锐志消除报警声和车窗重置方法
雷克萨斯、皇冠及锐志去掉安全带报警声方法！！
取消安全带报警声音详细设置步骤：
1：打开电门（既把车钥匙打到ACC档，接通车内的电，但是不启动发动机），按仪表盘上的ODO按钮，显示ODO公里数
2：关闭电门，再打开电门
3：马上按住ODO按钮10秒左右《此时仪表盘上显示TYPE（A）公里数》，然后扣上司机位的安全带
4：过2秒钟，仪表盘上的TYPE（A）公里数会显示为B-ON，此时松开ODO按钮，B-ON就会变成B-OFF
5：最关键的一步，先关掉电门，然后再松开安全带，就大功告成啦！
窗户初始化：比如右后座，操作右后座处的玻璃起降开关，先降到底，然后在升到顶，并一直拉住保持五秒钟。这样就可以通过前面司机处的起降按钮操作右后座了。其他窗户同。
反馈的概念及判断方法
第十六讲反馈的概念及判断方法；负反馈 的四种基本组 第六章放大电路的反馈 ［教学目的］ 1、掌握反馈的基本概念和类型，判断放大电路中是否存在反馈，反馈的类型以及它们在电路中的作用 2、理解多种负反馈对放大电路性能的影响，会根据实际要求在电路中引入适当的反馈 3、掌握负反馈的一般表达式，会计算深度负反馈条件下的电压放大倍数 4、了解负反馈放大电路产生自激振荡的条件，会在放大电路中接入校正环节以消除振荡。［教学重点和难点］ 1、负反馈组态的判断 2、深度负反馈条件下电压放大倍数的计算 3、负反馈放大电路自激振荡的判断及消除 ［教学内容］ 第一节反馈的基本概念及判断方法 一、反馈的基本概念 二、反馈的判断 第二节负反馈放大电路的四种基本组态 一、负反馈放大电路分析要点 二、四种负反馈组态 三、反馈组态的判断 第三节负反馈放大电路的方框图及一般表达式 一、负反馈放大电路的方框图表示法 二、四种组态的方框图 三、负反馈放大电路的一般表达式 第四节深度负反馈放大电路倍数的分析 第五节负反馈对放大电路性能的影响
一、稳定放大倍数 二、改变输入电阻和输出电阻 三、展宽频带 四、减小非线性失真 五、放大电路引入负反馈的一般原则 第六节 负反馈放大电路的稳定性 一、负反馈放大电路自激振荡产生的原因和条件 二、负反馈放大电路稳定性的分析 三、负反馈放大电路的稳定性的判断 四、负反馈放大电路自激振荡的消除方法 本章讨论的问题： 1.什么是反馈？什么是直流反馈和交流反馈？什么是正 反馈和负反馈？为什么要引入反馈？ 2.如何判断电路中有无引入反馈？引入的是直流反馈还 是交流反馈？是正反馈还是负反馈？ 3.交流负反馈有哪四种组态？如何判断？ 4.交流负反馈放大电路的一般表达式是什么？ 5.放大电路中引入不同组态的负反馈后，将对性能分别 产生什么样的影响？ 6.什么是深度负反馈？在深度负反馈下，如何估算反馈 系数和放大倍数？ 7.为什么放大电路以三级为最常见？ 8.负反馈愈深愈好吗？什么是自激振荡？什么样的负 反馈容易产生自激振荡？如何消除自激振荡？ 6.1 反馈的基本概念及判断方法 6.1.1 反馈的基本概念 在放大电路中，信号的传输是从输入端到输出端，这个方向称为正向传输。反馈就是将输出信号取出一部分或全部送回到放大电路的输入回路，与原输入信号相加或相减后再作用到放大电路的输入端。反馈信号的传输是反向传输。所以，放大电路无反馈也称开环，放大电路有反馈也称闭环。反馈的示意图见图。 图中i X 是输入信号，f X 是反馈信号，i X 称为净输 入信号。所以有 f i i X X X 6.1.2反馈的判断 一、有无反馈的判断
多媒体综合教室扩声系统中消除声反馈的方法
多媒体综合教室扩声系统中消除声反馈的方法 文章来源；专业音响|音响工程|西臣影音_专业音响工程商400-6066-981（本文来自网络）发表时间：2012-10-9 8:30:44 言语传扩声效果的好坏，对教育教学过程的成败至关重要。专业音响。现代教育设备系统中，特别是多媒体综合教室中的传扩声问题，应惹起我们的高度注重。 一、多媒体综合教室中语音传扩声技术的关键和难点 多媒体综合教室中传扩声技术的关键和难点是如何处理室内声音的正反应（自激啸叫）。声音的正反应是指音频输出信号的一局部与输入信号同相位地加到输入端，招致增益不时加大而惹起不可控制的振荡。也就是人声经话筒换能后经过放大器输出至音箱播放出来，其中的一局部再传到话筒中，构成循环的正反应环路，惹起啸叫。从音箱直接传到达话筒的称为直达声反应，它能够经过合理布置话筒与音箱的位置来处理；而声音经过墙壁、空中、天花板等障碍物反射后返回到话筒的间接则比拟难处理，是长期搅扰声响工程师的一大难题。专业音响设备。 二、声反应产生的条件与消弭的办法 产生声反应要同时具备两个条件：（１）话筒与音箱同时运用；（２）音箱放送的声音被话筒接纳。普通来说，在录音和复原系统中不具备产生声反应啸叫的条件。专业音响。由于录音系统中虽有监听用音箱，但话筒的拾音区域与监听音箱的放音区域是相互隔离的，不具备声音回传的条件；而在电影还声系统中简直不运用话筒，即便偶然运用话筒，也只在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以不可能发作声反应状况。而在扩声系统中，就存在声反应啸叫问题。 在多媒体综合教室的扩声系统中运用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声音隔离措施，音箱发出的声音很容易经过空间传到话筒，因此会招致声音正反应。专业音响设备。 扩声系统呈现声反应啸叫，普通是系统中声音的某些频率过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率恰为正反应，它们一旦到达声反应振荡所需求的强度，则在此频率上就会呈现自激振荡现象。