影视美学-分类试题-题库

1.传统电影理论主要关注电影与___现实世界______的关系问题；从电影_______符号学__学开始，现代电影理论更多关注电影___文本______及其与_____观影者____之间的关系问题。71页

5.从电影符号学开始，现代电影理论更多关注的是电影理论及其与______之间的关系等问题，由对电影艺术的研究转变为对______的研究。71页

1. 电影诞生于______年，电视诞生于______年。3页

1.电影诞生于______年，以卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片为标志。( )

A. 1865

B. 1875

C. 1885

D. 1895 3页

2. 电影心理学的代表人物是德国的______、_______。3页

3. 电影心理学的代表人物是德国的______、_______。雨果·闵斯特堡-3 鲁道夫·阿恩海姆-6 3页

3、电影心理学的代表人物是德国的______、______；3页

电影符号学的代表人物是__麦茨____。

先锋派电影运动的中心地是______、______等。12 5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影：

一次心理学研究的问世》的作者是（B）

A.阿恩海姆

B.闵斯特堡

C.普多夫金

D.巴拉兹

12.在世界电影史上，匈牙利的贝拉·巴拉兹堪称第一位系统探讨电影______和电影______的学者。文化美学8页

13. 第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者是( ) 。选C

A.雨果·闵斯特堡

B.鲁道夫·阿恩海姆

C.贝拉·巴拉兹

D.乔治·萨杜

9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是(C )

A.阿恩海姆

B.闵斯特堡

C.巴拉兹

D.巴赞

4.《电影文化》的作者是(C )

A.巴赞

B.阿恩海姆

C.贝拉·巴拉兹

D.闵斯特堡

11早期电影艺术家有______、______、格里菲斯；早期电影理论家有______、阿道夫·阿恩海姆、______。卢米埃尔兄弟梅里爱雨果·闵斯特堡贝拉·巴拉兹 3页

2.论述贝拉·巴拉兹在电影理论和电影文化等方面研究所取得的重要成就。8页

4. 先锋派电影运动的中心地是______、______等。法

国德国12页

9. 先锋派电影深受____________文艺思潮的影响，它包括了印象派电影和____________、____________、____________等。

现代主义抽象电影超现实主义电影12- 13-16页

13.先锋派电影运动首先向绘画学习，又向______学习，还向______学习。

音乐文学14页、15页

13.早期先锋派电影深受_______________文艺思潮的影响。( A)

A．现代主义B.后现代主义

C．浪漫主义D.现实主义

2、先锋派电影运动的中心地是（）。

A 12页

A.法国和德国

B.美国和德国

C.德国和西班牙

D.法国和意大利

2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，其中心是______，并影响到欧洲大陆其它国家。( B)

A.法国和意大利

B.法国和德国

C.西班牙和意大利

D.瑞典和西班牙

1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。12-16页

1早期电影艺术家有_卢米埃尔兄弟、______、格里菲斯；早期电影理论家有______、阿道夫·阿恩海姆、______。3页

6. 格里菲斯的两部影片《》和《》，

标志着他的事业达到顶峰，使电影真正登上了

______的殿堂。《一个国家的诞生》、《党

同伐异》艺术17页

2. 电影蒙太奇的最早实践者是(b )

A.普多夫金

B.格里菲斯

C.卢米埃尔

D.爱森斯坦

3.首先在影片中使用蒙太奇形式的导演是( B)

A.格里菲斯

B.普多夫金

C.爱森斯坦

D.维尔托夫

1. 第一位真正使蒙太奇成为一种艺术手法的导演是( B )。

A.普多夫金

B.格里菲斯

C.卢米埃尔

D.爱森斯坦

2. 真正使蒙太奇成为艺术手法的导演是( D ) D-19

A.梅里爱

B.库里肖夫

C.维尔托夫

D.格里菲斯

2. ( C )是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。

A.普多夫金

B.爱森斯坦

C.梅里爱

D.库里肖夫

8. ( C )是电影史上第一位把电影引向戏剧的人。 C 17

A.普多夫金

B.爱森斯坦

C.梅里爱

D.库里肖夫

3. “电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（ C ）

A. 主观

B. 形象

C. 客观

D. 虚假

10.______是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( C )

