通天塔
内容摘要：本文从八个方面对中国民族女高音应具备的能力、素质进行了分析，并根据彭丽媛、宋祖英的成长道路，对民族女高音的发展趋势进行了初步探索，旨在为中国民族声乐事业的健康发展起到积极的推进作用。
关键词：彭丽媛宋祖英民族女高音发展趋势展望
目前中国民族女高音在彭丽媛、宋祖英等代表人物的努力下，已率先冲出亚洲走向世界，歌坛涌现出一大批后起之秀，沿袭着她们的成长足迹，又要突破她们竖起的艺术屏障，来丰富和装扮民族声乐的百花园，推动民族声乐朝着更完善、更规范、更科学、更先进的方向发展。本文从提高唱功演技、文化素质、综合能力；演唱经典民歌、原创歌曲、影视歌曲；担纲民族歌剧演出、创新的角度；与著名指挥家和乐团合作；走出国门推广中国民族声乐等方面着手探讨和展望中国民族女高音的发展趋势。
一、唱功硬、演技精、能力强
歌曲演唱要有深厚的唱功和高超的演技，能凭过硬的功夫真演、真唱。演唱的作品艺术水准高、思想性强。民族女高音的领军人物彭丽媛说：“只要演出，就认认真真，给观众以完整的艺术形象。”在排练歌剧《党的女儿》时，剧中有几场戏要她跪着表演，她真实地演练，把膝盖都跪青了。她说：“平时跪不像，上台就要出洋相。”①彭丽媛、宋祖英所演唱过的歌曲每首都需要高深的唱功才能达到最佳的艺术境界，而她们诠释的作品就是目前国内声乐发展的标准与方向，她们是民族声乐女高音的旗帜和象征，向她们看齐就是紧跟民族声乐前进的脚步，许多音乐院校、高师音乐专业的学生就是把她们作为自己的偶像和追赶的目标。彭丽媛、宋祖英都曾相继在北京、上海、广州成功地举办过个人独唱音乐会，她们作为青少年的偶像完全是实力所然。目前活跃在歌坛的民族女歌手吴碧霞、雷佳、王丽达、陈莉莉等都是在音乐学院经过正规、系统、科学的声乐学习，加之刻苦勤奋，名师指导，又经过全国乃至国际声乐比赛层层选拔后脱颖而出。今后民族女歌手是否红火不再是能否上春节晚会为晴雨表，而是新年之际能否给观众奉献一台高质量的音乐会为标志。
二、学历深、素质高、修养好
1990年，彭丽媛第一个荣获民族声乐硕士学位，在歌坛树起一面旗帜，成为后起之秀前进的路标，学习、学习、再学习已成为民族女歌手走得更远、有所作为的必由之路。彭丽媛、宋祖英都曾荣获全国“德艺双馨的艺术家”称号，有着良好的艺术形象和生活形象，主动交纳个税、积极参加公益活动、支援灾区和帮扶贫困学生，她们还被推举为许多公益事业的代言人，当选为政协委员或人大代表，为中国文艺事业的发展前进身体力行、献计献策，成为中国先进文化前进方向的忠实代表。一条全方位提升文化素质、歌唱修养、道德品行的金光大道铺就在每一位民族歌手的面前。吴碧霞等一批后起之秀也都在音乐学院以优异的成绩完成了研究生学业，并被邀请参与国内外经典歌剧主要角色的演出，积极参加公益性演出。学历深、素质高、修养好的发展趋势为民族女歌手施展才能提供了宽广的舞台和坚强的后盾。对于理解作品，演绎歌剧人物都有很大的帮助，也为中国女艺人的发展起了先锋楷模作用。
三、有人民群众喜闻乐见的代表作
近年来彭丽媛、宋祖英演唱的歌曲在社会上被广为传唱，也是市场上卖点较高的民族声乐作品。她们首唱的声乐作品题材之广泛、风格之多样、种类之繁多至今无人可比。给后来女歌手的启迪是：要演唱属于自己风格的传统经典民族歌曲，要演唱大量的原创歌曲，要与著名影视导演合作演唱影视作品的主题歌或插曲。彭丽媛演唱了《在希望的田野上》《我们是黄河泰山》《在中国的大地上》《我属于你中国》《父老乡亲》《珠穆朗玛》《中国朝前走》《我的士兵兄弟》《世纪的春雨》《天地喜洋洋》《中国新世纪》《跟随你的队伍越走越长》《报答》《江山》《说聊斋》等原创和影视歌曲；宋祖英演唱了《小背篓》《爱我中华》《长大后我就成了你》《好日子》《兵哥哥》《辣妹子》《东西南北兵》《英雄》《等你来》《大地飞歌》《十八弯的水路到我家》《又唱浏阳河》《美丽心情》《好收成》《越来越好》《望月》《飞》《十送红军》等原创和影视歌曲。