.23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。（对）
282.24.非衣又称“飞衣”。（对）
283.25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。（错）
284.26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。（对）
285.27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。（对）
286.28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。（对）
287.29.画像砖的制作方法是刻凿。（错）
288.30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。（错）
289.31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。（对）290.32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。（错）
291.33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。（对）
292.34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。（对）
293.35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。（对）
294.36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。（对）
295.37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。（对）
296.38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。（错）
297.39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。（对）
298.40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。（错）
299.41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。（错）
300.摄影大赛方案
301.42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。（对）
302.43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。（对）
303.44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。（错）
304.45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。（错）
305.
1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。
A.工笔画
B.写意画
C.水墨画
D.版画
3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（C ）类。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
4.（ B ）是中国画最古老、最基础的技法。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（B）舒卷展阅。
A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
6.长卷大多采用（C ）来组织画面。
A.焦点凝视
B.分层布局
C.散点透视
D.固定视点
7. 狭长的立轴被成为（B）
A.横幅
B.立幅
C.长幅
D.条幅
8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ）。
A.推蓬装
B.蝴蝶装
C.蝙蝠装
D.册页装
9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（B ）画心。
A.横式
B.竖式
C.毯式
D.针式
10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ）。
A.蝴蝶装
B.推蓬装
C.经折装
D.蝙蝠装
11. 明朝以后折扇由（ D ）传入我国。
A.朝鲜
B.伊朗
C.印度
D.日本
12.黄河以北（A）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。
A.阴山
B.华山
C.玖山
D.九华山
13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（B ）时代早期。
A.旧石器
B.新石器
C.河姆渡
D.半坡
14. 南方岩画多以（D ）手法为主。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
15. 我国最早的彩陶文化是（ B ）。
A.老官台文化
B.半坡文化
C.龙山文化
D.河姆渡文化
16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（B ）。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（B ）为主。
A.龙
B.鸟
C.鱼
D.兽
18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（C ）纹结合在一起。
A.龟
B.鸟
C.鱼
D.鹿
19. （A）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
20. 先秦时期绘画的首选载体是（B）。
A.纸张
B.丝帛
C.羊皮
D.竹木
21. 《人物御龙图》出土于长沙（C）墓。
A.汉
B.秦
C.楚
D.宋
22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（A非衣）。
A.飞衣
B.丹青
C.帛美
D.小样
23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（D ）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（ A ）中的少量壁画。
A.墓室
B.石窟
C.寺院
D.书画
25. 画像石的材料为石，以（C ）方法制成。
A.煅烧
B.刻凿
C.模印
D.彩绘
26. 画像砖的材料为（ A ），通过模压焙烧方法制成。
A.土
B.沙
C.石
D.金
27. 南阳画像石受（ B ）文化影响大。
A.秦
B.楚
C.赵
D.越
28. （ B ）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。
A.河北
B.山东
C.安徽
D.河南
29. 魏晋南北朝时期，（ B ）是占压倒优势的宗教。
A.道教
B.佛教
C.祆教
D.埁教
30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（B）。
A.图教
B.像教
C.观教
D.显教
31.石窟寺的形制来源于（ A ）。
3 A.印度B.暹罗C.大食D.高丽
32.石窟寺的形制大约于（B ）世纪传入我国。
A.二
B.三
C.四
D.五
33.麦积山石窟位于（ C ）。
