简析_铁皮鼓_主人公奥斯卡思想中的双重意识
收稿日期：2008-09-05
作者简介：宋芹，女，山东聊城人，陕西师范大学比较文学与世界文学专业硕士研究生，主攻西方文学。
第１7卷第5期重庆职业技术学院学报Vol．１7No．52008年9月Journal of Chongqing Vocational ＆Technical Institute
Sep ．２００8
《铁皮鼓》是德国诺贝尔文学奖作家君特·
格拉斯的代表作品，1990年3月，《铁皮鼓》中译本由上海译文出版社首次出版，受到了广大读者的欢迎，评论家也对它颇有兴趣，从政治形势、历史回顾、叙事角度等对这部作品进行了评析。《铁皮鼓》是一部自述体小说，由主人公奥斯卡自述其人生经历，作家凭借丰富的想象力，塑造了小说主人公奥斯卡·马策拉特这个“侏儒”形象，在他的身上体现了两种思想文化意识即双重意识的剧烈交锋。“双重意识”是W ·E ·B ·杜波伊斯在借鉴黑格尔哲学“主/奴辩证分析”的基础上提出来的，用以诊断后殖民话语中美国化的黑人文化意识的混合状态，即“一个人老感觉到自己的存在是双重的———是一个美国人，又是一个黑人；是两个灵魂、两种思想、两种彼此不能调和的斗争、两种并存于一个黑色身躯内的敌对意识。”[1]4在奥斯卡的身上同样体现了两种意识、两个灵魂、两种截然对立的思想意识的激烈斗争，它们互相纠缠、激烈战斗，使奥斯卡疲惫不堪，其弯腰驼背的畸形形象就是其剧烈意识冲突的外化象征。
《铁皮鼓》的主人公奥斯卡是个具有魔幻传奇色彩的人物，刚出娘胎就可以听懂父母的谈话，他热切期盼母亲能兑现自己的承诺———在小奥斯卡三岁时送给他一面铁皮鼓，而对父亲马策拉特让自己继承殖民地商店的提议非常反感，并打定主意拒绝，甚至不惜以自残身体的方式来达到目的，导致了他三岁以后再也不能长个。虽然在外形上一直是儿童的模样，他的心智却在慢慢成熟，开始了自觉、如饥似渴的学习，并以一种隐秘、不为人所发觉的方式获得知识。从格蕾欣·舍夫勒那里，他找到了拉普斯廷和歌德，从此这两人成为他思想和精神上的导师，占据了他的整个头脑，左右着奥斯卡的一举一动，“我一下子选中了这两个人，这件事确定和影响了我的生活，至少是我妄自抛开了我的鼓时过的生活。直到今天（由于奥斯卡求知心切，已经逐步地把疗养院图书室的书籍都浏览了
一遍），我对席勒之流嗤之以鼻，而摇摆在歌德与拉斯普庭之间……”[2]65
歌德的一生是伟大的一生，是对光明、民主和自由不懈追求的一生。从古典主义时期到“狂飙突进”运动再到后来的浪漫主义阶段，歌德始终在追寻真理和公义的道路上徘徊，思想上经历了一个又一个艰难转折。前期他受到“狂飙突进运动”的影响，又阅读过唯物主义哲学家斯宾诺莎、伏尔泰和卢梭的著作，接受了卢梭“返回自然”的观点，作品中充斥着火一般的热情、追求自由的精神和乐观和谐的情调。他一直致力于追求真知、反对封建专制暴政（《浮士德》），热情讴歌反抗暴政的叛逆者（《少年维特之烦恼》），希望建立一个完整统一、和谐平等的民主制国家。后期歌德的思想因受到时代和阶级的局限，趋向保守，突出的表现是他把改革社会的理想寄托在“开明君主”身上，开始憎恶暴力革命、主张自上而下的改良，等等。即便如此，他仍然不遗余力地对封建制度的腐朽黑暗作深刻的揭露和批判，提出了自由、平等、繁荣、幸福的社会理想。综观歌德一生，虽然其思想有时代的局限性，但对专制暴政的反抗和对自由民主的追求始终占据着他思想意识的主导地位，贯穿在他一系列的作品中。
如果说歌德代表的是光明、民主和自由的正面品质，那拉斯普庭就代表了邪恶、专制和神秘的负面特征。自1907年起，在俄国宫廷中出现了一个神秘人物———拉斯普庭，他侧身于沙皇夫妇左右，勾结于朝野上下，策划于阴暗密室，翻云覆雨，列宁称拉斯普庭的出现标志沙皇专制统治已达到“极限”。旧俄国西伯利亚历来是流放革命者和苦役犯的地方，也是出现所谓“先知”、“圣徒”、“长老”、“预言家”的地方，拉斯普庭就出生在这里。他身上有一种神秘的力量，能够对人们实施催眠，掌控别人，他还到处宣称：他可以直接与神对话，能借助神的力量为别人治病。1905年第一次资产阶级民主革命爆发，给皇室笼罩
简析《铁皮鼓》主人公奥斯卡思想中的双重意识
宋
芹
（陕西师范大学，陕西西安710062）
摘要：从思想文化反思的角度考察，《铁皮鼓》主角奥斯卡身上有双重意识———既具拉斯普庭式的神秘主义和专制主义，又有歌德的理性节制和追求自由的精神，充分表现了奥斯卡思想上既对立又统一、既斗争又妥协的复杂特征。
关键词：双重意识；神秘；专制；自由中图分类号：I106.4
文献标识码：A
文章编号：１６７２－００６７（２００8）０5－００89－０3
上一层阴影，沙皇尼古拉二世战战兢兢，皇后和皇子身体状况每况愈下，适逢其会，拉斯普庭被引荐入宫中，以其如簧巧舌和神奇的催眠力量获得了皇后的欢心，从此跻身上流社会成为权贵。他有一种控制别人的欲望，自封为救世主，不仅控制了国家经济命脉，还与皇后亚历山德拉一起干预朝政和前线的军事行动。在战争中为了一己私利，不惜将国家出卖给德国，是个背叛国家和民族的邪恶小人，“你听说过拉斯普庭不？就是葬送我们的祖国、我们的沙皇和你的士兵兄弟的那个人……他把我们出卖给德国人……你听说过没有？”[3]89因此他不仅受到下层民众的痛恨，也引起了统治阶级内部对他的仇视，一些贵族军官和资产阶级人士（尤苏波夫、巴甫洛夫、苏霍京等人）开始密谋刺杀拉斯普庭，1916年12月16日晚，他被谋杀。
奥斯卡自幼受到歌德和拉斯普庭的影响，很早就认识到接受两个人的影响是他本能的需要，“可供选择的书太少，我无法迅速决定，犹豫良久，才先抓了写拉斯普庭的那本，后抓了歌德的那本。我不知道自己抓的是什么，只是听从我所熟悉的内心的声音。”[2]419正如善与恶、光明与黑暗是人本性中所固有的二元对立，歌德与拉斯普庭的思想以一种诡异的方式集中于奥斯卡一人身上，“我不愿只信赖拉斯普庭一个人，因为我不久就明白，在这个世界上，每一个拉斯普庭都有一个歌德作为对立面，每个拉斯普庭后面都拽着一个歌德，或者不如说，每个歌德后面拽着一个拉斯普庭……”光明与邪恶、民主与专制、物质与精神，如同歌德之与拉斯普庭，这两种意识是截然相反的对立，代表着奥斯卡相悖的人生理想和追求，它们在奥斯卡的思想里互相撕扯、互相冲突，以一种不自然的方式嵌合在奥斯卡的头脑里、精神中，指导了他一生中的重要活动，决定了他的命运沉浮。
热爱歌德使奥斯卡形成追求光明、民主和自由的思想意识。奥斯卡六周岁的时候，被母亲阿格内斯送到公立学校就读，他讨厌公立学校呆板的教育制度，尤其厌恶学校教师总是一副公事公办、对学生严苛以待的丑恶脸孔。当教员施波伦豪威尔小姐罔顾奥斯卡的意愿，硬要抢走他的精神寄托——
—铁皮鼓之时，奥斯卡施展了“唱碎玻璃”的功能，将她的两块镜片化为粉末，对机械呆板、钳制儿童灵性的专制学校教育实施了“报复”。19世纪30年代纳粹势力开始抬头，纳粹首领定期在五月操场举行集会，向但泽市的广大市民宣扬纳粹主义和“帝国光荣”，借此毒害人们的思想。他们就连儿童也不放过，成立了“希特勒青年团”，毒化孩子的思想。深受歌德影响的奥斯卡本能地反感这种违反民主、戕害人性的行为，他利用自己矮小袖珍的身形，隐匿在演讲台下，擂响了《蓝色多瑙河》、《老虎吉米》的鼓调，用艺术的魅力感染参加集会的人们，唤醒了人们内心对于艺术和美的追求，群众、青年团、纳粹号手均跟随音乐节奏翩翩起舞，将集会破坏殆尽。奥斯卡的鼓声引出了人们潜在天性中爱好和平、厌恶战争的情绪，体现了小主人公不畏强权、追求民主的天性。“二战”结束后，苦难深重的人们遭受了战争的重创，经历了家破人亡的痛苦，苦难压抑了人性，和平年代来临了，人们却发现自己连痛哭一场的能力都没有了，因此只有求助费迪南·施穆的洋葱地窖，利用洋葱的辛辣刺激泪腺，造成流泪的假象，奥斯卡的鼓声使人们回到幼年和童真的时代，随鼓声或喜或悲，或怒或怨，流露出内心真实的情感。“作为试验，我先给他们来了一段《烘烘烘，烘蛋糕》，他们像孩子似的兴高采烈，而我的成绩也记录在案。我随即引起他们的巨大的恐惧，敲响了《黑厨娘，你在吗？》……我于是达到了老板施穆用洋葱达到的效果：女士们先生们，像孩子似的哭出了圆滚滚的泪水”[2]302，为人们释放了压抑已久几乎失去的感情。在这里奥斯卡的鼓声是救赎的象征，给人们带来光明，此后他带着他的伙伴铁皮鼓在德国各地巡回演出，为需要眼泪的人们服务，给人们带去了童真和欢乐。