这些脍炙人口的经典歌曲被奉为圭臬，引导和吸引着后来者由喜爱到献身于民族声乐艺术，为民族声乐的发展壮大起到了积极的促进和推动作用。一大批优秀词曲作家曾为她们量身谱写了许多优秀的歌曲，现在王丽达演唱的《沂蒙山我的娘亲亲》《亲吻祖国》、雷佳演唱的《芦花》《水姑娘》《山寨素描》、陈莉莉演唱的《山里女人喊太阳》等为代表的民族女高音歌手也请人量身定制了能展示自己声音个性色彩的主打歌曲。经比赛或媒介传播很快得到了歌迷的推崇和喜爱。
四、涉足民族歌剧和音乐剧的演出
歌剧是表演艺术中的高峰。它集声乐、表演、戏曲、话剧、文学、修养、美学于一体，是一门全方位检验歌手能力的高难度艺术。彭丽媛认为：歌唱演员如果一生不能主演几部歌剧，就不能称其为真正的艺术家。她主演的《白毛女》《党的女儿》等现代歌剧，得到国内音乐界名家金铁霖、郭兰英等人的指教辅导，无论是唱功、演技、艺术修养等都取得了长足进展，她塑造的喜儿、田玉梅等艺术形象已深入人心。因此只有在经典民族歌剧中有着出色的表演，才能使自己的声乐技术得到检验和提高，只有主演过歌剧才会在浩瀚的民族声乐发展历史长河中有一席之地，也才能为民族声乐的发展起到推波助澜的作用。就目前看彭丽媛的许多作为和贡献极具里程碑意义。宋祖英不仅主演过民族歌剧，还涉足了音乐剧的表演，由其担纲主演的大型原创军旅题材的音乐剧《赤道雨》，以通俗化的剧情、流行音乐的曲调、异域风光、时尚服饰，加之载歌载舞的表演形式和美轮美奂的舞台设计，一经播出，在音乐界影响很大，也取得了良好的社会效益，观众反响强烈。后起之秀陈莉莉在原创音乐剧《星》中担任主角，受到赞誉。这种尝试为其日后担纲主演大型原创民族歌剧奠定了基础京剧旦角演唱与美声女高音演唱的异同，是一个十分重要并且十分新颖的艺术课题，值得认真研究。文章从京剧旦角与美声女高音异同研究的重要意义与方法、京剧旦角与美声女高音的相同点、京剧旦角与美声女高音的不同点三大层面，对这一课题进行分析研究。
关键词：京剧旦角美声女高音
京剧旦角演唱艺术与美声女高音演唱艺术的异同，是一个值得认真研究的重要而又全新的艺术课题。笔者结合个人声乐艺术的教学实践与理性思考，对这一重要艺术课题进行探索性研究，以填补我国声乐理论研究的空白。
一、本课题研究的意义与方法
京剧旦角演唱艺术，是京剧唱腔艺术中的瑰宝与代表之一。著名的“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）、“四小名旦”（张春秋、李世芳、毛世来、宋德珠）、“江南四大名旦”（黄玉麟、小杨月楼、赵君玉、刘筱衡），
都代表着京剧旦角演唱艺术的高峰。
美声女高音演唱艺术，是西洋声乐艺术中的瑰宝与代表。美籍希腊女高音歌唱家卡拉斯、西班牙女高音歌唱家卡巴耶、贝尔干扎，我国美声女高音歌唱家周小燕、郎毓秀、胡晓平、梁宁、汪燕燕、高曼华、迪里拜尔等，也都是美声女高音演唱艺术的佼佼者。
京剧旦角演唱艺术与美声女高音演唱艺术，不仅分别代表着东西方声乐艺术，具有不同的审美特征与声乐特征，而且分别代表着东西方不同的音乐文化与美学精神。当然，二者同时也存在着许多共同之处。将二者并置起来进行比较研究，可以收到“有比较才能有鉴别”的艺术效果，同时，又有利于二者优势互补、互促双赢。其重要的理论意义与实践意义，都是显而易见的。
这一课题的研究方法，应定位在比较美学的研究方法。比较美学是比较文学、比较诗学、比较哲学、比较文化学的交叉学科。美国的多依奇于1975年出版的《比较美学研究》一书，对东西方美学进行了比较研究。运用这种研究方法，对分别代表东西方声乐文化与音乐文化的京剧旦角演唱艺术与美声女高音演唱艺术进行比较研究，一定会获得理想的效果。虽然方法只是一种手段，但它是达到目的的必要措施与保证，有时甚至直接影响、决定目的的实现，马克思主义哲学的两大支柱就是认识论与方法论。