剖析起来，招致系统中声音的某些频率过强的缘由主要有以下三个方面： 1.房间由于声音的共振和反射等客观缘由使得声音的某些频率增强。房间是一个声学共振腔体，不同体型和容积的房间都有本人固有的共振频率，共振会使声音的某些频率被格外地增强，致使其到达声反应振荡所需求的强度；房间中的各种摆设和墙面都会产生声反射，房间的某些部位因声叠加，声音会增强。故房间的声学情况关于声反应啸叫的影响不可低估。专业音响。 2.音箱频率响应的起伏与振铃模态使声音的某种频率增强。音箱的发音单元为扬声器，扬声器的频率响应曲线不可能绝对平直，肯定会有某些频率被增强的状况。专业音响设备。这个过强的频率就可能形成声反应啸叫。同时，音箱腔体的声学共振也会产生一种振铃模态，音箱存在的振铃模态会招致声染色的发作，也就是音箱发出的声音在某些频率过强，因此在这些频率上有可能产生声反应啸叫。 3.话筒对某些频率的拾音灵活渡过高。与扬声器一样，话筒的频率响应曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率的拾音灵活渡过高的状况在所难免，这就会形成对某些频率的声音输出过强，从而有可能在这些频率上呈现声反应啸叫现象。普通来说，话筒的高频灵活度偏高，容易在高频端产生啸叫。 剖析以上缘由能够看出，要消弭啸叫只需切断正反应链路。 通常我们采用以下办法消弭啸叫。 （１）采用调音台，运用机械陷波器降低易啸叫频段点的电平增益的办法到达解除啸叫
如何抑制声反馈对广播现场直播的影响
如何抑制声反馈对广播现场直播的影响 为了增加广播节目的真实性与互动性，广播节目由直播间走出了户外，开展了丰富多彩的现场直播节目。“办看得见的广播”已成为一种时尚，并成为发展趋势。在直播过程中，现场的音响效果就显得尤为重要。特别是对“声反馈”的抑制更为重要。为了保证现场的音响效果、观众气氛、节目信号的传输质量，我们谈一谈如何抑制声反馈对广播现场直播的影响。 众所周知，由于话筒反复拾取扬声器重放出来的音频信号，当增益达到一定的限度时，这种同频音频信号就会引起放大电路的回授，从而产生啸叫。严重时极易损坏音频设备。广播现场直播声反馈的抑制分为：室外现场直播声反馈的抑制和室内现场直播声反馈的抑制。 室外现场直播的声反馈抑制 在户外进行广播直播时，要考虑周边环境、话筒的位置、音箱的摆设方向、周围的建筑物和现场观众对声音的吸收和反射。在大型户外现场广播直播中，现场区域范围广，周边建筑物复杂，声音受到外界恶劣因素影响较明显，扬声器要有足够的功率来克服环境所达到的最大噪声级。一般来说，扩声区的声压达到85dB 左右，声级不均匀度约8dB。具体可以根据现场情况适当增加或减少扬声器的声级。在户外广播直播节目时，主持人往往手持话筒四处现场采访，与观众进行交流。当话筒接近扬声器时，扬声器发出的音频信号就会直接进入话筒，产生啸叫。另外声音通过周边建筑物墙面的多次反射从四面八方进入话筒，也能引起声音正反馈而产生啸叫。主持人手持话筒的距离较远或者现场的嘈杂声较大，以至于不得不调大电声系统的增益，从而引发啸叫。比如，在一次“天百”商业步行街上举行的大型户外商业文化活动。步行街的道路很窄，两边建筑物较高。条件又不允许将扬声器架设在高点，只能摆放在演出舞台上。由于商业街商店多，环境干扰噪声强，必须加大扬声器的放音声级，增加强度。让节目的音频信号传送距离远一些，使远处的观众听得清晰一些。但相对提高音响响度的同时，建筑物墙面的声音反射和电声系统的增益也响应增大。当增益达到一定的限度时，这种同频音频信号就会引起放大电路的回授。因此，我们通过调节扬声器的角度，不断调试舞台易产生声反馈各位置点的音频状态，使声反馈的可能性降到最低，现场的音响效果达到最佳。
声反馈(啸叫)的产生及处理
、声反馈产生地原因 声反馈是音箱声音能量地一部分通过声传播地方式传到传声器而引起地啸叫现象，在出现啸叫前地临界状态，会出现振铃声（即声音停止后地高频尾声），此时一般也认为是声反馈现象.将音量衰减后，定义为最高可用增益，文档来自于网络搜索 声反馈现象发生. ．声反馈产生地条件 （）传声器与音箱同时使用； （）音箱放送地声音能够通过空间传到传声器； （）音箱发出地声音能量足够大、传声器地拾音灵敏度足够高. 在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器地拾音区域与音箱地放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出地声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声反馈（回授）.一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件.如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器地使用区域与监听音箱地确良放音区域是互相隔离地，不具备声音回授地条件；而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声反馈. 文档来自于网络搜索 扩声系统出现啸叫地主要原因是系统中某些频率地声音（信号）过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强地频率率先到达声反馈所需要地强度条件如果该频率地反馈类型恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率地高低，表现为啸叫声音音调地高低. 文档来自于网络搜索 ．声反馈产生地原因 （）房间地形状及声学状况 任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率地声音被除数格外加强.