现代文学
现代文学：即使用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心里的文学。乡土小说：以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓"乡土文学"。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。。
小诗体：小诗体一般以三五行为一首，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人
文学改良“八事”：须言之有物。不摹仿古人。须讲求文法。不作无病之呻吟。务去滥调套语。不用典。不讲对仗。不避俗字俗语。
文学革命论:1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出"三大主义"作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。
双簧信:1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了新文学与封建复古主义思潮斗争的序幕。
现代派：现代派形成于30年代，因《现代》杂志而得名，1932年5月，施蛰存受托于现代书局创办《现代》文艺月刊。
现代诗派：诗人在此刊物上形成了第一次集结，逐渐形成了一个以戴望舒为盟主语领袖，以《现代》为中心，以戴望舒，施蛰存、林庚、艾青、何其芳、徐迟等诗人为代表的新兴的现代派诗潮。
《学衡》派：发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派
《新青年》：1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。"五四"前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。
创造社：1921.在日本东京成立，发起人郭沫若、郁达夫等，有《创造》季刊，初期主张“为艺术而艺术”：后期主张“革命文学”。
新月社：1923年，胡适、徐志摩等，在北京发起：1926年四月徐志摩在《晨报》副刊上发表《诗铸》为代表刊物，此后产生新月诗派，提倡“新格律诗派”
语丝社：1924年11月，创办北京，其鲁迅所支持的，只要人周作人、钱玄同等，主张针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体。
湖畔社：1922年4月，在杭州，成员应修人、潘漠华等，出版合集《湖畔》和后来的一些诗作，很能代表“五四”所唤起的一代新人的纯真与热情，主要写爱情诗。
周译小说：以周树人（鲁迅）、周作人兄弟合译的《域外小说》为代表
海派小说：海派指20-30年代，上海文坛出现的集中反映十里洋场光怪陆离的都市生活的文学流派。张资平、叶灵凤等属第一代海派作家。新感觉派作家是第二代海派作家
京派小说：是30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人、废名、沈从文、李健吾、朱光潜等。称之为"京派"，主要刊物有《文学杂志》、《文学季刊》、《大公报·文艺》。
新感觉派：是中国最完整的一支现代派小说流派，20年代末，30年代初产生于上海文坛。代表作家刘呐鸥、施蛰存、穆时英等，中国新感觉派是在日本新感觉派的影响下发展起来的，创办杂志《无轨列车》、《现代》等，1935年施蛰存和杜衡退出编辑部，意味着这个流派的解体。
中国诗歌会：1932年在上海成立，是左联直接领导下的一个有组织有纲领的革命诗歌团体，发起人穆木达、杨骚、任钧、萍凤等，他们以《新诗歌》作为机关刊物，注重诗歌的现实性，提倡诗歌大众化，史称“新诗歌派”，其主要成就在于全面推进了诗歌的大众化。
左联：中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等
文学研究会：1921年1月在北京成立，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。
晚晴《申报》，1872年创立，1882年迁入望平街。
《新闻报》1893年创立《时务报》1896年创立，梁启超起笔
《苏报》1896年创立，因章太炎，邹容的革命文学遭迫害，构成“苏报案”
《时报》1904年创立，实为梁启超策划，开辟“小说”，“余新”
商务印书馆，1897年创办，后在棋盘街设立发行所，重视文学期刊的出版
群益书社，1907年，出所周氏兄弟合译《域外小说集》和后来声名远扬的《新青年》杂志辛亥革命爆发前，1911年，据统计福州路这条街上已有68家书店出现，多半与文学有关。由政治而文学的“新文体”运动（三界革命）
1、办报馆，开学堂，倡新学催生下的文学变革。
2、报刊成为载体
3、梁启超将文学纳入到报刊
文学革命的分歧（一场事件，三次战争），新文学阵营“双簧信”
1、与林纾之争林纾介绍西方文学很有建树，反对新文学运动，倡导以白话文为正宗，提出“文言不当废，白话不当用”
2、与《学衡》派的论争1922.9. 南京东南大学的梅光迪、吴宓等创办了《学衡》杂志，以“昌明国粹，融化新知”
3、与“甲寅派”的论争1918年《新青年》第四卷第六号首次问题话剧引入中国。《易卜生专号》
《中国小说事略》后世的影响
1、几乎所有的中国现代作家都是在鲁迅开创的基础上，发展了不同方面的文学风格体式，
这构成了中国现代文学的一个独特现象。
2、同时又是20世纪世界文化巨人之一。
“狂人”形象----独特价值
1、日记体
2、心理活动组织小说
3、文白并置的叙述结构。日记本体（白话文体）；小序（文言体）
《阿Q正传》1921年12月4日，初刊《晨报副铸》，笔名“巴人”。
1、阿Q精神为核心
2、精神胜利法
3、自我麻醉
4、反省国民性弱点的一面镜子
5、对民族弱根性的自我批判
6、更大关注共性，而忽略个性
问题小说：
1、1919年下半年，冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人的独憔》、《两个家庭》，开创了“问题小说”风气。
2、1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一半的问题”将问题小说创作引向高潮。成为“五四”后三四年间的一股小说“题材热”
3、主要人冰心、王统照
问题小说形成的原因
1、作为思想启蒙运动的“五四”本身，它造就了“思考一代”，涉及家族礼教，婚恋家庭、
劳工等，许多“问题小说”的出现。
2、问题小说的出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的作品的刺激。1918年《新青年》四
卷六号的“易卜生专号”，是其社会问题剧风行，推动“问题小说”的创作热潮
人生派写实小说：以叶绍钧
老派市民形象：《二马》、《离婚》里张天真的这种“德行”---他为人出处的态度也是中庸调和的风格。老舍对老派市民是既批判有同情的，较能揭示老市民形象的性格心理矛盾，有的带着悲剧意味。
新派市民
1、生长于封建宗法，小生产的社会土壤里，沾染了许多西方的坏毛病，集中西糟粕了一身。
2、漫画或描写，充满嘲讽和批判。
正派市民
1、带着比较传统的道德观去构思，其中下的理想市民性格
2、《四世同堂》、《二马》、《老张的哲学》、《洋车夫》，作品大都只是坚持不屈，勇于自我
牺牲
分析造成祥子悲剧的原因
一客观原因
1、把人变成鬼的旧社会，对祥子的压迫
2、在祥子的悲剧命运的成因中，他与虎妞的畸形婚姻也起来至关重要的作用
主观原因
1、是祥子与生俱来的小农意识，狭隘的眼光，拼命赚钱不合群及个人奋斗的理想，是造成
他悲剧主观原因中最根本的一点
2、是祥子个人的性格心理上的缺点，如在接踵而来的打击面前，逐渐的自暴自弃。在把握
自己命运生缺乏了自制能力、孤独、脆弱、最终完全向命运屈服。
虎妞形象以我之见
