美术人美课标版七年级第一课 艺术源于生活,高于生活扩展资料

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捣练图1捣练图2中国画的发展----仕女画家张萱和周昉

捣练图

唐代画家张萱作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻划生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

第五节升华和凝华

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捣练图1捣练图2中国画的发展----仕女画家张萱和周昉

捣练图

捣练图（局部）

《捣练图》，唐代画家张萱所绘。工笔重彩，亦系宋徵宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由於身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。（编辑：许雨青）

执绢的妇女身躯稍向后仰，似在微微着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地表现了温厚从容的心情。在绢下好奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家表现妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程，他既重视人物形象的塑造，而又注意刻画某些富有情趣的细节，使得所反映的内容，更具有生活气息。

第五节升华和凝华

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捣练图1捣练图2中国画的发展----仕女画家张萱和周昉

中国画的发展----仕女画家张萱和周昉

仕女图，绮罗画，开元间，起变化；

体硕肥，服饰华，颜色美，构图佳。

有张萱，和周昉，别一格，周家祥；

张萱作，品种强，捣练图，画卷长。

写妇女，最勤苦，忙缝纫，烫熨斗；

赵佶摹，流美洲，国之宝，外人收。

游春图，写贵妇，杜甫诗，形象涂；

丽人行，前后呼，行从图，神气足。

周昉画，众仕女，有纨扇，簪花曲；

帝纳凉，妃出浴，唐宫廷，多淫欲。

李隆基，击梧桐，扬玉环，教鹦鸣；

射鸟乐，斗鸡风，唐天子，多浪情。

仕女图，重典雅，罗裙薄，肌肤滑；

画笔浓，色调佳，绔罗画，竞艳华。

绮罗人物画，一般指仕女画。据文献记载，汉武帝时（前48年）就有著名的宫廷画家毛延寿，开始创作仕女画，更早的晚周帛画中的《龙风美人》图，马王堆帛画上驮侯妻像，北魏木板漆画上的“帝舜二妃娥皇女英”等，也都属于仕女画。不过唐代以前，不论是宫廷仕女或是民间仕女画，大都画烈女、节妇，如晋代的司马昭、荀励、卫协等人画过《烈女》图，张墨画过《捣练图》顾恺之的《女史箴》，也是有名的仕女画。到了南北朝，陆探微画的《宋桂阳王宠姬像》、《蔡姬荡舟图》等，更是精美的仕女画卷。其他如解倩画的《丁贵人弹曲项琵琶图》，杨子华画的《北齐贵戚游苑图》、《宫苑人物》屏风，也都是仕女画卷。又如梁武帝有一道《咏美人观画》诗：“殿上图神女，宫里出佳人，可怜俱是画，谁能辨伪真。”可知齐梁时代长画仕女的画家是很多的。到唐代开元间，仕女画，题材更加丰富，多以现实生活为对象，如韦项唐墓中出土的石刻妇女图像，永泰公主墓出土的许多壁画仕女像，都是现实生活中妇女形象，在造型上都是肥硕丰满面健康的形体，服饰、头饰也丰富多彩。敦煌130窟中的《乐庭环夫人供养群像》，也是仕女图画，只是唐代逐渐注重体态肥硕，肌肉丰满的造型。

张萱：《捣练图》

唐代仕女画家中最著名的是张萱和周昉，张萱，京兆（今陕西西安〕人，开元间（713—741年），任史馆画直，工画人物，好画妇女婴儿。朱景玄在《唐朝名画录》中说，他曾画鞍马、贵公子、屏障（屏风、或画在帐子上的画），以宫苑仕女名冠于时，曾作《长门怨词》、《宫中七夕乞巧》、《望月》等图。他的作品很多，现在只能从摹本中看到他的三幅作品。第一幅是反映唐代妇女劳动生活的图景（为宋徽宗赵佶临摹，现藏美国波斯顿博物馆）。长卷式的画面上分为三组，一组是用木杵捣练的场面；一组是理线和缝纫的活动；一组是用熨斗熨平的活动。

