摄影常识

焦距、光圈、ISO、快门、景深的基础知识---用单反的朋友一定要知道哦

焦距

焦距：镜头光线入射点到焦平面的距离。

镜头分定焦（只一个焦距）和变焦（有多个焦距）两种。

135传统胶片相机中：

标准镜头——焦距为50mm视角为46o

广角镜头——焦距18~35mm视角为60o~100o

鱼眼镜头——焦距6~8mm视角为180o~220o

长焦镜头——焦距80~300mm视角为28o~8o

超长焦镜头——焦距400~1200mm视角为6o~2o

等效倍率= （135画幅对角线长度）/（感光器件对角线长度）

光圈

光圈（通光面积）决定单位时间内进光量的多少，大小用“F/数值”表示：数值越小光圈越大，数值越大光圈越小。

变焦镜头的光圈分为恒定光圈（无论镜头的焦距是在广角端还是长焦端，最大光圈是不变的。标识如80-200mm 1:2.8 D）和可变光圈（镜头的焦距在广角端和长焦端，最大光圈是不同的。标识如24-85mm 1:2.8-4 D）

快门

快门速度（通光时间）：光线照射感光元件时间的长短

B门：手动控制快门速度。

安全快门：所使用的快门速度要等于或大于镜头焦距。

感光度ISO

感光度（也就是ISO）指的是感光体对光线感受的能力。在传统摄影时代，感光体就是底片，而在数字摄影的时代，相机则采用CCD或是CMOS作为感光原件。感光度越高（也就是ISO值越高）时，拍摄时所需要的光线就越少，感光度越低时，对拍摄时所需要的光线就越多。

在光线不足时，闪光灯的使用是必然的。但是，在一些场合下，例如展览馆或者表演会，不允许或不方便使用闪光灯的情况下，可以通过ISO值来增加照片的亮度。数码相机ISO值的可调性，使得我们有时仅可通过调高ISO值、增加曝光补偿等办法，减少闪光灯的使用次数。调高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪点。

ISO值高的图片会比ISO值低的图片亮，但是同时，也容易增加噪点。

白平衡

许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，其原因就在于“白平衡”的设置上。

技术方面的知识不一定要理解得很深，但我们要知道制造数码相机时，要建立一个各颜色比例的基准。每一次拍照相机都必须确定白光（即包含各种色光的全色光）情况，这就是为什么数码相机拍摄时会比传统相机慢一拍的原因之一。传统相机为什么没有这个问题？不是因为传统相机不存在这个问题，而是因为传统相机将这些细节交由胶卷去处理。

拍摄时，白光的成分会受照明灯光的影响，因为相机要对受到照明灯光影响的白光进行纠正。大部分数码相机特别是新型款式，都可进行白平衡调节。

数码相机的白平衡设置一般为以下几种方式：

自动白平衡

这种设置为相机的默认设置，相机中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。一般情况下，自动白平衡的准确度还是比较高的，但在室外和明亮光线下拍摄时，它的效果就有些差强人意了，而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝。

钨光白平衡

钨光在某些相机中也称为“白炽光”或“室内光”这种设置一般用于由灯泡照明的环境中（如家中）当相机的白平衡系统知道将不用闪光灯在这种环境中拍摄时，它就会开始决定白平衡的位置，不使用闪光灯在室内拍照时，一定要使用这个设置。

同样在白炽灯下拍摄、用不同白平衡设置的两张照片：左图为钨灯白平衡设置，右图为自动白平衡设置。

荧光白平衡

这种设置在萤光灯照明情况下会对白平衡进行调节，因为荧光的类型有很多种，如冷白和暖白，因而有些相机不只一种荧光白平衡调节。

各个地方使用的荧光灯不同，因而“荧光”设置也不一样，摄影师必须确定照明是哪种“荧光”，使相机进行效果最佳的白平衡设置。在所有的设置当中，“荧光”设置是最难决定的，例如有一些办公室和学校里使用多种荧光类型的组合，这里的“荧光”设置就非常难以处理了，最好的办法就是“试拍”了。

