外国近现代建筑史复习资料

外国近现代建筑史

1-1工业革命对城市与建筑的影响

19世纪后半叶，奥斯曼的巴黎改建计划

1-2建筑创作中的复古思潮——古典复兴浪漫主义折衷主义

古典复兴：巴黎万神庙、德国柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院、美国国会大厦

浪漫主义：英国布莱顿皇家别墅、英国国会大厦

折衷主义：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂

1-3建筑的新材料。新技术与新类型

伦敦水晶宫展览馆：开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元，首次向人们展示了金属结构和玻璃材料在展览中的发展前景和预制装配化的优越性；

艾菲尔铁塔：高度最高的铁塔，向人们展示了钢结构的巨大能力，与钢结构相匹配的建筑形式，打破了砖石结构为主的传统，促进了现代建筑的诞生；

巴黎世界博览会机械馆：跨度最大的建筑

1-4面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索

田园城市：英国社会活动家霍华德，提出城乡磁体：城乡结合和外围保留绿地限制城市扩张，以及卫星城的建设

工业城市：法国建筑史加尼埃

带形城市：西班牙工程师索里亚，城市应依赖交通运输线成带形延伸。缺点是建筑成本增加

2-2欧洲探求新建筑的运动

艺术与工艺运动：赞扬手工艺制品的艺术效果（统一和谐的构图规律），反对粗制滥造的机器制品，在建筑上主张迁到城郊建造“田园式”住宅，局限性是成本太贵，且把机器看成是一切文化的敌人；代表人物罗斯金和莫里斯，作品韦布的红屋

新艺术运动：在建筑上极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法，常使用自然界生长茂盛的草木形状的线条。新艺术运动在德国被称为青年风格派；代表人物费尔德，西班牙建筑师高迪，作品奥太的布鲁塞尔都灵路12号住宅。和高迪的米拉公寓，青年风格派代表人物贝伦斯，作品奥尔布里希的达姆施塔特，路德维希展览馆

维也纳学派：代表人物瓦格纳，作品瓦格纳地下铁道车站和维也纳邮政储蓄银行

维也纳分离派：代表人物奥尔布里希和霍夫曼，作品维也纳分离展览馆

2-3美国的芝加哥学派与赖特的草原式住宅

芝加哥学派：现代建筑在美国和高层建筑的奠基者。学派创始人是詹宁，理论支柱是沙利文，作品C.P.S.百货公司大厦。重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础，在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系，在建筑造型上形成了趋向简洁明快与适用的独特风格

赖特的草原式住宅：赖特是美国著名的现代建筑大师，作品罗伯茨住宅和罗宾住宅。草原式住宅的特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套，在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体

2-5德意志制造联盟

目的：在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。代表人物贝伦斯，作品格罗皮厄斯和A.迈尔的法古斯工厂，贝伦斯的透平机车间（第一座真正的现代建筑）

3-3战后初期建筑探新运动的持续及其流派

表现主义派：采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。门德尔松的爱因斯坦天文台

未来主义派：香港汇丰银行

风格派与构成主义派：热衷于基本几何形象的组合和构图。风格派代表作品里特弗尔德的荷兰乌得勒支住宅。构成主义派代表人物马列维奇，塔特林和伽勃，作品塔特林在莫斯科个人俱乐部的第三国际纪念碑

3-4新建筑运动走向高潮——现代建筑派的诞生

现代建筑派包含两派：一是以德国的格罗皮厄斯、密斯范德罗和法国的勒柯布西耶为代表的功能主义派；一是以美国的赖特为代表的有机建筑派

1923年柯布西耶的《走向新建筑》表明新建筑运动达到高潮

1928年组成了国际现代建筑协会（CIAM）

3-5格罗皮厄斯与包豪斯学派

包豪斯学派：注重满足使用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本。代表人物格罗皮厄斯，作品包豪斯校舍

包豪斯校舍的建筑设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

3-6勒柯布西耶

新建筑五点：①底层的独立支柱②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面。代表作品萨伏伊别墅

现代主义：萨伏伊别墅→粗野主义：马赛公寓→讲求个性与象征倾向：朗香教堂

3-7密斯范德罗

少就是多：最简单的结构体系，最简单的空间形式，最经济的原则，最简单的构造，“简练、纯净、精确、典雅”。作品巴塞罗那博览会德国会馆（流动的空间）、范斯沃斯住宅（通用空间）、西格拉姆大厦（玻璃摩天楼）

