唐朝服装史

论文

唐朝服装

——唐朝服饰特点

专业：2011级服装设计与表演姓名：何忠文

学号：41106070104

重修科目：中外服装史

公元618年，唐王朝建立后，国力日益强大。经济发达人民生活富足，安居乐

起来，各民族及外来者在经济文化交流中，使唐朝的服饰文化都产生了深远影响。

唐朝服饰的式样沿袭了秦汉，继承了隋之的基础上在款式的造型上更加复杂化。当时唐朝服饰的特点是：袒胸，长裙，宽衣大袖，没有纽扣而系腰带；裙子的线条流畅而优美。在初唐时期以窄袖为主，盛唐则流行紧衣窄袖，至我晚唐时期从窄袖又变为半宽袖。色彩沿袭了南北朝的遗风以红，紫为主。另外在宫廷中也开始流行黄色并作为宫廷内廷官服，后来唐高宗禁止臣民穿用，它成为历代封建最高统治者

的专用服装。

而在历代服装服饰中，唐朝无论是以款式的多样，色彩的丰富，装饰的豪华、面料的富丽都堪称精美之极。

第一节唐朝女子服装

在唐时女子的服饰继续沿袭着宽松，离体的造型方式，到了晚唐时趋于华丽和繁琐。其服饰的总体风格：款式撒谎那个丰美华丽，雍容华贵；装饰上奇异纷繁簪花樱落缀满头上，又配以大朵的吉祥富丽的牡丹花，女子多以胖为美。

唐朝女子服装款式常见有三种：窄袖短袖配长裙，衫短而窄及腰，对襟或右衽斜领，宽袖长至腕部，着拖地长裙，束腰高抵胸部，此款为百姓常服；袒胸窄袖且衣袖过手的衫襦为宫廷舞伎穿着；袒袖大袖衫，一般为贵族女子穿用，袖口宽大肥阔并袖有很宽的花边。女子常穿的衣着有衫、襦、袍、半臂、披肩、裙等，下衣以裙为主。衫主要在夏季穿着，一般用罗、纱灯轻薄织物襦为冬季穿用。