按建声原理，不同体形和容积地房间其共振频率是不同地，通过房间简正共振公式，可算出一个房间地共振频率；另一方面，吸声材料对不同频率地反向和吸收也是不同地，不同材料对不同频率地吸声系数差异很大，吸声结构地不同也会导致对不同频率地吸收不尽相同.故房间地声学状态（主要是声染色情况）对于声反馈地作用不可低估. 文档来自于网络搜索 （）音箱频响地起伏与振铃模态 音箱地发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰地情况.于是，在音箱放音时，扬声器发出地声音就会出现某些频率声音过强地现象，这个过强频率地声音就有可能造成啸叫.扬声器安装在音箱中，音箱腔体地机械共振和腔体地声学共振会产生一种振铃模态（），这种振铃模态会导致声染色地发生，即音箱发出地声音中某些频率成分过强，在此频率上也可能产生声反馈. 文档来自于网络搜索 （）传声器对某些频率地拾音灵敏度过高 传声器地频响特性是决定传声器音色和适用范围地重要条件.与扬声器一样，传声器地频响曲线也不可能保证绝对平直，对某些频率地拾音灵敏度过高地情况在所难免，这就是说，传声器对于各个频率地拾声灵敏度不同，这就会造成对某些频率地声音输出过强，其结果就可能在这些频率出现声反馈现象.一般来说，传声器在高频段中地某些频率灵敏度偏高，故更容易在高频产生啸叫. 文档来自于网络搜索 、声反馈地危害 声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出会造成恶劣影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时
调音经验5、专业反馈抑制器的使用技巧
5、专业反馈抑制器的使用技巧 一、反馈抑制器的作用 既然要了解反馈抑制器的作用，我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。 （一）、声反馈的产生 我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，而声反馈产生的原因又是多种多样的，大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种： 1、第一个是由拾音器产生的：也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后，这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。当这种信号被不断的循环放大，超出了一定范围，产生了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产生了。实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的，就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样，我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。 2、第二个是系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发的。比
如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。 3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。 （二）、声反馈的抑制方法 1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到避免声反馈的目的。但采用此方法会严重的损害音质，因此现在已经很少使用。 2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但
判断反馈类型的好方法
摘要：反馈类型的判别是电子电路基础的一个重点和难点，如何才能更好地达到教学目的？在多年的教学实践中，针对近年来技校学生文化理论和专业基础普遍较差的特点，笔者总结出一种简单的直观判 别法有助于学生理解和接受。 关键词：反馈类型、判别方法、直观判别法 电子电路是电子、电工专业和电气维修等专业的专业基础课程。学好电子电路能很好地为今后学习专业课打好基础。而反馈部分是电子电路中的一个重点和难点。特别是反馈类型的判别是技校学生在学习 过程中的难点之一！ 在多年的教学实践中，笔者摸索出一套克服有关反馈类型的判别知识难点的方法：借助多媒体辅助教学，将学生已学过的晶体三极管的各电极间的相对相位关系和电工基础的串并联电路及电容器导电性能等知识应用进来，并尽可能地使判别方法简单直观化，最后归纳总结,巧记关键知识要点。现将反馈类型的 直观判别方法逐一分析如下： 一、辨认电路中的反馈元件 一个电路是否存在反馈，要看该电路有没有反馈元件。要判别反馈类型，也首先要找到反馈元件的位置。因此，准确辨认电路中的反馈元件是十分重要的。 任何同时连接着输出回路和输入回路，并且影响着输入回路的元件，都是反馈元件。所以可以通过直接观察电路的方法，很快地辨认出电路的反馈元件。例如课件图1所示，图a)中电阻Rf是反馈元件；而图b)中电阻Rf就不是反馈元件，因为它只连接到输入端的接地点，并没有对输入端起到任何影响。 二、正反馈与负反馈的判别 首先，明确正反馈与负反馈的概念。 根据反馈极性的不同，可将反馈分为正反馈与负反馈。使放大器净输入量增大的反馈，称为正反馈； 反之称为负反馈。 考虑到技校学生的文化理论和专业基础都较差，为了方便学生的理解和判别，笔者把这一概念简单直观化，即通过课件图2，向学生形象地介绍：当反馈信号与输入信号加在放大器输入端的同一个电极时，