3-8赖特和他的有机建筑

流水别墅：最成功的地方是与周围自然风景紧密结合，西塔里埃森

3-9阿尔托

帕米欧结核病疗养院、维堡市立图书馆、玛丽亚别墅（有机功能主义人性化民族化）

阿尔托的人性化设计思想体现在：有机外形（曲线型）、照明处理（天窗、玻璃幕墙）和天然材料的运用（木材、铜）

4-2战后的城市规划与实践

新城的建设：印度昌迪加尔（勒柯布西耶）&巴西利亚

1977年国际建协会议《马丘比丘宪章》城市规划与设计不仅要看到经济、技术因素，还要看到人、社会、历史、文化、环境、生态等因素。对与区域规划、城市增长、分区概念、住房问题、城市运输、城市土地使用、自然资源与环境污染、文物和历史遗产的保存和保护、工业技术、设计和实践、城市与建筑设计等都提出了建设性意见

1964年古城和古建筑的保护《威尼斯宪章》保护历史性城镇的国际公约

4-3高层建筑、大跨度建筑与战后建筑工业化的发展

高层建筑发展原因：①城市人口高度集中，市区用地紧张，低价昂贵；②高层建筑占地面积小，留出市区空地，有利城市绿化，改善环境卫生；③城市用地紧凑，可使道路、管线设施相对集中，节省市政投资费用；④垂直交通比水平交通方便，

便于联系；⑤资产阶级显示自己的实力与取得广告效果；⑥电子计算机与现代先进技术的应用提供了科学基础；⑦丰富了城市艺术高层建筑样式：板式（长方形），塔式（正方形）

5-1进程中的反复与建筑既有物质需要又有情感需要的提出

现代建筑的共同特征（设计原则）：①坚决反对复古主义，要创时代之新，新建筑必须有新功能、新技术和新形式（符合抽象的几何形美学原则）；②承认建筑具有艺术与技术的双重性，提倡两者结合；③认为建筑空间是建筑的主角，建筑设计是空间的设计及其表现（提出空间构图法）；④提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰

现代建筑派的七种倾向：①对理性主义进行充实与提高的倾向；②粗野主义倾向；

③讲求技术精美的倾向；④典雅主义倾向；⑤注重高度工业技术的倾向；⑥人情化与地域化倾向；⑦讲求个性与象征的倾向

5-2对理性主义进行充实与提高的倾向

代表人物格罗皮厄斯、塞尔特，作品TAC的哈佛大学研究生中心、塞尔特的皮博迪公寓和哈佛大学本科生科学中心

缺点：过分强调功能与技术；否定历史，似乎现代与历史水火不容；过分强调建筑的客观与时代普遍性；手法生硬，形式雷同

5-3粗野主义与勒柯布西耶的广泛影响

特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁结合

代表人物英国的斯特林&史密斯夫妇、美国的鲁道夫、前川国男、丹下健三、柯布西耶，作品柯布西耶的马赛公寓大楼&昌迪加尔行政中心建筑群、丹下健三的仓敷市厅舍

5-4讲求技术精美的倾向

常以密斯范德罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表

特点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净透明，清澈的反映着建筑的材料，结构与它的内部结构

缺点：现代主义外衣（形式之上）；迎合大资本阶级的倾向

原则：少就是多，一是简化结构体系，二是净化建筑形式

代表人物密斯范德罗，作品范斯沃斯住宅。芝加哥湖滨公寓，西格拉姆大厦

密斯风格：以少就是多为理论依据，以全面空间、纯净形式和模数构图为特征的设计手法

5-5典雅主义（新古典主义）

代表作品斯通的美国驻新德里大使馆，1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆，雅马萨奇的世界贸易中心

讲求技术精美的倾向与粗野主义倾向的对比：前者是不惜重金极力表现优质钢和玻璃结构的轻盈、光滑、晶莹端庄及其材料&结构一致的全面空间；后者则是经济的，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙，沉重与粗野中寻求形式上的出路和典雅的特点。综合三方面，即经济、材料和外形

粗野主义倾向与典雅主义倾向的对比：前者流行于欧洲，后者主要在美国，前者属于战前的现代建筑中功能材料与结构在战后的夸张表现，后者则致力于运用传统法则使得现代的材料与结构产生规整端庄与典雅的庄严感

讲求技术精美的倾向与典雅主义倾向的对比：前者讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，后者则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美

5-6注重高度工业技术的倾向

代表作品丹下健三的山梨文化会馆和法国的蓬皮杜国家艺术与文化中心，美国波士顿汉考克大楼（高技派代表作品）

注重高度工业技术的倾向中最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墙

新陈代谢派（日本）：黑川纪章&丹下健三，强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题，山梨文化会馆

