家具史复习资料
一：西方古典家具
第一章古代家具（古埃及、古西亚、古希腊、古罗马）
1.古埃及最常用凳子：X形折叠凳（只限男人使用）、方凳椅子、厚垫（女人使用）
特点：主要采用木材质制作，凳面由织物或动物皮制成或编织而成，略下凹，四条圆柱形腿呈X形，腿下端做成鸭头形状，连接在一横木上，鸭头处用象牙镶嵌成眼镜和鼻孔形状，形象生动。
2.三条腿的凳子和四条腿的凳子：莲花瓣和水滴纹样，车床技术
3.图坦阿蒙椅（宝座）：通体贴有金箔，腿部雕刻成狮足形，扶手上装饰着飞翼，神蛇和王冠，靠背上由白银、方解石、琉璃等材料描绘出国王生前的生活情景，王后正在给坐在宝座上的国王涂抹圣油，天空中太阳神光芒四射，人物的服饰都用彩色陶片和翠石镶嵌而成，结构严谨，技术高超。
4.古埃及家具的造型特征是什么？
答：家具造型的对称为原则，比例合理，表现出坚厚、凝重、威严、华贵，装饰手法丰富动人，常采用朝同一方向的动物腿部造型，如狮爪足，充分显示了人类征服自然界的勇气和信心，同时也充分体现了使用者权威与地位。构造简单，主要以木销和木钉连接，用浅浮雕装饰，覆盖刺绣品，样式敦实。
5.古西亚的装饰特点
当时，家具的主要装饰方法是浮雕和镶嵌。另外，蜗形图案装饰也已十分普遍。家具腿部底端出现的倒松塔形装饰足以证明当时具有车木制作技术。在椅面和床面等铺有带穗形的垫褥。
6简单描绘出古希腊克里斯莫斯椅，并简述其主要特征
答：主要由妇女使用，以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特征。它由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的军刀状椅腿构成，座面编织而成，上面放置软垫，其表面几乎看不到多余的装饰。
7.古希腊家具的主要特征是什么？
答：最大特点是考虑人使用的舒适性，体现了古希腊人自由民主的生活方式，重视家具的形式美，以优美的线条，适宜的比例和简洁的形体为特征。
8.古罗马家具的主要特征？
家具造型坚实、厚重、威严、壮丽，加上以雄狮、半狮半鹫的怪兽、桂冠等题材的豪华装饰，构成一种男性化的艺术风格。显示民族特色，严峻的英雄气概。
第二章中世纪家具（拜占庭家具、罗马式家具、哥特式家具）
1.拜占庭家具：造型僵直、庄重，以显示神威，融合东西方韵味，注重色彩的灿烂与装饰的华丽，常用雕刻、镶嵌、绘画方式、象牙雕刻、金属雕刻与织锦技术运用，阿拉伯蔓藤花纹、动植物纹饰
2.罗马式家具：家具粗犷，绘画和雕刻是罗马式家具最常用的装饰手段，家具采用车木构件为垂直支撑。采用古罗马建筑的拱券和檐帽、柱子等作为家具构件的表面装饰手法。
3.哥特式家具：家具造型与垂直线条强调垂直庄重的形态，采用尖顶、尖拱、卷叶式、棂花式、束柱以及浮雕等装饰，给人以刚直、挺拔、严谨的感觉。权威、体量感、身份地位的象征。
典型哥特式家具采用垂直线条，座面下封闭成箱型，座面装有铰链，好比一个带箱子的椅子，靠背较高，采用嵌板结构，垂直高大的形态，火焰式的窗花格、几何图案或亚麻布纹样，象征至高无上的权威雄伟气派。
第三章文艺复兴时期的家具
1.意大利文艺复兴家具代表性椅：
但丁椅：因意大利诗人但丁喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。
萨伏那洛拉椅：因意大利天主教著名僧侣萨伏那洛拉喜欢使用这种两侧共有10根左右的S 形腿折叠式扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等，低的用于用餐、看书等个人生活中。
斯卡贝罗椅：16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板做支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。
2.简述卡索奈长箱的作用的造型特征。
答：卡索奈是一种带盖的长箱，用以装陪嫁物，一般成对制作，分别刻有新郎、新娘的家徽。采用雕刻、镶嵌和彩绘等装饰手法，精巧地表现古代神话、使徒生涯、战斗场面、自然风光、花卉和果实、几何图案、美德寓言等装饰题材。向市民显示权威和财富。
3.意大利文艺复兴时期的家具样式显示出较大的自由度，曲线被广泛地使用，高浮雕装饰，层起伏分明，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型显得厚重、庄严，线条粗犷，具有建筑的结实和永恒的美。
4.英国文艺复兴家具：装饰简洁，纯朴而实用，球形旋木腿，沉着古板，单纯而刚劲，严肃而拘谨椅子多采用车木腿
第四章巴洛克家具（意大利、英国、法国、德国、美国早期殖民地家具----美国雅各宾式）巴洛克以浪漫主义精神为形式设计的出发点，追求宏伟生动，热情奔放的强烈艺术效果，采用各种曲折多变的线条（主要为S形曲线）、夸大的尺度、过度渲染的富丽堂皇和自由奔放的装饰，极具戏剧性。
巴洛克家具大胆运用多变的曲线，并着重装饰，摒弃了直接模仿建筑的手法，这是家具领域的一次飞跃。在坐卧类家具上，应用织物软包形式，开创了软体家具的先河。
1.法国巴洛克家具：路易十四式家具外观运用端庄的体形与含蓄的曲线相结合而成，通常
以对称结构设计，装饰夸张，整体豪放、奢华，表面多采用镶嵌、雕刻、镀金等装饰，看上去富丽堂皇
2.英国巴洛克家具：威廉—玛丽式家具端庄华丽、古雅讲究，追求洗练豪华的气势，采用
较多的直线和方形板面，造型都较瘦长，装饰较为严谨。受荷兰和中国的影响，家具腿部采用喇叭式的车木形态，脚端则用球形，软包座面与靠背，使用东方油漆工艺。
3.法式椅子假发椅（妇女专用）
第五章洛可可家具（法国----、英国----、意大利----、美国后期殖民地家具）
1．洛可可式家具VS巴洛克家具：
同：都具有浪漫抒情、委婉华丽的动态曲线型家具。
异：巴洛克家具具有豪华、雄壮、奔放、的男人性格
洛可可家具则是秀丽、柔婉、活泼的女人气质
洛可可家具在造型手法上，其流动自如的曲线和曲面应用，应该是巴洛克曲线造型的升华。易搬动，以使交际活动更方便、更舒适。多功能的家具也出现了，洛可可以多变的曲线和曲面，体现出运动中的抒情效果，但在制作技术上存在着很大的难度。2．法国洛可可家具：
摄政时家具：优美灵巧、雅致精细、圆润柔婉的造型，严密的结构，自由流畅的曲线，富于韵味的装饰，青铜镀金的雕刻
路易十五时家具：以华丽轻快、精美纤细的曲线著称，以回旋曲折的贝壳形曲线和精细纤巧的雕饰为主要特征，以凸曲线和细长的弯脚为造型基调，以中国
漆为一种时尚，形成了一种轻快精巧，优美华丽、闪耀虚幻的风格，
宫廷贵族风格的式样
3．英国洛可可家具：
安妮女王式家具为英国化的家具，以简洁的造型，洗练的装饰，均衡的比例和完美的曲线表现出一种优雅、谦逊、理性的美。最重要特征为优美的S形曲腿。这种风格的家具与17世纪后期的威廉—玛丽式产生鲜明对比，以轻盈、优美、典雅的曲线，博人喜爱。
早起乔治式家具趋向豪华，粗胖的腿形，并配以威严的爪球脚，在腿的漆部雕饰扇贝，叶形装饰、狮子、头像等，是艺术风格的倒退。
齐宾代尔式家具在简洁朴实的英国风格上吸取了洛可可式纤细柔和的曲线美，并融合了东方艺术的格调（回纹、窗格图案作装饰）促进了中西方文化交流，家具线型单纯而有力给人隐健优雅之感
4．英国后期殖民地家具：英国温莎椅以其独特的优美形式展现给我们的是美国式设计理念、自信的姿态和精湛的工艺技术以及民族特征。
美国温莎椅可分为低背温莎椅、梳背温莎椅、扇背温莎椅、袋背温莎椅、圈背温莎椅、弓背温莎椅、杆背温莎椅、温莎写字椅和温莎长椅九种基本形式
第六章新古典家具
1．新古典主义风格主要盛行于法国和英国，各有各独特风格特点，并迅速传播到欧洲其他国家和美国。欧洲新古典家具文化艺术的发展，大致可分为两个阶段。一个是盛行于18世纪后半叶期间的法国路易十六式，英国的亚当、赫普尔怀特和谢拉顿式，美国的联邦式以及意大利、德国等18世纪后期家具样式，以路易十六式为代表。另一个是流行于19世纪前期期间的法国帝政式，英国的摄政式、美国、意大利、德国等帝政式，以法国帝政式为代表。
2．法国新古典主义家具：
路易十六式家具追求结构的合理性和简洁的形式，强调机能和结构的力量。以直线和矩形为造型基础，腿型为上粗下细，并带有类似罗马石柱的槽形装饰，脚端采用球形或水果状等雕刻装饰，同时获得了一种明晰、挺拔、轻巧的美感。此类家具式样简朴、精练；
做工讲究，装饰文雅，多以直线为主，很少采用曲线，即使采用曲线，也只是比较规整的圆、椭圆或其中一部分，而不像洛可可式的曲线那样自由奔放；旋窝面少，平直面多，方中有圆，柔中带刚，显得轻盈优美，实用性更强。
帝政式家具威力显示权威与荣耀，恪守着严格的对称法则，采用笨重的造型和刻板的线条来显示其宏伟和庄严，形体厚重而结实，采用战争题材。显露夸大、生硬和伪装弱点。3．英国新古典主义家具：古典型折衷样式
亚当式家具采用对称形式，结构简洁规整，多数地方采用方形直线框架构成，不仅形式上具有古典风格的特点，而且在结构和装饰上都作了合理的处理，简单而朴素，线条明晰而稳健，形成了一种规整、优美、朴素的古典美。