1、虎妞令人同情的一面：生活境遇的辛酸：长相丑陋，性格男性化，无人关心。精明强干的女强人：会经营能办事善应付，把人和车厂管理得有条不紊。对爱情婚姻的勇敢追求：对祥子爱的执着，她对祥子的爱情虽然手段上卑劣，但是感情上是真诚的，具有一定的
个性解放的意义。
2、虎妞令人憎恶的一面：性格泼辣、举止粗俗，不择手段市侩习气：从心底看不起祥子，视其为自己的猎物和宠物，她以为花了钱，在婚姻中就拥有了主宰权。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向
堕落的外在原因之一
《梅雨之夕》作品揭示出都市男女隐秘而曲折的内心流程，写他们卑微的渴望的萌动与无声无息的破灭，在一种层层叠叠、往复回环的圆熟的心理描写中，传达了都市薄暮中一种蠢蠢欲动而又带有强烈的自我抑制性的幻美。并力图展示现代都市男女特有的情爱方式。主人公多角度的意识流动与辐射，表现得淋漓尽致，层次丰富，曲折细密，引人入胜，具有强烈的艺术魅力，显示了心理分析小说巨大的艺术表现力。
京味：1取材充分表现了北京地域文化特色，包括风土习俗的描写。
1、对北京社会文化心理结构的揭示
2、创造性运用北京市民民俗白浅易的白语、朴素、平易、简洁、带鲜明的地域文化色彩。
莎菲形象的意义
1、莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的新女性形象
2、封建礼教的叛逆者，旧道德的挑战者和黑暗社会的反抗者
3、她的苦闷、感伤，概括了五四落潮时期知识女性的心理特征
4、莎菲命运中的矛盾与悲哀固然与她个人的任情任性，倨傲狂放的个性有关，但更是时代
的悲剧，同时她也是代表了时代女性的苦闷，通过子君们的战争。女性可能获得了选择自己婚姻和爱情的权利，但莎菲的遭遇却表明，在获得选择权利之后时代女性同时又失去了可选择的对象。
《上海的狐步舞》的艺术特点
1、结构上：完全摒弃了情节性，连续性与顺序性的传统小说的结构形式，而是像电影艺术
一样，用了一系列不连贯的蒙太奇镜头的有机组接。
2、手法上：作者把主观感觉、印象投射到描写对象上，使其生命化、个性化。
3、语言上：注意色彩，充满强烈的画面感。
莎菲与子君的异同
子君她的本质上还是没能摆脱对男性的依附，她没能吧命运控制在自己的手中。因为不只是在精神上，还有经济上，她始终都没能独立于男人之外。她骨子里仍然有一点传统相夫教子、服侍自己的丈夫的观念，她任然存留着
莎菲是五四新时代的知识女性，她有着不依附男性的独立人格，意识和精神力量。她追求爱情和个性解放，她始终把自己的命运掌控在自己的手里，她不像传统女性那样被动地等待男性的垂青和爱怜，她认为自己和男人在精神人格、社会地位上完全平等的，不存在孰高孰低的问题。因此，她在追求爱情过程中始终处于主导地位。
同：同样是反对封建势力，争取婚姻自由、勇敢追求爱情。
初期海派小说的特点
1、是新文学的世俗化和商业化。受市民审美趣味的牵动。向通俗层面回落，注重可读性，
迎合大众口味2、过渡性的描写都市。
2、都市男女，性爱小说成常写常新的主题
3、重视小说形式的创新喜欢尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说表述形式。
4、代表人物：张资平、叶灵凤、曾虚白等
新感觉派突出的意义
1、它是真正关照现代大都市的文学
2、它的新在于第一次用现代人的眼光，用一种新异的现代形式关照和描绘这个东方都会的
城与人的神韵
新感觉派的主要特点
1、擅长捕捉都市化意象。如汽车、广告、舞厅等，都市文化标志性的符码
2、刻意捕捉新奇、独特的感觉和印象，把人的主观感觉投射到对象中去
3、采用电影蒙太奇手法或运用意识、心理分析等技巧，描写现代都市人迷茫心灵和精神失
落所造成的二重人格。
现代派的“现代性”的具体表现
A诗歌观念的现当代，施蛰存在于《又关于本刊中的诗》中，曾以“现代”标榜，称《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。他们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代诗形。”Ｂ、诗歌意识的现代性。现代心理科学潜意识在诗歌情绪中的引入。Ｃ、诗歌传达的现代性。“隐藏与表现”之间理论的提出，为诗歌表现“朦胧”的辩护，表现了现代派诗歌美学追求的成熟。Ｄ、反对“坦白奔放”与过分“神秘不懂”，是对浪漫派及初期象征派的双重超越。
新诗的“三美”主张
1、“理性节制情感”的美学原则
2、诗歌的“三美”主张
（1）音乐美——音尺、平仄和韵脚
（2）绘画美——词藻乃至色彩
（3）建筑美——节的匀称，句的均齐
《雨巷》的艺术特点
Ａ、运用象征主义的方法，创造
象征性的意象。
诗中那撑着油纸伞的抒情主人公，那寂寥悠长雨巷，那象梦一般地飘过有着丁香一般忧愁的姑娘，并非真实生活本身的具体写照，而是充满着象征意味的抒情意象。
Ｂ、借鉴古典诗歌传统，创造朦胧的意境美。
诗作中的象征意象又是中国式的。将象征派的诗艺融化到本民族的语言习惯和欣赏习惯中，致力于寻找中西诗歌审美追求的契合点。
Ｃ、和谐悠扬的音乐美
1、语言节奏上，诗人在诗歌形式上创造了一种舒缓流动的抒情节奏。
2、诗人还成功运用了复沓回环的手法，并借助排比以及音组的自然停顿等，有意简慢诗的节奏，使其变得更舒缓、更轻柔，构成一种回环流荡的音乐般的旋律。
3、全诗首尾呼应，同一主旋律在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨的幻灭心境的表现力。
周朴园的形象分析
1）．自私伪善，从他对待侍萍中，我们可以看出，他对侍萍像是存在怀念，其实只是虚伪做作，并不是发自内心。当他知道侍萍还活着并且还站在他面前时，忽然严厉的问道“你来干什么？”又怕侍萍感情上爆发时，说出一些有损自己体面的话，就突然转变态度，说忏悔的话，想用感情软化侍萍。又当他得到自己想要的答案后，就剥去一切的伪装，说出冷酷无情的话“好！痛痛快快的，你要多少吧！”揭露出他卑鄙丑陋的灵魂。
2）．专横、冷酷，从对蘩漪的态度进行分析。他十分重视自己家庭“秩序”和自己在家庭中君临一切的地位，“他的意见就是法律”，强迫蘩漪吃药，
3）．凶残狠毒，面对鲁大海时，他残忍与奸诈暴露无遗，一边进行血腥的镇压，一边有收买工人代表，并将鲁大海无情的开除。在他眼里，鲁大海不是他的儿子而是他的威胁，所以必须铲除他，才能安心。
周朴园的形象意义
中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。
蘩漪最具有“雷雨”的性格
蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。
（1）繁漪与周朴园的冲突
（2）繁漪与周萍的矛盾冲突。话语中，虽则包藏着咄咄逼人的威势，却也蕴含着深沉的
绝望的哀鸣。
《倾城之恋》白流苏人物形象分析：张爱玲的《倾城之恋》小说中女主人公白流苏是一个不受男人摆布的，具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，她聪明大胆，自卑清高，矜持要强。乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想，即使在最困难的时候，她仍然保持永不言败的精神，她很清楚自己内心需要的是什么，而她的梦想也不过是有个生活保障的婚姻而已。揭示了历史环境造就了现代女性的困境的原因，特定历史环境注定她们选择生存之道的方式。
《金锁记》七巧人物分析：曹七巧看起来精明强悍，泼辣风骚的麻油点的女儿，其实只不过是一场婚姻交易的牺牲品。在现代社会里没有钱是什么滋味？随人这些女性（包括七巧以及所有的淑女们）并没有真正落到没有钱过日子的地步，但作为一种生存的恐慌却一直在威胁着她们。因此，她们急于想成为人家的太太或姨太太甚至情妇，总之找一个生活的依靠，成为太太之后，仍然在为自己的地位而努力奋斗着，或变本加历的抓钱或无可奈何地在平淡的生活中苦熬着。刻薄、自私、阴险
谈谈你对《太阳吟》诗中“太阳”这一意象的理解。
