行书例字

附，左一右二分结构。

先看达耳，出锋入笔，由下翻上，折笔下带，然后转腕右下压笔，压而后挑，写竖。竖折笔右上带笔，写单人。

达耳形象生动，运笔灵活，轻重变化有致。

单人起笔，借势明显，回头顾盼，极为生动。

入笔转腕左下，行笔带弓，极具弹性。然后笔一挑顺势翻笔压下。重心下移，墩实稳重。

笔锋起落之间，用力各有不同。

竖左上挑，翻笔借势写寸之横。借带起笔，左轻右重。翻笔挑起。写竖勾，此一竖勾，依然如是，轻起重收，重心在下。

此勾平挑，翻腕写点。竖勾微曲，弓背在右。此为右长竖之常见写法。以增右张之力。

此一附字，简洁明快。运笔流畅自然，结体疏密得宜。穿插有读，相融无间。

升字，上一下二分结构。

上面日字占三分之一，下面升字占三分之二。

先看日字的写法。日之左竖动式出锋入笔，入笔压腕下行，然后顿笔翻腕，划内上带些横折。

横顺势起笔翻腕右行，然后顿笔转腕下带。然后挑起写中横。中横左带，翻笔写下横。

下横划内回带，借回带之势写升之上撇。此撇入笔下蹲，形成撇点。蹲笔后翻腕划内上挑。然后转腕写作撇。

此撇手腕回环带起写横。横左挑至竖之左侧，然后转腕写竖。竖入笔后压腕下行。长竖压腕，这是读帖中多次讲过的。临写时多加体会。长竖若要直，笔当压腕行之，此不易之理也。

此竖左挑起，空中翻腕，运之右侧点点解字。

此一升字，上稍重，下稍轻，具有升腾之象也。上运笔以柔，下运笔以刚。刚柔相济，乃升之意也。上柔以怀下，下刚以托上，升之魂也。

空字，天覆地结构。

起笔一点，竖点。入笔旋腕而后左带。

过去读字，点如坠石。可是，这个点有坠石之感吗？

此点确无坠石之感，也没有蹲之山安之意。与此相反，道是大有悬空无着，飘浮虚空之意。何以至此？空灵之机也。

点左挑。挑起翻腕，借势落笔写左畔之点。

左畔之点，入笔一蹲转，而再蹲蹲。连续蹲笔，实为稍见。蹲而翻腕，折笔右行。

此一横划，奋力翻腕上弓，如满弦之弓，刚劲有力。至右使转运笔，转腕带下。此笔运笔劲疾。临习时当注意笔速。

虚笔带之左点之左上，转腕入笔，左下压笔写点。此点虚笔右带，写竖折。此折下带写功字。

功字借下带之势起笔，入笔后转腕右提，提后在蹲，蹲而下带，带下后再蹲，然后翻腕写横。此横作楷法手笔，结字。

此一空字，虚实结合，上重下轻。细细端详，确有空灵之感。空亦非空，虚心是也。

贤字，属天覆地结构。

这个贤字有点怪。一怪在第二竖。从下起笔，直向上带。二怪贝下右侧点，改斜为平，变作横点。

然则，向上带笔连绵不断，一起呵成，却十分的贴切，十分的融洽。真可为神乎其技了。一代巨匠，果然笔法不凡。

上部左重右轻，左密右疏，打破平衡关系。变稳为不稳，增加了字的动感。

底下贝字稍稍偏右，立刻使的上半部分的不稳归于稳定，使上部的不平衡归于平衡。险中求稳，动中求静，此类笔法非高手莫能。故而使整个字坚如磐石。

最后一点，变侧为横，加起所处位置，使字再生波澜。细细推敲，妙趣横生。

纵观贤字，上重下轻，上险下稳。运笔流畅，极具动感。

质字，上下双分，天覆地结构。

此之奇险，以险取胜。

先看左边的斤。长撇短竖形态优美。回锋翻腕写竖，然后折笔回带写一竖提。

此斤笔划潇洒，含筋带骨。半空虚悬，如高崖悬石，其势险峻之极。

右斤运笔基本相同，其势取稳。然则下竖斜带，凭添不少险峻之趣。

运笔之方，多用翻、压之法。神情内敛，自见稳中求险之妙。

再看下之贝字。

上之双斤，险中取胜，险中见稳。下之贝字，以稳见长，稳中含拙，拙中见巧。

起笔一竖，巧借上带之势。直中见曲，收中含张。横折之笔，平折而下，以拙运笔，拙中寓巧。

