电影《末代皇帝》影评
电影《末代皇帝》影评
闲来无事在豆瓣上看到《末代皇帝》的推荐，以前我是很反感看外国人拍任何跟中国历史文化有关的影片的。但是看了以后不得不承认这部影片非常的成功，每一个场景都能精准地把握那个时代的印记，触动人心。不愧是奥斯卡金奖影片。
这部影片是导演贝托鲁奇第一次也是唯一一次讲述中国人的故事，也是关于中国的电影第一次获得奥斯卡金奖。也许是出于对大师的尊敬，中国没有对这部影片做任何剪辑和修改，体现在中国观众面前的完全是原汁原味的面貌。而且在拍摄过程中故宫完全是清场取景，撤销了所有的护栏，这是绝无仅有的。甚至拍摄期间恰逢英国伊丽莎白女王访华，也因拍摄缘故无法参观故宫。不过据我所知，贝托鲁奇是意大利共产党员，这个身份也许有点微妙。
溥仪是头号大汉奸，是一级战犯，这是众所周知的，但我们也都知道这是拜时代所赐。溥仪三岁即被送入宫，从天真的孩提时代就被禁锢在森严的紫禁城中，虽为傀儡但也是要什么有什么。自小他便知道自己拥有一切，但是他所拥有的都是建立在深深的无奈之上，懂的越多，这种无奈便越深重。他一直是孤独的，尽管有那么多的宫女太监陪他玩，但他得时刻知道自己是个皇帝，他的孤独渗到了骨髓里，以至于他长大了，从小照顾他的奶娘被接走时他说了一句话：“她不是我的奶娘，她是我的蝴蝶。”在那个压抑人心的禁区，唯一一份亲情也被无情地剥夺。皇宫锦衣华服，歌舞升平，事实上他所享受的再多不过是紫禁城里的封建时代所残存的封建思想使然罢了。他的人生三起三落，三次做皇帝三次投降。满清的末代皇帝，张勋复辟是称帝，伪满洲国的傀儡皇帝。向中华民国投降，向日本人投降，向中华人民共和国投降。他也曾想干一番事业，在紫禁城里他要改革，在明知日本人是在利用他时他曾信誓旦旦地说：“我也要尝试着去利用日本人。"但他没有能力，那个时代注定了他的没有能力。
所以说，称他为一级战犯还真是抬举他了。他只是一个王朝的牺牲品，他不幸地成为了末代皇帝，哪一个末代皇帝又是有好下场好评价的呢?廉政的末代皇帝不是没有，只是对于一个改革变化风起云涌的时代来说，多余的不是你这个皇帝，而是整套的腐朽的封建专制制度，溥仪不过可怜地成了这套制度的代言人，他无法选择。更何况，他不是一般的末代皇帝，这个时代也不是一般的时代，因此他的经历也注定了变换诡谲，注定了悲剧。
这部电影最为成功的地方在于导演用全新的视角讲述了溥仪的一生，客观真实。在影片
中，溥仪不是我们所想的罪人，而是一个无知却又善良的时代庸人，被历史狂潮推来卷去，他无能为力。
对于影片的拍摄技巧这里也不得不提。影片几乎全部运动广角自然光，没有任何镁光灯的映衬，显现出一种自然质感。贝托鲁奇巧妙地运用光线表现人物心情。他曾说：“在紫禁城里，溥仪从未有过阳光的直照，他总是处在阴影中，在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝，稍后，当他从老师庄士敦那儿学到的东西越多，我们就越来越感觉到阳光照着他了。光与影的搏斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样，在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，当他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了童年时代一样。后来，在监狱中，他回想自己的一生，越是他懂得许多事情时，光和影也越来越趋向平衡，他应该在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结他的一生。我只希望能够实现这一设想。”在影片中，光代表欢乐、光明，影则代表这压抑、绝望。
更令我惊喜的是，在电影最后提及了那个疯狂的年代，激进的红卫兵，疯狂的忠字舞，戴高帽游街，油头粉面大腹便便的管教，打到一切牛鬼蛇神的口号，这样的情景是不可能在任何一部国产影片中看到的。想来这些竟被一个意大利人讲述的如此真切，心中不免唏嘘。
花了那么长时间抒发感想，总觉得不能很好地表达，内心还有很多讲不清道不明的情感，也许这就是一部好电影能带给人的思考和震撼吧。
电影《末代皇帝》影评
电影《末代皇帝》影评 闲来无事在豆瓣上看到《末代皇帝》的推荐，以前我是很反感看外国人拍任何跟中国历史文化有关的影片的。但是看了以后不得不承认这部影片非常的成功，每一个场景都能精准地把握那个时代的印记，触动人心。不愧是奥斯卡金奖影片。 这部影片是导演贝托鲁奇第一次也是唯一一次讲述中国人的故事，也是关于中国的电影第一次获得奥斯卡金奖。也许是出于对大师的尊敬，中国没有对这部影片做任何剪辑和修改，体现在中国观众面前的完全是原汁原味的面貌。而且在拍摄过程中故宫完全是清场取景，撤销了所有的护栏，这是绝无仅有的。甚至拍摄期间恰逢英国伊丽莎白女王访华，也因拍摄缘故无法参观故宫。不过据我所知，贝托鲁奇是意大利共产党员，这个身份也许有点微妙。 溥仪是头号大汉奸，是一级战犯，这是众所周知的，但我们也都知道这是拜时代所赐。溥仪三岁即被送入宫，从天真的孩提时代就被禁锢在森严的紫禁城中，虽为傀儡但也是要什么有什么。自小他便知道自己拥有一切，但是他所拥有的都是建立在深深的无奈之上，懂的越多，这种无奈便越深重。他一直是孤独的，尽管有那么多的宫女太监陪他玩，但他得时刻知道自己是个皇帝，他的孤独渗到了骨髓里，以至于他长大了，从小照顾他的奶娘被接走时他说了一句话：“她不是我的奶娘，她是我的蝴蝶。”在那个压抑人心的禁区，唯一一份亲情也被无情地剥夺。皇宫锦衣华服，歌舞升平，事实上他所享受的再多不过是紫禁城里的封建时代所残存的封建思想使然罢了。他的人生三起三落，三次做皇帝三次投降。满清的末代皇帝，张勋复辟是称帝，伪满洲国的傀儡皇帝。向中华民国投降，向日本人投降，向中华人民共和国投降。他也曾想干一番事业，在紫禁城里他要改革，在明知日本人是在利用他时他曾信誓旦旦地说：“我也要尝试着去利用日本人。"但他没有能力，那个时代注定了他的没有能力。 所以说，称他为一级战犯还真是抬举他了。他只是一个王朝的牺牲品，他不幸地成为了末代皇帝，哪一个末代皇帝又是有好下场好评价的呢?廉政的末代皇帝不是没有，只是对于一个改革变化风起云涌的时代来说，多余的不是你这个皇帝，而是整套的腐朽的封建专制制度，溥仪不过可怜地成了这套制度的代言人，他无法选择。更何况，他不是一般的末代皇帝，这个时代也不是一般的时代，因此他的经历也注定了变换诡谲，注定了悲剧。 这部电影最为成功的地方在于导演用全新的视角讲述了溥仪的一生，客观真实。在影片