在冷色荧光灯下、用不同白平衡设置拍摄的两张照片，左图为自动白平衡设置，右图为荧光白平衡设置。

阳光、多云、阴暗或室外白平衡

并不是所有的数码相机都有这种白平衡设置，一般来说，白平衡系统在室外情况时处于最优状态，无需这些设置。但有些制造商在相机上添加了这些特别的白平衡设置，这些白平衡的使用依相机的不同而不同，具体的使用情况最好先参阅“用户手册”。

手动调节白平衡

这种白平衡在不同地方有各不相同的名称，它们描述的是某些普通灯光情况下的白平衡设置。

一般来说，用户需要给相机指出白平衡的基准点，即在画面中哪一个“白色”物体作为白点。但问题是什么是“白色”，譬如不同的白纸会有不同的白色，有些白纸可能稍微偏黄些，有些白纸可能稍稍偏白，而且光线会影响我们对“白色”色感，那么怎样确定“真正的白色”？

解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸，拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了。这个方法的效果非常好，那么在室内拍摄中很难决定此种设置时，不妨根据“参照”白纸设置白平衡。

其实数码相机的白平衡调节就相当于传统相机里不同胶卷或不同滤色镜的选用，它们的本质都是对色温的控制和校正，不同的是数码相机要程序化的选择，而传统摄影中更多人为因素。正如有时可以用灯光型的胶卷拍摄发青的图像以制造特殊影像效果一样，有时不使用白平衡设置还可以强化色彩语言的表义功能，因此并不是说时时需要进行白平衡调节的。

曝光

曝光：数码相机利用光圈大小和快门速度控制光线投影到感光元件上形成影像的过程。

等量曝光

曝光模式（拍摄模式）：程序自动（P）、光圈优先（A）、快门优先（S）、手动（M）

曝光补偿（EV）：拍摄者对相机测光所确定的曝光量进行修正、调整，从而得到自己需要的曝光效果。

曝光补偿的基本原则：“白加黑减”定理。

反射率18%的灰色调是测光表的基准，决定曝光值。

测光模式：多区域测光、中央重点测光、点测光

景深

景深：镜头对某一物体聚焦后，在所对焦点前后延伸出来的比较清晰的范围；这种范围，在聚焦点前占1/3，聚焦点后占2/3。

控制景深的三大要素：

光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。

焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。

距离：距离越近，景深越小；距离越远，景深越大。

严格说，广角是镜头的参数。

顾名思义，就是可视角度大。一般把视角大于人的视角的叫广角。举个例子，比如10个人合影，用广角较近距离就可以全部照上，非广角你可能要往后退才能把人照全。

照相机中图像尺寸3m,5m,9m,12m是啥意思

索尼相机拍照尺寸，是按像素为单位，如3M就是以3百万像素拍照，其它同理。别的品牌相机有用多少乘多少像素的，道理是一样的.3M：就是照完照片，存储时的大小事3M(3兆)的。5M：就是照完照片，存储时的大小事5M(5兆)的。9M：就是照完照片，存储时的大小事9M(9兆)的。12M：就是照完照片，存储时的大小事12M(12兆)的。

数码相机里ISO什么意思？感光度，即相机对光线的敏感程度，相当于感光的速度，数字越大，感光越快。

ISO并非越大越好。对于胶片，高感光度的清晰度会稍差些，颗粒也比较粗；对于数码相机，高ISO会带来较多的噪点，画质较差。ISO64是说感光度为64，画质清晰细腻，这种胶片曾在80年代在室内摄影中广泛使用。ISO3200说感光度3200，画面相当粗糙，仅在天文和情报等特殊领域使用。

