翻译汇总大全,完整版

微姐：

1、Science fiction remains an alien dimension of the history of science. Historical and literary studies of science have become increasingly attentive to various ―literary technologies‖ in scientific practice, the metaphorical features of scientific discourse, and the impact of popular science writing on the social development of scientific knowledge. But the function of science fiction and even literature as such in the history of scientific and technological innovation has often been obscured, misconstrued, or repudiated owing to conventional notions of authorship, influence, and the organic unity of texts. The better to address those close encounters where scientific practice makes use of speculative fiction, this essay proposes that we instead analyze such exchanges as processes of appropriation, remixing, and modification..

科幻小说在科学史上仍然保持着一个如外星人般的神秘面目。科学的历史和文学研究已经越来越多地细化到各种各样的研究当中——科学实践中的文学技术研究，科学话语的隐喻性特征的研究，热门的科普写作对社会发展的影响的研究。但是，由于受原创作者的传统观念，作品的影响力，以及原文的有机统一这三方面的影响，使得科幻小说，甚至是诸如此类的文学，在科学史上和科技创新上的作用经常性地被掩盖，被曲解，被批判。这篇文章给我们的建议是，不要去分析，交流的过程、观点的交叉以及意见的修改，会使得“科学实践利用推理小说”这一观点更加符合常理。

2、SCIENCE FICTION: the very concept appears as a monstrous violation of categories, an improper joining of radically different domains. Hugo Gernsback, the founding editor of Amazing Stories (the first magazine exclusively devoted to this strange literary genre), coined the term in 1929, as a more marketable successor to his earlier neologism“scientifiction.‖ Certainly, stories of this kind had existed long before Gernsback gave us the name. The roots of science fiction are at least as old as modern science itself, germinating in the utopian romances of the sixteenth and seventeenth centuries, with offshoots in the Gothic novels of the eighteenth century and onward, eventually flourish-ing in the scientific romances and voyages extraordinaires of the nineteenth century. But the sense of science fiction as a recognizable genre, a ready-made cultural form, is largely an invention of the last century. Indeed, science fiction is often said to be the most characteristic literary mode of late modernity, the defining genre of our age. 1 Yet even as.

“科幻小说”这个概念最初的出现是极其荒谬和不合理的——它根本就是作为不同领域穿插上来的东西。惊奇故事的奠基人和编辑者雨果.根斯巴克，他首发的唯一一本杂志就是贡献给了这种陌生的文学体裁。他在1929年创造了“科幻小说”这个术语，由于这种文学体裁的作品有很大的市场潜力，所以在早期他就已成为了这种文学体裁的继承人。当然，这类型的故事早在雨果.根斯巴克赋予给他们一个专业术语（即科幻小说）的时候就已存在了。如，萌芽于16，17世纪的乌托邦式爱情，成为18世纪及在此之前的哥特式小说的分支，以及最终带来的19世纪的科学浪漫小说和杰出的航行旅行的鼎盛时期等。因此，科幻小说的起源，至少跟现代科学的起源一样，拥有同样长的历史。作为一种极易辨认的科幻小说风格，它是一种陈旧的文化形式，是上世纪的一个主要发明。事实上，科幻小说经常被认为是现代晚期最具特色的文学模式——即我们这个时代最典

型的文学体裁。

* Department of English and Program in Science and Technology Studies, University of California, Davis, California 95616.

1 For examples see Fredric Jameson, Archaeologies of the Future: The Desire Called Utopia and Other

Science Fictions (New York: Verso, 2005); Carl Freedman, Science Fiction and Critical Theory (Hanover, N.H.:

Univ. Press New England for Wesleyan Univ. Press, 2000); David G. Hartwell, ed., The Science Fiction Century

(New York: Tor, 1997); and Istvan Csicsery-Ronay, Jr., The Seven Beauties of Science Fiction (Middletown,

Conn.: Wesleyan Univ. Press, 2008).

Isis, 2010, 101:560–569

?2010 by The History of Science Society. All rights reserved.

