罗生门(电影分镜头剧本)
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本1▲罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。
2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。
3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。
四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。
这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。
4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。
猛打在石头台阶上的雨点。
两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。
5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。
6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。
2▲路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。
一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。
3▲罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。
2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。
3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。
画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。
摄影机跟拍，把三人拍成全景。
打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
中外电影史整理.
第一章电影起源时期（1815－1895年）一、电影的发明1、电影是西方（现代工业）和（科学技术）发展的产物。
2、灯影戏：是用光源照射在一种剪纸之类的物象上，投影在一定的空间上，产生活动的影像。
法国著名电影史学家乔治．萨杜尔在《世界电影史》中说，“电影的前驱”就是“皮影戏与幻灯”。
3、灯影戏起源于（汉代），盛行于（唐宋），（13世纪）以后，被带入波斯、阿拉伯和东南亚等国。
（清代乾隆）年间，盛行于中欧一带。
4、1872年，（英国人慕布里奇）曾经用24架照相机搞了一个拍摄（奔马）的试验，成为电影史上非常著名的例子。
5、（1894年），（爱迪生）发明了“电影视镜”。
6、电影视镜：象一只大柜子，上面装有放大镜，里面装有50英尺的凿孔胶片，首尾相椄，绕在一组小滑轮上，马达开动，胶片就渐渐移动，画面循环出现。
传入中国后，被称为“西洋镜”。
7、爱迪生对于世界电影的贡献表现在什么地方？（1）他使电影技术趋于完善化。
（2）他运用“电影视镜”拍摄了一些娱乐性的舞台化影片，开创了戏剧电影的先河。
二、电影的诞生1、路易．卢米埃尔和奥古斯特．卢米埃尔1894年底研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，成为真正电影的发明者和创始人。
2、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
3、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？（1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。
（3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
（4）创造了移动摄影。
第二章电影艺术形成时期（1890－1907年）一、梅里爱和“戏剧电影”1、法国人乔治．梅里爱是（世界电影的先驱）。
《罗生门》脚本
24▲山路1★多襄丸（全景→特写）多襄丸从对面跑来。
他在横七竖八的树枝间向外窥视。
2★多襄丸和真砂（俯拍·远景）画面右前方是多襄丸的后影，下面是蹲在小溪旁边的真砂。
3★真砂（中景）真砂拨弄小溪流水为戏。
4★从树枝间俯瞰真砂的多襄丸（特写）5★小溪旁的真砂（特写）6★俯瞰的多襄丸（特写）7★拨弄小溪流水的真砂的手（特写）这只手突然停下来不动了。
8★真砂（特写）真砂扭过头仰视。
