一件元青花人物纹高足杯
广东省博物馆介绍
截止至2009年7月的一般文物数量统计图 年 月的一般文物数量统计图 截止至
广东文物博物工作总体情况
广东是岭南文化中心地，海上丝绸之路发祥地，中国近现代民族革命 策源地，改革开放的前沿阵地，保存历史文化遗产颇为丰厚。 距今6500多万年前的河源恐龙化石埋藏地保存有恐龙蛋、骨架、脚印， 出土的恐龙蛋化石数量众多，世界罕见。距今13万年前的曲江县马坝人头 骨是迄今为止广东地区发现的最早人类化石。 位于广州中山四路的南越国宫署遗址是广东地区发现的年代最早、规 模最大的宫署御苑遗址，是广州历史文化名城的精华所在，是全国首批100 个大遗址之一。位于广州象岗山的南越文王墓是目前岭南地区发现的规模 最大、出土遗物最丰富的帝王陵墓。 怀圣寺光塔是中国现存最早的伊斯兰教建筑，又是广东仅存的唐代高 层建筑物。潮州广济桥是全国首座集梁式桥与浮桥于一身的启合式桥梁， 其规模和结构技术为我国现存古代桥梁中罕见，反映了我国宋代造桥的最 高成就。佛山市石湾南风古灶、高灶自明代至今延续使用，时间之长，为 国内罕见。 “南海Ⅰ号”、“南澳沉船”是广东海外贸易的重要历史见证，是全国 水下考古的重大发现。明清时期，保存至今的文物建筑有城址、军事防御 设施、塔、寺庵、宫观、坛庙、园林、楼阁、学宫、书院、桥梁、牌坊、 祠堂、民居等等，种类丰富，形式多样，数量众多，地方特色鲜明，令人 目不暇接。
青玉镂雕龙穿牡丹钮（元代） 青玉镂雕龙穿牡丹钮（元代）
铜胎画珐琅庭院人物碟（广东珐琅彩碟） 铜胎画珐琅庭院人物碟（广东珐琅彩碟）
简
介
南越王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子—— 南越王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子—— 王墓主人是南越开国之君赵佗的孙子 第二代南越王赵眜，陵墓的建造距今已有2100多年。 2100多年 第二代南越王赵眜，陵墓的建造距今已有2100多年。 陵墓中有15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品， 15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品 陵墓中有15名殉葬人和1000多件珍贵的随葬品，主 要是玉器和青铜器。 要是玉器和青铜器。南越王墓的发现为研究秦汉时 期岭南地区的历史以及汉越民族文化的融汇等问题 提供了极为宝贵的资料。 提供了极为宝贵的资料。 南越王墓深藏于岗顶之下20 20米 1983年 南越王墓深藏于岗顶之下20米，1983年6月因 基建被发现。墓主身穿丝缕玉衣，用一棺一椁。 基建被发现。墓主身穿丝缕玉衣，用一棺一椁。从 贴身随葬的龙钮“文帝行玺”金印和一枚“赵昧” 贴身随葬的龙钮“文帝行玺”金印和一枚“赵昧” 玉印，确认了墓主是南越开国之君赵佗的孙子， 玉印，确认了墓主是南越开国之君赵佗的孙子，即 第二代南越王赵昧。 第二代南越王赵昧。
元代青花瓷
元代青花瓷作者：陈平来源：《大众理财顾问》2013年第10期青花起源于唐代巩县窑，宋代并未得到发展，迨元晚期，在景德镇成熟并得到迅猛发展，成为影响中国瓷器审美和生产的主流。
与唐青花迥然不同的是，元青花的制瓷工艺和装饰技巧已有创新。
元代青花瓷瓷胎洁白、釉面温润，青花色泽艳丽夺目，富丽雄浑，图案纹饰画风豪放、绘画层次繁多，在传统审美情趣中独树一帜，开创了中国青花瓷生产的历史新纪元，景德镇也由此成为中国的瓷都。
延佑（1314～1320）元代景德镇在烧制青花、釉里红之前，曾一度烧制过釉下黑彩装饰品。
“延祐器”和“延祐型”青花的提法是不科学的，至少可以说是不严谨的。
青花是以钴料为着色剂，绘出的纹饰发青蓝色，而所谓延祐型纹饰呈色灰黑，经化验它的着色剂是铁，应当排除出青花家族，为“釉里黑”。
在纪年墓出土的元代器物中，江西省九江市博物馆藏的延祐六年（1319年）青花牡丹塔盖瓷瓶、湖北省博物馆藏延祐六年（1319年）青花塔式罐、浙江省杭州至元丙子（1336年）纪年墓出土的青花观音坐像、（后）至元四年（1338年）铭青花釉里红四神盖罐、（后）至元四年（1338年）铭青花釉里红楼阁式谷仓等较著名。
14世纪二三十年代左右，几乎中断了4个世纪的河南巩县青花烧造技术，在江西景德镇突然重新绽放光芒，这是历史在更高阶段上的重演，而促成这种历史重复的原因是多方面的。
宋人崇尚含蓄美，宋瓷艺术以其肃静严重典雅，清爽朴素，含蓄隽永的美学特征著称于世。
元代崇尚白色、蓝色，并且和波斯来往密切。
蒙古人性格粗犷，好大器。
元代青花绘画艺术特点是气势磅礴，笔势飞动，整体讲究大效果，而不拘泥于细枝末节。
元青花是汉族文化、西域波斯文化、蒙古文化的结晶。
有海外市场需求，元青花才迅速膨胀。
国内的元青花稀少，原因是元青花瓷主要外销出口。
国内的元青花主要是明代墓葬出土和3个窖藏发现。
它们是高安窖藏、保定窖藏和20世纪90年代发现的繁昌窖藏（16件）。
目前所知，流散于海外的高档元青花瓷传世品约200件，其中最为珍贵的是英国伦敦大学亚非学院的帕西瓦尔·大维德中国艺术基金会两件元至正十一年（1351年）款的青花云龙象耳瓶。
从河北保定窖藏出土元青花看元代青花瓷器造型特征及纹饰特点
AppreciatION 鉴赏编辑|薛续友1964年一个貌似普通的日子，原保定市建筑公司在永华南路小学进行一项普通的建筑施工——挖地基。
