晚明小品的文体发展历程
收稿日期:2006-01-12
作者简介:徐艳(1969-),女,江苏南通人,复旦大学中国古代文学研究中心副教授,文学博士。
研究界对晚明小品的论述大多将其视为一个
整体,分析其于个体性灵抒发方面所表现的共性。本文将以文体为视角,逼近晚明小品创作内部,揭示其所包含的内在差异,描述其七十年创作历程(晚明小品创作主要集中在万历初年到明末约七十年的时间中)的大致起伏。就晚明小品文体发展的总体进程来看,其较大程度地摆脱了长期占据散文创作主流地位的以唐宋古文为代表的传统古文(包括明中叶唐宋派散文)的主导性文体规范,达到了相对于后者的个性化水平的重大提高,并由此而使古代散文不再受载道宗旨的束缚而更为真实自由地抒发个体性灵。但这一目标的实现并非一帆风顺,造成此波折的原因主要在两个方面:
其一,在反对七子末流的拟古之弊和超越以唐宋古文为代表的传统古文文体模式之间的徘徊。前后七子的文体革新方向中包含着和晚明小品文体革新一致的内容(李梦阳《论学》中对宋文载道模式的批驳及对个体真实情感表现的追求就
是典型体现),但前后七子以复古的方式革新,晚
明小品则以回归工具性层面的自然语言形式为基础达到文体的革新目的。当前后七子的文学思想和创作发展到后期,所包含的内在矛盾变得愈发突出,末流抄袭模拟,成为亟需清理的文坛积弊。晚明小品作家大多对此深刻洞察,并强烈反对。但晚明小品作家在反对七子末流因袭之弊的同时,一定程度地淡化了对于以唐宋古文为代表的传统古文的超越意识,甚至因此而与当时同样反拨七子而推崇唐宋古文的文学风气达到了某种一致,从而一定程度地迷失了其发展方向,这就为晚明小品的发展带来了不少曲折。
其二,在工具性层面的自然语言形式的回归和以复古的形式达到文学性语言建设之间的徘徊。晚明小品的文体革新建立在对工具性层面的自然语言形式回归的基础上,但自然的工具性质的语言和文学的语言之间毕竟存在着很大差异,以自然的语言形式为基础而趋向文学性语言建
晚明小品的文体发展历程
徐艳
(复旦大学中国古代文学研究中心,上海
200433)
摘要:就晚明小品文体发展的总体进程来看,其较大程度地摆脱了长期占据散文创作主流地位的以唐宋古文为代表的传统古文的主导性文体规范,达到了相对于后者的个性化水平的重大提高,并由此而使古代散文不再受载道宗旨的束缚而更为真实自由地抒发个体性灵。但这一目标的实现并非一帆风顺,其发展历程颇具波折,显示出由开放而渐趋收敛、由叛逆而渐趋回归,收敛中又不乏深化、回归中亦不乏反思的走势。
关键词:晚明小品;文体;初创期;鼎盛期;嬗变期中图分类号:I207.62
文献标识码:A
文章编号:1673-2359(2007)02-0056-06
南通大学学报?社会科学版第23卷第2期
双月刊2007年3月出版
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设,这一过程并不如想象的那样容易。在晚明小品创作中,不乏为了突出语言的自然程度,不顾及文学性经营,而使语言显得粗糙的现象;反之,也有一些作品为了追求蕴藉深厚而选择了回归传统,一定程度地远离了自然的语言形式。这些矫枉过正的现象同样使晚明小品文体革新历程充满了反复和波折。
纵观晚明小品文体历程,显示出由开放而渐趋收敛、由叛逆而渐趋回归,收敛中又不乏深化、回归中亦不乏反思的走势。下文将分初创期、鼎盛期、嬗变期三个阶段,对其历史脉络作一大致勾勒。
一、晚明小品文体的初创期
晚明小品文体的初创期大约起自万历初年,终于万历二十三年。这时的小品创作表现出对以唐宋古文为代表的传统古文文体模式或七子末流拟古作风的强烈对抗,并为重新寻求文体出路而多向开拓:主要包括以屠隆、虞淳熙、汤显祖为代表的追求形式美的小品创作;以李贽为代表的对直白真实童心的大胆展现;以袁宗道、陶望龄为代表的对流畅自然的文体形式的崇尚等。前者体现出对前后七子形式美追求的拓展,后两者则为公安派小品的先声。
屠隆列名后七子续流末五子,其小品语言体现出由七子向公安过渡的特征,《四库全书总目》(卷一七九)就以为其“文章亦才士之绮语。??????文尤语多藻绘而漫无持择。盖沿王、李之涂饰,而又兼涉三袁之纤佻也”。屠隆对“藻绘”语言的追求主要出于对唐宋古文及其追随者之缺乏文采的不满,并重新追认唐宋古文在反对六朝骈文的过程中所忽略的后者的语言优势,这种对华丽辞采的追求和前后七子是一脉相承的,但又大不同于七子末流之局促,而更为自由舒展,如此又与公安三袁的文风有所接近。其小品常以绚烂的语词展现一种激情涌动的生气,吴从先《小窗自纪》(卷一)将其与李贽并论:“李卓吾随口利牙,不顾天荒地老;屠纬真翻肠倒肚,哪管鬼哭神愁。”李贽的“随口利牙”,指其直白而锐利的文体特征,屠隆的“翻肠倒肚”,即指其淋漓尽致的描写方式,二者都在晚明小品的文体开创中有着重要地位。虞淳熙与屠隆交谊很深,其由追崇七子而反对其末流,又由此而表现自我的文学思想历程与屠隆非常相近,其小品常以幽奇奥渺的文章境界表现独具个性的意蕴,一些作品甚至由于过度奇异而显得晦涩,但其中体现的以相对自由的方式极力凸现个性感受的倾向,却是相对于当时文坛的值得肯定的创新之举。和屠隆、虞淳熙有所不同,汤显祖对于唐宋古文有着某种亲近,但亦非单纯循从,小品语言中体现的灵动奇异的生气即非唐宋古文的文体模式所能局限,李日华曾将其与虞淳熙并称为“横出”于七子后而“不肯拾人间片唾”的文坛代表[1],确为中肯之言。
如果说,屠隆、虞淳熙、汤显祖等人对七子末流的纠偏,仍属一种没有经过接近口语的自然语言形式洗礼,以来自古典传统的方式所作的革新努力,那么,李贽开创的建立于工具性层面的自然语言方式及其对“童心”的直白真实表现,达到了一种更具近代意义的文体开拓。如其《又与焦弱侯》中,毫无掩饰的激愤语气与无所顾忌的俚俗口语,使作者情感之犀利、尖锐得以真实传达,此即典型的“童心”言语方式,其固然摆脱了七子末流之拟古形式,以唐宋古文为代表的传统古文所遵循的抑扬顿挫、开阖起伏等平稳舒缓的文体规范及其承载的正统道义同样在摒弃之列,从而以一种几乎毫无阻滞的方式使个体情感直白袒露。
和李贽小品相比,这一时期袁宗道、陶望龄等人的小品革新力度相对逊色,其与屠隆、虞淳熙、汤显祖小品一样,也属古典范畴内的文体新变,又与屠隆等人精致的形式美拓展有所不同,而是以流畅易晓的文体崇尚,对抗七子末流的拟古弊端。袁宗道的有关见解主要见于《论文》,虽然其以“学问”、“意见”为中心的非文学性文章要求显示出对唐宋古文载道模式的某种追从,但由反对七子末流而生发的流畅易晓的文体崇尚及文章与时俱变的观念还是较有价值的。此类进步主张和其好嗜白、苏,尤其是对苏轼“小文”的浓厚兴趣结合在一起[2],成为其小品创作的理论背景。如作于万历十八年的《游九龙池》[3],不仅语言自然清新,还包含着轻松的谑语及具情致的意象,是一篇较具文体
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创新意义的游记。陶望龄的文学思想与袁宗道较为接近,如其作于万历二十二年的《养兰说》,就不乏相对于拟古者而言清新自然的描写,但该文后半篇说理,减损了情趣,显示出唐宋古文文体模式的影响。袁宗道、陶望龄都是以后兴起的公安派的重要成员,他们的这些创作对公安派小品具有先声意义,但他们思想中的保守因素也在以后成为一股不容忽视的潜流,牵制着公安派小品的文体走向。
二、晚明小品文体的鼎盛期——
—以公安派为中心
袁宏道作于万历二十四年的《小修诗叙》[4]树立了公安派的旗帜,以公安派为中心,晚明小品文体创造进入了鼎盛期。但公安派内部又存在复杂性,不仅体现在各成员创作水平的参差,且体现在以万历二十六年为界的前后期文体调整。公安派主将袁宏道的小品创作情况是此分期的主要依据。前期为公安派小品文体的开拓期,袁宏道小品代表了其中的最高水平,其他作家的小品不同程度地表现出与袁宏道小品的新的文体形式的呼应;后期袁宏道小品文体渐趋内敛,其中虽包含着纠正早期信口信腕的随意行文而渐趋精致深入的努力,但由于一定程度地接受了以唐宋古文为代表的传统古文文体的影响,而部分减损了其文体的创新质素。这样的调整也不同程度地体现在其他公安派作家的小品创作中。就鼎盛期与开创期的文体关系来看,公安派小品的文体创造其实是将屠隆等人对前后七子形式美追求的拓展与李贽的“童心”言语方式结合在一起,使后者开创的工具性层面的自然语言形式的回归在一种更具形式美感的方式中得以发展,从而将前后七子的形式美追求拓展到一种更为广阔的文体创造空间中,最终带来了散文文体的具有近代色彩的革新。
