盆景

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盆景

盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的,饱含作者思想感情的立体的中国山水画,是经过高度概括和提炼,集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。

在容器中栽培的树木或矮化的树木及其培养、加工的技术。盆景所用的材料是普通的乔木和灌木,制作方法是将其根和枝条加以修剪,并用铁丝等固定枝条,使之定向生长从而使植株矮化。

盆景艺术源于中国,约1,000多年前,中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木,将天然情景移入咫尺盆中,後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录,最早见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木,终生低矮而扭曲。从美学观点看,日本人在盆栽方面欣赏的是:枝干老态龙锺,上部根条露出土外,显得饱经风霜;这被视为体现了万物无常的哲学概念。

盆栽植物寿命可达一个世纪或一个世纪以上,并可代代相传,被视为家珍。人们对盆景的要求是小巧玲珑,松柏的针叶要短,落叶树的树叶要小,小花、小果的树桩盆

景尤令人喜爱。从美学观点看,枝叶间保存一定空隙十分重要。微型森林中树干下部应保持光裸。好的盆景植物通常是耐寒种类,在冬天不太冷的地方能够整年置于室外,偶尔为了欣赏而移入室内。在日本,人们通常将盆景置于起居室的壁龕或小桌上陈列,然後放回室外的盆景架上。

选择盆景容器也很重要,一般是陶器,外面上釉或不上釉,圆形、椭圆形、正方形、长方形、八角形或花瓣形等,盆底有一个或数个漏水洞。容器的颜色、大小应与所栽植物协调,若容器为长方形或椭圆形,则不宜把树桩栽在盆的正中央,也不要太靠边,应视枝条伸展的情况决定栽种部位。在正方形或圆形的容器中,树桩要栽于稍离中心的位置,但悬崖式盆景则要把植物栽于悬垂面的对边,盆景经整形後有其正面,展览时正面对著观众。

微型盆景仅5公分(2吋)高,从播种或扦插到展出需要3~5年,寿命可达数十年。小型盆景高5~15公分(2~6吋),需经5~10年以上的培育。中型盆景高15~30公分(6~12吋),普通盆景高至60公分(2呎),3年即可培育成功。野外采选的自然矮化树桩常因不适应环境和底土的改变而栽培失败。盆景应根据种类和根的生长程度每1~5年翻盆一次。移栽时均应剪去部分老根,缩小土团,使树桩总能在小而浅的容器中生长。浇水次数与种其他植物相同,亦可施用液体肥料,整个生长季节都要修枝掐芽。

在日本一些地区,盆景行业具相当规模,美国加利福尼亚也有小规模的盆景生产。

盆景的主要特征

盆景的主要特征

盆景的主要特征:1.活的艺术品:艺术效果上的可变性,作品欣赏的时间性,制作上的连续性 2.以小见大:一峰则太华千里,一勺则江湖万里,咫尺之内而瞻万里之遥,方寸之中乃辨千寻之峻3.宛自天成:虽由人作,宛自天成,顺乎自然,巧夺天工,顺乎天理,融以人情 4.诗情画意:诗情(构思)指具有诗歌般的意(内容).画意(布局)指具有绘画般造型效果(形式).情与景、内容与形式的完美统一,景有尽而意无穷 5.景、盆、架三位一体。一景二盆三架,美景、佳盆、良架。根盘:露出盆土的全部树根的形态。 根盘是盆景佳品的首要条件,根盘的伸展状态(根展)决定盆景在盆中的安定感。而根盘的粗细分叉状态又决定了盆景盆养的年代感。 优美根盘:四面根盘—指与干隆基交界处的根朝 四面八方平均延伸,同时 仅仅伏于地面。以保持盆 树不动摇。一般正面左右 方向较长,前后较短。此 系直干式和曲干式最佳 盘根。 单面盘根—主力根底树干倾斜的反方

干、舍利干(枯死、白骨化)等。 1、树干下部要粗,往上细顺,过渡自然。 2、没有伤痕,略带圆形或与根盘有明显的棱线表现。 3、干有不规则弯曲,流动顺畅自然,曲度由下而上渐小,荒皮性更能表现古气。 4、树干的粗细,要与树高调和。 枝:树枝与树干一样。也是盆景树型的构成要素之一。树枝最大的作用是提升盆树的形态美,同时还具备弥补树干缺点的作用。以树枝为主构成的树冠以三角形,半椭圆形为理想。 1.节间要短,细枝(外围枝)密生为上品 2.下枝粗疏,上枝细密为佳 3.正面枝(下枝)略向左右偏离,以免造成压迫感 4.前枝要短,后枝要长,表现立体深度感 5.曲干出枝,去阴留阳 6.冠成三角,疏密有致。构成前短疏,后长密;下粗疏,上细密;内空疏,外块面留有空白形态。叶:1.叶要与树根、树干、树枝保持平衡完美的比例 2.叶细小、单生、平整、有季节性颜色变化为佳。 花:观花盆景的花,其欣赏不同于一般园艺品。

中国盆景造型章法

中国盆景造型章法基础 章法原是指写文章所运用的起承转合的手法,尔后演绎为书画金石的结构布局。在中国盆景中章法用来处理结构之间的照顾,呼应,曲直,疏密,聚散,形势,刚柔,巧拙,粗细,轻重,增减,反复,争让,穿插,掩映,离合,变形,写实与留白,光洁与残损等关系。 本文将之分为大章法和小章法来说。在中国盆景艺术的应用中,“大章法”可以说是整个作品的“布白”,为什么这里不用围棋中“布局”这个词,而用书画中“布白”的说法呢?我们常说“盆景是立体的画”。盎尺之盆,竟尺之树,可藏天地。人法地,地法天,天法道,道法自然。盆景一道是古文人遣兴的小玩意,可小玩意有大文章。老子云:不出户牖而知天下。古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景,以抒胸臆。这盎尺之盆就是画纸,竟尺之树就是笔墨。古人论画有“计白当黑”的说法,这树是笔墨,盆中虚空处就是留白。如何处理这笔墨和留白的关系当然应该叫做“布白”。 中国盆景中树与盆的关系;树的栽植位置;配盆配几的大小,色泽,式样,质地;铺苔,置石,缀草,安放摆件等属于“大章法”的范畴。 中国盆景中景树的根与杆的关系;杆与枝的关系;枝与枝的关系;枝与叶的关系;整树与花果的关系称作“小章法”。 我从来没有见到过无章法而成品的盆景,昔董其昌云:“古人论书以章法为一大事,盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷,作《西园雅集图记》,是纨扇,其直如弦,此必非有他道,乃平日留意章法耳。右军《兰亭序》,章法为古今第一,其字皆映带而生,或小或大,随手所如,皆入法则,所以为神品也。”中国书画与中国盆景一义相承。 本文主论“小章法”,小章法明白了,大章法也就通达了,这两种说法是二而一,一而二的事。 凡作景树,须大枝与大枝间顾盼呼应(多干树作大枝解),小枝于大枝间随势而安,前枝后枝递相映带,左枝右枝伸缩挪让。如是自能神完气畅,精妙和谐,产生“枝里精生,叶间气润”的效果,有精气尔后神生。 整树不论布枝大小多少,须一气以贯之。所表现的轻重,虚实,疏密等的关系各得其宜,做到轻中含重,重中寓轻,轻重相衡;虚中有实,实中见虚,虚实相生;疏中知密,密中显疏,疏密相形。如古之名将排兵布阵,首尾相应,奇正相生,进退有法,聚散合度,令行禁止,和谐统一。而又在和谐中生变化,形聚而不塞,势放而不乱。牝牡其相衔,脉络其相注。老子《道德经》所讲的,“道生一,一生二,二生三,三生万物。”二就是阴阳,所以说“一阴一阳谓之道。”阴阳的关系就是对比而统一。阴阳的理论是中国一切传统学科的奠基理论。也是中国独有的,属于中国盆景造型总的指导理论。在这样的指导理论下做出来的中