一，襦裙服：是指唐朝女子上衣着短襦或衫，袍，下着裙及回鹘服装。

（一）襦服

襦裙服系指唐代女子上穿短襦

或衫，下着长裙，佩披帛，加

半臂（即短袖）的传统装束。襦，

一般只长到腰，很短，是唐代女服

的特点。与此相近的衫，却长至胯

或更长。唐女的襦、衫等上衣是各

个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子

藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛

何。，襦的领口常有变化，襦衫领型

有：圆领、方领、直领和鸡心裙，

唐代妇女下裳为裙。裙，唐代妇女

下裳为裙。这是当时女子非常重视

的下裳形式，腰上提高度，有些可

以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗

衫，致使上身肌肤隐隐显露。如图

（一）

图一（二）衫

古代的衫可分为尊卑两种，一

种为“中单”，另一种为“布衫”。中

单为贵族官宦阶层穿用，而布衫则

是平民百姓的日常用服。到了唐朝

它是一种无袖的单衣，领为对襟，

腰束长带、袖为上窄下宽的样式，

一种则是作为内衣；另一种为夏季

穿用，后来为历代女子所穿用。（图

1）

半袖衫在唐朝女子中较为流

行，袖长齐肘，衣身很短，也有无

袖的，款式贴身，上着衫襦下穿长

裙，在胸部打结，一般穿在窄袖衫

的外面。另外在唐朝时还流行半臂

衣，是从南北朝发展而来，它是一

种无领活翻领、对襟、合领、无袖

的长衣活套头的短外衣，前胸也打

结并穿在袖襦的外部，一场过膝，

不分官庶百姓均可穿着对襟活套头

的短外衣。它的显著特点是伸长至

腰，短袖或无袖，着半臂袖与窄袖

内衣和高腰裙相搭配，脚穿软底透空锦

靴，半臂的面料采用当时西域最为流图二行的联珠纹锦。如图（二）

（三）袍

唐朝袍服得以普及，袍由内衣演变

成为外衣。袍服一般采用交领、直裾、

下场至，袖子在臂肘处十分肥大，

形成圆弧（如图）。至唐朝太宗贞观年

间诏定除元旦、冬至大朝会及大祭一般

均用衫袍，这时袍的应用更为广泛。在

唐朝时这种大袖翩翩的袍服，造型优

美，但北方民族地区却不适合，于是出

现了盘扣、窄袖、腰身略收的袍服。窄

袖的流行时受胡服的影响。也被汉族人

民所接受，而且成为唐代袍服款式的代

表。正如李贺诗云：“青山小袖调鹦鹉，

越罗小袖新青青”如图（三）

图三（四）裙

受到南北朝遗风的影响，多穿长

裙，裙腰高至胸部，有的可以掩胸

或上身仅穿抹胸，长裙地，裙身

贴体。衣裙颜色丰富多彩，以红、

绿、紫、黄色最为流行，如时人所

云“红裙妒杀石榴花”、“藕丝衫子藕

丝裙”、“折腰多舞郁金裙”等，衫、

襦、袄、裙上多有织文和绣文，如

唐诗所描述：“新贴绣罗襦，双双金

鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅

各一丛”。衣料有丝绸、棉布、葛、

麻、毛等，而以丝绸最为常用。受

到南北朝遗风的影响，多穿长裙，

裙腰高至胸部，有的可以掩胸或上

身仅穿抹胸，长裙地，裙身贴体。

如图（四）

图四

（五）回鹘服

会胡服主要在唐朝中、晚时期流行。今位于吐鲁番、吉木萨尔衣带。至今从荒山野谷中的是苦壁画中还清晰可见。王妃的面部丰满圆润、修长的却月眉宇福相的长耳、挂着叶纹的耳饰。身穿圆领内衣，外着翻领袖窄袖红色齐脚长裙袍，头后拖一红色绢带，在臀部处打花结垂直至地面，面料采用唐代最为流行的小团窠纹锦。在敦煌壁画中就有会湖人供养像。如曹依金夫人，她身着上窄下宽的窄袖石榴红落地长裙，领部呈V型，露出红色小圆领、锦衣外翻得青果领上绣唐卷草纹，足登翘头软锦鞋。当时的贵妇的服装史及其的奢侈华丽。

二、唐朝女子着男装与胡服

（一）女着男装

唐朝就有男女同服之俗。这种全身效仿男装的装束已成为唐朝女子服饰的特点。可见当时男女在服饰上差异不大，与唐朝的经济文化较开放有关。女子着男装上身多为圆领窄袖的长袍衫，腰束革带，足着黑皮靴，头戴软脚僕头。

（二）胡服

在唐朝民族融合不断加强，少数民

族服饰对唐朝服饰影响较大，唐朝臣

民争相效仿并吸取胡服这一民族服饰

中的精华，又结合符合当时的时代气

令唐代女子耳目一新的的“改良”胡

服。身穿折领窄袖长袍，腰束皮带，

下着窄口裤子，脚穿绣花鞋或半高的

软鞋。如在陕西乾县水泰公主墓出土

的穿胡服的妇女形象。其款式为头戴

浸绣浑脱帽，翻领窄袖袍、条纹小口

裤和透空软锦鞋，短衣奇膝，窄袖金

钩，上配刀剑饰物，看起来英姿飒爽、

威风凛然如图（五）

图五

第二节、唐朝男子服装

一、朝服

朝服虽然可以代替祭服用于祭祀,但主

要用途还在于朝会,它是古代君臣百官的议政

之服。唐高宗时颁布了《品色服》，采用服装

的色调来区别贵贱尊卑，象征品级职位的标

准。这里服色不但反映了阶级、等级的区别，

而且体现出强烈的民族观念、心理习惯和时

代特色，也说明在封建社会服色的流行因素，

即取决于上行下效与民族意识所形成一个朝

代的风尚。

唐代文吏服饰唐代官吏，除穿圆领

窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典

礼仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：

头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围

裳，玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲

裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

朝服中最具代表性的要数皇帝穿的龙

袍。隋唐时期比较流行黄袍，就是赤黄色款

式为右襟宽袍大袖，袍长至膝下同时，在袖

及襟处均有装饰边缘，绣有龙凤、狮、麒麟、

虎、豹、鹰、鹿等动物的图案。而且当时规

定黄色只有皇帝一人享用，禁止贫民百姓穿戴。

如图（六）。图六

一、一般常用服装

唐朝男子服装多以袍衫为主

（一）团领衫

一般为圆领、右衽、窄袖、领、袖、

襟、边缘等处都有花卉。衣长至膝下，

文官的衣长至裸骨，武官的稍短，衣袖

有宽窄之分。衣长略短的袍衫是一般庶

民百姓穿用，便于劳作或行军骑射，颜

色以黄与白为主，见图

中堂至晚唐时期，贵族中流行宽袍

大袖，一些文人雅士与隐士野老，穿着

合领、对襟形如道袍并带有边缘的大袖

衣，直到宋朝还继续沿用并影响着襕衫图七

的形成。唐朝还出现跟宋代的襕衫款式差不多的长袍，也为圆领、右衽、大袖腰间有褶裥的长袍，只是袖稍窄些而已。如图（七）

（二）僕头

用一幅帛布缠绕在头上，是一种非常低矮的头部装饰。后来逐渐形成为丝葛、藤草等编织的帽子，犹如假发鬓，至高宗和武则天时，僕头分为两瓣，在僕头的两角用柔软纱罗来缠裹，看似带子，自然垂下，至颈或肩部，称为软翅，也可以叫软脚僕头。中唐时，僕头之角犹如硬翅并富有弹性，又可称之为硬脚。

二、军服

唐初，由于阶级矛盾比较缓和，国家的

统一比较稳固，社会经济能较快地恢复和

发展起来，相对来说战事减少，用于实战

的铠甲随时代的进展，更具有唐代的鲜明

特色。军戎仍以皮甲和铁甲为主，除了传

统的皮甲仍发挥着作用以外，在铁甲中又

细分为明光铠、细鳞铠和锁子铠等。制作

十分精细。而且又发展了编缀甲片的方

法，更多的采用皮条穿连或铆钉固定的方

法。此外，还增加了为武将们仪仗检阅或

平时服用的绢布甲，这种以纺织原料制作

的轻巧精美的黑色甲衣（有称“皂衣”），

外观十分美观，但无实际的防御意义。此

甲形制的出现，反映了唐代太平盛世的时

代特点。唐书中记载，在唐宣宗时期，有

一位官吏发明了以纸做甲，“纸甲用无性

柔之纸，加以垂软，叠厚三寸，方寸四钉，

如遇水雨浸湿，铳箭难透”。纸甲极为奇

特，是应急之物，由于质轻容易携带，故

便于推广。如图（八）

图八

第三节、唐朝的配饰

一，唐朝女子的法行饰物与妆饰

（一）回鹘鬓

头梳高鬓，发鬓分为四缕，呈蝴蝶状分列于头两侧，插遍步摇、翡翠、云纹片的簪钗。头顶高悬面积大于面部的一花瓣形金属制品，在高耸的回鹘鬓上插满了珠宝及金银打制的花行簪钗，这些饰品中镶刻着精美的花纹。