二、京剧旦角与美声女高音的相同点
京剧旦角演唱艺术与美声女高音演唱艺术的相同点，主要可以归纳为以下几方面。
（一）二者都是女高音声乐艺术
京剧旦角演唱艺术，就其声部、音域、音色而言，亦属于女高音范畴。从某种意义上说，京剧旦角的演唱艺术，同样具有美声女高音的抒情型、戏剧型、花腔型的音色特征，如柔美、秀丽、甜润、纤巧等。正因为如此，京剧表演艺术家关肃霜才能够在京剧《黛诺》的唱腔《山风吹来》中，成功地运用美声花腔女高音的演唱技巧。
（二）二者都以抒情性为主
京剧旦角唱腔，以抒情唱段为主，例如《贵妃醉酒》的唱段“海岛冰轮初转
腾”、《霸王别姬》中的唱段“见大王在帐中和衣睡稳”，分别抒发了杨玉环与虞姬的思想感情。
同样，美声女高音的唱段，不论是歌剧中的咏叹调，还是艺术歌曲，也都以抒情性为主要特征。例如歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》、艺术歌曲《西班牙女郎》，都抒发了真挚深厚的思想感情。
因此，京剧旦角与美声女高音的演唱，都具有“以情带声，声情并茂”的特点。
（三）二者都以表演为生命与灵魂
京剧旦角与美声女高音的演唱，都是带表演的歌唱，都以表演为声乐艺术的生命与灵魂。波兰当代音乐理论家卓菲娅·丽莎指出：“属于音乐的特殊性的，还有作品与听众之间的中间环节，即表演，它具有自己的历史发展规律，具有自己的美学价值，并在很大程度上服从于社会的要求，同时也改变着作品本身的面貌。”[1]
这种表演性，是一种二度创作，以创新化、风格化、个性化为美学目标。京剧旦角流派唱腔的形成，美声女高音风格特征、个性特征的形成，都充分证明了表演性的重要地位与作用。
三、京剧旦角与美声女高音的不同点
京剧旦角演唱与美声女高音演唱的不同点主要可以归纳为以下几点。（一）声乐流派不同
京剧旦角演唱，属于广义的民族声乐流派；美声女高音演唱，属于地道的美声声乐流派。
（二）演唱技巧不同
京剧旦角演唱技巧，注重韵味、风格、润腔方法。美声女高音演唱技巧，注重华彩乐段、花腔、连音、断音、滑音、震音等演唱技巧。
（三）曲目性质不同
京剧旦角唱腔，属于板腔体，有所谓“一曲多用”的固定化特征；美声女高音唱段，是“专曲专用”，没有固定化特征。
（四）发声方法不同
京剧旦
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抒情花腔女高音歌唱家”吴碧霞【艺术简介】
2007-11-22 16:43:34 作者：来源：互联网浏览次数：1558 文字大小：【大】【中】【小】
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吴碧霞先后师从邹文琴、金铁霖和郭淑珍教授，获硕士学位，现任教于中国音乐学院。通过多年来系统的声乐训练和对大量声乐作品的学习与探索，并以她过人的天赋和持之以恒的勤奋刻苦，使她问时掌握了演唱中国声乐作品与外国声乐作品两种不同风格的声乐演唱方法，吴碧霞也是中国首位在中国民族唱法和西洋美声唱法集于一身并获得最高国际奖项的歌唱家，吴碧霞的演唱给人留下最为深刻的印象是她丰富的艺术表现力和艺术感染力，清澈、纯净、甜美的极佳音色和高超的演唱技巧，并在中外两类声乐作品演唱中做到游刃有余，被誉为中西合璧的夜莺。
1993年获得中国音协和文化部主办的全国声乐比赛银奖。1996年荣获文化部主办的“96全国声乐比赛”民族唱法一等奖、1997年荣获“国际青年艺术节”金奖、2000年荣获国际声乐比赛选拔赛第一名、2000年荣获第一届“中国国际声乐比赛”第一名和最佳中国作品演唱奖、2000年荣获第八届“西班牙毕尔巴鄂国际声乐比赛”第一名、2001年荣获第四届“波兰玛纽什科国际声乐比赛”第二名并同时获得最佳女高音和最受观众欢迎的歌唱家两项特别奖、2002年荣获堪称音乐界的“奥林匹克”世界上最重大音乐赛事之一的第十二届“柴可夫斯基国际声乐比赛”第二名。还曾荣获中宣部“五个一工程”奖、北京德艺双馨艺术家等称号。