全是诗人对太阳产生的感想，如我们以上所分析的，诗的情绪变化多端，游走不定，一会儿是嫌厌，满腹怨气，一会儿又满怀希望，打听消息，一会儿呼为同类，认作知己，最后顶礼膜拜、奉为偶像。在一些情绪之转折之处，似也显示了某种理性的逻辑联系，但是，这些理性的成分均被诗人用充沛的激情包裹了起来，因此我们从整体上是难以感受到这些“异质”因素的存在的，
诗人将太阳赋之以多种含义，层层深入地表达了诗人对故乡的深切情感。想象奇特，一唱三叹，全诗弥漫着早期诗歌充满幻想、浪漫主义的基调，加之华丽的辞藻，情绪强烈又微带淡淡的哀愁，一反古人缠绵低回情调，使人产生向上的欲望。作为弱国的子民，诗人在大洋彼岸遭遇了许多苦难和煎熬，目睹着更多的丑恶和压迫。这首诗，既是远方游子思念、赞美、眷恋祖国的一封情书，也是炎黄的后裔为扞卫民族尊严而战的一篇檄文。
周作人的散文观
1.最早引入“美文”的散文概念
1921年6月《晨报副刊》发表《美文》,
提倡“记述”的、“艺术”的叙事抒情散文
2.在“美文”中尤重“言志”小品文
强调以自我为中心.“言志”小品文“是个人的文学的尖端……集合叙事说理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理起来”
周作人散文创作的两种风格
1.“浮燥凌厉”——社会批评、文明批评。《谈虎集》《谈龙集》，如《哑巴礼赞》（1929）
2. “冲淡平和”——日常审美感受与阅读体验。《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的
野菜》《北京的茶食》等。受英国随笔、明末公安小品、日本俳文等多方面影响，也与个性气质、人生态度、价值观念有关
《女神》的五四时代精神
一、以催发中国的新生最为耀眼。《凤凰涅槃》《炉中煤——眷念祖国的情绪》
在《凤凰涅槃》借助“集香木自焚，复以死灰生中更生”的故事，体现诗人否定旧我、诅咒世界、追求新生的精神。
二、显示了五四觉醒的中国人拥抱世界文明的开放姿态，“开辟洪荒的大我”作为自
我抒情主人公形象。《晨安》《地球，我的母亲》《立在地球边上放号》
三、把革新者的叛逆和勇气，提高到前所未有的赞颂程度。《匪徒颂》
如《天狗》塑造了一个“开辟洪荒的大我”的抒情形象，这是一个充满个性解放精神，旧世界的叛逆者形象，那种气势磅礴。
)“流云小诗”的创作
1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想”
2、外来诗歌的影响
闻一多的诗歌特色
（1）爱国主义是一以贯之的主题
如《忆菊》《太阳吟》
不同于郭沫若之热爱在烈火中“再生”的祖国，他热爱的是历史悠久、文化灿烂的五千年文明的古国
（2）往往略去感情酝酿发展的过程，直接从感情的爆发点上起笔，腾飞想象的翅膀如《发现》《静夜》《死水》
以李金发为代表的
早期象征诗派诗歌创作
1、20年代中期中国社会处于历史过渡中，有些知识青年觉醒后无路可走陷入感伤、颓废
2、西方象征主义文学等外国社会思潮影响
3、针对“五四”新诗创作“流弊”，一些诗人起而纠偏探索理想的中国新诗艺术与形式
觉新：性格内涵复杂的“多余的人”
（1）委曲求全、懦弱顺从的性格（长房长孙）：
2）封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型
（3）自我谴责、清醒认识到自己的悲剧命运
觉慧：“我要做一个旧礼教的叛徒”
（1）封建专制的叛逆者，充满朝气:“他的身子是自由的，并没有什么东西束缚他，阻碍他（2）对青春的赞美：“我们是青年，不是畸人，不是愚人，应当给自己把幸福争过来”（3）大胆而幼稚的叛徒：“矛盾，矛盾……不仅祖父是矛盾的，不仅大哥是矛盾的，现在连他自己也是矛盾的了”
为什么说对鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》，有“表现的深切格式的特别”这样的说法？请结合具体作品，谈谈你自己的理解。
鲁迅的小说有这样的说法，表现在内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说伟大的开端，开辟小说新时代。在《呐喊》、《彷徨》里，就演化为“看/被看”与“离去--归来—在离去”两大小说情节的结构模式。又如《狂人日记》只所以被称为第一篇现代白话小说，其中一个重要原因是它打破了中国传统小说重有头有尾，环环相扣的完整故事和依次展开情节的结构方式。鲁迅对小说的内容和形式上具有独特的题材，眼光与小说模式和创造新形式的先锋。
1918年5月，《新青年》第一卷第五号发表了鲁迅《狂人日记》，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，
中国现当代文学专题(1)试题及答案
中国现当代文学专题(1)试题及答案 一、填空题(每空1分，共2()分) 要求：书写规范，不得有错别字。 1．废名的第一部小说集是他于 1929年年在北大外文系任教时出版的 2．四铭是鲁迅小说中的主人公。 3-曾文清这个人物形象出自曹禺的《》 4．茅盾的“农村三部曲”是指《秋收》和《残冬》 5.周作人的小品文多以“言志”为主。早期“浮躁凌厉”的作品；多收《》、《谈虎集》中。 6．鲁迅一生中只出版过三部小说集。即〈呐喊〉、《彷隍》和 7．穆旦是现代以来中国最杰出的诗人和翻译家之一，解放后；，穆但的名字逐渐被翻家的名字所取代。 8．对张爱玲的小说创作产生较大影响的作家除了通俗作家张恨水以外。还有也带有通俗倾向的“新文学”作家 9．关于“京派”的命名，与30年代初发生在上海与北京两个城市作家之间的一场论争有 关，当时论争的主要人物是北京的沈从文和上海的——，后来又加入了鲁迅等人。 10．新文学以来最令人遗憾的是“没有描写广阔气魄深厚的作品”，而最能弥补这一缺憾 的杰出代表作家是——· 11．曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，So年代以后诗风大变，从一 位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足 观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《——》o 12．在“五四”初期，缜密漂亮风格的散文广受欢迎，尤其可以——与朱自清为代表。 13．鲁迅多次在他的小说写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，除了小说《示众》以外，还有 他以华老栓为主人公的第三篇小说《——》。 14．“语丝派”集中了鲁迅和周作人等现代文学史上最重要的散文大家，是现代文学史上的 重要的散文流派，它得名于——年成立的语丝社：和他们创办的《语丝》周刊。 15．“九叶诗派’’的诗人曾创办过两个诗刊，一是《诗创造》，一是《中国新诗》，所以，这个诗 派又被称为“——派”。 16．最早对老舍的创作进行评论，并肯定其创作具有现代品质的是——的《(老 张的哲学)与<赵子曰>》. 17．在“革命文学，，e 中国现代文学作品欣赏 五千年的文化发展与传承使得中国文化博大精深，其中文学作品的发展与影响日益加深，而现代的文学作品就如浩瀚文学天空的一颗巨星，烨烨生辉。 中国现代文学作品主要由小说、诗歌、散文、戏剧等组成，每个组成部分都有其闪光点，是文学作品中不可或缺的一部分。在我看来，如果把文学作品看成一个人，那么小说就是他的灵魂，诗歌是他的眼睛，散文就是他的发肤，戏剧就是他的衣服。 小说是现代文学作品的代表，在原有的明清小说的基础上，加上国外长短篇小说的影响，以及现代的社会环境的熏染，现代小说已经具备了它完整的体型，走向成熟。为什么说小说是现代文学的灵魂，因为它最直观的反应了当时人的思想，社会的思想，表达了人类的某种或一些愿望，是人的思想的一种载体。 我读的现代经典文学作品不多，就简单的说说我对巴金《寒夜》的感悟。该故事篇幅短小，内涵却十分丰富，主要介绍了这个家庭悲剧的种种矛盾，以及对当时社会制度的一种讽刺，并以婆母和曾树生为代表的两种女性形象，反应了两种不同文化的冲突，本书那直指人心的艺术魅力值得深思。 