9★多襄丸（特写）多襄丸拨开树枝一跃而出。
10★多襄丸和真砂（俯拍·远景）多襄丸从画面右前方跑向下面的真砂。
11★多襄丸和真砂（近景）画面左前方是真砂，多襄丸从对面向她跑来：“了不得了！你的伴叫毒蛇咬了。
”12★真砂和多襄丸（中景）画面右前方是多襄丸的脊背。
真砂站起来。
13★真砂（特写）真砂一把抓下了仕女笠，脸色苍白，冰冻住了似地看着多襄丸。
25▲纠察使署堂前1★正在供述的多襄丸（特写）多襄丸：“……那女的脸色刷地一下苍白了，冰冻住了似地盯着我，……那种纯真诚实的神色，带着一副小孩似的天真相。
……我看到她的这副神色，立刻对她丈夫起了嫉妒的心情和憎恶的念头。
有意叫她看一看她丈夫被捆在杉树脚下的那副丑相的恶念，在这以前不曾有过，可是这时候却骤然涌上心头。
”26▲林中(A)1★奔跑着的多襄丸（近景）多襄丸拉着真砂的手向画面左方跑去，摄影机跟着摇。
2★奔跑着的真砂（近景）真砂的右手被多襄丸牵着，左手抓着仕女笠。
摄影机向左摇。
27▲林中(B)1★真砂手里的仕女笠（特写）仕女笠被灌木树枝挂住了。
摄影机向左摇。
28▲林中(C)1★多襄丸和真砂（远景→近景）两人从对面跑来。
多襄丸把真砂狠狠地朝前猛推了一下，摄影机跟拍。
2★被捆在杉树脚下的武弘（特写）3★真砂（特写）真砂看到武弘，呆若木鸡。
处于后景的多襄丸从右边走出画面。
4★多襄丸、武弘和真砂（俯拍·全景）三个人成三角形地对峙着。
5★真砂望着画面左前方的武弘（中景）6★武弘望着画面右前方的多襄丸（中景）7★多襄丸望着画面左前方的真砂（中景）8★真砂望着画面右前方的多襄丸（中景）9★多襄丸望着画面左前方的武弘（中景）10★武弘望着画面右前方的真砂（中景）真砂（特写→全景）→多襄丸（全景）当武弘的视线和真砂的视线碰在一起时，摄影机向前移，绕一个圈绕到真砂前面，把真砂拍成特写。
视听基础分析罗生门
分析日本电影《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎（饰多襄丸）京町子（饰真砂）森雅之（饰金泽武弘）志村乔（饰樵夫）获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
导演简介：1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。
虽然父亲是一个严厉的军人，但黑泽明从小就拒绝参加军训。
自幼即对绘画产生浓厚的兴趣，1928年初中毕业后曾热中于绘画，曾一度立志当一名画家，后为维持生计，于1936年他以助理导演和剧本撰稿人的身份进入东宝电影公司的前身PCL电影公司，投到名导演山本嘉次郎门下学习导演和编剧。
做了7年助理导演后，终于有机会于1943年执导处女作《姿三四郎》，此片在日本大受欢迎，因而令他一举成名。
与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。
战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。
后与东宝电影公司在创作方向发生很大分歧，在离开之前1948年拍了《酩酊天使》，被喻为是他首部具有强烈个人风格的作品，这部影片的另一收获是黑泽明首次与三船敏郎合作，从此两人合作无间，开启了各自的电影黄金时代，是日本最强的电影拍档。
1950年，黑泽明拍了一部令他蜚声国际的作品，这就是《罗生门》，本片为他赢得1951年威尼斯电影节金狮奖，不仅是第一个日本导演奖项，也是第一部闯入欧洲影展的亚洲作品，打破影展被欧美影片垄断的局面，由此黑泽明成为第一位受到国际承认的日本导演。
讽刺的是《罗生门》在全世界受到广泛赞扬和欢迎之后，很长一段时间才被日本慢慢接受。
在《罗生门》中，黑泽明以独特的手法探索了客观真理与主观真实的关系，内容是讲一个由三个参加者和一个旁观者以四种不同说法叙述出来的暴力事件。
【电视编导】第二讲2《罗生门》-文本与影像
人性：
• 强盗为显自己的勇武而杀人；夫人为了自己的妇道而杀人；武士 为了自己尊严而自杀；樵夫为了自己的私利而讲述了另一件杀人 案。
• 樵夫自愿收养婴儿肯定了人总是有道德感的 • 从艺术的角度上看，结尾略显生硬、勉强，或许人道主义精神正
是构成黑泽明统一风格的重要因素
二、视听语言
1.摄影 早期的日本电影多采用全景和远景摄影，人物在画面仅占极小的 面积。 而对内心世界的关注促使黑泽明在影片中较多使用中、近景及 特写镜头
Akira Kurosawa
酩酊天使（1948）
乱（1985）
七武士（1954）
德苏乌拉扎（ 1975） 莫斯科影展金 奖
奥斯卡最佳外 语片
影子武士（1980） 戛纳金棕榈奖
奥斯卡最佳外语片提名
获奥斯卡终身成就奖
罗生门遗址
芥川龙之介 (1892-1927) 是日本最伟大的作家之
