版式设计
第一章通常意义上我们所说的版式设计，又称为版面设计，是平面设计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式美原理，对版面内的文字字体、图像、图形、线条、表格、色块等相关要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉阅读的方式艺术而直观地表达出来，并通过上述要素的编排，使观者直觉的感受到某些要传递的信息和版面本身的意义。
是一种具有个人风格和艺术特色的视觉传达方式；也是一种视觉传达的重要手段；还是现代艺术设计的组成部分。
版式设计的应用范围极广，并非只用于书刊的排版当中，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、唱片封套、网页页面，各类广告、海报等诸多平面及影像的各个领域。
好的版面设计可以更好的传达作者想要传达的信息，或者加强信息传达的效果，并能增强可读性，使经过设计的版面内容更加醒目、美观。
版式设计是艺术构思与编排技术相结合的工作，是艺术与技术的统一体。其目的首先是应该满足设计的基础需要即形式上新颖美观为主。其次版式设计自身具有传达设计意图和设计过程的目的。
版式设计很多情况下不再仅仅是为了方便受众阅读大量信息的需要，也可提供品味、欣赏、收藏等价值，已经是具有独立文化艺术价值的实体存在。当今版式设计无论从其分类还是设计的手法上和设计的形式上都具有了更深远的意义。具体表现为：
1.版式设计可以提升设计作品的形式美感和内涵，使人更加鲜明和贴切的理解设计作品。
2.版式设计为我们的生活当中的诸多设计作品提供了良好的设计依据和设计准则。
3.版式设计具有其无穷的艺术魅力，可以恰当的展示设计的科学原则与应用范畴。版式设计自身也是另外意义上的“设计”。
第二章
首先，应做到主题鲜明突出。其次，形式与内容统一。第三，强化整体布局。
总之，版式设计是充分运用视觉载体中的各种元素文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素按照一定的要求进行编排，并以视觉传达方式艺术地表达出来的过程。
版式设计的视觉流程设计的根本目的是为了诱导视线，
实现信息的有效传递。在一个平面上，上半部和左半部让人轻松和自在，下半
部和右半部则让人稳定和压抑。因此，平面的上部和中上部被称为最佳视区。
2.2.1 单向视觉流程单向视觉流程：最简单、普遍，最容易掌握的流程方法，
使版面的流动更为简洁，直接诉求主题内容，有简洁而强烈的视觉效果。
横向视觉流程：视线左右流动，给人稳定、恬静之感
单向视觉流程竖向视觉流程：使视线上下流动,坚定、直观的感觉
斜向视觉流程：使视线做不稳定的流动，以不稳定的动态
2.2.2 曲线视觉流程可根据其角度自然流动。这种流程方式更加灵活有韵律，能增加
招贴设计的动感、节奏感和美感。
2.2.3 视觉中心流程视觉中心一般是通过特殊性来区别于其他视觉元素，做到吸引视
觉、引导传达的作用。如跳跃的色彩、夸张的图形、以及文字的字体、大小、位置的独特性等都能起到吸引视线的作用。
2.2.3 反复视觉流程同或相似的视觉元素连续排列，可使视线产生有序的构成规律，沿一定
的方向流动，富于节奏和秩序美。
2.2.5 散点视觉流程没有固定的视觉流动线，强调一种感性、自由性、随意性、偶然性。
2.3.1 确定主题
2.3.1 确定主题2.3.3 绘制草图2.3.4 电脑软件制作2.3.4 电脑软
件制作
第三章版式中的文字与图形
在版式设计中，文字和图片都是其主要构成要素。
文字和图形排列组合的好坏，文字与图形的有机合理的结合都是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的必需手段。也会直接影响着版面的视觉传达效果。
文字编排是一种艺术创作过程，是艺术的将平面中的文字组成要素加以重新组合调度，并在结构及色彩上做整合安排的一种视觉传达方式，它是一种重要的视觉传达语言。
3.1.1 字体的设计及运用
1、文字的设计首先要进行字体的选择。同时在整个版面中不同的字体形成不同强弱、不同虚实的
对比。
无论选择什么字体，都要依据平面设计的总体设想和阅读者的需要。在同一平面中，字体种类少，版面雅致，有稳定感；字体种类多，则版面活跃，丰富多彩。关键是如何根据平面内容来掌握这个比例关系。
在实际设计中往往会发现：
字体使用越多，整体性往往会越差！
2、文字的面积变化直接影响整个设计画面的美感。
平面中常把文字面积化，就是把画面中的文字根据方案单元的数量和内容进行面积的编排。
3.1.2 文字的编排方式
在一般的书籍报刊版式编排中，文字的编排主要有如下几种方式：
①左右均齐。书籍报刊常用②齐中。③齐左或齐右。④文字绕图排列。⑤标题与正文
的编排⑥文字的整体编排
3.2.1 图形与文字的对比关系
1.大与小的对比大小弱对比，给人温和沉稳之感；大小强对比，给人的感觉是鲜明、强烈、有力。
2.明暗的对比版式设计中，黑与白、虚与实、正与反都可形成明暗对比。
3.曲与直的对比
4.动与静的对比动势：富有扩散感或具有流动形态的形状以及散点的图形或文字的编排。
静式：水平或垂直性强的、具有稳定外形轮廓的图形或文字
5.疏与密的对比疏密对比是指版式中编排元素的密度分布方式不同。
6.虚与实对比将次要的辅助的景物隐去，使主体表现物更加突出。
对比可以形成节奏，使视觉有主次关系并形成阅读的流程。增强版式设计的趣味性和可读性，使人过目不忘，对比才可能产生视觉愉悦，增强版式的“眼球效应”。
3.2.2 图形与文字编排的基本形式
图形与文字之间的分割编排方式主要有以下几种形式:
1.上下分割将版面分成上下两个部分：一部分配置图片，另一部分配置文案。
2.左右分割
3.线性编排
4.重复编排
5.以中心为重点的编排是稳定、集中、平衡的编排方式
6.对称与均衡的编排
7.重叠编排
8.边框式编排文案居中周围绕以图形；图形居中周围绕以文案。9.散点式编排
第三节图片的编排
3.3.1 图片的类型
1. 方形图画面被直线方框切割形成的图形，它是较常见且简洁大方的图片类型。特点：有庄重、沉静的品质感，它与文字在版面编排中有较好的搭配效果，是现代宣传物设计中应用较多的形式之一。
2.退底图退底图就是将图片中的背景去掉，使其形状单独呈现出来的一种图形。特点：能更和谐的与整个版面的编排元素相结合，形成整体和谐的视觉效果，很容易达到整体版面的平衡与协调。
3.出血图指图片充满版面，边框处不留白边称为出血版，这类版面也成为满版型版面。
特点：没有边框的限制，有舒畅、扩展之感。
3.3.2 图片的数量图版率:文字、图片相对于版面所占的面积比率称为图版率.
