[VIP专享]广播电视艺术学

电视艺术学

第一章导论

二．什么是电视艺术

1.电视：传播图像的一种广播、通信方式。它是一种信息传播的媒介和载体，主要是传播的功能。

2.电视传播方式分为三大类：

（1）传达形态——主要指传递现实生活信息，传播科学性文化知识为内容的电视节目。这类形态的

节目，往往以最大限度地复制出现实原貌为目标，追求节目的准确性、时效性和系统性。它以反映客观事物的本质和本来面貌为己任，是对现有的、经验的存在记录，和对客观世界规律性的反映。这类节目的思维方法，是以“科学——逻辑性”思维为主导，故而多以陈述、讲解为中心。如“新闻节目”、“教育节目”、“服务节目”均属此种形态。

（2）表现形态——遵照审美的规律，以艺术虚构的方式，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的

“生活补充”的电视节目。其意旨不止于对现实事物的“艺术性表现”，而在于以“独立自足的形象”，重新构筑起一个新的“艺术世界”。

（3）混合形态——主要是指既不以“幻想生活”为创作动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的。而是介乎于两者之间，兼有传达和表现的双重职能。故而，这类节目既能给人展现出一定的现实事物风貌，传达一定的现实信息，而其意旨却又是给人们以思想上的启迪，文化修养上的陶冶和审美情趣上的愉悦作用。

3.电视传播的三大功能：

（1）信息传播——电视作为大众传播媒介，是传播各类信息的重要渠道。所谓信息，是指人类共享的一切知识或社会发展趋势，以及客观现实中提炼出的各种文化信息的总合。这种信息包括：国家、民族的思维方式、心理素质、民族感情、风俗习惯、生活方式、行为模式，以及伦理观、道德观、价值观等。

(2)新闻纪实——电视的重要传播功能之一，是将当天或近日发生的事实予以如实的报道，其内容不仅可以来自全国，简直可以囊括全世界。诸如“国际新闻”、“社会新闻”、“文体新闻”等。总之，一切为群众关心的生活热点，都可以在电视屏幕上得以如实地反映。

(3) 艺术表现——根据电视艺术创作的物质手段、传播媒介、传播方式、传播特征、欣赏环境和审美心理等多种因素。从观察体验生活到具体进行审美把握，自始至终运用电视艺术创作特有的思维方式和审美意识进行创作的艺术作品。

4.电视传播的表现手段：

（1）客观性——电视节目揭示事物本来的客观现实性质，即指我们所生活的客观现实，事物实际发生的那个世界。这类电视节目的重点，是客观描述现实，反映现实世界上正在发生的事情。故而，它们总是针对真实的地点、事件和人物。

（2）感情性——电视节目中包含着意识中浓重的情感因素，特别是创作者感情和情绪的容纳和爆发。它主要是通过电视节目中流溢的情感去控制观众，激发观众。它多采用虚构的方式,旨在以作品的情去激

起观众强烈的感情。

5.电视艺术：是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过造塑鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。

三．电视艺术的类别

(1)电视文学类——运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。

(2)电视艺术类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识。兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电

视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片等。

(3)电视戏剧类——依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制

作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电

视剧等.

(4)电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视综艺

节目。这类电视综艺节目主要包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。

第二章电视艺术的审美特征

一、兼容性：诸家所长，集于一身

（1）科学与艺术的兼容

（2）时间艺术与空间艺术的兼容：电视剧《我们起誓》，在短短的两集之中，同时表现了

五度时空：两年前的球赛——球赛前的活动——两年后的追访——解说员的论证——历史

资料片。

（3）诸多艺术元素的兼容：在一部电视艺术作品中，往往是音乐、舞蹈、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术美的综合体现。

