外国建筑史复习题大全

二、名词解释：（每题5分）

1、《建筑十书》

古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原则。

2、让·努维尔

法国当代著名建筑师。其作品充分考虑法国的传统文化的同时，将当代高科技成果的新技术、新理念融入其中，使其作品典雅端庄又不失时代特色。其代表作品是于1987—1988设计，建于法国巴黎的阿拉伯世界文化研究中心。并以此获该年度法国最佳建筑设计并一举成名。

3、巴黎圣母院

座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。

巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。

4、少就是多

德国著名建筑师密斯·凡·德·罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(Less is more.)的著名观点。

少——工业化社会简约精神的体现。他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。

多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。

三、填空题：（每题1分）

1、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在使用上分别出现了①（券柱式）、②（叠柱式）、

③（巨柱式）、④（混合柱式）等几种使用方式。

2、佛罗伦萨主教堂砌了（12）m高的一段鼓座，鼓座墙厚（4.9）m。为了减少穹顶的侧推力，还

采用了①（双圆心形穹顶）、②（骨架券结构）、③（穹顶做内外壳）、④（穹顶底部设一圈铁链加固）等措施。

四、简答题：（每题10分）

1、简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。

（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。

（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。

(3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。

总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。

2、简述太阳神庙的艺术特色。

太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济

a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身

人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。

方尖碑，圣羊像，宗教的。

大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。

对比的手法，突出大门的统帅作用。

大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。

强调“恩”的一面

b、空间上：塞满柱子的大殿。

神秘，压抑的气氛

神秘——光线, 高侧窗

压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。

强调“威”的一面。

二、论述题：（30分）论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。

流动空间：

密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。

典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。

全面空间：

密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。

典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。

12、柯布西埃称“设计不应是自外而内，而应是自内而外”，谈谈你对这一观点的看法。

柯布认为现代生活要求并期待着房屋有一种新的平面，而平面是由内到外开始的，外部是内部的结果，对于整个建筑而言，柯布认为平面是整个设计的发动机，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布认为革新建筑的方法是由内而外，自平面而立面。

13.试比较分析北京天坛与古希腊雅典卫城建筑艺术特色上的异同。

不同点：

1）北京天坛超大规模占地，突出天坛环境的恢宏壮阔，雅典卫城建在雅典城中央的一个不大的孤立的山岗上。

2）天坛的圜丘坛、祈谷坛、两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线。按祭祀

的路线组织空间，采用周边式布局，没有固定的轴线。

3）天坛的所有建筑都南北向或东西向布局，而卫城的建筑要照顾到各个角度的最佳效果，没有统一的朝向。

4）天坛的高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，出天穹的分外开阔，造就天的崇高、旷达、神圣的境界。而卫城的建筑群顺应地势高低错落。步移景异体现了建筑的时空观。

共同点：

1）建筑群的功能都是以祭祀、纪念为主

2）主次比较分明

天坛高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，以突出“崇天”的境界；卫城中将帕提农神庙至于卫城的最高处，体量最大，是卫城上唯一的围廊式庙宇，突出其主要地位。

3）对比和谐

天坛中凭矮壝墙强化高低对比，突出建筑的开腾态势，借高台基、重檐攒尖顶着力渲染高耸形象。卫城中帕提农位于最高点、体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬位置。

天坛总体布局特色：1）超大规模占地，突出天坛环境的恢宏壮阔；2）大片满铺的茂密翠柏，渲染天坛坛区的肃穆宁静；3）圜丘坛、祈谷坛、两组有限的建筑体量，通过丹陛桥的连接，组成超长的主轴线。4）高高凸起的圜丘坛、祈谷坛和丹陛桥，提升人的视点，拓展人看天的视野，出天穹的分外开阔，造就天的崇高、旷达、神圣的境界。5）通过一系列象征充分显现崇天的意识。

卫城的总体布局很有特色，1）建筑群顺应地势高低错落。2）照顾到各个角度的最佳效果3）按祭祀的路线组织空间，采用周边式布局。4）建筑与雕刻交替成为构图中心5）突破性采用多立克与爱奥尼柱式混用，并在内部采用叠柱式，避免了柱子过于高大粗壮，内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑形体简单，群体建筑形体丰富。6）主次比较分明，对比和谐7）步移景异体现了建筑的时空观，被誉为西方建筑史群众建筑艺术中最杰出实例。