（二）幂罗

幂罗在唐朝女子出门时用纱罩于头部或全身，称为“幂罗”，饰物在吐鲁番地区曾出土。女子头带黑色的幂罗呈锥形包裹头部直到肩部，两边各有垂直肩部的带子。

（三）帷帽

此帽为高顶宽檐笠帽，帽檐下一圈透明纱罗制成。它在硬胎笠帽下网，长及肩部。这种帽子也有防风尘、避人窥视和装饰的多功能。

（四）浑脱帽

北方游牧民族为打仗骑射的便利，常戴浑脱帽和胡服来搭配使用，它已成为一套胡服的重要组成部分。帽顶呈尖形，一般采用小团巢花纹。

（五）披帛

它是唐朝女子用于肩部的一种装饰品。一般由轻薄的罗纱制成，长约两米，上印有色彩斑斓的图案纹样，故又称为画帛。披帛的使用为唐朝之女更是添锦如彩，更显轻盈飘逸。

（六）“花钿妆”

女子的花钿妆多呈凤形造型，面部施粉、唇涂胭脂，额施鹅黄，就是要在额上涂黄色月牙状饰面，在眉宇之间，以金、银、羽翠制成的“花钿妆”是必不可少的。面部丰满园润，修长的却月眉与窄小而斜长的双眼相映成趣，高而细的鼻梁下是樱桃小口，粉脂颜面十分好看。

（七）梅花妆

相传南朝时寿阳公主在含章殿下，有一梅花落颊而挥之不去，而引起宫女们竞相效仿。女子在双眉的外侧抹两道红胭脂，即两鬓描“斜红”，同时在两颊两侧，以丹青朱砂点出圆点、月形、花卉、小鸟等纹样。可见唐代女子的妆饰已经达到登峰造极的程度，乃至对现在妇女的发饰及化妆都有相当大的影响。

三、男子的配饰

在朝服中还有挂于腰间一种鱼袋配饰，即鱼符合鱼袋。三品以上官员以金做为装饰。四品、五品用银加以修饰。鱼符鱼袋，其形似鲤鱼。以“鲤”与李氏王朝之姓的谐音，是为维护封建的法制巩固自己的政权。到武则天时，曾改为龟袋。在符的左右各有两半，左半在朝，有半是随身配挂。官员面君或应诏进京时，必须检验随身配挂并与之相吻合方的入内。

中国唐代服饰文化

中国唐代服饰文化唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，它并蓄古今、博采中外，创造了繁荣富丽、博大自由的服饰文化。在盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，其工艺美术和服饰文化在华夏传统的基础上，吸收融合了外域文化的影响而推陈出新，将中华服饰的发展推到了顶峰，掀起了一场关于服饰美学的革命。服饰文化的背景唐代疆域广大，政令统一，物质丰富，和西北突厥、回纥，西南吐蕃、南诏，东北渤海诸少数民族，都有密切交往。长安当时是最发达的国际性城市，由长安经新疆西通印度、波斯、地中海，商旅络绎不绝，海路以广州为海口，经南洋西通印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸诸国，东与朝鲜、日本交往更加频繁。当时长安和广州等城市住有大量外国人。唐代国家强大，对于外来文化采取开放政策。外来异质文化，一经被大唐文化所吸收，便自然成为大唐文化的补充和滋养，这也使得唐代服饰雍容大度，百美竞呈。唐代服饰文化的特征唐代是中国服饰文化发展的一个高峰时期,雍客华贵、精彩纷呈、兼收并蓄、融合统一是其总体特征。唐代继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。唐代女子服饰文化隋至初唐时期，女子服饰特别是仕女衣装基本上沿袭南北朝形制，短襦胡服和传统袍衣并存，大多窄小细瘦，紧身，袖子也细窄紧口。到了盛唐时期，体型以胖为美的审美观逐渐占据统治地位，因此女子服装越益趋向宽肥。唐代女性所穿服装主要分为襦服（或袄，衫，裙）、男装、披帛、回鹘四种。襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣。袄长于襦而短于袍，衣身较宽松，也有夹衣或棉衣。襦、袄有窄袖与长袖两类。衫是无袖单衣，有对襟及右衽大襟两种。衫在春秋天也可以穿在外面，但是和穿在外面的短衫不同，后者称为褙子或半臂。裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙。裙子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。帔帛是美丽女式唐装的点缀，就是我们看到的画里的妇女肩上或手臂上搭着一条长长的条带，走路随风摆动，显得潇洒自然，这就是帔帛。回鹘装的基本特点略似男子的长袍，翻领，袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。颜色以暖色调为主，尤喜用红色。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽

比较唐代服饰和宋代服饰

比较唐代服饰和宋代服饰工管091 钟蔡泽200908450220 唐代服饰唐代，是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。唐代开始，工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就是唐代盛行的缠枝图案。唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。 “罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。 “慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的晴雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。