一，日本最高文学奖以 他的名字命名。
• 结尾处的牵出，明显成了导演意图的直接表白
• 评析樵夫的讲述和三个当事人供词的真实性，以及背后的原因？
历史：
伏尔泰：“历史不过是活人跟死人开的玩笑。”
伏尔泰（Voltaire，1694－1755 ）
“一切历史都是当代史”
【克罗齐】 （Bendetto Croce， 1866—1952 ）又译柯罗齐。意大利哲学家、历学家，新黑格 尔主义的主要代表之一。
《罗生门》解析
影片《罗生门》是根据作家 芥川龙之介创作的短篇小说 《竹丛中》改编的，是大导 演黑泽明的惊世之作，被誉 为“有史以来最有价值的１ ０部影片”之一，历经半个 世纪的时光依旧光彩夺目。
“黑泽明就是电影界的莎士比亚。” ——斯蒂芬·斯皮尔伯格
【推荐】罗生门电影剧本-范文word版 (13页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==罗生门电影剧本篇一：分析日本电影罗生门分析日本电影《罗生门》《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎(饰多襄丸)京町子(饰真砂)森雅之(饰金泽武弘)志村乔(饰樵夫)获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
[导演简介]黑泽明在国际电影界的崛起，是由于他的代表作(罗生门)，这部影片连获两项大奖，使得他在国际影坛上声誉鹊起。
事实上，远在(罗生门》之前，黑泽明在国内便已是一些知名的导演，他的成名绝非侥幸所致。
1910年3月23日，黑泽明出生于东京的一个教师家庭。
在当时社会对艺术完全漠视的风气下，黑泽明所在的黑田小学的导师立川先生却是一个倡导美育的先觉者，对班上学生施行天才教育。
这种启蒙教育在黑泽明脑海中烙下了不可磨灭的印象，他在绘画、映像方面敏锐、精确的素养亦由此而来。
从京华中学毕业后，黑泽明进入一所美术研习班——同舟社。
除绘画之外，他在文学方面亦有着精湛的造诣。
所有这些，都为他日后在电影上的突出成就奠立了坚实的基础。
1936年，黑泽明考入PCL(东宝公司前身)，开始了他的电影生涯。
在做副导演阶段，他撰写了大量剧本，如《航空兵的凯歌》、《达摩寺里的德国人》等。
这些剧本使得黑泽明以剧作家的身份闻名于日本，，但其中大部分却很遗憾的未被拍摄。
1943年，在黑泽明从影七年之后，他终于发表了他执导的第一部影片《姿三四郎》，一时间在电影界引起了广泛关注。
黑泽明是一个完美主义者，他的电影创作态度严谨到一丝不苟的程度，其精湛的技艺，深邃的理念使得他的电影绝大多数不仅在日本电影史上，甚至在世界电影史上均堪称不朽的经典作品。
例如，1948年摄制的《泥醉天使》，1950年摄制的《罗生门》，1951年摄制的《白痴》，1954年摄制的《七武士》，1957年摄制的《蜘蛛巢城》，1962年摄制的《椿三十郎》，1965年摄制的《红胡须》，以及1985年摄制的《乱》等影片。
《罗生门》
继续接吻的二人（仰拍、远景）
画面左前方是多襄丸的后脑勺。真砂睁开眼看着他。
太阳（远景）
仍在接吻的两人（特写）
太阳被浮云遮住（远景）
仍在接吻的两人（特写）
画面左半部是多襄丸的后脑勺，右半是真砂阖起来的左眼。
真砂的右手（特写）
握在手里的短刀，出溜一下掉了下来。
戳在地上的短刀（特写）
摄影机技巧的这一特征也用来为我们在该片中所看到的卓越空间关系服务。我们在“主要段落的分析”中的各处已经对黑泽明在这方面的技巧做了评价，因此无须在此做进一步的探讨。
至于说到黑泽明自己充当剪辑，这并不令人吃惊。他对于镜头长度的计算和镜头之间精细匹配的直觉把握，现在已经通过他的影片如《活下去》、《七武士》（1954）、《保镖》（1961）和《椿三十郎》（1962）而为观众所通晓。在《罗生门》的完成台本中所列出的 420个镜头中（见《罗生门——一部由黑泽明拍摄的影片》，由唐纳德·里奇译成英语本，顾问编辑，纽约，1969年版）就有许多这类特殊技巧的众多范例。例如，在决斗的强盗的版本中，当两人最后绕着那棵树在格斗时，黑泽明在其中一处用了一个只有两格的叠，结果就造成后一个镜头的武士面对前一个镜头的多襄丸的视觉效果。我们也会特别记得当强盗决定不值得为妻子而战时他们之间的匹配特写；在罗生门下决定婴儿命运时表现僧人与樵夫的那些过肩镜头；以及其它许多例子。
罗生门
观罗生门很老的一部黑白电影，根据芥川龙之介的《筱竹丛中》改编的，直面人性之恶，看得人脊背发冷。
大雨倾盆，樵夫、行脚僧和打杂的在破败的罗生门下避雨，谈论三天前的一桩杀人事件及今天下午的审判。
武士带着妻子真砂路过森林的时候被强盗多襄丸盯上，多襄丸用计捆绑了武士，当着他的面强奸真砂，随后武士被杀。
关于案件的经过，也是这部影片讲述的重点，是在审判中由当事人和旁观者讲述的。