盆景知识和简易盆景设计与制作教学教材

盆景知识和简易盆景设计与制作 一、盆景知识介绍 盆景是艺术美的创造,同山水 画和山水园林有着相似之处,很重 视写意和抒情。虽然师法造化,以 自然为蓝本,但又不仅仅是单纯地 摹拟自然景物。在创作上常常采取 浪漫主义与现实主义相结合的艺 术手法,以达到源于自然又高于自然的审美效果。 盆景不同于盆栽的道理就在于此:盆栽仅仅是一种栽培方式,在 盆钵中栽植树木花草,未经艺术加工。而盆景则是栽培技术与造型艺术高度结合的产物,具有鲜明的地方特色和优美的造型风格。同时,盆景中的树木山石必须与盆钵、几架相配合,互相协调衬托,才能构成真正完善的盆景艺术。 盆景艺术在历史的沿革过程中,形成树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物为主要素材,是活的生命体,其制作技术较为复杂,大致有挖掘、种植、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等步骤。艺术上则要求具有老干虬枝,清奇古雅,生机勃勃,意韵深远的效果。山水盆景则以山石、水、土为主要材料,为无生命物质,其制作技术要求侧重于艺术境界,不论是层峦叠蟑,还是波光岛影,应能表现出山河的锦绣壮丽 盆景是以植物、石料、土壤、水体、风、雨、雪、配景、盆、几架等为材料创作而成的,饱含作者思想感情的立体的中国山水画,是经过高度概括和提炼,集中表现大自然优美风光的一种特殊艺术品。 盆景艺术源于中国,约1,000多年前,中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木,将天然情景移入咫尺盆中,後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录,最早见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木,终生低矮而扭曲。从美学观点看,日本人在盆栽方面欣赏的是:枝干老态龙锺,上部根条露出土外,显得饱经风霜;这被视为体现了万物无常的哲学概念。 盆景起源于中国,在世界艺术之林中,它是富有自然情趣的东方艺术精品之一,也是我国独特的传统园林艺术之一。盆景始于唐代,至今大约有1300余年历史。1972年在陕西出土的唐代章怀太子李贤墓甬道壁画上两盆盆栽,是至今发现最早的盆栽。盆景源出我国,盛于日本,播于世界。依据盆栽发展经过以及各种迹象来加以考究推敲,可以推定和证明盆栽是在我国的东晋以前业已发生,至初唐时发展进步具体形成一门盆栽艺术,在盛唐期才由日本派来的朝唐使节带回国,经过日本的爱好家改良后,广传国际间流行普及世界。我国的盆景艺术起源虽早,但由于战乱连年,及至南宋偏安局部生活稳定,盆栽则加速普及扩延到

名贵树种

名贵树种有紫檀黄花梨古桩茶花古桩(紫薇、香樟)牡丹梅花君子兰古桩罗汉松古桩含笑盆景类的造型树一般都可以算是名贵的(如盆景银杏石榴柽柳黄洋槐) 降香黄檀降香檀,(花梨木)为蝶形花科落叶乔木,树高15—20米,胸径超过6OCM。耐高温,栽培容易,生长快,20年生人工林平均高l5.6M,胸径16.8CM,适合年平均气温21。c以上无霜或少霜地区种植,其它地区引种应慎重。 主要用途:该树心材红褐色,材质致密硬重,耐浸耐磨,不裂不翘,且散发芳香经久不衰,花纹自然形成各种图案,光洁亮丽,是制作各种珍贵富豪红木家具,名画框边,古董座架,高级工艺品、乐器和雕刻、镶嵌、美工装饰的上等材料,与进口的酸枝木齐名。 其木材经蒸馏后得出降香油,用作香料上的定香剂,根、树枝及加工后的渣片、锯末等尚可卖作降香供药用,或粉碎作神香料。 檀香为热带半寄生常绿乔木,其心材紫红色,具斑纹,较硬重,有持久且沁人心脾的清香味,防腐耐磨,抗白蚁和其它虫害。是制作特高级家具、富豪寿棺、高级工艺品、乐器和雕刻、装裱的上等材料。全株包括主干、树枝、树根、叶片可用作制神香及宗教用品、提取香精油、制作化装品和药用品等,其经济价值是其他树木的1 O倍以上,属世界上一最名贵的树木之一。 柚木又名:胭脂树、柴柚木、石盐、麻栗,为马鞭草科落叶或半落叶大乔木。该木树干圆满通直,高40-50m,胸径2-3m,是热带、亚热带较为速生的贵重用材品种之一(广东某林场种植头四年连续施肥,10年树高14.5m,胸经32.7cm,伐桩当年萌条高3m)。 主要用途:柚木心材比例大,呈暗褐色,抗白蚁等虫食蛀,耐腐耐磨,不翘不裂,防火防水性强。木质坚韧而耐久,结构致密而美观,重量中等而强度大,纹理通直而易加工。用途极为广泛,过去主要用于制造军舰和海轮,为军需和航海的重要资源。现在则是制造高级家具、木地板、模具、雕刻、装饰、镶贴板的高级用材。其花纹美丽、材质优良,是世界上最好的木材之一。 柚木在海南、广东、广西、云南、福建全境适生;在湖南、贵州、四川、浙江、江西南部有引种。 红豆杉树皮老树的皮600元/500g 红豆杉树叶老树的叶2000元/500g 红豆杉树枝老树的枝2000元/500g 红豆杉树根老树的根3000元/500g 美国进口曼地亚红豆杉种子仅200公斤 1600元/千克 曼地亚红豆杉盆栽-高10cm 6.00亿盆,量大从优 3元/盆 曼地亚红豆杉盆栽-高20cm 3.00亿盆,量大从优 6元/盆 曼地亚红豆杉盆栽-高30cm 3.00亿盆,量大从优 8元/盆