唐朝服饰

盛世华服关于唐朝服饰的研究公元618年至907年，中国历史进入到空前辉煌的时期--唐朝。唐王朝疆域辽阔，国力强盛，经济繁荣，文化昌盛，创造出高度的物质和精神文明。唐代文明不仅兼收并蓄，善于吸收外来文化，同时不吝传播，使中华声教被于四方，为世界文明发展史写下光辉的一页。唐代初期，车服制度皆承袭隋制。到公元621年，才正式颁布车服之令，冠服制度开始确立。唐代是中国历代经济、文化的鼎盛时期，唐代的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等方面都吸收了外来的技巧和风格，对外来的服饰，采取兼容并蓄的态度。这使得该时期的服饰大放异彩，更富有时代的特色。由于中西文化的交流，在唐代许多新颖的服饰纷纷出现，胡服在此时的影响巨大，尤其是对裤褶服饰的产生，将秦汉时期的交领、宽衣大衫、曳地长裙的服饰逐渐淘汰，转为盘领、紧身窄袖、合身的短衫、瘦长裙所替代。服饰文化影响深远，如今天的日本、韩国的传统服装大致都受唐服的影响。亦汉亦胡的半臂衫盛行于初唐，低胸翻领的胡服，风格独特。服饰逐渐的开放，强调体态的美感，配挂披或胡帽；鞋子除云头高履外还出现了小蛮靴。在加上织品的发展，许多轻薄细柔的布料被开发出来，因此透明的、多层次的穿着开始引领风骚。此时期最具代表性的服装特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男装、胡服和所谓的“时世装”等。政治经济文化空前繁荣，处处洋溢着人世的富足快乐。大唐海纳百川的襟怀使服装丰富多样，既有宽袍大袖的高贵华丽，也有胡服骑射的精悍利落。隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中外交流频繁，体现出唐朝政权的巩固与强大。在服装服饰上也达到空前繁盛时期。隋唐时期的士庶、官宦男子普遍穿着圆领袍、衫，上自皇帝下至杂役都可穿着的常服。隋唐时，一般人是穿白色圆领的长衫，低下阶层穿的是用麻、毛织成的「粗褐」。唐代的女装主要是衫、裙和帔；帔就是披在肩上的长围巾。还有特别的短袖半臂衫，是套穿在长衫外面。唐代初期的妇女还喜欢穿徂领的小袖衣、条纹裤、绣鞋等西域式的服装，她们的头上还戴着「幂离」、「帷帽」。隋唐的女装，以红、紫、黄、绿四种颜色最受欢迎。一.唐帝王至平民男子隋唐帝国的疆域得到了前人难以企及的开拓，为了管理这块广阔的领土，在总结、继承秦汉以来封建国家政治制度的基础上,隋唐时代建立了有史以来最完善的官吏管理制度。与此相配合,隋唐的官员服饰制度也形成了一套十分完备的等级森严的体系，它包括有祭服、朝服、公服、常服四个部分，各个等级之间是以不同的文饰以及色彩严格分开的。唐皇帝便服（常服）隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中外交频繁，体现出唐朝政权的巩固与强大。在服装服饰上也达到空前繁盛时期。隋唐时期的士庶、官宦男子普遍穿着圆领袍、衫，上自皇帝下至杂役都可穿着为当时的常服。此图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王。（左图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王）唐皇帝冕服（祭服）冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑的重要标志。凡戴冕冠者，都要穿冕服。冕服以玄上衣朱色下裳，上下绘有章纹。此外还有蔽膝、佩绶、赤舄等。（右图为帝王的冕服）

浅析唐代服饰文化艺术与风貌

浅析唐代服饰艺术与风貌摘要：唐代时中国继汉代之后的第二个盛世，而其在服饰工艺方面的发展也有相当程度的进展，尤其是在盛唐时期。唐人的服饰融合了西域异族的服饰文化，且大胆创新，是中国服装史上最多彩、最丰富的时期。头上戴的，身上穿的，脚上套的，以及头上和面部的装扮（特别是妇女的）变化之大，花样之多，往往超出我们的想象，亦难以穷尽。通过对唐代服饰艺术风貌的解析来诠释唐代服饰在中国服装史的地位。关键词：唐代服饰民族文化现代设计影响 1 唐代服饰的文化背景隋代统一中国前后虽然只有三十多年，但是是在我国封建社会国力最为雄强、文化艺术最为开放的时期，唐代的服饰艺术也空前繁荣，服饰文化都在华夏传统的基础上，吸收融合域外文化的影响而推陈出新，这个时期贯通欧亚大陆的丝绸之路，已经成为进行中外政务、商贸往来以及文化交流的大动脉，波斯派遣使者来华，波斯人入仕唐朝，拜占庭曾7次派使者到长安，中国与欧洲官方频繁往来，阿拉伯帝国也有37次向长安派遣使者，这些国际间的交流，自然也就丰富了唐朝文化。唐初，波斯的胡乐、胡服、胡帽、胡食以及染织、服饰品风行中国。服饰中出现宝相花、乘狮仙童和灵鸟，均非我国商周、秦汉以来固有的民族花纹，而是在唐代受到天竺、波斯、罗马艺术的影响，所出现的新纹饰。[1] 2唐代服饰的特点 2.1 面料的选择及特点面料是服装表现的载体，唐代女子所穿着的各种服装款式都需要相应的面料才能得以体现。唐代是个极重视衣饰的时代，不但宫女、命妇常饰以盛装，就连一般妇女也千方百计锦衣绣孺。其所用的衣料有：丝绸、纱、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸和纱料最为常用。唐代丝绸纺织手工业异常发达，全国各地都有其特别名产地，以四川、江南及河南、河北三大产区的丝绸最负盛名。蜀中锦、吴越纹绫纱罗、河南北纱绫等都是服饰面料中的珍品，并通过广州、信州、扬州等