14.现代主义建筑追求建筑与时代的紧密结合，请以建筑师密斯·凡·德·罗为例对此加以论述。

现代主义建筑强调建筑应随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相结合，密斯的“少就是多”理论中的“少”主张在艺术造型上净化建筑，使之不富有任何多余的，不具有结构和功能依据的东西，尽量简化结构体系，采用钢柱梁结构，在实体上采用玻璃和钢来体现工业时代大机器生产的简洁精神。现代主义建筑主张采用新材料、新结构，在建筑设计中充分发挥新材料新结构特征。

密斯的“少就是多”中的“多”揭示了在工业生产条件下，用新材料和新的施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神的一种丰富效果。密斯对钢结构和玻璃在建筑中的运用的探索也充分体现了他对新材料、新结构的探索精神。

3）现代主义建筑主张摆脱过时的建筑样式的素服，放手创造新风格。

密斯在实践中抓住了现代主义重要课题，提出了灵活多变的流动空间，通用空间，把技术与艺术相结合。

哲学的介入是当代西方许多建筑思潮的一种重要现象，请就此现象谈个人观点。

15.试比较勒·柯布西耶和密斯·凡·德·罗两位建筑师作品在突出建筑的时代性方面的异同。

相同点：

两位建筑师都强调建筑应随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相结合。

柯布以机器美学作为他的美学观点，从现代化产品和技术生产手段中获得灵感，并把他们应用到建筑设计，机器美学就是一种简单化、标准化的形式，也是一种理性的手法，在建筑形式方面，他赞成简单的几何形体，简单的形式是最美的。

密斯的“少就是多”理论也同样体现了这样的观点，他主张在艺术造型上净化建筑，使之不富有任何多余的，不具有结构和功能依据的东西，尽量简化结构体系，采用钢柱梁结构，在实体上采用玻璃和钢来体现工业时代大机器生产的简洁精神。

2）两位建筑师都主张采用新材料、新结构，在建筑设计中充分发挥新材料新结构特征。

柯布提倡使用混凝土，在艺术造型上抛弃个人情感，净化装饰。

密斯对钢结构和玻璃在建筑中的运用的探索也充分体现了他对新材料、新结构的探索精神。

3）两位建筑师主张摆脱过时的建筑样式的素服，放手创造新风格

柯布主张设计要向前看，否定传统的装饰，他认为最代表未来的是机械的美，未来的世界基本上是机械的时代。

密斯密斯在实践中抓住了现代主义重要课题，提出了灵活多变的流动空间，通用空间，把技术与艺术相结合。

不同点：

在创作中，柯布主张设计应是自内而外的，平面是设计的发动机。而密斯主张功能追随形式，创造大的没有阻碍的可以供自由划分的使用经济的空间，再使功能去实用它。主张坚决摆脱过时的建筑样式的素服，防守创造新风格.

《外国建筑史》复习题部分参考答案

名词解释1，古希腊柱式答：古希腊石材建造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋、檐部的艺术处理基本上确定了庙宇的外貌，而希腊建筑艺术的推敲与改进主要集中于这些构件的形式、比例与相互组合上，到公元前6世纪形成了一整套稳定的做法，后被罗马人称为柱式。

2，巴西利卡答：巴西利卡这个词来源于希腊语，原意是“王者之厅”。在古罗马，它是一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅式公共建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分，中厅高，侧廊低，采用拱券或桁架作屋顶。后来的基督教教堂建筑即源于巴西利卡。

3，手法主义答：为意大利文艺复兴晚期（16 世纪后期）出现的一种形式主义的建筑设计倾向。源自于手法主义艺术，其实质是对文艺复兴古典艺术一种反叛，以主观感性、甚至是幻想性的形式，创造一种令人不安的执拗而富于幻想的风格，以表现人类灵魂深处的焦虑、不安和躁动。在建筑上的表现也主要是以形式作为工具，玩弄各种新颖尖巧的手法达成对古典建筑形式的反叛。

