19世纪外国文学

第四节普希金

1. 普希金是俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人，被誉为“俄国文学之父”

和“俄国诗歌的太阳”。在普希金的抒情诗中，最能体现他个性，最具有社会影响的，是他的政治抒情诗。如《自由颂》《致恰达耶夫》《乡村》等。

2. 普希金南方诗篇：《高加索的俘虏》，《强盗兄弟》《茨冈》等。长诗主人公都性格强悍，感情激越，与黑暗社会势不两立。

3. 普希金的抒情诗自然质朴、真挚纯洁，且“包含着生命”(别林斯基)。著名作品有《致凯恩》《皇村的回忆》《十月十九日》《窗》《我爱过你》等。被别林斯基誉为“俄国第一个偷到缪斯金腰带的人。”

4. 普希金最负盛名的剧作是历史悲剧《鲍利斯·戈都诺夫》。作者通过人物之口明确提出“人民的公意”是一种无法抗拒的力量。

5．1830年，普希金写出了由5个短篇组成的《别尔金小说集》。《驿站长》是其中最优秀的短篇，开俄国文学抒写小人物命运之先河。

6．普希金反映农奴的苦难和农民暴动的小说，其中成就最高的是长篇小说《上尉的女儿》。这是一部反映普加乔夫起义的作品。

7．《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最重要的一部作品，是他的第一部诗体小说，也是俄国现实主义文学的奠基石。作品的意义：贵族知识分子与人民关系的问题。它和《上尉的女儿》一起被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。

8．奥涅金形象：(1)塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒但又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。(2)奥涅金具有人道主义和民主主义的思想倾向。他没有明确的政治主张和社会理想，也看不到出路，看不到希望。他愤世嫉俗但又非常脆弱。他希望改变现状但又不可能与这个社会彻底绝裂。因此他的生活态度往往是消极的逃避。(3)奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的典型。

9．达吉雅娜是普希金理想中的贵族妇女。她具有奥涅金的叛逆气质，又有奥涅金所没有的东西，她真诚、朴实、纯正、高贵，是普希金最喜爱的人物，作者把她称为“我可爱的理想”。第七章19世纪文学(二)

第一节现实主义成为文学主流

1．批判现实主义的产生：(1)冷静务实的社会心理。(2)自然科学、唯物主义哲学、空想社会主义学说的长足发展。(3)承前启后的现实主义传统。

2．批判现实主义的基本特征：(1)客观、真实地描绘现实生活。(2)批判性、暴露性、改良性。

(3)塑造典型环境中的典型性格。

3．19世纪中期，现实主义文学开始成为主流，但浪漫主义文学仍在继续发展。无产阶级文学、象征主义文学、唯美主义文学也开始出现。

4．宪章派文学是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。是19世纪三四十年代英国宪章运动的

产物，主要成就是诗歌。最有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等。

法国：

1. 梅里美是19世纪法国极富艺术魅力的作家。后期作品以《卡门》即《嘉尔曼》最为有名，是极富浪漫色彩的爱情悲剧。从卡门这个充满野性与性感的女人身上作者发掘并放大了现代文明之外的原始的生命强力。

2．福楼拜《包法利夫人》爱玛的悲剧及社会意义：(1)作品描写了爱玛?包法利的悲剧命运。这是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。(2)爱玛感情热烈，耽于幻想，厌倦乡下生活和平凡的丈夫。她追求传奇式的爱情却变成了别人的玩物；模仿贵族

的“风雅”却成了高利贷者盘剥的对象。她不断地被骗、遭遗弃，最后只得自杀。(3)作者通过爱玛由追求到毁灭的人生历程，谴责了社会环境的庸俗、冷酷和堕落，同时也批判了爱玛的庸俗和浅薄。“包法利夫人，就是我”本身就象征了对庸俗的资产阶级世界的极度失望。

(3)在写法上，小说表现出淡化情节的内倾性特点和冷静客观的风格。

3．福楼拜对艺术美的刻意追求，形成了福楼拜的精湛、严谨、清澈的艺术风格。他的小说，结构精致严谨，描写客观真实，精雕细刻，有独特的艺术魅力。

英国：

1. 维多利亚时代前期的著名作家有狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人和勃朗特姐妹等，他们被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”。

2. 盖斯凯尔夫人是欧洲文学史上最早反映劳资矛盾的作家，她的小说《玛丽?巴顿》首次反映了宪章运动中的劳资矛盾。

3．萨克雷是维多利亚时代“一位犀利而无情的讽刺家”。他称自己的代表作长篇小说《名利场》是一部“没有英雄的小说”。实际上，主人公蓓基?夏泼就是资产阶级社会中反抗和个人奋斗的英雄，小说既描绘了夏泼堕落的经历，又深刻揭露了社会环境的制约作用及其唯利是图、腐化堕落的本质。

4．夏绿蒂?勃朗特的代表作《简?爱》。简?爱具有强烈的女性意识和叛逆精神，不愿接受以男性为中心的妇女观，对爱情有独特的理解，认为爱情是人格的平等。简?爱的形象具有伟大的人格力量，她的出现标志着欧洲文学史上新女性的诞生。