李贽“童心说”给公安派创始人袁宏道以很大影响,《小修诗叙》中提出的类似公安派宣言的“独抒性灵,不拘格套”,即近于李贽摆脱“闻见道理”的“童心自出之言”[5],只是更强调“性灵”之“独”,突出了文人不受拘缚的个性、才情,从而使属于思想领域的“童心说”转向更具文学性的“性灵说”。在收录袁宏道万历二十六年以前作品的《锦帆集》(万历二十三至二十四年的创作)和《解脱集》(万历二十五年的创作)中,其文章采用的都是小品笔调,在正式文集中全部收录小品,这在袁宏道以前的古代作家中从未有过。这些作品的整体特征在于摆脱以唐宋古文为代表的传统古文平稳、规则的文体原则的束缚,以变幻的语词顺序、弹性的语言节奏、绚烂的词语使用、灵动的意象创造、开放的结构空间等各层面的文体创造,体现灵活个性的主体选择,从而使长期束缚于载道模式的散文创作较为充分地焕发出鲜活灵动的抒情色彩[6]。此类能够自由表现个性情感的新的文体形式,使李贽开创的“童心”言语方式在更具文学性的方向上得到了发展,使晚明小品获得了富有近代意义的文体开拓,是晚明小品不可逾越的顶峰。
江盈科此时与袁宏道同令于吴,深受袁宏道思想影响,为之叙《敝箧》、《锦帆》、《解脱》诸集,还因袁宏道语及其兄袁宗道仰慕白、苏并以其名斋一事,作《白苏斋册子引》,倡导“活泼”之“元神”[7],与袁宏道性灵说主旨极相契合。其小品创作虽不如袁宏道纵恣疏放,亦不乏佳作。袁宗道前一时期就有小品创作,此时不仅称赏袁宏道小品,在创作中也有应和。其于万历二十四年作《北游稿小序》[8],以“小”命“序”,并在文末自称“此书原系信意信手写出,极欠齐整”,所体现的无拘无束、自由真切的作文方式,显示出与袁宏道小品创作的呼应。陶望龄与袁宏道这一时期交往非常密切,“递相取益,而间发为诗文,俱从灵源中溢出,别开手眼,了不与世匠相似”,二人之“识”、“才”、“学”、“胆”、“趣”皆彼此趋同而有别于人[9]。陶望龄小品的创作成绩超过了前一时期,其《游洞庭山记》[10]等游记小品与袁宏道小品一起显示着晚明小品鼎盛期所达到的较高文体水平。袁中道的小品创作主要集中在公安派后期,但此时同样表现出对袁宏道的呼应。其时袁宏道为小修刊刻诗文并作序,小修作品给“性灵说”的倡导以直接启示;袁中道亦为袁宏道《解脱集》作序,称其“微言玄旨,嘻语谑辞,口能如心,笔又如口”,对当时文坛“剿袭格套,遂成弊端”的状况有“力矫敝习,大格颓风”之功[11]。
万历二十六年,袁宏道入京任顺天府教授,其后江盈科、袁中道亦至京。袁宏道入京不久就与袁
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宗道、陶望龄、黄辉等人结蒲桃社,谈禅论学。袁宏道的诗文见解给袁宗道、黄辉等人以较大影响,
“两人皆为中郎意见所转,稍稍失其故步”[12]。但袁宗道等人对唐宋古文的好感亦影响了袁宏道,袁宏道此时文学主张的变化即与此相关。万历二十六年袁宏道于《答梅客生开府》曰:“邸中无事,日与永叔、坡公作对。”[13]万历二十七年《答王以明》又曰:
“近日始学读书,尽心观欧九、老苏、曾子固、陈同甫、陆务观诸公文集,每读一篇,心悸口呿,自以为未尝识字。”[14]与之对照,袁宏道认为自己以往之作“信腕直寄而已”[15],并告诫其盟友黄辉,“诗文之工,决非以草率得者”,“勿以信手为近道也”[16],万历三十三年,挚友江盈科卒,袁宏道面对亡友深切忏悔,认为二人以往皆有“矫枉之过”,并自责其《锦帆集》、《解脱集》中的小品文体“散缓”,作于其后的《瓶花》、《潇碧》二集中的文章已纠正了这样的缺失[17]。在袁宏道去世后,其弟中道又这样总结其创作历程:“先生诗文如《锦帆》、《解脱》,意在破人之执缚,故时有游戏语;亦其才高胆大,无心于世之毁誉,聊以抒其意所欲言耳”,“况学以年变,笔随岁老,故自《破砚》以后,无一字无来历,无一语不生动,无一篇不警策,健若没石之羽,秀若出水之花,其中有摩诘,有杜陵,有昌黎,有长吉,有元、白,而又自有中郎”[18],《华嵩游草》中“所著游记及诗,浑厚蕴藉,极一唱三叹之致,较前诸作,又一格矣”[19]。可见袁宏道此时虽仍保持着“自有中郎”的个性追求,但已不同于原先的疏放纵恣,而多了学习传统的蕴藉和精细。如收在《华嵩游草》中的《华山记》一文,就显示出一种锻炼而成的精细凝练,甚至因过于凝练内敛而缺少了其前期极为推崇的“趣”,一种流贯全文的活泼生韵。在这样的文体形式中,个体感受不再如其前期小品中那样鲜明、显豁地跳跃于纸面,而显得蕴藉含蓄。
袁中道小品此时体现出与袁宏道一致的文体调整,但又包含一定的双重特征。其一方面屡屡赞成袁宏道后期“浑厚蕴藉”的文体变异,并要继续这种修正,另一方面仍对“率尔无意”的小品情有独钟[20],其作品亦常呈现自由灵动与收敛整饬的文体并存。作为江盈科后期小品创作主体的,是《雪涛小说》、《雪涛阁四小书》、《谈言》等,数量颇为可观。江盈科于《雪涛阁四小书自序》中明确以另类的“小书”自居,但文中大部分作品以说理为旨归,且时常流露出不甘其“小”,而攀附于“大”的倾向,显示出与公安派后期小品的文体调整一致的倾向。此外,黄辉、潘之恒、汤宾尹等公安派成员的小品创作也主要集中在这一时期,体现出此时公安派小品在文体选择有所调整之后的声势壮大。
公安派小品在当时产生了较大影响,受到很多作家的褒扬,如张大复、陈继儒这些颇具实力的小品作家,都有着不同程度地与公安派的接近。张大复曾赞许“袁石公《游盘山记》如春花美女,婉媚多风,陶周望台宕路程,绰有眼下气色”[21],其《梅花草堂笔谈》中很多小品之自然、生动的文体特征即接近于公安派,又较后者精致、蕴藉。陈继儒的文学思想也有与公安派很接近的地方,如其主张“直讴其性灵之所欲言”[22],且大力提倡新变,认为“新则变,变则传,何疑”[23]。陈继儒不少小品文体之活泼灵动亦近公安派,但其又对公安派小品的“泥今”之过非常不满,欲纠正其“孟浪”、“空疏”[24],常借用典事以臻至与其不同的蕴藉典雅。
三、晚明小品文体的嬗变期——
—以竟陵派为中心
万历三十八年以后,竟陵派逐渐取代了公安派,晚明小品文体发展进入了嬗变期。竟陵派以一种超越公安派的明确姿态,另立旗帜,创造出较公安派小品更加幽曲深厚的文体形式。其一方面使公安派小品文体所包含的个体表现因素得到某种深化,另一方面又部分减损了前者建基于自然的语言形式而获得的新鲜活跃的近代色彩,相对内敛沉潜。可以说,从公安派小品发展到竟陵派小品,既是晚明小品文体革新的深化,也显示出文体革新力度的某种减弱。
万历三十八年以后,公安派主力江盈科、陶望龄、袁宏道等人皆已谢世,袁中道尚在,并与钟惺颇有交谊。袁中道结识钟惺是在万历三十七年[25],当时钟惺与袁中道文学思想尚较相近,常不顾众人訾议而“每推中郎”,并与袁中道“誓相与宗中郎之所长,而去其短”[26]。但万历三十八年以后,钟惺思想发生了转变,其渐离对“教人反古者”或“笑人泥古者”的追从,而“务求古人精神所在”,并感到
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“向所信以为古人确然在是者,觉去古反滋远”[27],以后完成的《诗归》就是其有关思考的总结。与钟惺主张的变异相关,袁中道亦与钟惺渐有分歧,如在雷思霈诗歌的选辑方式上,钟惺“必欲其精”,袁中道则以为“此等慧人之语,一一从胸中流出,尽揭而垂之于天地间,亦无不可”[28]。这已属不同文派观点的差异。袁中道主张“率尔无意之作,更是深情所寄,往往可传者托不必传者以传,以不必传者易于取姿,炙人口而快人目”[20],与袁宏道信口信手的创作方式一脉相连,是一种疏放自由的创作心态和审美取向。钟惺则主张“莫若少作,作其所必可传者。选而后作,勿作而待选”[29],是一种颇为不同的精严审慎的创作态度。而此分歧正产生于《诗归》完成的万历四十三年。由此可见竟陵派兴起过程之一斑。
竟陵派作家表现出与公安派颇为不同的文章取舍标准。公安派作家认为,“今东坡之可爱者,多其小文小说;其高文大册,人固不深爱也。使尽去之,而独存其高文大册,岂复有坡公哉!”[20]而形成“小文小说”之“可爱”的关键在于“趣”,“趣得之自然者深,得之学问者浅”[30],东坡“小文小说”的真率自然、无拘无束正吻合于公安派作家的审美情趣。竟陵派作家的有关论点则与之相对,钟惺以为,从“趣”的角度领略苏文只是浅层次的,苏文中还有比“趣”更为重要的内涵,即其“为圣贤为豪杰者”的关键,在于“能全持其雄博高逸之气,迂回峭拔之情,以出入于仁义道德、礼乐刑政之中”[31],正因如此,对于苏文的欣赏不能仅仅局限于“小牍小文”,还需深味其“序记论策奏议”。钟惺又于《摘黄山谷题跋语记》一文中指出,