拉斯普庭给予奥斯卡的则是邪恶、背叛和神秘主义的意识特征，他的巨大阴影深深笼罩在奥斯卡的心灵深处，在歌德力量稍微松懈的功夫悄悄潜入。在奥斯卡的一生中，做出了三次背叛同盟的无耻行径，其中，两次“弑父”举动一直是评论家研究的焦点。波兰邮局被德军占领后，奥斯卡以其矮小的身形伪装成稚龄儿童以示无辜，在生死危机面前抛弃了假想中的父亲扬·布朗斯基，后者不久就被德军以参加叛乱的罪名处死；“二战”之后红军解放了但泽，奥斯卡又在嫉妒心（他所爱的女人玛丽亚嫁给了马策拉特，马策拉特甚至把自己的儿子——
—假想中的，也占为己有）的驱使下有意无意地害死了他一直不予承认的父亲马策拉特；在与撒灰者团伙进行加冕仪式的过程中，他们遭遇警察的包围被捕，他以孩童的姿态造成了被挟持的假象，“毫不抗拒地接受了庇护”[2]98。三次背叛充分显示了他大难临头时自私自利的一面，正如拉斯普庭把俄国出卖给德国，奥斯卡在不同的政治形势下通过出卖盟友的行径保全了自身安全，复制了拉斯普庭式的邪恶和背叛。和拉斯普庭一样，奥斯卡同样有一种救世主式的控制欲和野心，幼时母亲阿格内斯带他去教堂祈祷，他久久地凝视童子耶稣的塑像，将铁皮鼓塞入童子耶稣的手中，希望他能像自己一样奏响铁皮鼓，通过“铁皮鼓”建立圣主耶稣和自己的亲密联系，可事实令他失望；“二战”后，奥斯卡以其神奇的“唱碎玻璃”功能得到当时的非法组织撒灰者团伙的尊重，他授意他们为他举行加冕仪式，以童子耶稣的形象端坐在圣母腿上，将自己置于救世主的地位，这次尝试同样以失败告终。
歌德追求的光明民主与拉斯普庭饥渴的权力欲及其卑下邪恶形成了奥斯卡的双重意识，它们交互作用于奥斯卡身上，造成他思想和精神上的剧烈斗争，在不同的形势下轮流占据上风，双重意识形成的拉锯战使奥斯卡的内心保持了相对平衡，有些行动甚至是歌德与拉斯普庭联手协作的结果。自三岁不长个儿开始，奥斯卡发现自己拥有了一项别的孩童都没有的本领——
—唱碎玻璃，他利用这项本领及自己在铁皮鼓方面的天赋，对迂腐枯燥的学院教育和封建专制制度进行反抗，同时他还利用自
重庆职业技术学院学报第１7卷90
（上接第79页）亲情的依赖转向对于国家集体的依赖。最后，从土改到农业合作化运动的展开，家庭也经历了一个从重建到分割的过程。一方面，土改时期，农民作为革命的主力获得了一定的利益，同时革命也通过帮助农民恢复正常的家庭生活而谋得了自己的位置；另一方面，革命的不断前行使它继续施展自己对于家庭的干预本领，个体农民的家庭由革命的主力变为了革命的对象，集体开始按照自己的意志来重组个体家庭。被置于集体化的进程之中的人们开始根据国家树立的新道德标准选择自己的婚姻对象，婚姻的稳定性有所松动，离婚、退婚、再婚等现象已不再罕见，一些家庭因此破碎或重聚，分家观念趋于流行，传统几代同堂的大家庭开始向多个小家庭转化。
参考文献：
[1]梁漱溟.中国文化要义[M].北京：学林出版社，1987.[2]浩然.艳阳天（第二卷）[M].北京：人民文学出版社，1966.[3]安德烈·比尔基埃，等.袁树仁，姚静，肖桂，译.家庭史1[M].
北京：三联书店，1998.
[4]李准.李双双小传[M].北京：人民文学出版社，1977.
[5]安德烈
·比尔基埃，等.袁树仁，赵克非，邵济源，等译.家庭史2[M].北京：三联书店，1998.
[6](法)莫里斯·古德利尔.王毅，译.礼物之谜[M].上海：上海人民
出版社，2007.
[7]吉学沛.农村纪事[M].北京：作家出版社，1961.
责任编辑闫桂萍
On the Family of the Novels about Chinese Country World in 1949~1966
WU Yuyu
(College of Humanities,Beijing Language and Culture University,Beijing 100083,China)
Abstract :Family in China began to lose its intrinsic identity because of the collective movement in agriculture.Firstly,its realistic meaning was shaded by its historical image.Countrymen will have their social status due to their ranks which were determined by their familial origin.At the same time,the actuality of family was changed in the contrary direction of its historical appearance.Secondly,the function of family more and more inclined to the simplex working lay.In this process,the countrymen ’s working ability was emphasized and the gender differences were neglected.Finally,if countrymen wanted to renegade their families,the government would make it logical,so we can see breaking up the family and living apart become common in the novels about Chinese country world in 1949~1966.
Key words :the years of 1949~1966;novels about Chinese country world;family
宋芹：简析《铁皮鼓》主人公奥斯卡思想中的双重意识
第5期
Simplely Analyze the Dual Consciousness on the Thought of Oscar,
the Hero of Tin Drum
SONG Qin
(Shanxi Normal University,Xi ’an Shanxi 710062，China ）
Abstract ：This article plans for reflection on the angle of the thought culture,to analyze dual consciousness reflect on
Oscar in Tin Drum ———
the mysticism ，the authoritarianism,but he also has the spirit of controlling rationally and pursuing freedom,and displayed the complex characteres on the thought of Oscar ———
opposes fully and unifies,struggles,also compromised.