4，折衷主义建筑答：是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的范式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

二，列举题

1，请列举古罗马建筑的五种柱式。答：罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式，塔斯干柱式，复合柱式。

2，请列举五位意大利文艺复兴时期的建筑师及其代表作品各一例。答：伯鲁涅列斯基——巴齐礼拜堂，阿尔伯蒂——鲁奇兰府邸，伯拉孟特——坦比哀多礼拜堂，米开朗基罗——劳伦齐阿纳图书馆，帕拉第奥——罗汤达（圆厅）别墅。回答其他切题的建筑师及代表作也可以。

三，简述题

1，请简述古罗马建筑的主要成就。答：古罗马建筑的成就主要体现在以下几个方面：一，创造和发展了筒拱、十字拱与穹顶等杰出的拱券结构与施工技术。二，发明了当时先进的天然混凝土材料技术。三，创造了宏伟、复杂的建筑内部空间。四，创造出丰富且功能适用的建筑类型。五，创造并完善了柱式与拱券相结合的建筑艺术。

2，请简述文艺复兴时期主要的建筑理论和思想。答：文艺复兴的建筑师在维特鲁威著作的基础上，结合当时的科学思想，总结出了实用、经济、美观的建筑创作基本理论。在建筑审美上，可以归纳

为以下观念：认为美是客观地存在于建筑物的本身，建筑的美有别于装饰，是一种内在的美；认为美是和谐与完整；美是有规律的，这个规律就是数的规律；继承并发扬古代的人文主义思想，即以人体作为“匀称”的完美典范的观念。

3，请简述启蒙运动时期的主要建筑观点和理论。答：在启蒙思想的影响下、以美术考古为基础的启蒙主义建筑理论的核心是批判的理性，即，建筑的理性是功能、真实与自然，建筑中的一切要素都要辨明其存在的理由。近现代部分

一，名词解释

1，CIAM 答：即国际现代建筑协会。是指在1928 年以格罗皮乌斯和柯布西耶为代表、由8个国家的24位建筑师在瑞士拉萨拉兹所成立的现代派建筑师的国际组织。其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。五十年代后，由于新老两派建筑师在对待城市与建筑问题的态度上的严重分歧，导致了在1959 年荷兰鹿特丹第11 次会议后的解散。

2，流动空间答：由现代建筑四大师之一的密斯在20 世纪上半叶所提出的处理建筑空间的新概念。其主要内容为：通过改变空间的限定方式，利用不同材料的通透性与反射性，使得空间相互穿插和渗透，并引入空间的第四维度——时间以打破了古典空间的静态与完整性。

3，新建筑五点答：由柯布西埃于1926 年就自己的住宅设计所提出的关于现代建筑特征的观点，内容为：底层独立支柱；屋顶花园；自由平面；横向长窗；自由立面。这些都是由于采用了框架结构、墙体不再承重后所产生的建筑特点。

4，粗野主义答：亦译“野性主义”或“朴野主义”是指由20 世纪50 年代到60 年代以勒?柯布西。耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向。其特征为：表现材料本身的特性以及施工过程；经常使用混凝土，突出表现其“塑性”特征，并通过毛糙的质感、沉重的构件及其粗鲁组合达到一种“粗野”的效果。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义的正式得名是在1954 年，英国建筑师史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，并将之理论化、系统化，形成他们自称为“新粗野主义”的设计倾向，而之前柯布西耶的探索则为“粗野主义”。

二，列举题

1，请列举战后现代建筑发展的八种倾向。答：战后现代建筑发展的八种倾向为：对理性主义进行充实与提高的倾向；粗野主义倾向；讲求技术精美的倾向；典雅主义倾向；注重高度工业技术的倾向；讲求人情化与地域性的倾向；第三世界国家对地域性与现代性结合的探索；讲求个性与象征的倾向。2，请列举现代主义之后的七种主要设计思潮。答：现代主义之后的七种主要设计思潮为：后现代主义；新理性主义；新地域主义；解构主义；新现代；高技派；简约主义。