赫普尔怀特式家具：造型纤巧优雅，比例协调优美，兼具古典式的华美和路易十六式的纤巧，与亚当式家具的严肃规整的古典造型形成了强烈对比。
谢拉顿式家具以轻便、简朴、实用著称，所设计的以直线为主，强调纵向的伸展，家具比例协调，外形修长优美，结构坚固耐用。在实用基础上表现家具造型的美。
二．中国传统家具
先民自“构木为巢”开始，就使用茵席之类的家具了
席地而坐的前期家具（商周、春秋战国、秦汉）
过渡时期的家具（魏晋南北朝、隋唐五代）
垂足而坐的后期家具（宋代、元代）
鼎盛时期的明清家具（明代、清代）
第二章席地而坐的前期家具
1．史前家具特征：家具雏形出现；石斧，石锛等工具的出现；简单的结构形式出现
2．夏商周失去：青铜文化特征：家具母体形象出现；席、床等文字的出现；家具装饰纹
样的漆画出现
3．俎：桌案纸始，是古代的礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。商代饕餮纹俎，板足俎（壸门），漆俎
4．禁：箱柜之始，是商周的礼器，祭祀时放置贡品和器具的台子（商代青铜禁，长方形，似箱形，四周饰以夔纹、蝉纹）
5．席：床榻之始戾：屏风之始
6．商周家具造型浑厚有力、庄重大方，装饰趋于程序化，基本为对称形。从侧面反映了强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特征，和等级分明的宗法制度与“礼治”的森严气氛。兽面纹的凶猛，威严几何纹的规整秩序，以及造型的雄壮、敦实等都显示出强悍与神秘的时代特点
7．春秋战国：漆器，几何图案，雕刻特征：在家具上髹漆彩绘，浮雕透雕，注重使用功能，欣赏功能，观赏功能
8．几和案的区别：几是凭椅之用具，几面比较窄，需有一定的高度；案为放置东西的用具，案面比较宽，但比几面矮，古时没有桌，饮食放在桌上，有圆形、长方形
等，因席地而坐，故案不高
9．秦汉三国：床、榻、案为主特征：家具有形式低矮床、榻等；有柜、衣箱、屏风、
衣架等；由西域传入中原的胡床、交椅等出现床：汉代凡能坐人的都叫床，有卧具，坐具兼备的功能，种类很多，有梳洗床、火炉床、居床等，床及帐成为室内装饰的重点
榻：西汉，专供坐用的家具，体小轻便，有独坐和连坐之分，榻较床矮小些，为待尊者或客人所用，造型丰富，种类繁多。
胡床：东汉灵帝时由西域传入，是中国最高的坐具，由八根木棍组成，坐面为棕绳联结，即后世的马扎，可折叠，取放方便
装饰花纹：云气纹，纹样对称形式构图，相互穿插延续，严谨而具有哲理，形成寓意装饰画，在家具髹以彩绘，采用黑地红绘，黑与红的搭配，色彩艳丽，漆质光
亮，充分体现了辉煌的大汉国风
第三章：过渡时期的家具
1．魏晋南北朝：由佛教传来的三种新的高型家具：椅、筌蹄（墩）、凳，是我国家具史上最早的高型家具，以佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样装饰
2．唐代：月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩
装饰造型特征：唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽，和谐悦目，细致的雕刻和彩绘，家具造型独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博大的气势，稳定的感觉，都体现出盛唐时代那种气势宏伟，富丽堂皇的风格特征。家具形式粗阔而厚重，简洁而理性，实简似繁，这种简是一种民间生活的写照，似繁是一种皇权与佛教生活的崇尚新兴的月牙凳，其浑圆、丰满的造型和富有华美的装饰与唐代贵妇的丰满体态协调一致，成为独特的唐代风格。它的腿部做大的弧线弯曲，配以彩穗装饰以及编织的坐垫等，精致华美，舒适和谐。
3．五代：高矮型家具并存五代家具是唐代家具的改进与发展，是宋代家具简练，质朴新
风的前奏
特征：装饰趋于朴素无华，式样大都简洁素雅，不作过度雕饰，家具腿部大都作直线处
理，素洁为主，造型轻简秀直，显著表现出家具体态的秀丽及装饰的简化
第四章垂足而坐的家具
1．宋代：以桌、案为中心，是起居方式由席地而坐转变到垂足而坐的重要时期灯挂椅：其形态好似南方挂在灶前的油灯灯挂
宋代家具起直、秀丽，朴素无华，格局大方，形体清秀，简约淡雅。突出表现桌椅的对称美，榻屏的稳重典雅美，由繁杂到简化，但造型日趋丰富，桌椅四足的断面除了长方形和圆形以外往往做成马蹄形。束腰出现了，桌出现了尖头榫和插肩榫的结构。2．元代家具新形势：抽屉床新结构：罗锅枨，霸王枨
造型特征：元代家具的形式以豪放简洁为特征，各种榫卯结构丰富，梁柱式代替了箱体壸门结构，造型挺秀，装饰简洁。它是蒙古贵族固有的审美情趣和宋代汉文化观念的完美结合。元代家具风格具有豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏的北方家具特点，又带有佛教风味，圆曲优美伸缩有致的气势。装饰上，动物曲线形腿部开始运用，俗称老虎腿，并合理配置牙板。动物的尾巴纹（云纹，在腿上部结构装饰中的运用，开始了直腿，曲腿稳固的造型）
抽屉桌：抽屉位于桌的上部，占总高度的三分之一左右，容量大，力量感强，三弯腿，有花牙托角，桌脚带有拖泥，抽屉面上饰以花饰。
霸王枨：桌面的面下拉枨，安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。
罗锅枨：指中部高，两头低的一种枨子
第五章鼎盛时期的明清家具
1．明代家具
①产生背景：a.政治上暂时稳定和经济上的恢复与发展是明代家具得以成熟的主要条件
b.大兴住宅和建筑，这些都需要大量的家具，也出现了成套家具的概念
c.海外贸易的发达，郑和下西洋，带回了大量优质木材
d.专门书籍的出现
②风格特点：造型简练，结构严谨，装饰适度，纹理优美，以线为主，比例匀称而协调，其
各个部位的线条，呈挺拔秀丽之势，刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表
现出简练、质朴、典雅、大方之美。装饰手法为雕、镂、嵌、描
③家具样式：按用途分为椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏架等类别
a．靠背椅：最简单，无扶手，只有靠背，分为一统碑椅、梳背椅、灯挂椅梳背椅：靠背由多根立档作为靠背，如同梳齿形
灯挂椅（最为流行）：体窄，靠背高。搭脑两端出头。圆腿，搭脑向两侧挑出，或弯或直，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，座面下有的用罗锅枨，有的用罗锅
枨加矮老，整体以简洁为主，管脚枨自前向后逐渐伸高，称“步步高赶枨”，
寓意步步高升，并有托角牙子，体态秀丽，造型简洁
b．玫瑰椅：最轻便，南方称为“文椅”。椅背较低，背高度与扶手高度差不多，多为圆腿，靠背无侧脚，直立于椅，靠背上大都有装饰，或用券口牙子，或用雕花板c．官帽椅：有扶手的灯挂椅，分为四出头官帽椅、普通官帽椅、高扶手官帽椅
d．圈椅：由交椅演变而来，属等级较高的坐具
e．交椅：马扎的发展，椅腿交叉可折叠f．宝座：皇帝用
2．清代家具新形式：高束腰
主要特征：造型浑厚，体态宽大，装饰上集各种材料和一切工艺手段，满雕密饰，而呈富丽和辉煌的特征。民间家具：简朴、敦厚
品种丰富，式样多变，追求奇巧，选材考究，做工精细；应用各种装饰手法，
与多种工艺品相结合，吸收外来文化融汇中西艺术
太师椅：a.体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏，
b.椅腿截面为方形或类方形，体现了满足彪悍粗犷，坐面高500~525mm
c.椅子上下似独立的两部分，下方为杭登，上方为屏风式的靠背和扶手，强调稳定与浑厚
d.靠背与扶手均垂直于椅盘，都有雕嵌描绘，极精美富丽且形式多样，有三屏风式靠背，
透雕灵芝式靠背，
三大流派：a.“广作”以用料大方，中西合璧为特点
b.“苏做”用料节俭，颇具明代遗韵，精细镶嵌秀美
c.“京作”生产具有宫廷特点的家具为主，雄宏威严，豪华气派，精湛秀丽
三．世界近现代家具
第一章近现代家具的探索（萌芽）时期
1．托奈特曲木家具特点：最大特点：物美价廉，适合大批量生产；重要特征：便于运输，各构件易于拆装，从而使运输空间达到最小
（1）形态上以曲线型为主，产品简洁，形态优美，可用于王宫贵族客厅，也可用于普通大众家中或路边咖啡馆。
（2）材料上采用山毛榉、花梨木还有部分藤条
（3）结构上采用曲木弯曲技术和金属连接件接合，部分家具可拆装，便于生产和运输（4）工艺单板模压和弯曲木
（5）装饰很少，靠材料本身来体现几局品质。
2．“水晶宫”国际工业博览会（1851年）
1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，在“水晶宫”举行。目的是为了炫耀英国工业革命历程的伟大成就，试图改善公众的审美情趣，以制止对于旧有风格无节制的模仿。