被抓的得意洋洋的强盗多襄丸说，他看上了美貌的真砂，想占有她，便捆绑了武士，强奸了真砂。
离去时真砂叫住了他，说他与她丈夫之间必须有一个人死，她的耻辱不能让两个人知道，二人必须决斗。
于是多襄丸与武士进行了激烈的决斗并且最终杀死了武士。
人们在破庙里找到真砂，而真砂对案件的陈述是，在她被强奸之后极为悲愤，但丈夫的眼神令她极为绝望，“是冰冷的目光，憎恶的表情”，她在恍惚之中杀了她的丈夫。
死去的武士借女巫之口说出的又是另一个版本。
真砂在被强暴之后，不仅没有痛苦，反而显示出异乎寻常的美丽，不但要求跟多襄丸走，还要他杀了自己。
这句话如一阵风一样将他吹入无底的黑暗中。
多襄丸不想为这样一个女人杀人，走了，武士愤而自杀。
樵夫作为案件的目击者，又讲述了一个真相。
真砂被强暴之后，多襄丸跪求真砂跟他走，而真砂要求二人决斗。
武士骂真砂是妓女，不愿为之决斗。
于是真砂刺激他们，骂他们不是男人。
二人无法，只得决斗，决斗水平很差，二人都很胆小，最后武士被杀。
在我们一般的认知里事情的真相往往只有一个，而这部电影为我们讲述了一个真相的四个不同的版本，这四个版本看起来更像四个相互独立的故事。
它把我们带进了一个真相的迷宫。
三个当事人都说自己是杀人凶手，而真相只有一个，其中肯定有两个人在说谎。
看起来作为目击者的樵夫所提供的证词是最接近事实的，可是他说的又有前后矛盾之处，之前说武士是被剑所杀，最后又承认他顺手偷走了插在武士胸口的镶嵌有珍珠的短刀。
不过樵夫的证词大部分应该是可信的，由此看来，这四个人都在说谎。
第二讲 电影文学
二、文学原著改编
不同的题材会促成不同的内容， 不同的题材会促成不同的内容，并要求不同的艺术形式 把原著当成未经加工的素材， 把原著当成未经加工的素材，从自己艺术形式的特殊角 度对其考量， 度对其考量，也即祛除素材已有的形式
1、改编的原则： 、改编的原则： 银幕化 忠实原著、个体创新 2、改编的方式： 、改编的方式： 截取、浓缩、移植、复合
2012-1-2 2
一、电影文学剧本
1、电影剧本的创作流程 a、电影脚本（故事梗概）→ 电影脚本（故事梗概） b、电影剧本（情节、对白、动作、场景情况）→ 电影剧本（ c、分镜头剧本（镜号、场景、景别、镜头内容、 分镜头剧本（镜号、场景、景别、镜头内容、 镜头运动、音乐、音效、特技等） 镜头运动、音乐、音效、特技等）→ d、影片文学剧本片断举例－－镜头式 ： －－镜头式
1、校园 (外 日) 、 外 俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。 越过大片树林，看见一片湖水。 湖光粼粼，杨柳依依。 湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。 对面，几幢红砖大楼，由远而近。 2、机房 (内 日) 、 内 齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。 细长的手指在键盘上熟练地跳动着。 屏幕上出现一行行英文字母。 齐雪竹看着屏幕低声念着。 字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝 了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运！ 齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦 而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事…… 声音越来越大，在大楼里回响。 6
1、罗生门（大远景） 倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。 2、罗生门（远景） 呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。 3、隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景） 前景是倒在地上的大圆柱。四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台 基上。这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。 4 4、坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景） 画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。猛打在石 头台阶上的雨点。两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。 5、卖柴的和行脚僧（特写） 画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。 “不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。 6、行脚僧（特写） 行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。 7、行脚僧和卖柴的（近远景） 从正面拍摄坐着的两个人。水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。 12