0020-9903/2010/1013-0005$10.00

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3、it has become ever more familiar and commonplace, this mash-up of the word ―science‖with the word ―fiction‖ still seems to insist on a certain internal incoherence, as if the tiny t ypographic space inside the label of ―science fiction‖ were to signify a vast chasm, a void between alien worlds. And this, of course, is precisely the problem. Among aficionados, the idea that science fiction influences science as much as science influences science fiction is now something of a cliche ′. 2 Legendary examples of science fiction shaping the history of science have entered the communal lore of fandom: Leo Szilard theorizing nuclear chain reactions—and their social implications—after reading H. G. Wells’s depiction of atomic bombs in The World Set Free (1914); Wernher von Braun pursuing a career in rocketry because of his early interest in Jules Verne; Gerald Feinberg analyzing the quantum field properties of tachyons as an answer to James Blis h’s faster-than-light communicator in ―Bleep‖ (1954); and so forth. We often hear about the“predictions‖ of science fiction that eventually came to pass; and, to be sure, a favorite proverb of popular science reportage goes: ―Yesterday it was science ficti on; today it is science fact.‖ If this form of folk wisdom puts fiction writers in the untenable position of prophets and clairvoyants, it likewise renders the task of professional science as the fulfillment of literary dreams, diligently turning fantasies into realities. Neither seems very adequate as a springboard for historiography.

科幻小说如今已是一种为人所熟知的平凡体裁，“科幻”与“小说”这两个词的融合在外界看来在某种程度上仍是一种自相矛盾的结合，这两个词就像是科幻小说在微小排版空间里面的标签，意味着一个重大的分歧和一个外星世界的空间。而这个，恰恰就是问题所在。对于“科幻小说对科学的影响就像科学对科幻小说的影响一样重大”的这样一个概念，在那些科幻小说迷看来就是一种陈词滥调。在阅读了赫伯特.乔治.威尔斯对原子弹在世界爆发的描写和利奥齐拉的理论上的核连锁反应及其所带来的社会暗示后，这两部在塑造科学史的科幻小说传奇代表作现在已经为影迷所熟知。由于幼年时期就对儒勒凡尔纳很感兴趣，所以韦纳冯布劳恩将对火箭的研究作为终身的事业最求。1954年，范伯格对超光速粒子的量子场特性的分析很好地回答了詹姆斯研发的超光速沟通“Bleep”这个聊天软件的原理，以及

其他类似原理，等等。我们经常听说，科幻小说里的预言最后都会发生，这是值得肯定的，就像一个非常受欢迎的科学报道方面的谚语说的：“昨天还是一个科幻小说，到了今天就变成一个科学事实了。”如果这种民间智慧形式把科幻小说家当做是有先知和有千里眼的人，则这些小说家在这方面就很难站得住脚。这其实也是把一个专业的科学任务渲染成了文学梦想方面的成就——即努力地把幻想变成现实。但作为历史学的跳板，这两个例子看起来似乎都不能很好地说明以上这个事实。

燕婷：

4、如果认为科幻小说和科学的历史和科学的文化影响有关系，那么科学作为一门学科，是时候把科幻小说的研究作为它的一个特性全部展现出来了。我们必须解决科学的演员实际上是如何在适合于科学还是适合于历史文章中的小说的深渊中探索的。就这一点而言，文学学者和科学史学家必须互相帮助。然而，对作者和读者来说，传统理解作者和读者与小说的关系的那些方法现在已经不能理清科学和科幻小说之间的局部或非局部之间的相互作用，因为他们通常涉及作者的神学观点,创造力,和知识产权。对于那些热衷于实践的人，我建议我们要了解科学家们的和科幻小说之间的关系，无论是一个人独自工作还是以团队工作的科学家可能根本不是狂热者。在修改的过程中，这过程涉及了科学和小说之间的改动，用这种方法来调整一些问题的影响和著作权。这也就意味着在每天发生的符合科学的事情中，我们要理解科学小说，这说明，科学都是基础的。科学小说的作者们已经把他们的体裁看作是为科学做出的贡献。在19世纪，儒勒˙凡尔纳和赫伯特·乔治·威尔斯相信他们的冒险故事会唤起科学知识和先进技术的意识。雨果·根斯巴克也把科幻小说理解成为向公众传播科学意义的一种方法，同时他也为大家提供了最令人愉快和最刺激的消遣方式。（这是一个传统的，追溯到霍勒斯的诗艺和菲利普·锡德尼爵士的诗辩，这些文学作品世俗的目的就是教和喜悦）很显然，科幻小说并不总是有效。尽管如此，这种体裁被广泛的认为和现代科学的世界观有联系，是在态度和视觉方面，而不是在知识的一致上。苏恩文把科幻小说的novem的中心,也就是认识上的疏远，解释为笛卡尔哲学和后培根哲学科学方法的假设和验证。（娥苏拉·勒瑰恩一致强调科幻小说和未来无关，他用未来作为一个比喻，科学，所有的科学，和技术，这些来自我们当代生活的优势群体。）但人们普遍认为科幻小说在科学文化生产的交谈中和暗含的意思中起着一种科学活动和思维实验的作用。这就是为什么小说家和评论家格温妮丝·琼斯声称科幻小说的写作方法将当代人类生活的无限想象转化成科学。