视频会议系统声反馈成因及解决方法
音响技术ｌ系统与工程 ｜ａ了、≯侈Ｌ——了—Ｌ－●Ｉ二【 视频会议系统声反馈 威因及解决方法 【摘要】视频会议系统易出现扩声系统、线路、音视频终端三种反甓，根据不同反馈的成因给出解决反馈的具体操作方法。 【关键词】反馈视频会议系统建声扩声 １反馈的形成 声反馈形成的原理和放大电路中的反馈原理类 似，是由于放大电路的输出电压或电流信号的部分或 全部，通过一定方式（元件或网络）返送到输入回路 而形成。同一音频系统中的话筒接收到音箱发出的声 音，就形成了正反馈的基础，当反馈信号与原始信号 在某些频率上出现相位相同的情况时，正反馈就产生 了。系统的话筒增益过高或系统频响特性不平坦是导 致正反馈自激（话筒啸叫）的原因。 ２声反馈的危害 声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声 音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深 度的声反馈或线路反馈还会使系统信号过强，而烧毁 功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造 成损失。所以，在扩声系统的调试和使用过程中，应 设法避免声反馈的形成。 ３视频会议系统反馈的形式 ３．１扩声系统反馈的形成原因 当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱 的放音区域不可能采取声隔离措施，所以音箱发出的口彭兴明 声音很容易通过空间传到话筒中而导致反馈。扩声系统反馈的出现要同时具备三个条件： （１）话筒与音箱同时使用； （２）音箱放送的声音通过空间传到话筒； （３）音箱发出的声音过大、话筒的拾音灵敏度过高。 导致反馈的主要原因是系统中某些频率的声音过强，由于这些过强的频率先到达声反馈所需要的强度条件，且该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为反馈声音调的高低。 ３．２线路反馈的形成原因 线路反馈形成是因为音频信号通过线缆经过前级放大设备输出后又回到前级设备的输入。形成线路反馈要同时具备以下两个条件： （１）音频信号输入与输出连接； （２）音频信号输入输出之间有音频信号放大。 造成线路反馈常见的几种情况是：录音设备输入输出形成线路反馈；效果器输入输出形成线路反馈；视频会议终端输入输出形成线路反馈。 ３．３音视频终端反馈的形成原因 视频会议系统的反馈是线路反馈和本地扩声反馈相结合的一种特殊形式。举个例子，在召开视频会议
声反馈及消除方法.
1、引言 啸叫是扩声系统中经常出现的一种不正常现象，广大专业音响工作者为了消除它，做了大量的工作但仍不可能将声反馈完全消除掉。笔者认为，消除声反馈应采取综合防治的方法，从研究声反馈发生机理入手，探索消除声反馈方法，只有这样才能逐步提高对声反馈的抑制水平。 2、声反馈产生的原因 声反馈是音箱声音能量的一部分通过声传播的方式传到传声器而引起的啸叫现象，在出现啸叫前的临界状态，会出现振铃声（即声音停止后的高频尾声），此时一般也认为是声反馈现象。将音量衰减6dB后，定义为最高可用增益，无声反馈现象发生。 2．1 声反馈产生的条件 （1）传声器与音箱同时使用； （2）音箱放送的声音能够通过空间传到传声器； （3）音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声反馈（回授）。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声反馈。 扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音（信号）过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声反馈所需要的强度条件如果该频率的反馈类型恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。 2．2 声反馈产生的原因
反馈抑制器连接方法
反馈抑制器连接方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 QT-FK601数字智能反馈抑制器链接示意图 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为 1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz 不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道
课堂反馈典型方法集锦
课堂反馈典型方法集锦
课堂反馈典型方法集锦 课堂反馈是指在课堂教学中双向或多向信息 的交流。教师要了解学生学习情况的信息，学生要了解教师指导的信息，存在差异的学生与学生之间传递互助信息。还有更重要的一方面是教师在了解学生的学习信息后及时做出调控，对学生的学习做出必要的补习、指导和矫正。有效的课堂反馈能有效调动学生课堂参与的积极性，及时发现教学中学生遇到的困惑，推进课堂教学过程，促进学生新的想法的生成，提升思维水平。 借助课堂反馈记录表，我们总结了新授课课堂中我校教师常用的一些反馈方式，其中有教师观察法、适时提问法、练习反馈法、竞赛反馈法、纸质测试法、学生自评法，总结了它们的优缺点及使用方法。 一、教师观察法 这种反馈方式可以快捷、迅速的了解学生的课堂状况，这种反馈方法是平时课堂上很有效的方式。我们研究发现在课堂纪律比较混乱的课堂上，这种反馈方式会受到很大的影响，一方面听讲效果差的学生比较多，影响教师对学生听讲情况的判断。另一方面混