编导考试分镜头剧本写作指导
编导考试分镜头剧本写作指导分镜头剧本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
那么编导考试分镜头剧本写作需要了解的哪些专业知识呢?下面和店铺一起看看吧!一、镜头形式固定镜头固定镜头定义固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。
它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
固定镜头特点1、画面外部运动因素消失。
通过摄像机的寻像器所能看到的画面范围和视域面积是始终如一的。
2、画面视点稳定，符合人们日常生活注视详观的视觉体验。
它不同于摇摄、移摄所经常表现出的“浏览”的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
固定镜头功能1、用固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩。
2、固定镜头拍摄的景物适合于在节目中担负介绍环境、转场交待等作用。
3、固定镜头拍摄人物适合于在节目中担负采访、介绍人物展现冲突过程等作用。
运动镜头主要是指镜头自身的运动，就是用运动摄影的方法拍摄的镜头。
运动镜头通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成了多变的画面构图和审美效果，使得影视艺术成为更加逼近生活和真实的艺术。
推镜头在被摄对象位置不变的情况下，摄影机向前缓缓移动或急速推进的镜头。
用推镜头，使银幕的取景范围由大到小，画面里的次要部分逐渐被推移画面之外，主体部分或局部细节逐渐放大，占满银幕。
在景别上也由远景变为全、中、近景甚至特写。
此种镜头的主要作用是突出主体，使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加强，造成一种审视的状态。
它符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节观察事物的.视觉心理。
如纪录片《半个世纪的爱》中，有一个描写郭布罗润鹧和金蕊秀这对曾经的皇妹国舅在厨房煎饺子的一场戏，画面起幅是他们正拿着油瓶准备往锅里倒油的近景，运用推镜头的方式，把落幅停在油瓶口的特写上，我们可以看见油一滴、两滴，然后就赶快收起油瓶，这个镜头形象地告诉我们这对昔日住在故宫里的皇亲国戚如今的生活是简朴而节俭，可谓两滴油中见人生。
《罗生门》(全片)下
四、主要段落的分析（在读解《罗生门》的时候要注意影片创作者所采用的一个基调：镜头内的空间三角关系和镜头与镜头之间的空间三角关系。
这是读解该片的关键。
）1. 开端：樵夫的故事、强盗的故事字幕段落包括有十个从不同角度拍摄的倒塌了一半的罗生门的镜头（其中最后一个把我们的视线带到了一根粗大的柱子上），在字幕之后，我们看到一个用十分低的角度拍摄的罗生门的远景。
那僧人和樵夫沉默地坐在门里，凝视着空间。
接着是同一场景的中景：我们从较高的角度看到这两个人面对同一方向的侧面，这时樵夫说："我不明白，我就是不明白。
"僧人抬起头来，没有反应，然后又转过头去。
当庶民来到门楼下时，他站在离其他两人稍远的地方；出现一个只有樵夫和僧人的双人中景镜头，然后是一个三人镜头。
这个三人镜头内的三角形关系值得注意。
黑泽明将从这个画面设计搞出织体细腻的三角形空间关系的奇迹，它和那三个人的不同组合的双人镜头相呼应。
在他的影片中的一个结构就是在精心设计的三角形空间关系上非同一般的一贯性。
庶民的问话（"出了什么事？你怎么了？）是由他的两个伙伴来回答的。
那个僧人说，尽管他个人对战争、饥饿、抢劫和其它罪行有着丰富的经验，但这是他听说的"最古怪的"事。
而对樵夫来说，"它"简直是说不清楚的。
庶民受不了僧人的伦理对比，他走开去，并着手从门上拆下松动的木板想要生火。
但樵夫却激动得要爆炸了。
他必须说出来。
他走到庶民那里，在他的那堆火旁跪下来。
在那三角形空间关系的顶端是坐在背景上的僧人。
庶民同意听那樵夫想要讲的故事。
