粤剧《帝女花之香夭》唱词
《帝女花之香夭》
女：落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘
偷偷看偷偷望
佢带泪带泪暗悲伤
我半带惊惶
怕驸马惜鸾凤配
不甘殉爱伴我临泉壤
男：寸心盼望能同合葬
鸳鸯侣相偎傍
泉台上再设新房
地府阴司里再觅那平阳门巷女：唉，惜花者甘殉葬
花烛夜难为驸马饮砒霜男：江山悲灾劫
感先帝恩千丈
与妻双双叩问帝安
女：唉，盼得花烛共谐白发谁个愿看花烛翻血浪
我误君累你同埋葬孽纲
好应尽礼揖花烛深深拜
再合卺交杯墓穴作新房
待千秋歌赞注驸马在灵牌上男：将柳荫当做芙蓉帐
明朝驸马看新娘
夜半挑灯有心作窥妆
女：地老天荒情凤永配痴凰愿与夫婿共拜相交杯举案男：递过金杯慢咽轻尝将砒霜带泪放落葡萄上女：合欢与君醉梦乡男：碰杯共到夜台上女：百花冠替代殓装男：驸马珈坟墓收藏女：相拥抱
男：相偎傍
合：双枝有树透露帝女香男：帝女花
女：长伴有心郎
合：夫妻死去树也同模样
盘点跟刘德华演过激情戏的12大女星
盘点跟刘德华演过激情戏的12大女星 盘点跟刘德华演过激情戏的12大女星天王刘德华1981年出道至今已出演了100部电影，而跟他合作的女演员很多，堪称“铁打的刘德华，流水的女星”，而一直以正面示人的刘德华，有时候因为剧情需要，或者商业目的，也会出演一些激情戏，下面我们就来盘点一下跟刘德华演过激情戏的12大性感女星。 1.萧红梅合作电影《肝胆相照》1987 年，刘德华与张国强合作拍了一部黑帮枪战片叫做《肝胆相照》，而该片是女主角是目前早已息影嫁给人妇的萧红梅，刘德华和萧红梅在影片中有一场床戏，尺度相当大胆，刘德华仅穿内裤，而萧红梅则全露两点上陈，刘德华曾说合作最默契的就是萧红梅，或许是因为刘德华尺度过大的缘故，所以印象比较深刻吧。 2.岳翎合作电影《飙城》“琼女郎”岳翎在拍琼瑶剧《青青河边草》时曾也刘德华在李大炜导演的黑帮片《飙城》中有一段激情戏，当时刚入行的岳翎在剧中演刘德华的女朋友，为了掩护刘德华脱逃黑社会的追杀，背上为刘德华挨了两刀，最后她找到躲在澳门的刘德华，两人小别似新婚，来了一场大尺度床戏，岳翎上身赤裸上阵，这是岳翎激情戏，
也是他唯一的一部激情戏电影。3.朱茵合作电影《赌侠1999》1999年，刘德华与性感女神朱茵曾在王晶导演的《赌侠1999》中的一段激情肉搏戏，看后令人销魂之极，这也是王晶导演从三级片中移接过来的桥段。 4.李丽珍合作电影《龙腾四海》跟刘德华合作这部戏时，李丽珍还没有转型拍三级，在这部影片中，李丽珍是一位不起眼的小配角，她在片中与刘德华有一段近2分钟的激情戏，二人先是打情骂俏，然后在床上玩激情，或许正是因为这部戏，促使他接下来更加大胆的接拍了蔡澜的《蜜桃成熟时》一脱成名。 5.张曼玉合作电影《旺角卡门》刘德华与张曼玉合作真是天王与天后的碰撞，两人在《旺角卡门》多场激情戏，刘德华曾说：“当时她只是披上薄纱，真空上阵，身材真是可以一览无遗，而我只以毛巾包住下身。”“她是我心目中最性感的女星，真希望能有更我的机会跟她拍戏” 6.关之琳合作电影《群龙夺宝》关之琳与刘德华的关系真是老鼠老虎傻傻分不清楚，两人既是朋友，也是知己，同时也有传两曾假戏真暧昧得不行，早期两人合作《群龙夺
粤剧初探
粵劇初探戴淑茵博士（學與教材料供教師參考） 粵劇歷史背景及傳統 據陳守仁的研究，早在乾隆五十一年（1786）粵劇已經漸成雛型，於香港新界元朗大樹下天后廟有戲曲演出活動（陳守仁，2007），直至1920年代末，朱次伯（?-1922）演出傳統劇目《寶玉哭靈》時，把粵劇粵曲從官話及古腔時期過渡到白話及平腔，粵劇開始使用廣府話演唱，至1930年代，廣州方言（粵語）正式取代官話。 1930年代，粵劇出現長達九年的「薛馬爭雄」時期，當時薛覺先（1904-1956）建立「覺先聲劇團」及「覺先聲男女劇團」等，而馬師曾（1900-1964）組織「太平劇團」，演出多齣粵劇經典劇目，包括《胡不歸》、《嫣然一笑》、《賊王子》和《苦鳳鶯憐》等。 1941年日軍佔領香港後，粵劇演出未有間斷，不過不及1930年代的興盛。第二次世界大戰結束後，香港粵劇的編劇、音樂及演員人材輩出，為香港粵劇此後的發展奠定了穩固的基礎。編劇名家包括李少芸（1916-2002）、陳冠卿（1920-2003）、唐滌生（1917-1959）及潘一帆（1922-1985）等。音樂名家如王粵生（1919-1989）、朱毅剛（1922-1981）及林兆鎏（1917-1979）等。當時活躍的演員如余麗珍（1923-2004）、新馬師曾（1916-1997）、陳錦棠（1906-1981）、靚次伯（1905-1992）、黃千歲（?-1993）、芳艷芬（生於1929年）、何非凡（1919-1980）、紅線女（生於1927年）、任劍輝（1913-1989）、白雪仙（生於1928年）、吳君麗（生於1930年）、麥炳榮（1915-1984）、鳳凰女（1925-1992）、林家聲（生於1933年）和梁醒波（1908-1981）等。 