西南大学《盆景学》复习资料

盆景学 第一章绪论 一、盆景概念:盆景是在我国古代石玩、盆载基础上发展而来的,是大自然山水胜境和古树名木的缩影,是以树、石为创作素材,通过艺术加工和精心管理,将自然古树或山水胜境浓缩于盆盎之中,集中典型地再现大自然神韵的一种艺术。 盆景是以盆为纸,以树木、山石为材料,将诗、画、园艺、美学、雕塑、制陶等交融在一起而成的造型艺术。 它是运用“缩地千里”、“以小见大”、“以少胜多”等艺术手法. 盆景是美学、文学和科学的综合体;中国盆景,被誉为“无声的诗、立体的画、活的雕塑”。 二、盆栽、石玩与盆景的内在联系:盆景是在盆栽和石玩的基础上发展而来的。 盆栽:盆栽最早的历史记载是说在河姆渡新石器时期的遗址中,出土了两块刻有草本盆栽图案的陶器块,一块石五叶纹陶块,一块石三叶纹陶块。 石玩:我国赏石文化传统历史悠久,到宋代,石玩发展到极其鼎盛的时期.宋徽宗经营寿山艮岳,这一人工山水园林,里面设置大量假山石头,收集了天下奇石,收此影响民间也盛行石玩风气. 大画家米芾提出论石美学标准达到很高的理论高度: 透:石块里有孔道,可以相互通达/漏:有洞眼,可通过视线/瘦:有棱有角,不臃肿/皱:表面纹理丰富,不光滑 在盆栽和石玩不断发展完善、艺术化的过程中,就发展成了盆景,也因为这两个基础,盆景发展现在两种基本形式:树桩盆景和山水盆景. 盆景是一种艺术品,与盆栽有着本质的区别: 1、盆景是一种艺术品,而盆栽不进行艺术造型,只进行简单的修剪或不修剪。 2、桩景不仅要进行艺术造型,在操作上较为复杂,要求形式丰富。 3、植物材料的选择上,盆景植物选择要求标准很高. 4、用盆上的要求不同. 三、盆景的意境美,要达到一种艺术美享受:中国盆景不仅欣赏形象美(源于自然),同时欣赏意境美(高于自然),达到艺术美的享受。中国创作、欣赏盆景,一在欣赏形象美,同时欣赏意境美。 四、盆景的艺术性特点:1、盆景艺术的世界性 2、盆景的边缘性:学习盆景需要多方面的素质,它作为园林艺术的一部分,跟园林艺术一样,是多种艺术结合在一起的结晶,跟很多艺术都有联系,我们叫它边缘艺术。 园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕塑艺术、陶瓷艺术、书法艺术、园艺栽培艺术。 3、盆景创作的艺术性 4、盆景的中国性 5、其他艺术特点:构图创作的复杂性、表现技巧的高度概括性、创作的连续性、艺术风格的多样化、浓厚的趣味 性、盆景艺术的自然性(虽由人作,宛自天开) 五、盆景的效益:1、社会效益:为国争光,促进国际间的交流合作、陶冶情操、丰富生活,为精神文明建设服 务、科普的活教材 2、经济效益:盆景最大的优势就是搞附加值,用的成本很低,用的原材料是廉价的树桩和石料, 但创作完成后的价值是很高的。 3、生态效益:盆景可以绿化和美化环境,可以改善生态环境. 第二章中国盆景史 一、盆景的历史发展 1、盆景发展的历史连续性:今天的盆景,作为传统艺术的盆景,是在历史基础上发展来的,在长久的历史发展中不断地成熟,它作为一种传统的文化,跟它的历史联系更是非常密切. 现在不能离开历史去孤立地搞盆景创新,在历史中,我国的盆景艺术家们总结出来的一个系列的盆景艺术理论体系,对现在以后的盆景发展都有深远的影响。 2、盆景的“雏形”时期———汉代盆景:在汉带,缶景的出现和盆、景、几架三位一体成熟展示形式的出现,形成了一个盆景“雏形”时期。汉代出现了盆、景、几架成熟展示形式。河北望都东汉考古中发现了类似盆栽的插花虽然它不具有盆景特点,但是却展示了一种现在成熟艺术盆景展览应用的展示形似,“盆、景、几架”三位一体展示形式。 3、唐代盆景----诗情画意盆景:在唐朝已经基本具备了桩景、山水盆景、附石盆景、水旱盆景石供几大类别,还有娴熟的攀扎和修剪技术。也因为有着级高的诗词成就,盆景就达到了诗情画意、情景交融的很高的艺术境界,把文人诗情画意写进了盆景,形成了文人构思的写意山水盆景形式.

盆景元素在园林景观设计中的应用

盆景元素在园林景观设计中的应用 李华燕 【摘 要】不管是在公园还是其它的旅游景点,盆景元素都随处可见,作为一种美妙的艺术品,实际上也是自然美和艺术美的有机结合。如果能够在园林景观设计中合理地应用盆景元素,将会促使整个园林景观产生一种与众不同的美。而本文主要针对“盆景元素在园林景观设计中的应用”这一主题进行浅析。 【期刊名称】现代园艺 【年(卷),期】2018(000)005 【总页数】2 【关键词】盆景元素;园林景观设计;应用 盆景元素是中国园林景观中特有的风景,每一处盆景元素所包含的设计元素也都是存在巨大差异性的,而且还蕴含着十分丰富的内涵。作为特殊的一道景致,盆景元素的出现,也让整个园林变得更加生机勃勃。本文对相关内容进行浅析,也是希望让更多的人对于盆景这一元素有更加深入的认识和理解。 1 关于盆景的基本概况 盆景,作为中国传统园林艺术分支之一,有着非常悠久的历史文化,主要就是指利用植物、山石以及其它构建作为材料,并运用相关的技术手法,将大自然的优美景色形象地浓缩于盆具中的一种造型艺术,并且还有着“缩小的园林艺术”美誉。在众多艺术园林表现形式中,盆景的艺术表现形式应该是最独特的,而且还有着十分丰富、优秀的历史,纵观其产生和发展,更是深受中国传统文化的影响,从中也将深刻感受到优美的自然风光,以及浓郁的人文气息。 2 盆景元素的风格流派 2.1 盆景元素的风格流派之海派 中国幅员辽阔,由于地域环境和自然条件的差异,盆景流派也就比较多。其中比较具有代表性的就是海派,主要是以上海为主。由于上海的特殊地理位置,以及其在国内外贸易中的重要地位,在此背景下,上海盆景就广泛吸取了国内外各主要流派的优点。总体而言,海派盆景不拘一格,但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性,比如:在制作过程中就力求体现山林的野趣,重视自然古树的形态以及树种的个性。虽然在某些地方和北派也有很多相似性,但却更加讲究技片造型,通常都是以欣欣向荣为首要目标。又比如:海派盆景选用的树种都比较丰富,其中以常绿的松、柏和色姿并丽的花果类为主,由于近几年还从国外引进了一些树种,从而也就使得海派树桩盆景变得更加多姿多彩。