“韵”、
“不俗”不应在“任达”处求之,而应在“极深、极厚、极广”处求之,在“使人肃然敬戒,凛然不可犯”的“正语”中求之[32]。为创造出“极深”、“极厚”、“极广”的文体形式,钟惺标举了学习古人“精神”的高标,与之对照,不管是七子之讲究格调,还是公安之信口信手,都只是“取异于途径耳”,所学都是“极肤、极狭、极熟者”。为纠正此类误区,钟惺指出了正确的“学古”路径:“察其幽情单绪,孤行静寄于喧杂之中,而乃以其虚怀定力,独往冥游于寥廓之外。如访者之几于一逢,求者之幸于一获,入者之欣于一至。”[33]这里的
古人“精神”,被强调了“幽”、“单”、“孤”、“静”的特征,此类特征和“深”、
“广”、
“厚”是一体的。
应该说,竟陵派提倡的学习古人深心幽致以达到深厚的作文境界,并不是一种简单的复古,而有较为广阔的表现个体性灵的空间,即所谓“古人大矣,往印之辄合,遍散之各足”[34],其很大程度上与公安派倡导的“独抒性灵”一脉相通,且又较大程度地纠正了后者之简率,而更为沉潜幽曲。竟陵派小品词语选择之新异奇奥,对比喻、通感、词性活用等修辞手法的富有想象力的使用,意象创造中体现的幽情清趣,及其达到的深入的个性化表现能力,都是晚明小品文体创造中重要的组成部分。
但和公安派舒展自然的为文崇尚相比,竟陵派小品对沉潜幽曲的文体形式的过度追求,使后者有时成为一种脱离个体真实感受表现的孤立存在,甚至对个体真实感受的表现产生某种压迫。如谭元春《阅两弟选韩文序》曰:“辛酉,弟服膺选韩文本甚细,予阅之,略有加损,不能加损于其所必同之处也。壬戌,远韵弟复选于客斋,予又阅之,喜其甚细,无不同者,又不能同于其所必加损之处也。”[35]文中的节奏经营虽刻意、深潜,却滞重、累赘,让人费解。谭元春曾与挚友孟诞先谈及作文:“惟当使笔墨森然,有不可攀跻之意,并向来证书意,谈法脉,俱用不着矣。兄切莫向思路求密求妥也,世眼所服,终于我不受用。”[36]笔墨的个性必须为情感表现服务,若只是追求“笔墨森然”、“不可攀跻”,则反会使情感表现空间变得促迫。
与公安派相比,竟陵派在当时影响更大,钱钟书《谈艺录》在征引大量实例后得出这样的结论:“后世论明诗,每以公安、竟陵与前后七子为鼎立骖靳;余览明清之交诗家,则竟陵派与七子体两大争雄,公安无足比数。”[37]418在晚明后期一些作家的小品创作中,几乎或多或少都可以看到竟陵派那种幽独自立的文体姿态和拗峭的文体经营方式。王思任在当时颇负盛名,曾宣称“我与公安、竟陵不同衣饭,而各自饱暖”[38],但在其小品个性的文体创造中,仍可看到与竟陵派小品文体相近的笔触,如那种曲折经营语义,以突出不同凡响之个体情怀的特征。只是更善使用谑语,将曲折语义经营融
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入谑语中,体现了独特的个体风貌。刘侗与谭元春交谊深厚,为文“幽古奇奥,无一字拾人残渖”[39],谭元春亦赞其“才格益高古”[40],颇契合竟陵派推崇的为文境界。他与于奕正合作、并由他执笔的《帝京景物略》中的小品就体现了此类文体特征。张岱在晚明小品作家中有着集大成的地位,对竟陵派小品文体的吸取在其小品中占据着重要位置,其《岱志》曰:“钟惺记岱,而记之事尽”[41],表现了对竟陵派小品的称赏,同时又对“钟谭之好处”与“钟谭之不好处”皆胸有定识[42],张岱吸取竟陵又超越竟陵的文体成就正是以这样的认识为基础的。
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责任编辑黄毓任
OntheStyleDevelopmentCourseofLateMingSketch
XUYan
(ResearchCenterofAncientChineseLiterature,FudanUniversity,Shanghai200433,China)Abstract:AsfarasthegeneralstyledevelopmentcourseoftheLateMingSketchisconcerned,it,toagreatextent,gotawayfromthelong-lastingtraditionalmainstreamstylestipulationofprosewritingdelegatedbytheworksofTangandSongandachievedtheimportantdevelopmentoftheindividuallevel.However,thiscoursewasbynomeanseasyandwentthroughalotoftwistsandturnsandexperiencedthedevelopmentfromexpansiontogradualcontraction,betrayaltogradu-alcompliance,contractionwithprofounddevelopmentandcompliancewiththetrendofreflection.
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公司年会小品剧本:地产也疯狂
公司年会小品剧本:地产也疯狂 --更多年会策划请百度欧凯传媒 年会小品剧本:地产也疯狂 小话剧脚本。 第一场面试 经理:什么学历? 员工:小学没念完。 经理:为什么? 员工:他们都叫我校长。 经理:有什么爱好没? 员工:我爱钱。 经理:说一下,你的理想是啥 员工:做个盖世女侠 经理:说个近点的 员工:当老板 经理:唉~这个比上一个更远 员工:那我想发大财。 经理:我相信,以你与生俱来的非凡能力,这个目标完全可以实现。员工:谢谢领导鼓励。 经理:你有什么特长么? 员工:我会说话啊,从写作文就说瞎话,面不改色心不跳。 经理:那你一定会喝酒啦?
员工:52°的还是65°的…… 经理:你有过售楼经验么? 员工:诸葛亮出山前也没带过兵啊,经验有啥了不起。 经理:说说你的优点和缺点。 员工:我的优点是我很美;我的缺点是我美得不是很明显。 经理:恭喜你面试通过了,我们鸟巢售楼部需要的就是你这样的人才!经理:再问一句如果客户退房怎么办? 员工:我就说老板去北京开两会去了。 经理:靠~ ,现在就上班。(诡秘地说:)我看好你呦 第二场来访 员工:三分天注定,七分靠打扮。我那妖媚的外形和冰清玉洁的气质,让我无论走到哪里都会被众人的目光无情地揪出来。我这张耐看的脸,配上这清水出芙蓉的身材,就注定了我前半生的悲剧。琴棋书画我不会,洗衣做饭我嫌累。好在我天生丽质身怀绝技——九=阴=白=骨=爪,不行,这掌法过于凌厉,凶狠,眉来眼去剑法和情意绵绵刀,也不行,太过于无力,还是采用玉女素心经上我最擅长的——排=山= 倒=海…… 客户:看这位小师妹的掌法果然精妙,纵有万千豪气也会化作一腔柔情,佩服呀佩服!我正好要买房子,早就听说鸟巢的大名,这就上前打问—— 请问——门怎么打不开?(念):鸟巢是专为成功人士量身打造的超
明代文学史论述题(汇编)
●论述题: 简述明代文学复古运动的发展与演变,并举例。 一、概况: 复古是明代文学的主流和总体特色,从明朝初年的宋濂到中期的前后七子,再到明末的张溥、陈子龙等人,均是鼓吹复古的。文学复古经历了以李梦阳、何景明为首的前七子的第一个复古浪潮,然后是以谢榛、李潘龙、王世贞为首的后七子的第二个复古浪潮,以及明末“言志”“崇道”思潮复兴的第三个复古浪潮。自前七子明确提出复古此命题后,复古与反复古的斗争,即形成了明代文学发展的一条明显的主线。 复古文学的兴起既是对明初“台阁体”歌吟升平、文风萎靡的反拨,又是明初王学盛行、思想异动的情势之下,李梦阳、何景明等人对宋元以来文学审美理性化而出现的“道学体”的逆转。同时宋朝严羽的复古思想对明朝诗学家影响很大,不仅明初的高棅、李东阳深受影响,而且对明中期前后七子的复古思潮有很大影响,很大程度上是对严羽复古思想的继承与发展。 二、复古实质与目的: 复古运动实质上就是一场力图恢复中国古典文学特别是古典诗歌的审美特征的文学运动,目的是荡涤宋元诗歌之流弊,矫正台阁体之陋态,振兴儒家文化之正统,复兴汉魏高古之人品。 三、复古的动因: 1.诗歌式微:从明朝开始,以诗文为代表的传统文学形式被以小说戏曲为代表的通俗文学形式所取代,明代的诗学家们希望探寻诗歌复兴之途。 2.社会氛围:前七子之前的弘治时期,作为正统文学的诗歌、散文有复兴的倾向,社会上学古之风日盛,为复古运动的蓬勃开展营造了氛围。 