果，这种方式充分发挥提问的效果。 三、课堂测试反馈法 课堂测试反馈法对提高学生听讲的积极性是有效的。课堂测试包括课前测试、课后测试。课堂测试反馈法能帮助教师及时准确全面了解学生学习新知识的情况，为有效查漏补缺提供了基础。课堂测试本的准备很重要，每次老师讲解后学生要认真仔细改错题，教师每次批改测试结果前要先检查学生的改错情况，这是在培养学生良好的学习习惯。测试后根据学生的情况，进行积极的鼓励和善意的指点也是很必要的，教师要善于利用测试后的时机调动学生学习的积极性。课堂测试反馈的形式可以多样：比如全班??面测试、个别口答测试、抽样随机测试，批改方式可以是先批后讲，也可以是先讲后批，还可以采用教师巡视观察法，选择哪种测试方式和批改方式需要教师结合课堂实际需要进行。试卷批改可以采用加分制也可以采用减分制，测试后讲评要及时根据测试内容有时可以创新运用一下课堂测试补救法效果也很不错。 四、练习反馈法 这种反馈法是在我们课堂上使用频率最多的反馈方式，练习能够比较快捷有效的了解学生知识掌握
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫(一)
如何使用数字调音台解决声反馈啸叫（一） 数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二 陈浩 在《音响技术》杂志2008年第一期的《在数字调音台上实现智能会议话筒管理》一文中，我们提出在多支话筒共用的情况下，通过数字调音台每个输入通道单独的动态处理器设置，可以实现未使用的话筒自动关闭的功能，已经大大提高了系统整体的传声增益。在本文中，再来谈一谈如何进一步使用数字调音台解决声反馈啸叫的方法。 产生声反馈啸叫的原因这里就不再赘述，解决的方法也非常多，市面上有多款声反馈抑制器和移频器销售，都有一定的效果。但是要注意的是，没有哪一种方法可以完全消除啸叫，声反馈会造成啸叫是自然规律，不可违背，任何号称能百分百消除啸叫的设备和技术都是伪科学。 我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器（话筒）的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。 传统的模拟扩声系统的做法是所有的话筒送入调音台后，从调音台的ST立体声输出两路音频信号给声反馈抑制器、均衡器等周边设备后再送入功率放大器，如果场内有较多的音箱，一般都是通过多台功放串接信号和音箱并联的方式进行驱动，整个信号流程的拓扑结构还是只有两路输出，甚至这两路输出信号也是完全一模一样的。这样的话，所有话筒对于所有扬声器的电平结构都是完全一样的，无法单独调节。 如果我们设想一下，在一个中型的圆桌会议厅场内采用超过十只以上的小型扬声器作分散式扩声，然后桌面上的每一支话筒与声场内的每一只扬声器的电平分配都是不一样的，对于任何一支话筒来说，离它最远的扬声器是最响的，离得越近的扬声器，电平越低，而正对这支话筒的那只扬声器则完全不会发出这支话筒的声音，当然，它仍然会放送出其它话筒拾取的声音，而且是离这个扬声器最远的话筒拾取的声音最响。 这种功能的实现，看上去非常复杂和神奇，实际效果也完全让甲方用户折服，其实通过数字调音台是很容易实现的。 以雅马哈LS9-32数字调音台为例，这是一台32路（可扩展到64路）输入，16条MIX 混音母线加立体声/单声道/8路矩阵输出的中型调音台。图一为其背板图，可以看到它有32个输入和16个输出接口，且都为XLR平衡式卡侬接口。这16个输出接口在调音台内部是可以任意定义或者说任意跳线的。
反馈抑制器使用注意事项
反馈抑制器要注意的问题及故障排除 反馈抑制器：反馈抑制器的主要功能就是防止系统产生回输，保护音箱设备，下面说下调整电子分频器时需要注意的几点问题及故障排除： 1、在利用话筒进行反馈点抑制时，最好找几只经常使用的话筒，而且在调整时要不断的变换话筒的位置，也可以在调整时放一点背景音乐或对着话筒讲一些话，这样可以使声场更活跃，更利于精确、快速的寻找到声反馈频率。 2、系统中如果有压限器的，还要注意把压限器直通，等调整完后再恢复。而系统中的其它音频处理设备如：调音台、均衡器、激励器、分频器、效果器等都要调整到正常的工作状态。 3、注意检测一下系统中所使用的反馈抑制器对音乐信号和话筒反馈信号的分辨率，检测方法是：关掉所有的话筒，把反馈抑制器串接在任何有音乐信号的通道中，最好放一段的士高音乐，不断地加大此通道的音量，如果发现反馈抑制器开始工作了，并且严重的影响了音质，那证明此反馈抑制器还不是很完美。 4、有一点需要特别注意：如果你已经调整好了反馈抑制器，那在现场演出的过程中，千万不要按动Reset按钮，因为这样会把你以前设置的所有参数清除，把反馈抑制器变成了刚出厂的原始状态，这样做是非常危险的，系统很可能会出现强烈的啸叫，严重时还会损害设备。 5、有些反馈抑制器有自动和手动等工作方式选择，如果你认为你的调整已经很完美，系统不会发生声反馈了，那你可以把反馈抑制器放在手动或锁定的工作模式，这样既保留了设备里原有的参数，又不会因为设备误检测、误启动而改变已经调整好的参数。 6、还有一点：反馈抑制器是没有办法既抑制声反馈又调整声场的，调整声场需要有专门的模拟多段房间均衡器或专业数字参量均衡器。
解读反馈抑制的结构原理及使用方法