三，简述题

1，请简述现代功能主义的建筑设计思想。答：（一）重视建筑的使用功能并以此作为设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；（二）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；（三）把建筑的经济性和建造的效率提到重要的高度:（四）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。强调形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理造型，突破传统的建筑构图模式:（五）认为建筑空间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点应该从平、立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且考虑人在体验建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论。（六）废弃附加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

2，请简述有机建筑理论的主要内容。答：以美国现代建筑大师赖特为代表的有机建筑派，其思想和理论于20 世纪中期发展成熟。这个流派认为每一种生物所具有的特殊形式，是由它能够生存于世的内在因素所决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。主要内容为：“生长”或“自然”的概念，即建筑与自然环境相融合并能可持续发展；“真实”的概念，即每一项建筑任务的具体性，“目的（功能）

与形式的合一性”以及对材料特性的真实表现；“整体”的概念，即建筑是一个“活”的生命体。

考前最终建筑史名词解释，问答题目及答案整理

1.巴西利卡巴西利卡原是古罗马用作法庭、商业贸易或会议厅的大厅或建筑，平面长方形，被两排又四排柱子分成若干空间，它对后来的基督教建筑影响很大。

2.哥特式12 世纪形成于法国，使用了尖券、尖拱、骨架券、飞扶壁、束柱、花窗棂等，典型实例是巴黎圣母院。

3.维特鲁威

4.万神庙古罗马的御用建筑师，公元前一世纪完成《建筑十书》。古罗马的庙字，曾是现代结构出现以前跨度最大的建筑（43.43 米），内部空间单一、完整。

5.建筑十书作者维特鲁威，它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

6.空中花园是古代西亚的杰出建筑，建于公元前7～前6 世纪，位于新巴比伦内城。尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建。是一座阶梯式的花园，被描述成披着花木盛装的小山。

7.帕拉弟奥母题是一种券柱式。具体作法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上．上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间。

8.孟莎式屋顶孟莎式屋顶是方底两折式屋顶，这种屋顶的特点是，下部很陡，而上部坡度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。它是法国17 世纪的独特屋顶形式。

9.穆达迦西班牙八世纪被阿拉伯占领。十世纪后，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，叫做穆达迦风格。它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其它花纹。

10.支提窟支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。

11.数寄屋草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿茶室，称为数寄屋。数寄屋的传统形式在日本现代建筑中仍可见到。

12.柱式建筑中的檐部、往子与基座等构件的定型组合即为柱式。

13.帆拱沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这是拜占庭建筑的主要特征之一。

14.飞扶壁飞扶壁是哥持建风所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚住侧推力。它实际上起撑子作用，解决了水平分力问题。

15.希腊十字中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂十字，得名为希腊十字式。威尼斯圣马可教堂的平面即是希腊十字。16.洛可可洛可可是一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情调，常用各种曲线和涡卷、爱用娇艳的颜色。

17.透视门基督教时期的教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿形装饰，得名透视门。

18.叠涩叠涩是一种结构方式，层层出挑，只有垂直支承而无横推力。

19.光塔光塔是伊斯兰建筑特有的标志，是阿訇传呼信徒祈祷的地方，常放在寺院的四角，有二、四甚至五、六个。

20.巴洛克巴格克风格是文艺复兴建筑的变形，它醉心于表现自我感觉，讲究视觉效果。常用的手法有：波浪形曲线、曲面建筑部分断折、不完整等。代表作是罗马圣卡罗教堂。折中主义建筑思潮城市集中主义新城卫星城理性主义建筑思潮赖特的有机建筑大伦敦规划现代建筑密斯风格表现派功能主义新陈代谢派有机建筑形式美建筑讲究人情化与地方性的倾向带形城市卫星城镇理性主义建筑

1．巴西利卡一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支

柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本。

2．《建筑十书》古罗马维特鲁威的著作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专著，XXXXX 分十卷，对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结，第一次提出了“坚固、方便、美观”的建筑三要素，奠定了欧洲建筑科学的基本体系，对文艺复兴时期的建筑影响很大。