3．莫里斯------工艺美术运动的创始人
背景：工艺美术运动------起源于19世纪下半叶的一场设计运动，以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
4．工艺美术运动风格的特征：
（1）强调手工艺，明确反对机械化生产
（2）在装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机
（3）提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单，朴实无华和良好的功能
（4）主张设计的诚恳，反对设计中哗众取宠、华而不实的趋向
5．霍尔塔，比利时的新艺术运动代表人物，建筑师，他喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条。“比利时线条”或“鞭线”，作品有12号建筑塔赛勒饭店，埃特维尔德公馆。6．高迪，西班牙的新艺术运动代表人物，以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去。代表作有米拉公寓、居埃尔公园、神圣家族大教堂。
7．麦金托什，英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他的主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现植物生长垂直向上的活力，代表作有高背椅、水曲柳的餐具柜。
8．霍夫曼，奥地利新艺术运动代表人物，分离派核心人物，喜欢规整的垂直构图，方格网的形式，获得了“棋盘霍夫曼”的雅称，代表作有黑漆木软垫椅、可调节扶手椅。
9．德国工业联盟，1907年成立，
第二章现代家具的形式
1．荷兰风格派特征：
（1）将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结
构单体，或者成为“元素”
（2）把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的的结构单体，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可观性，即个体的整体中，不因整体而失去个体的形态特征。
（3）造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段。大多数艺术家对非对称性进行了深入的研究和运用。
（4）在造型上，非常特别地反复运用几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。2．代表人物：里特维尔德，以家具、建筑等见长，运用简洁的基本形式，三原色红/蓝椅是风格派的典型作品，它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫卯，以免破坏构件的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆为黑色，木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片段而已
风格派主要成员：杜斯伯格、蒙德里安、里特维尔德
3．包豪斯学派建筑（Bau）&房屋（haus）两词组成包豪斯（Bauhaus）
（1）历史：1919—1933年，在德国创办的建筑及产品设计学院。1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立，创始人为沃尔特-格罗佩斯
（2）设计思想：艺术与技术的新统一；设计的目的是功能，而不是产品；设计必须遵循自然，与客观法则进行。
（3）包豪斯被人们称为“现代技术的摇篮”。在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守成规；将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工艺的特点；强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；实际动手能力和理论素养并重，把学校教育与社会生产实践结合起来
包豪斯学派成员：格罗佩斯，汉斯-迈耶，米斯-凡-德罗（“少就是多”，巴塞罗那椅、布尔诺椅，“奥特曼”椅子，悬挑扶手椅），克林-伊顿，布兰德（“康登”台灯，金属制品设计）4．现代主义宗旨：面向大众的设计、理性
（1）历史背景：现代主义最早出现在建筑界，一战后，一批思想敏锐而有一定建筑经验的青年建筑师，在前任革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的改革主张，形成了现代建筑思潮。
（2）概述：关键因素：功能主义和理性主义
现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附和的装饰，从而突破了
历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力
开辟了道路，现代主义强调批量生产。
（3）代表人物：柯布西埃作品:柯布西埃躺椅，巴斯库兰扶手椅，萨伏伊别墅，朗香教堂5．斯堪的纳维亚风格，是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化想结合，既注意产品的使用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，边角被光顺成“S”形曲线，几何形式被柔化，从而产生了一种“人情味”的现代美学，因而受人的普遍欢迎，是严谨的手工艺传统精神和大工业功能。
瑞典设计师：
马姆斯登，他的家具思想建立了瑞典居家环境轻巧而富有人情味的格调
马特逊，既强调现代主义的功能主义原则，又强调图案装饰性、传统与自然形态的重要性。高度重视人体工程学的设计细节，家具轻巧而富有弹性，十分舒适。
芬兰设计师：
阿尔托，以低成本和精良著称，最具创造性的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板
来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。“帕米奥椅”、手推车、玻璃制品设计，预示着“有机现代主义”的基本特征。
丹麦设计师：
克林特，椅子注重功能的实用性和艺术的审美性，不上漆的木材自然本色和皮革及素色织物相结合，创造出一种自然而亲切的设计，现代简单明快和传统恬静朴素、功能主义与传统风格相结合。
第三章现代家具的发展
1．美国现代家具设计教育1932年
（1）美国克兰布鲁克艺术学院：查尔斯-伊姆斯，雷-伊姆斯，埃罗-沙里宁，哈里-伯托埃，和乔治-尼尔森
（2）罗得岛设计学院1877年
2．美国现代家具设计师
埃罗-沙里宁：“有机”的自由形态，胎椅，郁金香椅，Executive椅（1957）1940年获奖
查尔斯-伊姆斯：极富个性，又可批量生产，RAP摇椅（1940），为米勒公司设计的餐椅，可折叠椅（1945），转椅（1958）
哈里-伯托埃：钻石椅（1952），向日葵椅（1956）
3．诺尔公司、米勒公司
①诺尔公司是一家具有德国设计文化渊源的家具公司，创始人为汉斯-诺尔，1938年创办，成员主要有汉斯-诺尔夫人弗罗伦斯-舒-诺尔，小沙里宁，哈里-伯托埃等
②米勒公司是一个国际化的现代办公家具供应与服务商，创建于1958年，创始人赫曼儿-米勒，成员有罗德-乔治-尼尔森，查尔斯-伊姆斯等
4．意大利现代家具：米兰理工大学
①意大利在全球现代设计界所占据的领导地位，是由于在设计政策、设计研究、工业制造、产品品牌、市场推广、设计展览、设计传播等方面形成了一个完整的设计产业链。
②不跟随时尚而是“创造时尚”的设计理念，“设计引导生产”的生活方式，使设计成为意大利家具品牌的第一推动力。
③阿尔弗莱克斯公司：1949年，米兰，以沙发、扶手椅和办公家具等产品为主
贝尔尼尼公司：1904年，以木质家具为主
卡西纳公司：1927年，米兰，追求最高的产品质量，厚重华丽，起初围绕木制品，意大利地中海风格家具
扎诺塔公司：1954年，米兰
B&B公司：1953年，创始人布斯纳利
5．意大利设计艺术的风格特征：高技术性和保存手工艺传统的同步发展，使意大利四五十年代的设计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情味，从而体现了意大利设计中现代化与民族化有机结合的原则。
意大利设计既不同于商业化的美国设计也不同于传统手工艺味很浓的北欧设计，而是建筑思维、现代设计、个人风格、传统工艺、现代制造等的综合体。意大利在全球现代化设计所占据的领导地位。
设计师：
科伦坡：擅长塑料家具，可拆卸牌桌，多功能管状椅，叠放椅