5．描写爱情与复仇的《呼啸山庄》是爱米莉?勃朗特惟一的长篇小说，它被评论家惊奇地称之为“一代奇书”和“文学史上的斯芬克斯之谜”。小说有3点突出之处：(1)打破了流行的“奋斗——成功”的情节模式，代之以“复仇——毁灭”的新情节。(2)打破了流行的“绅士——淑女”型的人物模式，代之以狂野不羁的新人物。(3)打破了流行的从容体面的风格，代之以狂热恐怖的哥特式风格。

俄国：

1．俄国三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫。他们的美学，是对现实主义的阐释和捍卫，做出了历史性的贡献。别林斯基是俄国现实主义美学理论和文艺批评的奠基人，代表作有《文学的幻想》《论俄国中篇小说和果戈理的中篇小说》《智慧的痛苦》《艺术的概念》《论普希金》《1847年俄国文学之一瞥》等。他肯定了以果戈理为代表的“自然派”，捍卫了现实主义原则。

2．“多余人”：(1)“多余人”是19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。他们受启蒙思想和进步思潮影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯和偏见，不能与上流社会决裂；他们受过良好的教育，但缺乏勇气和毅力；他们不甘心与上流社会同流合污，但又脱离人民；他们苦闷忧郁，成为一事无成的“多余人”。(2)普希金的《叶普盖尼?奥涅金》塑造了第一个多余人的形象是奥涅金。其后，莱蒙托夫在《当代英雄》中塑造了毕巧林。40年代屠格涅夫在《罗亭》中塑造了罗亭。50年代冈察罗夫在《奥勃洛摩夫》中塑造的奥勃洛摩夫是最后一个多余人形象，他标志着贵族阶级知识分子的积极性已丧失殆尽，他们在俄国生活舞台上已没有任何地位。

3．“小人物”：(1)小人物是19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层的被剥削被欺凌者的典型形象。他们地位低下，性格懦弱，成为“大人物”统治下被侮辱被损害的牺牲者。(2)普希金短篇小说《驿站长》开俄国文学中描写“小人物”的先河。尔后，果戈理、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己的创作中塑造了“小人物”形象。4．“自然派”：(1)19世纪俄罗斯文学中的一个派别。别林斯基赋予自然派以新的含义，并多次在理论上热情肯定自然派文学批判现实的倾向，驳斥了俄国反动文人对该派的贬抑。(2)自然派以其领袖人物果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农

奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放。文学题材上多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主，体裁上多以散文(即小说)为主。(3)后来自然派便成为俄国批判现实主义的别称。

5．赫尔岑第一次使用“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族性。他40年代创作的著名的“问题小说”《谁之罪》，在俄国文学史上占有特殊地位。其中的别尔托夫是又一个“多余人”。《谁之罪》还被称为“政论式小说”，其作品风格对后来的车尔尼雪夫斯基的《怎么办》有明显的影响。

6. 《前夜》《父与子》是屠格涅夫创作的高峰。《前夜》中的叶琳娜和英沙罗夫是具有崇高理想的新人形象。代表作《父与子》反映革命民主主义者和贵族自由主义者之间的激烈思想斗争，是一部社会心理小说。主人公巴扎洛夫是平民知识分子。小说特点：情节单—，布局结构谨严，风景描写衬托人物性格，浓郁的抒情气氛等，都是这部小说的特点。

7．车尔尼雪夫斯基在《艺术对现实的审美关系》中提出了“美是生活”的唯物主义美学观。长篇小说《怎么办》是典型的“问题文学”。通过婚姻爱情问题塑造了几个“新人”形象：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫。小说表现了“爱一个人，这就意味着为他的幸福而高兴”的崭新的爱情观与人生观。中心人物拉赫美托夫是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象(也是新人形象)，代表着社会发展的方向。

8．多余人形象系列：奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃罗留摩夫。

9．新人，即平民知识分子形象系列：叶琳娜、英沙罗夫，巴扎罗夫、薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫。

10．杜勃罗留波夫撰写的《黑暗王国的一线光明》《什么是奥勃罗摩夫性格》，标志着俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。

11. 冈察洛夫早就注意到周围是一种“漠不关心、无所事事、终日酣睡的生活”。代表作《奥勃罗摩夫》中的主人公奥勃罗摩夫精神萎靡，思想麻木，成了一具活尸。这是一种“奥勃罗摩夫性格”。小说一方面指出造成这种性格的根本原因是农奴主地位及其生活方式，另一方面也揭示了贵族阶级在新的历史时期已经丧失了曾有过的进步作用，必然走向衰亡。

12. 奥斯特洛夫斯基代表作《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。剧本刻画了一个不堪凌辱、以死反抗旧势力的俄国妇女形象卡杰琳娜。赞扬她渴望自由和幸福的精神的同时，也鞭挞了专制社会和黑暗势力。

美国：

1．希尔德烈斯的长篇小说废奴文学《白奴》是美国第一部反蓄奴制的现实主义小说。2．斯托夫人的代表作废奴文学《汤姆叔叔的小屋》被认为是“世界小说中最令人感动的事件”。“汤姆叔叔”成了美国黑奴的象征。

第二节斯丹达尔

1. 斯丹达尔的地位和影响：(1)他是19世纪中期法国杰出的现实主义作家，法国和欧洲批判现实主义文学

的奠基人之一。(2)创作以其鲜明的政治倾向、对法国王朝复辟年代的阶级关系的深刻描写和在典型性格塑造中卓越的心理分析方法，在法国乃至欧洲文学史上占有重要地位，对世界文学的发展产生了重要的影响。