通过参考，我将从时代背景、文化观念及女性意识三方面对该小说进行简单的介绍。 社会历史时代的思考 20世纪40年代国统区文学的一个重要倾向就是社会现实批判。巴金创作《寒夜》的一个巨大动力就是对黑暗的社会现实进行批判。《寒夜》寄寓着自己忧国忧民的思想感情及对新生活的热情向往。巴金在广阔的社会生活场景中来表现小人物的悲剧,重要的是揭示了旧制度灭亡的必然,表现了对新生活的渴望之情。从这个层面上来讲,“寒夜”就是国统区阴郁现实的象征。 《寒夜》是巴金于1944 年创作的，是一部充满着浓郁悲剧色彩的小说，叙述了主人公汪文宣一家的悲剧。小说中,丈夫汪文宣性格软弱,收入微薄,妻子曾树生漂亮、开放,而婆婆却守旧顽固。由于生存压力,本来就存在的矛盾日益激化,婆媳之间冲突不断升级,丈夫左右为难,精神极度痛苦,最后妻子离家出走,丈夫由于严重肺病,在抗战胜利的锣鼓声中痛苦死去。婆婆领着孩子离开了家。小说的结尾,妻子曾树生回到家里,但是,人去屋空。她一个人在寒冷的月夜下徘徊,作品写道:夜,的确太冷了。 可以说这既是中国小资产阶级知识分子的悲剧，更是时代的悲剧。巴金把小说中的家庭悲剧和社会现实联系在一起。在巴金看来,正是国统区黑暗、腐败的现实造成了小说中家破人亡的悲剧。后来,巴金为了解释这部小说的社会意义,一再强调成书的时代背景,明确表示作品的目的是揭露抗战前夕大后方政治黑暗和知识分子的痛苦处境。“那时社会上最活跃的是官僚资产阶级,是那种利用职权囤积居奇,做黄白黑生意的人,他们官商结合,权利结合,像蛀虫一样把中国在战争中所剩下的一点元气全部耗光。”还说,“我们没有发国难财,却倒了胜利霉。”在作品中,汪文宣的痛苦、失业以及家庭的破碎,都和这样的社会现实具有密切关系。 文化观念冲突的表现 美国思想家杰姆逊说:理解文学必须提高到文化的高度。实际上,小说中的家庭悲剧也可以在文化上找到原因。在这个家庭中,婆媳之间的冲突,是最重要的冲突。婆婆完全是旧式的,在她身上体现的是传统封建文化的家庭伦理观念,而曾树生却是受过现代教育的新青年。婆婆总是用旧的观念去衡量儿媳妇,媳妇由无法 一、单项选择题 3０年代的抒情散文,在形式上精雕细琢、匠心独运,一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是()。选择一项:a. 梁遇春b. 郁达夫c. 丰子恺d。何其芳正确答案是:何其芳 30年代中期,郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期,除《达夫游记》外,还创作有（）等。选择一项：a. 《漂泊杂记》b。《屐痕处处》c. 《湖上散记》d。《西湖漫拾》正确答案是：《屐痕处处》 中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（）。选择一项：ａ. 《坟》b。《呐喊》ｃ。《朝花夕拾》d. 《野草》正确答案是:《野草》 以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译,晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是().选择一项:a。林语堂b。穆旦ｃ．冯至d. 梁实秋正确答案是:梁实秋 以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端,其作者是()。选择一项：a．李大钊b。周作人c．冰心d．鲁迅正确答案是：李大钊 鲁迅的杂文创作以1９２7年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和(）．选择一项:a. 《二心集》b．《三闲集》c。《而已集》d。《热风》正确答案是：《热风》 短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格,是新文学初期散文理论的重要标志,其作者是（)。选择一项:a。鲁迅b。李大钊c。周作人d。胡适正确答案是:周作人 何其芳早期散文创作的代表是散文集(）。选择一项：a. 《画梦录》b。《乌篷船》c. 《春醪集》d. 《宇宙风》正确答案是:《画梦录》 《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家()。选择一项:ａ. 梁遇春b.丰子恺ｃ. 何其芳d。丁西林正确答案是:丰子恺 193４年、193５年分别创办《人间世》、《宇宙风》,提倡“以自我为中心,以闲适为格凋"的小品文，成为“论语派"主要人物的作家是（)。选择一项:a．梁实秋b.林语堂c。丰子恺d．何其芳正确答案是：林语堂 二、多项选择 《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮,其作者除鲁迅外，还有()等.选择一项或多项：ａ．李大钊b。钱玄同ｃ. 刘半农ｄ.陈独秀答案: 陈独秀，李大钊,钱玄同, 刘半农 二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有()等.选择一项或多项：a。《申报·自由谈》b。《语丝》c。《时事新报·学灯》d．《新青年》Tｈe correct ａnswerｓare：《新青年》，《申报·自由谈》，《语丝》 周作人著名的“三礼赞＂是指()。选择一项或多项:a。《娼女礼赞》ｂ. 《鸦片礼赞》ｃ. 《麻醉礼赞》d．《哑吧礼赞》 《娼女礼赞》,《哑吧礼赞》, 《麻醉礼赞》 一、单项选择题 30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（）。选择一项：a. 梁遇春b. 郁达夫c. 丰子恺d. 何其芳正确答案是：何其芳 30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（）等。选择一项：a. 《漂泊杂记》b. 《屐痕处处》c. 《湖上散记》d. 《西湖漫拾》正确答案是：《屐痕处处》 中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（）。选择一项：a. 《坟》b. 《呐喊》c. 《朝花夕拾》d. 《野草》正确答案是：《野草》 以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（）。选择一项：a. 林语堂b. 穆旦c. 冯至d. 梁实秋正确答案是：梁实秋 以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端，其作者是（）。选择一项：a. 李大钊b. 周作人c. 冰心d. 鲁迅正确答案是：李大钊 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和（）。选择一项：a. 《二心集》b. 《三闲集》c. 《而已集》d. 《热风》正确答案是：《热风》 短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志，其作者是（）。选择一项：a. 鲁迅b. 李大钊c. 周作人d. 胡适正确答案是：周作人 何其芳早期散文创作的代表是散文集（）。选择一项：a. 《画梦录》b. 《乌篷船》c. 《春醪集》d. 《宇宙风》正确答案是：《画梦录》 中国现代文学作品精选（增订本） 严家炎孙玉石温儒敏主编 北京大学中文系现代文学教研室编北京大学出版社 目录: 诗歌: 蝴蝶 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。 有人说这首诗写的是朋友之情，我不太相信，因为用“蝶”比喻两个大男人，未免过于唐突。我觉得这是胡适对自己爱情生活的一声叹息。胡适十几岁时就与江冬秀订了婚，但到美国之后，邂逅了才情超逸的韦莲司并为之倾倒，两人的半世情缘从此启幕，现在已不是秘密了。这首诗写于1916年，正是胡适回国的前夕，这首《蝴蝶》其实是一曲中西合璧的现代“梁祝”。