3.发展趋势:明初文坛在“台阁体”的笼罩下,创作大多以程朱理学为基础,道学气浓厚,追求雅正平和的风格,内容贫乏,文风萎靡,而代之而起的“茶陵派”并未彻底纠正台阁体的偏颇。 四、复古运动的发展过程: ◆明初自洪武至宣德、正统的近百年间,文学思想上以明道宗经为主导倾向,诗歌创作上推崇汉魏盛唐。其代表人 模拟,借拟古而振起元末纤秾柔丽之风。 创作主张继承韩愈、欧阳修等唐宋古文学家“文以明道”的观点,注重“以道为文”的文道一 。 以盛唐为法。高棅专门编撰《唐诗品汇》,提出“以初唐为正始,盛唐为正宗,中唐 明永乐至成化年间,当时的台阁重臣以“三杨”为代表的“台阁体”占据文坛主导地位,三杨是指杨士奇、 诗文以欧、曾为师。他们所写的诗文内容大都比较平乏,除朝廷诏令奏议外,大多为应制、颂圣或应酬、南朝宫体诗一脉相承却又有所区别。) 李 诗学汉唐的 。他的这些复古论点成为前、后七子拟古派的先 1465—1572),文坛上流派众多,互相间有融合,也有冲突,文学复古思潮日趋活跃是这一时期的重要特征,掀起了第一和第二次文学复古革新思潮。这期间的主要流派有前后七子和唐宋派。 1.郎署文学: 在成化、弘治时期,郎署文学逐渐兴起,代表人物是邵宝、储巏。二人被视为复古运动“开启门户”的人物。 在诗文复古方面,储巏重视“法律”、“典则”,他还非常反感当时靡弱的文风,竭力倡导刚健向上的诗风。他的许多文学主张与活动,为后来的李梦阳发动诗文复古运动奠定了基础。邵宝是茶陵诗派李东阳的门生,他有着较为明确
古代散文概论试题库
古代散文概论 1、散文作为文体名词,是南宋人最早提出的,见于南宋末年罗大经的 《》一书。 鹤林玉露 2、孔子的{ }说对文学的社会作用作了全面的分析与肯定,也为后世的文统、道统之争埋下伏笔。 兴观群怨 3、{ }是我国古代散文发展的奠基石。 先秦散文 4、司马迁作史记是为了{ , } 成一家之言。 究天人之际,通古今之变 5、曹丕《》是我国散文理论史上的第一座丰碑。 典论-论文 6、柳宗元是唐代第一个大量写作山水游记的作家,《》是其代表作. 永州八记 7、桐城派的优秀散文作品,记人叙事如方苞的《》,写景的名作则以姚鼐的《》为代表。 左忠毅公逸事、游泰山记 8、古代散文分为四大类:记叙性散文、议论性散文、{ }、 {} 应用性散文、赋和骈文 9、用散文写成的一部体系完整的历史著作是《》,为中国第一部编年体的历史提纲。 春秋 10、孔子的{ }说对文学的社会作用作了全面的分析与肯定,也为后世的文统、道统之争埋下伏笔。 兴观群怨 11、《》开了中国古代散文单篇史论的先河。
过秦论 12、鲁迅誉《史记》为{,} 史家之绝唱、无韵之离骚 13、散体大赋最富代表性的作品是司马相如的《》。 子虚上林赋 14、从袁宏道到张岱,晚明小品文在写景、{ }、叙事等方面开拓了散文的领域,丰富了散文的表现手法。 记人 15、散文是文体的基本样式之一。中国古代“散文”文体名词在————出现。 南宋 16、以表达方式为主,兼顾应用与语言特点将古代散文分为四大类:————性散文、议论性散文、————性散文、赋和骈文。 记叙性、应用性 17、史传文起源于先秦历史散文,如《左传》等。正式出现以人物为描写中心的史传文则从汉代————的《史记》开始。他在史学上开创了纪传体的史学体例,在文学上则首开传记文学。 司马迁 18、记叙文内容很复杂,除人物传记、山水游记、亭台楼阁记外,其他记叙器物杂事而不易归类的文章,都可归入其他杂记一类。如清代魏学伊的《》、————的《病梅馆记》等名篇。 核舟记、龚自珍 19、历史论文是指议论历史事件、历史人物和专门探讨历史理论的论说文章。其一是直接评论历史的专论,如————的《过秦论》、苏洵的《》。 贾谊、六国论 20、应用文,即实用文。这类文章在古代散文中所占比例很大。常见的如:书信、序跋、赠序、公牍、————、哀祭、————七种。 碑志、箴铭 21、古代散文的发展过程,可以分为四个时期:即————时期、两汉魏晋南北朝时期、————时期、元明清时期。 先秦、唐宋
公司年会幽默搞笑小品剧本台词-《出乎意料》
公司年会幽默搞笑小品剧本台词:《出乎意料》篇一:公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本创意节目策划《非诚勿扰》 公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本 《非诚勿扰》 --更多年会策划请百度欧凯传媒 公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本-非诚勿扰 道具:(两张桌子,6只手电筒,演员:女1(李**),女2(李**),女3(程**),女4(**),女5(***)女6(张*),6盏灯,”)、(男1号邹*、2号李兆*、3号吴*红) 画外音:(欢迎来到,挑战自我,永无止境,楚天龙特别节目非诚勿扰,有请主持人!梦游!) 音乐1主持人出场音乐(放8秒钟) 主持人:ladies and相亲们,大家好!我是梦游,您现在收看的是由全球知名企业广东楚天龙智能卡有限公司冠名播出的新潮交友节目《非诚勿扰》。在节目正式开始之前,我要沉重的宣布一个事情,本节目的特约嘉宾乐佳老师和黄含老师原本打算搭乘地铁来参加节目,可是由于地铁还没有通到凤岗,所以很遗憾,两位万人景养的老师也只能一直等下去了?不过,我相信,没有乐佳老师和黄含老师在场的非诚勿扰,也一样会让你如痴如醉,流连忘返,好,我们抓紧时间,请出今天6位美丽的单身女生,有请?
音乐2女嘉宾6位出场音乐(放15秒) (音乐,女嘉宾上场,走台、招呼观众,就位) 主持人:下面有请6位女生亮灯 (音乐3非诚勿扰- 亮灯)(放5秒) 我们先来认识一下她们。6号。 6号:大家好,我叫索菲亚,25岁,我喜欢茶艺,没事的时候不爱出门,但是我不叫宅女,请叫我居里夫人,我喜欢的男人,要有我们罗经理一样的和蔼可亲,有我们郭经理一样的成熟稳重,有我们周经理一样的年轻帅气,有我们展经理一样的温文尔雅。(陶醉中??)(公司年会幽默搞笑小品剧本台词《出乎意料》) 主持人:我们欢迎索菲亚。5号。 5号:大家好,我叫丽莎:24岁。搜猪网络媒体策划。我的人生目标是-做个有气质的管家婆,做个有知识的拜金女。我最喜欢的歌是《传奇》,因为我的朋友都说我本身就是一个传奇。 主持人:我也喜欢《传奇》,不过是游戏(一本正经的说)。4号。4号:大家好,我叫小月月25岁。个体服装店老板。我对自已的评价是人美心又甜,好看又不讨嫌,我的金钱观是:别人的钱财,乃我的身外之物。择偶标准:喜欢有才、幽默的花样美男,最好长得像吴尊。我的兴趣爱好有很多,最喜欢做饭,最不喜欢的是别人让我做饭。 主持人:欢迎小月月。3号。 3号:大家好,我叫凤姐今年24岁,是来自中国广告联合总公司
晚明小品文
晚明小品文 摘要:在晚明文学发展进程中,小品文的创作占据着一席重要的地位,它代表了晚明散文所具有的时代特色。小品文短小精练,趋于生活化、个人化,率真直露,注重真情实感,代表作家是张岱、王思任等。晚明小品文对后世影响很大,一直延续到二十世纪二三十年代。 关键词:晚明小品文短小精练率真直露 小品文是散文,但“散文”一词的流行在二十世纪初,“小品”一次则在明末就已普遍使用,如陈继儒的《晚香堂小品》,王思任的《文饭小品》等。小品文的盛行与晚明文坛兴起的新思潮有关,首先,李贽以其抨击伪道学与重视个性精神的离经叛道的思想冲击了封建礼教,给晚明文坛以启蒙;随后,以袁宏道为代表的公安派在李贽影响下提出“独抒性灵”的“性灵说”,将表现个体自由性情和个性化思想看做文学创作的重要内容;而为纠正公安派俚俗肤浅的流弊,之后的竟陵派追求幽深奇崛、孤往独来的文学审美情趣,却将文学引入“幽情单绪”的狭隘境地。在这些思潮前后奔涌之时,小品文以其短小精练的体制,轻灵隽永的风格盛行于世,反映了晚明文人文学趣尚的某种变化。 这些小品文大多描写文人士大夫日常生活及趣味,真实生动地表现了他们新的生活情调与审美意趣,与“舂容大篇”相区别。体裁上也不拘一格,书序、传记、文论、书信、日记、游记、笑话、寓言、清言等,皆可适用。下面就小品文的特点及具体作品进行简要分析。 小品文从名称来看便可知其短小精练,又因其适用于各种文体,随心而作,随意而为,于是比起那些庄重古板地“高文大册”,就更显得轻俊灵巧而有情韵,它的特点可以从以下两方面来看: 一、创作风格上趋于生活化、个人化。