2000年起已在国内外举行了18场个人独唱音乐会，出版了7张个人演唱专辑，并获得第四届中国金唱片奖、中国金碟奖、中国轻音乐学会最佳美声专辑奖及最佳民歌专辑奖。吴碧霞撰写的声乐论文《试论“鱼”与“熊掌”能否“得兼”-论中外作品演唱的歌唱观念和思维方法》也由人民音乐出版社出版并在音乐界引起强烈的反响。
经常参加中国内地、台湾、香港等地区及欧洲、东南亚等国家的重大演出交流活动。并与国内、国际的艺术家们共同参与了众多的国际性演出活动，如2001年受国际声乐组委会和西班牙国家广播电视台邀请赴马德里参加了Gala Lirica音乐节。
2001年12月应国际声乐组委会和西班牙ARRIAGA歌剧院的邀请成功出演了威尔弟的歌剧《弄臣》中的女主角吉尔达。2002年受新加坡滨海艺术中心邀请出演大型清唱剧《马可波罗与布鲁汗公主》中的布鲁汗公主，同年于法国首演了陈其刚作品《蝶恋花》，2003年在北京国际音乐节上出演了郭文景的歌剧《狂人日记》和《夜宴》，2004年在慕尼黑国际双年歌剧节上首演了霍小松的歌剧《试妻》中的扇坟女和田氏，2005年上海之春国际音乐节首演陈其刚作品《一个法国女人的梦》，并多次与中国、法国、德国、西班牙、波兰、俄罗斯、韩国、新加坡、香港、台湾等数十家国际国内的职业乐团合作演出。2003年4月至2 004年7月进行中国及亚洲地区15场个人独唱音乐会巡回演出，每次演出均获得极大的成功。吴碧霞也是首位将两种完全不同风格的声乐艺术演唱方式在同一台音乐会上展现给观众的歌唱家。（编辑：栾春晖）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝百度百科之吴碧霞＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
吴碧霞，中国声乐界的又一颗新星，被称作是在民歌和歌剧里穿行的“中西合璧的夜莺”。还在上大学时，她就荣获了1996年全国声乐比赛，民族唱法一等奖。为了更好的探讨中西结合的唱法，吴碧霞在师从著名教授金铁霖的同时，又拜师郭淑珍教授。几年艰辛吴碧霞的声
乐技巧在民族与西洋结合中达到了兼收并蓄的收获。她分别在2000年11月获得中国第一届国际声乐比赛一等奖，2002年12月又获得了西班牙毕尔巴鄂国际声乐大赛一等奖，从此一发而不可收。在各种国际声乐比赛中均有收获。
吴碧霞出生在湖南常德一个热爱音乐的家庭，父亲是花鼓剧团团长，从小在父母的耳濡目染下，吴碧霞受到很好的民间音乐教育，而在演唱中，父母借鉴戏曲手法，对她进行的训练，也使她受益终生。少年时代，吴碧霞就因为嗓音和演唱出色，在歌唱比赛中脱颖而出，小有名气，也因此得到诸多爱才惜才的业界名人的注意。1990年，吴碧霞以专业和文化课第一的成绩考入中国音乐学院附中。不幸就在那一年，父亲患了喉癌，人们都说，父亲的嗓子是给了吴碧霞。
父亲的患病使得一直深受家庭宠爱的吴碧霞骤然长大，入学的时候，她在自己的日记本上写下对自己的要求：一是要求自己各科成绩都在95分以上；二是争取保送进大学。凭着自己的聪明、悟性和勤奋努力，附中毕业的时候，吴碧霞的全部目标都实现了。她顺利升入中国音乐学院，师从邹文琴老师学习声乐。
在中国音乐学院，吴碧霞的名字是时常挂在老师们口边的，像她那样专业优秀又勤奋努力、爱动脑筋的学生，经常得到老师们的交口称赞。
吴碧霞并未太多向记者提及她在歌唱道路上的波折，但显然，作为一个民歌手，要想成名，身后附加的东西是很多的。吴碧霞淡淡地说：“我最大的障碍，就是我的个头，这是我从事这个行业最大的不足。”长着一张娃娃脸、个头矮小的吴碧霞曾被人戏称为“袖珍歌手”，在年少时讨人喜爱的可爱形象，在青年时代成了她的障碍。