他跟樵夫说："慢慢讲，这场雨还得下好一阵子呢。
"切到门匾的仰拍镜头。
倾盆大雨。
摄影机向下摇，揭示出画框中下面三个小小的身影。
在一次切换后，镜头就切到樵夫很近的特写，他把眼睛睁得大大的，仿佛陷入了某种回忆的感情之中。
他开始回想。
可以看到，在《罗生门》的第一个段落，已有效地为第一次闪回中建立了一种情绪。
分镜头剧本范文
分镜头剧本范文场景一。
（夜晚，一个安静的街道上，灯光昏暗，一个年轻男子踌躇满志地走着。
）。
男主，（自言自语）今天一定要向她表白，我不能再忍受这种暧昧的感觉了。
场景二。
（一个小咖啡馆，温馨的灯光照在桌子上，一对情侣坐在一起，互相倾诉着。
）。
女主，我真的很喜欢你，但是我还没有准备好开始一段新的感情。
男主，我明白，我会等你的。
场景三。
（一个花园里，鲜花盛开，阳光明媚，男主和女主手牵手走在小路上。
）。
男主，我一直都很在乎你，我想和你一起经历每一个美好的时刻。
女主，我也很在乎你，但是我还需要时间来适应这种感情。
场景四。
（一个大型购物中心，人来人往，男主和女主一起挑选礼物。
）。
男主，这条项链很适合你，我想送给你。
女主，谢谢你，但是我不想让你为我花太多钱。
男主，我愿意为你花费一切。
场景五。
（一个晴朗的海滩，男主和女主一起散步。
）。
男主，我想和你一起看日落，一起去旅行，一起度过每一个浪漫的瞬间。
女主，我也想和你一起去看世界，我愿意和你分享一切。
场景六。
（一个安静的公园，男主和女主坐在长椅上，相互凝视着。
）。
男主，我爱你，我愿意为你做任何事情。
女主，我也爱你，我愿意和你一起走到最后。
场景七。
（一个美丽的教堂，男主和女主手牵手走向祭坛。
）。
牧师，你们愿意接受对方，相互扶持，相互照顾，直到永远吗？男主和女主，愿意。
场景八。
（一个豪华的宴会厅，男主和女主一起跳着舞，周围是一群欢乐的亲朋好友。
）。
男主，我感谢上天让我遇见了你，我会永远珍惜我们的爱情。
女主，我也感谢上天让我们相遇，我愿意和你一起度过每一个美好的时刻。
（幕落）。
以上是一部爱情电影的分镜头剧本范文，描述了男主和女主从最初的相识到最终的结婚，展现了爱情的坎坷与甜蜜。
希望这部剧本能够给观众带来感动和启发，让每个人都相信爱情的力量。
罗生门—小说剧本分镜头
《罗生门》“多襄丸的供词”的文学本、电影剧本、分镜头稿本。
从这三种不同文本的分析比较中可以看出它们的不同：文学本（小说）：多襄丸的供词杀死那汉子的确是我。
可是我并没有杀那女的。
你问，那么她哪儿去了？这，我也不知道。
啊，请稍等等。
不管怎么拷问我，我不知道的事决不瞎说。
而且，即使不拷问，我也不想卑鄙地隐瞒。
我是昨天刚过晌午时分遇见那对夫妇的。
那时候，刚巧一阵风刮起了那女人的遮脸帔子，所以一晃看见了女人的相貌。
只是一晃——刚看见的一刹那，就看不见了，也许就是因为只看得这一眼，那女子的容貌，在我眼里简直就像一尊菩萨。
我当时就下了决心：哪怕杀了那男的，也一定要把那女的夺到手。
（见芥川龙之介《筱竹丛中》）电影文学剧本《罗生门》中：多襄丸：我看见他夫妻俩，是在三天前那热得不得了的过午时刻。
偏巧，那时候，忽然吹过来一阵风，吹得树叶儿飒飒响，要是不刮那阵风，这汉子也不至于叫我杀死了。
驿道道旁一株大树下，树荫里草地上，舒展开五体仰着的多襄丸。
闭着眼，懒洋洋地擦着一个劲儿往外冒的满脸汗珠儿。
马蹄声。
多襄丸微微睁眼看去。
火烧似的炎热大道上拖着一个黑影儿，金泽武弘牵着他妻子坐的马走过来。
多襄丸眯着睏眼望去。
马背上一晃一晃地垂着帔子的市女笠帽。
多襄丸眯着眼追着那笠帽，厌倦了似的又闭上。
耳听着马蹄声又迷迷糊糊地打起盹儿来。
这时候，一阵风刮过来，满树的树叶飒飒作响。
凉风吹动他的鬓毛，多襄丸觉得舒适，睁开眯着的眼睛。
风飘起薄薄的帔子，真砂的惊人美貌飞入了多襄丸的眼帘。
多襄丸好像吃了一惊似地张大眼睛看着。
一瞬间，帔子依旧垂下来。
马背上摇晃着渐渐远去的市女笠。
目不转睛地盯着的多襄丸。
他的手，下意识地握住刀把。
（改编者在这里把人物的内心视像变成了直觉形象，完成了一次视觉化的创作。
）（在真正拍摄的时候，导演又写了分镜头稿本，将摄制的技术性因素纳入到分镜头稿本中，与电影本体基本接近，又经过了一个视觉转化过程。
）分镜头稿本我看见他夫妻俩，是在三天前那热得不得了的过午时刻。
罗生门剧本
编剧：桥本忍、黑泽明导演：黑泽明1. 罗生门倾盆大雨、烟雾迷蒙的罗生门全景。
隐约看见两个小小的避雨的人影。
这两个人——一个是行脚僧，一个是卖柴的。
两人抱膝坐在城门洞的石板台基上，凝视着猛打在石头台阶上的雨点，在沉思着什么事。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口说出这样一句话。
行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到石板上。