3．全面空间建筑大师密斯的空间理论，又称通用空间，由“流通空间”发展而来。主张设计一个大空间，可以自由划分、分隔的实用且经济的空间，标志着现代建筑设计中起决定作用的功能主义理论的终结，是60 年代后影响最大的空间理论。

4．后现代主义建筑指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等

四、简述题（每题8～12 分）

1．哥教堂的结构特征(1)肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；(2)飞扶壁飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗；(3)全部使用双圆心的尖券，尖拱，可减小侧推力，减轻结构，同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致，内部整齐，平面灵活。

2．简述有机建筑理论的主要内容(1)整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念：(2)内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”；(3)对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透；(4)对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短；(5)对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；

(6)对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式；(7)对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。

1.试分析古希腊建筑的特点及典型实例。.一、城市与广场：希腊化时期的米利都城，采用方格网城市规划理论。阿索斯广场采用敞廊。二、建筑类型扩大：埃比道拉斯剧场、会堂、音乐纪念亭、风塔等。三、柱式：多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式。四庙字型制形成：胜利神庙前后廊式、帕提农神庙周围柱廊式。五视差矫正：帕提农神庙水平线中间升起、柱子有侧角、券杀、角柱加粗。六装饰雕刻与建筑密切配合雅典娜女神像成为雅典卫城建筑群的中心建筑风格明朗健康，。。七结构、技术：采用柱式系统、发展梁柱结构。八典型实例：雅典卫城。

2.试分析威尼斯圣马可广场的设计特点。2.一空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。二设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。三结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。四艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母体——券廊，建筑群的中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。五比例尺度：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小高低的组合适度。

3.试分析罗马建筑的特年及代表性实例。一城市：提姆加德等军事营寨城；罗马行政中心城；庞贝休养城；商业城。城市大多进行了规划。二广场成为皇帝个人的纪念物，图拉真广场有明确的轴线，有凯旋门、纪功柱等。三市政工程方面：出现了工程浩大的输水道。四建筑类型：公共建筑物有大角斗场、卡瑞卡拉浴场、巴西利卡。这些公共建筑规模大、艺术水平较高。宗教建筑有万神庙，内部空间完整单一，是现代结构出现之前跨度最大的建筑。住宅高达五、六层，播萨府邸豪华气派。五材料和结构：用火山灰制混凝土，为穹顶等巨大建筑物的出现提供了技术条件，此外还有筒形拱和交叉拱。形成梁柱与拱券结合的体系。六柱式：创造了罗马五柱式、券柱式。

4.简要分析哥特建筑的特点与成就，并举例说明。一宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。二建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。三城市与城堡；城堡具有防御性、城市自发形成，缺乏规划。四雕刻具有现实主义倾向，但较呆板。五巴黎圣母院在结构上使用了骨架券，飞扶壁、扶壁、尖券，杰出的结构促成了伟大的形象，此外还采用了钟楼、束柱、花窗棂、透视门等，

表达了强烈的宗教气氛。

5.简述哥特式教堂的基本特点。一哥特教堂具有浓厚的宗教色彩。二杰出的结构：使用了骨架券、飞扶壁、尖券、尖拱，使教堂整体性加强。三内部处理：具有向上的动势。四光线：彩色玻璃，五彩缤纷。五外部处理：西立面的典型构图是，一对塔夹着中央的山墙，垂直地分为三部分，水平方向利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央是圆形玫瑰窗，底层是三个门洞。六装饰：外部布满装饰，主题——向上的动势。七整个教堂强调了高耸的构图玲轮剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超尖脱俗的幻，觉。

6.试对法国古典主义建筑作一简要分析。一早期：建筑平方面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸，维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。二古典时期：为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。三晚期：建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。四因此法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫殿、苑围方面取得了一定成就。

7.区别古典建筑与古典王义。一古典建筑：古希腊、罗马与文艺复兴时期采用古典柱式构图的建筑型制，统称之为古典建筑。二古典主义：特指法国17世纪的建筑。古典主义建筑崇尚古典柱式，强调柱式必须遵守古典规范。常用轴线突出中心，强调主从关系。外型强调端庄与雄伟。内部豪华。