1996年，吴碧霞参加了青年歌手电视大奖赛，第一轮就被刷下来了。同年参加全国声乐比赛，她夺得一等奖，由于诸多原因，那个奖也拿得一波三折，原本她只得二等奖，是因为比赛现场的业界人士和媒体认为不公，为她争取来的。那年，围绕这次比赛，业界和媒体有着一番热烈的讨论。
大学毕业的时候，吴碧霞拜别了恩师邹文琴，转投到金铁霖教授门下当研究生，成为彭丽媛、宋祖英、张也等人的同门师妹。金老师问她想如何发展时，吴碧霞说，她想学美声，想系统地学习外国作品的演唱。于是，在老师的支持下，吴碧霞跨校拜了中央音乐学院著名声乐教授郭淑珍为师。
上大学的时候，虽然学习的是民族唱法，但老师为了拓展学生的视野，也给吴碧霞布置了很多外国作品的作业，那时她便开始学习美声的演唱。1998年，吴碧霞大学毕业的时候，恰逢美国马里兰大学声乐系教授来学校讲学，学校便安排一些学声乐的学生向该教授展示，吴碧霞是学民族唱法的，原本没有资格参加，但她跟老师磨了很久，老师便同意了。她为教授唱了一首《茶花女》的咏叹调，唱完之后，那个女教授一下激动地把吴碧霞抱起来了，称她天生就应该唱歌剧，表示愿意为她提供全额奖学金，让她到美国读硕士。
冷静之后，吴碧霞还是决定留在国内学习，但她坚定了系统学习美声唱法的决心。一个已经学得很好的民歌手，要开始系统学习美声唱法，这可真是个很有挑战的课题，连郭淑珍老师都担心，要是学了美声，却连民歌也唱不好了怎么办？吴碧霞表示，如何在唱好美声的同时
还能保持自己的民歌嗓子，她自己会解决。
话虽这么说，吴碧霞自己心里却有着很大的心理障碍，最大的阴影就在于，这样会不会唱坏嗓子了？会不会弄得四不像？因为，中西兼修，过去还没有成功的先例。那时候，她的压力导致经常失眠。半年过后，她放心了，她用自己的努力证明了人体的歌唱机能有很大的适应性，能适应两种不同的唱法。
在系统学习美声唱法开始时，吴碧霞给自己制定了一个目标：三年之内有机会参加一次国际声乐比赛的话，就算自己没白学。
2000年，在上海要举办一次国际声乐全国选拔赛，郭淑珍老师对她说，你去试试看。但是郭老师又对她说，你还差得远呢。要参加国际比赛，选手必须能演唱多种语言的外国作品，当时吴碧霞已经掌握了意大利、拉丁、俄语的作品，但是她还差德语和法语作品。当时离比赛只有一个月时间，而吴碧霞必须在这短短的一个月时间内拿下德语、法语的8首作品。一个月之后，郭淑珍老师吃惊地说：“你拿下来了？”
吴碧霞毫无心理负担地参加了选拔赛，结果拿了第一名，被派参加半年之后在西班牙举办的毕尔巴鄂国际声乐比赛。兴奋之后，麻烦就来了，由于练得过猛，吴碧霞声带疲劳，不能唱了，只能休息着等待声带恢复。这时，流言蜚语多起来，人家都说，吴碧霞不行了，真的唱坏了。好不容易顶着压力学到今天，听到这些说法，吴碧霞很生气，她对自己的学生说：“让他们说吧，看我去拿个第一名回来。”学生对她说：“老师，你要是拿不了第一名怎么办呢？”吴碧霞一愣，随即就被这句话浇醒，难道拿不了第一名就证明自己不行了吗？不久吴碧霞的嗓子恢复了，准备参赛时她有了好的心态，因为自己没必要为了证明给人看而去争第一名。
之后，她在第八届西班牙毕尔巴鄂国际声乐比赛一举夺了第一，从此一发不可收，接连在波兰玛纽什科国际声乐比赛、柴可夫斯基国际声乐比赛中获得大奖。吴碧霞说，她终于感受到自己的付出有了回报。
国际比赛中的获奖给吴碧霞带来很多以前她很难获得的东西，更多的人认识到她，甚至更多的人开始因为她美声唱法的获奖，而了解到原来她的民歌也是唱得不错的。她的演唱会邀约多起来了，她的专辑也一再出版。并且，她成为音乐界的一个话题，横跨中国民族和西洋美声两个领域，让她成为让人刮目相看、不可替代的吴碧霞。
吴碧霞说，就像成龙的歌里唱的，没有人能随随便便成功。但她高兴的是，努力可以得到