唐朝服饰的分类

唐朝服饰的分类在我国的历史中，唐朝是最为繁盛的一个朝代，不只在经济文化方面获得了较好的发展，唐朝的服饰更是集中体现了民族特色，并一直延传至今。唐朝服饰汇集了商周时期的严谨、秦汉的明快、战国时期的舒展等，并且还将周围民族的服饰特征结合起来，促使唐朝的服饰具备大气、华贵等特点，特别是在女装上。 1.唐朝女装的服饰相较于其他的朝代来说，唐朝比较开放，所以在女性服饰方面也更加多姿多彩，对于一直处于封建主义下的时代来说是极其罕见的。唐朝的女性服饰主要是以长裙、窄袖襦衫为主的。襦属于短衫，到腰部的位置，领口有方形、圆形与心形几种形状。袒领的襦衫最初是在宫廷皇室中开始的，之后民间才开始流行。从服饰色彩的角度来说，襦衫的颜色有绿色、红色等相对比较靓丽的颜色，而在襦衫的下面则配备长裙，里面的是到臀部位置的衣衫，在最外面加上一件短袖的襦衫，这是当时唐朝不管是皇室宫廷还是在民间都比较流行的装束。而在《大明宫词》中，大部分的女性基本上都是这种装扮，上身短袖、下身身着长裙，头发高高的鬓起，促使整个人更加的高挑，行动的时候也显得更加的飘逸。唐朝女性服饰在花纹设计上也是丰富多样的，不仅有象征着皇家权威的龙凤图，还有花草等也被镶嵌在服饰上作为点缀。《大明宫词》中武则天的很多服饰都是镶嵌凤、花草等图案，而在第十一集太平公主婚嫁中，在红色的服饰中镶嵌了凤图案的服饰，不仅是皇室的象征，更是体现了一直高贵典雅的气质。而在服装的色彩方面，唐朝女性服饰的颜色可谓是五彩缤纷，在唐朝的诗句中就有“荷叶罗裙一色裁”等诗句，由见唐朝服饰的色彩斑斓，这些在《大明宫词》中都得到了较好的体现，武则天、太平公主、韦后等人的服饰均是以红色、绿色、紫色等色彩为主。 2.唐朝男子服饰唐朝男士的服饰在原来交领、对襟的前提下进行了创新，增加了很多新型的款式，一个是幞头另一个则是圆领的窄袖袍衫。在唐朝官吏所穿的服饰一般都是圆领的窄袖袍衫，并且在袍子的下方加入一道横襕，这也是当时唐朝男子服饰的主要特点，如图3所示。而这种圆领的袍衫在日常的穿着中则是一种比较随意的穿法，颈下胸上的部位基本上是敞开的，促使袍衫的前面衣襟呈自然垂下的状态，

中国唐代服装史(最终版)

服装史论文题目中国唐代服装史姓名梁丽斯所在学院广州大学专业班级09服装设计与工艺（1）班学号 096281922131 指导教师李菡日期2009年 11 月 5 日

中国唐代的服装史服装是一种身份地位的象征，也是一种符号，它代表个人的地位，使人人各守本分，不得僭越。因此，自古国君为政之道中.服装是很重要的一项，服装制度得以完成.政治秩序也就完成了一部分。所以，在中国传统中，服装也是政治的一部分，其重要性，远超出服装在现代社会的地位。服装对人类来说.蔽体御寒是它的首要功能。但人类的服装文明，自走出了惟一实用目的的时代以后，它的功能就变得复杂了。尤其在中国，古时服装制度也是君王施政的重要制度之一。促使服装发挥它的功能，达到它“天下治”的目的，最重要的因素在服色。服色有两大功能：一是区别身份地位，二是表示所处的场合。古代政府对全天下的人，都有规定的服色，尤其是天子、诸侯至百官，从祭服、朝服、公服至常服.都有详细规定，他们几乎是全穿着制服，因为穿制服的人多属上层阶级，是人们艳羡的对象，所以制服服色强烈地影响一般的流行服色。时代不断变迁，中国文化中不断加入外来文化，流行服色也会反过来影响制服服色，两种服色文化互相激荡的结果，产生了这段看似变化不大.事实上又有翻天覆地改变的服装史。古代的服装.依穿着场合，主要可分为.礼服、朝服、常服三类，每类又可分几种，原则是地位越高的人，得以穿的种类越多.可以用的颜色越多。中国服饰如同中国文化，是各民族互相渗透及影响而生成的。汉唐以来，尤其是近代以后，大量吸纳与融化了世界各民族外来文化的优秀结晶，才得以演化成整体的以汉族为主体的服饰文化。这正应验了服饰文化是潮流文化的代表CFP美国人类学家英菲的论断：”一个文化项目是外来渗透的结果，还是自然独立发明的产物，这个问题对于那些注重历史遗产的人来说是非常关键的.对于那些运用比较研究方法的人来说也是很重要的。我们可以肯定地说，在所有文化中，90％以上的内容，最先都是以文化渗透的形式出现的。唐代服饰的特点唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。