2．1823年至1825年，斯丹达尔陆续发表了著名的文艺论著《拉辛与莎士比亚》，提出艺术必然适应时代潮流，表现人民的习惯和信仰的主张——现实主义文学原则。

3．斯丹达尔所说的浪漫主义，实际上就是后来定名的“现实主义”，《拉辛与莎士比亚》也因此被认为是批判现实主义文学的第一部理论著作。

4. 斯丹达尔第一部小说《阿尔芒斯》是他通过爱情故事反映政治主题的初步尝试；《法尼娜?法尼尼》塑

造了米西瑞里的爱国者形象，通过这一形象歌颂意大利革命志士的斗争精神和献身祖国的热情。

5．斯丹达尔揭露七月王朝的长篇小说是《吕西安?娄凡》(《红与白》)；他的《巴马修道院》仅用52天时间就完成了，这是他生前惟一获得成功的杰作。

6．斯丹达尔的代表作《红与黑》的情节：(1)故事发生在复辟时期，维立叶尔城郊一家锯木厂老板的儿子于连，经西朗神父介绍到德?瑞那市长家当家庭教师，因和市长夫人发生暧昧关系，事发后被迫离去。(2)在西朗神父的推荐下，他又到贝尚松神学院学习。因得到院长彼拉神父的赏识面卷进教派斗争。(3)彼拉把于连介绍给巴黎权贵木尔侯爵当私人秘书。于连和侯爵的女儿玛特尔恋爱，玛特尔怀孕后，侯爵被迫同意这件婚事，于连当上了中尉军官，因德?瑞那夫人的揭发，使侯爵取消了婚约。(4)于连激忿之下枪伤德?瑞那夫人，最后被判死刑。

7．《红与黑》的思想内容：小说以于连的遭遇为线索，以维立叶尔市、贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展现了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错综复杂的阶级矛盾，深刻地揭露和批判了封建贵族教会的罪恶与黑暗，也辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现出强烈的反封建反教会的政治倾向。

8．《红与黑》的政治倾向：小说原名《于连》，1830年出版时改为富有象征意义的《红与黑》，并加副标题“1830年纪事”，这表明了作者通过描写当代法国两种对立的力量和斗争，批判复辟王朝的创作意图。作品要描写的是复辟王朝时期的“社会风气”。因此《红与黑》首先是一部政治小说，一部通过爱情故事而写的政治小说。这是作者的创作意图所决定的。9．“红”与“黑”的含义：《红与黑》生动地反映了法国七月革命前夕的社会风貌，小说的副标题也高度概括了作品的主题内容。“红”指拿破伦时期士兵的红色军装，代表资产阶级革命力量；“黑”指黑色教袍，代表封建教会反动力量；书名象征着复辟时期两大对立阵营、两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。

10．《红与黑》在文学史上的地位：(1)《红与黑》的出版标志着斯丹达尔创作的高峰。小说以极高的思想价值和艺术成就而成为他的代表作。(2)《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就。

11. 斯丹达尔自称“人类心灵的观察家”，他特别善于把握和分析人物的心理。从不同角度揭示人物心灵深处最隐秘的思想和最微妙的意识变化；揭示人物内心的冲突和感情的瞬间变化，突出人物的性格。

第三节巴尔扎克

1. 恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”。他的《人间喜剧》就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史”。

2．现实主义的胜利：(1)马克思非常推崇巴尔扎克，说他“以对现实关系具有深刻理解而著称”。恩格斯称赞巴尔扎克运用现实主义的创作方法再现了当时的法国“社会”，特别是巴黎“上流社会”。巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中消极的部分。(2)在《致玛?哈克奈斯》中，恩格斯评论巴尔扎克时指出：“巴尔扎克在政治上是一个正统派”“他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面”，他为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌，他又辛辣地讽刺他们，说他们不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌“共和党英雄们”，这就是“现实主义的最伟大胜利之一”。

3．巴尔扎克的思想矛盾与创作关系：(1)巴尔扎克的世界观是矛盾而复杂的，他出身中小资产阶级，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。哲学思想上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。政治上，他倾向法国大革命，却又参加了保王党，他的思想倾向带有明显的贵族色彩，可无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立

场。(2)巴尔扎克运用现实主义方法再现了当时的法国社会，这取决于他世界观中进步的倾向。恩格斯说，巴尔扎克在政治上是一个正统派，他的全部同情都在注定要灭亡的那个阶级方面，为上流社会的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺了那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下的必然失败和毁灭，并毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党人。这是现实主义的胜利。

4．《人间喜剧》：(1)是巴尔扎克用“编年史的方式”描写的19世纪上半叶“法国社会的全部历史”。资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史构成了《人间喜剧》总集的“中心画图”。(2)《人间喜剧》有长、中、短篇小说96部。采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章联成一个整体。(3)巴尔扎克把全部作品分为3大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。“风俗研究”是小说总集的主干部分，从各个方面反映法国的当代生活。小说家根据这一部分作品的不同侧重点，又分出“私人生活场景”“外省生活场景”“巴黎生活场景”“政治生活场景”“军事生活场景”“乡村生活场景”六个部分。5．《人间喜剧》的思想内容：(1)深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。(2)与封建贵族没落的画面相对应又相交织的资产阶级暴发户的发迹图。(3)揭露了资本主义社会中人与人之间的金钱关系。(4)对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。

