元代散曲与诗文

元代散曲与诗文

?一散曲

?二元前期散曲作家作品

?三元后期散曲作家作品

?四元代诗文

?本章小结

一散曲

特点：

?题材：杂、博

–叹世隐居；

–怀古咏史；

–恋情闺怨；

–自然山水；

–……

?风格：

–平易通俗，直率自然。多口语，多白描手法。

–急切、豪辣、滑稽的风格特色。

?体制与用韵

–音乐形式——宫调、曲牌

–用韵：平声辨阴阳，仄声分上去

–结构形式

?小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少

是其最基本的特征。

–重头：重复使用同一曲牌吟咏同一组事物的小令组曲，少则

二三首，多至百首不等。如关汉卿[双调·大德歌]《春》、《夏》、

《秋》、《冬》

?套数：由两个以上同一宫调的曲子联缀而成的一完整的组曲。

–一篇套数中的各支曲牌属同一宫调；

–大多有“尾声”，或称“余文”、“煞”；

–各支曲子须用同一韵；

–各支曲子围绕同一主题构成一个整体；

–各支曲子的组合方式有一定规律，不能随意增加、减少或颠

倒次序。

南北合套：兼用南、北曲曲牌，按照一定规律交错

联缀成套

?带过曲：由二支或三支曲牌构成的一种小型组曲用韵亦必须一韵到

底，曲牌组合与套曲一样，已成为固定程式。

?带过曲与套数的区别：

–套数一般有尾声，带过曲无。

–套数中曲多者可达20多支，带过曲最多不超过3支。

–套数中每支曲牌名分标在每支曲子之上，而带过的二支或三

支曲牌名则集中标在最前面。

–声韵形式

?赘韵：（暗韵，短柱：一句两韵或两字一韵）

?重韵：即韵脚上重复使用同一字。

–衬字

?羊春秋《散曲通论》：以衬字的多少而论，大抵小令衬字少，套数衬

字多；散曲衬字少，剧曲衬字多；南曲衬字少，北曲衬字多。从衬

字的位置来看，大抵衬字宜用于句首或句中，而不能用于句末，尤

不可用于韵脚；宜用于板式紧密之处，而不宜用于板式疏落之处。

?散曲与词相比，其特点是：

–句式长短更为参差不齐，更自由活泼；

–可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；

–用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；

–诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；

–散曲直露明快，更具民间色彩。

?散曲分期

–一般分为前后两期，元仁宗延祐为界。

?前期的创作中心在北方，后期则向南方转移。前期散曲多表现对功

名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男

女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避

现实的情绪。艺术上富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放

爽朗、质朴自然的情调。代表作家是关汉卿、马致远和白朴，此外

重要作家还有卢挚、姚燧等。

?后期散曲缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上

刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严整，创作风格从前期以豪

放为主转变为以清丽为主。代表作家是张可久、乔吉，比较重要的

作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。

二元前期散曲作家作品

?关汉卿：

–小令57首，套数14。

–风格：清新活泼

*白朴

–现存小令36，套数4。

–风格婉约，恬退自适

–作品：

–写景细密，文字工丽；言情浅显，情真意切。

?马致远

–《东篱乐府》收小令104，套数17。

–《太和正音谱》将他列为“古今群英”之首。

–刘大杰《中国文学发展史》：“马致远在散曲上的成就，是扩大了曲的内容，提高了曲的意境，以他特出的才情，豪迈的气概，优美的语言，倾现于曲中。

他的长处，是能适应各种题材的特性，表现各种不同的风格。他的作品，虽

多为豪放之作，但也有极闲适恬静的，也有清丽细密的，内容也是多方面的。”

–作品

三元后期散曲作家作品

?词句工丽，语言典雅，散曲格律化

?作表作家：张可久、乔吉、徐再思

?张可久

–字小山，又谓字仲远，号小山，庆元（今属浙江）人。小令855，套数9，近人辑为《小山乐府》。

?作品清丽。

–评价：

?郑振铎《插图本中国文学史》：“张可久的才情确足以领袖群伦……他

的作风是爽脆若哀家梨的，一点渣滓也不留下；是清莹若夏日的人

造冰的，俊冷之气，咄咄逼人。他豪放得不到粗率的地步，他精丽

得不到雕镂的地步，他萧疏得不到索寞的地步，他是悟到了‘深浅

浓淡雅俗’的最谐和的所在的。”

–雅正典丽的特点表现：一讲究曲律音韵；二注意炼字炼句，对仗工整，作品整饬雅丽；三运用诗词句法，追求蕴藉骚雅。

?乔吉

–论散曲作法：“作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。犹贵在首尾贯串，意思清新。”