树桩盆景制作技术

树桩盆景制作技术 (1)操作手艺 在树桩盆景的制作包括培育过程中,经常交互换用各种手艺,如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等,每种手艺所用的工 具和做法各有不同。 ①劈:用利器,大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开,造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段,但会留下儀 斧痕迹及伤面刻板的弊病。 ②凿:用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。 ③雕:用雕刻儀雕镂木质部,使不尽如人意处更自然合理。 ④刻:刻与雕内容相似,技法各一,用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特别皮层伤口四周刻平利 于愈合。 ⑤撕:用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维,使枝干苍劲自然。 ⑥磨:用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处,使其伤面自然流畅、状若天成。 ⑦碰:在表皮处用锤等钝器磕碰,作物理刺激形成伤变,以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”,使树干古朴奇特。 ⑧蚀:用酸等化学处理法加工刻凿的木质部,求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。 ⑨染:用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处),使其古朴自然, 状如多年枯干(枝)、白枝,与才削皮木质部的质感明显不同。

⑩灼:用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位),造成深浅色彩之变,及模仿雷击、火烧造成的古貌,使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面 虽处理自然,但颜色一致,经灼烧后更趋自然)。 要制作一盆好盆景,重要的因素是材料及对材料的认识与理解,对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程,想就是构思,做就是制作,是实施技法过程,采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味,也就完成了创作过程。 未做意在先,构思在前做在后,在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。 (2)选材 各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。 一般而言,中型树桩材料十分难选,因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”,可塑性大,可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景,只 取其形及意的“老、大、古、苍”材料,仅需局部改造。中型树桩 在两者之间,比老(大)树桩在外形上显得欠缺,比小树桩难以造型,尤其反映在主干造型的难度上。 选材有两种情况。第一,制作者先有一个基本构思,然后去物色材料,冷静地在众多材料中挑选,觉得符合设想条件者便可入选。 此法称依题选材,即针对性选材。 第二种情况是根据手头已掌握的材料,或无意之中觅得理想之材,分析适宜何种造型,应用平时积累的经验因材施艺,此属即兴发挥。 一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内,毫无陪衬,没有遮盖,稍有不慎会影响审美效果。而综合 性观赏盆景是有多种因素组织成景的,是构成整个画面的一个整体,各种材料之间可以相互取长补短,隐掩不足。 因此,选作孤赏性盆景的材料,其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根,不但要隆露盘虬,而且要苍劲有力,有扎根大地, 摇撼不动的意境。干,上下粗细要刀称,既粗壮又显苍古,包括了

栽培树桩盆景入门知识

栽培树桩盆景入门知识 树桩盆景树坯的造型 树坯造型一定要因材构思、因材造型,特别是自然类树桩造型,切不可用规律类树桩造型方法去死搬硬套。树坯的加工造型方法大致分为蟠扎法和修剪法两种。 修剪一般是蟠扎基本造型后再进行的,有平剪、选剪等。但也有纯粹用修剪方法进行造型的,如岭南派盆景造型就是用纯粹修剪的“蓄枝截干”的方法进行的。这是受中国画法中“鸡爪枝”“鹿角枝”造型的影响,“蓄枝”是指选定技位后蓄养技条,包括将来要成为树干的部分和根系。 “截干”是指把不符合造型要求的树干、枝条及根系截短或截除,它运用于岭南盆景栽培造型的全过程,树坯经挖掘后按造型要求长短、高矮进行截干截根,当定植萌发新技后经选定技位,矫正带引技形朝向,蓄养到粗细合度时,按照造型要求的长、短、粗、细及时进行剪截,接着萌发新技,又再次进行剪截,如此反复交替,蓄枝截子,直至“鹿角”、“鸡爪”技成型。而我国另一些盆景流派的修剪方法是“重扎轻剪”,或“轻扎重剪”,或“重扎重剪”等。 播扎法是用棕丝或金属丝对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法,一般将树干或树枝作成半圆型的弯子,重复或变化造型,这弯子称为“汉文拐”。在川派树桩盆景造型中,棕丝的操作有搭丝、翻丝、偷丝、留结等。搭丝分为背、绕、箍等;翻丝分为单股上翻、单股下翻、双股对翻、双股下翻、双股上翻;偷丝分为上吊偷、下吊偷。平偷、半弯偷、缠偷等;留结分为活结、定结、上结、下结、平结等;弯子有半弯、新月弯、一寸三弯、米弯等。 金属丝的蟠扎是用铜丝或铅丝对树坯进行造型,这种方法简便易行,屈伸自如,但拆出时有麻烦,一般用铅丝,铜丝价格较高。金属丝的粗细是根据树干和树枝的粗细来确定的,

山水盆景的造型形式十一种类型

山水盆景的造型形式十一种类型 山水盆景通常是在长方形、圆形或椭圆形的浅盆内,布置一组至数组山而形成的有山有水的自然风景画。每一组山就是一座山系,是由数块石料拼接而成的,有峰、峦、崖、峡、坡、麓、壑、谷等山形水貌。以数组山而组成的盆景,应有主辅之分,每盆有一组主山。主山在层次、高度、体量、变化等方面都要重于辅山。由于布局的形式不同,山水盆景的造型形式又可分为以下几种类型。 ①独立式又称独峰式、孤峰式。独立式仅在盆内配山一组。其山势高

大,以显示孤峰耸立之英雄气概。此式主峰要突出,选用高大、自然、有耸立之感的石材,配峰、坡、麓要与之呼应,特别要注意避免孤独。山麓水岸忌平板光滑,要富于变化,然后再配以植物、亭台、水榭增加画面气势。独立式多用椭圆形或正圆形浅盆,主峰位置要略偏于盆中心一侧,但也不能过偏一侧,以免呆板和不稳。独立式盆景石料宜选用斧劈石、石笋石、锰石、砂片石、松化石、钟乳石等。 ②偏重式又称主从式。由两组山组成,分置盆的两侧,一大一小,一

主一从有所偏重。此形式要特别注意主次分清。当然也要考虑画面均衡。山地要布局植物、亭舍,水面之处则置以舟、船之类,以增加画面的效果。多用长方形和长椭圆形盆。石料宜采用英德石、砂积石、斧劈石、锰石等。 ③开合式由三组山组成,多采用长方形或长椭圆形盆。在盆的前面左右各置一组山,一主一辅、一大一小,与偏重式布置类似。在盆的后方两座山之间,置一组体积很小的山,为远山。此三座山的位置不宜成正三角形。远山不但要小.而且山项宜平缓,形态宜模糊一些为好。远山还不宜布

