中国民族歌剧《江姐》的音乐艺术演唱技巧

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中国民族歌剧《江姐》的音乐艺术演唱技巧作者：鲍雯羚

来源：《北方音乐》2018年第06期

【摘要】作为我国歌剧历史极为重要的组成部分，《江姐》由红色经典小说《红岩》改编而成，集中反映了红色时代的精神写照，体现了中华好儿女的精神风貌。研究将从拖腔艺术、混声技巧以及传统板式等多个方面分析民族歌剧《江姐》的音乐艺术演唱技巧，为演唱者完美诠释歌剧《江姐》奠定理论基础。

【关键词】民族歌剧；《江姐》；音乐艺术；演唱技巧

【中图分类号】J643 【文献标识码】A

目前，大多数音乐高校都将《江姐》作为必备学习课程，要求演唱者能够掌握演唱技巧及风格，增强艺术表现力。《江姐》集中了戏剧经典唱法、欧洲歌剧及现代话剧等多种艺术形式，只有掌握演唱技巧，才能表达歌剧的情感，增强感染力。

一、拖腔技巧的融入

作为民族唱法极为常见的表演形式，拖腔在《江姐》中占有一定的比重，一方面能够增强歌剧演唱形式的表达，另一方面能够增强演唱感染力，通过表演者戏剧性的表演，歌劇的各个环节能够环环相扣，保持连贯性。通常，拖腔多出现在民族歌剧演唱的句尾，能够为演唱增色，拖腔的合理化应用有利于情感表达，使听众与演唱者能够产生情感共鸣，《江姐》中的各个片段从旋律及行腔上都集中体现了创作者的智慧与辛劳，拖腔的应用使整个演唱更为流畅、动人心弦，整个演唱的节奏感完全被带起，唱腔饱满，声音自然而柔和，与人们的生活贴近。

二、混声技巧的应用

与传统民族声乐演唱技巧有所不同，《江姐》在唱片段中融入了现代唱法，表现出混声技巧搭配的特点。不仅有现代说唱艺术形式，而且还夹杂了流行唱法，当然大部分还是采用民族唱法，多种不同的音乐类型融合在一起，反映出我国民族演唱技巧中的中西结合特点。混声技巧在《江姐》中的融入也是该歌剧的一大特点，混声的应用使声音更加圆润、通透，与此同时演唱者真假声转换也在混声中得以融合，呈现出多元变幻的音乐艺术特点。“第五代江姐”的扮演者王莉糅合了“美、民、通”的特立独行“时尚美声”相得益彰，她传承而创新的艺术表演方式把“江姐”的神韵刻画的得生动深刻，有血有肉有情，展现江姐坚定革命意志中不乏温婉柔情的性格。歌剧《江姐》取得的艺术成就很大程度上也基于对唱法的改良，多种唱法结合能够将作品的独特性予以展现，与此同时演唱者在进行演唱时也对声区做出了相应的处理，强调声音的和谐统一，总体特点为柔美、动听。高音区与中低音区的转换更是展现出演唱者对声音技巧的