這個年代的粵劇劇目很多成為經典，當今仍然經常上演，如《洛神》（1956年4月；芳艷芬、陳錦棠及黃千歲合演）、《牡丹亭驚夢》（1956年11月；任劍輝、白雪仙合演）、《帝女花》（1957年6月；任劍輝、白雪仙合演）、《紫釵記》（1957年8月；任劍輝、白雪仙合演）、《雙仙拜月亭》（1958年1月；吳君麗、何非凡合演）、《白兔會》（1958年6月；吳君麗、何非凡合演）、《西樓錯夢》（1958年9月；任劍輝、白雪仙合演）及《再世紅梅記》（1959年；任劍輝、白雪仙合演）等。 1960至80年代，麥炳榮及鳳凰女領導的「大龍鳳劇團」先後開山了《十年一覺揚州夢》（1960；徐子郎（1936-1965）及劉月峰（1919-2003）合編）和《鳳閣恩仇未了情》（1962；徐子郎與劉月峰合編）等，林家聲及陳好逑先後開山了《雷鳴金鼓戰笳
电影后缀区别
在很多电影下载网站的影片标题中我们都能看到，比如《刺杀希特勒BD版》、《游龙戏凤TS版》等，这些英文缩写都是什么意思呢？都代表什么画质？下面就给大家整理一下，各个版本的具体含义： 1、CAM（枪版） CAM通常是用数码摄像机从电影院盗录。有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。 2、TS(准枪版) TS是TELESYNC的缩写。TS与CAM版的标准是相同的。但它使用的是外置音源（一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔）这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比C AM好。但画面的起伏很大。论坛上常出现的有一般TS版和经过修复清晰TS版 3、TC(胶片版) TC是TELECINE的缩写。TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。 4、DVDSCR(预售版) SCR是SCREENER的缩写。DVDSCR预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。从预览版DVD 中获取，通过mpeg-4技术进行高质量压缩的视频格式。能比DVDRi p早发布，但画质稍差。（经常有一些不在黑边里在屏幕下方滚动的消息，包含版权和反盗版电话号码，会影响观看。）如果没有严格的划分它的画质应与TC版差不多。 5、R5（俄罗斯5区版） 俄罗斯5区版的DVD，因为配音为俄语，所以需要去寻找英语音轨，R5版本就是一种合成版本（俄5区DVD视频＋通过其它渠道获得的英语音轨），R5版本的画质一般都不错，音频部分由于音轨的来源不同，效果有好有差。 6、HD RIP（高清版） HDRip 是HDTVRip（高清电视资源压缩）的缩写，是用DivX/XviD/x264等MPEG4压缩技术对HDTV的视频图像进行高质量压缩，然后将视频、音频部分封装成一个.avi或.mkv 文件，最后再加上外挂的字幕文件而形成的视频格式。画面清晰度更高。 7、BD（蓝光版）
电影各种版本
电影中TS、TC、SCR、RIP、DVD、R5、HD、BD、720P、1080P等版本 是什么意思？ 在很多电影下载网站的影片标题中我们都能看到，比如《刺杀希特勒BD版》、《游龙戏凤TS版》等，这些英文缩写都是什么意思呢？都代表什么画质？下面就给大家整理一下，各个版本的具体含义： 1、CAM（枪版）CAM通常是用数码摄像机从电影院盗录。有时会使用小三角架，但大多数时候不可能使用，所以摄像机会抖动。因此我们看到画面通常偏暗人物常常会失真，下方的字幕时常会出现倾斜。由于声音是从摄像机自带的话筒录制，所以经常会录到观众的笑声等声音。因为这些因素，图象和声音质量通常都很差。 2、TS(准枪版) TS是TELESYNC的缩写。TS与CAM版的标准是相同的。但它使用的是外置音源（一般是影院座椅上为听力不好的人设的耳机孔）这个音源不能保证是好的音源，因为受到很多背景噪音的干扰。TS是在空的影院或是用专业摄像机在投影室录制，所以图象质量可能比CAM好。但画面的起伏很大。论坛上常出现的有一般TS 版和经过修复清晰TS版 3、TC(胶片版) TC是TELECINE的缩写。TC使用电视电影机从胶片直接数字拷贝。画面质量还不错,但亮度不足，有些昏暗。很多时候制作TC使用的音源来自TS，因此音质很差，但画面质量远好过TS。如果不是太讲究的话TC版还是不错的选择。 4、DVDSCR(预售版) SCR是SCREENER的缩写。DVDSCR预览版的或者是测试版的DVD，非正式出版的版本。从预览版DVD 中获取，通过mpeg-4技术进行高质量压缩的视频格式。能比DVDRip早发布，但画质稍差。（经常有一些不在黑边里在屏幕下方滚动的消息，包含版权和反盗版电话号码，会影响观看。）如果没有严格的划分它的画质应与TC版差不多。 