本来“双双飞上天”翩翩翻飞的两只蝴蝶，因胡适母亲催胡适回家成亲，不得不“忽飞还”一个，剩下韦莲司一个人孤苦伶仃，望穿秋水，也真“怪可怜”——韦莲司一生未嫁。 表达了他当时孤寂、苦闷心情 鸽子《鸽子》胡适 云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。 看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！ 凤凰涅槃（存目） 立在地球边上放号 我提高了声调 看无数白云 喝滚滚洪涛 立在地球边上放号 我无比自豪 迎着狂风 我高傲 立在地球边上放号 不为凛冽的寒风动摇 顶着它冲上去 才能为铮铮铁骨索取回报 天狗 太阳礼赞 夜步十里松原 瓶·春莺曲 伊底眼 繁星（一、七、十、七十五、一百三十一）春水（五、一○五） 夜 弃妇 采莲曲 雨景 晚祷 雪花的快乐 沙扬娜拉 再别康桥 我不知道风—— 云游 忆菊 死水 发现 静夜 十二月十九夜 蛇 什么能从我们身上脱落我们听着狂风里的暴雨雨巷 寻梦者 乐园鸟 我用残损的手掌 预言 我为少男少女们歌唱断章 《中国现代文学专题》期末复习题及答案第四部分 四、简答题 1.1921年成为新文学发展史上的重要年头的主要原因有哪些？ A．文学研究会和创造社两大新文学社团成立，新文学的声势大振。《小说月报》由沈雁冰担任主编，从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物。 B．这一年出版了郁达夫小说集《沉沦》、郭沫若诗集《女神》（以及汪敬熙小说集《雪夜》、俞平伯诗集《冬夜》）等。沈雁冰关于小说创作的评论和理论探讨，对小说的发展也起了重要作用。（说出两部作品集及沈雁冰即可） C．这一年涌现出了郁达夫、叶绍钧、冰心（以及庐隐、王统照、落华生（许地山）、王鲁彦、许杰、郑振铎、彭家煌、蹇先艾、凌淑华、冯沅君、蹇先艾、台静农、张资平、郑伯奇）等有影响的小说家。（说出三位作家即可） 2.1902年鲁迅东渡日本，开始在东京弘文学院补习日语，后入仙台医学专门学校（现日本东北大学医学部）。 鲁迅为什么选择学医？又为什么决定弃医从文？ A．鲁迅选择学医，因为他从阅读中得知日本维新大半发端于西方医学，也意在救治像他父亲那样被庸医所害的病人，改善中国人的健康状况，遇到战争则去做军医救护伤员。 B．鲁迅决定弃医从文，缘于在医学课间插播的时事性幻灯画片中所见：日俄战争中，一个中国人为俄国人做侦探，被日本军队捉住杀头，一群中国同胞却麻木地充当看客。使他认识到思想不觉醒，医好了身体又能奈何？ 3.在《在酒楼上》和《孤独者》这两部小说中，鲁迅是如何把自己一分为二，用“我”的目光审视另一个自我的？ A．鲁迅把自己的形象特征赋予其笔下的魏连殳，“原来他是一个短小瘦削的人，长方脸，蓬松的头发和浓黑的须眉占了一脸的小半，只见两眼在黑气里发光”。 B．吕纬甫和魏连殳的行为，如受母亲之命给早夭的弟弟迁坟，为祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是鲁迅自己的遭遇。 C．魏连殳对孩子和青年的殷切关爱和希望，也是鲁迅曾经持有的热烈心态。 4.鲁迅小说成为现代小说的开创者和高峰的主要原因是什么？ A．比起同时代的作家，鲁迅年长许多，个人经历和体验远为丰富，他对世道人心的思考，显然要老辣得多。 对中外思想文化的广泛接受，则加强了他的思想深度和韧度。 B．鲁迅的艺术修养，非常丰富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程，并且出版了国人所写的第一部《中国小说史略》，又广为涉猎世界文学，具有开放的心态，积极的借鉴。 5.《狂人日记》中的狂人“我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物 形象。请简要说明这两个形象的异同。 A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”的呼吁。 B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深 书单 外国文学 ＊古希腊 赫西俄德：神谱 荷马：荷马史诗 伊索；伊索寓言 萨福：永生的阿福洛狄忒 索福克勒斯：俄狄浦斯王，安提戈涅 ＊古希腊哲学 苏格拉底：克堤拉斯篇，政治家篇 柏拉图：理想国，对话录 亚里士多德：工具论，物理学，形而上学，伦理学，政治学赫拉克利特：《论自然》 ＊英国 莎士比亚：四大悲剧－哈姆雷特，奥赛罗，麦克白，李尔王四大喜剧：皆大欢喜，威尼斯商人，第十二夜，仲夏夜之梦 其他：十四行诗，罗密欧与茱丽叶，暴风雨，亨利四世 狄更斯：雾都孤儿，双城记，远大前程，艰难时世，匹克威克外传，大卫科波菲尔 简奥斯汀：理智与情感，傲慢与偏见，爱玛，曼斯菲尔德庄园，诺桑觉寺 艾米莉勃朗特：呼啸山庄 夏洛特勃朗特：简爱 斯威夫特：格列佛游记 萧伯纳：卖花女，圣女贞德 雪莱：解放了的普罗米修斯，西风颂 济慈：夜莺颂，希腊古瓮颂，恩底弥翁，秋颂 拜伦：恰尔德哈洛尔德游记，唐璜 华兹华斯：致杜鹃 乔叟：坎特伯雷故事集 笛福：鲁滨逊漂流记 萨克雷：名利场 托马斯哈代：苔丝 伏尼契：牛氓 弥尔顿：失乐园 ＊法国 大仲马：三个火枪手，基督山伯爵 小仲马：茶花女 雨果：悲惨世界，巴黎圣母院，九三年，笑面人 司汤达：红与黑 福楼拜：包法利夫人 巴尔扎克：人间喜剧，高老头，欧也妮葛朗台 拉伯雷：巨人传 莫泊桑：羊脂球，漂亮朋友 卢梭：忏悔录 莫里哀：吝啬鬼 罗曼罗兰：名人传，约翰克里斯朱夫 法布尔：昆虫记 普鲁斯特：追忆似水年华 儒勒凡尔纳：海底两万里，地心游记，神秘岛，八十天环游地球，格兰特船长的儿女，气球上的五星期 圣埃克苏佩里：小王子，夜航 萨特：卧室 尤内斯库：头儿 ＊法国哲学 伏尔泰：哲学通信（哲学类） 《中国现代文学专题》期末复习题及答案第三部分 三、填空题 1.十九世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新 小说”，于1902年创办《新小说》杂志。 2.1915年，陈独秀创办《青年杂志》，从第二卷起改名为《新青年》。 3.1918年5月，鲁迅的《狂人日记》发表于《新青年》。此后，他的《药》、《孔乙己》、《阿Q正传》、《祝福》 等接连发表，引起巨大反响。 4.在受到老师们主办《新青年》影响而创办的北京大学学生刊物《新潮》上，出现了一个活跃的作家群，创作 出新文学早期的一批诗歌、小说、散文和戏剧。 5.五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭 沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。 6.阿Q式的流氓无产者，对于革命和社会的危害，到四十年代赵树理的《李有才板话》、《邪不压正》，和八十 年代古华的《芙蓉镇》、张炜的《古船》中，才得到了充分的展现。 7.创造社初创时期，有两座高峰，一是以《女神》闻名的郭沫若，一是以《沉沦》闻名的郁达夫，他们共同建 构了创造社重主观抒情和浪漫主义的特色。 8.1921年6月，郁达夫与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。 9.1921年7月，郁达夫的第一部短篇小说集《沉沦》问世，产生很大影响。 10.郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。 11.30年代前期的叶灵凤，和张资平一样，创作了《时代的姑娘》、《永久的女性》等一批现代言情小说，将新文 学与商业化结合在一起，成为海派文学的重要作家。 12.叶绍钧是中国现代童话创作的拓荒者，出版有童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》。 13.13．文学研究会成立于1921年，是新文学史上成立最早、存在时间最长、成员数量最多、地域分布最广的 文学社团。 14.