5-7讲求人情化与地域性的倾向

代表人物阿尔托，丹下健三，作品阿尔托的珊纳特赛罗镇中心的主楼、卡雷住宅和沃尔夫斯堡文化中心，丹下健三的香川县厅舍和仓敷县厅舍

5-9讲求个性与象征的倾向

设计手段：①运用几何形构图；②运用抽象的象征；③运用具体的象征

运用几何形构图：代表人物赖特、贝聿铭，作品赖特的古根海姆美术馆和普赖斯塔楼，贝聿铭的美国国家美术馆东馆

运用抽象的象征：勒柯布西耶，朗香教堂

运用具体的象征：小沙里宁的环球航空公司候机楼，伍重的悉尼歌剧院

6-2后现代主义

特征①采用装饰；②具有抽象性&隐喻性；③与环境结合

外国近现代建筑史讲稿(图片版)

外国建筑史第二部分近现代史部分第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦的重建。 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。（二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用

功能，缺乏创造性和现实感。因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的影响，所以称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸二、法国资产阶级革命时期（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。（二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。它追求外观上的雄伟、壮丽，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。 1．古典复兴：古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史笔记

19c下半叶~20c初对新建筑地探求 1）探求新建筑地先驱者 K·F·辛克尔[德国]：做了大胆地尝试,柱式形式简化及窗户加大柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆 2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想地反映起源时间：19c50年代起源地点：英国代表人物：拉金斯,莫里斯主要观点：敌视工业文明,认为机器生产是文化地敌人,热衷于手工业地效果和自然材料地美.在建筑上助长建造“田园式”住宅,来摆脱象征权势地古典建筑形式. 代表作品：莫里斯住宅（“红屋”）,设计人：魏布特点：平面据功能需要不知成L形,使每个房间都自然采光,并用当地产地红砖建造,不加粉饰,大胆摒弃传统地贴面方式,表现出材料本身地质感,这种将功能.材料与艺术造型结合地尝试对后来地新建筑有一定启发. 局限性：把机器看成一切文化地敌人,他们向往过去,只主张用手工艺方式进行生产,但成本昂贵,不能推广 3）新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代起源地点：比利时布鲁塞尔代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造一种不同以往地,能适应工业时代精神地简化装饰,反对历史图样,其装饰主题是模仿自然界生长繁茂地草木形状地线条并大量使用便于制作曲线地铁构件,目

地是想解决建筑与工艺品地艺术风格问题,极力反对历史样式,想创造出一种前所未见地,能适应工业时代精神地简化装饰,脱掉这种主义外衣. 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法,没能解决建筑形式与内容地关系,以及与新技术地结合问题. 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时地霍尔塔德国魏玛艺术学校设计人：费尔德在其他国家地影响：德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯,恩德尔代表作品：埃尔维拉照相馆慕尼黑剧院路德维希展览馆——奥别列去英国：格拉斯哥学派代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隐喻性地塑性造型）——高迪（属新艺术派,与新艺术运动无渊源上地联系,但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同地建筑风格） 4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中地一部分人成立了“分离派”）维也纳学派：起源时间：19c末起源地点：奥地利地维也纳代表人物：瓦格纳主要观点：认为新结构.新材料必然导致新形式地出现,并反对历史样式在建筑上地重演代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳特点：大厅线条简洁,所有饰物都废除,玻璃与钢用来为现代结构理论服务.