然而，当地基挖到一米来深的时候，一件不太普通的事情发生了：1个工人一铲子下去，一个竖穴出现了，工人们发现里面竟然是一批瓷器。
随后，经过考古人员专业清理，这个并非墓葬的竖穴内共出土瓷器11件。
其中青花瓷6件：青花釉里红贴花开光盖罐一对、八棱青花海水龙纹带盖梅瓶一对、八棱青花玉壶春瓶1件、八棱青花执壶1件。
其他瓷器5件：菱花口白釉龙纹盘1件、菱花口瓜棱白釉酒杯1件，还有宝石蓝釉加金彩匜、宝石蓝釉加金彩酒杯、宝石蓝釉加金彩盘各1件。
除此之外还有绿松石山子2件、彩绘玻璃瓶1件、从河北保定窖藏出土元青花看元代青花瓷器造型特征及纹饰特点雷 静八棱青花海水龙纹带盖梅瓶AppreciatION 鉴赏玉片数十片，等等。
此次发现和1980年在江西高安出土的元代瓷器一并成为新中国成立后我国元代青花瓷最重要的两次发现。
但1964年保定元代窖藏文物的出土，是国内首次发现的成批至正型元青花，为国内研究提供了非常珍贵的资料，具有开创性意义。
众所周知，我国古代瓷器所用钴料习惯上按来源分为进口料和国产料。
两者最重要的区别在于钴料中铁和猛的含量不同：进口料俗称为苏麻离青，这种料的特征是低锰高铁，用这种料烧成的器物青花发色较浓艳青翠，料浓处可以看到金属结晶斑，呈铁锈色，凹陷明显，通常被称为铁锈斑，用这种进口料烧制的元青花一般我们称其为“至正型元青花”；而国产料的特征是低铁高锰，烧成的器物青花发色比较灰暗、浅淡，也没有进口料那种铁锈斑的特点，这种料烧成的元青花我们称其为“延祐型元青花”。
保定窖藏出土的这批元青花瓷器处处透着至正型元青花的特点，色泽艳丽，绘图工艺精细，青花纹饰笔画有些晕散，浓淡相互映衬，变化自然，最浓处成为黑色并深入胎骨，并发出黑色闪银光的铁锈斑。
用手抚摸釉面，黑色深入胎骨处感觉凹陷。
现就保定窖藏出土的这几件元青花涉及的器形及纹饰做一简述。
【doc】收藏家
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图解元代瓷器纹饰及工艺特征
图解元代瓷器纹饰及工艺特征一、枢府瓷：1、“枢府”是“枢密院”的简称。
宋代以枢密院为最高军机关，与中书省分掌文、武两权，号为“二府”。
元代仍延用这个制度。
元代军事为重。
“枢府”的权位更高，具有“枢府”铭的卵白釉瓷器，应属“枢密院”的定烧器，也就是元代的官窑器。
2、枢府瓷的特征：（1）、枢府瓷和青白瓷同样为白胎，但相对说，比青白瓷为厚。
（2）、枢府瓷釉，变青白色为卵白色（更偏白，而近似鹅蛋色）。
典型枢府瓷釉应是失透的，但在传世或出土的器物中，虽具备胎较厚而釉又失透，然而非卵白色而是青白色。
这类器物是青白釉过渡卵白釉的中间阶段。
（3）、枢府瓷器型以盘、碗、执壶和高足杯为多。
最典型的枢府瓷以碗为小底足。
这类小足的足径，一般为碗口径的三分之一。
而到了明代，枢府瓷继续在烧，但底足变大，这一点尤为重要，鉴别的不要弄混。
（馆藏模印凤纹龙柄枢府釉壶）（4）、枢府器中的折腰器，是突出的造型一向为人们所称道。
（5）、枢府瓷中的盘、碗的底足均为露胎，足壁厚，削足规整，有的底心有乳钉突起。
（6）、枢府瓷图案纹饰主要为印花，图案纹饰主要为缠枝莲、菊瓣、花蝶、云龙、云凤、云雀、孔雀、牡丹等。
绝大多数情况下，其印花图案浑圆而不太清晰。
（印花缠枝莲纹）（枢府龙纹砚洗）（枢府龙纹砚洗，盖上的龙纹十分精致）（7）、枢府瓷的铭文以“枢府”两字最为典型，一般都印在盘、碗器物内壁口沿下，“枢”和“府”两字分别在相对的位置。
除“枢府”字样外，还有“太禧”、“福禄”、“福寿”和“寿”、“福”、“良”等单个吉祥字铭文。
（鱼藻纹盘局部，左上角“府”和右下角“枢”字很清晰）（枢府铭文鱼藻纹盘）二、元代青花瓷1、青花瓷的器形：多见的为盘、罐、、梅瓶、长颈瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执壶、钵、盒、水滴、豆形洗、高足碗、盏托等。
其中以大件器为多。
最常见的有玉壶春瓶、梅瓶、大罐、盘、碗等。
玉壶春瓶梅瓶罐青花碗青花盘扁瓶蒜头瓶执壶高足碗2、青花瓷的胎——元代青花瓷器的胎体较为厚重，从器底和断面可清楚地观察到胎质不如明、清瓷胎细腻洁白，略显粗松，并有细小气孔。
博物管文物解说词
杯，一个很简单的汉语词汇，虽然是一个名词，却在诞生之初就被赋予了千年不变的功能性——盛放液体。
但就是这么一个小小的器皿，却在历史的行进中衍生出了无数的种类，我们今天要说的是杯的一种形态——高足杯，这种杯子背身小，下乘以高足所以叫高足杯，据中国陶瓷史上记载“高足杯是元代瓷器中最流行的器形，我们今天要说的这件高足杯的故事也要从这个朝代说起。
尊敬的各位领导、评委老师，亲爱的同仁朋友们，大家下午好！我是，今天要为大家讲解的是我馆镇馆之宝——元景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯。
元代在中国历史上时间短暂，但在中国陶瓷史上却是一个辉煌的时代，这件卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯就是其中的佼佼者。
元景德镇窑卵白釉堆花五彩描金花卉纹高足杯不仅是兴安盟博物馆镇馆之宝，1992年出土后，在1994年时被国家文物局的专家组定为一及甲等文物，也就是俗称的国宝级文物。
人们常说：“元卵白釉瓷（枢府瓷）胎体厚重，釉呈失透”，事实不尽然。
细细观察这件元卵白釉瓷器，恰恰认为这样地卵白釉瓷胎釉的评价是不公正、不准确的。