乡土小说，最初得名于鲁迅的命名。 15.同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名（原名冯文炳）是“浅草社”成员。 16.1917年2月，《新青年》第2卷第6号上发表了胡适的八首白话诗，这被视为新诗的起点。 17.如果说，胡适的《尝试集》是中国新诗现代性的开端，那么，郭沫若的《女神》则是自觉实践并取得决定性 成果的标志。 18.冯至被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。 19.宗白华写作小诗的直接渊源是冰心的影响。 20.冯至的第一部诗集是《昨日之歌》。 21.1926年，徐志摩接编《晨报副刊》，创办《诗镌》专栏，请闻一多任主编，开始新月社的新诗创作和理论建 设，培养了一大批青年诗人，形成早期新月诗派。 《中国现代文学专题》形考四答案 一、单项选择题（共10分） 1．叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（D）。 A．《隔膜》B．《潘先生在难中》C．《火灾》D．《倪焕之》 2．1917年1月在《新青年》发表《文学改良刍议》。这是倡导文学革命和新诗理论建设的第一篇文章，其作者是（B）。 A．周作人B．胡适C．陈独秀D．鲁迅 3．30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（B）等。 A．《漂泊杂记》B．《屐痕处处》C．《西湖漫拾》D．《湖上散记》 4．受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（A）。 A．胡适B．欧阳予倩C．田汉 D．丁西林 5．代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入到第二阶段的作品是创作于1929年的（C）。 A．《获虎之夜》B．《梵峨嶙和蔷薇》C．《名优之死》D．《咖啡店之一夜》 6．蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（C）。 A．《最后的微笑》B．《短裤党》C．《少年漂泊者》D．《丽莎的哀怨》 7．反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（D）。 A．老舍B．赵树理C．巴金D．李劼人 8．“七月派”中最优秀的小说家是（C ）。 A．胡风B．阿垅C．路翎D．穆旦 9．新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（B）。 A．《女神》B．《新梦》C．《前茅》D．《恢复》 10．解放区仅有的一部直接反映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑结婚》C．《暴风骤雨》D．《太阳照在桑干河上》 二、多项选择题（共20分） 11．晚清四大谴责小说《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。 A．吴趼人B．康有为C．刘鹗D．曾朴 12．郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（ACD ）等。 A．《沉沦》B．《孔乙己》C．《南迁》D．《迟桂花》 13．后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（ABD ）等。 A．饶孟侃B．陈梦家C．孙大雨D．方玮德 14．二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（ABC）等。 A．《新青年》B．《申报·自由谈》C．《语丝》D．《时事新报·学灯》 15．所谓两个社团三个刊物一起，以鼓吹革命文学为共同目标，掀起了一场颇有声势的“无产阶级文学”倡导运动。是指太阳社、创造社和（ABC）等。 《中国现代文学史》必读作品 注：作品后带有*号的为精读篇目，要求写读书笔记。 一、小说 1、鲁迅：小说集《呐喊》*、《彷徨》*、《故事新编》 2、茅盾：《子夜》*、《腐蚀》、《春蚕》、《林家铺子》、 3、巴金：《激流三部曲》、《第四病室》、《寒夜》*（《家》*） 4、老舍：《骆驼祥子》*、《四世同堂》 5、叶圣陶：《倪焕之》、《潘先生在难中》* 6、郁达夫：《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》（《沉沦》*） 7、沈从文：《边城》* 8、钱钟书：《围城》* 9、张天翼：《华威先生》*、《包氏父子》 10、赵树理：《小二黑结婚》* 11、沙汀：《淘金记》、《在其香居茶馆里》* 12、艾芜：《山峡中》* 13、萧红：《生死场》 14、庐隐：《海滨故人》 15、许地山：《缀网劳蛛》 16、丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》 17、柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》 18、李劼人：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 二、诗歌 1、胡适：诗集《尝试集》 2、郭沫若：诗集《女神》（《凤凰涅磐》、《天狗》） 3、冰心：诗集《繁星》、《春水》 4、冯至：诗集《昨日之歌》、《十四行集》 5、徐自摩：诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》（《再别康桥》*、《沙 扬娜拉》） 6、闻一多：诗集《红烛》、《死水》（《忆菊》、《发现》、《死水》*） 7、李金发：诗集《微雨》（《弃妇》*） 8、戴望舒：诗集《戴望舒诗集》（《雨巷》*） 9、艾青：诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》、《归来的歌》，长诗《向太阳》、 《火把》（《大堰河──我的保姆》*、《乞丐》、《手推车》、《北方》） 10、臧克家：诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》（《老马》*） 11、何其芳等：《汉园集》 12、田间：《给战斗者》 13、穆旦等九叶诗人：《九叶集》 三、散文 1、鲁迅：《鲁迅散文全集》、《鲁迅杂文全集》（《野草》） 2、朱自清：《背影》*、《荷塘月色》*、《绿》、《儿女》、《给亡妇》 3、冰心：《寄小读者》、《往事》、《笑》 4、周作人：《自己的园地》、《雨天的书》（《故乡的野菜》、《喝茶》、《苦雨》*、《乌蓬船》*、《北京的茶食》） 5、梁实秋：《雅舍小品》（《雅舍?代序》*、《男人》*、《女人》、《中年》） 6、林语堂：《生活的艺术》（《祝土匪》、《讨狗檄文》、《中国人之聪明》、《我的 戒烟》、《秋天的况味》*） 7、郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《钓台的春昼》、《故都的秋》 四、戏剧 1、郭沫若：《屈原》* 2、曹禺：《雷雨》*、《北京人》 3、夏衍：《上海屋檐下》*、《法西斯细菌》 4、田汉：《名优之死》 5、贺敬之等执笔：《白毛女》 《中国现代文学专题研究》考试试题及答案 一、单选题（每题2分、共30分） 1．《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（B）。 A．鲁迅 B．周作人 C．胡适D．沈雁冰2．以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（D）。 A．穆旦 B．林语堂 C．冯至 D．梁实秋 3．小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（D）。 A．冰心 B．冯文炳 C．鲁迅 D．王统照4．