Key words:dual consciousness ；mysticism ；authoritarianism ；freedom
己的神秘力量诱人犯罪，在深夜里偷偷唱碎首饰商铺的玻璃以试炼人性，到底奥斯卡这一行为的动机是什么，“是否还有邪恶在左右我增加这种诱惑力呢？奥斯卡的回答是：没错，是邪恶。”[2]42据此可以得出以下结论：奥斯卡受拉斯普庭这个坏蛋的影响干下了坏事。但奥斯卡的这一诱惑行动造成了一个客观结果，这件事使得人们开始了解自己，认识到自己身上也有恶的一面，从而以己度人，对在饥寒交迫下无奈犯罪的人们施予宽容，在这个层面上他是歌德笔下的靡菲斯特，磨炼人的意志，促使人们改正缺点和错误。
思想上的激烈争战外化为形体上的发展畸形，奥斯卡本人就是当时那个是非混淆的动乱年代的产物，作者格拉斯在其身上倾注了极大的热情，邪恶的拉斯普庭与光明的歌德互相妥协，成就了一半天使一半魔鬼的主人公。参考文献：
[1]W ·E ·B
·杜波伊斯.黑人的灵魂[M].纽约：纽约出版社，1959.
[2]胡其鼎译.铁皮鼓[M].上海：上海译文出版社，2007.[3]（俄）尤苏波夫.拉斯普庭之死[M].巴黎列夫出版社，1986.
责任编辑闫桂萍
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历年奥斯卡获奖最佳影片目录(1927—2016)
历年奥斯卡获奖最佳影片目录（1927 — 2016 ） 第 1 届奥斯卡（1927-1928 年度）最佳影片：翼Wings 第 2 届奥斯卡（1928-1929 年度）最佳影片：百老汇的旋律/ 红伶秘史The Broadway Melody 第 3 届奥斯卡（1929-1930 年度）最佳影片：西线无战事All Quiet on the Western Front 第 4 届奥斯卡（1930-1931 年度）最佳影片：壮志千秋Cimarron 第 5 届奥斯卡（1931-1932 年度）最佳影片：大饭店Grand Hotel 第 6 届奥斯卡（1932-1933 年度）最佳影片：乱世春秋Cavalcade 第7 届奥斯卡（1933-1934 年度）最佳影片：一夜风流It Happened One Night 第8 届奥斯卡（1935-1936 年度）最佳影片：叛舰喋血记Mutiny on the Bounty 第9 届奥斯卡（1936-1937 年度）最佳影片：歌舞大王齐格飞The Great Ziegfeld 最佳影片：左拉传The Life of Emile Zola 第10 届奥斯卡（1937-1938 年度） 1
第11 届奥斯卡（1938-1939 年度） 最佳影片：浮生若梦You Can't Take It with You 第12 届奥斯卡（1939-1940 年度）最佳影片：乱世佳人Gone with the Wind 第13 届奥斯卡（1940-1941 年度）最佳影片：蝴蝶梦Rebecca 第14 届奥斯卡（1941-1942 年度）最佳影片：翡翠谷How Green Was My Valley 第15 届奥斯卡（1942-1943 年度）最佳影片：忠勇之家Mrs. Miniver 第16 届奥斯卡（1943-1944 年度）最佳影片：卡萨布兰卡Casablanca 第17 届奥斯卡（1944-1945 年度）最佳影片：与我同行Going My Way 第18 届奥斯卡（1945-1946 年度）最佳影片：失去的周未The Lost Weekend 第19 届奥斯卡（1946-1947 年度）最佳影片：黄金时代The Best Years of Our Lives 第20 届奥斯卡（1947-1948 年度）最佳影片：君子协定Gentleman's Agreement 第21 届奥斯卡（1948-1949 年度）最佳影片：哈姆雷特Hamlet 第22 届奥斯卡（1949-1950 年度）最佳影片：国王的弄臣All the King's Men 2
名著好段摘抄赏析
名著好段摘抄赏析 导读：导语：好段就是指比较优美且有优秀的语句组合起来的语段，如蕴含哲理的语段，同时包括有修辞手法的语句，可以在以后的写作中借鉴使用，以及变成开头结尾，也可以作为自己的座右铭的段落等。以下是为大家整理的名著好段摘抄赏析，希望能够帮助大家！ 1、我在女人跟前经常失败，就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》) 2、“你大概误会大学文凭是世界之匙，开启顺风顺水之门，这并不正确。读书目的是进修学问，拓阔胸襟。人生所有烦恼会不多不少永远追随，只不过学识涵养可以使一个人更加理智冷静地分析处理这些难题而已。”——《花常好月常圆人长久》 3、幸运者做猪不幸者做人，我是个幸运的不幸者，起码我睡的象猪。——《天若有情》 4、亲爱的艾妮斯，我出国，为了爱你，我留在国外，为了爱你，我回国，也是为了爱你！(《戴维？科波菲尔》) 5、一个人只要有意志力，就能超越他的环境。(《马丁?伊登》) 6、在与法律之前，合乎“自然的”只有狮子的力量，或者动物饥寒时的需要，更简单地用一个字表示，便是“欲”。(《红与黑》) 7、开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。(《基度山伯爵》) 8、世间的一切虚伪，正像过眼烟云，只有真理才是处世接物的
根据。虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭。(《一千零一夜》) 9、我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌。(《草叶集》) 10、现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个——至少我要学做一个人。(《玩偶之家》) 11、那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑，就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。(《福尔摩斯探案集》) 12、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》 13、起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人！(《国际歌》) 14、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》 15、人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》) 16、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——《忽而今夏》 17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》 18、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。——《不易居》
铁皮鼓中德双语读后感