5、R5（俄罗斯5区版）俄罗斯5区版的DVD，因为配音为俄语，所以需要去寻找英语音轨，R5版本就是一种合成版本（俄5区DVD视频＋通过其它渠道获得的英语音轨），R5版本的画质一般都不错，音频部分由于音轨的来源不同，效果有好有差。 6、HD RIP（高清版）HDRip 是HDTVRip（高清电视资源压缩）的缩写，是用DivX/XviD/x264等MPEG4压缩技术对HDTV的视频图像进行高质量压缩，然后将视频、音频部分封装成一个.avi或.mkv文件，最后再加上外挂的字幕文件而形成的视频格式。画面清晰度更高。 7、BD（蓝光版）BD是Blue Disk的简称，翻译成中文是“蓝光影碟”的意思。就是从蓝光影碟转录的视频和音频，画面清晰度很高。 8、DVD,HDVD,DVD5,DVD9 DVD的英文全名是Digital Video Disk,即数字视频光盘或数字影盘,它利用MPEG2的压缩技术来储存影像。
凤文化主题旅游规划案例：以河南省凤凰谷景区控制性详细规划为例
凤文化主题旅游规划案例：以河南省凤凰谷景区控制性详细规划为例 文｜王晓华刘传玮（北京晓月旅游咨询有限公司） 晓月公司于2006年初，在国内首次提出了景区项目策划的“三条线”理论，并致力于将此理论充分运用到旅游景区项目的规划和策划实践当中去，力求将景区所特有的历史文化（文化线）、游客兴奋点的项目设计（产品线）和项目盈利模式（盈利线）完美的结合起来，并融入到整个项目设计过程当中。2006年，我们在多个项目中对“三条线”理论进行了实战应用的探索，取得了非常理想的效果，得到了客户的一致好评。在此，我们以河南省凤凰谷景区控制性详细规划为例，详细讲解“三条线”理论如何在景区控制性详细规划当中进行应用。 一、规划地状况分析 1、资源状况 项目规划地坐落于河南省舞钢市东南部境内，属伏牛山余脉，景区内动物种类繁多，植物资源丰富，森林覆盖率在90％以上。山谷全长约2.2公里，海拔落差450米，旅游区内溪水潺潺，瀑布如银练加丝帛，风景秀丽景色宜人，是春观景、夏避暑、秋赏叶、冬咏雪的旅游胜地。景区东北距漯河市约65公里，西北距平顶山市约75公里，东南距驻马店市约90公里。区域交通主干道路－平驻路在景区大门前通过，交通极为便利。 2、市场状况 由于景区所在的特殊地理位置，其主要客源市场主要是郑州、许昌、漯河、平顶山、驻马店等临近大中城市及周边各县。与国内旅游发展形式相一致，近几年，随着国民经济的迅猛发展，周边区域的游客量快速增加，为景区未来发展提供了良好的市场空间。 3、文化积淀 舞钢市历史文化丰富，早在7000年前人类的祖先就在这里生息繁衍，有文字记载的历史可追溯到2600年前。早在春秋战国时期，就以生产龙泉剑等名剑闻名天下。它还是西周时柏子国城遗址。 舞钢市人杰地灵。东汉和帝刘肇时，敢面折大将军窦宪淫威的大司空韩棱，就出生在这里，东汉名臣郅恽父子，三国西陵乡侯和洽祖孙，南北朝时伟大的思想家范缜及其族弟文学家范云，前蜀皇帝王建等也都出生在这里。西汉西平侯于定国、红阳侯王立，东汉光武帝刘秀、驸马李通、中兴名将岑彭，北魏地理学家、文学家郦道元，唐朝名相斐度、著名文学家韩愈、李白，宋太祖赵匡胤，清圣祖康熙，以及现代著名爱国将领冯玉祥，当代伟大的无产阶级革命家、中国改革开放的总设计师邓小平等历史名人都曾到过这里，并留下佳篇佳话。 本次规划的景区范围内也流传着关于九头凤凰的动人故事传说。 4、规划思路 经过对自然资源、游客市场和历史文化等情况的综合分析。我们发现：在自然资源方面；景区资源客观的讲在国内属二流偏下的水平，景区内森林树木以人工次生林为主，没有壮阔的峡谷、溪流。资源方面无法与很多国内著名景区相提并论，在本区域内也没有突出的特色。游客市场方面；由于特殊的地理位置及游客出游距离递减理论，游客将主要来自漯河、平顶山、南阳等周边大中城市。由于近几年，旅游市场的持续繁荣，景区通过创意性项目打造和营销宣传，游客的逐年大幅度增长是毫无疑问的。历史文化方面；通过对当地历史文化的研究后发现，尽管舞钢当地历史文化积淀深厚，历史文化源远流长，但真正发生在景区范围内或与景区有直接关联的历史文化和故事传说并不多。仅有九头凤凰和二郎神一起战胜乌龟精的传说故事是与景区有紧密关联。 在对自然资源、游客市场和历史文化等情况的综合分析后，项目组经过多次头脑风暴会，最终确定了以凤凰文化为景区项目设计的文化主线，运用文化注入法对景区产品进行设计，将我国几千年的凤凰文化元素注入到景区项目中；以游龙戏水、捕凤捉龙、奶瓶喂鱼、颠鸾倒凤等项目组成景区的产品线，也就是由一个个的新奇好玩的项目串连起来的游客兴奋线；在景区盈利线则由桂花酿酒坊、射
粤剧粤曲列表