鼍塔、亭等配景,这样才能表现千里之外远山。否则,远山变成近景了。开合式表现的是水面宽广、深远的景色。开合式可选用斧劈石、石笋石、沙片石、砂积石、英德石、锰石等。 ④散置式又称疏密式。布局为三组山以上,散置在长方形或长椭圆形或其他形式的盆中,其中一组为主体,其余各组与之呼应。散置式要保证主体突出,客不欺主,客随主行。域面还要注意有虚有实,有露有藏,密中有疏,繁中求简,多而不乱,散而有序。 散置式构图较为灵活,画面不拘

小叶女贞盆景的养护

小叶女贞盆景的养护|肖文华 小叶女贞,木犀科,常绿灌木,叶小、对生、有光泽。六、七月开白花,秋冬季结黑果。其果实可入药治病,其老桩可入盆造景,小叶女贞盆景能与其他任何树种的盆景媲美,笔者就以下几方面表述自己的拙见: 一、女贞名称的由来 相传秦汉时期,江浙临安府一员外的膝下只有一女,年方二八,品貌端庄,窈窕动人,求婚者络绎不绝,但多为纨绔子弟,小姐均不应允,却与府中的教书先生私订了终身。而贪图升官发财的父亲却将爱女私许给县令为妾。到出嫁之日,小姐含恨一头撞死在闺房中,以表示自己非先生不嫁之志。先生闻小姐殉情,如晴天霹雳,终日茶饭不思,忧郁成疾,形如枯槁,须发变白,因思情太浓,常到女坟前凭吊。只见坟顶上长出一常绿树木,枝叶繁茂,黑果累累,便摘而食之,顿觉精神倍增。此后每日摘食数次,病情日趋见好,须发渐转乌黑,他大为震惊,便深情吟到:“此树即尔兮,求不分离兮。”到了明代,李时珍在《本草纲目》中描述女贞:“此木凌冬青翠,存贞守文操,故以女贞状之。” 二、小叶女贞是制作盆景的优良树材 女贞有大叶、小叶两种。小叶女贞是制作盆景的优良树种。它叶小、常绿,且耐修剪,生长迅速,盆栽可制成大、中、小型盆景。老桩移栽,极易成活,树条柔嫩易扎定型,一般三、五年就能成型。 三、小叶女贞的培育、造型

每年春季,可采掘、购买小叶女贞桩胚,及时露地栽种。此间,所出枝条要定位、定向、放粗、养护1-2年后上盆,上盆后观树体四面造型,枝条要经过绑扎、修剪,因它的萌发力特别强,根据需要,要及时剪梢摸芽,除去交叉枝、重叠枝、迎面枝、逆向枝、根蘖枝等无用枝条,使所要枝成片状分布,其分布要长短有序,外缘线呈不等边三角形,要有层次感、纵深感,同时要灵活运用线条的曲直、长短,使之产生刚劲、流畅的动感效果。盆景的主干刚则枝条柔,若主干柔,则枝条要刚,从而,使之刚柔并济,雄秀结合。让欣赏者观后抒发出“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科”情怀。 四、小叶女贞盆景的养护 1、土壤 小叶女贞适应于除盐碱土以外的任何土壤,但盆土中应含有定量的铁元素,否则,盆栽的小叶女贞易发生黄化现象而造成株形矮小,幼嫩部分叶肉失绿黄化,严重时叶片呈白色至新梢枯死,防治措施有三:(1)浇水时加入稀薄食醋或硼酸溶液。(2)十天或半月施一次矾肥水,也可用0.2%的硫酸亚铁及0.1%尿素喷施叶面或根灌。(3)在盆土中拌入碎铁屑让其缓慢氧化被桩体吸收。 2、浇水 小叶女贞不耐干旱,浇水除了遵循“干透浇透”的原则外,还要保持盆土湿润,要经常将盆周地面喷湿,高温高湿有利于小叶女贞的生长。 3、施肥 春秋各施两次饼肥水,翻盆时上些基肥。

松柏盆景的制作及养护

松柏类盆景:大板松、山松、黑松、五针松、罗汉松、马尾松、金钱松、水影松、赤柏、台湾真柏、龙柏、侧柏等等 黄山松盆景 一)植物学知识 属松科,松属。常绿乔木,树皮深灰褐色而略带红色,裂成鳞状厚块片,冬芽深红褐色。叶2针一束,略粗硬,鲜绿色,长5~13厘米,叶鞘宿存。球果卵形,几无梗,可宿存树上数年。干形常弯曲,侧枝平展,冠偃如盖。生长于安徽黄山高峰之上者,由于环境的影响,姿态万千,如玉屏楼前的"迎客松"、"送客松";北海的"麒麟松"、"黑虎松";天海的"卧龙松"等,自然形态极美,均为黄山松造型的范例。黄山松盆景黄山松为我国亚热带东部山中适生针叶树,广泛分布于安徽黄山、大别山海拔600~1800米;浙江天目山、雁荡山海拔800~1500米;福建武夷山、戴云山海拔1000~1500米;台湾中央山脉海拔800~2400米以及河南、江西、湖北、湖南等省。黄山松极喜光,适生于凉润、空气湿度较大的高山气候,垂直分布在海拔700米以上。要求土层深厚,排水良好的酸性土壤。在土层瘠薄,岩石裸露的孤峰山脊上生长,则枝干低矮、弯曲,姿态奇特古雅,叶细而短,最适于制作盆景。 编辑本段(二)制作与养护 1 取材与培育措施 人工繁殖:黄山松多用种子育苗繁殖,发芽率较高,一般可达80~85%。在11月下旬到12月上旬球果呈黄褐色时,从树冠茂密的健壮母树上采集饱满的球果,进行脱籽处理。日晒约10天后种鳞开裂,去翅除杂,装袋冬藏。"春分"前后播种,苗圃地以土质疏松,排水良好的酸性土为好。喷洒五氯硝基苯75%或高锰酸钾液进行土壤消毒。播前先将种子用水淋湿后用钙镁磷肥拌种。1公斤种子约拌0.5公斤钙镁磷肥。播后用细土覆盖约2厘米,再用草遮盖,一个月后开始陆续发芽出土。6月份可施一次稀薄腐熟人尿,施后用清水淋洗苗叶,再用0.5%波尔多液喷洒防病。7~8月为幼苗生长旺盛期,9月下旬停止生长,当年苗木可达20~25厘米左右。盆栽可选用2~3年生粗壮棵矮的树苗,再进行加工造型。黄山松盆景山野采掘:黄山松天然更新容易,在海拔700米以上山地的岩石隙缝,岗脊及坡地上都可飞子下种。在山野选取生长粗壮矮小的黄山松野生苗,以枝干蟠虬,针叶短而密者为好,便于以后上盆造型。采掘后要及时下地培育,栽前将全部针叶剪短一半,以减少蒸发。宜选择光照充足、通风良好、土壤较瘠薄处栽培。控制水分和养分,炎夏季节要用芦帘适用遮荫,做到晚揭早盖,并每天喷水1~2次,保持表土湿润。地栽培育2年后,即成良好的盆景素材。 2 上盆过程 选盆:黄山松姿态潇洒优雅,苍古狂逸,自然多变,故一般宜选用形状古朴、色泽深沉的紫砂陶盆,通常以浅盆为主。盆的形状依树形而定,如直干式、双干式、斜干式等宜选长方形或椭圆形盆;曲干式可选海棠形或马槽盆;悬崖式可用深千筒盆或中深四方形或圆形盆;大型盆景可用白矾石、大理石等凿石盆;小型盆景也可选用釉陶盆。用土:黄山松适宜酸性沙质壤土,pH值在4.5~5.5之间,中性土或微酸性土也生长良好。盆栽最好用山土或腐叶土,掺拌30~40%的沙土为培养土。栽种:黄山松的栽种以3~4月最为适宜,秋后栽种亦可。移栽时需带宿土泥球,以利于尽快服盆成活。栽前应先检查有无伤根、烂根和过长主根,如有必须剪除,在伤口上涂以蜡或油漆,以免松脂溢出。松类忌