铁皮鼓中德双语读后感 自古有言读书要“知人论世”，现在读《论语》就必须要了解孔圣人。孔子，名丘， 字仲尼，春秋末期鲁国人，三岁丧父，家境贫寒，但“志于学”，好学上进，“三十而立”，创立了我国有史以来第一家私塾，收徒讲学，传经授艺。50岁左右事政，颇有政绩，而后因不满鲁国国君的昏庸，带领颜回等弟子周游列国，颠沛流离十四年并一路宣传他的“仁礼”主张。之后回到鲁国专心于教育工作，收授弟子3000人，其中贤者72人。孔子 一生为政教学贡献都很大，有人神化孔子，称“天不生仲尼，万古长如夜”，这句话虽不 实且夸张，但也道出了孔子的思想和论著对中国几千年的文化和历史的影响。 Die blechtrommel 尽管我们不能够像梭罗那样去体味孤寂的山林生活，尽管瓦尔登湖已经永远的消失， 但这些都不能阻碍我们在自己的内心里拥有一泓清澈的瓦尔登湖，时刻都能让心灵得到淘涤，按梭罗所说，到你的内心探险去吧! ——Buchbesprechung 读《铁皮鼓》有感 between them, but Elizabeth refused because of his pride had formed Eli’s preju dice. Cause Darcy’s pride was a suggest of status gap between he and Eli, he wouldn’t have the same thought with Eli and consequently the ideal marriage. But later Darcy’s doings especially his change of the prideful manner eliminated Eli’s misunderstandin gs and prejudice about him, and Eli accepted his proposal. Those two opposite attitudes reflect female’s pursue of independent personality and equality. I think Elizabeth has personality ethic which caused her independent idea about love and marriage and in consequence she earned a happy life. There’re also Eli’s sisters’ love stories served as contrasts to the female subject’s ideal marriage, such as Charlotte and Collin’s life: they do had a luxury life, but there’s no real love between them and this kind of marriage is surely a tragedy of society. 保尔以自己的毕生精力，实践了自己的生活原则：“人最宝贵的是生命，生命每个人 只有一次，人的一生应当这样度过：当他回首往事的时候，他不会因为虚度年华而悔恨， 也不会因为碌碌无为而羞愧;在临死的时候，他就能够说‘我的整个生命和全部精力，都 已献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而斗争。’” 仁，是孔子的道德观，这后来发展成为了他学生孟子的政治主张。孔子认为，“克己 复礼为仁”。克制自己，遵循“礼”，这就便是“仁”了。“仁者爱人”，这里爱的“人”是指上层社会的王室贵族;尊重朝廷贵族，“不犯上”，也说明孔子对“礼”的尊重。此
各种花代表的含义
各种花代表的含义
各种花代表的含义 郁金香——爱的表白、荣誉、祝福、永恒郁金香(紫) ——无尽的爱、最爱 郁金香(白)——纯情、纯洁 郁金香(粉) ——美人、热爱、幸福 郁金香(红) ——爱的告白、喜悦 郁金香(黄) ——高贵、珍重、财富 百合——顺利、心想事成、祝福 香水百合——纯洁、富贵、婚礼的祝福百合(白) ——纯洁、庄严、心心相印 葵百合——胜利、荣誉、富贵 姬百合——财富、高雅 康乃馨——母亲我爱您、热情、真情 康乃馨(红)——相信您的爱 康乃馨(粉) ——热爱、美丽 康乃馨（白）——纯结的友谊 菊花——清静、高雅、真爱 翠菊——追想、可靠的爱情、请相信我菊花——清静、高洁、真爱、我爱 非洲菊——神秘、兴奋、有毅力 波斯菊——永远快乐 蔷薇——追忆 玫瑰——爱情 红玫瑰——热恋 粉玫瑰——永远的爱 白玫瑰——纯纯的爱 黄玫瑰——失恋、褪去的爱 火鹤花——新婚、祝福、幸运、快乐 风信子——喜悦、爱意、浓情蜜意 爱丽丝——稳重、勇于追求爱情 小苍兰——纯洁、幸福、清新舒畅 海芋——希望、雄壮之美
卡多利严——你真美 茉莉花——你属于我 孤挺花——渴望被爱 杏花——少女的慕情 矮牵牛——有你，我就觉得温馨薄荷——再爱我一次 忍冬花——全心全意把爱奉献给你紫罗兰——永恒之美 水仙——象征自恋、尊敬 天堂鸟——为爱打扮的男人 飞燕草——为爱别人 石竹——纯结的爱 白头翁——日渐淡薄的爱 夜来香——空想 莲花——默恋 罂粟花——多谢 金慧星——温柔、踏实 白山茶——真情 太阳花——神秘 蝴蝶兰——幸福逐渐到来 绣球花——希望 野荨麻花——残酷 月桂——骄傲 雏菊——活力 常春藤——感化 含羞草——害羞 睡莲——妖艳 . 玫瑰．爱情 2. 玫瑰(红) ．热恋 3. 玫瑰(白) ．我尊敬你 4. 玫瑰(黄) ．嫉妒 5. 玫瑰(红白混合) ．和解
历届奥斯卡获奖影片(1971-2013年)
历届奥斯卡获奖影片（1971-2013年） 来自: F小星?(低姿态张扬的自由主张) 2008-10-26 11:33:16 p.s偶觉得有的提名的比获奖好看... 2013年（85届） 获奖：《逃离德黑兰》/ Argo 提名： 《爱》/ Amour 《南国野兽》/ Beasts of the Southern Wild 《乌云背后的幸福线》/ Silver Linings Playbook 《逃离德黑兰》/ Argo 《少年派的奇幻漂流》/ Life of Pi 《猎杀本·拉登》/ Zero Dark Thirty 《林肯》/ Lincoln 《被解放的姜戈》/ Django Unchained 《悲惨世界》/ Les Misérables 2012年（84届） 获奖：《艺术家》TheArtist 提名： 《艺术家》TheArtist，韦恩斯坦 《后裔》The Descendants，福斯探照灯 《咫尺浩劫》ExtremelyLoud and Incredibly Close，华纳兄弟 《相助》The Help，迪士尼梦工厂 《雨果的秘密》Hugo，派拉蒙 《午夜巴黎》Midnight in Paris，索尼经典 《点球成金》Moneyball，索尼哥伦比亚 《生命之树》TheTree of Life，福斯探照灯 《战马》War Horse，迪士尼梦工厂 2011年（83届） 获奖：《国王的演讲》 提名：
《黑天鹅》Black Swan 《斗士》The Fighter 《盗梦空间》Inception 《孩子们都很好》The Kids Are All Right 《国王的演讲》The King's Speech 《127小时》127 Hours 《社交网络》The Social Network 《玩具总动员3》Toy Story 3 《冬天的骨头》Winter's Bone 2010年（82届) 获奖：《拆弹部队》 提名：（从这届开始提名影片翻倍鸟） 拆弹部队（The Hurt Locker） 无耻混蛋（Inglourious Basterds） 直上云霄（Up in the Air） 珍爱（Precious: Based on the Novel Push by Sapphire） 阿凡达（Avatar） 第九区（District 9） 飞屋环游记（Up） 成长教育（An Education） 正经人（A Serious Man） 弱点（The Blind Side） 2009年（81届) 获奖：《贫民窟的百万富翁》 提名： 《本杰明·巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button），派拉蒙《福斯特对话尼克松》(Frost/Nixon)，环球