发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（C）。A．鲁迅 B．陈独秀 C．胡适 D．李大钊 5．曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（D）。 A．鲁迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金 6．1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅7．七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（D）。 A．田间 B．胡风 C．艾青 D．阿垅 8．中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（C）。A．《呐喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《坟》9．在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（D）。A．汪静之 B．胡适 C．朱自清 D．冰心10．《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（C）。 A．郭沫若 B．胡适 C．刘半农 D．鲁迅 中国现代文学作品选 总分：100 一、单选题（共30题，共30分） 1、小说《断魂枪》中，王三胜的性格特征是（）(1分) A:争强好胜，目光短浅 B:豪爽磊落，与时俱进 C:固步自封，偏执狭隘 D:老成持重，处事周全 2、小说《莎菲女士的日记》中的莎菲形象是（）(1分) A:20世纪20年代受“五四”个性解放思想影响成长起来的知识女性 B:20世纪30年代活跃于上海的东北女作家 C:20世纪40年代任职于重庆某银行的女职员 D:20世纪40年代任教于三间大学的女教师 3、散文《鹰之歌》表达对女友的怀念之情所采用的艺术手法是（）(1分) A:反讽 B:对比 C:象征 D:排比 4、话剧《屈原》中虚构出来的道义美的化身是（）(1分) A:南后 B:婵娟 C:郑詹尹 D:张仪 5、形象地表现了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社会把‘鬼’变成人”这一主题的作品是（）(1分) A:《北京人》 B:《升官图》 C:《上海屋檐下》 D:《白毛女》 6、小说《桃园》的艺术特色主要是（）(1分) A:视角灵活多变 B:故事结构环环紧扣 C:明暗线索交织 D:散文化和诗化 7、下列表述中，对诗歌《纤夫》中“纤夫”形象理解正确的是（）(1分) A:讥讽了追名逐利的生活方式 B:传达了人生悲凉的生命体验 C:象征着坚韧强劲的古老民族精神和顽强生命力 D:象征着英勇无畏、同仇敌忾的战斗精神 8、话剧《南归》精心选取的“桃花落了满地”的舞台背景是（）(1分) A:华北农家小院 B:江南农家小院 C:天津周公馆 D:上海公寓 9、报告文学《包身工》着重刻画的三个被殴打、被侮辱的人物形象是（）(1分) A:芦柴棒、小福子和不知名的小姑娘 B:芦柴棒、拿莫温和荡管 C:芦柴棒、拿莫温和不知名的小姑娘 D:拿莫温、荡管和小福子 10、20世纪40年代活跃于国统区的女作家陈敬容、郑敏是（）(1分) A:七月派诗人 B:九叶派诗人 C:新月派诗人 D:现代派诗人 11、小说《绣枕》中，小姐精心绣制的“绣枕”最后的下落是（）(1分) A:泥牛入海，去向不明 B:被人践踏而落入下人手中 C:高价售出，被人收藏 D:被人赏识而作为艺术品陈列 12、散文《本志罪案之答辩书》中引用并做了辩证分析的观点是（）(1分) A:钱玄同“废汉文”的主张 B:郁达夫把小说当作作家自叙传的主张 C:林语堂生活艺术化的主张 D:鲁迅用文艺改造国民性的主张 13、小说《金锁记》用以引出全篇，贯穿始终，给小说涂上一层苍凉色调的意象是（）(1分) A:枷锁 B:月亮 C:死水 D:风雪 14、散文《钓台的春昼》中，“我”游历的两个景点是（）(1分) A:金燕村、雷峰塔 B:前庄、后庄 C:桐君山、严陵台 D:白洋淀、荷花淀 15、小说《潘先生在难中》所叙故事的历史背景是（）(1分) A:20世纪10年代的张勋复辟 B:20世纪20年代的军阀混战 中国现代文学专题学前自测 1. 发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（）。 b.胡适 2.鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（）。 d.《故事新编》 3.《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（）。 d.周作人 4.在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（）。 b.郭沫若 5.1919年初，北京大学傅斯年?罗家伦等学生创立了（） b.新潮社 6.叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（）等。 b.《潘先生在难中》 7.鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（）等。 a.《故乡》 c.《风波》 d.《阿Q正传》 8.郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（）等。 a.《南迁》 b.《沉沦》 d.《迟桂花》 9.在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（）等。 a.叶灵凤 c.幐固 d.张资平 10.五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（）等。 a.《新潮》小说家群 b.创造社小说家群 d.乡土文学作家群 11.19世纪末戊戌变法的失败，促进了维新运动的领导者梁启超的反思，他从政治斗争的需要出发，倡导“新小说”，于1902年创办《新小说》杂志。 12. 郁达夫的小说，开创了现代小说中的“零余者”形象系列。 13. 五四时期表现青年男女情感纠葛的小说主要有鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《喀尔美罗姑娘》、张资平的《她怅望着祖国的天野》等。 14. 创造社初创时期，有两座高峰，即以《女神》闻名的郭沫若和以《沉沦》闻名的郁达夫。 15. 同样着力于乡土文学，却走着诗意化道路的废名是“浅草社”成员。 16. 鲁迅小说成为现代小说的开创者和高峰的主要原因是什么？ 答：A．比起同时代的作家，鲁迅年长许多，个人经历和体验远为丰富，他对世道人心的思考，显然要老制辣得多。对中外思想文化的广泛接受，则加强了他的思想深度和韧度。 B．鲁迅的艺术修养，非常丰知富。鲁迅在北京大学等高校讲授中国小说史课程，并且出版道了国人所写的第一部《中国小说史略》，又广为涉猎世界文学，具有开放的心态，积极的借鉴。 17. 《狂人日记》中的狂人”我”，和《沉沦》中的“他”，是中国现代小说中出现最早的两个具有强烈个性的人物形象。请简要说明这两个形象的异同。 答：A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回zd归”之蕴含何在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢专！”的呼吁。 C．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社会的关联上，是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人，是重在理性的层面上进行灵魂的拷问：郁达夫则是向自己属的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发出“赤裸裸的自我”，美丑杂陈，正误皆现。 