小盆栽市场调查报告

目录: 一、市场背景 (02) 二、调查数据分析 (一) 需求状况分析 (04) (二)购买需求分析 (06) (三)消费者的购买动机 (08) (四)服务空缺 (10) 三、营销策略 (11) 四、总结 (12) 附件 (一) (13) 附件(二) (16)

前言 调查背景: 目前,大型甚至超大型的盆景已司空见惯,不足为奇,然而随着时代的发展,快节奏已成为当今大多数人的生活方式,大型盆景显然不能满足流动性大,空闲时间并不充裕的人们的需求。小盆栽和大型盆景一样,同为为大众服务的艺术,但大盆景价格昂贵,即便买了也因居住面积有限无处摆放,小盆栽巧合裁出了其缺点,拥有价格接近大众消费,摆放空间受限小,照料所花时间也少等优点赢得了大多数消费者的喜好,特别是在校大学生的喜好,市场发展前景广阔,本次调查主题为“小盆栽大生活”,探求小盆栽在大学市场的发展之路。 调查报告简介: 1.起止时间:2013、12、24——2014、01、01 2.参与人员:梁艳杨玉慧刘阔黄竟熊德军张静 3.调查报告名称:小盆栽大学生市场调研 4.呈交报告时间:2014年1月3日 5.调查分析结果摘要:长师小盆栽市场开发尚浅,市场前景巨大。

小盆栽市场调查报告 ———以长江师范学院为例一、市场背景 长江师范学院李渡校区,位于涪陵区李渡镇,向东临近浩浩长江,向西则靠近319国道和渝涪高速公路,校区距离主城区近40里远离喧嚣,风景宜人,环境优美,位置得天独厚。学校现有在校大一大二大三学生2万余人,消费力量充足,校区附近仅有两家小型盆栽商店,品种严重单一,数量供应不足,且位置较为偏僻,远远不能满足大学生的需求。 调查方法: 1.本次调查主要采取问卷法,辅之以访谈法。由于学校人数较多,所以本次问卷调查采取简单随机抽样方法,问卷内容由小组成员协商,并以书面文件形式确定。 2.动员队员在校园图书馆、教学楼、食堂、寝室进行发放问卷。并采用访谈法随机共访谈十人,记录采访信息。 3.调查完成后,由小组部分成员对调查数据进行spss统计分析。 4.撰写调研报告

几种盆景的制作方法

几种盆景的制作方法 一、露根盆景 1、浅栽挑根 用浅盆培养,选用主根发达易造型的半成品树桩。将根基部侧根条理别致的露出盆土。对树根基部侧根不宜直接露出的,可用挑根的办法将根挑出盆面,结合树桩的形式,合理培养露根。 2、提根露根 用深盆培养。通过换盆等措施,将根逐年提起高出盆土,达到观赏目的。也可先将部分根露出盆面再培土,生长一段时间后,再扒去土促型早成。 3、压条插枝 对不宜直接露根的树桩,如树桩基部长出枝条,待半木质化后,将枝条环剥,压入盆土,待生根后及时剪去枝条,以达到露根目的。 二、丛树盆景 1、选用浅盆,能显示出丛林野趣,旷野风情,使树显大,给人视觉更为深远,还可在浅盆内堆起土堆、配石、布景,使盆景更加生动活泼。 2、丛林盆景选用的素材一般是小灌木,在栽植时要大小相异,高矮相错,否则景观呆板,缺少生气。

3、丛林盆景在制作上,树桩宜有进有退,空间有疏有密,构图上产生起伏变化,要有“林”的感觉,不要让人有窒息的感觉。 4、盆景内树木如长时间不修剪,往往枝杈横生,纠缠不清。因此,要随时修剪,保持空间结构和疏密关系,提高观赏价值。 三、微型盆景 1、取材造型 微型盆景取材,一般选择枝细叶小,上盆易活,根干奇特,花果艳丽,容易造型的材料,如五叶松、小叶罗汉松、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅等。也可到野外挖取合适的树桩造型后栽植。造型时常用棕丝结扎法,铅丝缠绕法、折枝等方法。 2、上盆养护 在整形的同时要将树木从泥盆中移栽到紫砂盆或釉盆中。一般高深筒盆,适合于悬崖式;椭圆或浅长方形盆,宜栽直干或斜干式;多角浅盆,且栽高干式;圆形盆可配置低矮盘曲植物。栽植后养护:盆土宜经常保持湿润,冬季保持适宜的温度,盛夏宜置于被阴处。生长期间要薄肥勤施,一般每10天施一次。可施用腐熟的豆饼、蹄片水等,亦可施用全元素复合花

树桩盆景栽培

树桩盆景栽培 树桩盆景材料主要选用木本观赏植物,其中有乔木、灌木及藤本类。乔木要生长慢、叶细小、能控制生长矮化者;灌木要便于塑造,有乔木“神态”,寿命长、耐修剪。具体条件是: ①叶:盆景植物的叶为观赏内容之一,从叶中可领略到四季的变化,叶形差异、深浅浓淡及内中体现出的精神气质,如健康色、换季色、茂盛壮实等,最理想的是植物叶为常绿、叶小(细)、色清丽;另外,树的寿命要长,适应环境,萌发力强等。还有,除了选择叶以外,宜选易繁殖、宜弯曲造型,便于控制生长的树木品种,如五针松、罗汉松、真柏、珍珠黄杨、金钱松、榔榆、雀梅、栒子木、火棘、六月雪、凹叶铃木、檵木、小檗、杜鹃、日本石榴、海棠、梅、寿星桃、金鸡儿、山植、紫藤、迎春、小叶栀子、虎刺、金豆、荫木等。 ②根:作为盆景另一观赏内容,是显示年份、体现力度、决定造型起步动势及正背之分的一个方面,要选盘旋交错、隆裸苍古者为妙。材料有金雀根(主根长而柔软),黄杨根,松树根,柏树根,雀梅根等都可作为选取对象。 ③干:是盆景中另一重要观赏部位,是全局的骨骼中躯,树干的形受总体造型变化所制约,它又决定树桩的造型形式,一般干要矮壮;矮而有力,壮而苍劲,下粗上细,过渡自然有力。除了树干外形还要求表皮的变化,树龄越老皮层越苍古越好,两者是相互配合才出韵味的。