粤剧歌曲目录 001惆怅杜鹃花.mp3 002文千岁 - 禅院钟声 - 粤剧.mp3 003粤剧 - 啼笑姻缘 - 原唱.mp3 004鹅潭夜月红线女.mp3 005郭凤女魂梦绕山河梁玉嵘.mp3 006梁玉嵘、粤剧 - 惆怅沈园春.mp3 007粤剧 - 鸳鸯泪洒莫愁湖.mp3 008搜书院之柴房自叹红线女粤曲.mp3 009七月落薇花-梁玉嵘-.MP3 010楼台泣别叶幼琪蒋文端.mp3 011啼笑姻缘长亭送别黄少梅郭凤女.mp3 012山伯忆祝黄少梅.mp3 013搜书院初遇诉情马师曾红线女吕玉郎.mp3 014孔雀东南飞之惜别 - 粤剧李宝莹.mp3 015梁山伯祝英台之草亭结拜 - 粤剧李宝莹.mp3 016卖油郎独占花魁.mp3 017 搜书院之初遇诉情 - 粤剧钟丽容.mp3 018游园惊梦 - 粤剧牡丹亭李宝莹.mp3 019文千岁、粤剧 - 唐伯虎点秋香之求神.mp3 020香君守楼红线女.mp3 021新马师曾许仙出家.mp3 022粤剧 - 庵遇.mp3 023粤剧 - 白玉红梅.mp3 024粤剧 - 白云晚望.mp3 025粤剧 - 百年经典.mp3 026粤剧 - 碧玉簪之并蒂花开.mp3 027粤剧 - 边个话我傻.mp3 028粤剧 - 陈笑风.mp3 029粤剧 - 春风得意 - 倪惠英.mp3 030粤剧 - 春宵.mp3 031粤剧 - 崔莺娘.mp3 032粤剧 - 打神红线女.mp3 033粤剧 - 狄青夜闯三关之追夫.mp3 034粤剧 - 帝女花 - 任剑辉白雪仙.mp3 035粤剧 - 帝女花之相认.mp3 036粤剧 - 多情君瑞俏红娘.mp3 037粤剧 - 鹅潭夜月.mp3 038粤剧 - 分飞燕.mp3 039粤剧 - 风雪卑田院.mp3 040粤剧 - 凤阁恩仇末了情.mp3 041粤剧 - 凤烛烧残泪未干.mp3 042粤剧 - 芙奴传之二.mp3 043粤剧 - 观柳还琴.mp3 044粤剧 - 光棍姻缘.mp3 045粤剧 - 光绪皇夜祭珍妃之祭珍妃.mp3 046粤剧 - 光绪皇与珍妃.mp3 047粤剧 - 汉武帝初会卫夫人.mp3 048粤剧 - 红梅记之石牢咏.mp3 049粤剧 - 红线女.mp3 050粤剧 - 红烛泪 - 丽莎.mp3 051粤剧 - 胡不归.mp3 052粤剧 - 胡不归之哭坟.mp3 053粤剧 - 胡不归之慰妻.mp3 054粤剧 - 花木兰 - 谁说女子不如男.mp3 055粤剧 - 花田错会 - 倪惠英梁玉嵘.mp3 056粤剧 - 还琴记之一.mp3 057粤剧 - 魂断马嵬坡.mp3 058粤剧 - 火网梵宫十四年.mp3 059粤剧 - 祭潇湘.mp3 060粤剧 - 祭玉河之哭阿娇.mp3 061粤剧 - 江山美人之龙凤店.mp3 062粤剧 - 锦江诗侣二关国华蒋文端.mp3 063粤剧 - 锦江诗侣一关国华蒋文端.mp3 064粤剧 - 客途秋恨 - 邓志驹.mp3 065粤剧 - 孔雀东南飞之惜别.mp3 066粤剧 - 李宝莹夜送寒衣.mp3 067粤剧 - 李香君之香君守楼.mp3 068粤剧 - 梁山伯与祝英台.mp3 069粤剧 - 梁山伯与祝英台 - 之楼台会.mp3 070粤剧 - 梁山伯与祝英台愿为蝴蝶绕孤坟.mp3 071粤剧 - 梁山伯与祝英台之十八相送.mp3 072粤剧 - 柳毅传书之洞房.mp3 073粤剧 - 柳毅传书之花好月圆.mp3 074粤剧 - 六号门之卖仔.mp3 075粤剧 - 楼台会之二.mp3 076粤剧 - 楼台会之一.mp3 077粤剧 - 罗家宝.mp3 078粤剧 - 卖花女.mp3 079粤剧 - 梦会太湖.mp3 080粤剧 - 牡丹亭之游园惊梦.mp3 081粤剧 - 穆桂英挂帅 - 李敏华.mp3 082粤剧 - 平湖秋月 - 红线女.mp3 083粤剧 - 七月落薇花.mp3 084粤剧 - 情僧偷到潇湘馆.mp3 085粤剧 - 情殉劫后花梁玉嵘.mp3 086粤剧 - 任剑辉红线女游龙戏凤.mp3 087粤剧 - 三笑姻缘之求神.mp3 088粤剧 - 傻仔 - 洞房梁醒波任冰儿.mp3 089粤剧 - 山伯临终.mp3 090粤剧 - 十八相送 - 文千岁李宝莹.mp3 091粤剧 - 十绣香囊.mp3 092粤剧 - 双星恨 - 天仙别梁耀安.mp3 093粤剧 - 司马琴挑.mp3 094粤剧 - 搜书院.mp3 095粤剧 - 苏三起解 - 李宝莹.mp3 096粤剧 - 投荔曲.mp3
戏曲的特点
京剧的特点： 京剧的艺术特点，首先於它的表演本身就是一种非常 复杂的综合艺术。我们知道，凡是戏剧都是综合艺术。但是这种综合艺术和我们所说的综合艺术不是一个概念。一般说戏剧是综合艺术，指的是：戏剧是包含文学、表演、美术制作、灯光等部门在内的一种综合艺术。但 京剧只就表演这一项，本身就是综合艺术，包括唱、念、做、打，四种门类。如果把音乐、美术（包括化妆、脸谱、舞台设计、布景绘制等）、灯光、服装（刺绣工艺）、道具（工品制作）等等都包括在内，京剧实在是一种十 分复杂的综合艺术。京剧艺术的另一个特点，是不能照搬生活。京剧不是把生活当中的自然形态，如实地照搬上舞台，而是从生活出发，以生活为根据，进行高度的 概括。把生活中的形态、语言、动作加以提炼、夸张、 美化、装饰，形成一种特殊的表现手段，再用来反映生活，这是京剧最根本的美学特点。 