图版率低，版面阅读性低，版面比较沉闷、、、、图版率高的版面具有强烈的视觉冲击力，更有创造性，能吸引人们的注意，增强阅读兴趣。
图片的编排当版面只有一张图的时候，会产生突出内容、安定页面、集中视线的效果；当版面
出现多张图片的时候，会产生视觉跳跃感，增强版面的生动性。
3.3.3图片的位置选择图片不能放置于画布的四角
3.3.4背景的颜色和质感版式设计中背景颜色和图片搭配关系尤为重要。画面的颜色应同图片的整体色调
保持和谐。
3.3.5其他元素的添加版式设计的点睛之笔往往是文字、符号和小图标等其他元素的添加。
一般来说，无论在背景与文字上还是背景与图像上，如无色相冷暖的对比，会让人感到缺乏生气；无明度深浅对比，会让人感觉沉闷；无纯度对比，会让人觉得古旧和平俗。当然凡事不能绝对，上述这些图片与文字的结合版式设计只是一般性设计原则，有时采取截然相反的手法，搭配得当的话反而能取得更好的视觉冲击力。
现代版式设计的类型：满版型分割性倾斜型三角型曲线型自由形版式
第一节满版型版式设计满版设计即文稿或图片占据整个版面，不会有大面积的留白，从而充分运用整个版面来传达信息。
满版设计的主要特征是设计可根据内容和构图的需要自由地发挥，强调设计个性化；其编排形式灵活多变，新颖奇妙，能最大程度地体现设计师的设计意图，具有较强的时代气息。
版面以图像充满整版，文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上，视觉传达效果直观而强烈，同时给人以舒展、大方的感觉。
满版型是商品广告常用的形式，一般运用于插图较多、图文并茂的海报招贴、书籍封面、个性杂志、产品样本、包装设计等上。随着宽带的普及，这种版式在网页设计中的运用越来越多。美中不足的是，限于当前网络宽带对大幅图像的传输速度较慢，这种版式多见于强调艺术性或个性的网页设计中。
分割型版式设计，是把整个版面分成上下或左右两部分，分别安排图片和文字。
特点：画面中元素容易形成平衡，结构稳当，风格平实。图片和文字的编排上，往往按照一定比例进行分割编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。
上下分割型：把整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文字。
左右分割型：把整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。
分割型版式是一种规范的、理性的分割方法，版面的分割首先以图片吸引浏览者的注意力，然后将视线引向文字。版面上文字与图形的分割，使版面对立而统一；同时让版面产生更多的层次，版面的空间得到延展，形象得到强调，可增加浏览者的兴趣。但是，这种编排形式容易使画面显得平淡沉闷，因而必须在具体设计中细微处求变化，讲求对比才能使整个设计不流于呆板和单调。
倾斜型设计在构图时，版面主体形象或多幅图像、文字做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。倾斜感产生的强度与主体的形状、方向、大小、层次等因素有关。在设计中，要根据主题内容把握倾斜角度与重心问题。
这是一种很有动感的构图，图中要素或主体的放置呈倾斜状。在版面编排中，图形或文字的主要部分向右或向左做方向性倾斜，使视线沿倾斜角度而由上至下或由下至上移动，造成一种不稳定感，吸引观者的视线。优点：它刻意打破稳定和平衡，从而赋予图形或文字以强烈的结构张力和视觉动感。
这种版式是版面各视觉元素呈三角形排列。
正三角形：最具稳定性，
倒三角形：相应地产生活泼、多变的感觉，易产生动感；
侧三角形：构成一种均衡版式，既安定又有动感。
曲线型版式是在版面上通过线条、色彩、体形、方向等因素有规律地
变化，将图片、文字做曲线的分割或编排构成，而让人感受到韵律与节奏感。特点：曲线型的版式设计应用具有流动、活跃、动感的特点，曲线和弧形在版面上的重复组合可以呈现流畅、轻快、富有活力的视觉效果。
曲
自由版式没有明显的模式或规律，灵活多变和生动自如是其主要特点，但并不是杂乱无章的任意堆砌，而是要在自由随意之中显示灵感，表达意境，使版面设计跳出上述形式规则的禁锢，进入具有内在个性、独创性的层面。
第五章
版式设计的范畴涉及很多领域，如书籍、报纸、杂志、招贴和网页等，这些媒介载体无一不体现了版式设计的原理。
书籍大概由几个基本要素组成：封面、封底、书脊、扉页、目录、环衬、前言、正文等，而这些也是我们欣赏一本书美观与否的主要参考依据。另外，在书籍版式设计中，开本的大小对整本书籍的装帧、内页的布置安排也都有重要影响。
扉页
也叫内封、副封面或里封，国家标准术语中称为主书名页。它是环衬页后印有书名、出版者名、作者名的单张页，位于主书名页的正面，即单数页码面。
目录页
通常包含整本书的各个章节及名称，并且按顺序排列每章节所在的具体页数。
书脊
书的侧面用来连接封面和封底的部位。
版权页版权页在国家标准中称作版本记录页。该页提供了图书的版权说明、图书在版编目（CIP）数据和
版本记录。
开本指版面的大小，以一张全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少。
版心印刷成品版面中的图文印刷区域（不含出血图像）。书刊、报纸的正文文字一般都要求排在版心之内，
图片等装饰性线条和色块可超出版心排。
第一节
①主题确立：书籍设计的终极目的是传达信息，确立主调是完成书籍设计迈出的关键第一步。深刻理解主
题是信息传达之本。
②形态定位与元素应用：在书籍整体设计中，要强调贯穿全书的视觉信息元素的准确把握能力。必须按照不同的书籍内容赋予其合适的外观。
③语言表达与视觉化呈现：书籍语言是情感互动的中介，将这些语言物化和视觉化呈现给观者，才是书籍之美的本质体现。
每本书都有其独特的魅力，图书版面也应该具备各式各样的可塑性、丰富性。一本书如果就有独特的版式设计，就能在很短的时间内捕捉住消费者的眼球，诱导读者一步步逐渐进入阅读佳境，这也是一位优秀的平面设计师所要达到的最终目的。
报纸版式设计主要是指在报纸版面上进行的各种内容的编排布局。
好的报纸的版面设计需要遵循以下几个原则：
(1)报纸的版面设计以便于阅读为最高原则，应做到简单和一目了然。
2)在报纸的版面设计中，应大胆运用新闻图片。
(3) 报纸的版面设计要从零星修补像总体策划迈进，把版面设计列为报纸改革的主要内容。
(4) 报纸的版面设计要在服从表现内容的前提下，力求和谐匀称，实现形式与内容的统一。
杂志的封面
杂志封面不仅是纯图形化的商标，而且必须具有品牌的可读性、识别性、象征性。因此杂志可以根据自身的定位及其相应的读者群，来设计自身的品牌字体。
同时，设计师更应注意把握品牌字体与封面中的其他信息，例如刊号、发行日期、内容标题等形成相对固定的组合排列，这种排列应具有一定的形式感、识别性，它往往通过文字的大小、疏密的对比或不同的对齐、穿插等形式来完成，从而将多种信息元素有机地统一为一体。
(2) 杂志的书脊
杂志的书脊往往是多数人容易忽视的地方，但由于杂志多数会被收藏，最终陈列于书架，此时书脊就成了视觉主题和读者检索的对象
(3) 杂志的大小
杂志的大小即为杂志的开本。通常的杂志以大16开的开本规格为主。
2. 杂志的内页设计
(1)杂志的目录
现代杂志的目录已经不仅仅局限于内部章节的标题排列和页码的简单标注，其内容上信息的日趋详细，常常会包含部分内容的节选、作者简介等。信息量的增加要求杂志目录的编排更加多变，其中字体的更换和颜色的调整是最有效的编排手段，能使目录传达的信息更加具有逻辑性和节奏感。
(2) 杂志的页码
页码通常会和板块的标题进行组合设计，好的页码设计不仅可以满足读者的使用需求，还可以成为页面的装饰。
(3) 杂志的文字编排
杂志中的文字不只是提供给读者阅读的信息，设计师通过对内页标题、副标题、内文等文字信息进行字体、字号、间距、色彩、装饰等的设计，可以形成杂志视觉的逻辑关系，以方便读者阅读，并成为杂志视觉风格的构成要素
对于杂志的整体而言，杂志内页的文字编排要求同一种求变化，板块划分明晰，不同板块的页面效果应有差异。
第四节
广告在国外被称为“瞬间”的街头艺术，因此要使瞬间的艺术发挥最大的优势，在进行招贴广告的设计时，通常要考虑招贴版面设计的设计目的和它的适用环境，因为招贴广告是直接传播信息的载体，无论是设计目的还是试用环境，都要求其版面的设计具有视觉创意性。
招贴设计要求版面简洁、信息突出、色彩相对简单，并以客观直白的方式来吸引人们的注意。例如：在版面上使用大面积的图片，文字选用较大的字号，这样使版面的视觉冲击力加强，达到吸引读者的目的。招贴设计的要求和限制：
（1）要有大胆而新奇的构思：这是触动观众情绪、调动人们的思绪并使其理解和记忆的关键。
（2）单纯而又突出的形式感
招贴是“瞬间”的视觉艺术，单纯的形式感更易于让人们在短暂的时间内了解一定的信息量。但单纯不是单调，单纯既可以是单一元素的突出表现，又可以是诸多元素统一。
协调和完整的表现。
（3）独特而具有个性的表现方式
在纷乱喧嚣的信息大潮中，如何将自己的设计与他人的区分开来呢？这就需要有独特而又有个性的表现方式。这种独特和个性又是有限度的，它应在能够被人们理解和接受的同时，又能引发人们的共鸣与认同，并得到更高层次的个性化的满足与享受。
第五节
包装设计是指对各类产品的盛装容器和包装的外观所进行的设计。根据用途不同，通常将包装分为工业包装设计和商业包装设计两种。
第六节