观后感800字
观后感800字 篇一：致青春>观后感800字 电影《中国合伙人》影片的结尾，放了一堆成功人士的照片，除了俞敏洪、徐小平、王强，还有张朝阳、王石、杨澜，甚至还有老干妈事已至此，眼眶终究还是湿润了，不是那种强烈的感动或者悲伤，而是一种很奇怪的共鸣。 为什么电影里带来的共鸣是“奇怪”的呢？ 关于我，离电影里那段青春距离还是挺远的，那样的装扮，那样的校园，那样的图书馆，一切都是陌生的。其次，我从未想过去美国，更是没碰过托福，没碰过GRE，大学里每天都在吃喝玩乐看着苦逼的背单词的室友，然后偷笑。再其次，我从未读过新东方，哪怕新东方热已经挂到了校园的每个角落，不爱读书的我，都不为那些老师们的“笑话”所动，坚持打工、实习，愉快的继续吃喝玩乐。最后，我没有有着共同理想的好伙伴，也没有想过自己去创业，闯出一片天，工作两年了，还是各干各的，来去自在，两袖清风。 我的青春，和电影里表达的，截然相反。 可让人意外的是，就算是《致青春》的岁月看似离我的校园生活更接近，但它并没有让我有所感触，反而是这部八竿子打不到一块儿的《合伙人》，反而是没有在我的青春里呆过的陈可辛，把>故事说进了回忆里，有笑有泪，令人欣喜。虽然吴君如笑着说陈可辛这部电影完全没进步，一下回到二十年前，但要我说，这次的回归，很棒。 影片放完了，前前后后响了三遍掌声，然后观众纷纷与陈可辛导演分享了看片的感受，神奇的是，从50后到90后，居然个个都能从电影里找到自己或者自己身边人的影子。一个老伯激动地说：我儿子当年在美国就是这么的苦啊！被开除了，然后一个人走在街上，哭得不行了才往家里打个电话……一个90年的小姑娘感慨地说，电影里的那一首首有关青春的歌曲，实在是勾起了校园的回忆……我说，电影里有一句台词深深地撼动了我，具体记不得了，大致是：如果皱纹最终会刻到你的额头上，那就别让它爬到你的心上。 即便你没有经历过着一切，但依然会为这三个男人的梦想叫好；即便三个合伙人的英语发音实在是很“屌丝”，但依旧不会阻碍青春能量的迸发；即便有《致青春》在前，但看完《中国合伙人》后还是觉得，这才叫真正的致青春，因为青春不是帅哥美女的专属，不是一代人 篇二：功夫熊猫观后感800字 上周可能是因为天气的多变，和身体的不适，让我的心情十分的烦躁，自己总是一个劲的进行深呼吸调整，好让自己平静下来，其实仔细静下来想想，我们都已不再是小孩子了，离20又有多远？是应该有点正型，处事什么的都应该稳重点了，也更加感觉，
Xmen X战警英文电影剧本
X-Men Sounds of a train rolling to a halt, a shrill whistle. EXT. CAMP – DAY UP ON the door of a weathered cattle car as a German soldier steps into frame wearing that familiar gray of the all-too familiar era. He throws the door to reveal a mass of huddled and frightened people inside. The words are not necessary. The language is not ours and the images say enough. Men, women and children are herded off the train like cattle toward a large open yard. There they huddle until the Germans begin to shout and shove through the mob. EXT. FENCE CORRIDOR - DAY We are looking up at rows and rows of fences topped with barbed wire all designed to create a separator for the thousands of Jew who pour through each day. Then we see the eyes themselves that look up at them. A LITTLE BOY. A boy who will not die this day. A boy who will live to see the end of the war and the world of the future. He stares at the metal wire with an unusual fascination. The boy looks up at HIS WORRIED PARENTS - a sturdy- looking couple who try to smile and comfort him. The corridor comes to a junction where it splits in several different directions. Soldiers here push the mob using rifles as pikes, screaming and terrorizing the lot of them. Suddenly it is clear what they are doing. They are dividing the mob into smaller groups. Soon, the groups themselves become evident. Men from women. Children from adults. The family tries to stay together, clinging to one another dearly, until finally, they are put upon by a