（4）多种艺术手段的兼容：可以有集新闻、广播、戏剧、电影、文学等各种艺术表现手段集于一身的电视剧。

二，多样性

(1)电视题材多样性(2)电视类别多样性(3)电视艺术形式多样性(4)电视艺术风格多样性(5)电视艺术结构的多样性：①是戏剧结构,它一般依据时间的顺序结构作品，剧情的进展过程大体经历发生——发展——高潮——结局四个阶段。作品以故事情节、矛盾冲突取胜，给观众一种紧张、窘迫的美学享受。②是散文结构：它一般是依据空间的变化，生活本身的进程来结构作品，段落之间缺乏必然的因果联系，带有较强的纪实性，较少艺术雕琢

的痕迹，因此给观众带来的多是真实、淡雅、抒情以及富有生活气息的诗意美。③是心理结构：它一般是依据时空交叉、时空变化的方式结构作品，也就是依据创作者的心理流

程来结构作品。

三，参与性：屏幕内外．情感交融

电视传播共性决定电视艺术参与性特殊审美心理决定电视艺术参与性特殊表达方式决定电视艺术参与性。

四、当代性：现代观念，当代意识

真实展现中国社会向历史文化的深层开掘揭示人们心理结构的嬗变

第三章电视艺术的语言系统

语言：广义的语言是指——凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响等都可以构成电视艺

术的语言，并成为电视艺术语言系统中的重要元素。

一、①画面语言：电视艺术的本体语言所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视

觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括

构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。构图语言构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。

②构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。

③光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的干差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。电视艺术的创作者运用这种独特的光效语言形态，表现环境气氛，塑造人物形象，揭示思想内容。

（光效语言特点：描写环境塑造人物表现感情记叙时序）

④色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。

（色彩语言：描写自然环境抒发深沉感情确定情绪基调）

⑤影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。

二、有声语言：声画艺术的重要一翼

1，所谓有声语雷主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。

,2，大致分为三类：

（1）人声语言：所谓“人声语言”，是指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。（主要表现：对白独白旁白心声播音解说主持人同期声）

（2）音乐语言：所谓音乐语雷，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐。

主要由节奏、旋律和音韵所组成。音乐语言的方式：一为音画同步——即用音乐语言来复述、强调画面语言的视觉内容。一为音画对位——即音乐语言与画面语言内容不相统一的音画组合方式，这样，音乐语言可以远离画面语言，独立地作多角度、多侧面、多层次的生活表现，特别是开掘人物的内心世界，表达丰富的思想内涵。

①音乐语言在电视艺术作品的出现方式也有两种：一是有声源的——音乐的发生体直接在屏幕出现，如长笛、横箫、小提琴等，这样可以增强作品的真实感；一是无声源的——观众只听见音乐的旋律，在屏幕上却看不到音乐的发声体，这样可以充分揭示人物的心理状态，加强情感色彩因素。

②音乐语言的类别：

背景性音乐语言——这是一种说明、交待作品的背景的音乐语言，它不直接参加剧情故而具有高度的概括性，需要稳定而不宜多变；

戏剧性音乐语言——表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言，它在体现冲突时，一般并不着眼于直接描绘冲突事实本身，而是表达矛盾冲突发展过程中人物的心理状态

抒情性音乐语言——抒发人物或创作者内在情感的音乐语言，它既可以起到表现人物主观意识的作用，也可以起到解说者的客观评价作用；

描绘性音乐语言——对画面上的事物、情境及具体的音响特征，如鸟鸣、流水、奔马、风暴等加以绘声绘色的描绘，这种音乐语言为屏幕画面提供了一种音乐造型；

说明性音乐语言——亦称“阐述性音乐语言”、“释义性音乐语言’、“叙述性音乐语言”，它主要是补充和加强人物的情绪状态，也可以是对画面的动作效果、速度节奏、民族色彩、