盆景树干 树干表皮在一定年限下才会形成苍老斑驳的外貌,这是幼龄树所无法比拟的。当然也可以雕琢、腐蚀、火灼等人为刺激造成伤变,加强作品年岁标记,增添“力度”。但处理一定要得法,不可留下人工痕迹,更不能强行弄死树桩。 树干表皮要求老气横秋,粗犷有神,如松皮的鳞,柏皮的扭,榆皮的苍,锦松的裂,紫薇的润等。此外,表皮还有“节”、“枯”、“斑”、“色”、“韵”等特征。苍,指苍劲有力、老气横秋,有历尽苍桑之态,皮层老古,颜色古朴,有开裂,为老树天生而就,无法仿造,如雀梅、榆、石榴等。 鳞,指皮层呈鳞甲开裂之状,雄浑苍劲、奇崛生动,如五针松、黑松等。 裂,指皮层开裂深凹,庄重古朴,奇特有趣,为皮层欣赏所特有,是人为无法塑造,如锦松皮层为树干皮层中所独有。 扭,指皮层曲弯旋扭,刚劲中透力度,状如力士肌腱,又如万藤缠绕。古柏、罗汉松等老树具备此状。不少树种从幼小阶段塑造也可达到旋扭效果。 节,为老干节疤疙瘩,主要是外伤所致,苍老奇特,有历尽艰辛之状;人为刺激可以促成,但注意自然而有灵气,如银杏、榆、梅等。 枯,为古木虫蚀、雷击火烧造成树干中空枯朽,在枝干上萌发新梢,代表枯木逢春、春回大地之意,如石榴、榆、柏等老树会造成此奇观,盆景树桩经技巧加工也可乱真。 润,是表皮光润无刻裂,滋润中显劲力,光滑中透力度,为某些树种所特有,如白皮黄杨、紫薇等树桩。 斑,为表皮斑驳呈浓淡不一的斑纹,或有明显芽眼环纹气孔者,给人猜测,给人遐想,如白皮松、金雀、斑竹等表皮有此特征。 色,为某些树木干部有明显的颜色,如红杠槭的枝条红色,青枫、迎春等枝条绿色,杏枝的褐红,竹的粉青等。还有竹类中黄金嵌碧玉、碧玉嵌黄金等观赏性很强的品种。

各类设计元素整理分类

各类设计元素整理分类: 1.中国元素 凡是被大多数中国人(包括海外华人)认同的、凝结着中华民族传统文化精神,并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯,均可被视为“中国元素”。中国的企业及品牌更是中国元素的重要组成部分。 “中国元素”不仅仅是传统文化的一种象征。不可能是西方文化的简单补充润饰,不应该狭窄地定义为宣扬民族主义的旗号。以“中国元素”作为创意语言更不应该视为一种时尚的新名词。诚然,有一种不可争辩的事实,当世界经济离不开持续增长的中国经济时,世界文明也离不开中国文化。因为中国文化是人类不可或缺的重要组成部分。孕育着中国文化精神的“中国元素”将会为中国品牌走向世界奠定自信,它会承担起融入世界、影响世界的时代使命。 “中国元素”应分为三部分,第一是中国固有元素:比如中国的领土(包括300万平方公里的领海),中国的人种,中国的气候等等;第二是中国传统文化元素:这个不做累述;第三是中国的现代文化元素:比如北京的奥运精神,中国的航天精神,中国的电影文化,中国著名企业的文化等等。 中国元素——凡是在中华民族融合、演化与发展过程中逐渐形成的、由中国人创造、传承、反映中国人文精神和民俗心理、具有中国特质的文化成果,都是中国元素,包括有形的物质符号和无形的精神内容,即物质文化元素和精神文化元素。如思想意识、道德观念、价值体系、民俗事象、生活习惯、宗教信仰、建筑、艺术、科技、法律、伦理等,上至三皇五帝,下到宋元明清,大到故宫长城,小至窗棂门钉。中国传统文化都是中国元素,但中国元素不全等于中国传统文化,还包括中国现代文化。 ——郭有献《中国元素与广告创意》北京大学出版社 中国元素分类 ①现代著名建筑及伟大成就类 ②著名历史人文景观类 ③重大发明创造、创举类 ④民俗节日、手工艺、服饰、特色食品等类 ⑤传统戏曲、乐器、体育项目类 ⑥重要学术思想、著作类

盆景制作修剪技艺

盆景制作修剪技艺 盆景技艺口诀 枝无寸直,一寸三弯。 疏处可走马,密处不透风。 一枝见波折,二枝分长短,三枝讲聚散,多枝有露有藏。 直长位宜藏不宜露,直曲位宜露不宜藏。 梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。 盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。 景成之日,功在十年! 不怕剪错枝,就怕立错位。 蓄技截干。丈山,尺树,寸马,分人。远山无树,近大远小。造物成形妙画工,地形咫尺远连空。 蛟龙出没三万顷,云雨纵横十二峰。 清座使人无俗气,闲来当署起清风。 诸山落水萧萧夜,醉梦江湖一叶中 去强留弱;去粗留细。 审要准,裁要狠。 如皋盆景,左顾右盼两弯半,云头雨脚美人腰。 不干不浇,浇则必透。 见干见湿;薄肥勤施; 景树无根似插木亭子观尖,盆景观脚。 春抹异位芽,夏剪强弱枝;

秋天应追肥,冬剪所以枝。 杂木盆景管理歌 病虫宜早防。 冬天正是时。 及时清落叶。 消灭越冬卵。 喷射石硫剂; 春来树无恙。 剪枝五去五留法 去远留近、去大留小。去直留曲,去中留边,去高留低。 杂木盆景日常管理歌 春日浇水宜早上,加强光照防徒长。 增施“磷钾”有机肥;枝壮叶厚节径短。 夏日最好避西晒。防止叶片早枯焦。 气温下降及时肥。酷暑盆景分外妖。 秋季西风落叶黄,扣水减肥理应当, 植物体内转机制;勤查调整树可安。 冬季防寒是主要。高处放置是首要。 室内越冬见光照;充分休眠盆景好。

盆景花卉施肥有一套要领 “四多”黃瘦多施,发芽前多施,孕蕾期多施,花后多施。 “四少”肥壮少施,发芽少施,开花少施,雨季少施; “四不”徒长不施,新栽不施,盛暑不施,休眠不施。 岭南盆景: 脱衣换锦,一展三变,春芽秋叶,夏茂冬藏。 下长上短,里长外短。 触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。 盆树四条件:根露、干粗、枝密、叶细 盆树四大家:黄杨、金雀、迎春、绒针柏。 盆树七贤:黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。 盆树十八学士:梅、桃、虎刺、吉庆(冬珊瑚)、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。 岭南盆景“蓄枝截干法” 苏派盆景“六台三托一顶”的整形法 扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法 海派盆景“剪扎并施法” 浙江的“高干式”浙派 安徽的“扭旋式”徽派 山东的“屏风式” 四川的“蚓曲式”川派