京剧是在徽汉两调的基础上，吸收昆曲梆子腔而形成的剧种，以二黄、西皮为主要声腔。吹打曲牌却大都来自昆曲。它最初的脚色行当分成生、旦、净、末、丑、副、外、武、杂、流十行，各行都有一套比较严格的表演程式，在唱念做打上也各具特色，表现出不同人物的性格特征。它的表演艺术讲究虚实结合，最大限度地超脱了舞台表演的空间和时间限制。 京剧音乐的特点 京剧唱腔属板式变化体，以西皮、二簧为主要唱腔。西皮的旋律起伏较大，节奏紧 凑，唱腔流畅明快，适合于表现欢快、坚毅的情绪；二簧的旋律则较为平稳，节奏舒缓， 唱腔凝重浑厚，更宜于抒发沉郁、悲愤的情怀。 京剧经典 1、霸王别姬（折子戏）； 2、白蛇传； 3、定军山； 4、贵妃醉酒（旦角折子戏）； 5、群借华； 6、金玉奴； 7、失空斩； 8、穆桂英大破天门阵（全剧）； 9、 玉堂春；10、让徐州；11、乾坤福寿镜（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭关；14、西施（全剧选场01-02）；15、望江亭；16、徐策跑城（折子戏）；17、彝陵之战；18、辕门斩子；19、四郎探母；20、红鬃烈马；21、锁麟囊22、群英会23、探阴山1、借东风2、花田错3、红灯记4、杜鹃山5、智取威 虎山6、沙家浜7、宇宙锋8、红娘9、穆桂英挂帅10、杨门女将11、穆桂 英大破天门阵12、二进宫13、大保国14、西施15、贵妃醉酒16、生死恨17、 太真外传18、白蛇传19、文昭关20、击鼓骂曹21、李逵探母22、女起解23、 钓金龟24、金玉奴25、武家坡26、游龙戏凤27、白蛇传28、打渔杀家29、
粤曲和广东民歌
粤曲和广东民歌 一、教学目标 （一）通过欣赏粤曲《荔枝颂》，让学生初步感知广东粤曲的特点，萌发对粤曲的兴趣和对粤曲艺术家的喜爱之情，培养学生热爱地方文化的情感。 （二）引导学生亲身感受和体验广东民歌的风格，激发学生尝试用客家方言演唱客家山歌。 二、教学内容 1、欣赏粤曲《荔枝颂》 2、欣赏学唱客家山歌、渔歌、咸水歌、小调、舞歌、牧歌、儿歌。 3、欣赏交响诗篇《土楼回响》第五乐章《客家之歌》 三、教学安排 1、重点：引导学生在欣赏、学唱的过程中，通过感受、议论、，理解“真正创作音乐的是人民”的内涵，体会作曲家是如何从民间音乐中吸取素养进行创作的，从而达到启迪学生创造性思维的目的。 2、难点：激发学生学习民歌的兴趣，鼓励学生用方言演唱民歌。 3、课时安排：3课时 四、教材分析 1、《荔枝颂》：粤曲是广东、港澳、珠江三角洲地区以及西江流域一带人民群众爱好的艺术品种。广义上粤曲是指广东省内的各个曲艺品种，如粤曲演唱、木鱼、龙舟、南音、粤讴等以及潮州歌册、客家板歌、惠东渔歌等等。但通常所说的粤曲是指粤曲演唱，或称广东曲艺。粤曲是广州方言区流行最广的一大曲种，已有150多年历史。它以广东、港、澳为主要活动基地，流行地区扩及两广。可以说凡有粤籍华人聚居的世界各地，均有粤曲的演唱。粤曲原为粤剧的曲调，后来逐渐形成独立的曲种。粤曲的特点是音乐性极强，注重听觉艺术，讲究唱工；唱腔属于皮黄系统的板腔体，梆子、二黄、牌子曲、小曲、歌谣构成整体；分平喉、子喉、大喉三种喉腔。 红线女，粤剧表演艺术家。原名邝健廉，广东开平人。 红线女在艺术上勇于革新，在继承粤剧名旦董华唱腔的基础上，又吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧，形成独树一帜的“女腔”，是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。 代表剧目有《关汉卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《搜书院》、《山乡风云》等。她于1947年涉足影坛，所主演影片除粤剧《关汉卿》、《搜书院》、《沙家浜》、《李香君》外，还有故事片《慈母泪》、《胭脂虎》、《秋》、《我是一个女人》等。 2、“客家山歌”包括客家山歌文学（即歌词）与客家山歌音乐（即腔调）两个部分，它们互相联系，又彼此独立。客家山歌，伴随着客家民系的形成而诞生，伴随着客家民系的迁徙而远播。 客家山歌与其它民歌一样，是劳动过程中产生的（如种田、牧牛、捕鱼、采茶、伐木、挑担、驶船、抬轿等），这从一些客家山歌的歌词中可以看出。人们在生产劳动中，为了协同劳动动作，或者为了减轻疲劳、排解寂寞与忧愁，便会哼出（或喊出）有旋律的声音，这些原始形态的“歌”，延至现代仍不难发现，例如：蕉岭县的《林工号子》全曲只有反反复复的“嘿呀”、“嘿嘟”、“嘿哟”几个虚词。另外客家山歌与客家人日常生活、民俗歌舞、宗教活动等也有着密切的联系。 客家人音乐的歌词文学性很强，曲调质朴含蓄、抒情奔放、细腻缠绵、风格独特。 客家山歌较集中的传播区主要有粤东北的梅州、兴宁、蕉岭、五华、大埔；赣南的万安、遂川、兴国、瑞金；闽西的宁化、长汀、龙岩、上杭等。代表曲目有《新绣荷包两面红》、《送人离别水东西》、《八月十五月团圆》（粤）、《打只山歌过横排》（赣）、《八月十五看月光》《大