有时候需要在弱光条件下拍摄，但又不便使用闪光灯或三角架，可以提高ISO,这样可以用比较快的快门速度。

正常环境下ISO100是比较适合的，画质较好；买相机，ISO能跳到800即可，当然，对于某些有强大降噪功能的相机可以适当放宽。SO越低画质越好，越高画质噪点越大~前提是手拿得稳相机。在光线暗的情况下，ISO 100的快门速度只能到1/10秒，但是要是调到ISO 3200快门速度就能上升到1/400秒，这也是为什么我们看到那些所谓的明星偷拍照，总是画质不好，很多噪点，但是对于狗仔队来说，拍得到比画质差更重要！你想要的相机，不能说是ISO是什么样的，所有的相机都能从ISO100~ISO 800左右，单反可以上到12800.所以，你只需要知道在同样ISO下，哪款相机的画质更好！所以我推荐：卡片机就选富士FX200，中端单反就选佳能50D，全画幅就选佳能5DMARK II，顶级就选尼康D3！一般来说，拍户外、风景等，因为阳光足，ISO放到200就可以。阴天时放到400.在室内放到800.就算可以感光到1600、3200.6400最好不要，因为其出片成像质量差。所以建议您手调ISO，而不要放到AUTO。

---------AUTO绿色档

全自动档。这是最省事的拍摄模式。你只要取景、对焦、按下快门即可拍照。至于白平衡、快门、光圈、ISO值等都交给照相机自动处理。在此种模式下，由于参数设置的不精确，导致成像很一般，毫无特色可言。在传统相机中Auto会根据内置测光表给定一个快门一个光圈，就这么简单，你所需要做的就是按下快门就可以了。在DC中相机还要再多做一些工作，那就是白平衡和ISO，当然在默认模式下，也是Auto白平衡和ISO 。

---------P 档

p档就是program档，程序曝光，其实说白了它就是一个A档和S档的组合，在这个档你可以调节白平衡，曝光补偿，测光模式，相机会根据内置测光系统给出一组合理的光圈快门组合，你只需要用拨盘从中间选出一个合适的，在这个模式下你不用考虑溢出。其他的和A/S是一样的。

--------TV（S）档

S档和A档刚好相反，它是快门速度优先模式。在这种模式下你所能调节的不是光圈拉，而是速度，当然你也可以调节诸如白平衡曝光补偿测光模式等，相机会根据你所选定的速度给出一个合适的光圈，这个模式一般用再运动摄影，或者固定速度摄影，比如你要拍流水，要固定快门速度1/4，此时用S档最好了。不过请注意，S档会出现光圈溢出的情况，（告诉快门时，超过最大光圈，或者低速快门时超过最小光圈）。你也可以根据倒易律通过速度调节光圈。

-------A V（A）档

所谓A档，是指光圈优先模式。这个也是最多人喜欢用的模式了。那么A 档都作了什么呢？还是从名字开始。光圈优先，在这个档内你所能调节的只是光圈，相机会根据内置测光系统给出一个恰当的快门速度，保证相机正确的曝光量。当然，在DC内你还可以手动控制白平衡，控制曝光补偿控制测光模式（点测/矩阵/中重）这些是Auto所不能的。那我们就称他为半自动把，光圈优先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原理，还可以很轻松的用光圈控制快门速度。（光圈越大快门越快反之越小）。所以这个档能让你完成基本上你所有的拍摄工作。当然你要很小心快门溢出（大光圈下快门速度过快，超过相机的额定速度，此时相机会有提示）。

--------M 档

M档就是全手动档，在这个档内内置测光系统不能控制光圈和快门，光圈速度随意调节，如果经验不足，没有外之测光表，这个档很容易出现曝光不足或者曝光过度，只有在一些极端的情况下才使用M档。

在Auto/TV/A V/P档中曝光值是被内置测光表锁定的，通过调节光圈是不能改变曝光值的，所改变的只是景深。只有在M档中才会改变曝光值，因为M档中是不受内置测光表限制的。在P/TV/A V中想改变曝光值要靠调节曝光补偿，在A档中调节曝光补偿实际上是对速度进行调整，在S档中是对光圈进行调整，在P档中对两者进行调整。

------C1 C2档

自定义设置。

全景图模式：此模式主要用于风景拍摄。它可以把拍摄的若干个画面合并为全景图像。为画面构图时，要使各相连的画面重叠30%至50%，并把垂直误差限制在图像高度的10%以内。当你拍摄完第一幅图像后，相机的液晶屏上会保留第一