在小品文的创作上,晚明文人充分展现了他们的日常生活状貌及趣味,为我们呈现出晚明文人特有的生活情调和审美尚趣。 如袁中道的《游居柿录》中第三十二则: 夜雪小大,时欲登舟至沙市,竞为雨雪阻。然万竹中雪子敲戛,铮铮有声;暗窗红火,任意看数卷书,亦复有少趣。自叹每有欲往,辄复不遂。然流行坎止,任之而已。鲁直所谓“无处不可寄一梦”也。 文笔简洁明净,寥寥数语,写景述情,宛然在目:夜雪敲戛,铮铮有声,暗窗红火,任意观书,呈现的是独处静趣。《游居柿录》可以说是作者的旅游日记,随性所至,字里行间传达出袁中道的随遇而安,任性而为的闲适情调。 再如袁宏道《西湖二》中的记述: 西湖最盛,为春为月。一日之盛为朝烟,为夕岚。今岁春雪甚盛,梅花为寒所勒。与杏桃相次开发,尤为奇观……余时为桃花所恋,竟不忍去湖上。由断桥至苏堤一带,绿烟红雾,弥漫二十余里。歌吹为风,粉汗为雨,罗纨之盛,多于堤畔之草,艳冶极矣。 然杭人游湖,止午、未、申三时。其实湖光染翠之工,山岚设色之妙,皆在朝日始出,未下夕舂,始极其浓媚。月景尤不可言,花态柳情,山容水意,别是一种趣味。此乐留与山僧游客受用,安可为俗士道哉! 这是一篇赏玩西湖春景的游记,朝花夕岚,无尽山光水色,在作者眼中,那就是一场视觉盛筵,“花态柳情,山容水意”怡人心目的乐趣,在这里得到了淋漓尽致的展现。这种在日常生活中捕捉美、鉴赏美,又乐于在作品中予以表现的行为,给晚明文人的生活增添了清雅闲适的韵致,也让我们能从其作品中体会到作者对自然对生活欣赏热爱的态度。 再如张岱《乳酪》一篇: 余自豢一牛,夜取乳置盆盎,比晓,乳花簇起尺许,用铜铛煮之,瀹兰雪汁,乳斤和汁四瓯,百沸之。玉液珠胶,雪腴霜腻,吹气胜兰,沁入肺腑,自是天供。或用鹤觞花露入甑蒸之,以热妙;或用豆粉搀和,漉之成腐,以冷妙;或煎酥,或作皮,或缚饼,或酒凝,或盐腌,或醋捉,无不佳妙。
完整word版,中国古代文学史填空题
1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是《三国志演义》。现存最早的刊本是明嘉靖壬午年(1522)刊刻的《三国志通俗演义》,后世最通行的版本是清代康熙年间毛纶、毛宗岗父子的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型,有智绝:诸葛亮义绝:关羽奸绝:曹操“三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是“七分事实,三分虚构”。 4、《三国志演义》的语言风格是“文不甚深,言不甚俗”。 5、继《三国志演义》之后成就最高影响最大的历史演义小说是余邵鱼著的《列国志传》,这部书在清代乾隆年间以冯梦龙的名义刊印,更名为《东周列国志》。《隋场帝艳史》和《隋史遗文》标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的《大宋宣和遗事》。 2、宋元之际画家龚开的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋 4、“金玉其外,败絮其中”的典故出自《卖柑者言》,作者是刘基。 5、有明一代最擅长八股制义的作家,前数王鏊、钱福,后推归有光、唐顺之、胡友信。 1、明初宫廷派杂剧作家以朱权、朱有燉为代表,把杂剧当作歌舞升平的工具。 2、王九思的《杜甫游春》、康海的《中山狼》两部杂剧,创作倾向趋于社会伦理批判,使明代中叶的杂剧创作开始转型。 3、明代杂剧创作成就最高的作家是徐渭,其代表作是《四声猿》。 4、《南词叙录》是中国文学史上第一部研究南戏的专著 1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的《五伦全备记》和邵璨的《香囊记》。 2、明代中叶“三大传奇”是指《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》,作者分别是李开先、梁辰鱼、王世贞。 3、明代传奇演唱的四大声腔是昆山腔、海盐腔、弋阳腔、余姚腔。 4、明代最著名的戏剧流派是以梁辰鱼为首的昆山派,以沈璟为首的吴江派和以汤显祖为首的临川派。 5、吴江派以沈璟为首,包括吕天成、冯梦龙、范文若等知名作家。 6、宗奉临川派创作风格的剧作家主要有吴炳、阮大铖、孟称舜等。 7、《玉簪记》的作者是高濂,《东郭记》的作者是孙钟龄,《红梅记》的作者是周朝俊。 8、孟称舜的代表作是《娇红记》,有“古今一部怨谱”之盛誉 1、“临川四梦” 又名“玉茗堂四梦”,明代剧作家汤显祖所著四种传奇剧本的合称,即《紫钗记》、《还魂记》(即《牡丹亭》)、《南柯记》、《邯郸记》,其中以《牡丹亭》的成就最高。因作者是江西临川人,所居书斋名玉茗堂,四剧中都有描写梦境的情节而得名 2、《大唐三藏取经诗话》的出现,标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。 3、孙悟空形象的原型,鲁迅认为是国产货,即淮涡水怪无支祁,胡适认为是印度经典《罗摩衍那》中的神猴哈奴曼。
超级招聘小品剧本2017
超级面试 面试官之一:大家好,我公司因业务发展需要,广纳天下英才,经过一系列惨无人道、毫无人性的选拔,最终有4位优秀人才进入到本次面试环节。首先,我们先认识一下今天的面试官。 (回到座位上) 主面:大家好,我是主面试官,我姓王,大家可以叫我王面(将名牌翻转)。 副甲:大家好,我是副面试官,我姓赵,大家可以叫我赵面(将名牌翻转)。 副乙:大家好,我也是副面试官。(缓慢坐下,被他人注视,再次缓慢站起来)我姓冷,大家可以叫我冷面。 副甲:哎,我记得你是朝鲜族的吧?! 副乙:对,我是朝鲜冷面。。。。。。思密达。 主面:好啦,小赵,开始吧。 副甲:好的,王总,现在开始面试第一环节:自我介绍,一号。 海归派:各位boss好,我叫艾文史,是一名资深的海归。 副乙:还是一只深海龟啊!那你出海多少年了啊? 海归派:出海?哦,five。 副乙:(情绪激动)怎么说话呢,说谁废物呢!! 主面:(微怒,面向副乙)坐下,瞎激动啥,人家说的是five,那个废物啊,不是,5年哈。5年你在国外都干了什么啊? 海归派:我一直在国外深造。
副甲:你深造的什么啊? 海归派:唐诗 And 宋词。 主面:挺有想法啊,去国外研究唐诗And宋词!!你还有什么爱好么? 海归派:我平时特别喜欢文史,特别是中国人的。 副甲:哎呀,怎么还有这爱好呢!(掩鼻) 主面:闻屎??你的爱好味儿挺大啊。你说的是中国的文化历史吧? 海归派:yes sir! 主面:这样啊,我们互动一下,看看你的研究成果和你反应速度! 海归派:yes sir! 主面:满园春色关不住。 海龟派:(自信)一枝红杏出墙来。 副甲:两个黄鹂鸣垂柳。 海归派:(自信)一枝红杏出墙来。 副乙:野火烧不尽。 海归派:(短暂思考)红杏出墙来。 副乙:人之初。 海归派:(自信满满)出墙来。 副乙:不错啊不错,以不变应万变,此乃文史之精髓啊。 主面:滚一边去,什么玩意就不错啊。这位喜欢文史的同学,你是出国去了,还是出轨去了,国外造这么多年,除了出墙啥也没学
中国古代文学史(元明清部分)复习提要(2016年版)
《中国古代文学史》复习提要 2016.7.5 一、名词解释题 1.戏曲:①原指戏中之曲,为一种韵文样式,又称“剧曲”,后人用此专指中国传统戏剧剧本,是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。 ②元明清三代是古代戏曲的全盛期,其时的戏曲主要有三大类:南戏、杂剧和传奇。③二十世纪初,王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本,认为应具有两个特征:其一是敷衍一个故事;其二是代言体。也注意到其综合性的特点,即?以歌舞演故事也?,点明了戏曲的基本特征:综合运用歌舞等手法展开故事情节。 2.元杂剧:①又称北杂剧,是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。②主要特点:由?四折一楔子?构成;一折里用同一宫调的一套曲子;楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起?序幕?的作用;在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色都不唱,只用宾白。