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粤剧粤曲表演人才培训
粤剧粤曲表演人才培训 发表时间：2018-04-27T11:20:56.360Z 来源：《文化研究》2018年第3期作者：彭雪玲 [导读] 粤剧粤曲是岭南文化的重要代表之一，其历史悠久，体现着本土戏曲艺术的魅力，对粤剧粤曲表演人才的培训展开探讨十分必要。彭雪玲 开平市文化馆广东开平 529300 摘要：粤剧粤曲是岭南文化的重要代表之一，其历史悠久，体现着本土戏曲艺术的魅力，对粤剧粤曲表演人才的培训展开探讨十分必要。本文从多个方面出发，对粤剧粤曲表演人才的培训提出了相关建议和措施，为粤剧粤曲表演人才的培训提供参考。 关键词：粤剧粤曲；舞台表演；培训 粤剧粤曲在我国具有较为悠久的历史，是我国广东地区特有的艺术形式，相较于初始的粤剧粤曲表演而言，当前粤剧粤曲表演经过大量粤剧演员的努力探索及创新，吸收其他艺术的精华，已发生了极大的改变，并提高了粤剧粤曲艺术的感染力。与此同时，粤剧粤曲表演人才的培训也越来越受重视。 1.注重培养表演人才的特性 在粤剧粤曲表演中，不仅对学生的表演技巧具有较高的要求，而且还要求学生具有良好的综合表现能力。如何才能使教学内容和课程设置围绕这一培养目标？我认为，应以粤剧表演程式作为贯穿整个教学的主线，以唱腔念白为切入点，以技术技能训练为基础，以剧目为内容，目的是在舞台上展示人物形象和展示粤剧综合艺术的美。 目前，粤剧表演专业教学缺乏对粤剧表演程式的系统学习和把握，在吸收与借鉴其他戏曲艺术时往往丢失原有的粤剧表演特色；也由于生源逐渐外地化，教学中出现了“下四府粤剧”、“广西粤剧”这种生源过分单一集中的现象，使其粤味不足，加之文化市场对其的直接影响和因教师对行当掌握不全，使教学迷失了对支撑粤剧表演“六柱制”的重视。广东粤剧学校作为全国唯一的一所粤剧专业学校，必须牢牢地把握粤剧这一传统地方戏曲的特性，在课程设置和实施教学中必须对粤剧表演程式学习和系统进行严格准确的把握，重点抓好唱腔念白，使学生达到字正腔圆，有纯正粤味的教学标准。此外，戏曲教学也不能千人一面，而应该追求教学的“个性特色、个性特点、个性魅力”，在传统教学的基础上，致力于达到“两个追求”的教学效果。 (1)追求教材特色化，即所选用的教材具有个性化特色。由于戏曲表演基本功训练是共性化的训练，这些都是戏曲演员必须掌握的表演基础。然而从表演艺术来看，共性往往小于个性，决定一名成功演员的风格多样、丰富首先要突出个性，因为共性导致了表演的类同，个性才能形成戏曲表演的变化。所以我们在选择教材时，从行当及不同学生的个性化需求入手，按学生各自的身体条件及表演特性将其合理划分，做到因材施教，特色化教材、个性化组合编排，对学生分别进行个性化培养，最大程度地挖掘学生表现力和提高他们的技术技能水平。 (2)追求教师的魅力，教师在已有的戏曲程式里发展其创造与想象的魅力，这是对教师教学的基本要求。一个戏曲作品或一堂课的成功与否，相当大程度上是取决于教师的教学能力和再创造能力。作为教师要具备活跃的思维和积极的创造状态，这样才能使教学更具特性和创造性。 2.科学训练是培养优秀人才的重点 科学的训练包含合理的专项训练内容、适当的训练程序、必要的训练设施等，诸多教学因素统一于粤剧表演教学的训练中。 教师在教学中采用的方法，不是主观随意的，而应对自己专业的教学特点和规律有基本的分析和了解，并用专业知识，采取合理的方法和手段来解决训练中的问题。正如其他学科一样，应依据教学对象的年龄、能力和教材的内容，制定相应的教学方法。初学者一般多是十一、二岁的少年，他们模仿能力强，却不易理解教师对动作的理论讲解和分析。因此，对于初学者应该更多地采用直观教学（即教师给学生做反复的动作示范）。此外，初学者做动作时往往自我知觉比较迟钝，不善于按照教师的要求自觉对动作进行自我纠正。因此，教师要耐心细致地纠正学生的动作差误。一般来说，有两年以上训练基础的学生，对动作已有了初步的理解，自我纠正的能力会相应提高。这时，教师除了做必要的示范外，更要因势利导对学生进行适量的理论分析的诱导，使学生从感性认识向理性认识飞跃。实践证明，当教学方法同教学对象相适应时，学生就能较快地、正确地掌握老师所教授的动作，并能及时地纠正自己动作练习中出现的各种毛病，教学质量也有明显的提高。要使训练科学化，首先必须规范训练方法。但目前这方面的教学还比较模糊，随意性很大。在课堂上有时同一个动作，不同的教师所讲授的要领和方法却完全不同，这容易给学生造成概念上的混乱，使学生对动作的理解产生困惑，影响教学进度和质量。要解决这些问题应以教师的实践经验和体会为基础，集众之长进行集体备课，把训练内容、方法、要求及各种专业术语统一成一个比较完整的教案，要求教师参照执行。 3.