中国唐代服装赏析

中国唐代服装赏析机电工程学院B11机械1班向国明1101082111 摘要：服装是一种身份地位的象征，它代表个人的地位。因此，服装也是政治的一部分，其重要性，远超出服装在现代社会的地位。关键词：唐代服装服饰传统文化图案唐代的服装史古代朝代对全天下的人，都有规定的服色，尤其是天子、诸侯至百官，从祭服、朝服、公服至常服.都有详细规定，他们几乎是全穿着制服，因为穿制服的人多属上层阶级，是人们艳羡的对象，所以制服服色强烈地影响一般的流行服色。时代不断变迁，中国文化中不断加入外来文化，流行服色也会反过来影响制服服色，两种服色文化互相激荡的结果，产生了这段看似变化不大.事实上又有

翻天覆地改变的服装史。古代的服装.依穿着场合，主要可分为.礼服、朝服、常服三类，每类又可分几种，原则是地位越高的人，得以穿的种类越多，可以用的颜色越多。中国服饰如同中国文化，是各民族互相渗透及影响而生成的。汉唐以来，尤其是近代以后，大量吸纳与融化了世界各民族外来文化的优秀结晶，才得以演化成整体的以汉族为主体的服饰文化。我们可以肯定地说，在所有文化中，90％以上的内容，最先都是以文化渗透的形式出现的。服饰的特点唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫

唐朝服饰文化内涵复习课程

唐朝服饰文化内涵

唐朝服饰文化内涵到今天为止，一谈及唐朝的服装，大多数人的脑海里出现的大概就是袒胸露乳这一次。这在当今电影、电视剧里体现得十分明显。唐代汉族服饰丰富而华丽, 特别是对外来衣冠服饰的广为吸收, 使得唐代汉族服饰呈现出交流融合的多民族性特色。唐代经济的发达, 激发了多样的社会思潮, 加之唐人积极对外交流以及统治者并蓄古今、博采中外的宽大胸怀, 共同塑造了其多民族性的服饰文化特点。唐代汉族服饰以本土文化为核心的多民族性, 至今仍具有重要的启示。传统与民间并用的手法, 值得现代中国时装设计师借鉴。众所周知, 在中国历代封建王朝中, 唐代是其中最鼎盛的一个时代。唐结束了魏晋南北朝和隋的分裂混乱状态, 建立了统一强盛的国家。唐代经济的繁荣, 文化的丰富和艺术的灿烂, 写就了中国古代封建文化最辉煌夺目的篇章。唐代是中国历史上空前的古今中外大交流大融合的时期, 盛唐成为亚洲各民族经济文化交流的中心。在中国古代服装史上, 唐代汉族服饰也呈现出交流融合的多民族性。这种多民族性是汉族人民与我国西北少数民族和其他民族相互交流、相互影响和相互借鉴的结果, 同时也呈现出其发展演变的多方面成因及特点。一、经济富庶和强大国力的背景依托唐代是中国封建社会的鼎盛时期, 从整个国家的经济实力上看是相当富足而强大的, 是当时世界上仅有的少数几个文明昌盛的大帝国。唐代有丝绸之路的繁荣商贸做后盾, 其封建经济也达到了前朝无法企及的发达程度。一方面, 在国内传

统经济的发展方面, 唐代有了很大的发展。另一方面, 唐代上至皇亲国戚, 下至贩夫走卒, 对于新兴的城市经济表现出相当的接纳和认同。商贸业、服务业如雨后春笋般迅速成长, 对外贸易发达, 生产力得到极大发展, 一派国泰民安的盛世景象。唐代社会经济的发展, 商业的繁荣, 尤其是手工业中丝织业和棉纺织业的高度发达, 印染技术的发展, 都为唐代服饰文化的繁荣在客观上提供了坚实的物质基础, 带来了服饰的奢华、开放与多民族性, 这是中国古代服装史上的高峰。难怪现代经济学家爱将女人衣裙的长短与开放程度同经济的繁荣或低迷联系在一起, 从丰富的唐代出土史料中可以看出唐代妇女服饰华丽, 仪态丰美, 妆饰奇异纷繁, 形制开放且融合了异域民族特色。在唐代妇女三种典型服饰之一的襦裙服中, 裙幅之丰, 有“裙拖六幅湘江水”、“东邻起样裙腰阔, 剩蹙黄金线几条”等诗句为证。妇女衣裙的颜色也绚丽多彩, “金缕鸳鸯满绛裙”、“眉黛夺得萱草色, 红裙妒杀石榴花”, “藕丝衫子柳花裙”、“折腰多舞郁金裙” 等诗句表现出紫、红、绿、黄妇女衣裙的争奇斗艳。不仅如此, 其服饰开放程度也令今人瞠目, 出现了在中国古代服饰史上前无古人后无来者的袒胸露臂形象。例如, 永泰公主墓东壁壁画中, 梳高髻、半露酥胸、肩披红帛, 上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象, 即是对“粉胸半掩疑暗雪”、“坐时衣带萦纤草, 行即裙裾扫落梅” 的“以露为美的开放的社会审美风尚”的生动塑造。另外, 流行于南北朝及唐代中原地区的短襦式样, 是受到北方游牧民族文化的影响。这种窄袖紧身的短孺不仅有利于