网页版面设计通常是指在有限的屏幕空间内，将文字、图片、符号、动画、按钮等视觉元素进行艺术处理和组合排列，使它们生成网络信息符号，从而方便网友使用，和网友拉近距离。
网页在传达信息的同时又要愉悦网友的感官感受，所以设计师在设计网页界面时应有目的地组织各构成视觉元素，进行艺术与技术的有机结合，发挥个性优势，创作出不凡的版面效果，展现出艺术设计中语言与技术的高度浓缩与概括的魅力。网页设计时要注意一下几个方面：
(1)网站的版面编排
主页版面设计通过文字和图片的空间组合，表达出和谐与美感。多页面站点的页面的编排设计，要求把页面之间的有机联系反映出来，特别要处理好页面之间和页面内的秩序与内容的关系。
(2)色彩在网页设计中的作用
在网页设计中，设计师根据和谐、均衡和重点突出的原则，将不同的色彩进行组合搭配来构成美丽的页面。同时根据色彩对人们心里的影响，合理的加以运用。
(3) 网页设计的形式与内容相统一
在设计中灵活运用对比与调和、对称与均衡、节奏与韵律以及留白等手段，通过空间、文字、图形之间的相互关系建立整体的均衡状态，产生和谐的美感。
第七节，名片版式设计
一、名片设计的意义
在数字化信息时代中，每个人的生活工作学习都离不开各种类型的信息，名片以其特有的形式传递企业、人及业务等信息，很大程度上方便了我们的生活。名片的设计意义主要表现为：1.宣传自我。2.宣传企业。
3.便于联系的信息卡。
二、名片的分类
1.按名片的性质可分为：
身份标识类名片：持有者的姓名、职务、单位名称及必要的通讯方式，以传递个人信息为主要目的。
主要应用于：政府机关、科研院所、学校、金融、保险等单位
业务行为标识类名片：持有者的姓名、职务、单位名称及必要通讯方式之外，还要表示出企业的经营范围、服务方向、业务领域等，以传递业务信息为主。
主要应用于：生产流通领域及服务性行业
企业CI系统名片：这类名片主要应用于有整体CI策划的较大型的企业，名片作为企业形象的一部分以完善企业形象和推销企业形象为目的。也是目前设计形式和设计应用范围最多的一种。应用于有整体CI策划的较大型企业
三、名片设计要点
名片作为一种时代信息需求的产物，在设计上要讲究其艺术性。但它同艺术作品有明显的区别，它不像其他艺术作品那样具有很高的审美价值。它在大多情况下不会引起人的专注和追求，而是要求便于记忆，具有更强的识别性，让人在最短的时间内获得所需要的情报。因此名片设计必须做到文字简明扼要，字体层次分明，强调设计意识，艺术风格要新颖。
四、名片设计的程序
(1) 名片设计之前首先做到了解名片持有者的身份、职业；了解名片持有者的单位及其单位的性质、职能；了解名片持有者及单位的业务范畴。
(2) 独特的构思、合理定位，一个好的名片构思需要具有视觉冲击力和可识别性、具有媒介主体的工作性质和身份、符合持有人的特性等几个方面的内容。
五、名片设计中的构成要素
在名片设计中的构成要素是指构成名片的各种素材，一般是指标志、图案、文案（名片持有人姓名、通讯地址、通讯方式）等。这些素材各有不同的作用，统称为构成要素。标志图案等属于造型的构成要素。1.名片的标志及图案设计
标志：一般情况下，用户自己提供的单位已有标志
图案设计：图案的作用是烘托主题、丰富画面、提示读者。
2.名片的文案处理
文案分两部分：主题文案和辅助说明文案。
主题文案：名片持有人的姓名、工作单位。
辅助说明文案：名片持有人的职务、通信方式、单位地址等。
第八节版式设计的发展趋势
?无论什么设计，不断创意是永恒不变的真理。如今各类设计作品很多都打破了前人的设计传统，呈现出百家争鸣的状态。不重复以往习惯性的条条和框框，而是在司空见惯的事物中发掘出新意来，树立大胆想像、敢于创新的观念，才可以使设计思维与设计理念具有非凡的生命力。
?在版面设计中，创意主要表现在几个方面，首先是就对设计主题所做的思路上的创意；其次就是
对版面编排上的大胆创新，即形式上的创意。如今的创意越来越艺术化、个性化，体现出设计师对生活趣味的理解，和对人自身感受的关注。这种极具人情味的观赏性与趣味性结合的设计，能迅速吸引观众的注意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。
?不管现代的版式设计表现出如何的多样性，我们通过对大量作品的分析，仍可以找出创意的共性：即具有浓烈的人情味和以不同寻常的视角揭示为人所忽视的平凡的事物。一个好的创意无法离开优秀的形式表达。在排版设计中，编排技能的创新和熟练应用也成为至关重要的设计要素，形式上的合理排版，不仅能使人得到独特的视觉享受，更重要的是能让设计师的思想和设计主题进入人们的心灵，激发设计师更灵动的创意并设计出更优秀的作品，从而达成积极的互动，形成对设计界，对整个社会都具有促进作用的良性循环。
?版式设计理论的不断完善和创新，引导着它朝着自己独特且为大众所喜爱的方向走去。版式设计作为现代艺术设计中的一种全球性的视觉传达的公共语言，以其简单明晰的字体、图形和符号，构筑了新的设计理念。它打破了各民族、各文化间在语言交流方面的隔阂，为世界各民族的理解、互动和交融做出了不可忽视的积极作用。
?随着科技和网络的发展，设计师往往会更多地借助网络信息和电脑技术用独特、合理、创新的手法来表达设计意图，设计手法的多样化使当代的版式设计作品不再以单纯的画、写、印刷这几个简单的步骤完成，之间穿插了许多其他电子工具，甚至完全摆脱了原先固有的设计载体，让设计元素合理地体现在版面中，注入了更多情趣和内涵。这些手段和技术往往更能高效地表达设计师的无限创意，给予了设计师更多的创意潜能，进而不断地激发设计师的设计思路、创作灵感，从而开辟版式设计的新领域。
?对干今天的设计师来说，版式设计的意义不仅在于如何在技术上突破创新，更重要的是利用技术把艺术和思想统一起来，充分地表达设计者和设计本身需要传达的内容与精神，表现视觉艺术独特的时代性和多样性，形成富有全新时代特色的设计。
第六章
第一节创意突出
创意是什么？
创意是传统的叛逆；是打破常规的哲学；是一种智能拓展；是一种文化底蕴；是一种闪光的震撼；是破旧立新的创造与毁灭的循环；是点题造势的把握；是跳出庐山之外的思路，超越自我，超越常规的导引；是智能产业神奇组合的经济魔方；是思想库、智囊团的能量释放；是深度情感与理性的思考与实践；是思维碰撞、智慧对接；是创造性的系统工程；是投资未来、创造未来的过程。
简而言之，创意就是具有新颖性和创造性的想法，就是创造新意。
创意绝不是一般意义上的摹仿、重复、循规蹈矩、似曾相识，大多数人都能想到的绝不是好的创意，实际上根本就谈不上创意。好的创意必须是新奇的、惊人的、震撼的、实效的。“物以稀为贵”是事物不变的通则。
1.创意源于积累
多收集生活中的点滴，多了解目前的潮流态势，多看些优秀的作品，自然在自己进行设计时的想法就会多一些。创意的产生、灵感的爆发就是平时所积累的知识被激活。
2.创意源于对外界的观察思考
有想法的设计者总会想尽一切的办法来丰富自己的眼界。打破专业间的界限、尽最大限度地吸取外界的创意、新观念，引为己用，留意日常所见的一切可利用的资源，从中吸取养份。在深入观察生活的过程中，我们可以从中发现新的亮点，找到自己想要的东西。作为一个设计者，完全有必要随时随地保持感知和思考的状态。
留意日常的一切，从艺术品到现实生活，利用所有可利用的信息资源，从中吸取养分，只要注意深入观察眼前的一切，就可从中发现自己所需的东西。总之，设计是一项富于创造性的行为，同时深入观察也是进入设计创意的一个切入点，只有随时随地保持感知的状态，才能发现新的亮点。
创意的特点
1.平凡新奇，耳目一新
2.富于联想、充满想象
3.注重细节、精益求精
第二节个性风格表现
版式设计，在向受众传达信息的同时，还应呈现出独特的气质与个性风格。版式的风格要有统一的设计，形成整体，从更深层次上通过美的视觉形式体现设计的定位、宗旨以及受众的欣赏口味。个性风格的形成可以通过版面的用色、分栏、图片的运用等。合理运用这些版面构成要素，就能够形成统一的视觉识别。第三节网页版面的表现力
网页版面的视觉表现力
网页版面设计中，要合理利用音频、视频、动画等特有的多媒体方式来进行表现。除此之外，网页版面还有图标、图表、链接、按钮等一些琐碎的视觉要素，要把这些要素分类整合在一起，既要保证点击时的准确性和方便性，更要注意整个网页的视觉美感。
网页版面的统一感
为了将丰富的意义和多样的形式组织成统一的页面结构，形式语言必须符合页面的内容，体现内容的丰富含义。
灵活运用对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律以及留白等手段，通过空间、文字、图形之间的相互关系建立整体的均衡状态，产生和谐的美感。如对称原则在页面设计中，它的均衡有时会使页面显得呆板，但如果加入一些富有动感的文字、图案，或采用夸张的手法来表现内容往往会达到比较好的效果。点、线、面作为视觉语言中的基本元素，巧妙地互相穿插、互相衬托、互相补充构成最佳的页面效果，充分表达完美的设计意境。
第七章优秀版式设计案例赏识
本章主要根据现代版式设计的发展趋势，从诸多的优秀平面广告版式设计中摘录一些优秀设计作品，与大家一起感受版式设计的魅力和价值所在。版式设计还是要服务和为设计的最终结果服务的，从这个意义上说版式设计的设计和创意不外乎以下几种类型
一、强调创意表达
平面设计中的版式设计在创意上一般分为两种，一是针对主题思想的创意；二是版面编排设计的创意。将主题思想的创意与编排技巧相结合的表现，以成为现代编排设计的发展趋势。
二、突出个性风格
在版式设计中，追求新颖独特的个性表现，有意制造某种神秘、无规则、不理智的空间，