③金、元之交,北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平,其前期创作呈现出繁荣的局面,成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。④代表作家作品有:白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。 3.南戏:①又称?永嘉杂剧?、?南词?、?南曲戏文?。产生于南宋初年的浙江永嘉一带,在东南地区广泛流行。它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响,逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式,也成为明清传奇的开山之祖。②艺术特点:是我国最早成熟的戏曲形式,它用南方方音演唱,音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体,主要角色是生、旦,另有净、丑等,各种角色都可歌唱,形式比较自由。③《张协状元》是今存南戏最早的一种,其他的代表作品还有:号称?荆刘拜杀?四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。 4.散曲:①元人称其为“乐府”或“今乐府”,是继诗、词之后兴起的一种新诗体。其名最早见于明初朱有燉《诚斋乐府》。②散曲的分为小令、套数两种形式。③散曲的特点主要有:内容多样;句式灵活多变;多衬字;语言风格口语化、散文化自然酣畅。④作为一种起源民间新声的音乐文学,散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点,?文而不文,俗而不俗?,成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。⑤代表作家作品有:马致远的【越调·天净沙】《秋思》、关汉卿的【南吕·一枝花】《不伏老》。 5.台阁体:①指明初永乐至成化年间馆阁文臣所倡扬的一种诗文创作风格,代表文人是杨士奇、杨荣、杨溥,皆为台阁重臣。②风格上以平正典丽为本,重视诗文的形式与技巧,讲究诗的声律辞采之美,笔法精细而秀逸浑成,其泛滥是明代文坛发展之逆流;题材上以应制、题赠、酬应为主,“颂圣德,歌太平”,内容空洞贫乏,缺乏慷慨激情和雄杰之气。③影响:萎弱冗沓的文风垄断了当时的文坛,但至成化以后渐为时代所不容,革除其流弊的呼声愈来愈高。在复古论的冲击之下,台阁体逐渐失去了往昔的地位。
南开16秋学期《中国文学史(二)》在线作业
17春南开16秋学期《中国文学史(二)》在线作业 一、单选题(共20 道试题,共40 分。) 1. 属于元诗后期作家的是() A. 杨维桢 B. 刘因 C. 卢挚 D. 赵孟頫 正确答案: 2. 下列哪项不属于明代戏剧的基本特征() A. 数量众多 B. 题材多样 C. 审美风格的通俗化 D. 审美风格的雅化 正确答案: 3. 下列不属于清代遗民诗歌的共同特点的是() A. 坚持民族气节 B. 游移于个人出处的尴尬选择中,因而在诗中较多地表现出伤感的情怀 C. 揭露清兵暴行,颂扬抗清英烈 D. 寄托故国哀思 正确答案: 4. 下列哪项属于白话小说在清代演变出的新品种() A. 历史演义 B. 才子佳人小说 C. 英雄传奇 D. 世情小说 正确答案: 5. 关于性灵诗派下列说法错误的是() A. 强调“道统”对文学的控制和统驭 B. 真正与宗唐、宗宋诗派相对 C. 对“道统”文学观发起进攻 D. 能够继承晚明以来的主情传统 正确答案: 6. 下列对于《聊斋志异》与清初文化价值取向的说法不正确的是() A. 明末主情浪漫思潮的延续 B. 蒲松龄没有处理好主情浪漫与经世致用之间的矛盾对立 C. 清代经世致用思潮的反映 D. 主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举
正确答案: 7. 下列属于元散曲的豪放派作家的是() A. 张可久 B. 马致远 C. 白朴 D. 乔吉 正确答案: 8. 下面不是欧阳修作品的是() A. 《朋党论》 B. 《与高司谏书》 C. 《醉翁亭记》 D. 《六国论》 正确答案: 9. 以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是() A. 发展了慢词,扩大了词的表现力 B. 多描写具有现实感情和现实环境中的女性 C. 语言上雅俗结合 D. 音调优美,格律考究 正确答案: 10. 以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是() A. 在体制上以长调为主 B. 在题材上主要写男女相思、感时伤别,较为狭窄 C. 在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色 D. 在表现手法上,以委婉细腻、含蓄温柔为主 正确答案: 11. 主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏,强调文章的社会功能的清初散文作家不包括() A. 黄宗羲 B. 顾炎武 C. 王夫之 D. 黄景仁 正确答案: 12. 下列不属于性灵诗派的代表诗人的是() A. 郑燮 B. 钱谦益 C. 袁枚 D. 黄景仁 正确答案: 13. 下列哪项是清代骈文的代表作家() A. 方苞 B. 汪中 C. 姚鼐 D. 侯方域 正确答案: 14. 对窦娥的形象分析错误的是()
企业年会小品情景剧剧本《青春在激情中张扬》
青春在激情中张扬 人物: 小王 张经理 同学A、B、C 梗概 快过年了,小王的基友刚从泰国旅游回来,想顺便看望小王。基友来的这一天,碰巧赶上工作任务紧急,小王和张经理在办公室一起加班。小王的基友对小王的工作不以为然,在办公室里,他和小王、张经理以及其他加班同学发生了一系列搞笑的事情。。。。。。期间,小王、张经理以及其他同学分别说出了自己对这份工作的热爱和体会,大家虽然辛苦但一定会努力坚持下去,基友被经理和小王工作热情深深的感动。。。 剧本 旁白(搞笑语气最好是范伟的调调):在很久很久以前,有一个IT公司,那里住着一些班委(停顿3秒)和一些班长当然还有一些(停顿三秒)同学。 他们在(停顿三秒)做什么呢? (突然抒情洪亮道)啊,原来是在举办招聘会呀。接下来登场的是,一些班委和一些(停顿2秒)班长当然还有一些(停顿两秒)同学,(挑眉)和一些妖怪。 班长一看看表,皱皱眉:怎么今天招聘的日子,同学a又迟到。 同学b:班长,他去约会了。 同学c:b你昨天是不是加班加晕了,竟然用这么低级的骗术欺骗班长,像我们这种it狗,乘着日出来,踏着晚霞归,平常在公司里连根妹子的头发都见不着,就这样,还能去约会?(面向观众:大家说,是不是啊。) 此时,百元哥出场。 百元哥(怒气冲冲的):a呢!a呢!我要找他! b,c傻眼。
同学d(小声地):也许a真的去约会了。 班长一清了清嗓子(维护a):先生,不是本单位员工不许进入。 百元哥:不许进入?(抬头看了眼四周的条幅,一本正经的)我是来面试的。 班长严肃的:你有什么资质? 百元哥窘迫的:我有,我有,我有,(突然话锋一转)a欠我一百块钱。 全场人哭笑不得。 班长严肃的:你给我出去! 孙悟空出场(手里拎着a,往前一扔):呆!何方妖孽,竟敢掀你孙爷爷的虎皮裙。 Bcd包括班长一同时傻眼。 C使劲掐了掐自己的脸:孙孙孙孙悟空!我我我不是穿越了吧!啊!(尖叫一声,猛然去开电脑,嘴里一直念)我昨天编的程序会不会没了,我昨天编的程序会不会没了,我昨天编的程序会不会没了。 班委一出场轻咳两声:出什么事了? C:报告班委,(几乎要哭了指着面前的这堆人)这代码很烂,我不说你也知道了。如果你能搞定它,那叫我傻瓜我也应啊。 班委一:班长一,怎么回事? 班长一懊恼得抱头:等我喝醉了再来修复。 班委一:哦?有这么棘手吗?a,你来说。 A哭丧着脸:我,我冤枉啊,最近一直加班熬夜,我的世界全部都是黑白的了,昨晚一出门看见这家伙的帽子(红色)(指着百元哥)我以为太阳出来了,今早一进门看见孙悟空的黄裙子,我,我,我以为都睡到黄昏了呀! 全场人不忍猝读。 此时白骨精登场,她一身白衣,黑色的头发吹到腰际,皮肤雪白。 只见a突然全身抽搐指着白骨精断断续续的说着:黑色,白色,黑色,白色(随后倒下了) 班委一蹙额蹙眉:唉 D跟c把a拖到一边。 白骨精举起白色水袖里的双手,一双鲜红的指甲漏了出来:我要不穿长袖,
试论张岱的小品文.