此件高足杯为卵白釉瓷，胎轻釉薄，迎光即可透视，釉质莹润如玉,近看给人一种白玉的质感，这种薄胎的卵白釉瓷是极为少见的。
卵白釉瓷是因其釉色近似鸭蛋壳的颜色而得名，元朝统治者青睐卵白釉瓷，可能和“元人尚白”的民族习俗有关。
这件高足杯高13厘米、口径11.5厘米、足径6厘米，器型优美端庄，外观与常见的元代金杯形制相近,但它们的用途却不尽相同，它并不是件酒器，而是一件供器。
您瞧，器物内口沿处均匀分布着4朵栀子花，下腹部及杯心处有一朵叶大花小的牡丹，枝繁叶茂，外腹部同样是以牡丹为纹饰，纹饰轮廓繁复，似有错花之感，其立体动态感呼之欲出。
所谓“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，器物上的牡丹穿越千年依旧光彩如初，我们不得不佩服中国古代窑工的勤劳与智慧，谱写出中国古代瓷器史上动人篇章。
同时，这件瓷器装饰花纹制作工艺也极为特殊，展示出先辈劳动者的高超技艺，采用沥粉技术，这种技术手法是传统工艺制做的一个花色品种，特殊之处在于高出物体平面，呈现出立体的花纹，然后在它的上面贴金箔、银箔、上色等，具有厚度、硬度及华贵的感觉。
独一无二的八大元青花人物故事瓷瓶
中国瓷器在宋代达到了极致的美学高度。
但是，真正让中国瓷器扬名海外的还是从元代开始， 景德镇 特产的 青花瓷。
青花色泽优雅，隽永娟秀，宛如江南烟雨一般，让人如痴如醉。
但是目前元青花的存世量一直是个谜，有人说400件，也有人说300件。
而绘有人物故事的元青花罐，所知传世者仅有8件。
这8件传世人物青花瓷分别对应着不同的故事。
今天，一家君就带大家来了解一下，这八件堪称举世无双的青花瓷。
八大青花瓷瓶一、【鬼谷子下山图】人物故事罐鬼谷下山，原出自《战国策》的一个历史故事，说的是 战国时期 ，燕国和齐国交战，为齐国效命的孙膑为敌方所擒，他的师傅鬼谷子前往营救，率领众人一行下山。
这里的鬼谷下山是指一件拍卖成交的中国青花瓷。
2005年7月12日在伦敦 佳士得 进行的“中国瓷器及 艺术品 ”拍卖中，一款元青花人物罐以1400万英镑的价格成交，折合人民币2.3亿多元，拍出了目前中国瓷器的最高价格。
二、【百花亭图】人物故事罐原物所在地： 日本 大阪万野美术馆百花亭罐的题材取于元代无名氏所著《逞风流王焕百花亭》，书生王焕生性风流，人称“风流王焕”，时值 清明，前往百花亭游春，邂逅著名**贺怜怜，一见倾心。
在卖查梨条的 王小二 的帮助下，两人一处生活了半年。
半年后，赶走王焕，强迫贺怜怜嫁给高邈将军，移住承天寺。
贺怜怜托 王小二 传达对王焕的思念，王焕扮作卖查梨条的 小贩 ，一路叫卖吆喝，到寺里与心上人相会。
怜怜用首饰，资助王焕， 让他去西延边关从军立功，并告之高邈的许多违法行为。
王焕投延安府镇西夏立功荣归，升西凉节度使，告高邈盗用官钱买妾等罪行，夺回爱人贺怜怜。
荣升团聚，双喜临门。
三、【三顾茅庐图】人物故事罐文物 现状：香港苏富比拍品。
罐腹的一侧，诸葛孔明头包软巾，身穿长袍，坐在苍松下的山石之上。
头梳双髻的童子手捧书匧侍立一旁，左前方一双髻童子正倾身禀告。
画面的另一侧，有一枝繁叶茂的诸葛亮的高逸潇洒，刘备的求贤若渴，以及关、张二人的焦急烦躁刻划得淋漓尽致。
元 青花
元青花瓷（概述）元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。
青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。
交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。
”元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
绝大多数珍品出自景德镇（产地）扬海外，显示了对元青花的研究中，一个极为重要的问题是关于元青花的窑址调查。
准确的元青花烧造地难寻，元青花的窑址究竟在哪里？《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者从几位国内知名陶瓷专家口中听到了较为一致的答案：元青花珍品绝大多数出自景德镇。
据悉，除了景德镇外，云南的玉溪窑、浙江的江山窑等地也遗存有一定数量的元青花。
北京故宫博物院一位陶瓷专家告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，元朝时云南玉溪窑等地烧制的是青釉青花，精美的白釉青花基本都是在江西景德镇烧制的，其他窑非常少。
其他瓷窑所产的元青花，在颜色、纹饰等方面都远逊色于景德镇的青花瓷器。
据文博界专家考证，景德镇的制瓷业在元朝具有举足轻重的地位，其中存在多种原因。
一方面，宋元交战频繁，北方大量工匠艺人为谋生路举家南迁，江西景德镇成为陶瓷工匠汇聚之地。
他们把北方窑业的先进技术与人文艺术，融入了南方瓷业生产。
另一方面，景德镇有比北方更优越的制瓷环境、更好的制瓷矿产资源，瓷石、高岭土、水和森林等资源丰富。
此外，元代统治者对景德镇白瓷的偏爱，也促成了景德镇瓷业的发展。
元政府在景德镇专设的浮梁瓷局，使景德镇拥有较大的瓷器生产规模。
元代青花瓷[修订]
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元代青花瓷[修订]元代青花瓷一.青花瓷简介青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。