2. 路面一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，匆匆赶上前来。
3. 罗生门一个打杂的跑进门洞。
他站在题有“罗生门”三个字的匾额底下，拧着那淋透了的头幞，用它擦着脸上的雨水。
然后在石板上跺着脚，噗嗤噗嗤地挤着草鞋里浸泡的泥水。
“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是就挨着卖柴的旁边坐了下来，对卖柴的说：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
”打杂的：“所以嘛，说说我听听哪。
……好在这里还有一位看样子就是见多识广的大和尚呢。
”说完，笑眯眯地向行脚僧那边，伸伸下巴颏。
行脚僧针对他的嘲笑，一本正经地答道：“唔，这样离奇古怪的事，恐怕那有名的见多识广的清水寺的光仁上人也没听说过。
”打杂的愣了一下眼，说道：“嘿，……那么说，您也知道有这么件离奇古怪的事了。
”行脚僧点点头，掉过脸望一望卖柴的：“唉，就是刚才，我和这位一同亲眼看到亲耳听来的。
”打杂的：“嗬……在哪呀？”行脚僧：“在纠察使属的堂下。
”打杂的：“纠察使属？”行脚僧：“案子是有一个人遭了杀害。
”打杂的：“哎，杀死个把人，又算得什么呀？……你上这罗生门的门楼上去看看！不管别的，没主的尸首总有个五条六条躺着哩。
”行脚僧：“那倒是。
什么兵荒咧，地震咧，风暴咧，火灾咧，荒年咧，疫病咧，……连年灾难不断。
再加上那成群结伙的强盗，没有一天晚上不像海啸一般地到处骚扰。
罗生门(电影分镜头剧本)
罗生门（电影分镜头剧本）罗生门（电影分镜头剧本）黑泽明第一场罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。
2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。
3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。
四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。
这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。
4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。
猛打在石头台阶上的雨点。
两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。
5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。
6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。
第二场路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。
一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。
第三场罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。
2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。
3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。
画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。
摄影机跟拍，把三人拍成全景。
打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
黑泽明经典电影剧本合集剧本时间
⿊泽明经典电影剧本合集剧本时间作为⼀位电影界⼤师，⿊泽明有不少警句被如今的电影⼈奉为圭臬，⽐如他对年轻⼈建议：如果你真想拍电影，那就去写剧本，你只需要纸和笔。
如果你坐下来静静地写⼀天，⾄少能写2⾄3页，即使这很费劲。
但坚持下去，最终就能写出上百页。
我想今天的年轻⼈不知道这个窍门，他们⼀开始就想⽴刻写完。
我想这段话讲的不仅仅是⽅法，更是⼀种态度，⼀种沉下⼼来认真做事的态度。
从⿊泽明的作品可以看出，他的⼿法⾮常简练，视觉形象却⼗分⽣动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技⼲净利落，并且还经常使⽤长镜头、全景式的表现⼿法，构图极富东⽅绘画神韵。
他的影⽚主题上深刻揭⽰⼈性与灵魂的冲突与撞击。
