自然音程表

自然音程表

自然音程(基本音程)表

自然音程表

自然单音程表 例度数音数名称简易计算音程方法 c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程 e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成 c1 — d1 1 大二度小二加小二 d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二 c1 — e1 大三度大二加大二 c1 — f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二 f1 — b1增四度 ( 三全音) b — f1 减五度 (三全音) c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三 e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三 c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三 g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五 c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五 c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五 一、明确调式。看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调,下面的是小调. 二、了解各级和弦 三、和弦级数的倾向(正三和弦) 最稳定的是一级,也叫主和弦。所有的音都以此为中心。无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦(都可以连接这个和弦)所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。 四级和弦是主音下方纯五度,它有一中抬升的功能,把乐曲的气氛推向一个高潮。可以说四级和弦是促进和激化剂,它可以接五级,也可以接一级,只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。 五级和弦有不稳定因素,非常倾向到主和弦,所以一般都把五到一作为结束的进行,可以说也成为了一种定式。特别是五级七和弦,就是属七和弦,这个和弦更加的不稳定,并且有一种必须进行到主和弦的倾向。所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。 了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。 和弦应用需要大胆,尽可能的去加入一些副三和弦,不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。尽可能的去参照各调的和弦来做一些练习。 其实在和弦编配的时候是有一些规律的。有时候都可以直接写.有时候甚至不懂乐器的人都能编配出很好的和弦走向,其实就是按照一些游戏规则进行编配的/ 比如在C大调中

自然音程表

自然音程表 Final revision on November 26, 2020

自然单音程表 例度数音数名称简易计算音程方法c1—c1同度(纯一度)最狭小的音程 e1—f1小二度两个相邻的半音构成c1—d11大二度小二加小二d1—f1小三度 小二加大二或大二加小二c1—e1大三度大二加大二c1—f1纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1—b1增四度(三全音)b—f1减五度(三全音)c1—g纯五度小三加大三或大三加小三e1—c2小六度小三加纯四或纯四加小三c1—a1大六度大三加纯四或纯四加大三g1—f2小七度纯五加小三或小三加纯五c1—b大七度纯五加大三或大三加纯五c1—c2纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调,下面的是小调. 二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向(正三和弦) 最稳定的是一级,也叫主和弦。所有的音都以此为中心。无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦(都可以连接这个和弦)所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。 四级和弦是主音下方纯五度,它有一中抬升的功能,把乐曲的气氛推向一个高潮。可以说四级和弦是促进和激化剂,它可以接五级,也可以接一级,只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。 五级和弦有不稳定因素,非常倾向到主和弦,所以一般都把五到一作为结束的进行,可以说也成为了一种定式。特别是五级七和弦,就是属七和弦,这个和弦更加的不稳定,并且有一种必须进行到主和弦的倾向。所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。 了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。和弦应用需要大胆,尽可能的去加入一些副三和弦,不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。尽可能的去参照各调的和弦来做一些练习。 其实在和弦编配的时候是有一些规律的。有时候都可以直接写.有时候甚至不懂乐器的人都能编配出很好的和弦走向,其实就是按照一些游戏规则进行编配的/比如在C大调中

音程---自然单音程表

音程---自然单音程表 2009-11-30 17:35:34| 分类:钢琴学习班| 标签:|字号大中小订阅 下面用半音来计算各种常见音程—— 距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI) 距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO) 距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA) 距离3个半音:小三度、增二度 距离4个半音:大三度、减四度 距离5个半音:纯四度 距离6个半音:增四度、减五度 距离7个半音:纯五度 距离8个半音:小六度 距离9个半音:大六度 距离10个半音:小七度 距离11个半音:大七度 距离12个半音:纯八度 2:音程的分类之一: 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下 行、平行三种。 3:转位音程 (1)定义: 音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。

(2)音程转位时的规律: A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之 间通过转位后可以相互转化。 4:音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程(按和声音程在视觉上的印象)不完全协和音程大小二度、大 小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 (1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音 程,叫协和音程。协和音程又可分为三种: A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 (2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程 (包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。 两音间的高度距离。两音同时发出,称和声音程;两音先后发出,称旋律音程。在现有音体系中,相邻两音的距离称半音,两个半音为一全音,但习惯上音程以“度”来计算。度说明音程所含的音级数,但不能确切地说明音程性质,因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中,do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。 八度以内的音程为单音程,超过八度的为复音程。把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度,称为音程的转位。两个音数相同,音高也相同,但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。 音程的协和程度一般分为3等:①完全协和音程,包括所有的纯音程。②不完全协和音程,包括大小三度和大小六度。③不协和音程,包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。 自然音阶上所可能构成的音程为自然音程,纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程,其余的增减音程为变化音程。

相关主题
相关文档
最新文档