幅图像，允许你再构图拍摄第二幅图像。用同样的方法可以完成全景图像的拍摄。为了获得最好的效果，一般采用水平移动（旋转）相机来拍摄连续图像。当然，三角架是不可少的。在拍摄时不可改变焦距，否则会造成相临的画面变形而无法连接。要创建全景图像，需要在计算机上进行拼接。可使用随机附送的PhotoStitch 软件来进行。

肖像模式（人像和夜景人像模式）：这两个模式都是适合于人像拍摄，相机自动会使用加强背景虚化的参数设定，使用上非常方便。其中夜景人像模式主要是要采用内置闪光灯照亮被摄物体，在闪光灯闪了以后，人物不能马上移动，否则会使图像模糊。如果只是拍摄夜景，就不要使用闪光灯。因为闪光灯的有效距离比较短，很容易忽略掉主体后面的景物。而其它方面与人像模式没有什么区别。风光模式：这种模式下，相机会自动使用景深较大的参数，以便拍摄风景。

运动模式：在运动模式下，相机一般会自动提高ISO感光度，以保证足够快的快门速度，同时还会采取连续自动对焦的方式，保证被摄物体的清晰。

SCN特殊场影模式：有食物, 聚会, 烛光, 日落, 高感光度, 宝宝1, 宝宝2, 宠物, 摇拍, 星空, 焰火, 海滩, 雪景, 航拍等特殊模式供选择。

微距模式：这种模式是数码相机最常使用的模式之一，比如拍摄产品等需要很近距离拍摄的

情况。

什么是微距镜头

微距镜头是一种可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片上所形成的影像大小与被摄体自身的真实尺寸差不多相等。

胶片上的影像大小与真实被摄体大小的关系叫做复制比率。1:1的比率意味着胶片上的影像跟实物大小一样，1:2的比率意味着胶片上的影像是真实物体大小的一半，1:3的比率意味着影像是物体的1/3，等等。

不同的生产厂商使用不同的标准对他们的微距镜头进行命名，造成了某些混乱。一般来说，我们认为下面的术语比较适当。

微距镜头(macro lens)是指复制比率大约为1:1的镜头。

微聚焦镜头(macro-focusing lens)是指复制比率在1:1.2-1:2之间的镜头。

近聚焦镜头(close-focusing lens )是指复制比率在1:2-1:4之间的镜头。

尽管微距镜头通常都是中等焦距的镜头，但实际上它可以是任何焦距的镜头，既有50mm的微距镜头，也有100mm的微距镜头或70-180mm的微距变焦镜头，给镜头冠以微距的名称，只不过是说明这种镜头除了具有确定焦距的普通镜头的功能外，跟一般镜头相比还可以聚焦更近的被摄体，在胶片上形成实物般大小的影像。

微距镜头对于拍摄小物体颇具价值，比如昆虫、花卉、邮票等等。

图所示照片是使用微距镜头拍摄的，花籽看上去像奇妙的抽象图案。拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确；因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰；假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1/4英寸，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。

什么是远摄镜头？

远摄镜头也称为长焦距镜头，是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类，普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。

以适用于35mm单反光相机可更换镜头为例，远摄镜头通常是指焦距约在80至300mm之间的摄影镜头。远摄镜头最基本的特点是，镜头视角小，所以视野范围相对狭窄，能把远处的景物拉近，使之充满画面，具有“望远”的功能，从而使景物的远近感消失，缩短了景深，把对被摄体聚焦点前后的清晰范围限制在一定尺度内，用以突出被对焦的部分（多为被摄主体或要突出表现的部分）。

远摄镜头有什么特点？

使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。、

长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

四是，镜头的焦距越长，相机就必须把握得越稳定，以避免影像模糊。经验准则是只有当快门速度至少等于镜头焦距毫米数的倒数时才能够手持镜头进行拍摄，也称为“安全快门”。也就是说，当快门速度低于1/100秒时就不能手持100mm镜头拍摄，低于1/500秒时就不能手持500mm镜头拍摄等等。对于大多数远摄镜头的拍摄工作都需用要使用三脚架，这样你不仅仅要背着那只长镜头，而且还要扛着三脚架。

虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应用100mm左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍……等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。