原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。
明代青花成为瓷器的主流。
清康熙时发展到了顶峰。
明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
二.元代青花瓷元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
胎色略带灰、黄，胎质疏松。
底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。
其使用的青料包括国产料和进口料两种:国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑;进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。
器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。
除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花总的特点是造型浑厚凝重，气魄雄伟，器型一般都硕大，显得笨拙，胎体厚重，修胎不精，接口不细致。
画风粗犷。
早期釉面较厚，常有垂流泪痕，晚期釉子透亮接近洁白，接痕更加明显。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。
笔法以一笔点划多见，流畅有力;勾勒渲染则粗壮沉着。
元代青花瓷
釉里红缠枝菊玉壶春瓶
高32.1厘米、口径8.4 厘米、腹径20.1厘米、底径 12.2厘米。
釉里红是釉下彩,先以
铜红料在胎上绘出花纹,再 挂透明釉,然后在高温还原 焰中一次烧成，使釉下呈现 红色花纹，故称为釉里红。 釉里红是元代旳新发明。此 器红色较浅,阐明配制釉料 及掌握火候旳技术尚不够成 熟。
成吉思汗旳陵园座落于内蒙古自治区鄂尔多斯高原旳甘德尔 敖包山上。
成吉思汗陵旳主体建筑是三座相连旳蒙古包式大殿，仿元代 城楼式门庭，红门白墙，金黄琉璃宝顶辉煌夺目，整个建筑犹如 一只搏击长空旳雄鹰，具有独特旳蒙古族艺术风格，整个建筑由 正殿，寝宫、东西殿、东西过厅六个部分构成。
染织工艺
一、丝织：织金（两种加工措施织造）
青花是用钴
料在胎上画花，罩 釉一次烧成。
盘内外绘青花 纹饰，底素胎无釉。 内壁饰串枝花一周， 6朵仰覆牡丹相间 缀于波折旳枝茎上。 盘心绘鸳鸯戏莲主 题纹饰。
青花凤穿花执壶
高23.5cm，口径4.7cm， 足径7.3cm，腹径13cm。
腹两面均绘凤穿 缠枝花卉图案，并间以 火珠云及竹石纹。
此壶通体花纹满 密，而主体纹样突出， 繁而不乱。所用青花料 汁进一步胎骨，色泽浓 艳亮丽，是传世旳元代 青花瓷器中少见旳呈色 纯粹之作。
元青花之谜-题材众多
第三个谜是元青花为何题材众多。元青花跟其他瓷器 旳题材体现不同，它旳题材尤其多，有花卉、鱼藻、翎毛 走兽、龙凤、人物，什么都画。元青花早期旳题材大致都 是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，画 人物。
后期画人物旳第一种原因是元青花受元曲和小说旳影 响，乐意画情节。第二个原因是在元朝后期，朱元璋没拿 下江山之前，长时间驻扎于景德镇。他对景德镇旳陶瓷生 产应该有过影响，因为他旳关注，人物纹旳作品开始逐渐 增多。
元青花瓷器鉴定真知堂-景德镇不产元青花瓷器？
元青花瓷器鉴定真知堂-景德镇不产元青花瓷器？瓷器鉴定真知堂：元青花的研究以往是学术界的事。
和普通老百姓没有半毛钱关系。
2005年之前，对于战国时期的诸子百家，鬼谷子先生跟孔子孟子老子比起来，绝对是籍籍无名之辈。
但随着伦敦佳士得拍卖行一声槌响，1568.8万英镑，当时折合2.3亿人民币的元青花鬼谷子下山大罐成交价格，鬼谷子先生的名气一下子就被炒得炙手可热。
从此掀起国内文博界和收藏圈的研究收藏大潮！南京博物院藏“元青花萧何月下追韩信”梅瓶，也因此估价10亿！并被严令永远只能一面朝向观众，以免被景德镇那些仿古的行家copy.。
元青花鱼藻纹大盘慢慢的，收藏不收藏的人们，都知道元青花贵重。
远在伊朗和土耳其的那批元青花重器，也不再养在深闺人未识。
在研究和收藏的过程中，不少民间藏家耗费巨资收藏。
民间对于元青花的产地，都有自己的说法。
比如“白浒孤窑”，比如内蒙古窑址。
也因为考古发掘资料传播不易，很多民间专家甚至认为，景德镇元代不产青花瓷。
并把这个作为自己的研究成果传播到吃瓜群众之中。
那么，元青花真的不是产于景德镇吗？收藏，如果脱离开科学考古发掘研究，那么无疑是非常不严谨的。
目前很多收藏爱好者随意质疑馆藏文物的真实性，甚至对收藏进宫几百年的宋瓷真伪也随意加以否定，我只能说确实应了那句话无知者无畏也。
根据景德镇市陶瓷考古研究所的考古调查和文物普查资料看，景德镇元代瓷窑遗址有珠山、湖田、落马桥、太白园、戴家弄、观音阁、四渡里、中渡口、曾家弄、银坑坞、塘下、瑶里、丽阳、厉尧等处，其中以湖田、落马桥与珠山三地最为典型。
元青花缠枝牡丹纹大罐湖田遗址湖田窑位于景德镇市东南约4公里的竟成镇湖田村，是我国古代著名窑场，早在南宋时，著名学者洪迈在《夷坚志》里就介绍此地“乃烧造陶器处也”。
遗址分布在南山大峰尖与南河之间的台地上，东起张家地，西至月光山，南始旗山，北到南河北岸，遗存面积40万平方米。
该窑场兴烧于五代，历宋、元至明代隆庆、万历间结束，是景德镇延续烧造时间最长的窑场之一。