地方风情、时代特征方面的补充、说明或阐述，当然，这种音乐语言也渗透着创作者对事

物的态度和评价。

主题音乐——用以表达作品的主题思想，概括基本情绪或刻画主人公性格的乐曲，它是电视艺术作品中音乐语言的核心，全部音乐语言构成的基础。

主题歌——表述主题思想或概括基本内容的歌曲，主题歌的音乐旋律，可作为其主题音乐在作品中反复出现

插曲——为，某—场戏或某——场景而写的歌曲，目的是描述某种事物，抒发某种感情，赞颂某种精神。

（3）音响语言：所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。

（可分为：动作音响语言自然音响语言背景音响语言机械音响语言特殊音响）

三、造型语言：声画结合的语言构成

1、造型语言，就是对生活纪实面画，给予艺术的超越和升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲

击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。

⑴观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，含蓄地表现出创作者的思想观念，称之为观念造型语言。电视风光艺术片《西藏的诱惑》，通过三代僧侣，不远万里磕着长头行走在朝圣路上的独特造型，并非单纯的客观纪实，而是一种观念造型语言的运用。通过这种造

型语言，主要是表现：“人人心中有真神，不是真神不显圣，只怕是半心半意的人”这一

重要观念。并进而说明：西藏是一种精神，一种境界。

⑵象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作者的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象

征性。电视剧《白色的山岗》，女主人公青草被封建思想、封建理念扼杀之后，在她青春的躯体背后，叠印上一片绿茵茵的青草地，进而染绿了白色的山岗。这一组独特的象征造型

语言，深刻地揭示了：中华大地上尽管仍有封建的幽灵在游荡，它仍然在扼杀美，扼杀生命，但历史毕竟跨人了新的时代，绿草如茵的春光春色，正在向人们迎面扑来。

⑶心理造型语盲：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。电视纪实艺术作品《沙与海)，大量运用心理造型塑造

人物形象。如对牧民大女儿的现场采访，屏幕造型是：黄色的泥墙，泥墙前站着一位着红

装的少女，她正在纳鞋底。当记者问她：“愿意离开这个地方么?”少女不讲话了，纳鞋底的手也停止了。然后音乐语言介入，构成了一幅典型的心理造型语言。此时的镜头，一动

不动，直接指向了少女的内心世界。目的是让观众根据自己的生活经历，文化素养和审美

情趣，去感受、体味和把握：此时此刻，少女在想什么?

⑷模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种

朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众再创造能力的屏幕造型语言。

电视纪实艺术作品《沙与海》，那小女孩在沙丘上奔跑，将一双小鞋滑下沙丘，荡起一层层的沙浪；然后自己也随之滑下山丘，又荡起层层的沙浪。这一组充满了诗情画意的场面，

则是典型的模糊造型语言。它究竟说明了什么?是孤独的写照，还是寂寞的象征?是生活的

情趣，还是可爱的童心?是生命的颂歌，还是意志的礼赞?说不清楚：也许全是，也许全不是。它的目的是开拓观众的思维，造成多义性的审美效果。

第四章电视艺术的思维方式

一，角度：艺术眼光的试金石

1、角度：王要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点力口以观察和表现。

⑴主观视角：这是一种以创作者或作品中人物的眼睛，直接观察生活和抒发感情的角度。它采取自述体的风格或主观式的叙述方式，具有鲜明的主体性或感情色彩。犹如小说中的“第一人称”表述方式。电视专题艺术片《大红大绿》采用的就是青年农民画家缪惠新“第一人称”的主观视角表述方式。

⑵客观视角：这是一种站在旁观者的立场，依据事物的本来面貌来再现社会生活的视角，它不是创作者主观感受的直接显露和抒发．而是具有较强的客观真实性和表现形态的自由性。犹如小说中的“第三人称”表述方式。电视风光艺术片《西藏的诱惑》，采用的就是这种客观视角的表述方式。

⑶主客观交叉视角

二、结构：开放型的艺术结构

1、所谓“开放型”的电视艺术结构，就其纵向来说——就是取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象。去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的、滴水不露的展现，而是只选择几个断续的、不联贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大了电视艺术反映社会生活的广度。所以说开放型是容量最大的电视艺术结构。