西方电影赏析
西方电影赏析 一、简述新德国电影运动的特点及代表作 新德国电影"运动原叫做"青年德国电影"运动。此运动发起于1962年春的奥勃毫森电影节，26位"德国青年电影工作者联名发表了《奥勃毫森宣言》，宣称"旧电影已经灭亡。"。他们提出了一个原则"德国电影的未来，在于运用国际性的电影语言。"他们还宣告："我们现在制作一种新的德国故事片，这种新影片需要自由。我们必须创造一种以形式到思想上都是新的电影"。这番宣言揭开了新德国电影运动的序幕。 50年代的西德电影一直处于经济繁荣艺术停滞的境况，由于影片艺术质量的低劣，1961年竟然无法从当年摄制的影片中评选出一部值得授于"最佳影片"的影片。面对这种严峻局面，1962年西德的一批青年电影工作者在上述电影节中发表《豪勃豪森宣言》，向旧电影开战，力求西德电影在内容和形式上尽快突破创新，振兴民族电影。 在政府的资助下，1965年至1968年，新德国电影运动掀起了第一个创作高潮。代表作有克鲁格的《和昨天告别》，夏摩尼的《禁猎狐狸》，以及施隆多夫的《特莱斯》。70年代初，联邦德国议会修改了"电影资助法"，由于资金短缺，新德国电影陷入危机。但是有一些导演在危机中苦斗，掀起新的高潮，其中尤以法斯宾德、赫尔措格和文德斯及施隆多夫四位导演最受西方电影界的注意，成为新德国电影的代表人物。1975年至1979年，赫尔措格拍摄了《人人为自己，上帝为大家》，法斯宾德拍摄了《玛丽亚·布劳恩的婚姻》以及施隆多夫拍摄的《铁皮鼓》分别在戛纳和美国奥斯卡等国际电影节上获奖。 新德国电影运动在1975年和1979年西次出现高潮，而从1979年开始的高潮一直延续至今，历久不衰，成为西方电影界最受注意的艺术运动。 二、简述意大利新现实主义代表作 新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。 1939～1942年期间，德·西卡、L.维斯康蒂、德·桑蒂斯及电影理论家G.阿里斯泰戈等人在电影杂志《白与黑》和《电影》上经常发表有关电影理论和美学方面的文章，他们的论述为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础。1945年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世，成为新现实主义的宣言书。 新现实主义的电影工作者把视线集中到普通老百姓的辛酸生活。他们的优秀作品有德西卡的《偷自行车的人》（1948）、《擦鞋童》（1946）、《温别尔托D.》（1952）和《屋顶》（1956）；德桑蒂斯的《罗马11时》（1952）、《艰辛的米》（1949）；捷尔米的《希望之路》(1950)、《在法律的名义下》 (1949)、《堕落的青年》（1947）；维斯康蒂的《大地在波动》（1948）等。 40年代末50年代初，是意大利新现实主义电影的鼎盛时期，它们鞭挞社会的不公正现象，主张劳动群众的社会团结。如影
铁皮鼓影评
铁皮鼓影评 铁皮鼓影评（一） 德国著名作家君特;格拉斯的作品我并未系统仔细的读过，但是一些零星的片段，也足以让人对这个作家扭曲、充满隐喻和怪异的超现实手法产生极为深刻的印象。作为20世纪前半叶最重要的德语作家之一，他以《铁皮鼓》为代表作，深刻的刺入一个时代背后的荒诞、虚无、罪孽和疯狂，充满了犀利的反省和批判，从而拿到了诺贝尔文学奖。 而之后德国新电影四杰里的沃尔克;施隆多夫，同样是一个对时代充满反思的导演。所以他很快看重这部反映德国两次世界大战的黑暗历史的《铁皮鼓》，并且做出了十分精当的电影化改编，呈现出了一个晦暗而丑陋的光怪陆离的世界。《铁皮鼓》也和当年美国大导演弗朗西斯科波拉的《现代启示录》平分了当年戛纳电影节的金棕榈奖和次年的奥斯卡最佳外语片。 电影以奥斯卡的口吻，来叙述了自己家族和自己一生的经历与见闻。奥斯卡这个乱伦和破忌诞下的后代，从出生起就开始面对家庭里的各种淫欲和成人世界的丑陋。三岁开始，奥斯卡因为对成人的畏惧而拒绝成长，希望永远保持童年，保持纯真。可是20世纪上半叶的德国，一直是动荡不安和充满焦虑与苦涩的。停止了成长的奥斯卡，在这个荒诞的时代里，结识了不少人，甚至最终加入了法西斯。屠杀、
战火、纸醉金迷……奥斯卡的身体虽然停止了生长，但是他的内心却是不断成熟和老化的。他可以用自己超强的声波震碎玻璃。但是，停止成长并未保护住奥斯卡，甚至他变得比成人们更加让人令人厌恶。奥斯卡身边的人一个个死去，而奥斯卡才开始一点点慢慢觉悟自己的人生。最终，他终于做出令一个沉重的抉择，重新开始成长。 停止生长的奥斯卡 奥斯卡是一个充满了魔幻色彩的现实寓言。从他出生开始，他就有了成年人一样的智商和记忆，外表幼小，内心成熟。这种内外的脱节，在之后的拒绝成长里达到了另一种极致。奥斯卡同时又是一个十分强烈的利己主义者，一个十足自私的家伙，这也是他令人厌恶的一点，所有他身边的人，几乎都是由此而被他拖累而死的。从这一面上去看，奥斯卡其实正是那个时代的一个缩影，一种脱节感，耗尽了德意志的内在高贵精神品质，只剩下了穷兵黩武的疯狂欲望。德意志停滞了，停滞在了一种焦虑和衰落里。 奥斯卡又是一个受害者。奥斯卡之所以选择停止成长，正是在于他对成人世界的腐化堕落的畏惧。奥斯卡的自私是显著真实的，相比之下，成人们的欲望则显得更加虚伪和无耻。所以奥斯卡一直在反抗，在反抗成人世界，反抗德国堕落的社会现实。他高亢的嗓音和激昂的鼓声正是对外部世界的反抗。这种充满了荒诞色彩的能力描写，如同加缪的《局外人》那样，以荒诞来反衬现实的无奈。奥斯卡一直捍卫着自己的铁皮鼓，任何想要夺走铁皮鼓的人，奥斯卡都会用尖锐的嗓
各种花卉的象征意义
各种花卉的象征意义 情人草 蓬松轻盈，状如云雾，常散插在主要花材之表面或空隙中，增加层次感，起烘托、陪衬和填充作用，在婚礼用花中最不可缺少的花材。 xx 象征母爱是慰问母亲之花，宜在母亲节和母亲生日时赠送；去医院探望病人时宜送此花，以表慰问。 向日葵 光明、活力可赠热恋中的男友；金黄色的宜赠恋人。 红月季 象征爱情和真挚纯洁的爱。人们多把它作为爱情的信物，爱的代名词，是情人节首选花卉。红月季蓓蕾还表示可爱。 白月季 寓意尊敬和崇高。xx蓓蕾还象征少女。 粉红月季 表示初恋。 黑色月季 表示有个性和创意。 xx月季 表示珍贵、珍稀。 橙黄色月季 表示富有xx气息、xx。
黄色月季 表示道歉。 绿白色月季 表示纯真、俭朴或赤子之心。 双色月季 表示矛盾或兴趣较多。 三色月季 表示博学多才、深情。在花卉市场上，月季、蔷薇、玫瑰三者通称为玫瑰。 作切花用的玫瑰实为月季近交品种。因此，称它为玫瑰不如称它月季更为贴切。月季花姿秀美，花色绮丽，有“花中皇后”之美称，月季在各种礼仪场合很常用。 xx菊 > 非洲菊又名扶郎花，它象征有毅力、不怕艰难，喜欢追求丰富的人生。单瓣品种代表温馨，重瓣品种代表热情可嘉。上海地区喜欢在结婚庆典时用扶郎花扎成花束布置新房。用其谐意，取新婚夫妇互敬互爱、妻子支持丈夫成就事业之意.非洲菊花形放射状，常作插花主体，多与肾蕨、文竹相配置。 茉莉花 象征优美。西欧的花语是和蔼可亲。菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬。 石蒜