A.河北邯郸
B.四川大足
C.甘肃天水
D.河南洛阳
34. 克孜尔石窟大约建于公元（ D ）世纪。
A.六
B.五
C.四
D.三
35. 克孜尔石窟位于新疆（ A ）。
A.拜城
B.石河子
C.和静
D.塔里木
36.克孜尔石窟的主要是（B ）题材。
A.神话传说
B.佛教
C.历史故事
D.儒家
37.敦煌第一个石窟兴建于（B ）年。
A.365
B.366
C.367
D.368
38. 总体看来，（C）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。
A.南朝
B.北朝
C.隋朝
D.唐朝
39. 娄睿墓壁画共（A)，无榜题。
A.71
B.72
C.73
D.74
40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（C）作品。
A.三国
B.两晋
C.南朝
D.北朝
41.画家宗炳生活在（D）
A.后汉
B.北魏
C.南韩
D.刘宋
42.《山水画序》的作者是（A）。
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.山涛
43. 《叙画》作者是（D）
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.王微
44. 山水画专论的开山之祖是（B）。
A.《叙画》
B.《山水画序》
C.《金谷园画序》
D.《刀笔集》
45. 山水画的兴起表明，自（D ）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。
A.商周
B.春秋
C.战国
D.西汉
46. （C ）时期，卷轴书画开始成为传统。
A.西汉
B.东汉
C.魏晋南北朝
D.隋唐
47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（D ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
48.被誉为“佛画之祖”的是（B ）
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
49. “虎头三绝”所指的人物是（C ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（B ）人摹本。
A.唐
B.宋
C.元
D.明
51. 《洛神赋图》画面描述的是（C）与洛神相遇。
A.曹操
B.曹丕
C.曹植
D.汉献帝
52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（C ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
53.画风“离披点画、时见缺落”的是（C）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
54.与张僧繇有关的成语是（A ）。
A.画龙点睛
B.凿壁偷光
C.智子疑邻
D.程门立雪
55.《古画名录》是（C）的作品。
A.曹仲达
B.王微
C.谢赫
D.顾恺之
56. （A）是谢赫绘画六法之首。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
57.阎立本的作品被时人列为（B）。
A.孤品
B.神品
C.极品
D.创品
58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（D）。
A.故宫博物院
B.台北故宫
C.卢浮宫
D.波士顿美术馆
59. 《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（B ）字。
A.威
B.德
C.似
D.意
60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（A ）。
A.疏体山水
B.吴带当风
C.吴家样
D.吴衣出水
61. 世称“画圣”的是（B ）
A.阎立本
B.吴道子
C.顾恺之
D.张萱
62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（C）
A.阎立本
B.吴道子
C.周昉
D.张萱
63.《唐朝名画录》作者是（C ）。
A.王微
B.李公麟
C.朱景玄
D.董其昌
64.照夜白是唐（C）之御马。
A.太宗
B.高宗
C.玄宗
D.熹宗
65. 中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。
A.韦偃
B.边鸾
C.曹霸
D.韩幹
66. 下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。
A.《梅花山茶雪雀图》
B.《照夜白图》
C.《御马图》
D.《临韦偃放牧图》
67. 《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。
A.韦偃
B.李公麟
C.边鸾
D.韩幹
68. （Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。
A.尉迟乙僧
B.王玄策
C.金刚三藏
D.曹霸
69. 《历代名画记》的作者是（ B ）。
A.王玄策
B.张彦远
C.顾恺之
D.杜如晦
70. 《游春图》的作者生活在（ A ）。
A.隋朝
B.唐代
C.北宋
D.南宋
多项选择题
1.下列被认为是广义中国画的包括（ABCD ）。
A.岩画
B.陶画
C.漆画
D.墓室壁画
2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（BC ）上所绘制的图画。
A.墙壁
B.宣纸
C.绢帛
D.岩壁
3. 中国画从内容题材上可分为（ A C D ）。
A.山水
B.动物
C.人物
D.花鸟
4. 人物画可细分为（BC D ）。
A.生肖画
B.肖像画
C.风俗画
D.故事画
5. 花鸟画以（ACD ）为表现对象
A.花鸟
B.竹石
C.禽鸟
D.蔬果鱼虫
6. 从技法上分，中国画可分为（ABC ）。
A.工笔
B.写意
C.兼工带写
D.泼墨
7. 中国画从用墨、上色方法可分为（ABC ）几类
A.白描
B.水墨
C.干笔
D.设色
8. 水墨细分为（CD ）。浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨
A.干笔
B.湿笔
C.焦墨
D.彩墨
9. 水墨画的表达方法有（CD ）。
A.分层渲染
B.干笔皴擦
C.湿笔烘染
D.追求晕化
10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（ABD ）。
A.院体画
B.文人画
C.画工画
D.民间画
11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（B C ）。
A.戾家画
B.界画
C.法画
D.头面
12.中堂、方斗等是按照（AB ）对中国画进行区分的。
A.画幅形状
B.摆放位置
C.装裱方式
D.绘画方式
13.中国画常见的装裱形式有（ABD ）。
A.长卷
B.立轴
C.对联
D.册页
14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（AD ）。
A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.横卷
15. 下列属于长卷的是（A BC ）。
A.《韩熙载夜宴图》
B.《千里江山图》
C.《清明上河图》
D.《右丞诗意图》
16.扇面从形制上可以分为（AB ）。
A.团扇
B.折扇
C.圆扇
D.屏风
17.阴山山脉岩画的图像主要是（BD ）。
A.龙纹