实在精彩！！上海博物馆元青花大展（附高清图）
实在精彩！！上海博物馆元青花大展（附高清图）自20世纪50年代开始，元代青花瓷器研究肇兴，以后逐渐形成规模。
50年来，不断有新的考古发现，研究成果斐然。
近几年来，元青花又为收藏鉴赏界火热追捧，其中有不少鱼目混珠者。
今天来看看，上海博物馆当年举办一个以元代青花瓷器为主题的展览，通过展览和研讨，全面展示元代青花瓷器，总结和促进研究。
此次展览云集了土耳其、英国、美国、中国等文博机构90余件展品。
青花双凤纹匜元高4.1厘米口径13.2厘米底径8.4厘米 1987年甘肃省临洮县衙下乡寺洼村双上社出土临洮县博物馆藏“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶元高63.8厘米口径14.3厘米足径17.5厘米英国大维德中国艺术基金会藏青花鬼谷子下山图罐元高27.5厘米英国Eskenazi Ltd.提供青花昭君出塞图盖罐元高28.4厘米口径21.2厘米足径20厘米日本出光美术馆藏青花孔雀牡丹纹罐元高30.2厘米口径20.3厘米足径18.4厘米英国大英博物馆藏元青花莲池鸳鸯纹罐，高30.5厘米口径20.9厘米足径19.5厘米英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏青花鱼藻纹罐元高28.2厘米口径19.5厘米足径18.6厘米日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏青花缠枝牡丹纹罐元高27.5厘米口径20.7厘米足径18.6厘米上海博物馆藏青花开光花鸟水禽纹六棱形瓶元高45.5厘米口径10.4厘米足径14.1厘米英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏青花三顾茅庐图带盖梅瓶元高38.6厘米口径8.5厘米足径9厘米美国波士顿艺术博物馆藏青花缠枝牡丹纹梅瓶元高40.1厘米口径6.1厘米足径13.4厘米上海博物馆藏青花缠枝牡丹纹梅瓶 元 高42.1厘米 口径5.5厘米 足径14厘米上海博物馆藏青花缠枝牡丹凤穿花卉纹兽耳罐 元 高38.5厘米，口径14.2厘米，足径17.8厘米 上海博物馆藏青花云肩水波莲花纹玉壶春瓶元高26.5厘米口径8厘米足径8厘米美国波士顿艺术博物馆藏青花缠枝菊花纹玉壶春瓶元高30.2厘米口径8.2厘米足径8.4厘米英国大英博物馆藏元青花缠枝花卉纹镂空器座，高28.9厘米口径23.5厘米底径27.4厘米英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏青花缠枝牡丹纹器座元高16.5厘米口径25.5厘米底径23.8厘米青海省博物馆藏青花缠枝莲花杂宝纹蒙古包元高18厘米底径18.5厘米俄罗斯艾尔米塔什博物馆藏元青花人物杂宝纹六棱形盖盒，高7.7厘米口径9厘米足径8厘米英国大英博物馆藏青花缠枝莲花鸳鸯纹高足碗元高17.8厘米口径18厘米足径11.5厘米英国牛津大学阿斯莫林博物馆藏元青花云龙纹高足碗，高9.6厘米口径10.9厘米足径3.8厘米上海博物馆藏元青花缠枝牡丹纹罐，高27.5cm 口径20.7cm 底径18.6cm，上海博物馆藏青花莲池鸳鸯纹碗元高13.9厘米口径29.7厘米足径9厘米日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏青地白花缠枝花卉纹菱口盘元高7.6厘米口径45.8厘米足径26.2厘米英国大英博物馆藏元青花雉鸡竹石花果纹盘，高7.6厘米口径45.8厘米足径27厘米英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏元青地白花如意花卉纹盘，高13厘米口径46厘米足径23厘米英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏青地白花缠枝花卉纹菱口盘 元 高9厘米 口径45.3厘米 足径24.2厘米 日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏元青花蕉叶瓜果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘，高7厘米口径45厘米足径25厘米上海博物馆藏元青花连池杂宝纹莲瓣形盘，高5.6厘米口径29.6厘米足径9厘米上海博物馆藏。
论元青花高足杯的特色与内涵
论元青花高足杯的特色与内涵作者：杨佩佩来源：《佛山陶瓷》2012年第03期摘要：高足杯是元青花中最具时代特色的产品之一，以高安窖藏元青花高足杯为代表，其在造型和装饰上富有鲜明的特色，具有游牧民族文化、文人文化等各种丰富内涵。
关键词：元青花；高足杯；特色；内涵1 引言元青花是中国青花瓷发展史上的第一个高峰，其开创了中国陶瓷装饰史的新时代，对后世影响深远，高足杯即是其一。
在元青花各类造型中，高足杯显然是最富时代特色的产品之一，同时亦是不多的专为本土需求而制作的产品，其特色与内涵均值得我们深入研究。
自元青花高足杯诞生之后，高足杯成为瓷器中的常见器型且在明清时期仍有大量制作，成为中国传统陶瓷造型之一。
2 元青花高足杯概述早在原始社会的新石器时代，陶瓷高足杯即已出现，龙山文化、屈家岭文化等均有黑陶高足杯造型，但自汉代至宋代，陶瓷质的高足杯却甚为少见。