中国唐代服饰文化知识讲解

中国唐代服饰文化

隋至初唐时期，女子服饰特别是仕女衣装基本上沿袭南北朝形制，短襦胡服和传统袍衣并存，大多窄小细瘦，紧身，袖子也细窄紧口。到了盛唐时期，体型以胖为美的审美观逐渐占据统治地位，因此女子服装越益趋向宽肥。唐代女性所穿服装主要分为襦服（或袄，衫，裙）、男装、披帛、回鹘四种。襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣。袄长于襦而短于袍，衣身较宽松，也有夹衣或棉衣。襦、袄有窄袖与长袖两类。衫是无袖单衣，有对襟及右衽大襟两种。衫在春秋天也可以穿在外面，但是和穿在外面的短衫不同，后者称为褙子或半臂。裙子的造型向来都是一种长方形的方片直裙。裙子的形式流行高腰束胸，宽摆拖地的样式，既能显露人体结构的曲线美，又能表现一种富丽潇洒的优美风度。帔帛是美丽女式唐装的点缀，就是我们看到的画里的妇女肩上或手臂上搭着一条长长的条带，走路随风摆动，显得潇洒自然，这就是帔帛。回鹘装的基本特点略似男子的长袍，翻领，袖子窄小而衣身宽大，下长曳地。颜色以暖色调为主，尤喜用红色。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。穿着这种服装，通常都将头发挽成椎状的髻式，称“回鹘髻”。髻上另戴一顶缀满珠玉的桃形金冠，上缀凤鸟。两鬓一般还插有簪钗，耳边及颈项各佩许多精美的首饰。足穿翘头软锦鞋。唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷效仿，又往往受西北民族影响而别具一格，是中国服装史最为精彩的篇章之一，也是中国古代女子着装最为大胆的一种，其造型雍容华贵，妆饰富丽堂皇。服装多用大袖，以表現出婉转、舒展，給人以飘然若仙之感。唐的袍服，宽袍大袖，褒衣博带，形制虽然简单，但一穿到人身上便各人一样，神采殊异最能汉民族柔静平和、娴雅超脱、泰然自若的民族性格，以及平淡自然，含蓄委婉、典雅清新的审美情趣。我们现在虽然不能

唐朝服装史

论文唐朝服装 ——唐朝服饰特点专业：2011级服装设计与表演姓名：何忠文学号：41106070104 重修科目：中外服装史

公元618年，唐王朝建立后，国力日益强大。经济发达人民生活富足，安居乐起来，各民族及外来者在经济文化交流中，使唐朝的服饰文化都产生了深远影响。唐朝服饰的式样沿袭了秦汉，继承了隋之的基础上在款式的造型上更加复杂化。当时唐朝服饰的特点是：袒胸，长裙，宽衣大袖，没有纽扣而系腰带；裙子的线条流畅而优美。在初唐时期以窄袖为主，盛唐则流行紧衣窄袖，至我晚唐时期从窄袖又变为半宽袖。色彩沿袭了南北朝的遗风以红，紫为主。另外在宫廷中也开始流行黄色并作为宫廷内廷官服，后来唐高宗禁止臣民穿用，它成为历代封建最高统治者的专用服装。而在历代服装服饰中，唐朝无论是以款式的多样，色彩的丰富，装饰的豪华、面料的富丽都堪称精美之极。第一节唐朝女子服装在唐时女子的服饰继续沿袭着宽松，离体的造型方式，到了晚唐时趋于华丽和繁琐。其服饰的总体风格：款式撒谎那个丰美华丽，雍容华贵；装饰上奇异纷繁簪花樱落缀满头上，又配以大朵的吉祥富丽的牡丹花，女子多以胖为美。唐朝女子服装款式常见有三种：窄袖短袖配长裙，衫短而窄及腰，对襟或右衽斜领，宽袖长至腕部，着拖地长裙，束腰高抵胸部，此款为百姓常服；袒胸窄袖且衣袖过手的衫襦为宫廷舞伎穿着；袒袖大袖衫，一般为贵族女子穿用，袖口宽大肥阔并袖有很宽的花边。女子常穿的衣着有衫、襦、袍、半臂、披肩、裙等，下衣以裙为主。衫主要在夏季穿着，一般用罗、纱灯轻薄织物襦为冬季穿用。一，襦裙服：是指唐朝女子上衣着短襦或衫，袍，下着裙及回鹘服装。

(发展战略)唐代服饰的特点与发展

唐代服饰的特点与发展（一）唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。 “罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。 “慢来罗裙半露胸”，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的睛雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐

唐朝服饰研究分析

唐朝服饰研究分析我国是一个历史悠久的大国，每个时代的服装都有个性鲜明的时代风尚。众所周知，唐代是一个繁荣昌盛的朝代，这个时期的服装也发展到了鼎盛时期。唐朝时，服装款式，色彩，图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期主要的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章。唐代女子冠服非常丰美华丽，装饰奇异纷繁，大致可分为三类，襦裙服(短上衣+长裙)，男装，胡服。唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是幞头，其二是圆领窄袖袍衫。唐代男子，头戴幞头，身着圆领袍衫，下配乌