B.人面纹
C.太阳纹
D.鱼纹
18.北方岩画多采用（ABC ）的手法。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
19. 长沙楚墓出图的旌幡性质的帛画有（BD ）。
A.《龙凤飞天图》
B.《人物龙凤图》
C.《龙凤人物图》
D.《人物御龙图》
20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（ C D）。
A.雕刻
B.壁画（一直是纯绘画）
C.漆画
D.帛画
21. “青”是指（AD ）所制作的颜料。
A.蓝铜矿
B.黄铜矿
C.硫磺
D.青金石
22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ABC ）三段。
A.天庭
B.人世
C.冥界
D.炼狱
23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（BC ）。
A.扶桑
B.气界
C.人间
D.仙境
24.汉画像石是汉代人（BD ）的生动载体。
A.思想
B.信仰
C.礼仪
D.习俗
25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（CD ）技术结合的典型代表。
A.制漆
B.冶炼
C.雕刻
D.模印
26. 汉代画像石中最常见的题材是（ACD ）。
A.西王母
B.帝王圣贤
C.祥禽瑞兽
D.仙人御兽
27.（AB ）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。
A.《山海经》
B.《淮南子》
C.《道德经》
D.《搜神记》
28. 南阳画像石突出（BD ）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。
A.花鸟
B.动物
C.君主
D.神人
29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ABC ）题材。
A.农耕
B.狩猎
C.畜牧
D.渔业
30.最初由印度传入的（B C ）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。 A.阿修罗B.犍陀罗C.笈多D.阿莫邪
31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（A BCD ）。
A.莫高窟
B.龙门石窟
C.云冈石窟
D.麦积山石窟
32.影响敦煌早期壁画风格的有（BC ）。
A.高丽
B.印度
C.中亚
D.罗马
33.属于早期敦煌佛画内容的有（AC ）。
A.佛像
B.说法图（唐代名画）
C.佛本身故事
D.僧尼故事
34. 下列属于南北朝时期壁画的是（B C ）。
A.邓州墓门彩画砖
B.娄睿墓壁画
C.集安高句丽贵族墓壁画
D.襄阳皇城墓壁画
35. 《山水画序》中提出的独到见解有（A BCD）。
A.山水以形媚道
B.畅神
C.澄怀味象
D.应目会心
36.（C D ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。
A.山涛
B.荣启期
C.王微
D.宗炳
37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（AD ）的意义。
A.树范式
B.成教化
C.助人伦
D.彰鞭赐
(完整版)中西方美术作品对比赏析
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 中西方美术作品对比赏析 中西方美术作品对比赏析美术史的发展不是某个或几个所谓优秀民族的事，也不是能说是某几个民族优秀文化影响的现象。 在通往美术文化的进程中，各个民族都有独特的贡献。 中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情, 西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美; 中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向, 西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。 董源《潇湘图》： 画家以江南常见的远山近水为题材，山峦在远处，平缓连绵。 山下是荡荡江水，浩渺无际。 画面上的风景分为前后两个部分。 前半部分是水汀沙洲、荒疏芦苇，一条小船正迎面徐徐而来，小船上，端坐一红衣主宾，前有侍者下跪，后有侍者执伞，船头船尾，两个船工合力将小舟缓缓地荡向滩头，岸上，迎候的人们纷纷上前，挥手致意，浑然一幅充满诗意的潇湘游乐图。 画面的后半部分，山峦平缓地起伏着，山林清朗得绝无尘埃，林子的深处，隐约几家茅舍，在沙汀、苇渚之间又荡着几只小舟，江边，有人正拉网捕鱼这又是一幅令人陶醉的江南渔乐图。 多么令人神往的场景！山林淡远，河洲清旷，人们或访友迎宾，或荡舟渔乐，仿佛心神都和山山水水融为一体了。 1/ 5
画面上的两组人物，看似互不相关，却在山水的映衬中和谐一致。 这是江南乡野间的生活场景，是画家眼里的真山水，这里没有苍山夹乱流的险峻，而是草木葳蕤的绵延。 这里没有仙风道骨今谁有的禅问，而是平平常常的大自然、真生活。 在这幅画中，董源用细细密密的点子皴，由远及近、由疏及密，由淡及浓，呈现出云霭雾气，烟水微茫的一片江南。 这是何等的诗情画意？足以让人忘却宠辱，寄情其间。 想来，董源的受宠，还是得益于画面上呈现的一派澄静气象的，1000 多年前，偏安江南的南唐王室，只有这片青山绿水是聊以慰藉的。 与其戚戚然茫茫北望，不如守住一方丰饶，看花红胜火，水绿如蓝。 或许，是江南层层山岭上苍翠欲滴的树木和水汽朦胧的烟云滋养了他，或许，他天生就是爱山水的人，董源，执拗地、快乐地行走在烟雨江南，描画山水，江南山水的那种气息，那种平静、润泽、蓬勃的气息，仿佛就从画卷里扶摇升腾，沛然于画家的心胸。 你看吧，在《潇湘图》里，水面只是淡淡的皴染，已是一片烟波浩渺的江湖；山林也只是细密的皴擦，却有一派蓊郁勃发的气势啸荡。
中外美术经典作品赏析作业
不管是富于意向性的中国山水画，还是善用明快色彩的西方油画都给我们提供了一扇通往美的世界的大门。在欣赏完中国与外国的美术作品后我不经问自己我得到了什麽？粗看之下中外美术绘画作品只是在给我们展示一幅幅山水和人物，并没有向我们展示任何其他的东西，但细想之下我们就会发现那些超越作品单纯表现之外的含义。那不仅仅在是一幅幅的山水和人物，而是整个世界甚至是无所不包的宇宙了。通过美术作品的欣赏我发现了以往经常被我们忽视的那些东西，以下就是我的一些感受。 众所周知，美术的鉴赏是运用感知、记忆、经验、知识，对美术作品进行感受、体验、分析、判断而获得审美享受和美术知识的过程。我之所以选了中外美术经典作品赏析这门课其实原因很简单，我自小非常喜欢美术方面的东西，对这些看似神秘的艺术形态十分好奇，很想从这课程当中得到一些艺术的知识与熏陶。记得曾经看过一幅油画，画面上描述了优美的风景，当时只是觉得那很美，想要表达些什麽但却又不知如何说起。后来在上完这门课之后我才发现原来我看过的那幅作品竟是西方最著名的风景画的代表，作者就是法国巴比松画派的代表人物让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗，而这幅作品就是他的《孟特芳丹的回忆》。我尝试着用我在这门课上的心得来再次欣赏这幅作品时，从整幅作品的构图、基调、色彩和透视技巧等方面来再次欣赏，我获得了前所未有的感受，整幅作品是那样的动人和生动，柔和的颜色充斥于整个画面，渐渐的我仿佛融到了画面之中许久不能自拔，我想这就是美术的魅力之所在吧。当然我懂的还不是很多，但我能稍微懂得作者的心情与这幅画所要表达的感情，这就是我最大的收获了。 在我看来美术作品的最终意义，就在于使我们的情感得到陶冶，思想得到净化，品格得到完善，从而使我们的身心在欣赏美术作品的同时得到和谐发展，精神境界得到升华，自身得到美化。犹如一首淡淡的歌一般，美术已经渐渐的融进了我的身体之中了，它给我的身体带来了养料，在欣赏时我可以完全的投入其中暂时不去思考现实之中的种种不快，美术就是拥有这种令人痴迷的魅力。最后感谢胡老师您了，是你带着我们进入了美的世界并用语言教会了我们如何去发现美的事物。谢谢！