我们建议摄影入门用户在摄影学习阶段，除了相机上已经配备的套装镜头之外，不必再购买任何镜头。以后成为“高手”时，再考虑较长焦距的镜头。即使到那时，除非对远摄镜头具有特殊的需求，并且资金也不成问题，否则我们建议不要考虑超过200mm的任何镜头。如果偶尔需要远摄镜头，可以考虑添置一只远摄增距镜。

广角镜头

普通解释

guǎngjiǎo jìngtóu

摄影机上一种视野较为开阔的长镜头。现亦指在电视屏幕上对

社会上的各种现象进行的透视和分析

专业解释

wide-angle lens

在介绍广角相机之前，首先了解一下相机的焦距。实际上人们在谈论数码相机的焦距时所说的并不是数码相机的实际焦距，而是等效焦距，即相对传统135相机而言的焦距。从摄影原理来说，焦距越短视野越宽，照片内可以容纳的景物的范围也越广；而焦距越长则视野越窄，也就是说可以拍摄到很远的物体。

在传统相机中，28mm以上的广角镜头是很普及的，但是由于普通数码相机存在感光器件较小的特殊性，要做到较大的广角，镜头的物理焦距就需要很短，导致对像差校正、抗玄光镀膜等有高要求。随着人们对广角拍摄的日益重视，现在3000元左右，价廉的广角型数码相机也正日渐热门起来。理光是家用高性价比便携型广角数码相机的“鼻祖”，从当初G3/G4 wide到现在的RX/GX系列产品，28mm广角都是其最大卖点。除此之外，佳能、奥林巴斯、柯尼卡美能达等相机也推出了28mm广角相机。

对于市场上大部分热销的数码相机而言，其广角焦段一般在35-38mm之间。而真正的广角数码相机其实就是镜头焦距涵盖了28mm广角的产品。由于28mm 的广角视野要比数码相机上最常见的35mm、38mm的广角更宽，28mm广角视野是76度视角, 而35mm则只有62度, 因此可以产生很独特的视觉效应，容纳更宽广的场景。这也是为什么消费者更看好28mm广角数码相机的原因。广角最大的特点就是可以拍摄广阔的范围，具有将距离感夸张化，对焦范围广等拍摄特点。使用广角时可将眼前的物体放得更大，将远处的物体缩得更小,四周的图像容易失真也是它的一大特点。广角还能使图像中的任意一点都调节到最适当的焦距，使得画面更加清晰，也可以称之为完全自动对焦。

广角数码相机的镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。

长焦镜头

长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85毫米—300毫米的摄影镜头为普通远摄镜头，300毫米以上的为超远摄镜头。

长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。

使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

一是视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。

二是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

三是透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。

长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300毫米以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各

色光聚于一点，因而产生副光谱问题。基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影（在拍摄贴证件用的标准照片时，应用100毫米左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用105毫米的镜头其效果最好），在看台拍摄舞台、体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行近拍等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。

使用长焦距镜头拍摄，一般应用快速感光胶片及快速快门，如使用200毫米的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上。

超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用进不能单用普通的三脚架固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。最好使用快于ISO400/27度的胶片，以保证有足够的快门速度。

变焦镜头

变焦镜头也是镜头的一种类型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距。变焦镜头具有可以变化的焦距。比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:

1。价格昂贵;

2。体积大;

3。在任何确定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦镜头成像清晰。

姑且不谈这些与生俱来的缺陷,当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头。不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵。

使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像调至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦。然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。在此过程中,所有焦距上的影像始终保持清晰。运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法。

注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距。这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点。

其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦,前后滑动它即可改变焦距。这种"单环"变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,但通常也更贵一些。需要注意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点。

图片所示是比较常用的变焦镜头之一，Canon EF 70-200mm f/2.8L USM，俗称小白。

尼康低端的机身及镜头都比佳能厚道550D机身太小没有肩屏薄塑料壳子只有一个参数拨轮前置,D90有两个佳能中高端是前置拨轮机身后面的拨盘(非常好用).