试论张岱的小品文 梦醒寻梦 ——张岱及其小品文 摘要:张岱是晚明小品文的集大成者。张岱的出身遭际和社交氛围,造就了他博雅风流、愤世谐谑的名士风度;张岱小品的内容十分丰富,殆同一幅全景式的明末风俗画;所表达的思想感情十分复杂,而最值得注意的是郁积其中的黍离情结;审美品味求真求廉、求空灵自然;风格洒脱谐谑、恣肆;境界既世俗又博雅,既真切又空灵。 关键词:张岱;名士风度;黍离情结;小品品位 小品一词,原指节略本佛经。《世说新语文学》:“殷中军读小品。”刘孝标注:“释氏《辨空经》有详者焉,有略者焉。详者为大品,略者为小品。”而后世称小品多指一种特定的文体。其体裁十分多样,可以是游记,可以是书信,可以是序跋,可以是铭赞,可以是传记,也可以是杂感等等,不拘一格。其体制的特点是短小精悍,以小见大,以少总多,小而活泼生动,小而奇曲隽永,小而雅有情趣,饶有艺术个性和品味。其内容或发议论、兴感叹,或泄郁愤、抒雅情,或谈掌故、稽史实,或评诗文、鉴文物,或赞颂,或谐谑,或悼亡,或刺世,总之,直抒性灵,袒露胸臆。行文也舒卷自如,洒脱自然,意到笔随,生动活泼,不问秦汉,无论唐宋。小品文之兴衰,一如潮汐之有时。其勃兴繁荣,往往在王朝衰败、王纲解纽的时代。其滥觞于儒学渐寝、礼教败坏的魏晋。唐末,时局动荡,“诗风衰落,而小品文放了光辉——正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒。”(鲁迅《小品文的危机》)宋代小品的巨擘当数风流倜傥,才高命蹇,几遭贬谪的苏轼。而小品文的再度辉煌,则是万历迄明亡的晚明时期。先后出现了李贽、徐渭、汤显祖、三袁兄弟、钟惺、谭元春、屠隆、王思任、陈继儒、李流芳、姚希孟等一大批小品文大家。作品之多,流派之众,风格之卓异,在中国古代散文史上堪称空前绝后,而作为这一小品文创作****的集大成者的,则是明末清初的张岱。 一、张岱的名士风度 张岱(1597-1684年,一说卒于1689年),字宗子、石公,号陶庵、蝶庵、会稽外史等,山阴(今浙江绍兴)人,祖籍四川绵竹,故又自称“蜀人”、“古剑”。张岱出身于仕宦之家。高祖天复,官至云南按察副使,甘肃行太仆卿。曾祖张元汴,隆庆五年(1571)状元及第,官至翰林院侍读,詹事府左谕德。祖父张汝霖,万历二十三年(1595)进士,官至广西参议。父张耀芳,副榜出身,为鲁藩右长史。张岱的出身,又是书香门第,家学渊源。先辈均是饱学之儒,精通史学、经学、理学、文学、小学和舆地学。天复、元汴父子曾撰修《绍兴府志》、《会稽志》及《山阴志》,“三志并出,人称谈迁父子。”(《家传》)(下引张岱诗文及评论出自上海古籍出版社1991年出版、夏咸淳点校的
年会产品质量题材小品剧本;小动作
年会产品质量题材小品剧本;小动作 年会产品质量题材小品剧本;小动作 甲:咱们今天这个管理研讨会,改改会风,不讲大话、空话、套话!乙:不讲大话空话套话,我们讲什么呀? 丙:我提议:各位老总,结合本单位实际讲一个真实故事!看谁的故事最精彩,我们请观众朋友打分,好不好? 丁:哎呀,我的发言稿是秘书写好的,你们这一改,我怎么 办?我得回去啦! 甲:你回去干嘛? 丁:找秘书重写发言稿呀! 甲:回来!现在开会,领导都不要发言稿了!你看奥巴马、奥朗德竞选演讲,谁还用秘书写稿? 乙:好,我抛砖引玉,我先讲!我是一家蛋鸡场的负责人。我们过去最头疼的问题是:员工偷鸡蛋。 丙:这叫坚守自盗!这个好办!你们可以检查呀! 乙:怎么检查? 丙:搜身呀! 丁:搜身违法!人家告你侵权! 丙:那你们有什么高招? 乙:我们发挥大家的智慧,想出了一个妙招!我们搞了 一个“小动作”! 甲:说来大伙听听,让大家长长见识! 乙:我们制定了一条铁规矩:凡蛋鸡房员工下班回家,一律要高高的跳三下!为什么要高高跳三下?相信大家都是聪明人,相必都知道原因了!鸡蛋装在荷包里,撞三次就全破了!不信?您最好试一下! 甲:你这“小动作”真妙!也真够损的! 乙:自从我们搞了这个小动作,就再也没人敢偷鸡蛋了! 丙:我们的公司生产“伞”,那可不是一般的伞!大家猜猜那是什么伞?雨伞?不对!遮阳伞?不对!对!降落伞! 丁:哦。降落伞人命关天呀!那质量要求一定很高吧! 丙:我们生产的降落伞合格率百分之九十九点九,这标准够高吧! 丁:嗯,不错!这标准够高了!
乙:不对!这标准不高!你们算算帐:百分之九十九点九的合格率,就意味着有百分之零点一的不合格率,也就是还有千分之一的不合格率,对吧? 丁:对呀! 乙:那就是说一千人用他们的产品,就有一人因为产品不合格要光荣牺牲,对吧? 丙:没错!为了这个千分之一的不合格率问题,我吃不香,睡不安! 甲:那你是如何解决这个难题的呢? 丙:这得感谢游泳! 甲:这跟游泳有什么关系? 丙:太有关系了!有一次,我在千岛湖仰泳,两眼仰望蓝天白云,灵感突然闪现:如果我们的员工都用自己生产的降落伞在蓝天下作一次跳伞试验,会怎么样呢?他们还会不重视质量吗?毕竟生命属于自己只有一次! 乙:是呀!生命诚可贵,质量价更高! 丙:于是,我们搞了一个“小动作”:公司举办员工跳伞运动会,降落伞一律用自家产品!这招一出,员工都害怕了,人人都有危机感,大家都高度重视质量!大家猜猜结果?观众朋友真聪明!都知道结果了:从此以后我们的产品合格率百分百,不合格率为“0”。 丁:我是香肠公司的!过去,我们生产的香肠品牌名叫“香万里”。一开始,我们的卫生条件很差,细菌超标,质量经常出问题,客户纷纷退货。那可是臭名远扬呀!公司都要关门了! 甲:你们是如何改变这种被动局面的呢? 丁:我们搞了个“小动作”:全厂员工每人每天一上班,必须先吃一根自己生产的香肠!开始第一天,场面挺吓人的!观众朋友猜猜看?发生了什么?真聪明!对!吃完香肠,大家就开始抢厕所了!男女厕所门前排起了长队! 乙:这可是一次深刻教训呀! 丁:从此以后,人人都重视环境卫生,产品质量!我们的产品合格率达到百分百!真的是畅销全国,出口全球,香飘万里! 丙:你们的“小动作”玩出了“大市场”呀! 丁:是呀!我们的体会是:你有好心肠,才能做出好香肠!你自己吃着舒心,才能真正让老百姓放心! 甲:我是兽药公司的!嘿嘿!我们也有“小动作”!我们生产了一项专利产品,是一个领先世界的新型饲料添加 剂,猪、鸡、鸭、鹅、鱼,天上飞的、地上跑的、水里游的都管用,增强抗病能力,提高产量效益!是个“三无”产品!
最新版公司年会4人小品剧本《人才难得》
最新版公司年会4人小品剧本《人才难得》 表演人数:4人4个角色(甲戴黑框眼镜像招人的、乙带着金色的头套像洋娃娃、丙比较夸张而随意、丁我们的西服工作服。 故事梗概:金凤凰化妆品公司要招聘销售经理,有三个人去应聘。甲、乙、丙、丁。道具:一张桌子,一把椅子,一个文件夹、笔、一个招聘的招牌,然后一个巨大的聘书牌子。 甲:公司产品换了代,销量总是走不快,人才市场门挤坏,真是难得招人才。无奈,无奈,真无奈,老板发火了,再不招个一流的销售经理,我也就是汤锅里煮鸡蛋——滚蛋。 乙:金融危机破坏大,一下冲垮古希腊,本人今年不走运,刚从国外回了家。听说今天有招聘,俺也过来碰碰运。到了,公司还蛮大,我应该还不差,是人是妖,先进去瞧瞧再说。 甲:小姐,欢迎您来应聘,请坐,请问您姓名 乙:史珍香历史的史,真假的真,香气冲天的冲,不,香气冲天的香。 甲:史珍香,史(很夸张的笑)唉,一个好胃让酒给废了,一个好名儿让姓给废了。 乙:面试官,不好意思,这名儿是爹妈给的,户口簿都丢了,改不了了,不过呢,我这名字很多人都说天生就是个做销售的名字。发一次名片,客户终生都记得。嘻嘻。 甲:有个性,有个性,太有个性了,年龄多大。
乙:春风又绿江南岸,小女今年二十三。至今还没找对象,下班之后很孤单。要是今天被选上,我会成为工作狂。 甲:简直罗嗦,我管你孤单不孤单,不过呢,还不错,还会流行的本山体!以往工作经历。 乙:面试官,你是片儿警,您这查户口吧! 甲:哎,我说你咋说话呢,这是正规的招聘流程你不懂啊! 乙:哦,懂了,懂了,我说,我说。不是跟您吹,我绝对是海龟,我有丰富的海外工作经验,2017年,我表哥从伊拉克给我发短信说:这里钱多,人傻,速来。就是这八个字,改变鸟我的整个银生,我放弃了国内优厚的待遇,去了那个每天让子弹飞一会儿的国度,在那里,我获得了第一份工作,做的是导游,伊拉克、阿富汗、利比亚三国极限游,经过我周密的策划,我的业绩一直名列前茅。 甲:嘿嘿(冷笑),这工作有挑战性,有意思,你是怎么做到业绩名列前茅的啊? 乙:首先我找到了三个国家的富人,给他们发了大量的名片,上面的广告语是:想刺激吗?就跟我去极限游。 甲:怎么像天脊山的广告词儿啊!(纳闷儿状)继续继续。 乙:然后当伊拉克打仗的时候,我就带这些富人到阿富汗,阿富汗打仗的时候,我就带他们到利比亚。反正是保全了他们的安全,还旅游了。业务一直挺好。 甲:这法儿的确不错,这叫东躲西藏吧?你做的好好的,咋回国了呢!