优美、纯洁。宜在演出成功时赠艺术家；宜赠初恋情人，喻其清纯洁。 xx 花梗粗壮，花序硕大，花朵丰盛，色彩鲜艳，季气清幽，水养持久。紫罗兰象征永恒的美或青春永驻。深为欧洲及各国人民的喜爱，尤其为意大利人所喜爱，并推举它为国花。 马蹄莲 象征“圣法虔诚，永结同心，吉祥如意”。在欧美国家的婚礼中，是新娘捧花的常用花材。富贵竹淡雅、清秀，象征吉祥、富贵。略经加工，可产生“绿百合”的艺术效果。也可作中小型盆栽，点缀厅堂居室。 xx 花形似彩蝶，花姿优美动人，极富装饰性。。。蝴蝶兰代表我爱你，是新娘捧花中的重要花材。 百合 象征神圣、圣洁纯洁与友谊，金百合艳丽、高贵；白百合纯洁、无瑕表示支持他的事业；宜送新娘，寓意未来生活充满阳光。 xx 象征神圣、幸福与胜利。不同的花色其含义不同：红色郁金香——表示我爱你。紫色郁金香——表示忠贞的爱。黄色郁金香——表示没有希望的爱。白色郁金香——表示失恋。在欧洲，对自己钟情的恋人表示深深的爱，常选送一束红色的郁金香。郁金香是荷兰、比利时的国花。
《电影赏析》教学大纲1
《电影赏析》课程教学大纲 一课程名称：电影赏析/ Movie Art 二课程代码：05091314 三课程类别：专业课 四课程性质与教学目的： 本课程是动画专业必修课程中的一门课程。本课程诣在通过对优秀的电影进行集中欣赏，对学生的影视欣赏和把握能力进行有效的提升，为之后进行的摄影与摄像，影视后期编辑等课程提供一定的理论基础，从优秀的电影大师身上学习到影视艺术的精髓。通过对优秀的电影的赏析，了解影视的镜头语言和镜头运动技法，以及电影的故事结构设计和动作表演。 五学时/学分：32/2 六先修课程：动画赏析 七适用专业：动画专业 八教学内容及要求： 电影篇 第一章亚洲电影 一、亚洲电影概要 二、个案赏析 中国：《霸王别姬》 《那山那人那狗》 《英雄》 《张思德》 《红河谷》 《阮玲玉》 《大话西游》 《无间道》 《悲情城市》 《饮食男女》 韩国：《八月圣诞节》《生死谍变》 日本：《秋刀鱼之味》《花火》 印度：《季风婚宴》 伊朗：《何处是我朋友的家》 越南：《三轮车夫》 重点：个案赏析《霸王别姬》 难点：个案赏析《无间道》 第二章欧洲电影
一、欧洲电影概要 二、个案赏析 法国：《碧海情天》《天使艾米莉》 德国：《铁皮鼓》《罗拉快跑》 意大利：《天堂影院》《美丽人生》 英国：《法国中尉的女人》 西班牙：《卡门》 波兰：《蓝色》 丹麦：《黑暗中的舞者》 马其顿：《暴雨将至》 苏联/俄罗斯：《这里的黎明静悄悄》《毒太阳》 瑞典：《野草莓》 重点：个案赏析丹麦：《黑暗中的舞者》 难点：个案赏析瑞典：《野草莓》 第三章美洲电影 一、美洲电影概要 二、个案赏析 美国：《淘金记》《辛德勒名单》《面具》《狮子王》《魔戒Ⅲ：王者归来》巴西：《中央车站》 重点：个案赏析美国：《魔戒Ⅲ：王者归来》 难点：个案赏析巴西：《中央车站》 第四章大洋洲、非洲电影 一、大洋洲、非洲电影概要 二、个案赏析 澳大利亚：《闪亮的风采》 重点：个案赏析澳大利亚：《闪亮的风采》 难点：个案赏析澳大利亚：《闪亮的风采》 电视篇 第五章电视栏目 一、电视栏目概要 二、个案赏析 新闻类：美国CBS《分钟》中国CCTV《东方时空》 谈话类：美国ABC《奥普拉·温弗莉访谈》中国CCTV《实话实说》 综艺娱乐类：香港凤凰中文台《我猜我猜我猜猜猜》中国CCTV《综艺大观》 益智类：美国ABC《谁能成为百万富翁》中国CCTV《幸运52》 重点：个案赏析新闻类：美国CBS《分钟》 难点：个案赏析益智类：美国ABC《谁能成为百万富翁》 第六章电视剧 一、电视剧概要 二、个案赏析 美国：《兄弟连》
各种花的英文名和象征意义
各种花的英文名和象征意义 中国水仙new year lily 自尊/单恋 石榴pomegranate 相思/永生 月桂victor's laurel 胜利/不诚实 报春花polyanthus 初恋/自作多情 木棉cotton tree 热情 紫丁香lilac 青春的回忆 吊钟lady's eardrops 尝试/热心 紫荆chinese redbud 故情/手足情 百合lily 纯净/神圣 紫罗兰wall flower 信任/爱的羁绊 桃花peach 被你俘虏
紫藤wistaria 沉迷的爱 杜鹃azalea 爱的快乐/节制 铃兰lily-of-the-valley 纤细/希望/纯洁 牡丹tree paeony 富贵/羞怯 银杏ginkgo 长寿 芍药paeony 害羞 蝴蝶兰moth orchid 幸福/纯洁/吉祥 辛夷violet magnolia 友情/爱自然蟹爪仙人掌christmas cactus 锦上添花 玫瑰rose 爱情/爱与美 郁金香tulip 名誉/慈善/美丽 茶花common camelia 美德/谦逊 千日红common globe-amaranth 永恒的爱/不朽
非洲堇african vioet 永恒的美 天人菊indian blanket 团结/协力 栀子花cape jasmine 喜悦/纯洁木槿rose of sharon 劝告/短暂的美风信子hyacinyh 悲哀/永远怀念 百子莲african lily 爱的来临 牵牛花morning glory 爱情/依赖君子兰kafir lily 宝贵/高贵 荷包花lady's pocketbook 聚集财富含笑花banana shrub 矜持/含蓄 非洲菊african daisy 神秘/兴奋 含羞草esnsitive plant 敏感 茉莉arabian jasmine 你属于我/亲切
历届1~85届奥斯卡最佳影片
第1~85届奥斯卡最佳影片 第01届1929《翼》Wings 第02届1930《百老汇的旋律》The Broadway Melody 第03届1931《西线无战事》All Quiet on the Western Front 第04届1932《壮志千秋》Cimarron 第05届1933《大饭店》Grand Hotel 第06届1934《乱世春秋》Cavalcade 第07届1935《一夜风流》It Happened One Night 第08届1936《叛舰喋血记》Mutiny on the Bounty 第09届1937《歌舞大王齐格菲》The Great Ziegfeld 第10届1938《左拉传》The Life of Emile Zola 第11届1939《浮生如梦》You Can’t Take It with You 第12届1940《乱世佳人》又名《飘》Gone With the Wind 第13届1941《蝴蝶梦》Rebecca 第14届1942《青山翠谷》How Green Was My Valley 第15届1943《米尼弗夫人》又名《忠勇之家》Mrs. Miniver 第16届1944《卡萨布兰卡》又名《北非谍影》Casablanca 第17届1945《与我同行》Going My Way 第18届1946《失去的周末》The Lost Weekend 第19届1947《黄金时代》The Best Years of Our Lives 第20届1948《君子协定》Gentleman’s Agreement 第21届1949《哈姆雷特》Hamlet
外国小说欣赏