马尔克-扎努索：1954年在米兰创办设计事务所-----扎努索工作室，“淑女”扶手椅（1951）、马尔库桌椅、扶手椅
马里奥-贝利尼：“Le Bambole”系列沙发（1972）
卡斯蒂格-里尼兄弟：拖拉机座椅，Arco灯具（1962）
盖当诺-佩西：纽约的日落沙发（1983），女体沙发（1969）
埃托尔-索特萨斯：后现代主义大师，Emeco’s “Nine-0”椅子（1993），“情人节”打字机，被称为“文化游牧者”，从民族世俗文化和其他民族的不同文化中寻找
创作灵感，也从个人不寻常的经历中寻找启示
6．英国现代家具
艾奈斯特-雷斯：BA系列椅（1945），“安德罗普”椅（1951）
鲁宾-戴：Hillestak可折叠放椅（1950），聚丙烯家具系列（1962--1963）
洛斯-拉古路夫：超自然椅，Magic椅（1997），体现与自然界的紧密联系，工业设计事务所：Studio X
路易-阿拉德：Big Red Volume系列沙发（1989）
7．北欧家具特征
①人情味，“让线条带有一丝微笑”，与传统风格、天然材料、手工艺、有机设计，形成
呆板僵化、简单粗糙和冷漠无情的感觉
②实用性：重视产品的经济法则和大众化设计，即物美价廉
③科学性：人体工程学的应用，复合人体坐姿
④工业化：批量相对小而品种多。
宜家：创建于瑞典，1943年，“为大多数人创造更加美好的日常生活”，经济宗旨：“为尽可能多的顾客提供他们能够负担、设计精良、功能齐全、价格低廉的家居用品。”
丹麦家具：“功能主义”
安尼?雅各布森，“天鹅”椅，“蛋”椅，“蚂蚁”椅，非凡的永恒的魅力
汉斯?瓦格纳：从古代传统设计中吸取灵感，中国椅，Y椅，孔雀椅，“一件家具永远都不会有背部”
维纳尔?潘顿：具有抽象几何造型新形态，带有未来主义梦幻空间色彩的家具，“雏形椅”
“心形椅”，潘顿椅
南娜?迪策尔：产品形式美与情感因素，蝴蝶椅：充满节奏与韵律美感
芬?居尔：以雕塑式的造型手法，以实木为主体的构架材料，配合皮革，设计风格统一，件件精雕细刻，表现出极强的个性，“扶手椅”
8．芬兰现代家具：
艾洛?阿尼奥：球椅，西红柿椅，泡泡椅，Formula椅
约里奥?库卡波罗：后世纪获奖最多的设计师之一，卡路赛利椅（最舒适的椅子），Plaano 椅，Funktus椅，Skaala椅
第四章现代家具的多元化发展
新现代主义：60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪二三十年代的现代主义，追求几何形式构图和机器风格“新现代主义”
波普风格（流行风格）：中心在英国，代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，多种风格混杂，强调灵活性与可消费性，追求大
众化的、通俗趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
后现代主义：20世纪60年代，流行于七八十年代的欧美，一种文化倾向，本质为知性上的反理性主义，道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义，反对客体艺术或包
括你自己在内的东西，
孟菲斯设计风格（具有儿童心理特点），既古典，又科幻，生硬粗糙，柔和淡雅。
家具发展史
中外家具发展史 中国传统家具源远流长，随着人们生活起居习惯的变化，它经历了从原始社会到商、周和三国时间“席地跪坐”的矮形家具，演变到隋、唐、五代到北宋而定型“垂足而坐”的高型家具，以后又经过约五、六百年的不断发展与提高，到明代达到了其艺术的顶峰。中国家具随人类生活的改变而改变，随人类文明的进步而进步，随科技的发展而发展。 原始时代 在距今约5000年左右的西半坡遗址发现有高出地面约10厘米左右的土台，据考证是“床”的形状，也许是中国家具的源头。开始时，土台铺设防潮的草或荆条纺织的席，后来发展到在土台上铺设“筵”（竹篾编的席）。当时人们的室内生活不仅坐、卧、睡眠在土台上，连吃饭、待客也在土台上，所以后来人们称待客宴会为“摆筵席”。 我国在陕西临潼发现出土的姜寨遗址也看到了可供一家人休息、寝卧的土床；在斯卡拉的史前石头房子里同样可找到一些用石头、石块或石板铺成的凳子和床；在美索不达米亚地区，人们是用当地的主要建筑材料――粘土砖砌成的桌和椅，这些原始的家具由于其宠大而笨重被固定在地面上，才能保存至今。 商周时代 在我国商代的家具形式中已有了“几”和“榻”，这在甲骨文中有所记载。“几”是在长方形板下两端带足的家具，“榻”是一种无顶无框的小床，“几”与“俎”酷似，“榻”与“禁”相仿，显然，“几”和“榻”是由“俎”和“禁”演变过来的，且这种演变是那样直接，无需复杂地改造，只要简单地模仿加工即可。在这以后的家具中，“几”、“案”、“桌”等形式均是“俎”的形象演化。 西周以后，中国历史进入了春秋时代（公元前722-481年），人们的室内生活仍保持着席地跪坐的习惯。家具的种类除商朝延续下来的以外，又出现了凭靠的“几”和“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹、凤纹、云纹、波纹和涡纹等。 秦汉时代 秦汉时代，中国进入了封建社会，由于经济制度的改变，人们的物质文化生活水平有
北京服装学院服装设计考研中外服装史模拟试题
北京服装学院中外服装xx模拟试题 （一） 一、绘图题（每题30分，共60分） 1.请绘出宋代男子服饰及方心曲领示意图和楚国妇女的曲裾深衣示意图； 2.请画出浪漫主义时期流行的女子着装和巴斯尔时期的女装特色； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述汉代的服饰纹样特征及其审美价值。 2.什么是巴洛克艺术风格？简述巴洛克时期的服饰特征。 3.试简述荷兰风时期的服装特征及其形成的历史背景。 4.宋代理学对当时审美特征和服饰有何影响。 5.简述旗袍的发展历史及审美特征。 6.简述文艺复兴时期的服装特征。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.阐述女装的现代化的过程及其历史背景。 2.通过文革时期人们的服饰特征论述政治与服装之间的关系。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （二） 一、绘图题（每题30分，共60分）
1.请绘出唐代小袖短襦加紧身长裙示意图和明背子、比甲示意图； 2.请画出德意志风时期的流行的男子着装和新洛可可时期流行的女子着装； 注： 形式不限（线描或单色明暗均可）；无须着色；是否画人物自定，以准确、美观为宜。 二、简答题（每题10分，共60分） 1.简述周代的服饰特征。 2.简述xx时代的服装特征。 3.简述明代服饰纹样的审美特征。 4.简述古典主义和新古典主义女装的区别与联系。 5.中山装在中国经历过几个发展时期，分别有何特点。 6.简述70年代到90年代的服装特征及其相关文艺思潮。 三、论述题（每题15分，共30分） 1.论述1949年后中国服装的发展轨迹。 2.阐述现代男装的确立过程及其历史背景。 北京服装学院中外服装xx模拟试题 （三） 1.清绘出民国时期中国男子常见服装款式示意图(至少两种)； 2.请画出洛可可风时期的流行的女子着装和巴洛克时期流行的女子着装； 注：
欧式家具发展史
欧洲古典家具的发展史及风格；欧式家具发展史：一讲到欧式家具，人们一般就会想到；欧式风格的家具一般都有历史渊源；欧式家具的设计风格直接的受欧洲建筑、文学、绘画甚；欧洲古典家具，一般是指11世纪到19世纪这一历史；古有两个解释：1.代表着已知和未知的遥远，代表着；典也有两种解释：1.代表典雅、优美；2；这对欧式家具设计影响最深的首推欧式建筑根据相关记；1、罗马风 欧洲古典家具的发展史及风格 欧式家具发展史：一讲到欧式家具，人们一般就会想到“金碧辉煌”这四个字。这四个字的内涵是很深的，他不仅是指家具产品外观的华贵、用料的考究，还有内在工艺的细致、制作水准的高超和严谨，更重要的是他包含了厚重的历史，以及历史中经久不衰的传奇。武汉美克斯顿家具，30年专业制造标准工艺的欧美家具，设计独特，与众不同，精湛的工艺，地道的设备，东阳木雕，闻名全国，均属当地雕刻师手工雕刻，主要以出口产品为主，现面向国内市场，打造属于中国贵族的欧美家具，彰显成功人士的生活方式。 欧式风格的家具一般都有历史渊源。首先，这个产品是给谁用的？其次，这个产品的使用者有什么嗜好，有什么价值倾向、信仰？这个时代推崇和欣赏什么？等等，这都是产品设计师首先要了解清楚的问题。很简单，早期的欧式家具是贵族有产阶级们的专有奢侈品，他们与生俱来地享有奢华、特权。既然欧式家具早期的使用者、后期的追崇者、拥有者都是一斑有权有势的人物，因此，欧式家具肯定会金碧辉煌。就像盛开的玫瑰园中弥漫着花香一样自然。 欧式家具的设计风格直接的受欧洲建筑、文学、绘画甚至音乐艺术的影响。 欧洲古典家具，一般是指11世纪到19世纪这一历史时期改变日常生活风格、内涵和标准的家具及装饰的仿古复制品。这种家具有其精益求精的特点：以实木为材料，既有很好的硬度，又具相当的柔韧性。可雕刻出细腻的图案，又不至于开裂，使用期可达几十年以上。采用手工生产，浓厚的文化气息使其超越了“流行”的概念，而成为一种品位的象征。古典的含义： 古有两个解释：1.代表着已知和未知的遥远，代表着历史；2.代表着一种深度，表示事物有丰富的内涵。