西方美术欣赏2019尔雅答案100分
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 西方美术是怎样的（一） 1 【单选题】中国绘画中()地位最高。A A、山水画 B、人物画 C、花鸟画 D、器物画 2 【单选题】中国最好的砚出自以下哪个省?()C A、山西省 B、安徽省 C、广东省 D、山东省 3【多选题】关于西方绘画说法正确的是()。ACD A、西方绘画更注重精神世界 B、西方绘画注重再现 C、西方绘画注重 D、西方绘画更注重物质世界 4【判断题】中国绘画注重山水和花鸟。() 对 5【判断题】中国绘画讲究明暗色彩。()X 西方美术是怎样的（二） 1
【单选题】 谢赫六法论的第一条是()。C A、写物像物 B、随类赋彩 C、气韵生动 D、传移摸写 2 【单选题】 中国绘画最重要的审美元素是()。D A、明暗 B、色彩 C、光影 D、线条 3 【单选题】 中国画家认为轮廓线有什么功能?()C A、抒情和审美 B、描物与审美 C、描物与抒情 D、审美与认知 4【判断题】中国绘画中有一个重要理论是外师造化、中得心源。()对5【判断题】西方绘画最早出现的是教堂壁画。()X 西方美术是怎样的（三） 1
【单选题】中国有句古画叫做喜画(),怒画()。A A、兰、竹 B、兰、梅 C、梅、菊 D、兰、菊 2【多选题】关于陈老莲说法错误的是()。ACD A、陈老莲宋朝著名画家 B、以画人物著称 C、线条粗犷 D、画风豪迈 3【判断题】毛笔在运笔过程中非常讲究顿挫。() 对 4【判断题】谢赫提出的骨法用笔是指对墨的用笔方法。()X 西方美术是怎样的（四） 1 【单选题】按照字体出现的先后顺序排列正确的是()。B A、隶书、篆书、楷书、行楷 B、篆书、隶书、楷书、行草 C、篆书、隶书、行楷、楷书 D、隶书、篆书、行草、楷书 2 【单选题】中国山水画的高峰期在()。C A、唐朝 B、清朝 C、元代
中西方绘画艺术作品比较赏析
中西方绘画艺术作品比较赏析 ——《富春山居图》与《星空》 【内容摘要】每一件真正的艺术作品都具有独立的价值。有人曾说，艺术就是艺术，犹如水就是水一样，它的美学价值无需依赖其他事物而存在。不过，如果我们想更好地欣赏个别艺术作品，还是要首先了解人类艺术的全貌，唯有在这个历史全景中，才能凸显具体作品的创造性特性。而且，艺术是人类精神王国中的一个特殊领域，它是精神和物质相互结合的审美产品。因此，中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。中国非常强调人与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然中后生的一部分；而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。这种观念的差异，表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，在艺术实践中，形成了不同的传统和风格。中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。一件艺术品，内容方面的因素有主题、题材等，不同的内容决定了作者采用不同的形式，同样的内容可以有不同的表现形式，而不同的内容也会有相类似的表达方式。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂关系。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂。 【关键词】：中西；绘画；艺术；黄公望；富春山居图；凡高；星空 【正文】 1.《富春山居图》 元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。 明代的著名文人周知麟对此赞叹说：“黄志久，画之圣者也，书中之右军；至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。”这幅作品以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。黄公望非常喜欢在富春江两岸带着画本游历写生，他画《富春山居图》前后共用了三四年的时间，在他画完最后一笔时，已是80多岁的高龄。 图绘富春江两岸秋初的景色。画中景致，是他一生对富春江的记忆的积累。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。在布局上采用积树成林，垒石为山的方法，山和水的布置疏密得当，层次分明，
中西方绘画艺术赏析
中西方绘画艺术作品比较赏析 —父亲和蒙娜丽莎的微笑 国贸1002 XXX 指导老师李雅娟 【内容摘要】美术即是以物质材料为媒介，塑造可观的静止的,占据一定平面或立体空间的艺术形象的艺术。表现作者思想感情的一种社会意识形态，同时也是一种生产形态。油画在当时历史条件下体现着一种新型审美价值——意境审美，而这，其实是古老的传统审美。这听起来就是一个悖论，是油画在中国的传播和发展上存在着的众多的悖论之一。但悖论往往孕含着生机，随着对西方绘画的深入研究，越来越多的人们更加清晰和准确地发现了自身传统文化的优势。重新认识古典的意境审美，并将之在当今油画创作中进行解读和转换，是油画创新的资源之一，也是油画由走向自主发展的必由道路之一。 在《中外美术鉴赏》这门课中见到了许许多多的世界名画，其中很多都给人留下了深刻印象，我最喜欢的是罗中立的《父亲》和达芬奇的《蒙娜丽莎的微笑》随着对达芬奇了解的深入，对大师创作的背景、时间和境况也有了更多了解。花费了很长时间才完成，它为达芬奇大师的绘画生涯画上了一个圆满句号。至今大家还都会被这幅画深深震撼，也被达芬奇大师对绘画的热情和执著追求而感动。 【关键词】中西；绘画；父亲；蒙娜丽莎 【正文】 1 《父亲》 在油画中追求意境，开拓油画审美的本土化的路途中，罗中立的《父亲》堪称是一幅意境深远的经典之作。这幅作品描绘的是一个普普通通的老农形象，却像一首扣人心弦的沉重又悲怆的奏鸣曲令人震撼令人感动。 《父亲》这幅中国油画史上的“名作”，主要从意境审美角度进行分析。绘画的意境由象内之境和象外之境构成。首先，《父亲》的象内之境：人物形象。这是一个农民形象的父亲，画里的“父亲”脸上布满皱纹、额头流淌着汗水，手里端着一个粗瓷大碗，望着前方。对于油画《父亲》，相信观众不会把它当作画家罗中立本人的父亲的肖象来看待。即便知道这个“父亲”的真实身份，观者的欣赏还是不会就这个形象而止，还仍然会产生很多联想和感触。这其实触及到了意
2016《西方美术欣赏》期末考试
?《西方美术欣赏》期末考试（20） 姓名：pcy_Astrid班级：默认班级成绩：100.0分 一、单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 下面关于安格尔的描述不正确的一项是？（） 1.0分 ?A、 是大卫的学生 ?B、 热衷革命 ?C、 他的古典主义是唯美主义的古典主义 ?D、 代表作《里维耶夫人肖像》 正确答案：B 我的答案：B 2 雕像《拉奥孔》讲的是下面哪两者之间的战斗?（）1.0分 ?A、 希腊人和特洛伊人 ?B、 罗马人和希腊人 ?C、 罗马人和埃及人 ?D、 埃及人和特洛伊人 正确答案：A 我的答案：A 3
拉斯科山洞位于下面哪一个国家?() 1.0分 ?A、 德国 ?B、 法国 ?C、 美国 ?D、 英国 正确答案：B 我的答案：B 4 雅典卫城的建筑主要分为几个部分？（）1.0分 ?A、 4.0 ?B、 5.0 ?C、 6.0 ?D、 7.0 正确答案：A 我的答案：A 5 表现主义产生在下面哪一个国家？（）1.0分 ?A、 德国 ?B、 意大利