解读反馈抑制的结构原理及使用方法 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 Spirit pro反馈抑制器 一、是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P 反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反馈啸叫的频带宽度和啸叫程度决定，宽度衰减得恰如其分，没有过多地衰减频率成分，所以对声音破坏级小。即使对声音有所影响也无妨，可以在调音台的音乐节目源路根据DSP1100P反馈抑制器的显示，用参量均衡器将衰减频带宽度最宽且衰减得最多的频率适当提升即可。 二、是可能会对话筒声音信号有所影响。不同的话筒由于拾音特性和频率的响应不同，其生产的声反馈啸叫频率也会有所不同。假如一只话筒的声反馈啸叫频率为315Hz，另一只话筒的声反馈啸叫频率为1kHz，用反馈抑制器抑制啸叫时，会将315Hz和1kHz同时
都衰减掉，结果就会造成315Hz啸叫的话筒1kHz不足，1kHz啸叫的话筒315Hz不足。这个问题，只要在调音台话筒路将不足频率进行适当补偿就可以解决了。 2、插入到调音台编组通道 将所有话筒编组到调音台某编组（Group）通道，反馈抑制器插入（INS）到调音台的话筒编组通道，在这种情况下，只有话筒信号通过反馈抑制器，音乐节目源信号不经过它二直接进入主通道，故反馈抑制器对音乐信号不会产生任何影响。这种连接方法也不完美，仍然存在由于不同话筒啸叫频率不同而带来的影响，同时操作起来也略嫌复杂，必须用调音台的编组输出控制所有话筒声音，将话筒编组信号送到调音台的主输出，调音台话筒路信号绝对不能再直接送到调音台的左右声道，即只能按下话筒路的编组按键，不能将左右声道输出按键也按下，否则反馈抑制器将不其作用。 3、插入到调音台话筒通道 将反馈抑制器插入（INS）到调音台的每个话筒路，绝对不能采用从话筒连接到反馈抑制器再从反馈抑制器输出到调音台的方法，否则将无法抑制声反馈啸叫。 这是因为话筒输出的信号很弱，一般为毫伏级，话筒拾取到啸叫声音后，由于其输出的啸叫信号不足够强，反馈抑制器将无法察觉到如此弱的啸叫信号，所以啸叫再厉害反馈抑制器都将没有任何反应，反馈频率根本不可能被衰减掉。 这种连接方法完全解决了抑制声反馈所造成的对音乐节目源和话筒声音影响，从而保证再现声音的质量；但是它的不足是必须要用多只反馈抑制器方能将所有话筒的声反馈啸叫抑制掉，即一台反馈抑制器解决两只话筒的声反馈啸叫的问题。所以采用这种连接会增加设备投资，声反馈抑制调节也比较费时，除非对声音要求非常严格的场合，一般不宜采用。
声反馈的原因和危害
声反馈的原因和危害 接下来就给大家讲解声反馈的原因和危害。 从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人，对声反馈啸叫真可谓是深恶痛绝，因为由于声反馈啸叫而引来的麻烦举不胜举，广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁，但是，仍不可能将声反馈全面消除掉。 声反馈产生的原因声反馈是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象，在没有出现啸叫的临界状态，会出现振铃声，此时一般也认为存在声反馈现象，将音量衰减6dB后，定义为无声反馈现象发生。 扩声系统声反馈啸叫的出现要同时具备三个条件：(1)话筒与音箱同时使用;(2)音响放送的声音能够通过空间传到话筒;(3)音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致声反馈。 一般来说，只有在扩声系统中才存在声反馈啸叫问题，在录音和还原系统中根本不具备产生声反馈啸叫的条件。 如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中花筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件;而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使遇而使用话筒，也在放映室中作语音近
讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以也就不可能发生声反馈情况。 扩声系统出现声反馈啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率先到达声反馈所需要的强度条件，如果该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低不同，总体来说，导致系统中某些频率过强的原因主要有以下三个方面：1、房间由于共振和声反射等原因使得房间中某些声音的频率过强任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被格外地加强。 建筑声学告诉我们，不同体型和容积的房间简正共振公式，可以计算出一个房间的共振频率;还有，吸声材料对不同频率的反射和吸收也是不同的，不同的材料对不同频率的吸音系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。 故房间的声学状况对于声反馈啸叫来说，作用不可低估。 2、音箱频率响应的起伏与振铃模态音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一个扬声器都不可能保证频率响应曲线绝对平直，肯定会有某些频率为峰的情况，而且频率响应绝对平直的扬声器也不见得十分好听。 基于此，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就可能造成声反馈啸叫。 扬声器安装在音箱中，音箱腔体的机械共振和腔体的声学共振会