第二幅是《虢国夫人游春图》（也是宋徽宗的摹本，现藏东北博物馆），画的内容是杨贵妃的姐妹虢国夫人一行七人游春的行列，把贵妇人们玩赏春光、悠然自得的神情，表现得很生动，还有秦国夫人、韩国夫人在内，反映了杨家兄妹集团无聊而骄奢的生活。人物形象和《捣练图》一样，流露着艳媚丰满的风格。第三幅是《唐后行从图》，是描写武则天宫廷生活的一个片段。

张萱：《虢国夫人游春图》

周昉，字景玄（景元）大历年间（766一785年）任越州长史。他是一位出色的画家，曾为郭子仪的女婿赵纵画像，把赵纵的性格和谈笑的神情，都画了出来，他画佛壁画，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。但他仍以“绮罗人物”画著称，和张萱一样，妇女形象多是艳媚丰满的体态。

现存的作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等，都是唐式仕女图画的典型风格。张萱和周昉开创的绮罗人物画，对后世影响很大，至晚唐仍在盛行。张萱的《虢国夫人游春图》，所描绘的贵妇人宴游生活片断，与大诗人杜甫的名篇《丽人行》相呼应，一诗一画，均概括表现了当时贵族生活的骄纵富有，炙手可热的场面。周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。并有直接写唐明皇和杨贵妃的题材，如《明皇纳凉图》、《杨妃出浴图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《太真教鹦鹉图》、《明皇夜游图》、《明皇击梧桐图》等。

簪花仕女图一

簪花仕女图二

表现这种奢靡浪浪生活的创作倾向的，不仅有张萱、周昉，还有其他画家。当时画游春宴乐、凭栏烹茶、横笛舞蹈和围棋等仕女活动的很多。这与佛教画所表现的庄容华贵和烈女画中僵硬死板的内容很不一样。画家极力表现骄、奢、雅、逸的气息和柔软温腻的姿态，甚至对丰满的肌肤都赤裸裸地画出来，尽管唐代经过了安史战乱，但商业经济仍很活跃，特别是在江南和西蜀一带，官商大贾、新兴地主、官僚，均把绘画当做奢侈品之一。那些腰缠万贯的人，最迷恋黄金和美人，但黄金画不出，而美人却可画出，于是荆南富人，纷纷去西蜀购买“川样美人”，一时成为风尚。“周家祥”的艺术特色，即指张萱、周昉的绮罗

人物的特色。造型特点是，唐以前一般体形稳重敦实，脸部呈椭圆形；到了唐代，体形变得肥胖，脸型更加圆润丰满起来。画中妇女浓丽肥胖，酥胸长裙，从披纱中能看出丰满的肌肉。杜甫《丽人行》中“态浓意远淑具真，肌理细腻骨肉匀”，就是画中的诗意，给人的感觉既是百无聊赖，又有极浓宫贵气象。画仕女，如用吴道子的粗旷刚劲的线型来画，或用春蚕吐丝的线型来画，都不适合；于是张萱、周昉创造了一种适于表现光洁华美、轻罗簿纱的透明感的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法。用色采取了朱红、绯红、石青、翠绿、米黄、草绿、白等多种鲜艳的色彩，交相辉映，既富丽而又活泼明快。

第五节升华和凝华

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《红军不怕远征难》作曲家(四)歌唱知识冼星海贺绿汀

贺绿汀

(1903—1999) 作曲家、音乐教育家。湖南邵阳东乡人。1923年入长沙岳云学校艺专学习。1926年入党。1927年参加了广州起义，1928年随红四军撤至海丰。1931年入上海国立音乐专科学校，师从黄自学习理论作曲。1934年，以《牧童短笛》、《摇篮曲》两首钢琴曲荣获俄罗斯作曲家、钢琴家齐尔品举办的“征求中国风味钢琴曲”的头等奖和名誉二等奖。抗日战争爆发后，参加上海救亡演剧一队赴华北宣传抗日。后到重庆，在育才学校音乐组及中央训练团音乐干部训练班任教学工作。1941年，根据周恩来同志的指示，至苏北抗日根据地参加新四军的工作。1943年到延安筹建中央管弦乐团。后任华北文工团团长。中华人