《外国小说欣赏》总复习 什么是小说？ 传统观点认为：小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。（古典小说、19世纪现实主义小说）。现在观点认为：小说是作家凭想象虚构的一个世界。（现代小说如《墙上的斑点》） A叙述 叙述角度：小说要有一个讲述的人，即故事由谁来讲。叙述可以分为全知视角和有限视角。第一人称，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事，是有限视角。第三人称叙述可以是有限的也可是无限的（全知）。传统小说《三国演义》就是全知视角，莫泊桑的《项链》也是。 叙述人称：第一人称真实亲切、拉近作品和读者的距离，便于抒情。但在叙述上会受限制。（《墙上的斑点》叙述者是我，但是全知视角第三人称比较自由，可以深入人物内心，可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。但它缺乏亲切感，有一定的距离。契诃夫的《万卡》就采用了第三人称，但里面人物的信和内心独白是第一人称。既利于交代背景，也有利于抒发感情，令人心酸落泪。第二人称“第二人称“你”既拉近叙述者和人物的距又有别于第三人称的两相疏离，别有一种依恋和欣赏的意味。 B场景场景是小说最小的构成因素，有大小场景之分。就是我们常说的“场面描写”，不同于环境描写，是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。是生活的横截面。 场景作用：（1）给全篇定调；（2）营造意境与渲染气氛；（3）导引人物出场；（推动情节发展和为后文铺垫）（4）揭示人物性格；（5））作为象征，有揭示主题的作用。 从“场景”的角度欣赏小说的要点与步骤： １、结合小说具体内容，用自己的话概括小说描写了怎样的场景（…的人在…的环境里做…的事） ２、用一两个双音节词点明这个场景的特点 ３、点明场景描写在小说中起到的具体作用。 ４、点出这个场景描写与小说主题之间的联系 C主题 小说必有主题，宽泛意义的主题称为“母题”。有时材料比作家想要表达的更有思想。 写作目的不外两种：讲故事和讲道理。小说忌讳“主题鲜明”，主张“形象大于思想”，小说的主要功能是叙事而不是说理，小说通过形象将“理”蕴涵其中。 小说通过客观描绘、隐喻、象征暗示出主题，因此主题就有多种可能。 从“主题”角度对小说进行欣赏的要点和步骤： 1、用简洁的语言概括小说记叙和描写了怎样的故事（内容），塑造了怎样的形象。 2、结合上述的内容和形象的特点，表现（揭示、讽刺、鞭挞、赞美、歌颂等）了怎样的思想（现象、情感、精神等） 3、简要说说小说主题的价值和意义。 注意：要结合小说，注意主题的多义性，新颖和创新 D人物 要点：1、“贴着人物写”。一是贴着人物的心直接深入人物内心，写出人物的精神世界。一是贴着人物言行写，以人物自身的言语和行动来刻画人物。 2、最常见的心理描写手段是内心独白；梦境描写和幻觉描写也是一种心理描写手段。梦境往往是现实无法达到的渴望的折射和反映。《卖火柴的小女孩》
《铁皮鼓》影评分析 全面分析 最全
铁皮鼓影评分析 影片开片就用并不沉闷的鼓点道出了铁皮鼓的韵律，赋予鼓点的快愉感夹杂着几分荒诞，层层渐强，音乐嘎然而止时，孩子的独白把我们引入了故事的开端。本片并不像原着庞杂而混乱的个人叙述，我经常需要辗转反复跳跃在字里行间，只为寻找一些看起来并不相关的蛛丝马迹来将大脑中的思绪梳理，从而找到一个合乎情理而自然的解释。原着从[肥大的裙子]开始，本片也不例外。原着跳跃性的语言和捉摸不定的记叙方式俨然是出自病床上接受精神治疗的奥斯卡之口，一种病态的逻辑与非正常伦理的亚文化氛围充分地展现在我们面前，而影片则相对平实，叙述口吻不温不火，镜头语言质朴而又自然。也许正是这种质朴与自然，影片损失了原着的辛辣、晦涩和强烈的讽喻内涵，让戏剧冲突弱化、淡化，让人物性格与社会生活之格格不入明显的暗淡下来。 这种弱化和暗淡并不仅仅表现在人物性格和叙事手法上，影片对于历史背景也进行了模糊化的处理，比如小说中穿插讲述了但泽的多灾多难的历史。小说中讲到了一则尼俄柏的故事。尼俄柏是以一个裸体女巫为模特儿刻成的船艏木雕。它的神奇历史表明，谁染指于它，谁就会灾祸临头。作者显然以此木雕比喻但泽，并把时代的变迁浓缩为政治立场
的左右摇摆。小说中很多诸如这样的背景性描述都隐藏着作者的政治倾向，以荒诞不经的笔调将敏感的政治问题借喻于每一个细小的故事当中。然而影片对于但泽这个城市的背景匆匆带过，几个简单的镜头，几句简单的旁白，明显体现了导演弱化政治意味的态度，充分体现了在二战25年后，德国文化思维对二战的冷静旁观和有限反思。这种旁观和反思并不夹杂盲目爱国主义，也充分剔除了禁锢文化的偏激和固执，这样的观点更博大，更冷静，更客观。 我的房间无风/虔诚/一支香烟/如此神秘/谁人还敢抬高房租或者打听我的老婆 这是原着作者君特?格拉斯的诗集[风信旗的优点]的一个片断，从中我们也可以感觉作者个人经历的艰苦和其内心的苦闷无助。当然正是作者本人的生活经历造就了原着卓越的文学成就和艺术成就，当然也给小说打下了自己沉重的烙印，它更多得倾注了作者本人对人物的态度和观点，与其说原着是对历史的反思，不如说是作者对历史和社会人物悲苦命运的同情和怜悯，从这一点出发，其意味与鲁迅先生对祥林嫂“怒其不争，哀其不幸”颇为相似。 影片从奥斯卡的出生起就把他与生俱来的叛逆呈现在
各种花所代表的意义及花语
各种花的花语 红玫瑰 -- 我爱你 康乃馨 -- 母爱 米红康乃馨 -- 伤感 郁金香 -- 魅惑、爱之寓言 黄郁金香 -- 绝望之爱 波斯菊 -- 纯情、永远快活 水仙花 -- 尊敬 红郁金香 -- 爱的誓言 文竹 -- 永恒 秋牡丹 -- 失恋 白山茶 -- 真爱、真情 红山茶 -- 天生丽质 剑兰 -- 性格坚强、用心 毋忘我 -- 永恒的爱 鸡冠花 -- 多色的爱 雏菊 -- 清白、纯真、纤细 蝴蝶兰 -- 初恋、幸福渐进、纯洁美丽 麒麟草 -- 警戒 紫丁香 -- 初恋、羞怯 梅花 -- 高洁 风铃草 -- 温柔的爱 飞燕草 -- 轻薄 桔梗 -- 气质高雅、不变的爱 金缕梅 -- 灵感 金雀儿 -- 谦逊 桃花 -- 疑惑、好运将至、爱慕 石竹 -- 谦逊、多愁善感、莽撞 百日草 -- 思考 白茶 -- 无瑕 玛格烈菊 -- 预言 橙花 -- 贞洁 矢车菊 -- 雅致、优美 千日草 -- 不朽 杏花 -- 疑惑 大岩桐 -- 欲望 杜鹃花 -- 节制、移情别恋
栀枝 -- 清雅 罂粟花 -- 安慰、多谢 凤仙花 -- 惹人爱、拒绝爱情大丁香 -- 神秘 李花 -- 纯洁 樱花 -- 淡泊、欢乐 芍药 -- 恐惧、惜别、害羞 大丽花 -- 华丽、吉祥 附子 -- 敬意 金盏花 -- 悲哀、离别、迷恋三色堇 -- 思念 金鱼草 -- 愉快、热情、傲慢花菖蒲 -- 优雅 长春花 -- 快乐的回忆 林檎 -- 引诱 泰山木 -- 威严 白头翁 -- 命运 红花 -- 差别 翠菊 -- 远虑 福寿草 -- 回忆 美人蕉 -- 坚实、多福多寿 铁线莲 -- 高洁、雅致 姬百合 -- 快乐、荣誉 爱丽丝 -- 稳重 满天星 -- 爱怜，想念、关怀玫瑰 -- 热情 太阳花 -- 神秘 百合花 -- 纯结、高尚 石斛兰 -- 任性美人、父亲之花莲花 -- 默恋 非洲菊 -- 崇高之美、欣欣向荣星辰花 -- 勿忘我 文心兰 -- 隐藏的爱、快乐松、竹、梅 -- 岁寒三友 玉兰、迎春、牡丹 -- 金玉富贵吉祥草 -- 幸福吉祥 橄榄枝 -- 太平、和平 黄百合 -- 快乐、喜庆 红百合 -- 喜气洋洋 淡红美女樱 -- 家庭和睦 银柳 -- 团聚、财源兴旺 金雀花 -- 丰盛、谦逊、卑下桔树 -- 吉祥如意、宽容大度绣球花 -- 美满、团圆
历届奥斯卡最佳影片奖名单(特别全)