皮六合靴，既洒脱飘逸，又不失英武之气，是汉族与北方民族相融合产生的一套服饰。唐代女服中有一种在贵妇间流行的款式:高腰襦裙。它将裙带高高系在腰线以上，比如胸下，甚至系在胸线上方，准确地说应称为齐胸襦裙。这种款式无论身材丰腴还是瘦削都能达到别样的飘逸效果，尤其是在以丰腴为流行的圈子中更受欢迎。齐胸襦裙一般分为两种，分别是“对襟” 齐胸襦裙与“交领”齐胸襦裙，一般来说对襟齐胸襦裙的使用范围更加广一点。齐胸襦裙在唐朝仕女中非常盛行，现在保留的不少古画、出土文物都有它的踪迹。可惜由于今人对历史的遗忘，很多人看见齐胸襦裙的女性形象时反而以为

是韩国的服装，着实可悲可叹。唐代女子服饰还有一大特点—— 女着男装。女子偏爱男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度，同时也说明，唐代对妇女的束缚明显小于其他封建王朝。唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋朝奠定了基础。隋朝统治虽短，但丝织业有长足的进步，唐朝贞观之治，使唐朝进入鼎盛时期，丝织品产地遍及全国，产量惊人，无论产量，质量均为前代人所不敢想象，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。在加上唐朝时中国与各国民族广泛交往，友好往来，对过各国文化采取广收博采的态度，因而推出许多新奇美妙的冠服。无论唐朝时期胡服盛行，还是女着男装，在中国长达两千多年的封建社会中，都是中国服饰的一度闪光。唐人着装讲究服饰配套也值得我们去

唐代女子服饰

《中国民俗史.隋唐卷》【女子篇】唐朝的女子十分爱美，尤其是上层贵族以及宫中的女子。因此，唐朝流行于市井的时尚，都是从宫中流传开来的，所以说，那个时候宫中的嫔妃、皇族是引领时尚的先锋。一、妆容一般妇女面部化妆是搽白粉（唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”）为底，显得皮肤白皙细嫩，两腮涂胭脂红，搽胭脂后白里透红，使女性更加妩媚动人。（一）花钿、额黄、面靥 1、花钿她们在眉间贴花钿，俗称“花子”，亦称为面花、贴花，是贴在脸上、眉间的小装饰，所谓“脸上金霞细，眉间翠钿深”。起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形。在唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。各种美丽的花钿，如下：在唐朝制作花钿的材料，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，以梅花最为多见。而以蜻蜓翅膀最为特别。宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。”——参考百度 2、额黄额黄妆盛行在南北朝和唐朝，用黄颜料画月形，宫中尚鸦黄和蜂黄。额黄是在额头涂上黄粉。这种黄粉应该是以植物或矿物原料制成的化妆品，涂抹在额头成为风尚，涂黄起源于南北朝时期，到唐朝蔚为时代风尚。唐朝诗人笔下将涂黄称为“粉蝶蜂黄”之美。李商隐诗云：“何处拂胸资粉蝶，几时额黄籍蜂黄。”黄装可涂于额头、眉间、眉上。据文献记载，妇女额部涂黄主要有两种方法，一种为染画，一种为粘贴。染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂）；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。粘贴法较染画法容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可。由于可

唐代男性服饰研究分析

唐代男性服饰研究摘要:唐代是中国古代封建社会的辉煌时期,政治和经济的雄厚基础,以及文化和艺术的繁荣,深刻的影响了作为其载体的服饰的风貌。唐代的服饰不仅雍容华美,其进步的服饰文化更是影响深远。它的开放性、容纳精神和突出个性的特质不仅为后世留下了美轮美奂的唐代传统服饰，还对启示后世的服饰审美和意识有深远的影响。本篇文章通过对唐代男性服饰及其特点的介绍，进一步从微观层面上展示了唐代文化的繁荣及其社会风貌的独特，从而填补了历史上对唐代男性服饰研究较少的空白，对现今社会服饰的发展有极其深刻的影响。关键字：唐代;男性服饰;特点服饰的发展也有其自己的历史沿革,服饰史也是生活史的一部分，其研究自20世纪80年代以后就日趋兴盛，成果众多。唐朝自然是服饰史发展过程中一个重要的朝代。它的重要，一方面在于唐朝的繁荣昌盛，以及由此带来的种种时尚。另一方面，唐朝位于中国古代社会从前期到后期的过渡阶段，服饰的演变也具有这种过渡性质。就是说，唐朝服饰一方面继承了南北朝以来逐渐形成的袍衫裙襦形制，另一方面将它们完善为制度，贯彻到从皇帝常服官员常服到平民常服的所有方面，其影响直至明代。所以，了解唐代服饰，就为了解中国古代后半期的服饰（除了清朝）打了一个很好的基础。由于研究一个朝代的服饰具有整体性、层次性、广泛性，研究量比较大，查阅资料比较困难，因此本文只从唐代男性服饰一个角度去探索唐朝的社会生活。下面就唐代男子服饰及其特点做简单介绍。一、唐代男性服饰（一）官服唐代男性礼服主要包括：祭服、朝服、公服、官常服等四类，其中祭服、朝服、公服是体现儒家传统审美、礼仪制度精神的礼服，精美华丽。不仅对穿着者有严格的等级制度规定，且各依“服令”适用于不同的场合。这是自周礼以来，儒家传统的礼仪等级制度在经历400年的动荡之后再次在服饰制度上的回归，体现的是大唐职官制度的礼仪精神。官常服则是唐代华夷杂糅的社会习俗对汉族传统服饰从外形到制度精神的补充与完备。唐建国以后，曾于武德与开元年间两次对皇帝、太子、百官、世庶的内容做了规定。归纳起来，唐的官服按礼节轻重划分为：祭服、朝服、公服、常服。