6．巴尔扎克创作晚期的主要作品有《交际花盛衰记》《贝姨》《农民》《邦斯舅舅》等。《农民》是巴尔扎克描写资产阶级与贵族阶级生死决战表现得最深刻、最激烈的一部作品，直接描写复辟时期农村的阶级斗争。

7. 《纽沁根银行》银行家纽沁根是金融资产阶级的典型，是资本主义迅速发展的产物，作品揭露了他的发迹史。他的发家史有着鲜明的时代特征。他不仅用资金的不断周转来获取巨额利润，而且还制造假象、散布谣言，在股票的涨落中投机取巧，牟取暴利。“投机得来的财富自然要寻求满足”，他过着穷奢极欲、荒淫无耻的豪华生活，身上已经没有早期资产阶级守财奴的特性，这就是大资产阶级的发迹史，他们的每个金币都充满了血腥气息，都是由罪恶凝成的。

8．《农民》描写资产阶级与贵族阶级的生死决战。尼雪龙老爹“铁一般坚强，像黄金一样纯净”。

9．《欧也妮?葛朗台》是巴尔扎克“最出色的画幅之一”，借一个吝啬鬼的故事针砭七月革命所带来的金钱统治腐蚀一切的恶果。揭示了资产阶级发迹史和贵族阶级的迅速没落。10．《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”(马克思)。共和党英雄克雷斯蒂安是“一个会改变世界面目的大政治家”。

11．《高老头》在《人间喜剧》中的地位：(1)《高老头》创作于1834—1835年，在巴尔扎克全部小说的创作中占有非常重要的地位。(2)它展示了《人间喜剧》的中心画图，反映了复辟时期的法国社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去作品的总集，未来作品的基石，一部典型的巴尔扎克式的小说。(3)它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。

12．《高老头》的主题思想：(1)通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。(2)在描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级暴发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。(3)小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的个人奋斗之路，描写了在品质上和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。13．《高老头》的艺术特征：(1)结构非常精致，情节富有戏剧性。(2)从对现实的细致观察中进行精确生动的描写，是巴尔扎克创作艺术的最大特色，他重视环境描写，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物，这也是他对现实主义小说的一大贡献。(3)广泛运用对

比的法则。如环境对比，人物与故事对比等。(4)小说语言多姿多彩，叙述生动，比喻深刻：①人物语言个性化。②叙述语言贴切晦畅，生动深刻。(5)运用典型化的手法塑造典型环境中的典型人物。

14．《高老头》“父爱”悲剧的社会意义：(1)高老头是一个具有浓厚封建宗法制观念的商业资产者的典型，是一个资产阶级暴发户，一个凶狠的掠夺者，但他又是父爱的典型。高老头爱女儿是真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱。他用金钱维系父女之间的感情，让女儿接受资产阶级的教育，使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。(2)高老头悲剧是一个通晓资产阶生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建家族制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。

15. 拉斯蒂涅的典型意义：(1)拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。《高老头》中描写了他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的过程。他初到巴黎时，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但巴黎上流社会的繁华、虚浮的快乐诱惑着他，在接受鲍赛昂夫人的启蒙教育、伏脱冷的实践性教育和高老头惨死的社会教育后，他埋葬了最后一点人性，从一个涉世不深而怀有几分正义感的青年，走上资产阶级野心家的道路。(2)拉斯蒂涅是为资产阶级暴发户所腐化的贵族子弟的典型，他的堕落过程揭示了社会的重重罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。

第四节狄更斯

1．狄更斯是19世纪英国伟大的现实主义作家。狄更斯的创作可分3个时期：第一时期(1833—1842)作品有：《匹克威克外传》《奥利佛?退斯特》《老古玩店》等；第二时期(1842—1850)作品有：《马丁?朱什尔维特》《董贝父子》等；第三时期(1850—1870)是他创作的繁荣时期，重要的作品有：《大卫?科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《伟大的期望》等。

2．成名作《匹克威克外传》采用了流浪汉小说的形式，是一部《堂吉诃德》式的作品。3．《奥立佛?退斯特》揭露了慈善机关虐待儿童的罪恶，抨击了“新济贫法”。

4．《老古玩店》反映对弱者的迫害。主人公耐儿是作者创作中重要的儿童形象之一。5．《董贝父子》中董贝是40年代英国商业资本家的典型：冷酷、傲慢、自负，自以为是世界的主人。

6. 《我们的朋友》揭露金钱罪恶。

7．《大卫?科波菲尔》是一部近似自传体的小说，包含着作者的一些生活体验和社会理想。

8. 《艰难时世》对劳资矛盾的描写和功利主义哲学的批判：(1)这是狄更斯最重要的作品之一，它反映了40——50年代英国尖锐的劳资矛盾，揭露了这个繁荣盛世其实就是扼杀人性的艰难时世。(2)小说通过以葛雷梗、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击和揭露资产阶级剥削的理论基础——功利主义哲学，揭示了功利主义哲学扼杀人性的罪恶。9．《双城记》是狄更斯创作思想和艺术表现达到成熟时期的杰作。