C 19

A.梅里爱

B.库里肖夫

C.维尔托夫

D.乔治·萨杜尔

2.“电影眼睛派”的代表人物是( D )

A.阿恩海姆

B.巴赞

C.格里尔逊

D.维尔托夫

1. “电影眼睛派”

1、“电影眼睛派”：是苏联电影导演吉加·维尔托夫于首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现“客观世界的实质”。强调选择重要观察瞬间的必要性，主张按照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。囿于摄影机过于笨重等技术条件的限制，“电影眼睛派”未能彻底贯彻自己的理论主张，但他们的理论与实践，深刻影响了后来的现实主义创作和美学流派，如英国自由电影、新现实主义电影和法国的“真实电影”等。

2、艺术电影：是与商业电影相对立的一种电影类型。电影不仅是一种商业活动，而且也是

6.“电影眼睛派”认为电影（眼睛）比人的眼睛更（ C ） C 20

A. 主观

B. 形象

C. 客观

D. 虚假

1.所谓“电影眼睛”是把____电影镜头___看作人的

眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_____D__。

2.“电影眼睛派”的代表人物是( D )

A.阿恩海姆

B.巴赞

C.格里尔逊

D.维尔托夫

1.所谓“电影眼睛”是把_______看作人的眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_______。

2.“电影眼睛派”的代表人物是( )

A.阿恩海姆

B.巴赞

C.格里尔逊

D.维尔托夫

10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更( ) A．主观B.客观

C．真实D.虚假

5.______是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( )

A.梅里爱

B.库里肖夫

C.维尔托夫

D.乔治·萨杜尔

7. 电影第一符号学主要运用______的研究方法，分析电影作品的______形式。

结构主义语言学结构77页

8. 以电影符号学为代表的现代理论促成了______这

门学科的诞生，注重运用语言学、______、______等学科的研究成果，对______进行跨学科研究。

心理学哲学社会学人类学信息科学（任选其二）电影文化78页

2. 现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主

义_______________和列维·斯特劳斯的结构主义_______________。语言学-72页叙事学86、89页

2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。（ A ）

A.结构主义语言学

B.结构主义叙事学

C.精神分析学

D.后结构主义

3.电影第一符号学的研究领域是哪三个方面？78页第二段

2.以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三个研究领域？78页第二段

16.经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不

谈电视，从______批评开始，女性主义批评、______学派、后现代与______批评等，都已经将______纳入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从______转向______。意识形态法兰克福后殖民电视电影电视 108页

13经典电影理论和早期现代电影理论都只谈电影不谈电视，从______批评开始，______批评、______学派、后现代与______批评等，都已经将______纳入批评视野，甚至将研究与批评的重心，从______转向______。108页

2.现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主义_______语言学________和列维·斯特劳斯的结构主义___________叙事学____。86页75页

5.上世纪６、７０年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的__________和列维·斯特劳斯的__________。

9.影视艺术的美学特性主要有______、技术性、______、假定性、造型性与运动性六个方面。

综合性逼真性目录2页202

1．巴赞的《___电影是什么______ 》是西方电影美学的里程碑巨著。法国最重要的电影刊物是

《_______电影手册__ 》。

2．_____商业化____考虑是好莱坞类型电影产生的关键原因，制片厂制度与______明星___制度是好莱坞类型电影制作的保障。33页

3．在影视作品中，色彩、____光线_____、___画面构图______等都有视觉造型的功能。237页4．特吕弗首倡了“______作者电影___”。59页7. 现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的结构主