5、但科幻小说这个概念是从科学的其中一部分演化而来的，在某种程度上这部分的科学会使它相称的科学工作和开放的影响共同向量，但这还没有完全被实践中的科学家们所认同。在一些科学家和作家看来，文学读本如小说和严肃的研究通常是有区别的，然而这些科学家也公开表明看好科幻小说，而这些作家可能会在他们的业余时间写科幻小说。正如物理学家弗里曼?戴森所写的那样，“科学是我的领域，但科幻小说，是我梦想中的一道风景。”一个领域以真实的广阔的社会和半睡半醒的生活的后果出现，然后另一个领域会因无意识的主题虚构幻景的结果出现。当沉睡者醒来的时候，遗漏的部分被增加到科幻小说中，因此科学真正的工作开始了。因此，横越领域边界的想法都会出现流言蜚语。

6、例如，理查德·费曼在1959年的演讲“在底部有很大的空间”经常被看做是纳米技术的历史性的时刻，他讨论了分子工程机器的可能性。他同时也描述了为了操纵受电弓的分子而提出来的怪异想法。历史和本文中的证据表明进行分子操纵的想法实际上来源于罗伯特·海因莱因的中篇小说“沃尔多”，而“沃尔多”似乎也是从埃德蒙·汉密尔顿的最早期的故事“宇宙的受电弓”。然而，一些科学家不承认费曼吸收了科幻小说领域的概念，并使

其内在化。就如同生物学家皮埃尔·拉斯洛所写的那样，费曼丰富的想象力不需要外来的种子。这种特别的猜测是以费曼全部的论证为根据。在纳米技术即将到来的时候，他建议纳米的设备应该要具有合理性和实在性。为了提出属于科幻的技术科学和纳米技术是一门无依据的、目的可疑的神话学，在这里运用了典型的修辞语言，是为了保护科学性的原著故事。因为我们看到坚持绝对科学思想的自主权。伟大的物理学家自身丰富的想象力如果强大以至于他不需要外部的种子。费曼可能会让其他科幻小说家将他的思想加入到他们之中。科学可能是由科幻小说孕育而来，这被解释为无理的耻辱。暗讽出现了荒谬的本末倒置，肮脏得足够使控告者的动机变得阴暗和可疑。如果拉斯洛似乎想隐式地把科幻想法的任何影响轻微地扔在科学的男子气概，也是一种可怪的气概，就这点而言，它反射了年轻的费曼他自身的情感。