10．《双城记》的写作目的：出于他对英国社会问题的思考和忧虑：“我认为国内没有爆发的火焰而暗中燃起的不满情绪……使我记起法国第一次革命前夜的那种情绪，……”他想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟。这部历史小说有明显的借古喻今的现实意义。11．《双城记》的思想内容：(1)《双城记》生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史面面，反映了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面。(2)从揭露贵族的残酷压迫到描写人民的自发反抗，直到反映人民暴动的燎原烈火和摧残贵族政权的大革命，狄更斯准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。

32．《双城记》中的四种人物及人道主义体现：作者以他自己的人道主义准则来评价人物。

(1)他认为残忍的厄弗里蒙德侯爵及其背后的封建统治集团是毫无人性可言的。(2)梅尼特医

生和代尔那是狄更斯人道主义的化身。(3)他把苦大仇深的得伐石太太描绘成杀人不眨眼的魔鬼，认为暴力革命是—场可怕的灾难和浩劫。(4)卡尔登是一个被感化的形象。他体现了作者的道德感化理想。

13．《双城记》中的梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。

14．《双城记》的艺术特点：(1)小说结构复杂严谨。(2)浪漫色彩与现实手法有机结合。(3)大笔勾勒和精雕细刻有机结合。

第五节果戈理

1．果戈理是俄国批判现实主义文学的奠基人之一，“自然派”的创始者。车尔尼雪夫斯基把俄国文学上的30至40年代称为“果戈理时代”。《死魂灵》是果戈理的代表作。

2. 《彼得堡故事》中最出色的是几篇描写“小人物”的作品。如《狂人日记》《外套》等，充分体现了作家的人道主义精神和对小人物题材的深化。《外套》中的亚卡基耶维奇最后因丢失外套找某要人求助被痛斥而惊吓、悲伤而死。

3．《钦差大臣》是果戈理的讽刺喜剧，代表作之一。主题：果戈理以犀利的笔锋批判和讽刺了整个腐败的沙俄官僚集团，无情地揭开了他们的丑恶面目，显示了黑暗王国的真实图景，栩栩如生地描绘出一幅群魔乱舞的百丑图。艺术特色：(1)两条线索一明—暗。以市长为首的官僚集团和钦差大臣之间的冲突是明线，市民与官僚集团之间的冲突是暗线。(2)采用别具匠心的哑场收尾。

4．《钦差大臣》外省官僚代表市长安东?安东诺维奇是作家精心刻画的一个反动官僚的典型，通过他，作者突出表现了沙皇专制政府的腐朽性和反动性。

5. 《死魂灵》的主题即思想意义：《死魂灵》是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和嘲讽。

6．五个地主形象：(1)玛尼罗夫是一个精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好的素养自居的地主的典型。(2)科罗皤契加是一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆。(3)诺兹德辽夫是一个花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。(4)梭巴开维支是一个貌如豿熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。(5)泼留希金是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。

7．小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪。

8．小说在艺术上的突出成就：(1)《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。鲁迅先生把果戈理的讽刺称为“含泪的微笑”。(2)人物形象的典型化。(3)作品中广泛运用了抒情手法。

第六节陀思妥耶夫斯基

1．陀思妥耶夫斯基是一个写城市下层平民和罪犯心理的能手，同时又是一个具有深刻的基督教思想的作家。

2．陀思妥耶夫斯基的成名作书信体小说《穷人》继承了普希金、果戈理写“小人物”的传统，写彼得堡小官吏杰武什金和孤女杜勃洛谢洛娃的交往，对被侮辱与被损害的小人物表示深切同情。《白夜》等小说显示了他刻画心理的卓越才能。其他小说有《死屋手记》《被欺凌与被侮辱的》《白痴》等。

3. 《群魔》被西方公认为和《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》并称的陀氏四大代表作之一。

4．《卡拉马佐夫兄弟》是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结。作品人物形象的意义：卡拉马佐夫一家，老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰，自食恶果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指

引的是人类的出路：忍耐、顺从、皈依上帝。具有理想的暖意和强度。老卡拉玛佐夫贪婪、淫欲、暴戾、狠毒和虐待狂，正是“卡拉玛佐夫气质”的代表。

5. 《罪与罚》中的拉斯科尔尼科夫是一个纯洁、善良的优秀青年，极富同情心，同时又很有理想，对社

会认识深刻。他勇于探索，并能勇敢地采取行动，以此来表示对罪恶现实的强烈不满。在他身上，我们可以看到当时俄国许多身处不幸的优秀青年知识分子的特征。

6．《罪与罚》的艺术成就：(1)情节结构完整，充满戏剧性。(2)深刻的心理描写。(3)作品的“复调小说”结构特征也极为明显。即小说主人公的意识不为作家的框架所限，和作家具有平等地位，具有全面对话性。

第八章19世纪文学(三)

19世纪文学呈现出多元化的格局。一是批判现实主义文学；二是自然主义文学；三是巴黎公社文学，这是无产阶级文学继宪章派文学之后的继续和发展；四是各种非理性的具有现代特征的形式主义文学。多元纷呈，但主潮仍然是批判现实主义文学。