花卉盆景策划方案

花卉盆景营销方案 ——“呵护心灵”队参赛成员:

目录 一、策划背景————————————————————————————— 3 二、公司与公司项目介绍 ----------------------------------------------- 4 1、公司信息 ------------------------------------------------------ 4 2、公司经营范围--------------------------------------------------- 4 3、公司经营理念--------------------------------------------------- 4 三、战略目标---------------------------------------------------------- 4 四、环境分析 --------------------------------------------------------- 5 (一)市场分析 ---------------------------------------------------- 5 (二)消费者心理分析 ---------------------------------------------- 5 (三)从消费者购买力分析 ------------------------------------------ 6 (四)从花卉盆景角度分析 ------------------------------------------ 6 (五)竞争者角度分析 ----------------------------------------------- 6 (六)SWOT分析 ---------------------------------------------------- 6 五、市场定位 --------------------------------------------------------- 7 (一)产品定位 -------------------------------------------------- 7 (二)消费群体定位 ---------------------------------------------- 7 六、营销方案 -------------------------------------------------------- 7 (一)店面开业前 -------------------------------------------------- 7 (二)入市期 ------------------------------------------------------ 8 (三)发展期 ----------------------------------------------------- 9 (四)成熟期 ----------------------------------------------------- 10 七、财务预算 ---------------------------------------------- 10

花卉艺术讲稿——盆景发展史

第八章盆景发展史 本章重点:中国盆景发展史。 本章难点:盆景起源。 讲授要点:讲授中注意文证、物证的利用,讲授中国盆景史应注意唤起学生对中国盆景悠久历史的民族自豪感和对盆景的热爱。 第一节盆景起源 盆景起源于中国,但起源于何时?对此我国学术界众说纷纭。根据《盆景学》作者彭春生的观点,盆景起源于7000年前的新石器时期,其依据是: 1977年在我国浙江余姚河姆渡新石器时期距今约7000年的第四文化层中,出土了两块刻有盆栽图案的陶器残块(图)。 一块是五叶纹图案,刻画的图案保存完整。在一带有短足的长方形花盆内,阴刻着一株万年青状的植物。共五叶,一叶居中挺拔向上,另四叶对称的分到两侧,整个画面比例谐调,统一均衡,充满生机。 另一块是三叶纹图案。在一刻有环形装饰图案的长方花盆上,也阴刻着一株万年青状的植物。共三叶,三叶均略向斜上挺立,生机盎然,富于动感。 陶块上的图案是原始美术家对当时盆栽植物所做的艺术再现,它们是我国乃至世界上迄今为止发现最早的盆栽。或者说是最原始、最初级的盆景。 第二节中国盆景发展简史 中国盆景发展大致可以分为以下几个阶段。 一、新石器时期的草本盆栽 新石器时期出现的草本盆栽,是世界上迄今为止发现最早的盆栽,是盆景的起源形式。 二、汉代木本盆栽与缶景 汉代完成了草本盆栽向木本盆栽的转化,又出现了缶景——一种真正意义上的盆景形式,可谓是我国盆景形成的时期。 (一)汉代木本盆栽

早在西汉时期,张骞出使西域时,为了把西域的石榴引种到中原来,就采用了盆栽石榴的办法。这是迄今为止我国最早的木本植物盆栽的文字记载。从此也就完成了草本盆栽向木本盆栽的过渡,并为汉代击景的出现打下了栽培技术基础。 (二)汉代缶景 据野史所载:“东汉费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于一缶,世人誉为缩地之方。”这就是所谓的缶景。从以上描述可以清楚地看出,缶景已不再是原始的盆栽形式了,它已经成了盆栽基础上脱胎而出的艺术盆栽——即真正的盆景艺术了。这是盆景发展史上的一次关键性的突破,是迄今为止我国艺术盆栽的最早的记载。因此可以说艺术盆栽起始于汉代。 发掘出土的汉代山形陶砚(《文物》1964年1月)非常类似于上述文字记载中的缶景。此山形陶砚内有山川(十二峰)、重云叠嶂、湖光山色,与缶景景观内容描写如出一辙,已略具山水盆景之大观了。 三、北齐山水盆景起源 据贾祥云研究:1986年4月,在山东临胞海浮山前山拗发现北齐古墓,墓主为北齐天保9年魏威烈将军史崔芬(字德茂,为清河东武城人)。墓四壁有彩色壁画,其中16幅画面上都有奇峰怪石。有一壁画,描绘主人欣赏盆景的场面,在一浅盆内,伫立着玲珑秀雅的山石,主人正在品赏盆景,神态如痴如醉,栩栩如生。这一发现在中国赏石文化史中具有极高的历史价值。 另据考古学家夏名采考证,山东青州发掘一座北齐武平四年(公元571年)的画像石刻墓,出土了九方画像石刻,其中有一方为“贸易商谈地互赠礼品”的场面。该图高136cm,宽98cm,右上角残缺。画面上方为展翅高飞的吉祥鸟;左方的主人端坐于束腰基座上,右脚放于左膝上,左手持茶杯,不卑不亢的注视着对面的客人。客人头发蜷曲,深目勾鼻,身穿挂满玉壁的长衫,双腿半蹲,双手托一银质器皿,送到主人面前。从面部形象到所穿服饰,确定此人为6世纪古罗马商人。在罗马商人的身旁,站立着一个主人的随从,此人双手托一浅盆,盆中放置一件高19cm,下宽16cm的青州怪石。该青州怪石山峰兀起,群峰耸立,层峦迭嶂,沟壑纵横,玲珑奇秀,真具有瘦、漏、皱、透的特色。从画面构图分析,该石应为主人回赠罗马客人的礼品。该图中,主人端坐于束腰基座上,这种束腰基座,为我国南北朝时期十分流行的一种基座。因此,这一贸易商谈,应在青州主人的商号或家中。 北齐两座古墓中发现的彩色壁画和画像刻石,都对青州怪石作了生动的摹写。这种玲珑剔透的山石,是历史的佐证。我国最古老的赏石史料尽管有很多神话传说或历史资料,对赏石做过描述,但仅限于文字记述。而北齐古墓彩色壁画和画像刻石的发现,使人们直观地去审视北齐时代怪石的神采,形神兼备,一目了然,这一重大的考古发现,揭开了赏石文化鉴赏新的篇章。 这一史料的发现,把中国山水盆景艺术的形成时间最少向前推了一个半世纪。这是中华民族的骄傲,它雄辩地证明山水盆景艺术起源于中国,赏石文化的源头在中国。 四、唐代盆景的成熟期

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