折后之竖，重笔之下，力足势健，独擎天下。翻笔挑起写中之二横。

三横斜上，借势翻笔而下。短撇收笔，折笔回锋，以如断笔，右笔之点，一反常态。笔意连接，全然不见。齐笔外收，更见奇特。

一撇一点，皆为断笔，其形既拙，其态憨厚。然则，八字撑开，极具稳势。

千钧之重，落雨两足。非此莫能承其重。故而，拙亦巧矣。

此一质字。上乃险之绝，下乃拙之极。然则，质朴端庄，落落大方。足见书家功力。

广字。半包围结构。

先看广字框。一点高举，王氏常规。点起笔一蹲，转腕左带。

借点左带之势起笔写横。横上翻笔写长撇。

此一长撇，如高山瀑布，飞流直下，气势宏伟壮观。收笔一送，带有飘然之感。一横一撇，大框成焉。至此，此字规模一定。浩然之气，已在其中。

再看广内黄字。黄字上横，借撇送笔之势，虚空翻笔，顺势写横。

此横左挑，写左之点。此点一蹲即带。连写右之撇。撇转腕左带，至横下之后，再转腕翻笔写下横。

上横轻，下横则重笔为之。两横并列，轻重不同。

下横折笔划内回带，转腕写由之左畔。左畔扬腕折笔带起。划弧写横折。然后左带，翻腕写由之中横。

中横虚笔左挑。写中竖，中竖左带。写下横。下横左带写下之两点。

左点下切翻腕平带。右点借势起笔，蹲而左带结字。

此一广字，整体观之。广字半框，施以大开之笔，视野开阔。有高瞻远瞩之态。内部黄字结体紧凑，方圆结和。轻重相间。此字可谓阔其行而实其体。稳健，雄壮。确有高瞻以广天下之势。结体之妙，运笔之精，皆为后世之楷模。

我们来看这个然字。

从整体构字看，是双分字字中的左低右高，从疏密看是左密右疏。

此字多为斜笔，临写时不太好把握。

先看第一笔。

撇横弯勾作为一笔。一笔之中四次翻腕，这对于临习者来说。是需要细细体味了。

起笔稍顿，转腕左下行笔，而后翻腕折笔右行。再转腕下行笔，此笔带右弓，注意左向扣腕。最后翻腕提起。转折翻提，一笔之中，运笔多方。

每次的转腕调锋，运力都要拿捏的恰到好出。不露痕迹。

勾挑起后写两点连笔。此处将两点并作一撇。其末端的细节要注意。这是笔法转换的关节点。有一个挑笔、转腕和挑锋的过程。注意看，这个细节，交待是犬字本是一短横，而此处却带笔而起，化为常横，此一变化，除强化了左右联系外，增加了字的气势，确有大气磅礴之感。

横后挑笔，写长撇。这个撇，写的高而挺，与前面临习的撇在形态和运笔上是有些许区别的。

需注意，此处少一点。本为犬字，竟成大字。这就是长横代点法。是常用之法。如果右出较短，则必须加点。这就是长而代之。清析的。

撇后翻笔带点，这是常规写法。一是点的力度，二是点位。此处点带笔较长，以补空白过大。下之一横。带笔运笔清楚，不在赘述。

反观这个然字，左展右拓，劲力四射，笔划劲健，极富弹性。大有凛凛然不可侵犯之气。

读帖拾趣；

有人插问；老师这个然字到底写的好还是不好呢？

字好与不好，本无绝对之标准。全在个人之一心。当然，评价一个字还是要有一些基本准则的。如结体，运笔等。我们分析一个字，主要也是从结体和运笔两个方面。就我个人而言。我对任何人的字的评价也是从这两个方面。在此两个方面中，我更注重运笔。

左手右丈。提手是常见偏旁之一。掌握提手的基本写法，将对一大类字具有很好的启示作用。

提手起笔一横，出锋入笔，右上翻腕行笔，然后左挑写竖勾。

竖勾入笔压腕，以求竖之挺拔，勾则蹲而后挑，蹲笔时力发右下。挑起后，由上而下入笔写提划。提划入笔稍顿，然后翻腕上提。凡提划行笔要疾，不可滞涩。提起后，借上提之势，顺势起笔写丈之横。丈之横与提手之横运笔相同而稍平。横左上挑笔写长撇。