俄国：1．契诃夫是短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。

2．契诃夫早期短篇小说创作可分两类：一类是嘲笑讽刺当时普遍存在的奴性心理和庸俗作风，揭露造成这种畸形现象的畸形社会，如《小公务员之死》《胖子和瘦子》《变色龙》等；另一类是揭示下层人民的痛苦和悲惨生活，揭示出人与人之之间关系的冷酷无情，如《哀伤》《苦恼》《万卡》等。

3、契诃夫后期戏剧创作：契诃夫创作后期意识到社会变革就在眼前，他对祖国的未来充满信心，对落后的沙皇专制制度强烈不满，这时的戏剧大都触及到重大的社会问题。如《海鸥》《三姊妹》《楼桃园》等。

4．《樱桃园》是契诃夫最后一部剧作，通过一个破落的地主家庭拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级的没落、资产阶级的兴起、社会的动荡和作家对新生活的向往。

5．短篇小说《套中人》是契诃夫的代表作。“套中人”的典型形象：(1)作品塑造了一个旧制度的卫道者、新事物的反对者的典型——中学希腊语教员别里科夫．(2)这个典型概括了那些由自私、怯儒、丧失人格，屈从反动势力，进而堕落成为反动势力帮凶的人们的一般特征。(3)透过这个形象，既看到了沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私、软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。作品结尾的“不能再这样生活下去啦!”表现了作者彻底埋葬旧生活的愿望和对新生活的呼映．

丹麦：

1．勃兰兑斯的名著《十九世纪文学主潮》建构了新的文学体系，对欧洲19世纪文学作了整体的、比较的研究，对后来的文学史研究产生了深远的影响。

2．安徒生是丹麦的童话作家，创作160多篇童话影射当时社会现实，给人启示和教育

第二节哈代

1．哈代是19世纪后期英国杰出的现实主义小说家和诗人。他以浓烈的悲观主义情绪开创了英国文学的哈

代时代。他把自己的小说分为三类：(1)人物和环境小说。(2)罗曼司和幻想小说。(3)机敏和经验小说。

2．哈代最重要的长篇小说都属于“性格和环境”小说这一类，包括《绿荫下》《还乡》《卡斯特桥市长》《德伯家的苔丝》以及《无名的裘德》等。这类小说都以他的故乡多塞特郡，即小说中的威塞克斯农村地区为背景，所以又统称为“威塞克斯小说”。这些作品反映了资本主义经济入侵农村后小农破产的悲惨命运。

3．《无名的裘德》是哈代最后—部长篇小说，它对社会的批判最为强烈有力。通过裘德的悲惨命运控诉了不合理的教育制度与婚姻制度。裘德“未能如愿以偿地悲剧”是英国整个一代

劳动人民的社会悲剧。

4．《德伯家的苔丝》的思想内容：代表作《德伯家的苔丝——一个纯洁的女人》，通过美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘苔丝的悲惨遭遇，揭露和批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。苔丝是资本主义社会专制和暴力的无辜牺牲品，是“一个纯洁的女人”。

5．克莱的形象：(1)克莱是一个具有新思想但尚未摆脱旧的道德偏见的知识分子。(2)对于苔丝的悲惨命运，克莱也有不可推卸的责任。他敢于背叛自己的家庭。敢于超越人为的屏障追求苔丝，但无力冲破资产阶级道德偏见的樊篱，终因苔丝的“不洁”而抛弃了她，酿成苔丝的第二次悲剧。(3)他最终还是悔悟了。

6．苔丝悲剧的内外根源：苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧，也是时代的悲剧。哈代在小说中更强调环境所产生的悲剧因素，从而把批判的矛头直接指向了不合理的社会制度。7．《德伯家的苔丝》的艺术特点：(l)人物形象鲜明。女主人公苔丝的形象是全书的中心。(2)小说情节集中，条理清楚，全书结构布局清晰。(3)自然景色的描写往往和人物的命运描写密切配合，既达到了情景交融的

境界，又具有烘托、反衬、象征作用。(4)小说出色地运用了对比的手法。

8．哈代创作有两点极为突出，一是悲剧性的结局；二是把个人提升为全人类的代表予以观照。哈代的创作标志着传统意义上的批判现实主义向现代文学的过渡。

9．哈代小说的悲观主义：哈代小说中对人类命运常常作出富有悲剧性的暗示，这种悲观性最充分地表现为人类生活中的主观与客观、自由与限制、理想与现实之问的矛盾冲突以及人们在自己的行为选择中经常处于的无可奈何的状态，这使哈代小说中的人物性格必然带有强烈的悲剧意味。

第三节托尔斯泰

1．托尔斯泰是19世纪饿国批判现实主义文学的杰出代表，是“俄国革命的镜子”(列宁)。

2.“自传三部曲”由《童年》《少年》《青年》组成。描写了尼古连卡从童年到青年的成长过程及其种种内心感受，是托尔斯创作中贵族青年精神探索主题的开端。

3．《一个地主的早晨》首次表现了托尔斯泰对农民问题的探索。

4．著名短篇小说《琉森》痛斥了资本主义社会文明的虚伪。1863年发表中篇小说《哥萨克》，体现了作者在高加索服役时的生活感受，对平民生活的向往和对贵族生活的反感。

5．列宁说：“作为一个发明救世新术的先知，托尔斯泰是可笑的……作为俄国千百万农民在俄国资产阶级

革命快到来的时候的思想和情绪的表现者，托尔斯泰是伟大的。……托尔斯泰观点中的矛盾，的确是一面反映农民在俄国革命中的历史活动所处的各种矛盾状况的镜子。”