义_________和列维·斯特劳斯的结构主义___________。74页87页

4、《偷自行车的人》等新现实主义电影，大量启用（ D ）演员。 D 46

A.明星演员

B.专业演员

C. 话剧演员

D.非职业演员

1.《偷自行车的人》是一部_________电影。（C ）

A.抽象

B.超现实主义

C.新现实主义

D.表现主义

4、意大利新现实主义运动中产生的著名电影主要有（BDE ）。

A.《驿车》

B.《罗马，不设防的城市》

C.《正午》

D.《偷自行车的人》

E.《罗马11时》（多选）

5. ( B )的著作《电影：语言还是言语》于1964

年出版，标志着电影符号学的问世。

A.索绪尔

B.克里斯蒂安·麦茨

C.温别尔托·艾柯

D.让·米特里

6. 精神分析学的电影理论亦被称之为( B )

A．电影符号学 B.电影第二符号学

C．电影叙事学 D.意识形态电影批评

5.上世纪６、７０年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的__________和列维·斯特劳斯的__________。

6．__拉康___提出了精神分析学中的“镜像阶段”。7．电影的国际传播，主要是通过电影的商业性输出和输入、_______________________、____________、____________等方式进行的。194页

8．中国新时期政治反思电影有____________、

____________等。357页

9．美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以____文化__依赖的形式出现的

10．先锋派电影运动首先向绘画学习，又向_音乐____学习，还向___文学___学习。14.15页

1. 麦茨提出作为整体的电影机构由

_____________、_______________、_______________三部分的电影机器共同组成。

外部机器（电影作为工业）内部机器（观众心理学）第三机器（电影批评、电影观念）105页

2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组成：_________、内部机器（观众心理学）和_________。

3.组成麦茨“电影机构”的三部分“电影机器”是什么（包括各自的含义）？

五、论述题(本大题20分，不少于500字)

请分析麦茨所提出“电影机构”与“电影机器”的组成，论述其各部分间的关系。

五、论述题(本大题共2小题，每小题17分，共34分。每题不少于500字)

2.从麦茨“电影机器”的组成分析影像理论在电影接受中的重要性。

9. 美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于

强大的经济实力与科技实力，掌握着______输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优势地位的世界性价值，通过______，强制性地灌输给第三世界。137页

3. 美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济

依赖是以______依赖的形式出现的。文化137页3. 美国后现代学者杰姆逊教授认为，第一世界由于

强大的经济实力与科技实力，掌握着______输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优势地位的世界性价值，通过______，强制性地灌输给第三世界。文化大众传播媒介137页

美国后现代学者杰姆逊教授认为，后现代时期经济依赖是以______依赖的形式出现的。137页

他认为，第一世界由于强大的经济实力与科技实力，掌握着______输出的主导权，可以把自身的意识形态看做一种占优势地位的世界性价值，通过______，强制性地灌输给第三世界。在跨国资本主义文化运作中，充满诱惑和魅力的______和______发挥着特别重要的作用，如果第三世界国家任其放任下去，将会被动招致______文化垄断，从而失去______的特色，造成______观的混乱。138页

4. 大众传播具有传播信息、______、教育大众、______等四方面的功能。

引导舆论提供娱乐145页

11. 影视既是现代化的大众传播媒介，又是具有巨大

影响力的______。影视集传播、______、文化、______于一身，影视艺术生产是一种特殊而高尚的艺术生产。151页

5. 影视既是现代化的大众传播媒介，又是具有巨大影响力的______。影视集传播、______、文化、______于一身，影视艺术生产是一种______而高尚的艺术生产。

大众艺术艺术商品特殊151页

五、论述题（20分）

在全球化浪潮的冲击下，中国电影如何坚持自己的民族特色？请谈谈你的看法。

第一，必须明白目前的中国电影在影视文化的

国际传播中处于劣势，在学习借鉴好莱

坞影片打开全球市场之成功经验的同

时，必须时刻警惕后殖民语境下中国影

片丧失应有的文化价值观，丧失本土文

化立场、忽视文化安全的不良倾向。

第二，继续发扬伦理-道德题材影片的民族特

色。

第三，发挥影视作为大众传播媒介的优长，采用大众艺术的叙述方式，拍摄老百姓喜闻乐

见的影片。

第三，努力从传统中华民族优秀美学传统中吸取精华和营养，以此形成鲜明的民族风格和

民族特色。

第四，努力从审美意识上把握民族精神和民族灵魂，使影片渗透民族风情和民族神韵

3.人类传播有多种类型，较为通行的分类方法是将其

划分为自我传播、____________、____________和大众传播等四种类型。144页8.大众传播具有传播信息、______、教育大众、______等四方面的功能。145页