外国近现代建筑史考试重点

1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极的方面体现在：1）反对复古（认为：复古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、艺术造型的完美结合。消极的方面体现在：英国工艺美术运动的代表人物始终站在工业生产的对立面，将工业生产、机器看成一切文化的敌人。进入20世纪，英国工艺美术运动转向形式主义的美术装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发。新艺术运动: （比利时、德国、英国、西班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴素地运用新材料新结构的同时，处处浸透着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金属材料，结构显出韵律感。3）努力使工业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这种特征主要表现在室内，外形一般较简洁。它的进步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只是在形式上反对传统形式而已，并没有全面解决建筑形式与内容的关系，以及新技术的结合问题。比利时新艺术派：凡.德.费尔德（1863-1957年）是新艺术运动的创始人之一。在建筑上他们极力反对历史样式。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺术派的建筑特征主要表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅。德国青年风格派：新艺术运动在德国称之为青年风格派（中国近现代史中提到，我国青岛有不少这种风格的建筑），其主要据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德尔代表作品：路德维希展览馆英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽。代表人物:麦金托什代表作品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯哥艺术学院大楼西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖）代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造型怪异而闻名于世：维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。1895年他发表了《现代建筑》一书，指出新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。1897年，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰，保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的重演。分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型简洁，常用大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯代表作品：维也纳的斯坦纳住宅高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼理论奠基人：沙利文背景：城市用地紧张新材料和新技术的促进作用。高层三段式：底层和二层相似，为一段落。办公室各层通过窗户把外立面统一起来，为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、可以有不同的外貌。作用：突出强调功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路。探讨了新技术在高层中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符合工业化精神。局限性：芝加哥学派不过是资本家追逐利益的技术手段，市中心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打击。草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3）平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4）层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大，以保持与自然界的接触7）屋面坡度平缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连续运动空间c属于美国建筑文化d表现建筑材料本性e室内空间和陈设着重低层布局，显得有几分日本式室内面貌f采用特性和诗意的形式德意志制造联盟：1907年成立了由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有许多著名的建筑师。其中最享有威望的是贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。他认为现代结构应当在建筑中表现出来，这样才会产生前所未见的新形式。德国通用电气公司透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁，摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行者，被西方称之为第一座真正的“现代建筑”。表现主义：产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。未来主义派：是第一次大战之前，首先在意大利出现的一个文学艺术流派。在很多中层阶级，对资本主义工业化下的社会现实表示不满的时候，未来主义派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义者否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。风格派有时又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本质与要素，应该允许独立存在。并认为最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等的立方体和板片的组合。构成主义：第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。这一派别被称为构成主义。现代建筑师们设计方法共同点（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式对待它；3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活的不规则的构图手法。3）按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”，结合自然，使自然成为建筑的一部分。3）空间是建筑的本质，空间和形式相互作用，达到一种整体目标。4）建筑是用结构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、材料以及建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。5）强调建筑的人性化，更多地考虑人的心理。6）对待材料，主张既要从工程的角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处。7）它认为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8）对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所有能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。9）认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。他的美学原则是独特的，并不随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就是代表20世纪新时代的机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑有更高的科学性和理性特征，同时也体现了设计的原则。理性主义是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适应工业社会。缺点：1）过分强调功能和技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实与提高：1）讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美的倾向：最早流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工。密斯风格：以少就是多为理论依据，以全面空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅主义：典雅主义(又译成形式美主义，又称新古典主义)是与粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向，不过两者从设计思想上说都是比较“重理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅主义主要是在美国。特点：运用传统的美学法则，使现代的材料和结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种几何形体的组合体。b）以表现材料、结构、施工特点来作为建筑美学的依据。优点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多元的”建筑。其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。2）传统材料结合新结构、新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与地域性接近但又不完全相同的一种倾向，是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运用几何形构图、运用抽象的象征、和运用具体的象征。后现代主义建筑：首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。后现代主义共同特征：1）重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在的联想及象征含义。3）采用装饰、追求隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗文化。5）具有开放性与折中性，主张二元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合

外国近现代建筑史复习资料概要

外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑工业革命对城市与建筑的影响：从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。

同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑

同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑 1.同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校报送20名，本校报送2 0名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。 2.我是跨专业的考生学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说同济很排外啊？答：同济是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。去年，我们“几凡设计”就有三名跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。同济的导师都比较负责也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。 3.同济初试复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？答：同济建筑研究生即“085100建筑学硕士”一共有三个研究方向，“0 1 建筑历史与理论 02建筑设计及其理论 03建筑技术科学建筑设计及其理论”，初试和复试这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：10 1政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802 建筑理论与历史（中外建筑史）、803 建筑设计（3小时快题）、805 建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考80

3或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。复试考6小时快题专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。 4.同济建筑基础都考哪些科目呢？答：官方公布的参考书目：《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著；《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编；《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编；《中国建筑史》潘谷西主编；《外国建筑史》《外国近现代建筑史》，罗小未主编；《建筑批评学》郑时龄著；《室内设计原理》陈易著；《建筑物理》,柳孝图；《节能建筑设计和技术》,宋德萱；《建筑构造》,颜宏亮；《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮；这些科目都是同济本科的课程，像中外建筑史这样的课都还是要以同济老师常青、卢永毅、王俊阳等老师的课程为主，光看上面的书是没用的。复习各科请以同济本科课程笔记课件为宜。这门课具体考察形式以填空题、选择题、名词解释、简述题、论述题、作图题、设计实践分析题为主，复习的时候要根据真题的方向为依据，要不然太庞杂会没有方向。 5.同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分呢？答：同济快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有