此一长撇为竖撇。入笔后有一转腕的动作，故此撇带右弧。最后转腕送笔。

笔送出后，虚笔挑起，空中翻腕写反捺。反捺结势出锋入笔，右侧腕向右下方压笔而行，最后蹲笔，蹲笔后向下提笔收笔结字。注意，此一笔划起收处原碑都有残损，临写时不要照葫芦画瓢。

此一扙字，笔划凝练，简洁明快。穿插得宜，呼应紧密。长短变化，十分得体。笔势以骨见长，笔笔硬朗，下盘极稳。至简至约，难能可贵。

此一内框，三面外弓，字形饱满，筋骨强健，血肉丰满。厚重而不失峻峭。

勾送出后翻腕带起，虚笔走大回换。带至上方后，逆锋起笔写竖撇。逆锋起笔后，随即翻腕折笔下行，至下稍作带，即翻腕折笔，随之再左翻腕带出结字。

此一内字，仅两笔写完。简练。此字极具外张和内聚力。是外张和内聚的高度统一。因外弓而具张力，也因外弓而具内聚。运笔之精妙，当细细品味。

注意；内字框不宜长而宜短。长则瘦削乏力，有不稳定之感。框宜重不宜轻。重则重心下移，是稳定的基础。轻则发飘，字根不稳。临写是当多加体会。

累字，上一下二分结。上田占三之一，下系占三之二。

上之田字偏而宽。起笔化竖为点，入笔一蹲，翻腕划内上挑，起笔写横折。

此一横折与升之日稍有不同。后者是带笔而入，此处为重起笔，入笔不同也。入笔稍顿，翻腕右行。至右则右下蹲笔，翻腕左下带笔。

带而后虚挑写田之中横。中横虚笔左上挑，写田之中竖，中竖左带，写下横。下横常规写法，以横托上。

上田运笔滞重，浓墨重笔，增其重感。若巨石当头，如千均下坠。

下横划内左带，顺势起笔写撇折。折后上挑写下之撇折。下之撇借上挑之势，右上而下起笔，转腕左带，然后左侧蹲笔，蹲而翻腕写横。横左上挑笔，而后压腕写竖勾。

竖勾左上挑起，而后翻腕回笔写作点。翻腕左下蹲笔，蹲而翻腕右上带笔，带起后空中转腕带笔至右侧，右侧腕写点，右点入笔下蹲，然后带出结字。

下之系字，撇折紧叠。运笔稍轻，竖勾轻笔，然则刚健，两点撑开，大有力士之态。

通观累字。上重下轻。上则滞中，下则力可拔山。撇折紧叠，下点外展。上入泰山压顶，下似力士举鼎。真乃累也！

经字，双分等高结构。在书法中，等高的字是不多的。此可作为一例，以解析此类字的特征。

绞丝旁，前面已经读过几中情况。再次遇到，可比较与前面读的有何异同。

不同点是形态不同，这里显的更加清朗。相同点是运笔方式相同。有此可知，相同的运笔方法可以造就不同的形态。这也就是我常说的，形态万千，唯独运笔之方不变。

绞丝出锋入笔，侧转腕斜下。下而翻腕折笔右行。然后在左翻腕折笔左下。下而上提，提而转腕压腕下行。最后转腕上长挑。

此笔长挑，借上挑之势起笔磁轭横撇。横之起笔借势而为。虽简段较原，而笔意相连。

此一短横转腕斜上，然后蹲笔翻腕写撇。

撇用送笔，行笔疾速。出锋后虚笔转腕上带，至竖右，顺是蹲笔点点。蹲而左带。此处碑有残损，运笔路线不是很清。据所留残痕作如下推断。

上横起笔出有极弱之右上带下之痕。据此可得出如下结论。

右点左带，顺是写上横。上横蹲笔翻腕左带，带下借势顿笔写下横，翻腕右行。此横扬腕左上挑，经天纬地写一顶天之竖。注意。此竖通天。

反观此一经字，左疏而轻灵，运笔如行云流水。右巠稍密，特别中间一竖。上通九天，下柱十地，颇具特色。左右两部，间距较大，而右不觉其大。皆因左提右撇破空得宜也。破空技巧，当细细体味。