欧洲家具发展史 全面图文解析
欧洲家具发展史全面图文解析 2011-07-19 14:51:20 说品天地 在家具市场上，特别是欧美家具，豪华、精细、披金戴银，看上去似乎都差不多，细究却大不相同，或用料、或雕刻、或喷涂、或油漆、或描金、或做旧，风格千姿百态;硬朗如武士、秀气如淑女，威严如国王、富贵如皇后，风趣迥然。很多家具爱好者、消费者往往很喜欢这些欧美家具的风情或细节，却弄不明白她们的由来、传承。说品天地去繁就简，提纲挈领的按照欧美家具的发展时间，浅谈一下欧美家具的因缘、风格。 (一) 古代家具(公元5世纪之前) 首次记载制造家具的是埃及人。古埃及人较矮(人均约1.52m)，并有蹲坐的习惯，因此座椅较低。 古代家具风格:以古埃及家具为开端，亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式，进而影响到罗马家具的发展。
古埃及家具：家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期(约公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老(约公元前1358～前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘，或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰，纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，结构方式有燕尾榫和竹钉。古埃及家具的特点是：由直线组成，直线占优势;动物腿脚(双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支座上)椅和床(延长的椅子)，矮的方形或长方形靠背和宽低的座面，侧面成内凹或曲线形;采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的涂层和各种材料镶嵌;用色鲜明、富有象征
中外服装史期终复习知识点复习课程
中外服装史期终复习 知识点
中外服装史期终复习知识点 一、中国服装史 1、服装起源的四种说法。 A、羞耻说 B、装饰说 C、性吸引说 D、保护说 2、原始人类的三个服装阶段是什么？ 答：裸态、毛皮、纤维 3、旧石器时代的服装一般用何种材料制成？（毛皮） 4、我国远古居民缝制衣服的开端以？为标志。（骨针） 5、运用动物纤维蚕丝为首的国家是？（中国） 6、中国古代以上衣下裳象征？（天地阴阳） 7、中国古代“褐衣”的材料是？（麻） 8、中国冠服制度初步建立是？朝，鼎盛时期是？朝，废除时期是？朝。（夏、周、秦） 9、设立“司服”之职掌管帝王服饰开始于（）朝。 10、什么是冕服“十二章”纹，象征意义各是什么？ 十二章纹：中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它们是：日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”，绘绣有章纹的礼服称为“衮服”。 11、帝王冕冠有几旒？玉珠多少颗？正确戴法是？
答：帝王冕冠为十二旒，共有玉珠144颗（前后相加288颗）；正确戴法是前低后高。 12、仅次于冕冠的帝王冠是？ 13、周朝时，天子燕居、诸侯祭祀宗庙、大夫和士早上入庙、叩见父母穿的衣服是？（玄端） 14、春秋战国时期，最为流行的服式是？（深衣） 15、推行胡服骑射改革的是战国时期的__________。 16、中国古代少数民族服式区别于汉族服式的最主要特征是 __________。 17什么是丝绸之路？ 是指起始于古代中国，连接亚洲、非洲和欧洲的古代路上商业贸易路线。狭义的丝绸之路一般指陆上丝绸之路。广义上讲又分为陆上丝绸之路和海上丝绸之路。“陆上丝绸之路”是连接中国腹地与欧洲诸地的陆上商业贸易通道，形成于于公元前2世纪与公元1世纪间，直至16世纪仍保留使用，是一条东方与西方之间经济、政治、文化进行交流的主要道路。它的最初作用是运输中国古代出产的丝绸。 18、南朝王公、名士、百姓崇尚宽衫大袖——“？”的服饰。（褒衣博带） 19、“杂裾垂髾”服出现在（）时期。 A、汉朝 B、六朝 C、隋朝 D、唐朝 20、魏晋南北朝时期的主要冠式是_________。
服装史考试要点
中国服装史整理（整理者晓四） 第一章绪论 简述东西方服饰的异同。 答：1我们研究中国服饰主要是看不同朝代服装的演变，而西方服装史主要看不同的宗教信仰、艺术流派对服装的影响。 2西方服饰形态在早年与东方相近，但在中世纪以后，欧洲采用窄衣文化，从而形成与东方不同的服饰形态与审美观念。形成这种差异有其各自民族、文化、心理的因素。也有历史、地理、气候等形成的客观因素，这种差异是服装使用功能的必然选择。 3在服装材料上，东方普遍采用丝绸、麻、棉这类吸湿性、透气性强的纤维材料。而西方则更多采用保暖性强的羊毛纤维。不同服饰材料的选用，如厚挺的羊毛织物与飘逸的丝绸织物导致服装形态上产生较大的差异。 4在服装裁剪技术上，东西方的服饰由于功能审美的不同取向，所以在技术上发展了不同的结构、裁剪、装饰等工艺手段。自公元13世纪以后，西方服装越来越趋向贴身、合体，在裁剪上采用“省道”技术，是西方服装越来越立体。反之，东方服饰一直采用平面裁剪的方法，保持东方服装的宽松、飘逸。 5西方文化更多的强调人与自然的对立，在服饰形制上注重突出人，强化性别，凸显人体线条，甚至夸张第二性征。而东方文化中注重人与自然和谐，并在长期的封建文化中忽视人的本体，故在服饰中有意弱化人体，掩盖人体，模糊性别差别，这使东西服饰文化分道扬镳上千年。这种植根于两大文明深层的思想文化、观念上的差别使两种服饰朝着不同方向发展，形成了今天各自不同的服饰文化与传统。 第二章 简述骨针、纺轮的特点以及在中国服饰史上的意义。 答：骨针：大约在1.8万年前的山顶洞人的遗址中发现的骨针，长8.2厘米，最大直径0.33厘米，通体磨光，针孔窄小，针尖尖锐。骨针的发现可以证实山顶洞人已经用骨针来缝合兽皮，作为衣物。b沈从文在那本重要著作《中国古代服饰研究》中高度评价骨针的发现：“山顶洞人的文化遗物，在服装史上的重要性具划时代意义。证实我国于旧石器时代晚期的开初，北方先民们，已创造出利用缝纫加工为特征的服饰文化。”中华服饰文化史可以看作由此发端。 纺轮：石制和陶制的纺轮，标志着原始手工纺织业的开始，在已经发觉的数百 以上的新石器时期遗址中，几乎都有纺轮出土。纺轮的出现证明当时人类的原始衣料除兽皮以外，已开始有麻、葛和其他植物所织成的衣料。 中国古代最早的服饰形制在何时出现？为何种形制？
中国传统家具研究
中国传统家具元素与现代室内装饰 【摘要】中国传统家具有着浓厚的文化底蕴和源远流长的文化积淀，随着现代经济社会的不断发展，日益变化的生活节奏，现代室内设计和传统家具，古典艺术的结合已成为现代室内装饰艺术的重要组成部分，设计师们按照美学的层次把家具的艺术性进行发展和融入生活当中，我们应当对传统家具进行了整体剖析、进入研究、联系背景，认识传统家具。 【关键词】传统家具；元素；艺术性；室内装饰 [Abstract] Chinese traditional furniture has a rich cultural heritage and has a long history of culture, with the development of the modern economic society,changing the pace of life, modern interior design and traditional furniture,combined with the classical art has become an important part of modern interior design, designers according to aesthetic level art furniture the development and integration into the life, we should to the traditional furniture for the overall analysis, entered the study background, connection, understanding of traditional furniture. [keyword] traditional furniture; elements; art; interior decoration 引言 随着人类社会的发展，传统家具经历了个漫长的历史发展过程。