?C、 西班牙 ?D、 希腊 正确答案：A 我的答案：A 6 下面哪一个不是夏尔丹的代表作？（）1.0分 ?A、 《午餐前的祈祷》 ?B、 《肥皂泡》 ?C、 《铜水壶》 ?D、 《破壶》 正确答案：D 我的答案：D 7 希波战争于下面哪一年结束：（）1.0分 ?A、 公元前451年 ?B、 公元前450年 ?C、 公元前449年 ?D、 公元前448年 正确答案：C 我的答案：C 8
米开朗基罗的雕塑《大卫像》高（）米：（） 1.0分 ?A、 5.0 ?B、 6.0 ?C、 7.0 ?D、 8.0 正确答案：A 我的答案：A 9 下面哪一个是宣纸的特点？（） 1.0分 ?A、 结构紧凑 ?B、 不渗水 ?C、 结构松 ?D、 密度低 正确答案：C 我的答案：C 10 下面哪一位组织的宗教改革废除了对阿猛拉神的崇拜？（）1.0分 ?A、 阿蒙霍特普四世 ?B、 哈夫拉
西方绘画(美术欣赏教案)
西方绘画的表现图式与艺术特征 教学时间：1课时 授课人： 学生分析：学生对本部分内容非常有兴趣，但由于东西方文化及人的审美观念存在着许多差异，因此对具体作品的理解会存在一定的难度。 教材分析：教材内容分为古代西方绘画、近代西方绘画、现代西方绘画三部分，有利于教师对比且逐步深入地引导学生学习。 教学目标：1.了解西方绘画从客观具象写实到主观抽象表现演进的大体脉络及其主要艺术语言和艺术特征。2.感受、尊重世界多元文化。 教学重点：近、现代西方绘画的学习。 教学难点：现代西方绘画的欣赏与评价。 教学过程： （一）组织教学（略） （二）导入新课：优秀油画作品图片直接导入--西方绘画的表现图式与艺术特征（三）讲授新课： 浏览外国绘画作品图片，感受其不同于东方的艺术风格 什么叫图式（自学课本，回答） 图式：人的认识结构。这里借用心理学用语，来指称西方艺术家在艺术表现和造型活动中的不同于东方艺术家的心理定势和认识结构，包括他们的艺术理想、创作方法、观察方法、造型观念、艺术语言、绘画技巧以及艺术个性等等方面。 1.古代西方绘画 a.写实的古典艺术 古希腊、古罗马艺术是西方写实性美术产生的源头 借助作品分析讲解：《宴罢》、《菜花少女》 b.中世纪的基督教艺术 象征性地显示上帝的美与神圣力量，和谐使得古典艺术既不相同而又缓慢融合 借助基督教绘画作品分析讲解：《蒂奥多拉皇后》、《受胎告知》 2.近代西方绘画 a.文艺复兴时期绘画 文艺复兴三杰作品的欣赏与分析：《蒙娜丽莎》（达·芬奇）、《创造亚当》（米开朗基罗）、《西斯廷圣母》（拉斐尔）（学生讨论，赏析） b.十七世纪的肖像画 借助作品分析讲解：《夜巡》、《教皇英诺森十世像》、《吉普赛女郎》 c.十八、十九世纪的西方绘画 古典主义、现实主义、自然主义…… 3.现代西方绘画 印象主义是标志着传统的写实绘画向更为多姿多彩的现代艺术转变的重要环节
中西方绘画作品比较赏析
中西方绘画作品比较赏析 ——绘画的两大体系赏析 内容摘要：中西方艺术文化都有着悠久的历史，在不断演变的同时，既继承先辈留下来的风格，也加入每个时代赋予的新元素。 这篇文章中将中西方艺术中两大体系的主要代表绘画作品进行各个角度的分析和研究，从中找出共性和各自特色为今后的艺术学习研究创作夯实基础。 中西方绘画注重表现与写意，既强调感性；而西方绘画注重再现与写实，既强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视野的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表示近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型性。 所以中西方传统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。 关键词：绘画的两大体系赏析；中国画；壁画；水彩、水粉画；版画；素描；新画种。 绘画的两大体系：欧洲油画和中国水墨画。 油画艺术可以说是世界绘画艺术中最有影响的画种。油画是以油为调和剂调和颜料在经过制作的不吸油的平面上描绘而成的绘画。其特点是颜料色彩丰富鲜艳，能够充分表现物体的质感、量感，能够传达物象所处空间的光线、色调和气氛，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。 中国画是中国传统绘画的统称。从广义上说，中国画包括中国传统绘画的各种 类别，但我们所说的中国画通常是指以水为调和 剂，以墨为主要颜料的一类，又称“水墨画”、“彩 墨画”。中国画表现出变化无穷的线条情趣，以墨 代色则表现了中国画独具特色的丰富的艺术表现 力。
中西方绘画艺术作品对比赏析
《中西方绘画艺术作品对比赏析》 ——泼墨仙人和吹笛少年 会计专科1105班万毅指导老师李雅娟 【内容摘要】美术即是以物质材料为媒介，塑造可观的静止的,占据一定平面或立体空间的艺术形象的艺术表现。表现作者思想感情的一种社会意识形态，同时也是一种生产形态。在漫长的历史发展过程中，中西方的绘画艺术也在逐步完善，各自都出现了很多优秀的代表作品。由于中西方的地域环境、文化、历史等等人文环境的不同，因此，中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。中国非常强调人与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然中后生的一部分；而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。这种观念的差异，表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，也使的艺术形式和表现的多样化。在艺术实践中，形成了不同的传统和风格。中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。本篇论文就是通过分别介绍一幅中西方的代表作品，来认识中西方绘画的差异。通过分析和对比中西方文化的差异，做到相互借鉴，取长补短。更好的去发展和弘扬中方文化艺术。 对比作品为梁楷的《泼墨仙人》和马奈的《吹笛少年》 【关键词】梁楷；泼墨仙人；马奈；印象派 【正文】 （1）梁楷——《泼墨仙人》 梁楷是南宋画坛上独树一帜的大画家，擅长画人物、鬼神和道教佛教中的神佛，同时亦画山水、花鸟，水平也很高，晚年曾被任命为南宋画院的待诏，并赐佩金带，由于厌恶画院中的种种清规戒律，毅然将金带挂在院中，悄然离职而去。他这种豪放不羁的性格也生动地体现在作品中。《泼墨仙人》是梁楷的代表作，也是中国古代人物画泼墨人物代表性作品。 《泼墨仙人》中的仙人形象，并不象古代壁画中的神佛，头上画着光环，神情庄重玄妙，不可一世，竭力表现出某种崇高感、神秘感。这个形象似乎来之于生活，正如后人题款上写道：“大似高阳一酒徒”，象喝醉的和尚，长襟宽袖上洒满了酒渍，醉意朦胧，漫步街头，自得其乐，有着人间的真实和亲切感。然而，他又绝对不是人间可以寻找到的形象，前额和秃头是那样出奇地高耸宽大；眉眼口鼻又是那样出奇地挤在一堆，似醒未醒，似笑非笑，一脸怪相，似乎有着无限的智慧，看透了宇宙的一切，他袒露胸腹，无拘无束，精神在自由自在的天地中飞翔。这种极度夸张了的形象，是人，也是神，或者说是人化的神。 在这幅画中，画家梁楷对画中人物以简化和夸张、变形等处理使之“传神”。相比于西方人物画，中国人物画除了在手法上不最求科学真实外，中国作品留下的印象却一时难以找到恰当的现代词汇来概括，这时还是觉得“气韵”二字比较符