number of gray uniforms and pulled apart. The boy is dragged screaming his feet no longer touching the ground. Two soldiers carry him as they follow the back of a large column of children being led through a gate of barbed wire so dense, it resembles wool. The gate closes and the boy looks back to see his parents - along with many others - being restrained by a number of soldiers. The screaming is deafening. And the boy's can be heard above it all. The soldiers seem to be having a hard time carrying such a frail child. The farther they get from the fence, the heavier he seems to get, until they are literally pulling him as though he were anchored to something. His outstretched fingers claw at the thin air and he screams until the blood in his face is blue. The soldiers are literally pulled back a step and they begin to slip in the mud. They look at one another and then over their shoulders as they hear a sound. A groaning, creaking sound. And then the unmistakable twang of wire stretched to snapping. ANGLE ON: The fence. The gate that separates the parents. It bows toward them like iron filings to a magnet, and several of the strands of barbed wire have given way. The boy continues to scream as all the other faces simply freeze and wonder. One of the soldiers pulls a wooden baton from his belt and brains the boy violently. He slumps and the soldiers carrying him spring forward as through a rope that was holding them back has been cut. They nearly fall, looking at one another with some concern, some confusion.... Then they follow the line of children that has gotten ahead of them. ANGLE ON: The boy's parents watch him as he -- as they, are taken away. The rest of their story is as you would expect. EXT. SKY - DAY
电影《落叶归根》赏析
电影《落叶归根》赏析 ——社会底层人的心理状态现在有太多的农民工来到城市，农民工的话题也越来越多。在赵本山的电影《落叶归根》里，就体现了当代农民工的心理状态。 老赵是个五十多岁的农民，代表的是社会底层人的形象。他南下到深圳打工，和他一起来的好友老王却死在了工地上。为了曾经的誓言，老赵决定回乡安葬老王。但是因为缺少钱，老赵必须节俭一下，于是他就把老王伪装成醉鬼，混上了长途车。然而却不幸在途中遇上劫匪，暴露了尸体，结果被乘客赶了下车。老赵又在路上拦车，把老王假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他回乡安葬老王的决心。要解决钱的问题，他把老王装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请妓女为老王化妆。在运尸回乡安葬的这一路上，老赵遇到形形色色的中国人，代表了社会上各个阶层背景的人物。家乡在望之际，他遇上泥石流，当老赵辗转带着老王回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了。此时，一段回忆涌现老赵眼前……镜头对准的是我们中国社会的最底层，一路上各色的人物和他们的哀与乐，更像是一部纪录片，是一部纪录当代中国社会的作品。较为真实地展现了诸多底层的真实问题，让人深思反省。一路走来，仿佛飘飞的落叶，追寻着树根的情谊，段段花絮也体现着老赵不同的心理状态。 这不是简单的一个喜剧，而是蕴含了很多很复杂的人生哲理在里面，应该是一个黑色幽默的悲喜剧。来自生活，来自内心，笑中含着眼泪，观众从中或多或