自旧石器时代以草皮、树枝等材料所构成的“床”、“席”，到新石器时代的陶制“仓”、“灶”，从神秘而伟大的商周青铜器，到写实精干的秦汉漆家具；从华丽堂皇的唐朝壶门，到优美典雅的宋代框架结构；从简洁秀气的明式家具，到繁琐富丽的清廷家具这一漫长的积淀与演变过程，与中华民族文化、生活习惯和审美观念更是密不可分。历史与文化之间的辉映，让古传统家具珍藏再久，品位依然至上。它将传统与现代遥遥相依，成为现代室内装饰艺术的传承与创新。 一、中国传统家具发展简史 1、萌芽时期：史前、夏商、西周 “席”是中国古代最早最原始的家具。在古代，“席地而坐”是人们最常规的休息方式，考古家发掘出土的最早实物有新石器时代的“蒲席”、“竹席”等，距今已有五千多年。 商周是中国古代青铜器发展的鼎峰时期，古代家具通过青铜器的形式，为我们留下了这一阶段中最珍贵的实物资料，这一时期的主要家具有“禁”。商代的家具形式种已有了“几”和“榻”，西周家具的种类除了商朝延续下来的以外，又出现了“屏风”、“衣架”等。在装饰纹样上多为饕餮纹、龙纹凤纹、云纹和涡
服装发展史考试重点
服装业服装史考试重点 jingle教育Education 2010-11-06 16:41:35 阅读8 评论0 字号：大中小订阅 冕服：包括冕冠，上衣下裳，腰间束带，前系蔽膝，足登舄屦。 ◆冕冠：其板为綎板，前后有旒，一般为十二旒，每旒穿的五彩玉珠多为九颗或十二颗。 ◆衣裳:冕服多为玄衣而纁裳，连同綎板，都是上为黑色，下为暗红色，或称绛，上以象征未明之天，下以象征黄昏之地，然后施以纹样，这既有时间又有空间的概念，说明帝王的至高无上。 ◆十二章纹饰：日，月，星辰，山，龙，华虫，宗彝，藻，火，粉米，黼、黻。 ◆深衣：“续衽钩边，不开衩，衣襟加长，使其形成三角绕至背后，以丝带系扎。上下分裁，然后在腰间缝为一体。上为竖幅，下为斜幅，因而上身合体，下身宽广，长至足踝或长曵及地，走起路来不觉拘谨。 ◆胡服：（特征）短衣，长裤，革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动。 ◆胡服骑射：赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时也是一个社会改革家，他看到赵国的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎烦琐，动辄既是几万，几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服学骑射。 ◆秦汉时期，男子以袍为贵，女子以深衣为尚。 ◆襦群：襦是一种短衣，长至腰间，穿时下身配群，这是深衣上下连属所不同的另一种形制，即上衣下裳。 ◆圆领袍衫：亦称团领袍衫，是隋唐时期士庶，官宦男子普遍穿着的服式，当为常服，一般为圆领，右衽，领，袖及襟处有缘边，文官衣略长而至足踝或及地，武官衣略短至膝下，袖有宽窄之分，多随时尚而变导，也有加襕褾者，其某些款式延至宋明。 ◆宋代背子服:以直领对襟为主，前襟不施襻钮，袖有宽窄两式，衣长有齐膝，膝上，过膝，齐群至足踝几种，长度不一。另在左右腋下开长衩，好像辽服因素也有不开侧衩的。 ◆两宋时期的统治思想是理学又叫道学，是以程颢，程颐兄弟与朱熹为代表的以儒学为核心的儒道佛相渗透的思想体系，学术界称之为“程朱理学”。这种哲学体系影响到美学理论，出现南宋一代理性之美，诸如建筑上用白墙黑瓦与本质木色，绘画上多水墨淡彩，陶瓷上突出单色釉，服饰上即趋于拘谨，保守，色彩也一反唐代浓淡鲜艳色彩，而形成淡雅恬静之风。 ◆水田衣：各色布拼接起来的“水田衣”这是出自民间妇女手中的艺术佳品，至20世纪末还可以看到被称作”百家衣”不过多为儿童缝作，而且主要是被褥了。 ◆中山装：基于学生而加以改革的国产形制，据说因孙中山先穿用得名。其式样原为九钮，胖裥袋，后根据《易经》，周代礼仪等内容寓于国之四维（礼义廉耻）而确定前襟四个口袋，依据**区别于西方国家三权分立的五权分立（行政，立法，司法，考试，监查）而确定前襟五个扣子，依据三民主义（民族，民权，民生）而确定袖口必须为三个扣子等，在西装基本样式上掺入中国传统意识。 ★唐代整体服饰风格特点及形成原因？ ●特点：①唐代服饰制度趋于完备，民风奢华，各民族服饰特点相互渗透图案丰富，在服色服饰上出现多姿多彩的局面，形成新颖富丽的唐代服饰。 ②男装服饰相对于女装较为单一，但是肤色讲究，主要搭配为首服幞头，穿圆领袍衫，下配乌皮靴，官服服色有严格规定，以紫，绯，绿为九品之列。 ③女装则喜穿袒领衫裙与男装，亦有胡服盛行，上襦很短，服饰华美丰丽，装饰图案绚丽多彩，配饰华丽，浓妆艳抹。 ●形成原因 ①隋代丝织业发达且经过魏晋时期的民族大融合为唐代服饰形成奠定了基础。 ②至唐代，丝织品产地遍布全国产量质量惊人为其服饰奠定了坚实的物质基础。 ③唐朝通过丝绸之路中外交流频繁，对各国文化采取广收博采的态度，奠定了文化及服饰元素的多样性基础。
现代家具史.
一、第一次世界大战后期的现代家具 （一）曲木家具 托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。 （二）手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 （三）新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风
格，从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 （四）德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。德意志制造联盟曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年从新恢复活动。 二、两次世界大战期间的现代家具 （一）两次世界大战期间的艺术运动及学派 1、风格派 1917年在荷兰的莱顿组成的一个有艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团，将画家蒙德里安和万杜埃士堡在绘画中创造的具有全新、自
家具史重点整理
1. 西方古典家具的三个历史阶段： 奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴以后的近世纪家具 古埃及家具 风格特点：古埃及家具的造型遵循着严格的对称规则，华贵中呈威仪，拘谨中有动感，充分体现了使用者权势的大小和其社会地位的高低。 强调家具的装饰性超过了实用性。常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。特别是宫廷家具，常施以金箔装饰，即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面，再涂以有粘着性的兽油或树脂，然后贴上金箔。古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平，能够加工较完善的裁口榫接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。 崇拜：睡莲花腿下端：鸭头形式 图坦阿蒙椅 椅背上的贴金浮雕表现了国王生前的生活情景。图坦阿蒙神态自若地坐着，前面的王后正在为他涂圣油。夭空中太阳神光芒四射，正好照在国王和王后的头部。人物的服饰都是用彩色陶片和宝石镶成，结构严谨．制作技术高超。 2. 古西亚家具装饰特点 装饰方法仍以浮雕和镶嵌为主，家具腿部底端出现倒松塔形装饰，各种装饰图案显现出华丽的风彩 3. 古希腊家具 克里斯莫斯椅的造型特点 椅子由适合人体背部曲线的靠背和向外弯曲的马刀状椅腿构成，坐面用皮条编织而成，上面放置丝绸坐垫，其表面几乎看不到其他附加的装饰。这种椅子线条极其优美．且轻巧方便，从力学的角度来讲也是很科学的，与古埃及家具的僵直线条形成了鲜明的对比。 克里奈躺椅 躺椅下面放着小桌子，需要时可以拉出，并可在上面摆放食物和饮料。当时希腊还没有大型餐桌，这种小桌子同时起到多种作用。 这种躺椅是从古代埃及的床发展而来的，但踏板和支架消失了,在头部的前脚高出铺面的部位放置垫子和长枕头支持人体的上半身。吃过饭后将桌子放在床下，然后躺在躺椅上交谈或休息。对于古代希腊的男性来讲．这种躺椅是最重要的家具，同时起到餐椅、安乐椅及床的功能。躺椅的框架及四腿经常采用镶嵌宝石、象牙、金属等装饰方法，床面则用皮带编成。 古希腊家具造型更多体现自由、活泼的气质，重视形式美，追求功能与形式的统一, 以优美的线条、适宜的比例和简洁的形体为特点。
现代家具发展史.