–评价：

?羊春秋《散曲通论》：他（乔吉）的散曲雅俗兼该，生动活泼，清丽

为归，以出奇制胜，注意了辞藻的锤炼和声律的推敲，少用衬字、

衬句，表现了雅化的倾向，但他仍然继承了前期散曲作家的通俗和

大胆的特色。

?赵义山《元散曲通论》：（乔、张）两人的作品与词为近，同有骚雅

蕴藉之风，但又有不同的特色。略而言之，张曲“华而不艳”，乔曲

华而且艳；张曲雅洁温润，乔曲雅俗交融；张曲于流利中见工巧，

乔曲于雄健中见气势；张曲之委曲婉转，情韵绵长，乔有所不及；

而乔曲之时发奇想，思落天外，张亦有所不逮。总之，张可久在以

词为曲的路子上要比乔吉走得更远，乔吉却比张可久更多地保留了

曲的某些特质。

?贯云石

–父名贯只哥，遂以贯为氏，名小云石海涯，自号酸斋。

?徐再思

–字德可，号甜斋，嘉兴人。现存小令103首，风格清丽。与贯云石齐名，贯号酸斋，二人的作品合辑，称《酸甜乐府》。

四元代诗文

?逊于唐宋，原因：

–众多有才学的作家从事杂剧散曲创作。

–元代社会，文人（汉族文人）地位低下。

–统治者提倡理学，重用理学家，影响诗文的发展。

?元诗特点：

–诗旨：受理学影响，扶世教化；

–诗风：典雅雍容，委婉含蓄；

–作者：理学造诣深；少数民族诗人数量多，成就高；

–题材：边塞，隐逸闲适，怀古咏史，题画；

–审美：宗唐复古

?刘因

–（1249-1293），字梦吉，号静修。保定容城人。

–五古——闲雅冲淡；七古、律绝——豪健排奡；文——醇正。

–代表作：《孝子田君墓表》和《辋川图记》。

?赵孟頫：

–（1254-1322）字子昂，号松雪道人。湖州人。著有《松雪斋集》。

–诗清浅流丽，状物工细，《岳鄂王墓》

–文平易自然，如《五柳先生传论》

?元诗四大家

–指元代中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人，并称“虞杨范揭”。作品多题咏寄赠之类，内容较空泛；崇尚“雅正”，宗法唐诗，而风格各异。

–虞集（1272—1348），字伯生，世称邵庵先生。

?长于用典，含蓄苍健，浑厚老到

?“汉廷老吏”——刻而深也

?论诗宗尚淡泊闲雅深远，推崇陶、王、韦、柳。

?散文典雅雍容，法度谨严，辞旨精核

–杨载（1271—1323），字仲弘，浦城（今属福建）人。后徙家杭州。

?诗多留别酬赠题咏颂时之作。诗风雍雅宏朗，含蓄整饬。

?“百战健儿”——悍而苍也

–范梈（1272—1330），字亨父，一字德机，临江临清（今属江西）人。

?好为古体，取法李杜，律诗刻峭洗练。

?“唐临晋帖”——近而肖也

–揭傒斯（1274——1344），字曼硕。《元史》有传，著有《揭傒斯全集》。

?“三日新妇”、“美女簪花”——鲜而丽也

?《元史》本传：“叙事严整，语简而当，诗尤清婉丽密；善楷书、行、草。朝廷大典及元勋茂德当得铭辞者，必以命焉。殊方绝域，咸慕

其名，得其文者，莫不以为荣云。”

萨都剌（1272—1355），字天锡，别号直斋。

–长于抒情，工于刻画，清婉流丽

–工于词，小令婉丽，长调雄浑高远

–杨维桢

–（1296—1370），字廉夫，号铁崖，别号铁笛道人。

–铁崖体：胡应麟“耽嗜瑰奇，沉沦绮藻”

?元末诗人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性。他融汇汉魏乐府以

及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元

代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉，颇为引人注

目，故称之。

–作品：

–评价

?邹志方点校《杨维桢诗集》：铁崖乐府风格多样，有的幽艳奇诡，隐

含汉乐府情调；有的柔媚旖旎，具有南朝民歌风味；有的清新自然，

可以窥见李白情采；有的险怪兀奡，能够看到韩愈、李贺影响；有

的秾丽妖冶，又带上了温庭筠、韩偓色彩。至于竹枝词，既有刘禹

锡的风情，又有自己独特的韵致。这是由杨维桢转益多师的艺术修

养决定的，也是杨维桢才务驰骋、意务新异的艺术追求的结果。

本章小结：

?关键词：散曲、小令、套数、带过曲、马致远、张可久、虞杨范揭四大家、铁崖体?问题：

–散曲的体制及特点。

–元代散曲创作分期与风格特点。

–分析马致远、张可久散曲作品的艺术性。