少地找到了自己的影子。 花絮1： 影片一开始，老赵一脸无奈地坐在小酒店里，很显然，此时的他已经拿定了“千里运尸”这个无奈的主意。“千里运尸”这样荒诞的事情，绝对不是偶然的，在这里面，蕴涵了怎样的社会背景呢？这是写实，肯定是不能简单地用戏剧或悲剧来概括这部影片的。老赵的确是生活在社会最底层的人，他所代表的这群人，是无产阶级，他们已经习惯了现实，只能用自己的小聪明与穷快乐，来面向他们所无力改变的现实。他们的内心深处，何尝不想拥有小资阶级的金钱与权利啊，于是有点像阿Q，精神胜利法，仿佛成了最能慰藉他们心灵的良剂。千里运尸，绝不是什么壮举，老赵那半醉的样子后面，是无奈的艰辛，是对现实的屈服。一句“上路——”显得无奈之中又有了底层阶级不服输的韧性，道出了中国农民在生活重压下的坚忍与面对苦难的勇敢。 花絮2： 当面对开着汽车、拿着探测器打劫的劫匪时，乘客们没有很明显的惊慌或反抗，跟那具尸体没有什么区别。也许是他们见多不怪了，知道反抗也是没有用的。乘客们没有大义凛然地去拼杀，恪守着“中庸之道”。而那个盲发报警短信息的乘客，显示出底层人在坎坷面前求助的欲望，然而却是显得这么苍白无力。什么是好人？什么是坏人？为善则善、为恶则恶。这里的老赵以其荒诞的话语“这是我的钱，你可以拿走，这是他的钱，你不能拿走。”没有什么豪言壮语，是普通人感化了普通人，一个老实淳朴的农民，让一个狡诈的劫匪放下了手中的屠刀。我觉得这里要表现的老赵的心理变化还是很丰富的。首先，他害怕老王的钱和自己的钱都被打劫，无法实现自己先前的誓言，回家之程也更是遥遥无期了。然后，
末代皇帝观后感
末代皇帝观后感 看了末代皇帝这部剧，感触很深。该片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生。末代皇帝》成片于1987年，曾经获60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖，影片语言为英语，导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。这部电影有很多第一，包括奥斯卡历史上第一部以中国为题材的最佳影片，同时也是第一部获准进入到紫禁城拍摄的故事片电影（不包括纪录片）。 整整165分钟的片长，将溥仪一生中最重要的时段一幕幕的表现了出来。娴熟的蒙太奇手法，将那些看似不太连贯的各个片段紧凑的联系在一起，让人一口气看到结束，欲罢不能。 也让我由衷地感叹导演那炉火纯青的电影功底。 溥仪这被操纵的人生似乎从降临人间的那一刻起，就注定被抹去以往王侯将相的光鲜亮丽，取而代之的则是阴郁的灰暗。溥仪三岁登基，被慈禧硬生生地摁上宝座；六岁退位，经历了灰色的童年与躁动的青春后，终于日落紫禁城，被袁世凯等各方压力逼出宫门；近三十岁在日本侵略者的威逼利诱之下成为伪满“皇帝”；四十余岁伪皇退位，被俘苏联；五十岁在新中国成立后又辗转回到沈阳，最终获得特赦并经过改造成为新公民；享年61岁。 一个王朝从兴起到灭亡，最后的皇帝往往都处于某种尴尬的历史背景，一个没有权利的溥仪，一个自三岁进宫再没有过父母兄弟关爱的溥仪，一个被时代过渡推着走着迫害着的溥仪，一个让我感到无限无奈和同情的，大清国的最后的皇帝。 我觉得，这部电影最成功的地方，在于导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去，他无能为力。影片中溥仪的幼年在吃喝玩乐和阿嬷的陪伴下度过，青少年时期在庄士敦师傅的陪伴下度过，中年时期在日本人的控制下度过，之后又在牢里度过，最后一个人孤独终老。影片格局冷清、悲怆。给人一种特别孤独的感觉，感觉整个世界就是在故宫里。似乎溥仪只要想出一个门，就要付出身边最亲的人。到
《X战警逆转未来》观后感及心得
《X战警逆转未来》观后感 X战警逆转未来观后感 《X战警逆转未来》上映的第二天，破天荒到电影院去享受了一次，除了3d特效带给人足够的震撼意外，从剧情到背后的主题都是不错的。 《X战警》是根据美国的系列漫画改编成的电影，已经有很多部了，可以说是部部精彩。虽然一直都在讲述人类和因基因变异而具有各种特异功能的变种人之间的故事，但由于每次故事讲述的背景都不同，所以并不让人感到无聊。而且通过之前几部电影的描述，整个故事在时间和空间上都在逐渐延展——随着一个个谜团的解开，人们了解到了越来越多的真相——故事的来龙去脉逐渐清晰，为人们呈现出了一首波澜壮阔的变种人成长史诗。 《X战警逆转未来》的影片一开始就是精彩的打斗场面。虽然有些没头没脑，但很快就被各式各样炫丽的特效完全吸引，以致于暂时忘记了去思考看到的内容和影片名称之间有什么关系，只是对新出现的变种人的敌人感到新奇并带有一丝疑问：这些数量众多、能力强大的机器人究竟是什么？之后同样陌生的变种人成功逃生，前几部影片中熟悉的主角悉数登场。通过“金刚狼”罗根、“X教授”查尔斯、“万磁王”艾瑞克等变种人的对话，观众很快明白了：因为20世纪70年代某些变种人刺杀美国总统失败，导致美国政府加紧研制“哨兵计
划”来对付变种人，所以在之后的许多年里，变种人的生存空间日益狭小，濒临灭绝。人类在刺杀现场抓到了变种人刺客“魔形女”瑞雯，提取她的dna，找出了对付变种人的办法，被称为“哨兵计划”。东躲西藏的变种人幸存者在无路可走的情况下想到了唯一的办法：回到过去，阻止当时的变种人刺杀总统，从而改变未来的命运。由于回到过去要穿梭时空隧道，所以逆转未来的重任只能由具有瞬间恢复伤害的“金刚狼”罗根来承担了。这一次，“金刚狼”依然是主角。 接下来的剧情就不难理解了：“金刚狼”回到了70年代的过去，找到当年的“X教授”查尔斯和“万磁王”艾瑞克，在阻止“魔形女”瑞雯刺杀总统失败后，“X教授”查尔斯与“万磁王”艾瑞克在对待人类的态度上再一次产生了分歧，而“魔形女”瑞雯也同样再一次处于左右摇摆的境地，剧情似乎走向了似曾相识的老路。最后，当每个人都按照自己的方式去处理问题的时候，事情反而阴差阳错地得到了圆满解决。逆转未来的任务实现了，在最后关头挽救了所有变种人走向灭绝的命运。 正像开头所说的那样，影片除了特效和略有新意的剧情之外，背后的开放式主题也为本片增色不少。 逆转未来，决不放弃 “哨兵用不了多久就会找到这里来”“你可能会迷失在时空隧道里，除非你能保持平静，否则就永远回不来了”“你需要找到当年的
《三枪拍案惊奇》经典台词