第四节外国现代家具 一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具 托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到
自考 中外服装史
中国自考人(https://www.360docs.net/doc/a65771091.html,)——700门自考课程永久免费、完整在线学习快快加入我们吧！ 浙江省2007年4月高等教育自学考试 中外服装史试题 课程代码：00672 一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.距今约1万年的新石器时代，人类逐步掌握了制造皮革以及纺织棉、麻、毛和编织等技能，这标志着人类对__________的使用由此开始。 2．从大历史的眼光来看，服装总是处在一种不断变化的状态，而这种变化是服装功能的变化，服装的功能包括__________和__________。 3．中国在奴隶社会的千余年中，服装最终积淀为人民和统治者都能接受的两种形制：__________、__________。4．汉代袍服在形制上承袭了__________的礼仪。 5．奴隶社会的服装大体上分为两个阶段，夏商前期，是对原始服装的积淀阶段，商后期到西周、春秋，则是我国远古服装的__________。 6．中世纪的文化主要以__________文化为主。 7．19世纪最后10年到20世纪的前10年，欧洲艺术领域出现了新的思潮，即__________。 8．__________在巴洛克服饰的基础上发展了纤细轻巧的特点，使服饰更加向女性化方向发展。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 9.原始社会服装的兴盛期应是纺织技术有所发展，纤维材料更为丰富的( ) A.旧石器时代晚期 B.新石器时代早期 C.新石器时代晚期 D.新石器时代中期 10．所谓上下连属的形制就是把上衣和下裳缝合在一起的一种服装形制，它不同于上衣加长的长衣，其中最典型的是( ) A.袍与禅 B.襦 C.深衣 D.长衣 11．唐代的纺织品主要是__________两大类。( ) A．麻织品和棉织品 B.麻织品和毛织品 C．棉织品和丝织品 D.麻织品和丝织品 12．__________时期，妇女着男装或胡服是封建社会兴盛期服装的一大特点。( ) A．隋末唐初至盛唐 B.隋朝 第 1 页
家具设计发展的新趋势和特征
家具设计发展的新趋势和特征20世纪前期德国的“包豪斯”学校是现代家具的发祥地。在20年代中后期，以设计家布鲁斯耶为代表所提倡的“家具标准化”和“尺牍单位的储藏系统”计划，以及他所设计的金属家具等，开20 世纪现代家具的先河。同时，米斯·凡得罗在1929年设计的“巴塞罗那靠椅”，阿尔巴斯于1928年设计的弯木软木垫靠椅，以及柯比埃于1929年设计的躺椅等，都是划时代的杰作。 第二次世界大战结束以后，美国成为现代家具的中心。从整体上看，采用简洁几何形的国际机械风格仍然是现代家具的主流。其中尤以普巴罗设计的“核心单位沙发”和旺里设计的“单扶手卧榻”等家具 最为风行。同时采取有机形式的现代家具兴起，沙利宁设计的“乐椅”和“柱脚椅”，伊玛斯设计的“躺椅”和“压型靠椅”，以及丹麦设计家耶可逊设计的“天鹅椅”和“卵形椅”等，都被誉为具有代表性的杰出作品。 在现代功能主义的热潮之中，北欧家具从20世纪50年代开始独树一帜，以清新而合理的崭新面貌风靡世界。北欧斯堪的纳维亚国家包括丹麦、瑞典、挪威和芬兰，具有较高的设计水平。在深厚的传统工艺基础上建立起了一种独特而杰出的现代家具风格。 北欧家具采用木材、编藤、皮革为主要材料，以圆润的有机造型和丰厚的质材表现见称于世，充分蕴含着简洁、率真和优雅的意识。
汉斯·魏格纳是最有代表性的家具设计家，他所设计的“靠椅”单纯优美，而且最合乎人体活动需要，被誉为“实用雕塑”。 北欧各国出现众多著名设计家的作品亦颇为世人瞩目。 20世纪60年代中期，意大利设计界倡导塑胶家具，为现代家具另辟新径。这些新家具以丰富的色彩和简洁而富于变化的造型，突破以往形式的束缚，兼具有经济、实用、美观等价值。特别是柯隆波设计的作品独具匠心，他善于将复杂的机能揉合在单纯的形式之中，被称为最富于未来的构想。其余著名设计家设计的家具亦各具特色，名噪一时。 从20世纪60年代到70年代，家具设计进入一个转变的时期。新的条件鼓励着新的构想，新的意念激发着新的形式，使家具设计呈现着日新月异的气象。丹麦建筑师托根和艾伯特倡导的“单元系统家具”；德国设计家蓝格设计的“组合家具”；瑞典设计家约翰尼·拉逊设计的“Cubo单元组合家具”，丹麦设计家乌特荣设计的“单元组合家具”以及波通设计的彩色塑胶成型靠椅；德林西费斯特设计的透明家具和库萨设计的吹气家具等等，分别代表了新的尝试和成就。尤其是柯拉尼在未来住宅计划中所创始的全部自动化按钮厨房设计和空间处理构想，已经将家具导向完全机械化，纯粹空间化的崭新环境中。 我们虽然对未来家具的发展尚难预测，实际上现实已经展现出新的格局，经专家分析今后我国家具设计的走向将呈现五大特点：一是
家具史
南京林业大学2006年攻读硕士学位研究生入学考试 家具史试题 注：所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上一律无效 一、填空题(每空1分，共48分) 1、商周青铜器中的是商周时期一种礼器，奴隶主和贵族们在祭祀时将屠宰的牛羊放置其上，它是后世、、等家具的基本雏形。青铜器中的 也是一件祭祀的礼器，用来盛放酒，以此表示对天地的祝愿。它实际上就是家具的台，是后世、、的母体。 2、春秋时期著名的梓匠首推，是当时建筑与家具的大师。传说，他发明了，这一发明给木材的加工、使用带来了巨大的变革。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，它是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。从发掘出土的家具中可以看到，当时梓工的智慧是非凡的，他们所制作的家具已经使用了卯榫。据考察，当时就有银锭榫、、、等，为后世卯榫的大发展奠定了基础。 3、1957年河南信阳战国时期楚墓出土的，其形制与今天的床相差无几，是我国现存的古代家具中罕见的实物珍品。 4、汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，特别是汉代盛行的 之风，大批墓室壁画、、、以及家具模型和家具实物留在地下，为我们了解二千多年的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠的形象资料。 5、魏晋南北朝时期盛行教，而带来了、、 等高型家具，家具上常见的装饰纹样有、、、，体现了魏晋时期家具的新时尚。 6、唐代是我国祖先的生活方式由向转变的重要过渡时期，所以唐代为高型家具与矮型家具的共处阶段。唐代的高型家具，是唐代的一种新兴家具，其浑圆、丰润的造型和富丽华美的装饰，与唐代贵族妇女的丰满体态协调一致。 7、五代时期著名的画家，如顾闳中、、等人，留下了大量描写当时现实生活的画卷，为我们认识、了解五代时期家具的面貌提供了可靠的形象资料。 8、宋代是我国家具史上的重要发展时期，家具在结构上发生了一个重大的改变，即 式的框架结构代替了箱体式结构，家具往高度方向发展，显得清秀挺拔。 9、明代家具从功能的角度分，可分为五大类，它们分别是、、、 、。 10、吉祥图案是清代家具中最喜欢用的装饰题材，清代的匠师采用、、、等手法，将各种图案题材组织在一起，创造了许多富有生活气息的吉祥图案。 11、西方古典家具的发展可分为三个历史阶段，即奴隶社会的家具、封建社会的家具以及文艺复兴以后的家具。 12、拜占庭家具继承了家具的形式，并融和西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为多见，有的则通体施以浮雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的形式。 13、仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的作为家具构件和表面装饰的手法。
中国服装史复习试题1讲解
中国服装史复习题 ●一句话的概念 1、深衣（曲裾深衣）是春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。 2、秦汉时期，男子以袍为贵。 3、秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。（绕襟深衣） 4、魏晋男子服装以长衫为尚。褒衣博带成为这一时期的主要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。 5、帔是始于晋代，而流行于以后各代的一种妇女衣物，形似围巾，披在颈肩部，交于领前，自然下垂。 6、武则天时，赐文武官员袍绣，导致了明清官服上补子的风行。 7、幞头是隋唐时期男子最为普遍的首服。 8、两宋时期的男子常服以襕衫为尚。 9、臣僚袄子锦，为明代补子图案确定了较为详细的种类与范围。 10、背子是宋代男女皆穿，尤盛行于女服中的一种服式。 11、元代女子首服中最具有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠”。 12、明代补子以动物作为标志，文官绣禽，武官绣兽。 13、明代女装里有一种典型服装，即是各色布拼接起来的“水田衣”，也称为“百家衣”。 14、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。通常是在领、袖、前襟、下摆、衩口、裤管等边缘处施绣镶滚花边，很多是在最靠边的一道留阔边镶一道宽边，紧跟两道窄边，以绣、绘、补花、镂花、缝带、镶珠玉等手法为饰。 15、长袍、礼帽、皮鞋是30年代和40年代时较为时兴的一种装束，也是中西结合非常成功的一套服饰。 16、冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”，也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 17、冕服多为玄衣纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施以纹。 