其中唐代与宋代有少量陶瓷高足杯生产，如故宫博物院即藏有一只唐代青釉花口高足杯，其型制与当时的金银器高足杯相类似，体现出瓷器替代金银器的一种发展趋势；江苏盱眙则曾出土一件宋代青白瓷双螭高足杯。
元代时，瓷质高足杯突然达至极盛的程度，成为元瓷杯类造型中最主要也是最富有时代特色的产品。
元代瓷质高足杯以景德镇产青花、枢府釉高足杯为代表，而龙泉窑、德化窑、钧窑、磁州窑以及山西霍县窑等均大量生产高足杯，使高足杯的生产达到空前繁盛的水平。
元青花高足杯制作精良、胎釉俱佳，堪称元代瓷质高足杯中的典范之作。
元青花高足杯在国外极少发现，绝大多数发现于国内，可见其是为适应国内市场而特别制作的。
各地发现的完整元青花高足杯器物并不多，而近年来，在景德镇出土有大量高足杯残片，证明当时元青花高足杯的实际产量是相当大的。
元青花中有一类与高足杯型制很相似，但大于高足杯，一般称之为高足碗或高足豆，也常被人混称为高足杯，但其与高足杯有显著差异，故不在本文探讨之列。
元青花高足杯最为著名的收藏当属江西高安元代窖藏出土的高足杯。
元代青花瓷
元代青花瓷赏析20世纪50年代，美国学者约翰．波普从一对有至正十一年（1351年）款的青花象耳云龙纹瓶入手，提出元代青花器分期及其特征理论，世人从此开始了对元青花的系统研究，并掀起元青花热。
近几十年来，从窖藏与墓葬中出土了数批元青花瓷器，为研究提供了宝贵的实物资料。
有关学者以及古陶瓷爱好者对元青花器进行了深入研究，在青花瓷的烧造渊源、青花原料及烧制成熟的工艺与条件等方面取得了可喜的研究成果，为真伪品的鉴别提供了重要依据。
青花器是一种釉下彩白釉蓝花瓷器，它是以含钻矿物颜料在瓷胎上绘画，上釉后经1200℃高温烧制而成。
青花器的烧制成熟期应是元代晚期，它是中国陶瓷烧制史上的一次飞跃。
元青器的胎为瓷石与高岭土的“二元配方”料。
一般大型器胎质疏松并有细小气孔，不够洁白，瓷化程度略差，底部露胎不施釉。
采用垫砂支烧，有的底有“火石红”色，有的砂底涂刷铁红色，色较浓重，瓶与罐类体部有几道接痕。
而小型器胎质细腻洁白，釉面一般厚而温润，有的达到玉质效果。
釉色有两种，一种为青白色，青色较浓，也有淡青色和白色的；另一种为卵白色，不透亮，釉厚光润。
这两种釉与元代的青白瓷釉与枢府瓷釉有联系。
青花料也有两种，一种是进口钻料，靛青中泛紫或青翠色，绘画纹饰呈色浓艳，整个画面浓淡不一，有的带有黑褐色的斑点，有的斑点上还呈现“锡光”；另一种为国产钻料，其青花呈色灰蓝，有的蓝中略略泛点紫，而黑褐色的斑点较少。
元青花的装饰构图有两种，即饱满型与疏朗型。
饱满型器表绘满青花纹饰，采用多层次技法与锦底开光技法，层次多的可达8至9层，繁缉细密；疏朗型装饰画面疏朗开阔，主要画面由单个纹样构成，多留空白。
元青花器常见纹饰有龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯纹等动物纹，牡丹、莲花、菊花、松竹梅等植物纹，还有人物纹。
其纹样有各自的特征：凤鸟分凤与凰，即雄凤与雌凤，常见嬉戏飞翔的凤鸟纹，自然活泼。
麒麟纹在元青花中多见，形态像鹿；游鱼、鸳鸯戏水、孔雀、兔等纹饰均绘画精细，神态如生。
林梅村：仁宗型元青花
仁宗型青花——兼论元青花分期问题内容提要元青花不仅是中国与中东伊斯兰世界文化交流的产物，而且也是元朝皇家艺术的典范之一。
然而，元青花起源问题却一直是个不解之谜。
我们最近从《元史》中发现，1964年河北保定出土元代窖藏瓷器可能是元仁宗赏赐三朝元老张珪的宫廷酒器。
本文将从考古和艺术角度进一步论证这批元青花烧造于元仁宗时期。
我们还以保定出土元青花和景德镇考古新发现为依据，从泰国、印度、伊朗、土耳其和国内藏品中分辩出一组“仁宗型青花”，计有：八方铺首松竹梅卷草纹罐、火炬纹小碗、寿字款小碗、寿字款飞凤纹高足杯、月梅纹高足杯、蓝地白花仰莲杂宝花卉锦地纹大盘、锦地莲池纹大盘、缠枝卷心菊花莲池纹大盘、八方开光飞凤卷草纹梅瓶、八方缠枝花卉纹玉壶春瓶、八方双龙耳麒麟飞凤卷草纹罐、缠枝莲纹如意头卷草纹大盘、海涛如意头卷草纹大盘、海涛如意头卷草双凤纹大盘、八方卷草纹葫芦瓶、八方缠枝牡丹纹罐、宝相花十字杵海碗、杂宝海水如意头卷草纹大盘等。
这批“仁宗型青花”瓷器以实物资料展示了元朝与东南亚、南亚以及中东伊斯兰世界的经济文化交流。
关键词：元代中外文化交流仁宗型青花元青花分期20世纪50年代，美国学者波普（J.A. Pope）对土耳其托普卡比王宫（Topkapi Palace）和伊朗阿尔德比勒灵庙（Ardebil Shrine）收藏的古代青花瓷进行断代研究，开启了元青花科学研究的序幕。
他以伦敦大维德基金会（Percival David Foundation）所藏至正十一年（1351）款元青花龙纹象耳瓶为依据，1首次将两大收藏地的一部分青花瓷断在14世纪，称作“至正型青花”。
2关于元青花的起源，北京故宫博物院冯先铭认为始于元代，景德镇青花的技术来源自吉州窑釉下彩绘，一种情况是南宋末吉州窑停烧，窑工来到景德镇，另一种可能是永和镇的画工来到景德镇，而吉州窑的技术又源自北宋末年磁州窑窑工南下。
3景德镇陶瓷研究所前所长刘新园则认为浮梁磁局画工来源于磁州窑，并指出至正型青花（伊朗型）烧造时间上限为1325年，即饶州总管段廷珪董陶期间由浮梁磁局烧造，下限为1352年，即红巾军攻克浮梁那一年。
元代高足杯工艺特征
元代高足杯工艺特征
元代高足杯是元代时期(1271-1368年)制作的一种青瓷杯子，
具有以下工艺特征：
1. 高足设计：元代高足杯的底部通常有一个高高的柱状足部，使杯子更加稳定。
足部的形状和大小各异，有的是两层、三层甚至更多层的结构，增加了杯子的高度。