【Academy Award for Best Picture Collection】 历届奥斯卡最佳影片合辑 奥斯卡最佳影片奖(Academy Award for Best Picture)，由美国电影艺术与科学学院通过业内人士投票，颁给每年得票最高的电影，奥斯卡金像奖之一。此奖项起初被称为最佳作品奖(Best Production)。 奥斯卡第一届时(1927-28年，于1929年颁发)，“最佳影片奖”颁发了两座，一座最佳作品奖(Best Production)颁给了史诗片《铁翼雄风》，另一座杰出艺术作品奖(Unique and Artistic Production)则颁给了艺术片《日出》。这两座奖都是授予当年度最杰出的影片，其表现手法两异但同样为优秀的电影。而事实上，评审和片厂老板们却以他们的影响力来改变了影片的获奖。米高梅老板Louis B. Mayer就因不喜欢自己公司的金·维多所拍的《群众》的写实手法，而无奈地将奖项颁给了《日出》。隔年，奥斯卡又改回单一的“最佳作品奖”，并决定《铁翼雄风》是这个奖项之得奖影片，而使得《铁翼雄风》总被误作是头一年度唯一的最佳影片(至1931年改称为最佳影片)。顺带一提，《铁翼雄风》和《日出》是最佳影片类奖项中，唯二的默片。 经过多年的发展，于1944年起，奥斯卡将最佳影片奖的提名数，限制在五部。 有人认为，非英语系的电影只会入围最佳外语片，也就是说，只有相当少数的非英语电语，能够因为其艺术价值，而获入围最佳外语片以外的其他奖项。因此，奥斯卡最佳影片奖几乎可称作是“奥斯卡最佳‘英语’片奖”。时至2006年止，仅有八部非英语电影获得最佳影片奖的提名，分别是1938年的《大幻影》、1969年的《焦点新闻》、1972年的《大移民》、1973年的《哭泣与耳语》、1995年的《事先张扬的求爱事件》、1998年的《美丽人生》、2000年的《卧虎藏龙》、2006年的《硫磺岛家书》。 ———————————————————————————————————————————————————————————————— 【附录：历届奥斯卡最佳影片奖名单】 (注: 评奖时间晚于影片上映日期) 第01届1929《翼》Wings 第02届1930《百老汇的旋律》The Broadway Melody 第03届1931《西线无战事》All Quiet on the Western Front 第04届1932《壮志千秋》Cimarron 第05届1933《大饭店》Grand Hotel 第06届1934《乱世春秋》Cavalcade 第07届1935《一夜风流》It Happened One Night 第08届1936《叛舰喋血记》Mutiny on the Bounty 第09届1937《歌舞大王齐格菲》The Great Ziegfeld
《铁皮鼓》
挥手间，岁月的痕 ———浅析电影《铁皮鼓》一个人，一世忧叹，一社会，一史残痕；时间带走了不同的人，却留下的是永远的“疤痕”。在那样一个残缺的社会，他的心灵遭受了太多、看到了太多、反思了太多，让他不想长大，不想沉沦于那个“庵脏”的地方；沉重的历史、紊乱的社会、无情的人们让他不得不再去长大，他真的长大了，但是他又能改变什么呢？ 新德国电影的代表人物福尔克尔·施隆多夫导演的《铁皮鼓》以一种独特的艺术叙述风格通过第一人称“我”的角度讲述了一段不堪回首的二战历史，人性的泯灭、社会的沉沦，显现出人的卑微，在残酷的历史车轮下，人只能卷为飞扬的尘埃，如若不是又能奈何？影片始终以第一人称我的旁白音作为故事结构贯穿的钢架，在故事叙述的时候用“我”的旁白声对影片进行了更强烈的表现。 影片开始从从奥斯卡的外祖父逃到外祖母的裙子底下避难开始叙述，因为这次避难，是奥斯卡的母亲来到了世上。从这一次避难观众轻微的了解到点故事主题，在那样一个忧关性命的时刻，还能在安娜的裙子底下做出性行为的事，让你实在有些不能接受，也通过这些好像感觉到了影片内容的聚焦点。后来影片叙述到阿尔弗雷德和母亲的表哥扬，阿尔弗雷德表面上是和阿尔弗雷德在一起，但在背地里安娜和扬又做着暧昧的事，又一次对观众是一种冲击。在两个三个人的作用下奥斯卡出生了，在奥斯卡三岁的时候他得到了一个铁皮鼓；在一次聚会上他目睹了舅舅和母亲乱伦的事以及成人的世界，“我看到
了成人世界与我自己的将来，所以我决定喊停，拒绝长大，一直保持三岁”于是他意味从楼梯上掉下去，从此便真的不再长大。后来在阿尔弗雷德要回奥斯卡的铁皮鼓的时候突然发现他的声音可以震碎玻璃，钟表、教师眼睛、医学器皿等等，不难从中感受到的奥斯卡的那种强有力的呐喊，对成人世界的呐喊，对肮脏的正摄，对现实的强烈不满。奥斯卡的第一个初恋玛利亚和阿尔弗雷德他们三个人之间的故事就好像他母亲、舅舅和阿尔弗雷德一样，奥斯卡在他舅舅和阿尔弗雷德的作用下出生了，而玛利亚的孩子在他和阿尔弗雷德作用下出生了。奥斯卡在见到他的女朋友萝丝维塔死在炮火底下之后他突然有一种无助，他想长大，他想保护她该保护的人，他真的长大！ 以《奥伯豪森宣言》为标志，西德电影进入转折点。德国电影从衰败走向新德国电影的辉煌。新德国电影的代表人物福尔克尔·施隆多夫导演的《铁皮鼓》根据题材和主题的要求，对表现对象进行合理布局，使之对影片主题进行了很好的阐述；施隆多夫在影片中对景别和拍摄角度以及镜头运动的完美运用，因其造成的视觉效果和位置角度的独特，对影片整体风格有个很大的提升。根据明暗，色彩可以分为明调和暗调，根据软硬度，可分为软调和硬调，根据生理和心理反应，可分为暖调和冷调。施隆多夫对影片色彩的运用可以说是独具匠心，通过明暗、软硬、冷暖的色彩表现对影片的主题突出有一个很好的作用。在影视拍摄中，光线的运用是对人物心理的很好的展示和照应，画面的光效依据其性质可以分为直射光和散射光，依其
各种花的意义
各种花及颜色的意义 菊花表示的是一种思念、用来纪念某段经历和往事；剑兰表示的用心、长寿、福禄、康宁、坚固； 康乃馨则代表的是友谊和友好的情感；玫瑰的是爱慕、爱情的象征、浪漫等等寓意； 满天星表示幸福开心；牡丹显示富丽、华贵；梅花是高雅、高洁的比喻。 除了这些话语，各种鲜花的颜色不同，所表达的意思也不同； 红色是表示热烈炽热之意；白色是纯洁；粉红是隐喻含蓄和爱情之意；嫩黄是纪念的意思；紫色是高雅别致之意。玫瑰———爱情玫瑰是爱情的最佳代言人，不少新人拍婚纱照，首选玫瑰，但玫瑰的颜色不同含义也有所区别：红玫瑰代表：深爱着你;粉色玫瑰表示：动情在心、爱的宣言;白玫瑰则表示：天真、纯洁、尊敬的含义。 康乃馨———温馨大部分康乃馨都代表了爱、魅力和尊敬之情。浅红色代表钦佩，深红色代表深深的爱和关怀。纯白色代表了纯洁的爱和幸运;花纹康乃馨代表拒绝求爱时的道歉。粉红色康乃馨具有最重要的象征和历史意义，因此粉红色康乃馨成为了不朽的母爱的象征。 剑兰———怀念剑兰花代表了怀念之情.也表示爱恋、用心、长寿、康宁、福禄。 百合花———纯洁在基督教中，百合花象征着纯洁、贞洁和天真无邪。在复活节时，百合花束经常出现在基督徒家庭中，因为它是耶稣复活的象征。在中国，百合花是母爱的象征。在古罗马和希腊的婚礼上。百合花象征着纯洁和天真，用百合花配有麦穗作为新娘的头饰，寓意着五谷丰登，百年好合。在中古世纪，百合花象征着女性之美。百合花代表了纯洁的心灵。百合花色彩丰富，大多数人把白色百合花同天真无邪和甜蜜联系在一起。白百合花被认为是圣母之花，黄色百合花表示感激和快乐。 蝴蝶兰———真爱这种花形似彩蝶，花姿优美动人，极富装饰性。蝴蝶兰代表恋人之间真挚的爱，是新娘捧花中的重要花材。 满天星———百搭花代表了关心，纯洁、成功、喜悦，被称婚礼“百搭花”。 情人草———浪漫该花形蓬松轻盈，状如云雾，常散插在主要花材之表面或空隙中，增加层次感，起烘托、陪衬和填充作用，在婚礼用花和造型中最不可缺少的花材。它寓意着浪漫。 勿忘我———挚爱它寓意着浓情厚意，永恒的友谊，不要忘了我、真挚的爱。 扶郎花———互敬互爱扶郎花(非洲菊)象征有毅力、不畏艰难。有些地区喜欢在结婚庆典时用扶郎花扎成花束布置新房。取其谐意，体现新婚夫妇互敬互爱之意.非洲菊花形放射状，常作插花主体，多与肾蕨、文竹相配置。马蹄莲———虔诚象征“圣法虔诚，永结同心，吉祥如意”。在欧美国家的婚礼中，是新娘捧花的常用花材。 蓝色妖姬玫瑰--心中只有你。。。花材：”蓝色妖姬”最早来自荷兰是一种加工花卉.它是用一种对人体无害的染色剂和助染剂调合成着色剂，等白玫瑰快到成熟期时，将其切下来放进盛有着色剂的容色里，让花像吸水一样，将色剂吸入进行染色。花语：荷兰进口--“蓝色妖姬”相知是一种宿命，心灵的交汇让我们有诉不尽的浪漫情怀;相守是一种承诺，人世轮回中，永远铭记我们这段美丽的爱情故事!