18、对后世影响深远的冕服制度，它产生于信天命，事鬼神、终日郊天祀地周代的特定时期，其形式有利于统治阶级，所以一直沿用到封建社会末期。 19、赵武灵王推行胡服骑射，对于加强民族联系、丰富服装样式，做出了可喜的探索。 20、魏晋时期妇女在腰间系一围裳或抱腰，亦称腰采，外束丝带。 21、唐朝有一种缺胯袍，在腋下开衩儿，便于行动，多为军装。 22、女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。 23、五代延至民国的妇女缠足陋习风行千年，并因此影响了鞋履式样进而影响到妇女体态乃至思想。 24、方心曲领，源于唐，盛于宋而延至明。 25、游牧民族总的服饰特点是左衽、窄袖、开衩、便于乘骑等。 ●概念 1、冕服的特征？ ①冕冠，其板为綖，綖作前圆后方形，以木为体，广八寸，长尺六寸，上以玄，下以纁，前后有旒。戴时后面略高一寸，有向前倾斜之势。旒为綖板下成串垂珠，一般为前后各十二旒，但根据礼仪轻重、等级差异，也有九旒、七旒、五旒、三旒之分。每旒多为穿五彩玉珠。 冕冠戴在头上，以笄沿两孔穿发髻固定，两边各垂一珠，叫做“黈纩”也称“充耳”，垂在耳边，意在提醒君王勿轻信谗言，连同綖板前低俯就之形都含有规劝君王仁德的政治意义。 ②衣裳的内容：十二章纹？ 一）衣裳：冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下为表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮衣，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，并寓以含意。 二）十二章：绣日、月、星辰，取其照临；绣山形，取其稳重；绣龙形，取其应变；绣华虫（雉鸟），取其文丽；绣绘宗彝，取其忠孝；绣藻，取其洁净；绣火，取其光明；绣粉米（白米），取其滋养；绣黼（斧形），取其决断；绣黻（双兽相背形），取其明辨。 ③蔽膝：腰间束带，带下佩之为蔽膝.蔽膝形式，原为遮挡腹与生殖部位，后逐渐成为礼服组成部分，再以后则纯为保持贵者的尊严了。用在冕服中一般称之为芾，祭服中曰黼或黻，用在其它服装上叫做韦毕。 ④舄屦 舄：“以木置履下，干腊不畏泥湿也”似为复底。 屦：为单底，夏用葛麻，冬用兽皮，适于平时穿用。 2、曲裾深衣的特征？ 春秋战国特别是战国时期盛行的一种最具代表性的服式。“续衽钩边”,不开衩，衣襟加长，使其形成三角饶至背
中式家具的发展史以及各个时期的特点
中式家具的发展史以及各个时期的特点， 以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史 中式古代家具的发展可以分为几个阶段： 第一阶段————夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。 第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。 第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。 第四阶段————隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。 第五阶段————宋、元：高矮形家具较多、繁杂。 第六阶段————明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟） 第七阶段————清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。 二各个时期家具的特点 1）夏、商、周时期中式家具的特点： 造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。 2）春秋战国及两汉时期家具的特点： （1)大多数家具均较低矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 (3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 3）魏、晋、南北朝时期的家具特点： 高形家具的出现使得家具的尺寸有了增 高。种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点： 它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多 和桌的出现。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一 系列影响。 (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。 5）宋、元时期家具的特点： 1）家具结构以框架结构为基本形式； 2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。 3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型 优美，使用方便。 6）明代时期的家具特点： 种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家 具风格。 1）造型优美，比例恰 当，表现了浓厚的中 国气派。 2）结构科学，榫卯精 绝，坚固牢实，可以 传代。 3）精于选材，重视木材 自然的纹理和色泽 美。 4）金属配件讲究，雕 刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛 7）清代时期家具的特点：
南京林业大学家具史题目
南京林业大学家具史考卷 家具史试题 一、填空题(每空1分，共60分) 1、商周时期是我国器高度发达的极盛时期，从出土的文物中可以看到那时的青铜家具。当时家具上常见的装饰纹样有饕餮纹、、纹等，用这些纹样做装饰，是商周时期家具文化的特征之一。其中的饕餮纹，提炼和概述了动物界中的虫、鱼、鸟、兽的形象，组成了动物的头、牛羊的角、鸟爪、蛇身，即《》中记载的“有首无身”的形象，是奴隶主国家统一的象征。 2、春秋时期的梓匠，我们今天叫。当时著名的梓匠名叫，是我国木工行业的鼻祖。他一生的伟大实践，在明代由午荣编辑成书，书名叫，内容由与两部分组成，它是一部建筑的营造法和对家具制造的经验总结，是古人留给我们的一笔丰硕的文化遗产，已被不少国家翻译出版。春秋战国时期用于制作家具的工具有：、铁斧、铁钻、、铁铲、等。由于生产工具的变革，为家具的发展提供了极其有利的条件，促进了家具业的进步。 3、汉代人们的起居方式依然是，从当时的绘画、壁画中可以看出，人们日常生活中使用较多的家具是和。由于对外贸易与交流的频繁，特别是“之路”开通后与西域各国的交流，出现了胡床，即一种形似的坐具。胡床多流行于宫廷与贵族间，仅作和时的必备家具，因此便有了“踞胡床，垂足而坐”之说。 4、魏晋南北朝至隋唐五代(3世纪一10世纪)是我国家具由型向型发展的转变时期。魏晋南北朝时期是我国史上的一个分水岭。魏晋以前的文化艺术纯系中华民族的固有艺术，而魏晋以后由于受到外来文化的影响，形成了一种新的艺术风格。魏晋南北朝是我国高型家具的时期，到了隋唐五代则是我国型家具并存时期。 6、唐代家具的造型，装饰，一改前朝的之风，呈现出一代的气派。唐代家具的另一特点是新兴的凳和承袭前代的 形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺，洛阳、长安等大城市的兴建，土木工程相当发达，因而刺激了手工业高速发展。城市独立的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制”渐变为“制”，这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺钿镶嵌、、是唐代工艺的优秀成就。 7、北宋末至南宋初，人们的起居方式已完全进入垂足而坐的时代，、等高型家具在民间已十分普及。由于家具的使用也由以为中心使用改为移至地上使用，从而使家具的尺度增高。这一时期是我国高型家具大发展时期，高型家具的系统已基本建立，家具品种也越来越完善，辽、金少数民族也深受这一潮流的冲击，其家具也日益走向高型化。宋时家具的繁荣离不开许多名工巧匠的功劳，木工就是名噪一时的巨匠。《》中誉他为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”。他著有《》三卷，可惜没有流传下来。 8、元代家具出现的新结构是枨，是指中部高、两头低的一种枨子。枨是安在腿足的内侧，与家具面底部连接的一种斜枨。“”是形容这种枨坚实有力，既能承重，又能加强形体的牢固。这两种枨摆脱了直枨的基本形式，着意于装饰作用，使其结构功能和装饰美化兼顾。
中国服装史重点整理及简答题型
第一章中国服装史起源和先秦服饰 （一）原始社会的服饰（前5000—前2000年） 概况：茹毛饮血，衣禽兽之皮，树叶蔓草遮体 人们用赤铁矿研磨红色粉沫染饰物（目前所知最早的矿物着色工艺染制品）。他们把死去的人加以埋葬并举行仪式，还在死者尸体周围洒赤铁矿研磨红色粉沫，以象征鲜血。红色在原始人意识中是血液的象征，失去血液便失去生命，使用红色有寄望再生之意，说明原始人的色彩观念和原始宗教观念交织在一起的。原始人使用这些附属饰品除了包含广泛的装饰意义以外，还包含着神灵的意义。 10万年前出现的“智人”能够制造衣服及饰品，是人类向创造衣服迈出的第一步。（二）中国早期服饰 服装起源：保护说，装饰说，遮羞说。 早期服饰状况： 1，裸态生活期； 2，兽皮，树叶与装饰期：（典型服饰特征：兽皮披，戴贝壳，兽牙等装饰。服装款式：最常见是裙，其次是遮挡前胸后背坎肩式长衣，下摆过臀）骨针，约在2万年前后北京山顶洞人自制骨针，出现了缝制衣服的发端。表明史前人类已懂得缝纫的方式 3，纤维织物期：（典型服装特征：贯口衫，贯口衫织出相当于两个身长的一块面料，对等相折，中间挖一圆洞或切一竖口，穿时可将头伸出，前后两片，以带束成贯口，也称作贯头衫。）主要衣料：葛布，麻布，纺织品 （三）先秦服饰---奴隶社会（前21世纪到前771年，中国服装史奠基阶段，一些中国服饰的基本形制均在此期间走向成熟）夏商周三代服制是在继承前代的基础上各有变革和发展，到了周代冠服制度趋于完备。 3.1）商代服饰:上衣下裳(chang)是当时的主要服饰形制,上衣多为交领右衽，腰系带，下裳即裙，上衣下裳是中国最早的服装形制之一，为汉服体系的第一个款式。 蔽膝：一种权位的象征,上广一尺，下展二尺，长三尺。（下图阴影部分）