晶晶：

7、例如，他于1959年做了演讲“在底部有很大空间”，因为理查德·费曼探讨了发动分子机器的可能性，这被看成是纳米技术历史上的一个奠基时刻。他也描绘了用一种观点，这是由他命名的“超自然”绘图仪，来操纵分子。历史和文本资料表明，绘图式的操纵分子这一观点实际源于罗伯特·A `海因莱因的中篇小说“沃尔多”----它也同样从埃德蒙·汉密尔顿的早期故事“宇宙的绘图仪”中摘取了一个相似的观点。然而，一些科学家否认了一些证据，它们证明了费曼从科幻小说中内化出一种概念。正如化学家皮埃尔·拉斯洛写到：费曼想象力丰富，所以不需要外界的种子。这个独特的推测（费曼和海因莱因的联系）产生于费曼的全部论点。他认为纳米级的装置既理性又现实，可以说是精准。为了反面指出技性科学，纳米技术属于科幻方面的幻想，这种神话是无中生有的，其目的值得质疑。这里使用的修辞类语言，尽管对于保护以科学为起源的故事是有象征性的，但更是生动的。因为我们看到了坚持科学的绝对独立与自主性。这个伟大的物理学家拥有如此强大的想象力，这是原生的，能够汲取自身的养料，以至于他不需要外界的种子。同时，有人含沙射影，说费曼可能已经让一些科幻作家把种子植入他的身上，科学已被植入科幻的种子，这被诠释为一种无端端的侮辱。这种暗讽出现了荒谬的倒置现象，这种做法足够的卑鄙使得责备者的动机变得不法和可疑。如果拉斯洛表面上含蓄地从科幻的幻想中投射出任何的以你选哪个，作为对科学的阳性的轻蔑，一种破坏，在这一点上呼应了青年费曼本人的伤感：我总是担忧成为一个女人气的男人，我不想变得太脆弱。在我看来，真正的男人从不会关注诗歌与其他相关的东西，所以我不看好男人去研究法国文学或者过多地研究音乐和诗歌。这些“奇特的”东西。

8、同时，显然有几个科学家全力拥护科幻小说能够像交通工具那样激励科学创新。但甚至在这些情况下，人们仍将科幻小说作为科学创新弊病的根源。例如，计算机科学家马克·佩谢，因其发明了虚拟现实置标语言而为人们所熟知，他说：硬科幻小说的历史已对软件的发展方向产生了决定性的影响。在这种程度上，科幻小说家们在用冠冕堂皇的观点来感染黑客社区，并取得了成功，他们有望看到这些观点生动地呈现在现实。

9、在这些例子中受感染的语言或不正当灌输的语言暴露出对“影响”的忧虑，，一种不适当感。因为作为“处于影响下”的科幻小说将显示，缺失对待外界侵入的科学媒介：一种对不同性质的探寻。让我们回想“influence‖和”influenza‖之间的联系，由一些地球外的重要流体所贯穿，不管它们起源于神学，占星学还是恶魔学，是一些“天才”的废品。（例如：万物有灵论的力量）。被牵涉到其他方

面，对科幻小说与科学之间的关系的解释存在分歧，活力论的论调（种子或细菌可能浸透科学，唤醒科幻小说的梦想），反映出对作者意愿有机体雏形的科幻文本的领悟。作者的意愿转换成原始状态，能使读者单一地保留作者的原意。作了这样的比喻，我们继续对文学于实验产生的功能有不精确的理解也不足为奇了。

爱婷：

10、Although mainstream literary studies persists in treating texts as unities (even if rarely

crediting authorial intentions), the emergence of a robust collection of fan reception studies over the past few decades, drawing on models pioneered at the Birmingham School of Cultural Studies, has made tremendous progress in showing the death of the author in action. Fans of fictional works such as Star Trek and Star Wars may deeply respect the creators of the original texts and may have a nearly devotional relationship to the integrity of these texts, but they simultaneously vigorously engage in reinterpreting, transforming, expanding, and rebooting these fictions in ways that the creators (i.e.,copyright holders) might never have thought possible. In the work of scholars such as

11 Mary Poovey, ―The Model System of Contemporary Literary Criticism,‖ Critical Inquiry, 2001, 27:408–

438 (on the literary work as an organic unity); Roland Barthes, ―The Death of the Author,‖ in Image, Music, Text, trans. Stephen Heath (New York: Hill & Wang, 1977), pp. 142–148; Michel Foucault, ―What Is an Author?‖ in Language, Counter-Memory, Practice, ed. Donald F. Bouchard, trans. Bouchard and Sherry Simon (Ithaca,

N.Y.: Cornell Univ. Press, 1977), pp. 113–138; William K. Wimsatt and Monroe C. Beardsley, ―The Intenti onal Fallacy,‖ Sewanee Review, 1946, 54:468–488; and Michel de Certeau, The Practice of Everyday Life, trans. Steven Rendall (Berkeley: Univ. California Press, 1984), p. xii.