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西方美术欣赏 1 【单选题】中国绘画中(A)地位最高。 A、 山水画 B、 人物画 C、 花鸟画 D、 器物画 2 【单选题】中国最好的砚出自以下哪个省?(C) A、 山西省 B、 安徽省 C、 广东省 D、 山东省 3 【多选题】关于西方绘画说法正确的是(BD)。A、 西方绘画更注重明暗对比 B、 西方绘画注重水墨 C、 西方绘画更注重色彩 D、 西方绘画更注重物质世界 4 【判断题】中国绘画注重山水和花鸟。(√) 5 【判断题】中国绘画讲究明暗色彩。(×)
1 【单选题】谢赫六法论的第一条是(C)。 A、 写物像物 B、 随类赋彩 C、 气韵生动 D、 传移摸写 2 【单选题】中国绘画最重要的审美元素是(C)。 A、 明暗 B、 色彩 C、 光影 D、 线条 3 【单选题】中国画家认为轮廓线有什么功能?(D) A、 抒情和审美 B、 描物与审美 C、 描物与抒情 D、 审美与认知 4 【判断题】中国绘画中有一个重要理论是外师造化、中得心源。(√)
【判断题】西方绘画最早出现的是教堂壁画。(×) 1 【单选题】中国有句古画叫做喜画(),怒画(A)。 A、 兰、竹 B、 兰、梅 C、 梅、菊 D、 兰、菊 2 【多选题】关于陈老莲说法错误的是(ACD)。 A、 陈老莲宋朝著名画家 B、 以画人物著称 C、 线条粗犷 D、 画风豪迈 3 【判断题】毛笔在运笔过程中非常讲究顿挫。(√) 4 【判断题】谢赫提出的骨法用笔是指对墨的用笔方法。(×) 1 【单选题】按照字体出现的先后顺序排列正确的是(B)。
隶书、篆书、楷书、行楷 B、 篆书、隶书、楷书、行草 C、 篆书、隶书、行楷、楷书 D、 隶书、篆书、行草、楷书 2 【单选题】中国山水画的高峰期在(C)。 A、 唐朝 B、 清朝 C、 元代 D、 魏晋 3 【多选题】下面对西方绘画说法正确的是(BCD)。A、 20世纪初西方绘画由表现走向再现 B、 20世纪初西方绘画由再现走向表现 C、 西方现代绘画抛弃了形 D、 西方现代绘画回到人的主观 4 【多选题】下列中属于永字八法的是(ABCD)。A、 撇 B、 提 C、 挑
结合中西方绘画作品,比较中西方绘画艺术之间的区别与联系_百度重点
结合中西方绘画作品，比较中西方绘画艺术之间的区别与联系 中西方不同的思维方式决定了中西艺术内在本质的差异。中国绘画注重表现与写意，即强调感性；而西方绘画注重再现与写实，即强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。如范宽的《溪山行旅图》和黄公望的《富春山居图》等，它们虽不能准确地再现现实景象，但却气韵生动，能带给人一种意境之美。西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表现近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型性。如文艺复兴时期的拉斐尔的《雅典学院》和西班牙的著名画家委拉斯凯兹的《教皇英诺森十世像》等。所以中西方传统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。中国的山水画充分表现了自然之美，表现的是人格化的自然，能让人融入山水之中，怡情自然。如展子虔的《游春图》是一幅描绘自然景色为主的青绿山水画卷，表现人们春天出游的情景。画家在不大的绢幅上以妥善的经营、细劲的笔法和绚丽的色彩，画出了青山叠翠，花木葱茏，波光粼粼的春光佳境，图中山青水秀，水天弥漫，在波光潋滟的湖面上，一艘华丽的高篷游艇随波荡漾。船中三位女子纵目四望，陶醉于明丽的湖光山色，流连忘返。湖边数人或骑马或漫步于山间小道，或袖手仁立岸边，兴致盎然。画家通过对各种自然景色和人物活动的生动描绘，成功地体现了《游春》这一主题。中国花鸟画既形似 又神似，不仅表现了花鸟之美，而且花鸟都被赋予了画家的思想感情，形象生动。《鸡雏待饲图》描绘的是两只卧立各一、茸茸可爱的雏鸡，通过它们张开的小嘴以及向同一方向张望企盼的情态，我们似乎可以听到它们对画外母鸡迫不及待地“叽叽”呼唤，这呼唤可能是它们表达见到母鸡的喜悦之情，也可能是诉说它们饥饿难耐之苦。画中两只雏鸡虽然向同一方向张望，但它们的动态却完全不同，一只是欲立前瞻，一只为侧身回顾，给人以静中寓动之感。这幅画没有任何配景，显得非常单纯，但却笔墨无多意更浓。中国的人物画虽不能明确表现出人的相貌，但人物的动作神情却非常真实。《洛神赋图》是以曹植的文学作品《洛神赋》为脚本加以
中西方绘画艺术作品比较赏析论文5000字
中西方绘画艺术作品比较赏析 —对清明上河图与伏尔加河上的纤夫进行鉴赏 【内容摘要】中西方绘画艺术是两个不同的话语系统，其审美意识、表现手法都有较大差异，其根本原因在于历史、地理、文化背景的差异。《清明上河图》是宋代画家张择端绘制的长卷风俗画，是我国人物画的杰出代表。它的杰出不仅在于画面人物的众多、景象的恢宏以及表现技巧的生动完美等所构成的独特艺术效果，还在于画面内容真实地反映了北宋末年京都汴梁(开封)城市社会各个阶层不同的生活。这幅已有800多年历史的古画，至今仍是举世瞩目的“国宝”。而在19世纪80年代初最出色的一幅批判现实主义油画杰作，就是列宾的《伏尔加河上的纤夫》。评论家斯塔索夫评价：“列宾是同果戈理一样的现实主义者，而且也同他一样具有深刻的民族性。他以勇敢，以我们无可比拟的勇敢一头扎进人民的生活、人民的利益、人民的伤心的现实的最深处……就画的布局和表现而论，列宾是出色的、强有力的艺术家和思想家。”这也是他的民主主义革命思想的最初艺术体现。本文以中西方绘画作为比较研究，包括这两幅作品的艺术特色和历史文献价值，以及图中的情节画面艺术进行赏析。通过对二者各方面的分析，探讨了中西方绘画艺术的差异，并分析展望中西绘画的发展趋势。寻找异同的规律性，这样有助于认识中西方绘画艺术的特点，建立我们自己的审美标准，坚持“和而不同”的正确观点，并努力使其理论落实到艺术实践中。 【关键词】绘画；清明上河图；国宝；伏尔加河上的纤夫；纤夫；农奴制；审美；和而不同 一．《清明上河图》的介绍及赏析材料 ⑴对《清明上河图》的介绍。此画画卷以全景式构图、严谨而精细的笔法，展现出汴梁汴河沿岸及东南角门里市区清明时节的社会生活风貌。画面的内容结构大致可分为三个段落：画卷右端起，始为城郊的农村风光，寂静的原野，略显寒意，渐而有村落田畴，嫩柳初绿；有上坟回城的轿马人群，行走于稀疏的树石、潺潺的溪流之间，点出了清明时节的景象。渐而人物增多，房舍逐渐稠密，河道也渐显宽广，画面的气氛随之热烈。中段以“虹桥”为中心，形成了全画最为紧凑、最为热闹的场面。虹桥横跨在汴河之上，桥身全由巨木架成，有梁无柱，结构精巧，规模宏敞，形制优美，宛如长虹。桥两端连接街市，来往行人熙熙攘攘，车水马龙，与桥下紧张的水运相为呼应。桥下河面狭窄，水深流急。槽船上，船工们正在与河水激烈搏斗，有的撑篙，有的掌舵，有的放桅杆，有的掷缆绳，有的呼喊指挥，十分纷繁紧张。过桥的行人也不由停足观看，情不自禁地指点提醒、呼号助力，一时间，多少人手忙脚乱，鼎沸一片。后段为城门内外的景象，城楼高耸巍峨，街道纵横交错，店铺鳞次栉比，茶坊、酒肆、脚店、寺观、公廨等应有尽有。街市中有专营沉檀楝香、罗锦匹帛、香火纸马的，有医药门诊、大车修理、看相算命的，还有沿街叫卖零食及小百货的。街上的行人摩肩接踵、络绎不绝，男女老幼、士农工商，无所不备。全卷总计绘制人物达587个、动物l3种、植物9种、牲畜5O余头，船只、车轿各2O余个。 ⑵对图中的社会生活即历史价值的赏析。《清明上河图》描写的内容是京都
西方美术鉴赏解析
印象主义绘画鉴赏 西方美术鉴赏期末论文（2014——2015学年第一学期） 系（部）： 专业： 班级： 学号： 姓名：
目录 摘要 (2) 前言 (3) (4) 1.2起源 (5) (7) 第二章．代表作鉴赏 (9) (9)
印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派。本论文首先会介绍印象主义绘画的特点及其起源与发展；其次将会通过印象派艺术大师的巨制来展现印象主义绘画的艺术观念，及表现自然界瞬息万变的光色效果的艺术风格。 关键词：法国光色彩风格自然界