反馈抑制器操作手册
SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册 一、声反馈产生原因 扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。 出现啸叫现象主要有三方面原因： 一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声；第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。 二、抑制声反馈的手段 早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。由于ＥＱ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。FBX的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是FBX能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是FBX的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。FBX与３１段图形均衡器（ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。图１FBX与EQ频响比较 三、FBX的使用方法 ３.１连接方式FBX最常见的连接位置是在调音台和功放之间。在这个位置，FBX可感应并消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。图2典型扩声系统连接框图注意：如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX。同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。FBX被设计成平衡输出。平衡输出的任一端接地，动态范围内都会有６dB的衰减（不平衡时最大＋２１dBV，平衡时最大＋２７dBV）。 ３.２理解固定和动态滤波器操作FBX之前，先要理解两种类型的FBX滤波器：固定的和动态的。固定滤波器是在设置过程中自动设定的，在回授发生前完成初始化。它们之所以被称为固定滤波器是因为它们在用户重新设定前保持其中心频率不变。回授发生前的系统增益受固定滤波器数目所限制。也就是说，固定滤波器数目越多，回授发生前的系统增益就可以越高。FBX的动态滤波器通过抑制间歇性串入节目的回授来达到抑制节目中声反馈的目的。这
声反馈(啸叫)全解析
声反馈（啸叫）全解析:教你解决音箱啸叫问题 声反馈是一种扩声系统（P.A.）中经常出现的不正常现象，他是扩声系统所特有的声学问题，对于声音再现来说真可谓是有百害而无一利。从事专业音响的人尤其是现场扩声专业的人，对音箱啸叫真可谓是深恶痛绝，因为由于啸叫而引来的麻烦举不胜举，广大专业音响工作者为了消除它几乎是绞尽了脑汁，但是，仍不可能将啸叫全面消除掉。 声反馈啸叫产生的原因 声反馈啸叫是声音能量的一部分通过声传播的方式传到话筒而引起的啸叫现象，在没有出现啸叫的临界状态，会出现振铃声，此时一般也认为存在啸叫现象，将音量衰减6dB后，定义为无啸叫现象发生。 扩声系统啸叫的出现要同时具备三个条件： 1、话筒与音箱同时使用； 2、音响放送的声音能够通过空间传到话筒； 3、音箱发出的声音能量足够大、话筒的拾音灵敏度足够高。 在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致啸叫。一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还原系统中根本不具备产生啸叫的条件。如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中花筒的使用区域与监听音箱的放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件；而在电影还声系统中几乎不使用话筒，即使遇而使用话筒，也在放映室中作语音近讲拾音，放映音箱距话筒很远，所以也就不可能发生啸叫情况。 扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒录音量时，由于这些过强的频率先到达啸叫所需要的强度条件，如果该频率的反馈类型恰恰为正反馈，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡的频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低不同。 总体来说，导致系统中某些频率过强的原因主要有以下三个方 面：
反馈抑制器的使用