564 FOCUS—ISIS, 101 : 3 (2010)

Henry Jenkins, Janice Radway, Camille Bacon-Smith, and Constance Penley, fans emerge as thoughtful critics of cultural texts, participating in a massively distributed communal action of recycling, mutating, and improving the works of others. 12

尽管主流文学研究仍然坚持把文本处理成一致的原则（即使这样会违背作者的初衷）。过去几十年以来，伯明翰文化研究学院做了关于在接待科迷的一系列方案研究。这些研究在揭示科幻小说家的写作内容与现实不符的事实上取得了巨大的进步。那些非常受欢迎的科幻大片，如（（星际迷航）），（（星球大战）），这些很大程度上都是在尊重原创的基础上改编的，几乎与原文内容保持一致。但同时，他们也用多种方式对这些小说大力进行阐释，改编，扩写，重组等。这些重塑小说的方式，即便是作者自己(即版权所有者)可能永远都想不到会变成现实。有思想有文化的文本批判家（即科迷）开始对诸如亨利詹金斯，拉得威，卡米尔，彭利这些学者的著作进行评价，这种大规模的分散式集体行动极大地再造，改变，并提高了其他人的作品水平。

11、Among computer geeks and gamers, the practice of reworking and transforming software and hardware created by others is called ―modding.‖ Among music fans,“sampling‖ and ―mashing‖ function in a similar way. Among fans of media franchises, “fanfic‖ is a common form of grassroots storytelling that responds to the

desires of the fans rather than the creators, whether that desire might be to incorporate an individual fan-writer into the franchise narrative (for example, ―Mary Sue‖ fanfics) or to make manifest certain latent but unrealized potentials of the franchise narratives (for example, “slash‖ fiction, such as ―K/S‖ stories where fan-writers imagine homoerotic scenarios between Kirk and Spock from the original Star Trek series). In these types of fan practices, the characters, images, metaphors, and meanings of the ―original‖ are not lost but, rather, newly energized, opening up for transformation in productive and exciting ways. The source texts are necessary and sacred for the fans, but their authorized meanings and extant narratives are not the limit of what fans might do with them. For this reason, Jenkins (following de Certeau) has called fans ―textual poachers,‖ for they turn fictions into usable forms of everyday life by sampling, borrowing, hijacking, and stealing from the texts they love. 13

对电脑高手和电脑游戏迷来说，他们对别人发明的软件和硬件进行加工、转化的行为就叫做改装。对于音乐迷来说，合成、融合新曲也有相似的功能。而对于媒体业务迷来说，同人小说是草根故事的一种普通形式。这个是为了响应粉丝们的愿望而不是创作者的愿望。欲望是否能把个人爱好并入到特许叙述中（例如，玛丽苏的同人小说）。或者是让某些潜在的东西显现，但特许叙述里的难实现潜力（例如，凶多吉少的科幻小说。又如K/S小说里面，作者从最初的（（星际迷航））系列就开始想象科克与史巴克的同性恋场景）。在这类型的写作中，人物的性格、外貌，文章的隐喻手法及原创的引申义都没有被丢失，相反，最新的激励和开放创作方式则以一种多产、活跃的方式在转化。对科幻小说迷来说，尊重原创是必要的也是神圣的，但他们的官方意见和现创作品都不是科迷可能会去触及的东西。正是这个原因，詹金斯已经把这些科迷叫做“文本偷猎者”，因为他们通过抽样，采集，盗用，抄袭他们喜欢的文本内容的方式把科幻小说内容变成了生活中的常用话语形式。

志敏：

12 、In many ways, the day-to-day activities of laboratory science resemble some of these fan practices: sampling from and building on the work of others, taking what was successful in one experiment and applying it elsewhere, proceeding through imitation, eclectic opportunism, bricolage, and so forth. 14 So with such fan practices in mind, I would like to suggest that our understanding of how science fiction works at the bench would be greatly improved by seeing scientists as cultural consumers like any cultural consumers, perhaps even in some cases as science fiction fans like any science fiction fans, but having at their disposal the tools and the resources for making science fiction and other cultural materials actually usable for science—and vice versa. If indeed, as Gwyneth Jones has suggested, science fiction involves transforming cultural narratives into science, it does not therefore simply become usable or operable in the laboratory. In having been rendered in the argot of science, it may have met a minimum precondition, but it must still be further modified before it can become an active element in any experimental system, before it can become an epistemic trace capable of producing other traces. 15 Some forms of modifying science fiction for usability by technoscience—in other words, some science fiction

mods—would include blueprint mods, supplementary mods, and speculative mods.