《三枪拍案惊奇》经典台词 篇一：《三枪》里的经典台词 波斯商人卖枪时形容其威力为“Must Die！”闫妮不懂啥意思，就乱猜：“马死得快？！天呐，那人不死得更快吗？” 毛毛说小沈阳扮演的李四：“他懂外语、有能力、很神秘。” 程野向赵本山解释：“我和毛毛是青春年华，谈恋爱是正常的。”赵本山回嘴：“ 你别糟蹋青春了，你已经立秋了。” 陈七对赵六说，“你这不是拉青少年下水吗？”赵六说，“拉倒吧，你还青少年呢。在我们村，像你这么大的，孩子都出去打工了。”陈七反驳道，“你们村孩子一出生就繁殖啊。” 赵本山带着一帮手下进村抓了几对男女后，来到了麻子面馆，瞪着斗鸡眼正儿八经地说：“我们现在工作的重点，是抓生活作风问题”。看到本山的“斗鸡眼”，闫妮也不示弱，带着挑衅的口吻说：“请你正眼看着我!” 赵本山(对眼)：你看他们这样，我都不用正眼看他们！下属孙红雷接了句：您也没有正眼看过我们！ 小沈阳解说自己的恋爱观：“恋爱分三个阶段，就是缠、粘、烦”，并劝闫妮“不要迷恋哥，哥是个传说”。” 小沈阳跟闫妮说：一个萝卜一个坑，可是我这个萝卜还没有长成呢。闫妮回他：你都糠了，还没长成呢？
毛毛跟陈七来了段二人转式的快问快答，最后毛毛说：我不高兴回答，我要插播广告，马上离开。 闫妮骂小沈阳：你绝对是南坡地区第一窝囊废，南坡腕(NO.1)！ 闫妮抱怨小沈阳：作为一个女人，我就梦想着找个男人肩膀依靠，但是最后发现依靠的却是个假肢，还是个次品！ 面对小沈阳提出分手，闫妮很《武林外传》地说上一句：“我一直都想找个肩膀依靠，我以为找到了这个肩膀，谁知道是个假肢，还是劣质品。” 闫妮的炮走火，赵本山去面馆巡查，说：“这肯定是炮，P-A-0，炮。” 扮演杀手的孙红雷全片仅有一句台词，“你太狠了，杀个人，也要动这么多刀”。 “侦查队长”赵本山查枪时盘问“李四”小沈阳 赵本山：“到底有没有？” 小沈阳：“这个真没有！” 赵本山：“这个一定有！” 赵本山给小沈阳“出题” 赵本山问小沈阳：“砖、镐子、鞋，你想到什么？” 小沈阳：“……” 程野：“专搞破鞋。” 赵本山：“让你给抢答了。”
爱新觉罗溥仪观后感
爱新觉罗溥仪观后感 爱新觉罗溥仪观后感（一） 从来都不知道一个人的命运可以像他那样曲折，而他，一直都是命运的玩偶，直至暮年，才有了重生的机会，看其一生，仿佛自己也历尽了沧桑，心里竟然涌上了阵阵的愁绪……但他的同情是艺术化的，是基于对人性的深刻了解，165分钟内不断闪回叙述了溥仪61年的人生，其实更多是叙述了中国那61年动荡的时代，以及那个时代下的所有人。 历史的车轮从来都不会为一个人而停留，即使是皇帝也无法抵制其前进，无法把握历史奔跑的方向。而这个末代皇帝溥仪貌似威仪天下，手握天下人的生死大权，却掌控不了自己的命运。他和我们一样，只不过是历史马车上的一名可怜乘客。甚至比一般的乘客更可怜，因为他的前半生都是被囚禁起来的，没有自由的人，是一种何等的悲哀。紫禁城那么小，小到永远是斑驳的朱红的墙，辉煌的金銮殿，蓝的天，白云略天而去。紫禁城那么大，大得推开一扇门，还有一扇门。这个地方，困住了溥仪一生的美丽，誓言，梦想，信仰。一个天真无暇的孩子已被送进一片千疮百孔的禁宫中，在目睹慈禧驾崩全过程后全然不知此时残酷的。 现实，依然天真地走到已是摄政王的阿玛前，问他是否可以回家了，阿玛无任何言语，却是向他深深一拜，瞬时间，一切不言而喻。
孩子的地位立刻变得何等的尊贵，何等的独特，何等的不逢时代！一个政治牺牲品就这样诞生在即将崩塌的王朝中。由此便可想象，孩子将来的成长过程是多么扭曲。黄昏的紫禁城，似乎也预示着一个时代的结束语一个末代皇帝的悲剧的开始。万年皇帝，带给他的究竟是什么，还记得在他母亲死的那天，十三岁的溥仪平静的说“我母亲今天死了吧”。然后他推着自行车走遍皇宫的每一个门，朱红庞大的门。门外是匆忙的市集，褴褛的乞丐，玩耍的孩子。他想出去，门却在恭敬的侍卫手上怦然关闭。门外有他的母亲，他的模糊的短暂童年，有他遥远而又触手可及的世界。他绝望，叫着：“open the door”。第二次喊这句话的时候，已经是三十年后了，另一个牢笼关住了他，那就是满洲国，在世人的唾骂声中，他做了日本人的傀儡皇帝。当染上毒瘾的婉容在黯然被日本人送出总督府的时候，雪地上，溥仪一路狂奔，那是不是他一生所爱的女人，已经不重要，只是，那是一辈子爱他的人，唯一的，仅有的，所有的。同样朱红伟岸的门，应声合上。 中国文化概论仪喃喃着。命运是不公平的，生旦净丑，每个人扮演的角色不同。命运又是绝对公平的，每个人扮演角色时候都是被动的。童年时候，他想做个快乐的孩子，人们却强迫他坐在皇位上，从此与骨肉亲情绝缘。少年时候，他想做个真正的皇帝，却只是成为一个符号象征，豪情壮志成为一江春水。青年时候，他想创立一个国家，变革中却被敌人蒙骗成为傀儡，沦成为民族的罪人。 中年之后，他以为自己是个罪犯，以为难逃一死而割脉，却柳暗花明重获自由。一次又一次，他被命运戏弄，身不由己。溥仪曾经讲
《江山多娇》观后感
《江山多娇》观后感 导语：你看了《江山多娇》之后有什么感想呢？以下是品才网小编整理的《江山多娇》观后感，欢迎阅读参考。《江山多娇》观后感地块为长江画廊大型城市滨水聚居区中最大的社区，其位于长江画廊东端，东接五一广场、南临沿江大道，对望长江自然山水景观，距宜昌市中心约十分钟车程。项目占地672亩，总建筑面积万平方米，容积率，规划总户数约7000户，居住人口约3万人，为宜昌目前及未来10年内首个超级航母级的大型居住社区。 江山多娇地块定位为“集居住、商业、运动、休闲为一体的国际化样板生活示范社区”，在规划上追求区域的城市国际化性、使住区的生活空间与城市进行一体化的交流互动，实现住区建设的根本目标---聚居和交流，体现国际化生活的根本含义---生机与活力。 江山多娇地块物业类型包括5-6层的多层公寓、11层的小高层公寓、15-24层的高层公寓。社区的户型主要以100平米的中小户型为主，适当配置了一定数量的110-125平米的大户型和75-90平方米的小户型;在建筑风格上采取的富有国际化的人文气息和文化特征的后现代主义风格，整体造型注重挺拔、稳重之感，颇有节奏的八角窗、平窗、大落地窗、阳台、栏杆、屋顶构件等设计细腻入微、韵律感强，是继江临天下、江山风华后宜昌城市的又一道最亮丽的城市风