反馈抑制器是一种专门用于抑制扩声系统声反馈，消除啸叫声的一种设备。 （一）传声增益与反馈 1.传声增益 所谓传声增益（GT）是指观众席上的声压级与话筒处的声压级之差。传声增益的大小直接影响着扩声音质和效率，许多环境下要统有足够的音量，微弱的音量听众无法听清，从而使信息的传递和音乐的艺术感染力大打折扣。根据传声增益的定义，可表达成： 式中，P观众为观众席上的声压；P话筒为话筒处的声压；P0为标准声压。 对良好的扩声系统来说，其传声增益必须大于-6dB以上。传声增益与扩声设备、扩声环境、声场布局密切相关。 2.声反馈 话筒介入扩声系统，在提高扩声系统放声功率过程中，扬声器发出的声音通过直接或间接（声反射）的方式又进入话筒，使整个扩形成正反馈，即声反馈现象。它能产生声衰变或啸叫，限制了传声增益的提高。声反馈的现象对扩声极为不利，它破坏了整体扩声同时，声反馈信号很大，容易造成扩声设备的损坏，尤其对功放、音箱，使功放过载烧毁，使音箱高频单元损坏。扩声系统一旦出馈，系统的扩声功率便无法再提高，放声功率受限，机器交通无法正常发挥。 声反馈现象主要由以下几种原因引起： （1）扩声环境太差，建筑声学设计不合理，存在声聚集问题。 （2）扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声辐射区。 （3）电声设备选择匹配不当，设备之间连接欠佳，存在虚焊问题。 （4）扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态，稍有干扰，就自激。 为了减少声反馈的现象出现，首先，应考虑扩声环境的改善，增加吸声材料，减弱声反射。其次，合理安排扬声器的摆放位置，避直接对准声辐射区。认真检查设备之间的连接线，正确连接，牢固焊接点。设备的匹配、技术指标也应在相同的档次上。系统统调避免有些设备处于临界工作状态。如果，经过上述调节之后，仍存在啸叫现象，可考虑在扩声系统中增加反馈抑制器。 （二）反馈抑制器的工作原理 目前，世界上生产反馈抑制器的厂家不少，有美国的Sabine，日本的Roland和Sony，德国的Behringer。总的说来，其工作原的。输入信号经放大后产生的放大的模拟信号转换成数字信号，检测器不断扫描，将声反馈信号捡拾，因为声反馈信号与音乐信号
声反馈的产生及其解决方法
众所周知，无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆，还是卡拉ＯＫ厅，各种类型的扩声系统都普遍存在声反馈现象，常常在将传声器的音量进行较大的提升的同时，音箱发出的声音传入传声器引起啸叫。声反馈的存在不仅破坏了音质、限制了传声器的音量，使传声器拾取的声音不能良好地再现，而且深度的声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或音箱，特别是烧毁音箱的高音扬声器。在实际扩声工程中，只有充分了解声反馈的成因及影响，我们才能采取必要措施予以抑制。 １ 声反馈的产生 声反馈的产生几乎都是由于音频信号出现了偏高的正反馈造成的。扬声器的声音折回到传声器，传声器输出的信号再送到扩声系统放大并再经扬声器送出，而后又折回到传声器，如此循环所致（如图１所示）。引起反馈的信号往往是一个单一频率信号，而且还是一个逐渐增大的信号，经过几次反复后，同相位叠加逐步增大，从而形成自激振荡，自激振荡频率的高低，体现在啸叫的音调频率的高低。在室外扩声系统中，声反馈主要由音箱的直达声引起；在室内扩声系统中，除了音箱的直达声外，还有来自各壁界面的反射声，室内空间的共振特性，以及系统内部电路的设计等方面。 下面主要分析声反馈产生的这两大类型。 （１） 整套系统出现声反馈（如图２所示）。这种情况经常发生，也就是在传声器和扬声器之间形成了环路，信号被不断放大，最终超出了系统的有效放大能力而产生啸叫。当然，出现这种信号环路有很多原因，例如，传声器的指向角直接对准扬声器；还有就是有指向性的传声器在非指向性范围内的电平抑制能力比较差，也就是指传声器的前后抑制比较差；另一种情况就是，我们经常说的房间共振频率。在平均吸声系数较小的房间内，当声源发声时常会激发出某些固有频率的振动，这种现象称为房间共振。房间出现共振时会 声反馈的产生及其解决方法 【提要】 声反馈现象在扩声现场中常有发生，是许多音响师倍受困扰的难题之一。本文通过介绍声反馈在扩声工程中的影响与危害，对该现象的成因进行了分析，指出其产生的类型，并探讨了可行的解决途径。【关键词】 啸叫 声反馈 振荡 抑制 图１ 声反馈原理图 使声源发出的声波在室内往返传播，在这些频率上得到加强，这种现象称为声染色（Ａｃｏｕｓｔｉｃ Ｃｌｏｌｏｕｒｉｎｇ）。房间的共振频率也叫简正频率（Ｎｏｒｍａｌ Ｆｒｅｑｕｅｎｃｙ），或叫驻波，是房间的固有的物理特性。当声源在房间内发声时，实际上整个室内空间都会随着发生振动。房间四壁、天花板、地板以及室内陈设对不同频率分量的反射和吸收不同，就会有不同响应。室内房间的共振和吸收频率取决于房间的大小、形状、尺寸比例、装饰材料等因素。只要简正频率不出现建筑声学上的所谓简并现象（简正频率的简并现象会使简并频率附近的声音信号得到加强，从而产生声染色现象），一般就会被吸声体吸收，啸叫也就不会产生。至于如何避免简并现象的产生，由于建筑声学是另门学科，本文就不在此讨论了。 （２） 系统内部出现反馈。例如，通道信号→辅助输出→效果器→输出通道→反馈回辅助输出→又转回了效果器，这样就形成了一个从辅助输出到效果器之间的小循环，当环路电平增益达到一定数值，就会产生啸叫。一般而言，周边设备与调音台之间采用这种并联连接，都有可能产生啸叫。只要把从效果器返回来的信号不再从辅助输出通道输出，切断了环路，啸叫问题就自然解决了。 ２ 声反馈的影响 要使整个系统稳定工作，就要克服偏高的正反馈。作用到传声器的声压Ｐｍ为： Ｐｍ＝（Ｐｏ２＋Ｐ２）１／２ 式中Ｐｏ为声源作用到传声器的声压，Ｐ是扬声器发出的直达声和多次反射作用到传声器的声压。经推导： Ｐ＝βＰｏ／（１－β２）１／２ 式中β为声反馈环路的总声反馈系数。当β＝１时，Ｐ无穷大，那么，如果室内有点声响，将导致自激振荡，产生啸叫；当β＜１时，实际扩声系统输出声功率低于临界功率，Ｐ为有限 ◎吴靖雯广州人民广播电台