在许多方面，类似一些粉丝实践的科学实验室日常活动，从其他东西里取样，在其基础上进行实验，从实验中积累成功的经验并把它应用到其它领域，通过模仿它的实验进程，以及兼收并蓄的机会主义原理，等等。所以记住这类型的粉丝实践，通过把科学家当做是一般的文化消费者，或者，在某些情况下，把科迷当做是一般的科幻小说粉丝这样的方式，大大提高了人们对分子生物实验的科幻小说的理解力。但是他们手头上的处理工具，编写科幻小说的资源，以及其他的文化材料都对科学很有用，反之亦然。如果是真的就像格温妮斯琼斯说的，科幻小说就是将文化小说转化为科学的过程，它并不会因此变得简单有用且在实验室具备操作性。在被呈现在科学隐语之后，它可能已经有了一个先决条件，但，在它可以在任何实验系统中成为一个活跃的元素，产生其它的科学痕迹的认知跟踪能力之前，它仍然需要进一步的修改。通过技术科学来修改科幻小说的形式使科幻小说变得合理。换句话说，一些科幻小说插件，包括一些图片插件，辅助插件，以及投机性插件等。

12 See Henry Jenkins, Convergence Culture: Where Old and New Media Collide (New York: New York Univ.

Press, 2006); Janice A. Radway, Reading the Romance: Women, Patriarchy, and Popular Literature (Chapel

Hill: Univ. North Carolina Press, 1984); Camille Bacon-Smith, Science-Fiction Culture (Philadelphia: Univ.

Pennsylvania Press, 2000); and Constance Penley, NASA/Trek: Popular Science and Sex in America (London/

New York: Verso, 1997).

13 Henry Jenkins, Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture (New York: Routledge, 1992).

14 See, e.g., Paul Feyerabend, Against Method, 3rd ed. (London: Verso, 1993); Bruno Latour and Steve

Woolgar, Laboratory Life: The Construction of Scientific Facts (Princeton, N.J.: Princeton Univ. Press, 1986);

and Christopher M. Kelty, Two Bits: The Cultural Significance of Free Software (Durham, N.C.: Duke Univ.

Press, 2008). On the scientific remixing of literary texts in particular see Gillian Beer, Darwin’s Plots:

Evolutionary Narrative in Darwin, George Eliot, and Nineteenth-Century Fiction, 2nd ed. (Cambridge: Cam-

bridge Univ. Press, 2000).

15 See Hans-J?rg Rheinberger, Toward a History of Epistemic Things: Synthesizing Proteins in the Test Tube

(Stanford, Calif.: Stanford Univ. Press, 1997), pp. 102–

13、The blueprint mod appears as a direct effort to transform some discrete element of

a science fiction text into technical reality, a tangible element of everyday life. Examples abound, even in the early history of modern science. If we consider Francis Bacon’s New Atlantis (1626) as experimenting with literary conceits later identified with science fiction (in other words, if we consider New Atlantis as proto–science fiction), then the early Royal Society of London itself appears as a blueprint mod, to the extent that some of its founders sought to recreate Bacon’s vision of Solomon’s House. 16 In more recent times, as an effect of science fiction’s maturation and cultural dispersion over the course of the last century,

blueprint mods have become ever more common. For instance, Linden Lab modeled its hugely popular virtual world Second Life after the Metaverse in Neal Stephenson’s Snow Crash (1992). Similarly, Mechanized Propulsion Systems was formed with the goal of“designing, creating, and piloting the first bipedal humanoid anime style mecha in the next 25 years. . . . We have decided to bring to life our dreams of real, working mecha, as seen in Japanese animated works.‖ 17