或者以追求幽默、风趣的表现形式来吸引读者，引起共鸣。乃是当今设计界在艺术风格上的
流行趋势。这种风格，摆脱了陈旧与平庸，给设计注入了新的生命。
三、注重情感融入
“以情动人”是艺术创作中奉行的原则。合理运用编排的原理来准确传达情感，或清新淡雅，
或热情奔放，或轻快活泼，或严谨凝重，这正是版式设计更高层次的艺术表现。
在版面编排中，文字编排表述最富于情感的表现。如文字在“轻重缓急”的位置关系上，就体现了感情的因素，即“轻快、凝重、舒缓、激昂”。在空间结构上，水平、对称，并置的结构表现严谨与理性，曲线与散点的结构表现自由、轻快、热情与浪漫。
图形与文字的编排 图片的编排
版式设计 全套教案
课程：版式设计 系院：美术系 教师姓名： 授课班级：09级5班 时间：2010.11—2010.12
《版式设计Ⅰ》课程教学大纲 一、课程编码及课程名称 课程编码：301101612 课程名称：《版式设计Ⅰ》英文名称：Format designⅠ 二、学时、学分及适用专业 总学时数：64学时学分：3分适用专业：艺术设计专业（本科） 三、课程教学目标 版式设计Ⅰ课程是艺术设计专业的一门重要的课程，它的主要任务通过学习使学生掌握文字的韵律美感及书写规律；培养学生和训练学生快速设计和书写能力。使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，版式设计表现内容与形式关系、设计要素及构成规律与方法，以及各种应用设计的形式特点，使学生能够进行具有感染力的版式设计，从而使作品的内容更清晰、更有条理的传达给读者。 四、课程的性质和任务： 本课程是艺术设计专业必修专业课。通过本课程的学习，使学生了解字体设计基本概念和字体的基本功能；了解字体的发展简史及字体的类型，掌握字体绘写的基本方法与要求及字体设计的方法与技巧。培养学生的专业素质，使学生充分认识字体设计在商业设计中的重要性，和字体设计未来发展的趋势。 五、课程教学的基本要求： 本课程应该结合实践知识，分阶段、针对性的进行版式设计的讲解，使学生从理论到实践，逐渐认识、掌握字体设计案例。因此在课程教学的方法上，授课教师应该多准备实例素材，通过幻灯、多媒体向学生展示讲解，并通过校外课堂示范教学，使学生更直观的学习版式设计步骤。从工艺与制作能力两个方面引导学生，从而真正达到提高学生应用能力的目的。 六、课程教学内容： 第一章文字的概述（共11学时） （一）本章教学基本要求 充分了文字的发展概况 （二）教学内容：1.1 由图画到字体的演变 1.2 东方文字的发展历史 1.3 西方文字的发展历史 教学重点：文字的演变 教学难点：中西方文字的演变 （三）小结： 通过对本章的学习能了解字体发展概况。 第二章文字创意的基本方法（共13学时） （一）本章教学基本要求 通过本章学习使学生了解汉字的基本造型结构，汉字书写的一般规律，掌握字体设计笔画结构变化的基本方法。 （二）教学内容：2.1 文字设计的目的和价值 2.2 文字创意设计的原则 2.3 中西文字的表征 2.4 文字创意设计的方法 教学重点：汉字的基本造型结构
版式设计概念
第一章版式设计概念 https://www.360docs.net/doc/b516471067.html,/sj/2008/bssj/show.aspx?id=480 [课程导入] 当我们面对设计主题，有了一个好的设计创意时，接下来就是如何把这一创意表现出来。设计创意的表现元素不外乎图形（或图片）、标题字、正文和色彩，这些，统称为版式设计的四大元素。 可以说，任何具体的设计，最后都会落实到对这四大元素的编排上来。 作为设计专业的学生，每进入到一门新的课程环节，要习惯于提出以下几个问题： 这门课程的学习目的是什么？ 这门课程将要解决什么问题？ 这门课程的构成要素是什么？ 这些要素有什么用？ 需要怎样结构才能使它们结合起来达到设计目的？ 请同学们带着问题进入我们的课程教学! 版式设计课程的教学目的是把版面上所需要的设计元素进行必要的编排组合，成为直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚的美的构成，使其在传达信息的同时，也传达着设计者的艺术追求与文化理念；从而通过版式设计，给阅读者提供一个优美的阅读“空间”! 何谓版式设计？ 版式设计又称编排设计，是平面设计中的一个组成部分，为视觉传达设计的重要环节。版式设计当然要调动各类视觉元素进行形式上的组合排列，但更重要的是：版式上新颖的创意和个性化的表现。同时能够强化形式和内容的互动关系，以期全新的视觉效果。 版式设计的创意不完全等同于平面设计中作品主题思想的创意，既相对独立，又必须服务于其主题思想创意。优秀的版式设计，可以突出作品的主题思想，使之更加生动、更具有艺术感染力。 版式设计涉及到平面设计的各个方面，诸如广告、包装、报纸、杂志、书籍、宣传手册、CI、网页设计等（见图）。
版式设计的十三种基本版面类型
版式设计的十三种基本版面类型 一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 六、曲线型 图片或文字在版面结构上作曲线的编排构成，产生节奏和韵律。 七、倾斜型 版面主体形象或多幅图版做倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八、对称型
对称的版式给人稳定、庄重理性的感觉。对称有绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称。以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。 九、中心型 重心有三种楷念。1、直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。2、向心：视觉元素向版面中心聚拢的运动。3、离心：犹如将石子投入水中，产生一圈圈向外扩散的弧线运动。重心型版式产生视觉焦点，使强烈而突出。 十、三角形 在圆形、四方形、三角形等基本形态中，正三角形（金字塔形）是最具安全稳定因素的形态，而圆形和倒三角形则给人以动感和不稳定感。 十一、并置形 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。并置构成的版面有比较、说解的意味，给予原本复杂喧嚣的版面以次序、安静、调和与节奏感。 十二、自由型 自由行结构是无规律的、随意的编排构成，有活泼、轻快之感。 十三、四角型 指在版面四角以及连接四角的对角线结构上编排的图形。这种结构的版面，给人以严谨，规范的感觉。
平面设计中的点线面
平面设计中的点线面 一、平面设计中的点线面 在平面设计中有着各种各样的元素，但所有的元素概括起来不外乎点线面三种，三种元素的相互结合与相互转换之间就构成了世界上最好的设计。 (-)点 点是相对较小的元素，线的交叉形成点，点可以通过运动形成线。点最重要的功能就是表明位置和进行聚集。点是最基本和最重要的元素，一个较小的元素在幅图中或者两个以上的非线元素同时出现在一个图中，我们都可以将其视为点。这么说来，点可以有各种各样的形状，有不同的面积，但在平面设计理论巾，它的位置关系重于 面积关系，甚至很多时候，我们并不关心点的面积大小。 两个以上的点，可以有不同的对应关系，更多的线上的点可以形成点线。点线拥有线的优势，又有点的特征，是用得较多的设计方式。 三个以上不在同一条线上的点可以形成面，我们可以运用点面这种特性来进行设计，点面具有面的优势，更多的是面的特征，但同时也有点的美感。 在平面设计中，同样一个点，由于大小、形态、位置的不同，所产生的视觉效果和心理作用也不同。点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。 (二)线 线有长度的特性，是点的运动轨迹，有方向的特性与力的运 动惑，线也是面的边界，又是面的转折。 直线的适当运用对于作品来说，有标准、现代、稳定的感觉，我们常常会运用直线来对不够标准化的设计进行纠正。适当的直线还可以分割平面。曲线则具有女
性化的特点，具有柔软、优雅的感觉。曲线的整齐排列会使人感觉流畅，让人想象到头发、羽絮、流水等，有强烈的心里暗示作用，而曲线的不整齐排列会使人感觉混乱、无序以及自由。线的封闭可以构成面，线可以突出形，勾线具有美化作用。 (三)面 面是线横向移动的轨迹，具有面的形。线具有方向性基础，是一度空间存在:面具有横向、纵向的三度空间的形的存在。曲线几何体?呈现高贵、自由、饱满。直线儿何体:个性突出，正方形、长方形、三角形、梯形等，简洁有序，呈安定感。面与点相比，它是个平面中相对较大的元素，点强调位置关系，面强调形状和面积。点和面之间没有绝对的区分，在需要位置关系更多的时候，我们把它称为点，在需要强调形状面积的时候，我们把它看;也面。一定数量的面有秩序的排列，能够产生层次感气面可以进步构成体口 二、标志设计中的点钱面 标志是一种象征性的大众传播符号，它把传达的内容转换}1) 精练的图形语言，用形和色高度概括并传达信息、思想、抽象联概念和特定的涵义，是现代经济的产物。 点线丽的构图在标志设计中，则是切判断基准的最基础晏素。个好的标志绝对不是凭宅而来，而一定是将点线国关系剑理得很到位的o只有将点线面的排列和空间的疏密安排的恰到生]处。由点成线，由线生面，用标志的图形符号来告诉每个点、线、由都是有含义的，每-处留白都是有作用的。用点线面的实系对比建立良好的主次、强弱的空间关系，增强标志的节奏感和明快度，明确标志设计巾的黑白灰关系，才是好的标志设计。持确运用点线面关系的设计来完美的表述内涵，使标志更加1精彩马人，这正是标志、设计追求的更高境界。 三、版式设计中的点钱面