继浪漫主义以后，在19世纪60年代，法国又出现了一个新的艺术流派，就是印象主义绘画。印象主义的画家们走出画室，直接面对自然进行绘画，他们热中于表现自然界瞬息万变的光色变化和对自然的直接感受。他们不像古典主义，浪漫主义和现实主义画家那样强调画面的故事情节和主题思想，而是受光学理论的启发，把所描绘的客观物象作为绘画研究的实验媒体，探索和表现它们在自然光下所呈现的微妙色彩变化。使得画面在色彩上有一个崭新的面貌，为以后现代主义绘画奠定了基础，创造了条件。
第一章：印象主义绘画简介 印象主义是19世纪后期产生于法国的一种艺术思潮和流派，印象主义画家根据光色原理对绘画色彩进行了大胆的革新，打破了传统绘画的褐色调子，彻底反对官方学院派艺术的统治，后来成为以法国为中心的欧洲美术运动的主流。早期印象派分为两派，以莫奈为代表的注重色彩，以德加为首的注重形体造型。后印象派认为绘画不应拘泥于客观自然主义的描写，强调主观理性和自我情感、个性的表现。 1.1特点 把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。
中西方绘画文化艺术作品比较赏析
《中西方绘画文化艺术作品比较赏析》 ----泼墨仙人与站在窗口读信的女人 计算机科学与技术吴涛指导老师李雅娟 【内容摘要】中西方绘画在色彩运用和对色彩的感受上显然有所不同。中国传统的绘画是以墨调色，与西方绘画以油色烘染出的立体感、明暗透视等有巨大差异，在厚与薄、深与浅、淡与浓等多组矛盾中求得视觉性效果。中国古代画论中认为，墨具有五色：焦浓、重、淡、清等；墨色之中又分为六彩：黑、白、干、湿、浓、淡。中国传统绘画黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不辨，是无凹凸远近。中国的绘画艺术以直觉的方式来感觉色彩的万千变化，而西方绘画艺术，整体上则是倾向于光学意义上的，更加富于几何精神和理性的思考 梁楷的《泼墨仙人》和维米尔的《站在窗口读信的女人》是东西方绘画中最杰出的肖像性作品之一。梁楷与维米尔的画风在当今的中国画家中影响也愈来愈大。维米尔的《站在窗口读信的女人》中人物微妙的神情，是通过精确的写实手法获得的；而《泼墨仙人》中仙人的神采，则是通过夸张、变形和狂放的笔墨来表现的。二者鲜明地体现了中西绘画不同的风格。 【关键词】中西；绘画；艺术；泼墨仙人；站在窗口读信的女人；梁楷；维米尔 【正文】 （1）梁楷——《泼墨仙人》 梁楷是南宋画坛上独树一帜的大画家，擅长画人物、鬼神和道教佛教中的神佛，同时亦画山水、花鸟，水平也很高，晚年曾被任命为南宋画院的待诏，并赐佩金带，由于厌恶画院中的种种清规戒律，毅然将金带挂在院中，悄然离职而去。他这种豪放不羁的性格也生动地体现在作品中。《泼墨仙人》是梁楷的代表作，
也是中国古代人物画泼墨人物代表性作品。 《泼墨仙人》中的仙人形象，并不象古代壁画中的神佛，头上画着光环，神情庄重玄妙，不可一世，竭力表现出某种崇高感、神秘感。这个形象似乎来之于生活，正如后人题款上写道：“大似高阳一酒徒”，象喝醉的和尚，长襟宽袖上洒满了酒渍，醉意朦胧，漫步街头，自得其乐，有着人间的真实和亲切感。然而，他又绝对不是人间可以寻找到的形象，前额和秃头是那样出奇地高耸宽大；眉眼口鼻又是那样出奇地挤在 一堆，似醒未醒，似笑非 笑，一脸怪相，似乎有着 无限的智慧，看透了宇宙 的一切，他袒露胸腹，无 拘无束，精神在自由自在 的天地中飞翔。这种极度 夸张了的形象，是人，也 是神，或者说是人化的神。 《泼墨仙人》是典型 的大写意。中国画的人物 画，由于形象要求严格， 在表现上远不如花鸟、山 水自由，因而在笔墨上也 难以允许有更多的随意性 和偶然效果，如用泼墨， 便很容易失去形似，浸渍 为一片墨污。所以古代画 家很少用泼墨画人物。但 梁楷为了充分表现画中仙 人的自由狂放和自己豪放
中西方绘画艺术作品比较赏析
中西方绘画艺术作品比较赏析 ——洛神赋图与最后的晚餐 汽服xxx xxx 指导老师xxx 【内容摘要】中西方艺术文化都有着悠久的历史，在不断演变的同时，既继承先辈留下来的风格，也加入每个时代赋予的新元素。中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。 中西方绘画注重表现与写意，即强调感性；而西方绘画注重再现与写实，即强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视野的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表示近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型性。 美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂关系。美术史上的大量事实展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂。所以中西方传统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。 【关键词】中西；绘画；艺术；洛神赋图；最后的晚餐；达芬奇；顾恺之 【正文】 一、洛神赋图 中国画是中国传统绘画的统称。从广义上说，中国画包括中国传统绘画的各种类别，但我们所说的中国画通常是指以水为调和剂，以墨为主要颜料的一类，又称“水墨画”、“彩墨画”。中国画表现出变化无穷的线条情趣，以墨代色则表现了中国画独具特色的丰富的艺术表现力。顾恺之的《洛神赋图》虽然是人物画，但以大量的山水为故事展开的背景。由于顾恺之本人就是较早地涉及到山水画创作和理论的大家之一，故我们有足够的理由相信《洛神赋》图中山水部分的画法是具有那一时代代表性的艺术样式。图中树木、山石造型稚拙，比例关系较为混乱，确如张彦远为我们在《历代名画记》中所描述的那样：“魏晋已降，名迹在人者，皆见之矣，其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉，或水石容泛，或人大于山，率皆附以树石。映带其地。列植之状，则伸臂布指。”从而为我们在理论与实物考据上都提供了早期山水画面貌的特征。从线色本身来看，《洛神赋》图中线条细劲有力，如张彦远所言：“顾恺之之迹，紧劲连绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气。”线条的表现力内在含蓄，以表现意态为先。线条内部勾勒产生的块面以青绿填色，色彩变化较少，只在坡脚岸边施以泥金。山石树木，结构单调，状物扁平，但富于装饰性。此图取材于曹植的《洛神赋》一文。主要讲述了主人公从帝京回东藩的途中，经过洛水，遇到洛水女神宓妃的故事。原文中主人公虽然对宓妃充满爱恋，而最终却不得不离去的故事情节，表现了作者在现实中的伤感与无奈。顾恺之在这幅画里却将结局做了修改，以主人公与宓妃有情人终成眷属而告终。故事以连环画的形式在同一画幅的不同场景中展开，将一个传说中的爱情故事表现得浪漫感人。这种手法后
结合具体绘画作品谈谈中西方绘画的区别
编号： 中国农业大学现代远程教育 毕业论文（设计） 论文题目 结合具体绘画作品谈谈中西方绘画的区别 学生王小青 指导教师丁满臣 专业法学 层次高起专 批次 112 学号 w130251112008 学习中心张家口广播电视大学-学习中心 工作单位北京悦水华夏投资管理有限公司 2015年 11 月
目录 摘要 (2) 关键词 (1) 前言 (2) 一、中西方绘画的特点 (2) 1. 中国画的特点 (2) 2. 西方画的特点 (3) 二、中西方绘画的画法 (3) 1. 中国画的画法 (3) 2. 西方画的画法 (4) 三、中西方绘画的区别 (4) 参考文献 (6)