图片插件作为一种直接工序出现，它致力于把科幻小说文本当中的离散部分转化

成日常生活中的现实科技及有形的部分。即使是在现代科学的早期，这样的例子也比比皆是。如果我们把培根的用科幻小说证明的新大西洋设想作为文学幻想（换句话说，如果我们认为新大西洋设想就是一部科幻小说），则早期的伦敦皇家学会作为一个图片插件的出现，在某种程度上，它的建立者是旨在重创培根的幻想，即所罗门的房子。近现代时期，上世纪作为科幻小说的成熟期及文化分散期的影响，图片插件现已变得普遍。例如，在雪尼尔·斯蒂芬森的虚拟世界崩溃后，广受欢迎的林登实验室模拟虚拟世界，即第二人生，的出现。同样地，在接下来的25年，成立了以设计、创造、驾驶第一辆人形动漫风格的飞机为目标的机械化推进系统。我们已经决心要把真正的梦想及工作机甲带到生活中，就像我们经常在日本动漫中看到的那样。

翠琪：

14、在这一个或同类型的案例（例子）中，尽管一份可辨认的科幻小说文本或多份文本可能是“灵感”或“影响力”的来源，技术科学的工作包含了一些类似于从虚构的故事中提取“图表”之类的摘要，但这样子可能完全在文本外推断并且创造了一种独特的技术规格，并且忽视了小说中任何必要的完整性或有机性。（因此，实际上最荒谬的和最不切实际的科学小说故事可能会使它最有用的元素—也就是说，它最具科学性质的可修饰的元素--变得支离破碎并且被削弱作用。）当然，这些图表或蓝图包含了可行的科学技术制图和设计，也就是用这些概念上的、数学上的和推论得出的装置使这些设计在一个特殊的实验室或公共机构或社团之间起作用。在这抽象概念和修正的过程中，可能留下可辨认的科学小说痕迹与语言学、愿望以及当地神话的研究空间相差很远，或者反而继续揭示了这些研究空间。可修饰的程度，例如空想和改革的措施，这个措施包含了把科幻小说变成一个可行的蓝图，这个蓝图只可以通过集合文本分析以及微观史学这两种方法进行评估，同时也打破了创造力和原创作者的严谨的观点，这样子可以防止我们看到碎片化的，和无穷无尽的变化的策略凭借科幻小说（或普通小说）变成科学革新中可供专用的工具或资源。

晓琪：

15段：整个产业的存在促进从科幻小说中（也可以是魔幻小说和恐怖小说等）获取确切的技术资源的进程。流行的科幻小说作家的原则是X媒体的科学。例如，由Lois H. Gresh和Robert E. Weinberg 写的《The Science of Anime: Mecha-Noids and AI-Super-Bots》评价说科幻小说的概念来自于许多的日本动漫系列，而这些日本动漫在“真实的世界”可能是可行的，并解释怎样的未来发展可能需要将这些日本动漫变成科学（因此补充这些发生在机械化的推进系统的实验室里的modding过程）。由许多专业的科学家们和科学普及者们写的书，例如Anne Simon的《The Real Science Behind the X-Files:Microbes ,Meteorites ,and Mutants(1999)》，Roger Highfield写的《The Science of Harry Potter(2002)》以及Jeanne Cavvlos的《The Science of Star Wars : An Astrophysicist`s Independent Examination of Space Travel ,Aliens, Planets ,and Robots as Portrayed in the Star Wars Films and Books(1999)》将流行文化和精英科学混合在一起。当开始设计图起步的工作，这些书经常致力于科幻小说的原理，在科幻小说的自然状态，它不可以直接应用于科技的目的。Cavelos超越他的科学的系统的训练，写道：我已经着迷于太空旅行的想法，《星期大战》燃起了我对太空探测和外星人存在的兴

趣，可是当我在大学学习天体物理学，科学的真相一次又一次告诉我星球大战是不可能的。这些“不可能”的要素，为了完全参与到专业科学的讨论和实践中，必须把它们修饰到一个更极致的程度。这种类型的修饰，我们可能会认为是辅助插件

雅绮

16国防部补充的出现在实验室被视为一个近似或补偿,一个科学可行的替代其他一些吸引人的。但从技术上讲

这是不可能的,科幻的自负。国防部补充的一个典型例子，r .史密斯和他的同事们在对大卫的变换光学研究时发现物质在微波频段的电磁隐身——换句话说，就是科学的不可见领域和禁闭的一面。史密斯曾这样说到，他关于变换光学作为虚构的隐形技术解决方案方法的研究可以在神奇四侠漫画书,《星际迷航》系列,甚至《哈利?波特》丛书里体会到。