版式设计中的图片运用
版式设计中的图片运用 当一份风格独特、版式新颖的报纸在报摊上脱颖而出时，惊讶之后是欣喜；当市场上一份标新立异的报纸出现时，人们渐渐开始意识到，现代报纸的版面设计越来越重要，报纸的设计已经突破了作为报纸美术编辑的传统概念：从平面的角度讲，它在平面二维空间展开丰富的艺术造型，以更加丰富和形象的方式来有效的传播信息。 当报摊上的报纸变的越来越厚，各种信息都铺天盖地的涌向你的时候。不仅使读者感到眼花缭乱。因此在整个版面的设计当中图片的作用也越来越大。长文章读者一般都不会读完。长文章读者在心理上较难接受。图片越好，越吸引读者阅读。读者最常浏览的是标题。读者一般不会把所有的文章都读完。 记得有一份调查显示当读者阅读时，有百分之八十的人会被报纸的大图片所吸引。而阅读大标题的人还不到一半的数量，阅读图片说明的只有百分之三十五，文章的阅读者却仅剩百分之二十五。通常阅读的顺序也是按照大图片、头条标题、图片说明、文章来进行的。因此，我们可以看到精彩、具有创新的图片是版面能否抓住读者眼球和整个版式成功与否的重要因素之一。 这个结果其实告诉我们，你给的越多，你得到的实际上越少，而反过来则是，你给的越少，越精，你却越能取得更好的效果。我们怎样才能把信息更有效的传达给受众。而这个时候，形象鲜明一目了然的视觉元素的作用就显得更加重要。 如何挑选图片 在挑选图片时要考虑到画面是否富有动感、矛盾是否激烈、人物表情是否丰富。首先，图片选择要从特定的角度来观察和反映新闻事件。在地震、海啸、爆炸以及战争等重大新闻事件中，尤其如此。在最近的神州六号发射成功的重大新闻中。大部分报纸都采用了大图片，并进行了一系列报道。并不约而同地选用了一张航空俯拍的图片。从图片的构图和角度上讲，图片场景宏大，表现力很强，一时间图片在报纸的运用当中体现出短兵相接、箭弩拔张的架势，而水平高下也一目了然。《新京报》、《北京青年报》、《南方周末》等报纸都运用了较为考究的图片，表现力很强。 《新京报》，只有四分之一的版面放标题和一张四栏照片，但是采集详细，从发射场、着陆场、到航天员老家，每篇报道都充满细节。《北京青年报》版面夸张得有点大。稿件都来自新华社，但剪辑出583秒神六飞进太空的大事记。头版图片和标题接近半个版，跟《北京晨报》的图片一样大，几乎是图片最大的两家。拍摄的图像对焦有点虚。做成大图，夸大了图像的缺点，《北京晨报》图片也是太虚。《竞报》头版照片是航天员在训练的资料照片。主打标题《太空英雄，生日快乐》，又来一个英雄。《南方周末》头版是一张三栏火箭发射照片，标题是《神六飞天三大悬念》，版面显得帅气而大胆。 报纸的图像化、色彩化越来越明显，注重设计的报纸，一般都会对图片要求精益求精。这也正符合了现代读者的需求和市场的需要。图片越来越承载了传递信息的的功能。
版式设计基本类型
版式设计基本类型 Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT
综述 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。 骨格型 规范的、理性的分割方法。 版式设计 常见的骨格有－竖向、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 满版型 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字 满版型 配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。 满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。 上下分割型 上下分割型 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。 图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。
左右分割型 整个版面分割为左右两部分，分别配置 左右分割型 文字和图片。 左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。 中轴型 中轴型 将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈的动感。 曲线型 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。 曲线型 倾斜型 版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 对称型 对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。
点、线、面与版面设计的关系
点、线、面与版式设计的关系 一、版面设计的基本要素——点、线、面及其关系 点线面是视觉构成的基本元素，是版面设计中最重要的构成元素，又是最重要的表现手段。任何版面设计最终都能抽象成为点线面的组合关系。 点，在几何学的意义上是可见的最小形式单元，是位置的表示形式。通常构成其他形态要素（线、面等）的起始与终结，因而无所谓方向、大小、形状。但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。但在版面设计中，点是有面积的，只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为“点”。康定斯基认为，从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。 线在几何学中的定义具有位置和长度，而不具备宽度和厚度。德卢西奥·迈耶在《视觉美学》中提到，“线条是一幅构图中最为基本的部分，而构图中的动势、体积、阴影和质感都以线条来描绘，都是产生于线条的。线条能表示任何事物，以交叉、并列及交叠的线条来表现构图类型的种种变化”。就其形态来讲，线有曲直弯折等诸多形态，而就表现运动的姿势来讲，线又有水平、垂直、斜向之分。康定斯基如此比较点与线的不同：“点——静止，线——内在张力，源于运动。这两种元素造成了它们自己…语言?的交织、并置，这是语言难以达到的，删除了…虚饰?，捂住并减弱了这种语言的内在声音，给予画面以最简洁和最准确的表现。纯粹的形式服务于丰富的、生动的内涵。” 面是线的运动轨迹，它是由线的移动所产生的有长度、宽度而无厚度的形迹，一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原是性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。 点线面的审美属性和文化属性是通过视觉传达的过程及其符号意谓表达而得到表征的。下面分别举例说明我在封面和版面设计过程中对点线面的应用。 二、点在版面设计中的应用 在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在整幅版面中，一个较小的形象即可称为“点”。如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等等。同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。 不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富版面的作用。
《版面设计》考试复习重点
第1章版面设计概述 版面设计的目的与任务 版面设计肩负着双重使命，一是信息传达的重要媒介，二是使读者通过阅读版面产生美的遐想与共鸣。 准确、快捷地传达思想信息是版面设计的目的， 第2章版面设计构成要素 版面设计的基本要素及特点 版面设计中的具象要素是文字、图形、图片等， 抽象要素则为点、线、面， 版面设计中，无论是抽象形还是具象形，不论以何种形式出现，并等间隔排列时会使人感到一种严谨、规律、秩序之美。 点在自由排列时给人的感觉是轻松、活泼，且具有抒情性。 线与点、面相比，线是更活跃、更富有个性和易于变化的元素。 面在版面设计中常常占有着重要的位置，应用十分广泛，视觉效果最为显著。 版面设计的黑、白、灰是指在版面中不同明度的色彩与版面之间的基调关系。 通常情况下，白色是敏锐的，其次是黑色，最迟钝的是灰色，也就是说亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的远景。 空间，是各种事物活动的“环境”。 版面设计的基本要素及相互关系 在版面设计中具象与抽象往往是并驾齐驱的，具象的形和抽象的形并不是孤立的， 具象的美在设计中易于把握和接受， 抽象的美由形态转化到精神功能， 抽象思维有两种作用，一是冷静、理智地认识事物才可能有创新， 二是情感意念的传达，并为版面设计带来了无限创意的空间。 版面的黑、白、灰关系在取得整体和谐的意境中起着重要的作用。它可以在不知不觉的情况下影响人的情感。强烈的黑、白、灰对比关系有它的优势，使人感到明快、饱满、视觉兴奋，但它也会使人感到不安、刺激和视觉疲劳。统一的色调会给人一种柔和、淡雅、含蓄之美，但同时也有轻微不足的感觉，因此误导视觉兴趣减弱。过分统一而缺少对比关系，就缺少活力，显得呆板、平淡。