8.巴洛克建筑主要特点是什么？巴洛克建筑常采用的手法有。一波浪形曲线与曲面，形成动态建筑。二利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强。三建筑部件断折、不完整，形成不稳定形象。如折断或双层的槽部、山花。四柱子不规则排列，增强立面与空间的凸凹起伏和运动感。五室内运用曲线曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化。

1.试分析文艺复兴建筑的特点与成就，并举例说明。⑴城市与广场：文艺复兴时期的城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想趁势方案，如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案。广场在文艺复兴时期取得很高成就，这时期的广场类型多。按性质分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场等。按形式分又有长方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等。广场一般都有一个主题，四周有附属建筑陪衬，典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与长圆形广场，卡比多广场。⑵在单体建筑方面，有许多新的创造。平面设计严谨，讲究对称、均衡、按轴线发展。立面也趋于规律化，如吕卡第府邸，利用粗细石块分层，门窗排列整齐、距离相等。在坦比哀多、圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格，成为建筑造型的主要手段，此外迭柱、券柱、双柱、巨柱、壁柱也被广泛运用。这时的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹隆、水平向厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱。潘道尼府邸中隅石的做法，表现了粗旷坚固的特征。所有这些都使文艺复兴建筑有了崭新的面貌。⑶技术：梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材内墙用砖料，下层用石上层用砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的做法。⑷理论：出现了不少重要的理论著作。

2.试述古埃及及金字塔的造型艺术，并绘出胡夫金字塔的剖面。.金字塔的最初形态是玛斯塔巴，是一种砖或石块砌成的长方形坟墓，但它尚未和特定的尼罗河流域发生关系，尚未形成自己内在的特质，于是陵墓就向着集中的、不朽的、纪念性方向发展。昭赛尔金字塔开始了这方面的探索。把玛斯塔巴重叠放置，逐渐缩小就是六层的昭赛尔金字塔，这是金字塔形象形成的关键一步——运用了山的原形。卖登金字塔三层，达舒尔金字塔是两折式，已接近成熟的金字塔了，随后的金字塔是方锥体。全世界几乎所有的民族对山岳都有某种崇拜，或者把它当作登天的台阶，或者把它作为神的住所，或者把它作为崇高的象征。这是因为它比一切寻常的东西都高大、深邃，难于攀登又不易征服，且又具有完整形象，人们把它的形象特征提炼概括，用于纪念性建筑集中式的高耸构图，但只有埃及人的金字塔才真正体现了山的结构原理。在一望无际的沙漠上，在这种特定的视觉要求下，只有金字塔那样稳定、简洁、高大的形象，才能够有力量站得住，象吉萨金字塔那样有规律的组合更显得有庄严、伟大的气概。

3.试述古希腊雅典卫城群体布局特色。⑴雅典卫城的布局和祭祀雅典娜女神的仪典密切相关。⑵考

虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置；为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜，重点突出，将最好的角度朝向人群。这是根据使用功能进行流线动作设计的结果。尤其是胜利神庙、雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动，利用建筑群体之间的均衡，形成完整统一的外部空间形象（参见图2．5．7）⑶卫城上的建筑物有型制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群很统一。具体手法是：帕提农神庙是中心，它的位置最高，体量最大，型制最隆重、装饰最华丽；雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；所有建筑都是白大理石砌筑。

1．古罗马建筑的主要成就(1)结构上，发挥了光辉的拱券结构技术，形成了拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制；(2)空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层次多，变化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是从实体到空间的一次重大飞跃；(3)发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性；创造出极有意义的券柱式构图，兼有结构与装饰作用；(4)建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大比例，且功能推敲深入，型制成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层；(5)形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

2．如何理解“平面是由内到外开始的，外部是内部的结果”？请举例说明。(参见教材p68-107)

论述：以具体作品为例，从以下题目中任选一项，论述建筑特点和成就。哥特式建筑是11 世纪下半叶起源于法国，13～15 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨。架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。哥特式教堂平面是拉丁十字形，但横翼突出很少。西面是正门入口，东头殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部特别是中厅高耸，有大片彩色玻璃宙。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248 年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152 米，极为壮观。德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。