17 不可否认地说，在科学事实和那些来源于科学小说的想法和白日梦之间，确实存在一定的联系。科幻小说的作家们通常会被一些科学和技术的发现激发灵感，但是也允许他们们自由去想像未来的可能性，他们这些发现都在潜移默化地影响着社会，可能只和事实剩下一点点的关联…相反地科学家们也经常从在小说世界里才发生的可能性的想象里获得灵感，但是通常会被实用的遵循自然规律限制。在小说世界里的创新几乎不会被转换到真实世界——至少不会以他们一开始想象的形态出现。

金玲：

18、罗慕伦人在《星际迷航》中采用隐形装置，隐形装置也许没有直接应用于科学，至少，在电视节目里不是他们第一次设想的方式。（斯密斯警告：不应过多的去获取罗慕伦人的隐形装置的秘密）但是，斯密斯的研究现成为一个科学接受的补充，通过《星际迷航》传奇和类似的故事使科学象征性的依附宏大的未来构想中，这种补充修改为未来的科学和小说提供了一个崭新的蓝图：“我们现在在隐形的前景里从科幻领域到现实领域里取得了成功，为隐形装置提供了大量的蓝图，所以当我们被隐形的小说世界鼓舞，也许这些发现将光学转换成在虚拟世界和现实世界都有一定的影响”

19、最后，投机国防部，这种科幻改良形式以讨论可能的未来和现状研究的推断的方式频繁出现在科学的著作中。作为科学的历史学家和文学理论家，我们越来越关注这些强有力的任务：科学探索、技术预测、在科学发展约定的未来、未来学如何叙述和路线图的功能作为在实验室协议中日常工作中的脚本。但是我们还没有完全的呈现多样的方法这些实践与现代推测叙述的主要模式相互关联——即，科幻小说。其通用的踪迹通常可以看出，科学的概率或未来的预期是作为演说描述的，作为一种现代普通的方式谈论科学结论或技术改变：在工业化社会中平淡无奇的布鲁克斯兰德堪称“科幻小说思维”Istvan Csicery Rony,Jr.被称为“科学小说化”我们能够指出许多著名的投机国防部，例如，J.B.S. Haldane1924年的《代达罗斯》或者是Ray.Kurzweil2005年的《奇点临近》，但对于科学投机国防部在研究文章的最后部分或提议提供资金显得最为普通，这些通常敢于进入社会潜力，报酬和其他的愿景，尤其是在这种情况下，未来的世界是一研究进化

为转移的(例如，在历史上看，我们已经看到在太空飞行领域，原子核物理现象，控制论、基因组学和纳米技术等。）我们看到第四种亲密接触：被外星人绑架的力量，或者，换一种方式：科学居住的叙述模式和一种修辞的科幻小说......不再是外星人。

晓琪：

20、科幻小说改编的分类是不是相互排斥的，因此，我们可以更准确地细分这

些类别。通过致力研究这些例子，在科学方面的文学评说家和历史学家们可以更好地结合在一起来帮助我们提高对于在科学的世界里，科幻小说作为可以描绘未来的知识库史如何发挥作用的认识。

翠琪：

21、科幻小说并不是简单的推进了科学的发展，仅仅科学简单地促进了科幻小说的发展。当然，科幻小说和科学之间有不断共同修正和促进生产的关系。如果提出修正有什么作用，明白什么东西用什么方式被修改了，这就要求在科学历史与文学这两种方法以及文化学习这些学科间有一个真正的跨学科的衔接与合作—也就是Mario Biagioli曾经提出的“后学科联络”（科学研究和人文学科）。但是，与此同时，这要求我们最好通过运用史实和对原创作者有机联合的文本概念提出质疑，并且借用文学对科学进行特征描述并形成“影响力”和“感染力”。如果我们继续谈及影响力和感染力，这应该提升最终用户的修改个互文谈判的感觉，继而我们才有可能最终享受性质不同的调查。