黑、白、灰之间的互相作用、互相对比之下会千变万化，所产生的直接性和间接性心理感应也同样是千变万化。如何使画面呈现和谐之美，只有在对比中求得统一，在统一中求得变化，使它们之间的关系在调和的情况下，才能够达到艺术美的境界。版面强调形态与色彩变化的秩序感，将形态的诸因素与色彩的诸因素，在服从内容的前提下依照一定秩序进行组合，才能发挥出其特有的作用。 设计是将有限的空间转化到心理上所希望的空间。 利用组合、分割、重叠及点线面的运动等方法，扩展空间效应。设计构图就是空间处理。 第3章版面设计形式法则 重点： 版面形式法则原理，是从感性上升到理性的逻辑思维，按照心理规律并利用形态构成去创造。 各个单项的形式法则通常情况下既对立又统一地共存于一个版面之中。 3.1 位置 位置在版面中，对重心、稳定、均衡、轻重， 在心理上有很大的牵引力。 对位置的认识是版面设计的基础。 3.2 方向 方向不同，同样会给人视觉带来很大的牵引力。 三角形是最稳定的视觉图形， 1.水平方向：人的视线向其左右运动，给 人的概念是宽度，使人感到舒展、开阔、 平静。 2.垂直方向：人的视线向其上下运动，给 人的概念是高度，使人感到崇高、肃穆。 3.倾斜方向：充满速度、滑行、运动之感。 3.3 空白 在版面设计中巧妙恰当地设计空白，对衬托主题、高效率地传达信息是十分重要的。 3.4 比例与分割 自古以来，公认最美的比例为黄金分割比率关系。它的比率是1：1.618，呈现矩形。 分割可分为两种不同的表现形式， 一种是有形的分割，能够清楚地看到直线或曲线的分割，它通过美的比例在面积、位置、方向、疏密上有条理、有秩序地进行分割。 另一种分割是看不到分割线，由形象的组织排列自然形成的块面，或者由不同的色彩关系组成的色面积，这一形式使得画面疏密有致、大小穿插，
版式设计(重点)
版式设计 一、版式设计的基本要求 l.学习目标 (1)理解版式设计的基本概念。 (2)提高对版式设计的认知和感受。 (3)能够熟悉并运用版式设计的基本要素。 2.操作步骤 (1)收集各种版式设计的出版物和宣传品。 (2)分析感受版式设计点、线、面3种基本形态的各种特征。 (3)分析感受版式设计中群组的视觉效果。 (4)分析感受空间、方向、肌理在版式设计中的重要作用。 (5)在16开页面上分别用点、线、面3种基本形态作各种不同的编排构成。 (6)在16开页面上用点、线、面3种基本形态作各种综合性的编排构成。 3.相关知识 版式设计，又称作版面设计、编排设计。版式设计是平面设计中的一个重要组成部分，它侧重于形式的表现，它的形式语言基础是平面构成和色彩构成。 版式设计是在一个限定的平面空间范围中，将文字、图形、色彩等视觉形象按照一定的表达内容和审美规律加以组合、排列，以求最大限度地发挥传达信息的功能和作用，并力求使设计作品在视觉传达上更具冲击力、条理性和感染力。 根据设计内容及要求，进行有序的组合编排是版式设计的基本要求。有序的组合编排要注意两点:一是分清主次，二是理顺次序。形式服从内容，形式与内容的一致，是版式设计必须首先遵循的基本原则。 掌握各种不同的表现手段、不同的构成形式以表现不同的艺术风格，以最大限度地展示艺术效果，是版式设计必须追求的方向。版式设计同样是一种艺术创造，形式上具有相对的独立性，它可以形成鲜明的艺术个性和风格特征，从而更有效地为设计内容服务，达到形式与内容的完美统一。 (1)基本形在版式设计中，任何视觉形象都首先归纳为点、线、面3种基本形态。 1)点点在几何学上只有位置没有体量。然而在版式设计中，点不仅有面积，还有形状。它可以是一个文字、一块色彩、一个符号、一幅图像。 点在版式设计中的感受是相对而言的，尽管它只是一个可见的最小形式单元，但它在设计中的变动性相当大，一条线或一个面可以转化为一个点的视觉效果，而一组点又可以转化为一条线或一个面的视觉效果。 点的基本属性是静止的、稳定的。但是把点安置在限定平面空间的不同位置或与其他形态接合，可以产生动感和方向。因而点可以在版式设计中成为画面的视觉中心，也可以起到分隔画面的空间、平衡画面的轻重、活跃画面气氛等不同作用。 2)线相对于点，线在视觉上占据的空间大，因而影响力也大。在几何学中，线是指一个点任意移动所构成的图形。线的本质是运动的，它产生于运动。 不同形态的线各具鲜明的性格特征，例如:水平线、垂直线、斜线、弧线、波纹线、折线、锯齿线等;在这些基本形态中再加以粗细、浓淡、长短、虚实、肌理等不同变化，便可形成复杂多变的视觉语言。 线在版式设计中的作用至关重要的，它可以占据画面的主要位置而成为表现的主体，可以作为骨格形成独特的形式风格，可以作为划分、界定不同形象的间隔，也可以仅仅作为一种装饰为画面增添一缕情趣。
版式设计教案1
(此文档为word格式，下载后您可任意编辑修改！) 《版式设计》教案 课程名称：版式设计课程编号： 课程性质：专业基础选修课授课班级： 02级艺术设计（1）班 授课学期：04-05第1学期授课学时： 48学时 总学分： 2.5学分授课教师：邱红
中南民族大学美术学院 课程编号： 1. 学分： 2.5 2.适用专业：艺术设计 3.总学时数：48 4.实验课时：4 一、课程性质、教学目标和任务： 1、性质：专业基础选修课。 2、教学目标和任务： 版式设计是设计专业重要的基础课之一。通过该课程的学习，使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，编排设计表现内容与形式的关系、设计要素及其构成规律与方法，以及各种应用性设计的形式特点，使学生能够进行具有感染力的版式设计，从而使作品的内容更清晰、更有条理地传达给读者。 3、教学方法与教学要求： 本课程核心内容是视觉思维方式引导下的形式语言研究与训练。
1）视觉思维的训练—－讲授视觉思维的基本理论，分析编排设计的视觉要素，培养以视觉方式分析、研究、解决问题的习惯与能力。 2）形式语言的训练—－了解编排设计表现的形式语言，掌握运用构成要素进行分析、描述、重构的方法。 3）表现手法的训练—－了解视觉语言形式表现的多种手法，自如运用多种体裁、材料、媒介、技法、效果。 教学内容的选择，体现了综合性要素提取与方法归纳，体现编排设计的内在形式元素建构，在内在规律与系统方法叙述中，实现理性分析与感性实践的融合。以此为出发点，强化课程的功能，整合课程的结构，选择课程的内容，优化课程的课题。 教学内容组织方式与目的： 组织方式之一：在课程标准的要求下，每位任课教师自行设计课题，形成各具特色的内容与作业方式，他们之间所形成的差异，正是在学分制条件下，学生可供比较与选择的空间。 组织方式之二：在课程标准的要求下，设计10-12个课题以系列课题的方式建构出“一体化课程”，以课题之间的串联关系形成内部结构，将一定的内容—知识以课程的方式进行逻辑组织。以此打破原来分离、琐碎的片断知识，实行真正意义上的整合。 实践性教学的设计思想与效果：
版式设计心得
版式设计心得体会 版式设计是片面设计中的一种。我们一共用了四周学习了这门课程。四周的学习使我基本掌握了版式设计的构成要素，版式设计的形式法则，版面设计的构成原理等。 通过这四周的学习，使我对版式设计有了更进一步的了解。我们的版式设计老师把我们的课安排好了，前两周将一些版式的基本知识版面设计的构成要素，版面的设计中的具象要素是文字，图形，图片等，抽象要素则为点、线、面。无论是版面上内容多么复杂最终都可以归结到点线面上。版面设计的黑白灰是指在版面中不同明度的色彩与版面之间色基本协调关系。版面设计的形式法则有位置、方向、空白、比例与分割、对称与均衡、渐变、重复变异、节奏与韵律等。版面设计构思与创意其内容与形式，局部与整体，以及其信息性，审美性，趣味性等基本的知识，我们老师又让我们动手剪纸粘贴成自己觉得比较好的版面，在剪切的过程使我们对版式设计有更深的理解，也让我们更进一步的明白版式中的点线面和黑白灰还有版式法则。从版式设计的教学设计来说，每个上课时间都会有专门的理论课讲解时间、快速的评论优秀作品时间、以及自己动手练习的时间，时间的安排的很紧凑，但又很恰当、合理。这样的教学设计使我们的学习，有条不紊，效率比较高。 有人形容版式设计的“高境界”时说，设计者设计版式的时候其实是在用这种“版面语言”跟读者进行沟通、进行无声的对话。老实说，我暂时无法领会到这种境界，但一幅制作精良、设计优美的报纸
版面无疑能给人一种玄妙的艺术享受。现代社会，铺天盖地的报纸、杂志、网站、海量的信息已经使我们快喘不过气来了，而如果能够读到一份版式精致典雅、清新优美、疏朗通透的报纸，赏心又悦目，实在是一种难能可贵的阅读享受。 从版式设计的教学内容来看，教学的各个章节都是由浅入深、循序渐进的，各小节都很有秩序、有条理，分别都有理论知识的讲解、优秀案例的分析、课后作业、以及作业点评、重点提示、阶段总结等等。教学的内容极其丰富，教学内容的安排很有自己的特色，这种讲学的步骤对于我们来说也是一种好的学习方法的引导，这样做设计或是学习的思路，我们在以后的学习过程中加以学习。在教学内容里，各个环节都是必不可少的，基础理论知识的讲解，简练概括，意蕴深厚；优秀案例分析，有代表性、内容丰富；课后作业，巩固所学知识；作业点评，分析问题到位；重点提示，内容精悍、用途很大；阶段总结，概括性强，但又不忽略重难点。 版式设计的进度我觉得挺适合我的，一开始的时候我的软件基础很差，学着有点吃力，慢慢的做的作业多了也就熟练了，就可以很好做好自己的作业，现在学起来感觉好多了，在这门课程上我学到很多东西，每次下课回去的时候都特别有成就感，感觉自己没有荒废光阴，学到了很多的东西。学时的安排上比较好，有计划性，我也提不出什么有建设性的意见，只是谈谈自己的感受和看法，我们做完的作业老师会找一些代表性的作品让我们看一些，也会针对我们每个人不一样的问题进行讲评，让我们了解自己的不足，也学习吸收别人的长处，