常字，从结体上看，是一个中宽字。此字本非中宽结体，而是天覆地结构。而经王氏之手，化而而为中宽。此特征之一也。

特征之二，就是上下密，中间疏。两密夹一疏。这在构字中也是少见的。

结体特征三。就是此字下部，右实左空。

这是王字超越之处。所谓创新，大约即指此类吧？

从结体的三个特征，考查其运笔和轻重变化的特点。对该字才能作出合乎情理的解读。

常上三点，作连笔小字处理。竖点直压，挑起翻笔再压。回带至右边一点。

此一小字，笔划紧密。故而右点长带，气势非凡。长带既用以拉大与中间部分的距离，造成险势，形成疏的感觉。从而也改变了原中宽结构。此一带笔，个中变化，只有仔细体悟，方可得其绩妙。

常字头本为一体，经其长带，便明显分为两部分。且又分而不散，此非常人所能及。

秃宝盖，重笔点住，提笔右带，重笔写勾带下。

请注意；这一短横笔之所承，乃勾之带下之笔也。

勾之带下，右翻腕带笔向上，顺势写横。横之起笔稍靠右。以形成左空。

此前讲过，破空法有二，即虚破和实破。此字破空之法，是笔意之指向，属虚破法。笔意向空，在视觉上便有空而不空的感觉。

此字之难在于腕。腕无力不活，则转锋生硬线条弱而无力。且须有腕力，尚可一次完成多处提按使转。

通观此字，原本平淡。但平中求险，打破常规。险而复稳足见功力。是故，常亦不常矣。

历字。这是王书中不多见的长体字。属半包围结构。

王书一般以正方或稍扁为常见。象这样的长体字较为少见。前几天临到几个。从运笔上看，广字头有飞扬之势。

这种竖撇，在前面临的字中是有的。内弓出锋收笔的撇。也算是一个标准撇吧。

写撇是要用腕尽力外送。收笔前要稍稍压笔，以写出螳螂肚。

此撇形式外掠，形成内弓。此划其形外展，其势外拓。强劲有力，舒展飘逸。

在看林字。林字两竖挺拔有力，顶天立地。纠纠然有丈夫气。

林之两横两撇两捺共六笔，该字用两横代之。势如蛟龙盘柱，神情飞扬，极具动感。一静一动。相映成趣。

二横之后，翻腕向左带笔，笔划弧后写止字。竖弯勾。写勾时将笔挑起。重新起笔写两连点，右点左带，其力断金。使得字形饱满，坚如磐石。

纵观此字，大开大合。端庄中足见强劲，秀丽中不乏筋骨。读是字，有情志激扬之感。

纲字，左一右二分，左高右低结构。

纲的结构与缘基本相同，都是右密。右密配左疏，打配才合度。一疏配疏，以密配密都不相宜。密配疏，轻配重。这都是构字的基本原则。

绞丝提起后借势由上而下起笔写罡四字头之左畔。

左畔翻腕折笔虚带，顺势动中起笔写横折。

此折典型楷书，上挑斜蹲，然后翻腕带下。

带下后虚笔左挑写四中之左竖，左竖虚挑写右竖。右竖左带写下之长横。

下之长横入笔右翻腕重力右行，然后翻腕划内回带，写中竖。

中竖起笔后压腕下行。而后虚挑，出锋入笔写有则之短横。短横上挑，虚带之左上，然后翻腕由左向右起笔写竖折。

短竖起笔后腕转左侧，然后蹲笔翻腕有行。收笔时微上挑，斜蹲回锋收笔结字。

这个纲字写的很有意思。整体上是左疏右密，左重右轻。而右部之罡字则是上密下疏，上轻下重。完全符合构字之基本原理。另外，此字还有一大特点。左为行书，右为楷书。行楷结合，动静相融。可为妙哉！此纲中正，肃穆。大有纲纪不可犯之势。字形表字意，除王氏之外，古今无二人也。

这个万字，虽有三笔，看似简单，而实为不易。入笔稍顿，右翻腕写横，横以取势，如阵云排空。长横蹲笔翻腕左带写横弯勾，弯勾借下带之势，出锋入笔，入笔颜腕，而后稍顿再转腕写弯勾。弯勾求平衡。书写最难。书写要体现弯中见直，曲中带方。首尾呼应，力如曲弓。弯勾挑起，笔作空中回环，借势起笔写撇。最后一撇，行笔疾速，且蓄势待发。力不全尽，笔不长收。意尤未尽，余味无穷。此字，看似平淡，实则笔笔惊奇。特别是一撇一弯勾，曲不离中线，弯自在平衡。奇中见平稳，秀中显刚毅。妙矣乎！