景线。 《江山多娇》观后感天地皇皇，国之泱泱，华夏广袤，中原为央。中原，这块群雄逐鹿的土地，这片古书中的“中国之处而天下之枢”，是源远流长数千年的华夏文明的根基所在。在西周时期，中原指的是今天以河南和山东为中心的黄河下游地区。而随着时间的推移，中原的概念在不断扩大。有学者认为，广义的中原，甚至包括了今天山西东部以及河北南部的广大区域。 中原三面环山，一面临海，就是这种相对封闭的环境，塑造出了中华民族独有的文化特征。四周的高山天堑形成了天然的屏障，广袤的平原又能满足农业社会的耕作需求。很多学者都认为，正是因为这样的地理环境，才形成了中国古代自给自足的农耕文明，成就了勤俭持家的生活观念、安土重迁的生活方式和落叶归根的故土情怀。 蜿蜒曲折的滚滚黄河自西向东在中原大地上穿境而过，造就了广袤的黄淮海平原。这里土地肥沃，良田万顷，是我国小麦最主要的产区。自商周开始，便有“中原熟，天下足”的说法。而在这万顷沃土的周围，是重叠的群山，雄奇陡峻的燕山到巍峨蜿蜒的太行，从构成中央山系的伏牛山到有着地质金腰带之称的桐柏山，中原大地周围的崇山峻岭，都是我国矿产资源，最为丰富的地方。温和湿润的气候，平坦广袤的土地，再加上储量巨大的矿产，中原大地可以说是最适
《碟中谍2》影评的资料
·据罗伯特·唐尼说，自己的剧本是围绕动作场景展开的，因此吴宇森希望能够执导本片 剧照1 ·剧本中奈雅的角色是为桑迪·牛顿所写。 ·片头克鲁斯攀岩时响起的歌曲是《Iko Iko》，1988年《雨人》的片头中也曾出现过这首歌。 ·为了防止放映胶片在运往影院途中失窃，本片被取了“Doll House”的假名。 ·伊森告诉奈雅活下去，然后迅速跳进大楼墙上的通道，这段情节出自1992年的《最后的摩根战士》，片中丹尼尔·戴－刘易斯让玛德琳·斯托（Madeleine Stowe）活下去，之后纵身穿过瀑布跳下悬崖。 ·在本片中扮演肖恩的多格雷·斯科特原定将出演2000年的《X战警》，但因本片拍摄超时而放弃。·在《碟中谍》上映后，奥利弗·斯通曾表示希望执导续集，但汤姆·克鲁斯的《大开眼戒》一再延误时间，以至与奥利弗 ·斯通的拍摄计划发生冲突，于是本片终究与奥利弗·斯通无缘。 剧照2 ·在拍摄尖刀几乎刺入眼中的惊险镜头时，在吴宇森的建议下，演员使用了真正的刀具，而且距离眼睛只有四分之一英寸。刀具与绳索相连，并经过精准的测量，克鲁斯还坚持要求多格雷·斯科特在搏斗时用出全力。 ·安东尼·霍普金斯扮演的指挥官是在所有《碟中谍》系列影片及剧集中第一次说出“mission：impossible”的人。 ·伊安·麦克莱恩曾是扮演指挥官斯万贝克的人选，但由于与其舞台剧的演出时间相冲突而放弃。 ·汤姆·克鲁斯当时的妻子妮可·基德曼建议由桑迪·牛顿扮演伊森的爱人，在剧本动笔前桑迪·牛顿的角色就已经敲定了。·伊森与奈雅初次相遇的场景出自于1961年《西区故事》中的一段相似镜头。 ·本片最初的摄影师是安德鲁·莱斯尼（Andrew Lesnie），但影片开拍不到1个月他就决定退出，因为与吴宇森的影像风格存在分歧。 ·片头的攀岩画面在犹他州的Dead Horse Point拍摄，汤姆·克鲁斯当时使用了安全索，在后期制作中安全索被数字技术修掉，拍摄时起用了两名特技替身，吴宇森经常被惊险动作吓得目瞪口呆，而克鲁斯则在一味坚持。 ·片中充斥着很多吴宇森的标志性画面，如双枪、慢动作、鸽子和彩虹等。
莫生于帝王家 《末代皇帝》观后感 中英文
莫生于帝王家——《末代皇帝》观后感 伏案观赏了《末代皇帝》这部细腻而又气势恢弘的奥斯卡最佳外语片，整部片子把末代皇帝溥仪的一生勾勒得淋漓尽致，真切地还原了如同一辆摇摇晃晃的自行车般的大清，轰然倒下的历史。 莫生于帝王家，人人都知道。大清是满人，而统治的却是汉人天下，这里造成的民族矛盾更是永远无法消除。溥仪有同样的困惑，他无法选择自己的出生，谁叫他偏偏生在了帝王之家，偏偏选择在他三岁时登基，拿了这个万人争抢的烫手山芋。在历史的漩涡中，溥仪想改革，可是对于这样一个摇摇欲坠的大清王朝而言，改革已不能顺应历史发展的潮流。唯一能做的就是，推翻。而这个历史使命又落到了孙中山等人的头上，于是溥仪他又被历史抛弃了。 最出彩的当属结尾处之戏。那个蝈蝈，象征着一个孩子最初的童真。藏在那张龙椅上，也藏起了他所有的想往。引用张爱玲的话：“她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来，她是绣在屏风上的鸟——抑郁的紫缎子的屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”。 无论是小时候的他还是长大后的他，其实都一样。他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大。他像一只青蛙，坐井还想观天。 下辈子，莫生于帝王家。然而，已经是末代了，都回不去了。大清的背影，在他消失的刹那，也灰飞烟灭。一切都来不及感慨，来不及感伤。繁华落尽，如梦无痕。
Don't born in imperial family -- "the last emperor" impression of view Bend over to watch the film "the last emperor," exquisite and grand Oscar best foreign language film, the film the last emperor pu yi's life sketch to get incisively and vividly, really restored a rickety bike like The qing dynasty , the history of the fall. Don't born in imperial family, everyone knows. Qing is man nationality, but rule is under han nationality, ethnic conflict is caused by here can never be eliminated. Pu yi have the same confusion, he can't choose our birth, who call he must to be born in the monarch, the selected when he was three years old he began to reign, and for more than ten thousand people in this hot potato. In the history of vortex, pu yi