中国古代文学史(元明清部分)复习提要(版)讲课稿
中国古代文学史(元明清部分)复习提要 (2016年版)
《中国古代文学史》复习提要 2016.7.5 一、名词解释题 1.戏曲:①原指戏中之曲,为一种韵文样式,又称“剧曲”,后人用此专指中国传统戏剧剧本,是一种综合运用曲词、念白和科介等表现手法展开故事情节和塑造人物形象的文学体裁。②元明清三代是古代戏曲的全盛期,其时的戏曲主要有三大类:南戏、杂剧和传奇。③二十世纪初,王国维首先运用“戏曲”一词来指为演剧而写的剧本,认为应具有两个特征:其一是敷衍一个故事;其二是代言体。也注意到其综合性的特点,即“以歌舞演故事也”,点明了戏曲的基本特征:综合运用歌舞等手法展开故事情节。 2.元杂剧:①又称北杂剧,是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。②主要特点:由“四折一楔子”构成;一折里用同一宫调的一套曲子;楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用;在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色都不唱,只用宾白。③金、元之交,北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平,其前期创作呈现出繁荣的局面,成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。④代表作家作品有:白朴的《墙头马上》、马致远的《汉宫秋》。 3.南戏:①又称“永嘉杂剧”、“南词”、“南曲戏文”。产生于南宋初年的浙江永嘉一带,在东南地区广泛流行。它的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响,逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式,也成为明清传奇的开山之祖。②艺术特点:是我国最早成熟的戏曲形式,它用南方方音演唱,音乐采取不太严格和规范的曲牌联套体,主要角色是生、旦,另有净、丑等,各种角色都可歌唱,形式比较自由。③《张协状元》是今存南戏最早的一种,其他的代表作品 还有:号称“荆刘拜杀”四大传奇的《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》以及高明的《琵琶记》。 4.散曲:①元人称其为“乐府”或“今乐府”,是继诗、词之后兴起的一种新诗体。其名
公司小品剧本
*******新闻联播剧本 人物:直播间男1()、女1(),场外女主持(),路人甲(),被采访男(),推销者(),天气预报女主持() 场外音:****为您报时du du du du di(新闻联播音乐起) 男1:观众朋友们晚上好,今天是2011年12月30日,农历12月初六,欢迎收看新闻联播播节目。 女1:今天节目的主要内容有:****公司元旦文化节今晚在成都颐站胜利闭幕。男1:人口结构变化以及政府宏观调控导致全国各地房价下降,*****年轻员工面临新的机遇和挑战。 女1:ABC集团发布新产品,引起抢购风暴。 男1:下面请看详细内容:*****科技文化节今晚在****胜利闭幕,联合国主席潘基文发来贺电,充分肯定了****在促进世界和平,推动****成为国内一流、国际知名企业的进程中所做的巨大贡献,贺电还指出西安工程公司领导员工团结一致男人靓仔、女人彪悍,领导风趣又和蔼,实在是国际一流企业中的典范,始终代表着国际先进生产力的发展要求,代表着先进性文化的发展方向,代表着最广大员工的根本利益,值得向全世界人民进行推广。 女1:我国人口结构变化以及政府的宏观调控导致了全国大部分城市的房价下降,此消息让各种身份各个行业深陷绝望的人看到一丝活下去的希望和勇气,其中不外乎****的青年员工。下面请看前方发来的详细报道。 主持人举牌“接外线”。 女主持:观众朋友们大家好,我是新闻联播的记者---,显而可见房价下降让青年员工看到了新的希望,在勤奋努力踏实工作的同时还要省钱买房,在节俭的同时还要面临生存的挑战,可谓父母难开口朋友难下手,钱包一放松,吃喝都没。下面我们来随机采访一位同事了解一下详细状况。 (路人甲进)女主持:同学你好我是新闻…(路人甲捋捋头发后离开)(女主持尴尬地笑)女主持:这位呢,一定是****的同事,因为只有****的同事,连走路都会走得如此认真。下面我们来采访另外一位同事。 (被访男进)女主持:你好,我是新闻联播的记者,请问可以接受我短暂的采访吗? (被访男高兴难耐,喘气,转身吐口水抹头发):……可以。 女主持:请问房价下跌给你的生活带来哪些影响? 被访男:房价下跌给我的生活各方面都带来了影响。首先,我要把准备买房的钱存起来,然后一到月底我的生活费就不够了,然后我东借西借,到了月初有了钱我再还,月底我再借,月初我再还,月底我再——
北师大中国古代文学史
一中国古代文学史 第一题:填空题(15个)(前五年根本就没考过,今年居然破天荒地给考了= =*今年是个大改革年。。) 第二题:简答题:1评价所给材料对三曹诗风的看法,并作简要分析。 2评价所给材料对关汉卿和王实甫文风的看法,并作简要分析。 第三题:论述题:有人评价说五代词“短而好,好而短”,谈谈你的看法。 二中国现当代文学史 第一题:名词解释:1《新潮》2 乡土文学3中国诗歌会4(忘了。。。) 第二题:简答题:(原谅我。。彻底不记得了。。) 第三题:论述题(二选一):1有人说40年代文学是艺术的衰退年,谈谈你的看法。 2 关于十七年文学的研究方法(好像是这个,这题根本没细看。。。) 文学部分100分 九名词解释五选三30分 《新青年》胡适《野草》伤痕文学新写实小说 十简答四选二30分 1.新文学发展第一阶段的社团及其流派 2 郁达夫《沉沦》的思想内涵 3 朦胧诗的艺术追求 4.寻根文学运动的作家及其作品 十一论述二选一40分 1.《子夜》的艺术得失 2、莫言小说的艺术特色 作文部分 100分 一.小作文。30 假设你第一次上作文课,目标七年级学生,设计引导语200字以内 二大作文70 你认为语文教师的成就感来自何处600字以内 中国文学史 一、名词解释 1、《吴越春秋》 2、正始之音 3、以文为词 4、南戏 5、晚明小品文 二、简答 1、举例说明《韩非子》的寓言特点。 2、举例说明苏轼诗的“有必达之隐,无难显之情”(赵翼《瓯北诗话》) 三、论述:《三国演义》塑造特征化人物的手法,以及你的评价。 一、名词解释 1、“欧化的白话” 2、《语丝》 3、京派 4、新生代(第三代)诗人 二、简答 1、“九叶诗派”为什么又称作“中国新诗派”?其艺术追求是什么? 2、“爱美剧”产生的背景、特点以及历史意义。 三、论述(二选一) 1、有人说,鲁迅的杂文不是文学,而是其创作力衰退的表现。你如何看待这种观点。 2、试析“文化寻根运动”产生的原因、主要内容、特点以及贡献。
公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本创意节目策划《非诚勿扰》
公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本 《非诚勿扰》 --更多年会策划请百度欧凯传媒 公司年会9人超级幽默搞笑小品剧本-非诚勿扰 道具:(两张桌子,6只手电筒,演员:女1(李**),女2(李**),女3(程**),女4(**),女5(***)女6(张*),6盏灯,”)、(男1号邹*、2号李兆*、3号吴*红) 画外音:(欢迎来到,挑战自我,永无止境,楚天龙特别节目非诚勿扰,有请主持人!梦游!) 音乐1主持人出场音乐(放8秒钟) 主持人:ladies and相亲们,大家好!我是梦游,您现在收看的是由全球知名企业广东楚天龙智能卡有限公司冠名播出的新潮交友节目《非诚勿扰》。在节目正式开始之前,我要沉重的宣布一个事情,本节目的特约嘉宾乐佳老师和黄含老师原本打算搭乘地铁来参加节目,可是由于地铁还没有通到凤岗,所以很遗憾,两位万人景养的老师也只能一直等下去了…不过,我相信,没有乐佳老师和黄含老师在场的非诚勿扰,也一样会让你如痴如醉,流连忘返,好,我们抓紧时间,请出今天6位美丽的单身女生,有请… 音乐2女嘉宾6位出场音乐(放15秒) (音乐,女嘉宾上场,走台、招呼观众,就位)
主持人:下面有请6位女生亮灯 (音乐3非诚勿扰 - 亮灯)(放5秒) 我们先来认识一下她们。6号。 6号:大家好,我叫索菲亚,25岁,我喜欢茶艺,没事的时候不爱出门,但是我不叫宅女,请叫我居里夫人,我喜欢的男人,要有我们罗经理一样的和蔼可亲,有我们郭经理一样的成熟稳重,有我们周经理一样的年轻帅气,有我们展经理一样的温文尔雅。(陶醉中……)(公司年会幽默搞笑小品剧本台词《出乎意料》) 主持人:我们欢迎索菲亚。5号。 5号:大家好,我叫丽莎:24岁。搜猪网络媒体策划。我的人生目标是-做个有气质的管家婆,做个有知识的拜金女。我最喜欢的歌是《传奇》,因为我的朋友都说我本身就是一个传奇。 主持人:我也喜欢《传奇》,不过是游戏(一本正经的说)。4号。 4号:大家好,我叫小月月25岁。个体服装店老板。我对自已的评价是人美心又甜,好看又不讨嫌,我的金钱观是:别人的钱财,乃我的身外之物。择偶标准:喜欢有才、幽默的花样美男,最好长得像吴尊。我的兴趣爱好有很多,最喜欢做饭,最不喜欢的是别人让我做饭。 主持人:欢迎小月月。3号。 3号:大家好,我叫凤姐今年24岁,是来自中国广告联合总公司的高级白领。我认为灵魂的性感,才是骨子里的真正的性感,而我从骨头到神经,从发根到发丝,都很性感。我的择偶标准:讨厌大男