2. 青瓷材料：元代高足杯通常使用青瓷材料制作，青瓷是中国古代陶瓷中的一种瓷器，具有独特的青灰色调。
青瓷早期的制作技术相对简单，质地较为粗糙，后期逐渐发展，质地变得更加细腻。
3. 施釉技术：元代高足杯的制作过程中常采用不同的施釉技术，如垂釉、沾釉、溅釉等，使得杯子表面呈现出不同的纹理效果。
施釉的方法可以使杯子更加光滑、美观，并增加杯子的耐用性。
4. 彩绘装饰：元代高足杯的表面通常会进行彩绘装饰，如绘制花卉、山水、人物等图案。
彩绘装饰可以增加杯子的艺术观赏性，并展示出当时的艺术风格。
5. 窑变效果：元代高足杯的制作过程中，由于烧制温度和环境的不同，会出现窑变效果。
窑变指的是烧制过程中出现颜色、纹理等变化，使得杯子表面呈现出独特的效果，增加了杯子的观赏价值。
总的来说，元代高足杯的工艺特征包括高足设计、青瓷材料、
施釉技术、彩绘装饰和窑变效果等，这些特点使得元代高足杯成为了一种具有独特价值的艺术品。
2023年安徽省滁州市定远县严桥乡兴隆中学中考语文一模试卷+答案解析(附后)
2023年安徽省滁州市定远县严桥乡兴隆中学中考语文一模试卷1. 默写古诗文中的名句名篇。
（1）______ ，关山度若飞。
（《木兰诗》）（2）______ ，明灭可见。
（柳宗元《小石潭记》）(1) 春蚕到死丝方尽，______ 。
（李商隐《无题》）(2) 无言独上西楼，月如钩，______ 。
（李煜《相见欢》）(3) 杜牧《赤壁》中，提出与历史事实相反假设的句子是：______ ，______ 。
(4) 《天净沙•秋思》中直抒胸臆，道尽天涯游子之悲的句子是：______ ，______ 。
(5) 李清照《渔家傲》中展现辽阔壮美、海天一色的画卷的句子是：______ ，______ 。
2. 阅读下面的文字，完成各题。
【甲】ㅤㅤ芦根和经霜三年的甘蔗，他就从来没有用过。
最平常的是“蟋蟀一对”，旁注小字道：“要原配，即本在一窠中者。
”似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。
但这chāi 使在我并不为难，走进百草园，十对也容易得，将它们用线一缚，活活地掷入沸汤中完事。
然而还有“平地木十株”呢，这可谁也不知道是什么东西了，问药店，问乡下人，问卖草药的，问老年人，问读书人，问木匠，都只是摇摇头，临末才记起了那远房的叔祖，爱种一点花木的老人，跑去一问，他果然知道，是生在山中树下的一种小树，能结红子如小珊瑚珠的，普通都称为“老弗大”。
……凡国手，都能够起死回生的，我们走过医生的门前，常可以看见这样的扁额。
【乙】ㅤㅤ父亲的喘气颇长久，连我也听得很吃力，然而谁也不能帮助他。
我有时竟至于电光一闪似的想道：“还是快一点喘完了罢……”立刻觉得这思想就不该，就是犯了罪；但同时又觉得这思想实在是正当的，我很爱我的父亲。
便是现在，也还是这样想。
(1) 根据拼音写汉字，给加点的字注音。
chāi ______ 使缚______喘______ 气(2) 选文中“起死回生”的意思是______(3) 文中“扁额”的词性是______A.动词B.形容词C.名词D.副词(4) 上面两个文段均选自鲁迅先生的散文集《朝花夕拾》中的《______ 》。
从高安博物馆藏元青花看元代蒙汉关系的演变
从高安博物馆藏元青花看元代蒙汉关系的演变作者：施泳峰来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第08期江西高安博物馆收藏有19件元青花，在数量上仅次于土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗国家博物馆，在全世界各大博物馆收藏的元青花中排名第三[1]。
江西高安博物馆收藏的这19件元青花始于20世纪80年代国内的一次考古发现。
1980年11月，在江西省宜春地区高安县的建筑工地发现了一处元代窖藏，共出土各类文物245件，其中有19件元青花。
这是国内出土元青花数量最多的一次，随即在国内掀起了一股元青花研究之风。
由于在窖藏现场没有出土窖券，因此无法知晓窖藏的主人。
据高安博物馆考证，这处元代窖藏归伍兴甫家族所有，伍兴甫家族是高安当地的名门望族[2]。
元世祖忽必烈在统一全国后面对南宋残余力量的抵抗，一方面加紧镇压，另一方面采取怀柔政策拉拢汉人为元朝效命。
比如，公元1279年元军进入江西瑞州高安县，当地人伍大贤率众投降，不久其子伍兴甫奉召前往大都，充任皇帝的随驾护卫。
后来伍兴甫因为护驾有功，功勋卓著，元世祖忽必烈以蒙古宗室的女儿也先忽都官为公主嫁给伍兴甫为妻，并封伍兴甫为驸马都尉[3]。
为了巩固元朝的统治，对于汉族中的精英人物，如伍兴甫等人，元朝统治者采取了拉拢的办法，通过赐婚、联姻或封官等方式，使他们效忠于元朝。
公元1294年元世祖忽必烈去世，随后即位的元成宗铁穆耳、元武宗海山、元仁宗爱育黎拔力八达，主要依靠蒙古人治理国家，而不是汉人。
比如，禁卫军高级将领、驸马都尉伍兴甫是忽必烈的女婿，地位显赫，却在公元1316年被元仁宗爱育黎拔力八达派往松滋府（今湖北省松滋市）担任总管，离开了大都，从此再也没有返回大都。
随着元朝统治的稳定，曾经被刻意拉拢的汉族精英人物，如伍兴甫等人，逐渐远离了元朝的政治中枢。
从公元1323年到公元1333年的10年时间里，元朝更换了7位皇帝，尤其是在公元1328年先后有3位皇帝即位，变换了4次年号，元朝统治陷入混乱之中。
元青花收藏需谨慎,切勿天价变“天坑”!