want to reform, but for such a crumbling qing dynasty, reform can not conform to the trend of historical development. The only can do is to overthrow. And the historical mission and the heads of sun yat-sen and others, so the pu yi he abandoned by history. The most impressive is the end of play. That guo guo, a symbol of a child's initial childlike innocence. Hidden in the dragon, also hides all he wants to. Quoted zhang ailing: "she is not the bird in the cage, the bird in the cage, the cage, will fly out in the screen she is embroidering bird - depression purple satin on the screen of zhijin a white bird in the clouds,
我和我的祖国电影观后感【三篇】
我和我的祖国电影观后感【三篇】 【篇一】 在地球辽阔的土地上，在跨纬度最广的大陆上，在东西最长的板块上，你会找到一只昂首挺胸，气度不凡的公鸡，正向着时代的最前沿迈步！ 那就是我的祖国----中国！ 收集秋风，送来收获的呼唤，也诠释着丰收的一年；阳光，播撒下温情的种子，也奉献着爱的乳汁；祖国，取得辉煌的成就，更寻求着长足的发展。地球似一叶扁舟，荡漾在浩瀚无垠的宇宙，在这蔚蓝的生命之舟上，在它古老的东方，生存着这样一个国度，它叫中国。巴比伦的销声匿迹，天竺国的日渐衰落，尼罗河谷地的名不见经传，似乎让人们忘却了那四大文明古国。然而，随着历史长河的流淌，还有一个并没有衰落，它就是中国。五千年的华夏文明，几代人的精心努力，又有多少殷红的鲜血，才换来今天强盛的祖国。五千年，风风雨雨；几世纪，浴血奋战，多少朝代，兴衰进退；多少智慧，成就了文明的深遂。我的祖国地大物博，我的祖国幅员辽阔，我的祖国有长江、长城，我的祖国也有黄山、黄河。我爱我的祖国，爱你形如雄鸡的土地，爱你挺拔如脊
梁的巍巍昆仑，爱你广阔平坦的呼伦贝尔草原，也爱你波澜壮阔的洞庭湖畔。因为祖国，我有了家；因为祖国，我有了快乐；因为祖国，我学到了知识，得到了收获。我和我的祖国，一刻也不能分割。北雁南飞，是因为家的诱惑；落叶归根，是因为风儿的吹过；游子洒泪，是因为祖国在眼前掠过。因为祖国，我们才有强大的凝聚力，我们心系祖国。奥运赛场，我们因看到红旗飘飘而热泪飘落；入世会议，我们因听见一锤定音而心潮磅礴；电视机旁，我们因看到飞船升空而欢呼雀跃……我们深深地爱着她——我亲爱的祖国。不论她曾贫穷落后，也不管她曾饱经屈辱、压迫与折磨。我曾领略秦始皇陵兵马俑的大气磅礴，饱览气魄，聆听长江三峡的嘹亮赞歌……无处不在歌颂伟大的祖国，歌颂她壮美的山川，也歌颂她源远流长的文化长河。 祖国啊，您是希望工程中，失学儿童重返校园的笑脸，荡漾着春的波浪；您是联合国上空高扬的五星红旗，飘扬着民族的自豪与骄傲；您是轰然划破长空的两弹一星，挺起了中华民族钢铸般的脊梁；您是香港、澳门，扬眉吐气，回归的礼炮，洗雪了中华民族百年的耻辱；您是深圳，一个令世人难以置信的现代神话，吸引了世界惊讶的目光；您是出国留学滚滚的学潮，打开了与世界交流的窗口；您是中国南极考察队员深深的足迹，迈出了中国科学考察走向世界的脚步；您是赶超世界科技的“863”计划，为中华民族的复兴插上了腾飞的翅膀；您是2001年11月卡塔尔世贸大会主席
鲁邦三世 Lupin the Third
影评知识 中文别名：鲁邦三世：埃及艳后的项链 导演：北村龙平 编剧：水島力也 主演：小栗旬、玉山铁二、绫野刚、黑木明纱、浅野忠信、言承旭、尼克·泰特、金俊、Nirut Sirichanya、雅雅英 影片类型：动作 上映日期：2014年08月30日（日本） 剧情简介： 在海内外数一数二的盗贼团伙The Works的老大托马斯·道森（尼克·泰特饰）年事已高，萌生退意，准备将大权移交接下来的继任者。为了聆听这一重要消息的发布，分散在各地且在道上各具名气的大盗们纷纷来到道森的宅邸，甚至连钱形警部（浅野忠信饰）也得到情报匆匆前往。在这群高手中，自然少不了鲁邦（小栗旬饰）及其搭档们的身影，毕竟他的祖父鲁邦一世和道森曾经结下莫逆的友情，而且道森更有意将这位老友的孙子推上老大宝座。 谁知就在继任者的名字即将发表的关键时刻，钱形警部带着手下突然闯入，警匪双方发生激烈枪战。混乱之中，道森却被敌视鲁邦的迈克·李（言承旭饰）及其手下举枪杀害。道森之死的背后，一件稀世珍宝的传奇渐渐浮出水面。 公元前40年代，鼎盛时期的古罗马帝国，安东尼向埃及艳后克里奥佩特拉七世赠送了与之绝世美貌相媲美的珠宝——镶嵌了深红宝石的光之项链——绯红之心。但是在漫长和纷乱的历史长河中，绯红之心不知从何时起被人偷走，从此消失在时间的尘埃之中。 时至今日，绯红之心重新被分成两部分，深红宝石由道森持有，而光之项链则被与道森不相上下的东洋黑社会帝王普拉穆克（Nirut Sirichanya 饰）所把持。东西方两位大佬你来我往，互不退让。多年的明争暗斗，最终以道森之死告一段落。
道森死后的一年，藏匿许久的迈克·李重现江湖，打算将手中的光之项链卖给在幕后藏踪一切的普拉穆克。钱形警部得到消息后，利用峰不二子（黑木明纱饰）骗来了鲁邦。巧妙逃脱的鲁邦三世继承了道森的遗志，决意无论如何夺回秘宝。他先是前往日本找到石川五卫门，随后又与迈克·李冰释前嫌。盗贼界最负盛名的高手们就此组成了一支燃着熊熊怒火的复仇团队。但是绯红之心早已被普拉穆克藏到了连地图上都查不到的原始森林中，那里更有全副武装的部队所护卫的要塞型金库“纳瓦隆方舟”。为了夺回绯红之心，向举世证明自己世界第一盗贼的称号，鲁邦三世和战友次元大介（玉山铁二饰）、石川五卫门以及峰不二子朝着这个不可能的任务发起挑战…… 这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推进剧情。 这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有凌云壮志，只是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急