合理选材是表演人才培训的基础 在培训过程中，选材是重要的基础内容，合理的选材十分必要。合理选材是科学训练的首要环节，材料选好了，科学训练才有基础。粤剧表演艺术有很多行当，对演员的选材也各有不同的要求，因此在招生前应当进行人才设计，确定所需的不同类型和标准。如以“武功”行当为主的学生，人才的挑选必须上下身比例适中，有耐力。这种类型的苗子，便于掌握身体的平衡、避免上重下轻；而尖子学生的选材必须以灵活，有较好声音和体型及协调性见长。从科学选材的要求上看，一般传统的目测是不够的，而应采用科学的生理、心理、骨骼、肌肉、神经、血型的测试方法和手段，对选材对象的素质和潜能进行预测，然后根据不同的需要，按类型进行行当的筛选。 4.建设一支优秀的师资队伍 搞好师资队伍的建设的培训优秀粤剧粤曲表演人才的关键。现有的任教老师，大都是从舞台上退下来的演员，这些教师有一定的舞台实践经验，但缺乏专业理论知识。他们面对艺术教育发展的一些新课题和要求，特别是对专业理论的研究，显得力不从心，这是粤剧人才培养教学中遇到的一个难题。邓小平同志说：“一个学校能不能为社会主义建设培养合格的人才，培养德智体全面发展、有社会主义觉悟的有文化的劳动者，关键在教师。”这段话揭示了学校教育工作的一个基本规律——学校教育功能的发挥和社会效益的取得，关键的因素是教师。所以，只有把教师队伍建设好，使师资队伍建设与人才培养同步进行，才能使粤剧表演专业教学步入新的良性发展轨道。同时，还要求教师们掌握扎实的本学科、本专业的理论知识和较熟练的讲授技能。这样才能更好地培养出既有艺术高质量，又有艺术创造能力的人才！事实上，有成就的艺术家、艺术教育家，都是虚怀若谷、广采博收而后成功的。此外，教师必须严谨治学，勇于开拓，关爱学生，诲
【宫廷秘史】古代后宫嫔妃们的性生活揭秘
【宫廷秘史】古代后宫嫔妃们的性生活揭秘 皇帝和他的后妃之间存在爱情吗？读过《长恨歌》的人回答是肯定的。“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”。如果唐玄宗和杨玉环之间没有生死不渝的爱情，怎能发出这样的誓言？此亦言之有理。不过正像白居易的朋友陈鸿所说，此为“希代之事”，是历代帝王后妃间仅有的一对。物以稀为贵，所以文人们才唱叹不已。 从另一方面看，文人们那样动情地赞颂李杨的爱情，正说明帝王与后妃间绝大多数并无爱情可言。如果他们也像平民百姓一样具有相濡以沫的夫妻情感，那么李杨的爱情也就不足为奇了。还有个汉元帝呢，他不是为思念王昭君而死吗？这恐怕不能与李杨相提并论。元帝与王昭君既没有相处过，也不认识，更不了解，只是在昭君随呼韩单于返国，向元帝辞行时，他才发现，原来王昭君天仙化人，美艳夺目，后宫佳丽与她相比，无不黯然失色。所以昭君别后，他即神魂颠倒，卧病不起。为“情”乎？为“欲”乎？恐怕没有“情”，而只有“欲”。那只不过是惯于玩弄女人的元帝发现的新猎物，而且不能得到的失望与悔恨之感，有什么爱情可言。 封建帝王与后妃之间，不用说爱情，连一般的感情也微薄如纸。后妃和无数的宫女只是他们淫乐的对象，喜则施以
富贵，厌则弃如敝屣。朝三暮四，喜新厌旧，今日备加宠爱，贮以金屋，明日则翻脸无情，刀剑加身。巍巍宫殿，金碧辉煌，那是皇帝的淫乐场、逍遥宫，是妃嫔宫女任凭皇帝蹂躏享乐的牢笼。 以雄才大略的汉武帝来说，他对自己的后妃又怎样呢？被他玩弄过的宫中女子，其姓名不彰者，大概绝不在少数，仅见于史籍的美人，就有陈阿娇、卫子夫、王夫人、李夫人、尹婕妤、赵钩弋。想当初，他曾向阿娇之母表示，若得阿娇为妇，我就盖一座黄金宫殿给她住。但一朝厌弃，就把她囚禁于长门宫，又把他对阿娇的宠爱全部转移到卫子夫身上。如此喜新厌旧，所以他宠爱的美人，就像走马灯一样地替换。直到年近六十时，还迷恋上了十七岁的赵钩弋，以满足其难填的欲壑。可是后来他又翻脸无情，笑语温存一变而为屠刀相向，所以他囚死了陈阿娇，逼死了卫子夫，杀害了二十多岁正值芳年的赵钩弋。这个在文治武功上颇有建树的封建君主，在宫廷生活却有两副令人憎恶的嘴脸，即纵欲的淫棍和冷酷的凶手。 咸丰时有一天，翰林丁文诚被召见至圆明园，因为他到园中过早，内侍将其引至一小屋中，让他稍坐等候叫起。坐久了偶然徘徊，忽见小几上有葡萄一碟，大约有十多颗，颜色紫翠如同新摘。那时正当五月，葡萄还未熟，何来此物呢？因好奇就吃了一颗，味道非常鲜美。岂料工夫不大，顿觉腹
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粤剧有关资料
粤剧有关资料 戏服 一般小武的造型，他穿上的戏服成为靠。 粤剧早期服饰主要是模仿明朝衣冠式样，并加以改良为戏服。清朝时期，京剧越来越受欢迎，交流逐渐增多，服装制度亦渐受京剧影响，而且当时新剧目加入朝廷官员角色，部分戏服也有清朝官服的式样。传统京剧服装可分为：蟒、靠、褶、帔、衣。而然传统粤剧服装可分为： 1、“蟒”：取材自朝廷的官礼服，是剧中王侯将相、后妃大臣于朝会大典穿着。 2、“靠”：又称“甲”，即将士用的铠甲，是剧中武将的战袍。分“大靠”、“靠仔”、“改良靠”等。亦有人用“扣”字代替“靠”字。它的式样是：圆领、围