[总结]西方近现代建筑史概要

[总结]西方近现代建筑史概要西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。产生产生的背景有以下：现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结）思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。探索与发展早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结）起始，比利时在德国，青年风格派奥地利，维也纳学派与维也纳分离派英国，格拉斯哥学派，麦金托什西班牙，高迪！荷兰，贝尔拉赫芬兰，老沙利宁等 2）西方现代绘画艺术风格的影响绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等建筑上的表现：荷兰风格派俄国结构主义 3）其它表现主义，探讨混凝土的塑性表现力意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实

外国近现代建筑史试题

外国近现代建筑史试题一、名词解释： 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派 7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派 10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格 13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM 16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑 19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义 22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑 25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义 28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞二、简述<答>题： 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或）结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征，又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。 11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。 12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。 13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。 14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。 15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。 16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。 17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。 18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。 19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。 20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。 21、如何理解的有机建筑。 22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？ 23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。 24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。 25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。 26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。 27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。

2021年一级建筑师外国近现代建筑史讲稿考试专用图片版

外国建筑史第十节资产阶级革命至19世纪上半叶西方建筑一、英国资产阶级革命时期建筑：革命妥协性和不彻底性，缺少创造新文化自觉性，把法国宫廷倡导古典主义文化当作榜样。（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 1、伦敦重建。 2、设计修建了一批伦敦教区小教堂，其钟塔构图很成功。 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命纪念碑。（二）帕拉第奥主义 18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则大型公建，忽视使用功能，缺少创造性和现实感。由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸

二、法国资产阶级革命时期（一）启蒙主义“理性”与唯理主义“理性”不同启蒙主义建筑理论核心——批判理论，以为合乎理性社会是“人人在法律面前平等”社会，宣传唯物主义和科学。（二）代表作品 1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅成熟。 2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大建筑物，启蒙主义重要体现者。（三）以列度、部雷为代表激进建筑师，力求标新立异，体现了昂奋、狂热激情和昂扬英雄主义。法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。代表作品：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。

（四）帝国风格——拿破仑帝国纪念性建筑物上形成风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。三、18世纪下半叶和19世纪上半叶西方建筑（一）欧洲各重要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行社会背景重要是新兴资产阶级政治上需要。 1．古典复兴：古典复兴是资本主义初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。既有政治因素也受到考古发掘进展影响。法国以罗马样式为主，如巴黎万神庙，雄师凯旋门。

外国近现代建筑史复习资料名词解释

外国近现代建筑史复习资料名词解释外国近现代建筑史复习资料---名词解释2010-09-28 20：15浪漫主义建筑(ROMANTICISM ARCHITECTURE)18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30~70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有"集仿主义"之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造"田园式"住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为"自由建筑运动"。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的"红屋"。新艺术运动(Art Nouveau)：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡&S226；德&S226；费尔德(Henry van de Velde)、霍尔塔(Victor Horta)等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

罗小未《外国近现代建筑史》(第2版)笔记和典型题(含考研真题)详解-第1~3章【圣才出品】

第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 1.1 复习笔记一、工业革命对城市与建筑的影响在工业革命的冲击下，城市与建筑出现了一系列新问题。 1．工业城市的恶性发展造成了城市的混乱状态（1）工业生产的过渡集中引起人口的恶性膨胀；（2）因土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成了交通堵塞、环境恶化。 2．广大普通民众面临严重的房荒威胁为了谋取经济或政治利益，资产阶级不断地建造房屋，但广大的民众仍只能居住在简陋的贫民窟中。（1）工人住宅区的恶劣卫生条件使得流行病大量发生；（2）居住区与工作地点距离过远的矛盾也日益尖锐化。 3．社会生活方式和科学技术的进步对建筑的发展提出了新需要和新要求社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向。（1）反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；（2）探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。

二、建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折衷主义。它们的出现是适应新兴的资产阶级的政治需要。 1．古典复兴（1）内涵古典复兴在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。（2）流行的原因 18世纪古典复兴建筑的流行，一方面主要是政治上的原因，另一方面也是由于考古发掘进展的影响。（3）实现手段新兴资产阶级要求用简洁明快的处理手段来代替巴洛克与洛可可式建筑中繁琐与陈旧的东西。因而希腊、罗马的古典建筑遗产成了当时创作的源泉。 ①希腊、罗马建筑的考古发现 18世纪下半叶到19世纪，大批考古学家先后到希腊、罗马的废墟上进行实地发掘，使现代人类了解了古希腊艺术的优美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽； ②古典复兴建筑的发展 a．法国以罗马式样为主，而英国、德国则希腊式样较多； b．采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的公共建筑及纪念性的建筑，对一般市民住宅、教堂、学校等建筑类型影响较小。（3）古典复兴的代表性建筑 ①法国