虽然描写的是⽇本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻⼈类亘古以来⽆法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。
本次精选剧本集包括他的⼀系列经典影⽚，如下：《七武⼠》《罗⽣门》点击《罗⽣门》电影分镜剧本直达《蛛⽹宫堡》《保镖》《红胡⼦》《影⼦武⼠》《乱》⿊泽明曾说过：弱苗是绝对得不到丰收的。
不好的剧本绝对拍不出好的影⽚来。
（好剧本不⼀定能拍出好电影，但不好的剧本⼀定拍不出好影⽚）剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服，否则，将给电影留下⽆法挽救的祸根。
剧本和编剧的重要性可见⼀斑。
关注后 后台发送“⿊泽明”可获取剧本资源- E N D -影视圆周率往期关键词往期剧本时间饮⾷男⼥ | 卧虎藏龙 | ⾟德勒的名单 | 阿⽢正传 | 盗梦空间 | 湄公河⾏动 | 阳光姐妹淘 | 七宗罪 | 釜⼭⾏ | 低俗⼩说 | 钢琴师| 2046 | 暖暖内含光 |春光乍泄 | 被解救的姜⼽ | 功夫 | 疯狂的⽯头 |拯救⼤兵瑞恩 | 罗⽣门 | 迷失东京 | 闻⾹识⼥⼈ |美国丽⼈电影剧本｜影评｜随便聊聊。
第九章导演阐述及分镜头本的设计方案
第九章、导演阐述及分镜头本的设计导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的，当导演对剧本改动比较大的时候，导演也常使用工作本的方式。
导演是集体创作的核心,他对影片未来的银幕形象有全面的,完整的设想,也就是艺术上的总体构思.为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作,将其落实在文字上,写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。
在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。
导演构思的表述体现为两种形式，一是导演文字阐述；二是分镜头剧本。
在下面我们将分别进行讲述。
第一节、导演的阐述导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。
在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情境、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待，等等。
导演在阐述中，尽量直接、简洁、清晰。
要把在导演脑海里形成的对未来影片的构思，用更加形象的文字语言把它表述出来。
下面是我摘取了陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片断，目的就是让我们可以更清晰地了解他的构思。
一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述：陈凯歌：“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的，它在亚洲的内陆上平铺而去；它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们民族的形象————充满了力量，却又是那样沉沉的、静静的流去。
可是，在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地，黄河空自流去，却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
《罗生门》解读
这
世人
上 到
类 认 识
客
底的 观
有 主的
没体 真有 性
现 实 世 界
相
？
？
？
人希 类望的之危火机熄 灭人 类
婴
需 要
儿
救
的 哭
赎喊
希
僧 侣
望
！
的
使
！ ！
命
罗生门
亚洲电影皇冠上的明珠
角色关系
乡民 僧侣
破 庙
乞丐
强盗
公 堂
女人 武士
叙事结构
画面分析
镜头：黑泽明式——经典“三镜头法则” 镜头：动静处理：下山，奔跑 光影：林间，树影
“三镜头法则”
三：三足鼎立 二：二元对立 一：一极放大
3/2/1镜头组合
3/2/1镜头组合
乡民
强盗
僧侣
乞丐
女人
武士
叙事结构
僧侣：武士——“可惜这条汉子！” 公差：强盗——“马背上摔下来“ 强盗：①武士——“是条汉子！”
②婆姨——“是个贱货！”
女人：①自己——“被逼无奈！”
②武士——“负心之人！”
武士：①强盗——“难免犯错！”
②婆姨——“狼心狗肺！”
乡民：①女人——“红颜祸水！”
②男人——“面了要命！”
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。