末代皇帝 英文观后感
"The Last Emperor" from the Perspective of Post-colonial Theory Abstract: The movie "The Last Emperor" is a classic film that Italian director Bertolitch started shooting in China in 1984 and took three years to complete. After its release, it caused a huge sensation and won 9 Oscars. In the same year that the film was released, China began broadcasting the TV series "The Last Emperor" of the same name produced by its own artists. The drama aroused heated discussions in the literary and artistic circles, and in the same year won the "Flying Award", the highest achievement award in Chinese TV dramas.The study of two films of the same name from the perspective of Said’s post-colonial theory is to analyze the deep purpose behind the surface narration of the two films of the same name from the perspective of cultural politics:That is to say, on the one hand, according to the post-colonial logic of "Oriental image-imperialism-cultural resistance", analyze the "imperialist narrative logic" shown in the both film and television works.On the other hand, it analyzes the differences between eastern and western cultures by comparing both film and television works of the same name. The content is divided into three parts. The first part is the introduction. Based on the two directors' different views on their own works, it pointed out the feasibility of conducting a comparative study between the both film and television works. The significance of the research is pointed out by summarizing the existing research literature. The second part is the body part, which is divided into three chapters. In the first chapter, through the analysis of the novel and negative Chinese images in “The Last Emperor”, it pointed out that the director fabricated the Chinese images with novel and prejudiced eyes. In the body part, the second chapter is on the basis of the first chapter, which pointed out that the fiction of the eastern image is in order to lay the foundation to establish the gain of imperialism and colonial interests , and through the comparison of the relationship development between the British Johnston, the Japanese Mr Amakasu and Pu Yi in the film to show the different ways of establishing two imperialist rule and the different means of obtaining benefits; Chapter three analyzes the differences between eastern and western cultures and the cultural resistance of TV drama to the film against imperialist narratives through different