6．托尔斯泰创作的鲜明特征：(1)主题思想严肃深沉。(2)对现实主义的发展作出了巨大贡献。

(3)大大发展

了对人物内心世界的挖掘，这就是“心灵辩证法”。(4)在塑造人物形象方面，注意写具有多方面性格的人物而不写单一化性格的人物。(5)善于运用对比、讽刺、隐喻手法；注意细节描写与人物肖像的刻画；重视语言的鲜明、准确，尤其是朴素；他笔下的自然风景真实、准确、富有生命力，是影响人物思想感情变化和性格发展的重要因素。

7．“托尔斯泰主义”：80年代以后的创作一方面对沙俄社会的政治、经济、法律、宗教等方面进行了最激烈的批判，另一方面更热切地鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”“道德自我修养”等托尔斯泰主义。

8．“最清醒的现实主义”：托尔斯泰的创作往往被认为是“可怕的真实”“惊人的真实”“极度的真实”。

他善于观察生活并从自己的观察中抓住生活现象背后的本质，如实地描写现实，揭露现实的

矛盾。因此，列宁认为托尔斯泰创作的最显著的特点是“最清醒的现实主义”，他像一个威严正义的法官，无情地撕下一切假面具。

9、“心灵的辩证法”：托尔斯泰注重一些感情和思想如何从另一些感情和思想演变而来，注重心理活动形态的多样性和内在的有机性．善于捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情和意志，善于发掘内心深处难以捉摸的微妙意识。

10、托尔斯泰三大代表作：《战争与和平》《安娜?卡列尼娜》《复活》。

11、《战争与和平》是一部历史题材的小说，中心思想是“人民的思想”。以1812年俄国的卫国战争为中心，肯定了卫国战争的决定力量——俄国人民。

12、《复活》的思想内容：(1)揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质．小说批判了整个官僚机构，勾画了国家机构中各级官吏的丑恶嘴脸，揭露了官方教会的虚伪，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。(2)从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定土地私有制，提出把土地归还给农民的看法，表明作者对土地问题的正确认识，也反映了俄国资产阶级革命前夕农民对地主土地占有制的愤怒抗议。（3）但是，托尔斯泰是用宗法制农民的观点进行批判的，小说充满了矛盾。(4)大力宣传“不以暴力抗恶”，“道德自我完善”“宽恕”和“爱”等—整套托尔斯泰主义的思想．(5)托尔斯泰是反映俄国农民的力量和弱点的一面镜子。

13、“忏悔贵族”：(1)是托尔斯泰创作中的人物形象系列。(2)他们出身贵族，有才学，有理想，正直善良。(3)由于上流社会的腐败使他们堕落成自私自利者。但他们通过接触社会，认识到沙俄专制制度的不合理，开始忏悔、赎罪，从地主阶级立场转到宗法制农民立场。《复活》中的聂赫留朵夫是“忏悔贵族”的典型。

14、《复活》聂赫留朵夫形象：(1)这是一个“忏悔贵族”的典型形象。(2)聂赫留朵夫是一个贵族知识分子，他诱奸了玛丝洛娃，随后又抛弃了她。(3)10年后，他意识到是自己造成了玛丝洛娃的堕落和不幸。他决心向玛丝洛娃赎罪并和她结婚。(4)在为玛丝洛娃上诉过程中，他广泛接触社会各阶层，进—步看到了社会的弊病，认识到土地私有制的不合理，认识到人民的苦难是地主阶级和社会造成的．他的思想开始升华，从地主阶级立场转到宗法制农民的立场上来．(5)作者认为聂赫留朵夫获得了精神上的“复活”。

15、《复活》玛丝洛娃的形象：(1)玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女典型，由一个天真无邪的少女沦为心灵麻木、卖弄风情的妓女。(2)她对聂赫留朵夫的怒斥，表达受尽侮辱的妇女对贵族社会的控诉和抗议，后来被聂赫留朵夫的真诚感动而改变了对他的看法。(3)在西蒙的帮助下她走向新生，完成了从精神和道德上的复活。

16、《复活》的艺术特点：(1)细致的心理描写。(2)辛辣的讽刺手法。

17、《安娜?卡列尼娜》的时代特征被作品中列文的一句话概括出：“现在在我们这里，一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排……”。那“翻了个身”的东西就是整个旧秩序；那“刚刚开始安排”的东西就是资本主义制度。

18、安娜是—个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。

19、安娜悲剧的社会原因：(1)造成安娜悲剧的外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。上流社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为，渥伦斯基也不能理解安娜的爱情和悲苦心境。爱情破裂，上流社会通过渥伦斯基的手杀死了她。临死前她恨恨地说：“全是虚伪，全是谎话，全是欺骗，全是罪恶”。这也是托尔斯泰对那个社会所作的结论。