元青花收藏需谨慎，切勿天价变“天坑”！
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元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。
从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。
器物口边有的有毛边现象(即小气泡破裂状)。
器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。
釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。
我国青花瓷萌生于唐宋时期，经过元明时期的发展，无
论是铸造工艺还是细节装饰，在清代达到了顶峰。
纵观近年来的市场行情，青花瓷有着漂亮的成交记录。
特别是元明清时代的青花瓷，在拍场上可以说是大放光彩，频频出现高价成交。
005年7月12日，元青花“鬼谷子下山图”罐，在英国佳士得以2.3亿元人民币的天价拍出，成为亚洲艺术品中的天字第一号，从而震撼了国内学术界、艺术品收藏界和投资市场，至今仍是研究和爱好中国瓷器者议论的热门话题之一。
元青花的艺术、科学、历史价值很高，尤其是商业价值，多年来一直屡攀新高，始终受到国内外艺术品投资收藏家和爱好瓷器人们的青睐与追逐。
元青花的名声越来越噪。
这其中有一点越来越明显，那就是元青花非常稀少和珍贵，但是有人物纹的元青花更加珍贵。
而且元青花上的人物纹都是历史真实人物，戏曲传唱人物和民间脍炙人口的传说人物。
萍乡博物馆馆藏精品瓷器赏析
萍乡博物馆馆藏精品瓷器赏析作者：彭维李文涛来源：《文存阅刊》2019年第26期摘要：萍乡博物馆是保护、研究和展示历史文化遗产和人类环境物证的专门机构，是集收藏、考古、研究和展示于一体的综合性现代化博物馆，是进行爱国主义教育、历史文化和科普宣传的重要阵地。
萍乡博物馆的馆藏历史文物有万余件，收藏的藏品有完整的体系，贯穿于整个史前文化和中华悠久历史。
关键词：馆藏;瓷器萍乡博物馆是一个集自然、历史、人文、艺术于一体的综合性博物馆。
目前，萍乡博物馆的馆藏历史文物有万余件，收藏的藏品有完整的体系，贯穿于整个史前文化和中华悠久历史，其中有一级文物21件/套;二级文物74件/套;三级文物917件/套。
而馆藏珍贵文物瓷器数量就有358件/套。
经2010年萍乡博物馆文物数据库整理，博物馆所藏瓷器除旧藏外，主要来源于出土、捐赠、社会征集等方式，所藏瓷器有官窑和民窑，其分类主要是瓶、碗、盘、杯、壶、灯、盏，兼以杂类。
唐宋元明瓷器均有，清代、民国瓷器居多。
笔者有幸参与了2010年萍乡博物馆文物数据库整理工作，并从中了解到不少馆藏珍品及精品瓷器，今遴选馆藏的几件精品，对其造型特征、瓷器的艺术特征略作介绍。
一、馆藏“镇馆之宝”——元青花瓷元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器，是存世稀宝，据资料统计：全世界只有300余件，拥有最多的是土耳其，有40件为世界第一，伊朗32件居第二位，我国江西高安市出土19件居第三位，江西萍乡有14件居第四位。
在国内，江西高安市居第一位，江西萍乡居第二位。
那么萍乡这14件元青花瓷是怎样得来的呢？在整理文物数据库时笔者了解到，1985年9月下旬，萍乡市经济技术开发区硖石村的当地农民在山丘上烧砖取土时，于距现地表50—60厘米处，发现了这处窖藏，出土了瓷器29件，包括青花瓷10件（12单件）、龙泉瓷14件、枢府瓷2件、青白釉大钵1件以及青白釉胡人骑狮俑各一件;铜器4件，包括铜锅1件、铜铃2件、铜缸1件。
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一件元青花人物纹高足杯
景德镇元代早期青花瓷的形成至成熟具有划时代的意义。
划时代是什么概念，也就是成熟于斯，完美于斯，终结与斯。
古瓷，在万股历史遗物中保存最为丰富，出上也最多。
不论完整的还是破碎的，都是历史的见证，这对研究古代政治、经济和文化都具有重要价值。
元代青花人物纹竹节高足杯是元代瓷器中最流行的器型。
口微撇，近底处较丰满，承以上小下人的竹节式高足。
观形看神韵，此杯器形典雅稳重，秀外而慧中。
它继承了宋元湖田窑“饶玉”的美质，细观眙骨，完全符合元末学者孔齐所著《至正直记》卷二《饶州御土》所谓：“饶州御土，其色白如粉孚……白而莹色可爱，底色未营油药处犹如白粉，甚雅。
”此杯清澈透
叫的青白釉与细腻若凝脂的枢府釉相映成趣，令人神往；釉色顷感纯净，含蓄，不张扬，不华丽，体现的是内在美。
历史文献的记载逐渐被后人所证实，无出其右。
此杯内壁上为元代典型的缠枝莲模印纹饰，加工过程中要求刻制底模，后在坯胎未干时，用手工选择合理的力度、角度压印底模上。
底模上的花纹就翻印列器物上。
这种模印方法、工艺、工具虽简单，但对工匠的技术水平以及熟练程度要求很高。
此缠枝莲纹的模印凹棱深浅、宽窄高度一致，使图案有了立体的可视效果。
元朝之后，历朝历代再无此青料，也成为后人判定元青化的一个重要特征。
总体来说，元代青花瓷住艺术审美上追求含蓄而不尚外露，自然而不尚雕琢，质朴而不尚奢华，和谐而不尚冲突。
此杯主题绘画县有元曲版同风格，人物形象高占
生动，面部表情丰富。
人物发管盘成圆形扁簪，中间插簪；双耳坠环，上身内穿小领短襦，袖子窄长，笼住双手，外罩无领无扣短袖对襟小衫，衫口呈喇叭形外侈；下着长裙，裙宽肥至脚面，仅露足尖，裙褶纹清晰，衣纹方折硬朗流利。
笔法描绘细腻，青花添色浓艳。
细绌观之，人物离愁别恨尽显脸庞，微微侧身伸出的纤于，欲止还留。
真正的美不在于形象，而在于形象之外的意境。
形象与意境，前者实后者虚，前者有后者无，虚无缥缈中包含难言的无穷意蕴。
杯中女子寥落萧瑟、令人黯然的情境恰似莺莺怀着无可排遣的离愁别恨，前往长亭为张生送行时的幽婉神态。
高超疏朗的留白技巧，给人以画境无限之感。
寓情十景，离泪涟涟，情景交融，宛然如见。
身为早期青花瓷爱好者，想了解元代青花瓷，就不能不朝拜景德镇，同时不能放过学习元青花的任何
机会。
元青花的鉴定并不神秘，关键是对实物见多识广，认真研究，掌握特征，对每一片瓷片都进行真伪鉴别。
在这里由衷感谢艺超网给广大收藏爱好者提供此良好的交流、探讨平台，希望全世界的元青花爱好者能走到一起来。
网友回复：
舞风：元青花的鉴定并不神秘，关键是对实物见多识广。
青花玲珑：磕、爆、冲、修在各大博物馆的藏品中很常见，即使故宫藏瓷也是一样。
但目前有残的瓷器的价格远远没达到全品的三分之一或二分之一，能达到五分之一就很不错了，更多的是仅仅到了十分之一左右，这是受目前庸俗的收藏理念所误导。
相信这只是暂时的，残品的价格会逐渐趋于合理。
看重瓷器
完整与否的往往是最低层次的收藏者，许多“收藏家”之所以满屋子琳琅满目的完整精美的赝品，不能说未受这个思想所影响；把瓷器完整与否与器型、胎、釉、彩、画风、民俗、历史相结合进行分析的是中档次的藏家，但这类藏家会因为很喜欢的瓷器有残损而将其放弃，只要自己喜欢，有残缺也会收藏的，才是最高境界的收藏家，也就到了“玩”瓷器的最高境界。
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