版式设计的十三种基本版面类型
版式设计的十三种基本版面类型 版式设计的十三种基本版面类型 一、骨骼型 骨骼型是一种规范的理性的分割方法。常见的骨骼有竖向通栏、双栏、三栏、四栏和横向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。在图片和文字的编排上则严格按照骨骼比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨骼经过相互混合后的版式，既理性、条理，又活泼而具弹性。 15.jpg (170.97 KB) 2009-12-28 18:15二、满版型 版面以图象充满整版，主要以图象为诉求，视觉传达直观而强烈。文字的配置压置在上下、左右或中部的图象上。满版型给人以大方、舒展的感觉，是商品广告常用的形式。 2.jpg (98.51 KB) 2009-12-28 18:15三、上下分割型 把整个版面分为上下两个部分，在上半部或下半部配置
图片，另一部分则配置文案。配置有图片的部分感性而有活力，而文案部分则理性而静止。上下部分配置的图片可以是一幅或多幅。 620d2575afc4f7913a036786a9bd0954.jpg (137.34 KB) 2009-12-28 18:15四、左右分割型 把整个版面分割为左右两个部分，分别在左或右配置文案。当左右两部分形成强弱对比时，则造成视觉心理的不平衡。这仅仅是视觉习惯上的问题，也自然不如上下分割的视觉流程自然。不过，倘若将分割线虚化处理，或用文字进行左右重复或穿插，左右图文则变得自然和谐。 5.jpg (193.14 KB) 2009-12-28 18:15五、中轴型 将图形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面给人稳定、安静、和平与含蓄之感。垂直排列的版面给人强烈的动感。 19.jpg (173.17 KB)
版式设计总结
版式设计总结 所谓的版式设计就是在有限的空间里，编排，安排，组织管理图片、图形、文字色彩及工艺，材料等设计要求，同样的要素通过不同的编排会产生不同的效果。编排组织，管理设计师版式设计的重点。 在上这门课前我从来没想到版式也可以这么多样化，也可以这么的自由化，第一次感觉这个专业的广泛性。在现代社会，编排设计早成为了世界不可缺乏的视觉性公共语言在学习过程中，我了解到原来编排也要有这么多的学问，要先放主体，再编排，格式要注意大字配小字、分栏、字距等，要根据“米”字格式来排放等规则，是以字体、图形、色彩搭配形成的编排版式。通过几周的学习，让我基本了解了版式设计的构成要素、形式的法则等。 版面的基本理论中构成要素包括文字，图形，图片等，图片又包括方形图片、去底图片、多边形图片，异形，曲线形等要素。图形的形式又分三种：出血图形、退底图形、形状图形。文字最注重字体、字号、字距、行距。版面的设计形式法则有位置、方向、紧空紧、比例与分割、对称与均衡、节奏与韵律的等。 版式设计的基本编排有很多种：骨格型，满版型，1/2版，2/3版，叠加与聚散型等多种编排。老实说，我不知道我达到的是什么境界，但我明白在制作自己想象中的版式无疑是一种享受，不管是什么形式的编排都有它独特的艺术感受，前提是要有它的节奏韵律。 版式设计主要强调创意的表现，分为两种创意，一是针对主题思想的创意，一种是版面编排的设计创意。另外还要有优越的审美观念，追求个性品味。审美观念是可以慢慢培养的，一个优秀的版式设计不只是字体，图形、色彩等视觉元素组合的载体，它是创意者的构思舞台。版式设计主要是以视觉来判断整体的构思效果，所以要利用表面的形式来感受其主题思想。 开学以来所有的课程里，我觉得版式设计我学习得最充实，了解到的最多，刚做完稿的时候老师都会针对我们每个人的错误进行提改，让我们了解自己的不足，也吸收别人的长处，让我们有很大的进步空间。当老师把学姐（长）他们的作品拿给我们看的时候，我感觉好震撼，就想那要多大的耐心才能完成这样的作品，消耗的时间也很快，弄得我们常常忘记放学，每次几乎每次都是老师提醒。也对，老师说过这作业其实不难就是麻烦。俗话说“世上无难事，只怕有心人”嘛！ 经过这几周的实践练习，我发现好像越做越简单，越做越顺似的，刚开始做的时候总是犹豫不绝，不知图片、字体该放哪里，慢慢的掌握了其基本理念，也就不那么难拿捏了，在这门课上真的学习到了不少东西。 眼看这个课程就要结束了，虽然为了这个版式严重睡眠不足，但一看到自己装订出来的版式，心里就都是满满的满足感。
浅谈网页设计中的版式设计
浅谈网页设计中的版式设计 【摘要】网页设计包含视听元素与版式设计两项内容,而网页的版式设计在整个网页设计中具有重要的作用。它决定了网页的艺术风格 和个性特征,形成了网页整体视觉印象,本文拟就网页设计的版式设计谈谈自己的看法。 【关键词】网页设计;版式设计;布局 1.概念 1.1网页设计网页设计是在Internet的发展和数字技术的发展中出现的新艺术形式。它是以Internet为载体,以网络技术和数字技术为基础,依照设计目的、遵循艺术设计规律,实现设计目的与功能,强调艺术与科学密切结合的一种艺术创造化视觉传达活动。它是网络视觉艺术的主要表现形式,也是设计艺术的重要组成部分,它具有媒体相关性、数字技术性和设计艺术性三大基本内涵。 1.2网页版式设计网页版式设计是指在有限的屏幕空间内,按照设计师的想法、意图将网页的形态要数按照一定的艺术规律进行组织和布局,使其形成整体视觉印象,最终达到有效传达信息的视觉设计。它以有效传达信息为目标,利用视觉艺术规律,将网页的文字、图像、动画、音频、视频等元素组织起来,产生感官上的美感和精神上的享受,充分体现了设计师的艺术风格。 2.网页版式设计的作用 网页版式设计是设计师理性思维与感性表达的产物。它决定了网页的艺术风格和个性特征,并以视觉配置为手段影响着网页页面之间导航的方向性,以吸引浏览者注意力,增强网页内容的表达效果。网页版式设计在整个网页的设计中占有很重要的作用。 3.网页版式设计与传统印刷版式设计的差异网页的版式设计同报纸杂志等平面媒体的版式设计有很多共同之处,但网页的排版与书籍杂志的排版又有很大差异。印刷品都有固定的规格尺寸,网页则不然,它的尺寸是由读者来控制的。这使网页设计者不能精确控制页面上每个元素的尺寸和位置。而且,网页的组织 结构不像印刷品那样为线性组合,这给网页的版式设计带来了一定的难度。具体表现如下:
平面设计中的版式设计
平面设计中的版式设计 关键词：版式设计平面设计版式类型字体版面设计排版设计平面设计中的版式设计是我们作为设计师，必懂的一门技术，版式设计中有纯文字排版，图文并排等所谓版式设计，就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维，个性化地表现出来；一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、挂历、招贴画、 唱片封套和网页页面等平面设计各个领域． 版式设计的原则让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。 1、主题鲜明突出 版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。 在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。 2、形式与内容统一 版式设计的前提－版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形 式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。 3、强化整体布局 强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。 加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。 加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。 加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因 此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。 按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。强化整体布局－将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。 文字是版式设计中的重要构成部分，书籍不但要达到精神沟通的目的，更需要在两者精神认
版式设计课程标准