18. 《故事新编》中的《补天》、《理水》、《非攻》，把炼石补天的女娲、治理水患的大禹和不战而屈人之兵的墨子，能够直面灾难、进而以实干态度和奉献精神克服灾难的伟大精 中国现代著名作家介绍 鲁迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。 郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。 叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。 冰心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等；“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。 许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。 茅盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。 巴金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。 老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。 柔石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。 萧红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文 - 1 - 读沈从文《边城》有感 从小我就很迷恋沈从文，更迷恋他的《边城》。读书时，就知道《边城》是蜚声中外，饮誉文坛的名著，被誉为?小说中飘逸不群的仙女?，是梦幻中的湘西绝唱。以致很多人，甚至怀疑《边城》里的人物是虚幻的，是沈从文梦幻中的故乡童话。其实不然，沈从文笔下的湘西是最为真实，最为本色的湘西。只是现在已经物是人非，甚至也人物两亡了。 与其说《边城》在写景，不如说是在写人性。柔美朴素的文笔，一点点勾勒出了一个乡村，一片理想的净土，没有战争，没有勾心斗角，没有铜臭，人们都以最本质的状态生活着。端午节前，翠翠的爷爷在市集中受到许多人的关照，在彼此洋溢着的笑靥中，没有欺骗，没有讨价还价的争执，人与人之间更像是互帮互助的一家人。在这片桃花源，生存不需靠金钱来维持，彼此信赖，关心使每个人都能舒适地生活。这里没有凭金钱建立的等级制，即便是比较富裕的顺顺，待人接物也毫不傲慢，还主动送给翠翠祖孙许多粽子。淡泊的金钱观，平等互助的人际关系，自然的人性，使我们找不到丝毫?文明?社会的礼法与习俗，这看似与我们的现实生活相去甚远，然而在作者的白描中，一切又是如此的真切，或者说，是人类内心中对真善美本质的渴望使这一切显得真实。而一百年前的湘西，甚至现在湘西的偏僻处，，就是这么一个远离王化的自在自得之地。翠翠是这片水土养育的精灵。沈从文是这样描述翠翠的。?翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。?翠翠是沈从文所有作品中，描写的最美丽最纯粹的少女形象。美得不可方物，美得叫人心痛。 风和晴朗的天气无人过渡，镇日长闲。祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳；或把一段木头从高处往水中抛去，镞的使身边的黄狗自岩石高处跃下把木头衔回来；或翠翠与黄狗张着耳朵听祖父讲城里很多年前的战争故事；或祖父同翠翠两人各把小竹做成的竖笛含嘴里吹迎亲送女的曲子……遇到过渡的是新娘。翠翠必争着做渡船夫。站在船头，懒懒的攀缘缆索让船缓缓过去。花轿到岸拉，翠翠必战在小山头，目送这些远去，方回转船上，把船靠近近家的岸边。独自哼唱或采一把野花束在头上装扮新娘子…… 平静，古老而祥和，自然朴实。 然而翠翠却是敏感脆弱，孤独忧伤的。 倘使爷爷死了……吊脚楼上的曲声与这幽怨的心思相对应。倘使爷爷死了，会有户人家等着她？这是她唯一透破这图画的路？引出了翠翠心中隐秘幽暗的一段爱情故事。笔触冷静平淡，语句没有任何宣染艳丽。白描淡淡的不能再淡。然而白描中仍看到结果的厚重。隐秘忧伤的是他们的爱情没有开始就消失。翠翠不做声，心中只想哭，可是没理由可哭。祖父再问下去，便引到了翠翠死去的母亲……老人说了一阵，沉默了…… 原来来做媒的是为老大。而站在对溪高岸竹林里为她唱歌的却是老二。老二想做云雀，老二有诗人性格。翠翠喜欢老二不喜欢老大。文字总在二老是为要一座碾水房还是一只渡船着游动，在渡船上爷爷反复询问中延续。老二爱翠 中央广播电视大学开放教育本科汉语言文学专业 “中国现代文学专题”课程考核说明 一、课程考核说明和实施要求 （一）启用时间 本考核说明2010年秋季启用。 （二）考核对象 本课程的考核对象是汉语言文学专业开放本科的学生。 （三）考核依据 本考核说明是根据中央电大的“中国现代文学专题”课程教学大纲及主教材《中国现代文学专题研究》（中央广播电视大学出版社2010年）编制的，是该课考试命题的依据。学生可同时使用与主教材配套的推荐教材《中国现代文学专题作品点评》（中央广播电视大学出版社2010年）等多种媒体教材进行复习,以帮助理解和掌握有关作品的特点和风格。 （四）考核目标 本课程主要考核学生对中国现代文学史上与本课程有关的作家作品、文学现象的了解与掌握。考核要求分为“了解”、“掌握”、“重点掌握”三个层次，每一层次都有具体的考核要求。 了解：要求学生对教材中的所有知识点具有一般的认识； 掌握：要求学生在了解的基础上，对所给定的问题作进一步的认识，并具有归纳总结的能力； 重点掌握：要求学生在掌握的基础上，对所给定的问题有深入的认识，并具有结合自己的见解和课外阅读感受进行综合分析的能力。 （五）考核方式 本课程考核采取形成性考核和终结性考试相结合的方式。形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%，终结性考试成绩占课程考核总成绩的70%，课程考核成绩均以百分制计分，60分为及格；成绩合格者方可获得本课程学分。 1．形成性考核 形成性考核成绩占课程考核总成绩的30%。其中，4次作业占课程考核总成绩的20%（每次作业占课程考核总成绩的5%），另外10%由各地电大可根据当地的实际情况和学生参加辅导课、上网学习、小组讨论等各种实践教学的情况，制订具体的计分方法。 形成性考核册由中央电大统一下发，按教学进度每学期安排4次，分别在学习完教材“专题四”、“专题七”、“专题九”和全部内容后进行，每次作业的时间为120分钟，卷面总分为100分，作业题型与期末考试题型相一致。学生必须独立完成（最好在课堂内进行）。 2．终结性考试 （1）考试形式 终结性考试采取“半开卷”考试形式。半开卷考试时学生只能携带一页由各分校或教学点印制并加盖专用章的A4纸（分校或教学点考试前2周发放到学生手中），此专用纸只能由考生用签字笔、圆珠笔手写。可正反面书写。 （2）考试时限 终结性考试时限为120分钟。 （六）试题说明 试题难度分为较易、适中、较难三个等级，分别占卷面总成绩的30%、30%、40%。 试题类型包括“单项选择题”、“多项选择题”、“填空题”、“简答题”、“分析题”五种，分别占卷面总成绩的10%、20%、20%、20%、30%（详见“三、试题类型及规范解答举例”）。 填空题、单项选择题和多项选择题以客观性试题为主，主要考查学生对文学史知识和教材的熟悉程度； 简答题和分析题以主观性试题为主，主要考核学生对所学内容的理解程度和创造性发挥的程度，如果仅仅是简单地照抄教材，不能给高分，甚至完全不给分。其中，分析题的范围仅限于本课程的四大重点：专题中国现代文学作品欣赏
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