靠领、紧袖口、靠身分前后两片，长至足部，前片中部略宽，称“靠肚”，靠肚上绣虎头形谓之“武靠肚”；只绣一般花纹的谓之“文靠肚”。但现今粤剧已无此分别了。双腿的两侧各有一块保护腿部的“靠腿”，京剧称“靠牌子”。背部有“背虎壳”，上插三角形靠旗四支，早期曾有插六支旗，亦有四方形的靠旗，后只有三角形靠旗，旗的颜色是与靠相同，旗内多绣祥纹或龙纹。靠旗即是“令旗”，是将帅重要象征之一。插旗的方式是将旗插在背虎壳上而向外扩散，因而给人有威武的感觉。有些靠有“护心镜”在胸前。而不用靠旗的称“软靠”。靠的纹样多用鱼鳞纹或丁字纹，以模仿真甲上的甲片。而色彩是与蟒袍一样，有正五色及间五色的靠。 3、“褶子”：又称“海青”，是剧中广泛使用的便服。 4、“开氅”：又称“海长”，是剧中武将权臣在非礼仪场合穿着的便服。 5、“官衣”：又称“圆领”或“补子”，是剧中文武百官办理公事时穿着的官服。 6、“帔”：又称“帔风”，是剧中王侯将相、后妃大臣家居穿着的便服。 7、“衣”：凡不入以上六类的各式人等穿着的服装。 材料方面以布质为主，后期增加了胶片或者铜托小镜点缀戏服。在50-60年代初珠片戏服大行其道。根据《广东戏
这个是舞台剧的大纲范本
这个是舞台剧的大纲范本，思路什么的就是这样，自己往里面添肉就行了~~ 故事梗概 崇祯二年，天下大旱，民不聊生，这一年里，天下间蕴藏着滚滚暗流，大明朝廷为节省开支，下令裁撤驿站。瓷器村村长一声令下，驿站改建，成立酒馆，这一招落子，倒是一石激起千层浪，各路神仙尽展神通，一时间闹剧上演，鸡飞狗跳。有心人窥伺之下，掌柜的无能、老板娘有心无力；老妇人心有算计、少寡妇的多情，外人入店，情愫难断，你来我往，飞来横祸。阴谋阳谋、勾心斗角，凄凄艾艾、儿女情长，内忧外患，人心不合，一派和平万千的气象之下，藏的却是摇摇欲坠之势。欲知瓷器酒馆何去何从，看官莫急，且听我说书人与你道来。 思路梗概： 国时期，河北的一个小县城中首屈一指的大户人家——赵家，准备办一场热热闹闹的堂会，邀请名角庆祝赵老太爷的大公子荣升县长。 整个故事以堂会为主线，通过赵家人说堂会曲目、丫鬟攀比堂会规模、赵大公子和心怀鬼胎来道贺的汪省长点剧明褒暗贬三组人物三个故事把九出折子戏传连到一起，通过人物的台词体现出折子戏的故事背景、艺术特点、代表人物、教会观众如何欣赏京剧，引导观众欣赏京剧的精华，同时了解关于折子戏的相关知识。 人物设置： 赵老爷：赵老太爷的儿子，迁升县长在家办堂会， 汪市长：宾客，与赵老爷有过节，看戏的过程中明褒暗贬，再三刁难赵老爷。 赵老太爷：赵老爷的父亲，对京剧了解程度极高。 小男孩：代表不懂京剧的年轻观众。 小女孩：代表不懂京剧的年轻观众。 佣人甲、乙：用语言给观众展示当年堂会的特点、及规模。 第一场：《定军山》 幕开，黑场。 锣鼓点起，台上出现两个孩子顽皮、打闹的声音。 追光灯下，一男一女两个孩子天真地坐在（台阶）上，咿呀论语。 赵老太爷找孩子，然后祖孙三人坐在一起，谈起了今天在自己家里盛大堂会。 男孩吵着要那个长胡子老爷爷讲故事，小女孩争着和爷爷说着自己的意见。赵老太爷一边回答孙子的问题，一边讲《定军山》
粤剧粤曲知识竞赛题
1、粤剧是广东省的地方剧种之一。流传于广东、及港澳和东南亚、海外粤籍华侨居住的地区。 A、湖南 B、广西 C、贵州 D、北京 2、1956年，周恩来总理把粤剧誉为。 A、南国牡丹 B、南国红豆 C、南国木棉 D、南国玉兰 3、获得第十届中国电影华表奖动画片类最高奖项——华表奖优秀美术片奖的粤剧动画电影改编自同名粤剧。 A、《关汉卿》 B、《昭君出塞》 C、《山乡风云》 D、《刁蛮公主戆驸马》 4、清代，为方便粤剧艺人往来各乡演出，有一种专供戏班使用的交通工具， 是。 A、红船 B、马车 C、牛车 D、小船 5、粤剧唱腔主要包括三种不同性质的调式：正线、和，显示出粤剧音乐的独特风格。 A、中线 B、反线 C、乙反线 D、正反线 6、粤剧的基本声腔有梆子、、西皮、牌子、小曲等，在发展过程中，还不断吸收广东地方民间说唱艺术，如南音、粤讴、龙舟、木鱼、板眼以及等，但仍以梆黄为主要声腔。 A、二黄 B、广东音乐 C、昆曲 D、独白 7、粤剧中的唱腔，根据不同角色而有所分别，每类角色有不同的嗓子和专用唱腔，大致分为平喉、、大喉三种。 A、升喉 B、子喉 C、假喉 D、小喉 8、粤剧梆、黄唱腔使用的板式，惯称为“板”，或叫“板路”。其中，自由板有：首板、、叹板和。 A、滚花 B、流水板 C、尾板 D、煞板 9、粤剧唱腔的基本节奏有四种，分别是：慢板、 _、和散板。 A、快板 B、中板 C、急板 D、流水板 10、跳罗伞架是粤剧传统功架之一，一般是指哪个行当的表演基本程式？。 A、刀马旦 B、彩旦 C、小旦 D、老旦 11、在戏曲舞台上，为了表现人物的激愤、惊恐、疯癫或绝望挣扎等的感情，前辈的艺人们创造了一种叫的表演形式。 A、甩发（水发） B、假发 C、束发 D、扬发