从《爱乐之城》看歌舞片中场面调度的空间营造技巧

艺术论丛

闫子彤

华东师范大学传播学院

摘要：随着歌舞片《爱乐之城》在奥斯卡颁奖典礼和其他

国际电影节上获得的出色成绩，歌舞片再度成为人们关注的焦点，电影技术的不断更新和优化使歌舞片的视听效果也在不断进步。歌舞片相比于其他类型电影，除了叙述情节之外，歌舞情节在影片中也占有重要的比例，对于一部优秀的歌舞片而言，场面调度的手段和实现方式对影片的表现效果和空间营造有着很大的影响。本篇论文中主要以《爱乐之城》为例探讨歌舞片中场面调度的空间营造技巧。

关键词：场面调度；灯光布景；演员调度；空间营造

“场面调度”这一名词最初来源于舞台剧，随着电影电视产业的发展，场面调度也应用在电影的艺术创作中，其内容和性质与舞台剧有些不同，电影中的场面调度还涉及到摄影机的调度也就是镜头调度。电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，两种调度相辅相成。.

歌舞片有着现实时空和歌舞时空的融合和交替，既有舞台剧的特点，又有和其他普通电影的镜头调度和叙事特点，优秀的歌舞片中的场面调度都是非常自然而连贯的，并且在一定程度上通过两个时空的交替和融合为增强影片的艺术感知和思想感情的表达提供了助力。空间是一个相对虚拟的存在，但是这种虚拟的形式可以通过实物辅助来进行表达。场面调度就是关于空间的剧场效果[1]，歌舞片由于是两种不同的空间交替出现，所以场面调度在歌舞片中的空间营造起着更重要的作用。以下我主要从三个方面来分析歌舞片中场面调度的空间营造技巧，即灯光、布景、演员方面。

灯光一直是电影中很重要的组成部分。电影制作者可以通过灯光来营造一种特殊的氛围，微妙细腻的人造光源是制作者对于场面调度的重点把握和理解，也是空间营造的关键环节。例如影片的第9分钟，米娅试镜失败，在浴室里刚洗完澡，米娅擦干镜子上的水雾看向镜子中的自己，环境周围的人造光源随着音乐的响起渐渐暗下来，只有一束打在米娅面部的主光源，此时镜头对向镜子中的米娅，沉浸在自己的世界中，这个光源就很好地营造了米娅独自一人所在浴室的私密状态，使观众身临其境。

在《爱乐之城》中，导演非常擅长用顶光和蝴蝶光来塑造人物形象和营造空间氛围，例如在男主角小塞演奏钢琴沉浸其中时，男主角的头上就出现了一束黄色的椎光，此时他身处嘈杂的餐厅里，但是导演却利用灯光的布置让周围的环境黑了下来，仿佛变成了小塞的独奏音乐会。这是超现实的拍摄手法，导演在非歌舞的片段中融入了想象，他通过灯光和镜头进行了“造梦”。在米娅成功之前的最后一次试镜，灯光又一次缓缓暗下，主要的灯光直接照向米娅的面部，周围都是黑暗，镜头逐渐拉近，采用近距离的特写镜头，展现米娅的陶醉和沉浸在音乐的氛围中。导演达米恩·查泽雷在记者的采访中谈到，他想拍一部电影来赞美对梦想的坚持，无论多么遥不可及也决不放弃。而影片中的这束光就像是那种微弱却坚定的梦想，而通过这一束光，也营造了导演想要表达的特定氛围。

在灯光的把握上面，不同影片的制作者有着不同的偏好，例如在《红磨坊》中，导演就更偏向于红色光、黄色光来表现浪漫，歌女萨婷和作家克里斯蒂安在屋顶上一唱定情的场景就是用的粉色调光源来表现浪漫的氛围。综上所述，灯光在场景调度中起着营造空间氛围，使观众更容易融入剧情。

在歌舞片中，由于涉及到歌舞时空和现实时空的转换，所以场地的选择和装饰在场面调度中也占有非常重要的地位。例如《爱乐之城》片头长达四分钟的关于高速公路人群狂欢跳舞的长镜头，其“舞台”布置和装饰非常重要，导演选取了高速公路为拍摄地点，高速公路作为现在城市的一个标配，也是最能展现城市面貌的一个地点，五颜六色的车排列在公路上，上百辆车和上百个舞者通过车上和车间的穿梭和舞蹈完成了震撼经典的长镜头片段。从布景的角度来看，导演留出车与车之间的空隙，使得演员容易穿过，之后采用“一镜到底”的方法来拍摄，这就需要车与车之间的距离足够有空间使演员发挥舞姿，影片中大概3人可以并排站在其中，之后的布景不仅要考虑呈现的场景之外，还需要考虑到镜头运动轨迹的推拉摇移是否流畅，在这个场景中，除了汽车元素，导演还添置了滑板、呼啦圈、自行车等表现力强的元素，使得整个画面显得动态十足，非常活泼，而且也为镜头调度提供了很好的切入点和追踪点，由此看来这个长达四分钟的长镜头片段中的布景是很完美的。

影片中室内的布景也值得回味，例如在片头十分钟处，米娅和三个朋友合租的公寓，其装饰布景充满着少女风格，米娅的房间和客厅而且还有经典电影明星英格丽褒曼和其他经典好莱坞电影的壁纸，展现了米娅的梦想，并且通过活泼自然的布景营造了青春动感缤纷的空间氛围，与演员的歌舞和服饰相互映衬，非常和谐。.

关于演员调度，对有些影评作者来说，评价演员的表演也许不如分析叙事或者摄影机的工作来的重要，但是，对于其他理解力强的影评人来说，场面调度的工具和术语是所有电影中最重要的特色。[2]演员调度不仅仅包括演员的走位和整体的形象，即在空间关系和构图上表现完美，而且还包括演员的表演风格和气质影响。

米娅的扮演者艾玛斯通就是一个极具喜剧天赋的演员，她在影片中的表演非常出彩，将活泼浪漫、追求理想、热爱表演的特质都展现了出来，当她遇见小塞之后，将陷入爱情后的活泼天真和喜悦的情感全部都表现了出来，生动的面部表情和丰富的肢体动作将米娅这个人物表现的活灵活现。在大多数的歌舞剧中，女主角都是活泼灵动的，并且具有鲜明的性格特征，例如《红磨坊》中美丽妖娆的萨婷，《芝加哥》中虚荣自私的萝茜，《西区故事》中沉溺爱情的玛利亚，她们都具有鲜明的性格特点，都是被类型化的人物。制作者通过这些夸大的性格特征来突出影片的戏剧性，以便更好地进行空间氛围的塑造。

综上所述，场面调度作为影片的基本组成部分，制作者通过合理精巧的场面调度，运用灯光、布景、演员等调度技巧营造特定的空间氛围，为我们构造了一个个美好的空间氛围，使我们感受到了导演所想表述和传递的那个美丽的“梦想”，场面调度中体现的强烈艺术表现力也使我们沉浸在美的享受中。

参考文献：

[1]《电影镜头设计》史蒂文·卡茨

[2]《如何写影评》蒂莫西·克里根