2、开放型的电视艺术结构，在电视艺术作品中的具体表现形态，有如下三种：

⑴纵向开放结构。这是一种依据时间流程缀连而成的纵向开放结构，有如用时间的线索，将散漫的生活画面，串连成的“项链”。如，电视专题艺术片《赤土》采用纵向开放结构，集中表现了新疆哈萨克牧民从清晨到夜晚的时间流程中发生的事情。

⑵横向开放结构。这是一种依据空间变化组合而成的横向开放结构，有如“拼盘”或“板块”。如，电视风光艺术片《西藏的诱惑》，就由摄影家、画家、女作家、日本画家、四个“板块”组合而成的横向开放结构。

⑶纵横交错的开放结构。这是一种时空交错的开放结构。它可以根据作品内容的需要，较为随意地将时空组合在一起、延伸观众的视听空间。

三、表现：现实生活的艺术升华

所谓表现”——就是调动一切电视技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感惰或思想；通过这样表现，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。

四、细节：艺术的丰腴血肉

所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。电视艺术，应该调动一切艺术手段，竭力渲染意念情绪，追索生活底蕴，以充满诗情画意的、深沉含蓄的生活细节，震撼和净化观众的灵魂。细节可以揭示人物复杂的内心世界细节可以展现人物心灵变化的历程细节可以结构全部作品

五、含蓄：艺术的崇高境界

所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的酉面将思想表

达出来的艺术手法。

六、节奏：艺术的和谐旋律

所谓“节奏。，就是电视艺术作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。

（它分为：时间运动节奏空间运动节奏时空交融运动节奏外部节奏内部节奏）

1、所谓“外部节奏”，主要是指画面上一切主体的运动，以及镜头转换的速度而产生的节奏。也就是观众可以直接耳闻目睹到的节奏形态。如画面转换节奏，解说词快慢节奏，音乐旋律节奏等。这些节奏形态有机地交融在一起，构成了作品的外部节奏。

2、所谓“内部节奏”，主要是指由情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。当然，也包括适应观众欣赏的情感接受节奏。

七、意境：鉴赏者总体的艺术感受

所渭意境，就是一部电视艺术作品给予观众的总体艺术感受。意境，是创作者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的自然景观、生活场景，与他所表现的观念意识、思想情感，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。电视艺术的创作，要重视意境的创造和开拓。屏幕上的意境，主要通过“景”与“睛”的相互交融，“形”与“神”的有机结合来实现。

八、哲理：思想的艺术结晶

1、所谓哲理，也就是电视艺术作品中深沉、含蓄而不外露的思想。有了这种哲理性，电视艺术的思想深度就得以加强，从而进一步地引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉、心甘情愿地接受作品思想的启迪和教盎。

2、如何使作品富有哲理性：创作者要俯视生活俯视生活是为了揭示规律透过生活表象揭示生活本质

第五章电视艺术的文学性

电视艺术具有文学性主要有：1文学是一切艺术的母体2文学思维是基本思维3画面语言本身也渗透文学4文学性是电视艺术的基本元素

一，什么是电视艺术的文学性

1、所谓电视艺术的文学性，主要是指从文学中汲取的、构成电视艺术的文学元素。这种文学元素使得电视艺术具备了某种文学性。

2、它的类别有：借景抒情托物抒情叙事抒情直接抒情

二，文学性的画面体现

1、象征

所谓象征，就是通过特定的声画形象，借以表现与之相似

或相近的观念、思想或感情。简雷之，则是“借此说彼”的表

现手法，目的是使画面和声音更有韵味，更有诗情。

2、隐喻

所谓隐喻，就是运用画面语雷，在屏幕上以它事物来类比

此思想。也就是将抽象的思想意念，化作观众可以直接感受到

的具体事物；或将只能意会难以言传的思绪情感，化作真实可