机器最忌只看硬性参数(像素屏幕大小连拍张数)

佳能的机器在软性参数上一般都是低于同级别的尼康的

俗话说铁打的镜头流水的机身,买机身已经决定你要入哪边的门了

所以买机身不是简简单单一个机身而已你要考虑以后整个镜头群配件群的支持D90虽然定位中低端,却拥有除了金属机身以外的全部高端配置,即使同样是塑料

机身,尼康的握持感也更好且塑料质感更厚实,你拿起两个机器一瞬间就可以感觉出来了.

尼康对于自己的机器在测光模式对焦点连拍张数上总是不遗余力的,力求达到最高配置,从最早的D70开始便支持点测光无限连拍

但是佳能总是限制连拍张数(最早的300D是4张现在一般为20多张) 且最近的机器才有点测光,测光点与对焦点联动等本早就该有的功能

其次选门真的太重要了几点将影响你选择这两款机器的要素

1.尼康的50 1.8D无论成像和做工都比佳能那边的50 1.8厚道很多.尼康50 1.8D 和自家的50 1.4比都不逞多让新的700多二手600的价格更是不得不玩的好镜头

2.尼康的85 1.8更便宜,其实总的来说,尼康低端的镜头都更厚道,更便宜,佳能好的东西确实好,但是都是高端的,消费不起.

3.往后走其他的镜头的选择上佳能小小白70-200 F4L 二手也要4000

尼康小钢炮80-200 2.8D二手都只要3000多

佳能的好东西非常好行内说L is L 意思是佳能L级别的镜头没有一支是孬种,但是呢,我们普通人都玩不起,佳能的好东西全部在高端,且总是把低端和高端产品弄得泾渭分明,差距很大

尼康在低端这边总要厚道一些.各个低端镜头机身性能都不俗,且尼康总是愿意将高端技术下放,尼康总是把上一代高端用的对焦测光系统用到下一代中端上来,使消费者花更少的钱用上高端的实力,而佳能呢?低端总是低端400D以前的机器更是连点测光都舍不得给连拍限制张数(有的几张有的几十张).而尼康这边从D70开始,只要你卡速够快,就都是无限连拍的了.再如佳能连中端20D都没有控制

内闪输出的调整,而D70都可以从1/16调整至全输出,其他更多的小区别就不说了

再说一下机身马达的问题也就是为什么我建议你买D90的原因

佳能不存在机身马达这个问题佳能的马达都在镜头里面任何机身都可以实现镜头所有的功能但是尼康有的镜头有马达有的镜头没马达

那部分没马达的镜头就必须机身有马达才能对焦

D90和D3000的画质区别不大,其实单反无论低端高端,同一时代的产品在画质上区别都不大,但是操控便捷性肯定是高端占优势

之前分别有3个人向我咨询买相机的问题,我劝他们购买二手D70或新的D80,并强烈劝阻他们不要购买D40(D40一样没机身马达).

可是他们全都没有听我的去买了D40和D60之流.

不出3个月他们都后悔纷纷换了D70或者D80 真人真事绝无虚假.你现在还没玩上单反,很多东西我讲了你也不能理解为什么.但我敢说买D3000必定很快就会不满继而换机

尼康是越来越多的使用了超声波马达但是并不是他用超声波马达我们就得用.况且现在仍然有2/3的尼康镜头没超声波马达这一些镜头尼康也并没有停产.要等尼康完全替代掉他们这才是一个漫长的时间(起码超过5年) 况且尼康是否想是否敢完全将镜头替换成超声波马达镜头还是未知数.你看他所有中高端机都是带有机身马达的为什么?他敢不带么?

举个例子50 1.4的有马达版和无马达版成像差别不大,但是差价达到了1000多元,105/2.8百微镜有马达与无马达的版本差价达到2000元,任何一个镜头的差价都比得上机身的差距了何必要省这点钱以后徒增伤悲?

现在节约的机身钱很快你就会从镜头上更多更多的付出出来

所以买尼康请一定从D90开始购买

永远不要考虑一步到位,不然这就不是单反.没有最好的选择,只有最适合自己的选择.所以我建议你挑选好机身以后购买一只套机镜头或者50mm定焦标准镜头,先使用几个月,才能真正了解自己需要什么,到时候再做升级,不然一开始就想买几只镜头很容易被奸商忽悠,而发现买的镜头实际上是自己不喜欢的.