(2)托尔斯泰揭示了造成安娜悲剧的社会原因，愤怒地谴责了压抑她惨死的社会政治、法律、道德、宗教势力。

20、托尔斯泰对安娜态度的双重性：既对安娜的不幸寄予深切同情，又对她的道德原则和所选择的生活道路有所谴责。同时也认为世人无权谴责她，只有上帝才有权指责她破坏了家庭和睦，“伸冤在我，我必报应”。

21、《安娜?卡列尼娜》的艺术成就：(1)人物的心理描写生动地层现了人物内心世界的丰富和辩证过程。(2)肖像描写富有独创性。(3)结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系．列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸

第四节易卜生

1、易卜生是挪威文学和“社会问题剧”的创造者。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。

2、诗剧《布朗特》和《培尔?金特》的“精神反叛”主题：(1)《布朗特》批判了资产阶级的享乐主义和自私自利的人生哲学．它要求人要有理想，遵从崇高的道德标准。但他宣扬的只是一种抽象的精神反叛，缺乏明确的内容。（2）《培尔?金特》在思想上与《布朗特》密切相关。主人公培尔?金特这—艺术典型概括了资产阶级代表人物的市侩心理和生活欲望。作者批判极端个人主义的同时，希望人类社会跨越“自我”，得到精神净化．

3.“社会问题剧”：(1)易卜生创作的戏剧类型。(2)易卜生创作了一系列内容深刻的“社会问题剧”。

触及资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、教育、法律等多方面，笔锋犀利，贯穿着强烈的批判精

神。(3)艺术上最大特点是把“讨论”带进了戏剧。代表作品有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等。

4．易卜生晚期象征主义剧作：晚期的易卜生感到“人的精神的反叛已经幻灭，但又找不到解决社会矛盾的办法，思想上陷入了悲观主义。其作品也由对社会的批判转向对人物内心生活和精神世界的剖析。并更多地使用了象征主义手法，表现出神秘主义的成分。后期作品有：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》等，突破了传统的表现手法，着重表现人物的内心世界。剧情的发展变化成了第二位，作品的抒情性加强，表现手法比较细腻。

5．《玩偶之家》的主题和思想意义：《玩偶之家》是易卜生有关妇女问题的—部杰作。剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析，揭露了婚姻和家庭生活中内在的虚伪，提出了妇女的地位和妇女解放的问题。易卜生在戏里着力要表现的是主人公娜拉的精神觉悟即精神反叛。

6．《玩偶之家》的艺术成就：(1)从生活的本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，—切都真实自然、合

情合理，没有任何偶然和幻想的因素。(2)使用“追溯法”。在戏剧开幕前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。(3)把“讨论”带进戏剧。(4)女主人公娜拉的心理描写也十分出色。

第五节马克?吐温

1．马克?吐温的丰富生活经验及熟悉各种各样的人物和社会现实，并接触了美国西部幽默滑稽的乡土文

学，这些都为他日后的刨作提供了素材和风格上的准备，逐渐形成了他的民主主义思想。1865年开始文学创作生涯，被推崇为“美国的文坛巨子”。

2．早期创作与西部幽默滑稽的乡土文学有关，《跳蛙》幽默、风趣，使作者一举成名。《傻子出国旅行》

以独特的幽默轰动文学界和新闻界。《竞选州长》为短篇名作。

3．长篇小说《汤姆?索亚历险记》通过儿童心理表现人类本性：汤姆是一个爱撒谎、好表现、顽皮而有

心计的孩子，但颇具反抗精神。作品通过他的眼睛和经历表现了50年代至60年代美国社会沉闷、刻板、庸俗的社会现实。汤姆的种种历险活动中触及了生活、教育、宗教、金钱、人

情、法律等方面重大的社会问题。作品以生动风趣的情节描绘和幽默朴实的语言风格奠定了马克?吐温创作最基本的特色。

4．后期由幽默转向嘲讽，代表作《败坏了赫德莱堡的人》以一个异乡人用一袋假金币引诱号称“最诚实

最清高”的赫德莱堡19位“廉洁”的头面人物上钩的故事，淋漓尽致地表现了资产阶级道德的虚伪和人性的“败坏”。

5、《哈克贝利?费恩历险记》的思想内容：《哈克贝利?费恩历险记》是马克?吐温的代表作。

(1)小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景，通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿河面下追求自由的故事，表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。(2)马克?吐温笔下的密西西比河是作为一种原型模式来象征作家对于社会的、人性的美好理想。借水这个意象来象征没有黑赌、没有丑恶、没有对人性扼杀的理想的生存环境，象征没有拘束没有迫害的自由与再生。整部小说的构思即以水为真、善、美与假、丑、恶的分界线。水上的世界是宽阔的、自由的。

6、《哈克贝利?费恩历险记》在美国文学中的地位：(1)《哈克贝利?费恩历险记》是公认的世界名著。

作者一反模仿英国文学的“优雅娇饰”的文风，成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。(2)小说对以后的美国文学产生了深远的影响，美国英语就以其鲜明的特点登上文学舞台。

7、《哈克贝利?费恩历险记》艺术特点：(l)小说的叙述者也是小说的主人公，一个反叛的形象。(2)大量方言、俗语的使用，既符合一个顽童的性格，也符合他的认识水平。(3)浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合。二者相互映照，使整个小说有一种抒情气氛，收到强烈的艺术效果。