摘要 中西方不同的思维方式决定了中西艺术内在本质的差异。中国绘画注重表现与写意，即强调感性；而西方绘画注重再现与写实，即强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。 中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。 西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表现近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型性。 所以中西方传统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。中国的山水画充分表现了自然之美，表现的是人格化的自然，能让人融入山水之中，怡情自然；而对于西方传统绘画，文艺复兴时期由于解剖学、透视学的发展，西方传统绘画的再现性特点达到顶峰。 关键词 中西方绘画特点中西方绘画风格绘画比较
前言 绘画，已经成了美的象征。 绘画利用线条和色彩，通过平面描绘来展示丰富多彩的生活。它是一种视觉的艺术，它反映的是瞬间的生活。其长处，是可以运用色彩使艺术家广泛地反映可以看得见的事物，表达生活中色调鲜艳的多种多样的事物。其弱点，是它的直接的形象受到可见事物的领域的限制，也不能实际表达出事物的活动。 世界绘画艺术，大体可分为东方、西方两大体系。东方绘画体系，即东方画是在东方文明古国中发展起来的，包括古埃及、波斯、印度和中国等，而以中国画为主。因为还包括朝鲜、日本、越南、缅甸、泰国及南洋群岛等各国在内，因而也有人称之为亚洲体系。西方绘画体系，即通常说的西洋画，是从古希腊、古罗马发展起来的，以欧洲为中心，以油画为主，而后移植到美洲各国。从原始社会到欧洲文艺复兴时期以前，西方绘画体系的发展大致与东方绘画体系相同，都是用简单明确的线条勾画出所要画的形象轮廓，以此作为绘画造型的基础。虽然绘画技巧和表现方法各自不断发展，但其造型手法基本上是相近的。欧洲文艺复兴，使得西方绘画艺术有了巨大的突破性的飞跃，它吸收了透视学、色彩学、解剖学等新科学的研究成果，逐步形成了自己独立的体系，与东方绘画体系分道扬镳，开始了西方绘画体系与东方绘画体系二者同存并峙的局面。 一、中西方绘画的特点 1.中国画的特点 中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。虽然中国绘画强调表现，但从不脱离客观现实，如齐白石所画的《虾》就“妙在似与不似之间”，如范宽的《溪山行旅图》和黄公望的《富春山居图》等，它们虽不能准确地再现现实景象，但却气韵生动，能带给人一种意境之美。
西方美术鉴赏(整理答案)
西方美术是怎样的（一）已完成 1 下面哪一个不是造成中西绘画差别的原因？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：A 2 下面哪一个是宣纸的特点？（） ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：C 3 下面关于西方绘画描述不正确的一项是？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：D 4 下面哪一种砚台是中国最好的砚台？（）?A、
我的答案：B 5 西方人强调天人统一，绘画要求达到物我两忘的境界。（）我的答案：× 6 中国绘画注重山水、花鸟，西方绘画注重人物。（） 我的答案：√ 西方美术是怎样的（二） 1 中国画常用工具毛笔的构成不包括下面哪一项？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：C 2 下面哪一个是中西绘画的分水岭？（） ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：D 3 下面哪一项是线条的功能？（）
?D、 我的答案：A 4 外师造化是中国画的重要理论之一。（） 我的答案：√ 5 陆俨少是一位著名的中国花鸟画大师。（） 我的答案：× 西方美术是怎样的（三）已完成 1 下面关于陈老莲描述不正确的一项是？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：C 2 中国画中的“四大君子”不包括下面哪一个？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：D 3
4 提按和顿挫是中国绘画中重要的技巧之一。（） 我的答案：√ 西方美术是怎样的（四）已完成 1 中国字最早的字体是下面哪一种？（） ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：C 2 隶书的用笔方法有几种？（） ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：B 3 下面哪一个时期是中国山水画抒情写意的高峰？（）?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案：A
中西方绘画的区别与融合
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中西方绘画的区别与融合 摘要：中国油画艺术从无到有发展到今天的繁荣局面，是经过了一百多年的艰难历程，中西美术的融汇与论争是中国美术发展进程中的一个重要方面。所以，对于中西方绘画存在的区别及融合艺术，我们要辩证地去认识、理解。在绘画中体现东方文化与西方文化的差异，同时系统地吸收西方的油画精华，将外来艺术融入中国绘画中，形成独特魅力的中国画艺术风采。这里对中西方绘画的区别与融合进行分析简述，认识中西方的艺术追求。 关键字：中西；绘画；区别；融合 正文： 一、中西绘画理念的差异： 就我们所知，中西方绘画在发展过程中由于不同的政治、文化思想、宗教哲学、工具材料、审美趣味等因素的影响使中西方绘画存在着明显的区别。简单的概括就是西洋画重写实，中国画重意境。 看中国画时，重在似与非似之间，去感觉那种体现在画中的人文精神和中国传统知识分子的意趣追求。而西洋画则去追求人体解剖、几何构成之类的东西，画面类似摄影，了无意趣。而一些后现代派的东西，则融入意识流的思想。 总之，两种画是两种理念在主导。 1、中国画盛用线条，西洋画线条都不显着。线条大都不是物象所原有的，是画家用以代表两物象的境界。中国画家就用，而西方就不用，所以西洋画很象实物，中国画不象实物。 2、中国画不注重透视法，西洋画注重透视法。
3、中国画不注重背景，西洋画很注重背景。 4、中国画题材以自然为主，西洋画题材以人物为主。[1] 中国画的山水、花鸟往往含有象征性，例如梅花、松树象征不畏严寒，顶风冒雪，不屈不挠的斗争精神。西洋画风景和静物画主要是追求画面上的美，讲究光和色的调和，画的内容反而居于次要地位。中国画的景物，不重视，也不描绘物体上的光及色彩变化，而注重景物的神韵。西洋画受科学法则的制约，即遵照透视学、解剖学和彩色学的原理进行创作。采用焦点透视法，在平面上创造出一个立体空间。而中国画采用多点透视法，既用散点透视，也用焦点透视。西洋画在画面上涂满色彩，不留空白，而中国画讲究“计白当黑”，很注意空白的经营，使没有画面的部位，像有画面的部位一样成为整个画幅不可缺少的内容。中国画另外一个主要特点是用线造型。线条的作用远远超出了塑造形体的要求，成为表达作者思想感情的重要手段。西洋画家也利用线条塑造形象，但他们更侧重于表现形象质感、量感、空间感。[2] 二、主要区别表现： 那么，对于中国古典绘画与欧洲传统油画的区别来说，主要表现为： 1、绘画工具材料的不同 （1）中国画往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。中国画运用钩、勒、点、皴等毛笔的不同技巧和方法，使中国画表现出无穷变化的线条情趣；且以墨代色，使墨色产生丰富而细微的色度变化，也就是“墨分五彩”。 （2）欧洲传统油画是用油质颜料在布、木板或厚纸板上画成，其特点是油画颜料色彩丰富、鲜艳，覆盖力强，能够充分表现物体的质感，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。