《版式设计》课程标准课程编号：052045 使用专业：电脑艺术设计专业 课程类别：职业拓展领域 修课方式：必修 教学时数：44学时 教研室：电脑艺术设计工作室 编写日期：2012年5月 一、课程定位和课程设计 （一）课程性质与作用 课程的性质： 本课程注重设计前沿理论的研究和开发，是对学生艺术潜质、思维方式、创造能力等综合素质的全面开发和培养，帮助学生掌握科学的思维方法、搭建完备的设计理念构架、构建合理的设计知识体系，自觉地运用版式设计原理进行艺术设计。同时，本课程能有效地激发学生们的设计潜能，在艺术设计学习的过程中，不断地调整自己，从认识自我到超越自我，成为时代需求的艺术设计人才。本课程将积极组织并参与设计实践以及各种设计、创意大赛，使理论与实践结合，通过严格的基础训练和设计实践，使学生建立和掌握版式设计的概念和方法，并自如运用于艺术设计活动的各个领域。 课程的作用： 其前期必修课程是平面构成、色彩构成。与前续课程的联系（1）《手绘》培养学生具备一定的手绘能力、观察能力和审美能力。（2）《PhotoShop应用》培养学生具备一定的位图图形制作与处理的能力。（3）《Coreldraw应用》培养学生具备一定的矢量图形制作与处理的能力。（4）《标志与广告设计》培养学生具备一定的标志与广告设计的理念。为后续《书籍装帧设计》课程打下良好基础。 (二)课程基本理念 版式设计课程的教学目的是把版面上所需要的设计元素进行必要的编排组合，成为直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚的美的构成，使其在传达信息的同时，也传达着设计者的艺术追求与文化理念；从而通过版式设计，给阅读者提供一个优美的阅读“空间”。何谓版式设计？版式设计又称编排设计，是平面设计中的一个组成部分，为
版式设计原理
一、思想性与单一性 版面设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播客户信息的手段。设计师以往中意自我陶醉于个人风格以及与主题不相符的字体和图形中，这往往是造成设计平庸失败的主要原因。一个成功的版面构成，首先必须明确客户的目的，并深入去了解、观察、研究与设计有关的方方面面。简要的咨询则是设计良好的开端。版面离不开内容，更要体现内容的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目了然，才能达到版面构成的最终目标。主题鲜明突出，是设计思想的最佳体现。 平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，这就要求版面表现必须单纯、简洁。对过去的那种填鸭式的、含意复杂的版面形式，人位早已不屑一顾了。实际上强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精炼表达，这是建立于新颖独特的艺术构思上。因此，版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及到版面形式的构成技巧。 以产品本身作诉求重点，充斥整个版面，显得突出醒目 将图片处理成前明后暗的效果，加强主体形象的注视率； 版面构成简洁、主体诉求单一，使观众瞬间过目不忘，达到了产品宣传的最佳境界。 二、艺术性与装饰性 为了使版面构成更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言则显得非常重要，也是达到最佳诉求的体现。构思立意是设计的第一步，也是设计作品中所进行的思维活动。主题明确后，版面色图布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，也是一个艰辛的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。所以说，版面构成是对设计者的思想境界、艺术修养、技术知识的全面检验。 版面的装饰因素是文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特征构造出来的。不同类型的版面信息，具有不同方式的装饰形式，它不仅起着排除其他，突出版面信息的作用，而且又能使读者从中获得美的享受。 版面中富有艺术趣味的构成，具有浓烈的设计意识；
版式设计基本类型
综述 骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。 骨格型 规范的、理性的分割方法。 版式设计 常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 满版型 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字 满版型 配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。 满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。 上下分割型 上下分割型 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。 图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。 左右分割型 整个版面分割为左右两部分，分别配置 左右分割型 文字和图片。 左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。 中轴型 中轴型 将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈的动感。
曲线型 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。 曲线型 倾斜型 版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 对称型 对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。 倾斜型 对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。 对称一般以左右对称居多。 重心型 重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。 重心型 有三种类型 直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中心。 向心－视觉元素向版面中心聚拢的运动。 离心－犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。 三角型 在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安全稳定因素。 并置型 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。 并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和与节奏感。 自由型 无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。 四角型 版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。给人严谨、规范的感觉。
画册排版设计必看的5大绝招
画册的目录是画册排版比较重要的部分，她在每本画册的前面，而且统筹和概括着整个画册的全部，目录的好坏直接影响这整本画册品质的好坏。目录的设计元素也无非就是图片、文字、辅助图形等组成，是画册排版的统一体，然而如何运用好这些元素则是见仁见智。 目录是一个系统，它起到的是一个检索全画册的功能，我们要让它简洁，简单并且有条理可循，这样能起到一个非常养眼的个前提。在画册排版中，我们如何让目录变得简答，简洁并且有条理可循起来呢？ 首先，是主标题：“目录”，通常这两个字会非常的显眼，颜色也通常是比较重的，再配以英文“contents”，比目录的字小点，颜色淡些，以突出主标题“目录”，这样会让画面显得更加丰富一些，它的位置一般会在版面的左上角或者版面的中间。 画册排版目录的其次，比较重要的是整个画册的文章标题，画册吸引不吸引人就靠目录的标题了，所以标题要散开些，留有足够的空间。比较重要的文章，可以加大字号和修改颜色，能立马抓住整个精彩的地方，感受得到这本画册的精华。 再次，是画册排版设计的页数数字，该数字可以是阿拉伯数字，也可以是中文的数字，在一些比较传统的产品画册内还可以是中文的大写数字，这些数字要显得稍微比正文标题要大点，但是颜色要比正文标题的颜色要浅些，这是他特殊的地方，因为是检索画册页面的重要的信息，但是又不能抢了画册正文标题的精彩。 图片和辅助图形是丰富整个画面的的重要点缀元素，它体现着细节，体现着画册排版的精致与否，图片可以是文章内页的辅助图片，也可以是概括整本画册的图案，还可以是对文章标题做诠释的图。在画册排版的目录中图片不能过大过于鲜艳，去抢主要文案和目录的风采，只能做辅助的角色。图形方面则是非常丰富的，可以是虚线、直线、圆点、圆形、三角形。标点符号、文字偏旁部首...它们不能过于繁琐，可以巧妙的安排在画册排版的某些文字和图形中，起到一个贯穿点缀配饰的作用。如果合理适当的运用好这些辅助元素能让目录风采奕奕。 针对以上文字的阐述，下面由睿设计为大家展示一个简单的小目录，也为画册排版只之的设计师们一个小小的借鉴。 画册设计内页如何突出主题 画册排版的内页版式变化的丰富是一本画册鲜活的象征，如何是版面丰富起来，是设计师必须要非常用心去做的一件事情，而这种丰富，不仅仅是体现在玩技巧上，其实更多的在于符合人的视觉体验，符合视觉流程。