电影大致可分为四个层面：最超前的是______，其次是现代派电影，然后是______电影，而最保守、最具模式化的是______。151页

影视是现代化的大众传播媒介，又是具有巨大影响力的______。影视集传播、______、文化、______于一身，影视艺术生产是一种______而高尚的艺术生产。151页

15. 加拿大著名传播学家麦克鲁汉提出了“______”

的概念。地球村193页

15. 著名学者( C )提出了“媒介是人的延伸”的观点。 C 287页

A．闵斯特堡 B.麦茨

C．麦克鲁汉 D.阿恩海姆

4、加拿大著名传播学家麦克鲁汉提出了“______”的概念。

15. 著名学者( )提出了“媒介是人的延伸”的观点。

A．闵斯特堡 B.麦茨

C．麦克鲁汉 D.阿恩海姆

1.1945年,意大利著名导演罗西里尼的影片_____标志着新现实主义电影运动的开始。（A ）

A.《罗马，不设防的城市》

B.《与狼共舞》

C.《八部半》

D.《贝壳与僧侣》

12、提出“每个人演他自己“口号的是（A ）

A.罗西里尼

B.费里尼

C.安东尼奥尼D柴伐梯尼

1.下列四个选项中，___C___是法国“左岸派”电影的成员。( )

A.罗西里尼

B.霍克斯

C.阿伦·雷乃

D.瓦尔特·鲁特曼

1. 麦茨提出作为整体的电影机构由

_____________、_______________、_______________三部分的电影机器共同组成。外部机器（电影作为工业）内部机器（观众心理学）第三机器（电影批评、电影观念）105页

9.______的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( )

B 71

A.索绪尔

B.克里斯蒂安·麦茨

C.温别尔托·艾柯

D.让·米特里

12、.《电影是什么？》的作者是( )。

D 219

A．索绪尔 B.列维·斯特劳斯

C．麦茨 D. 安德烈·巴

赞

9. 克里斯蒂安·麦茨的著作《_______B_____》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。

A.《电影：理论与实践》

B. 《电影：语言还是言语》

C. 《电影符号学的若干问题》

D. 《想象的能指》

2、试概括克里斯蒂安·麦茨关于电影与梦、电影与观众的关系的基本观点。

12、.《电影理论史评》的作者是( D )

A．索绪尔 B.列维·斯特劳斯

C．麦茨 D.尼克·布朗

4.电影叙事学的理论基础是结构主义叙事学，其奠基人为（ D ）

A.弗洛伊德

B.列维·斯特劳斯

C.麦茨

D.索绪尔

4.《电影：语言还是言语》的作者是( C)

A．索绪尔B.列维·斯特劳斯

C．麦茨D.尼克·布朗

5._____提出了精神分析学中的“镜像阶段”论。( B)

A.弗洛伊德

B.拉康

C.索绪尔

D.麦茨

2.麦茨提出“八大组合段”，希望以此作为电影的一套（C ）

A.符号

B.语言

C.符码

D.代码

4.克里斯蒂安·麦茨的著作__C____于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( )

A.《符号学原理》

B.《电影符号学置疑》

C.《电影：语言还是言语》

D.《泛语言与电影》

5.__B___提出了精神分析学中的“镜像阶段”论。( )

A.弗洛伊德

B.拉康

C.索绪尔

D.麦茨

3.电影符号学诞生于____法__国，其标志就是克里斯蒂安·麦茨的著作______的出版。

4.___B___的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( )

A.索绪尔

B.克里斯蒂安·麦茨

C.温别尔托·艾柯

D.让·米特里

1.以拉康结构主义精神分析学和麦茨第二符号学中的观点阐释电影的审美心理。102-103页

2._______是电影符号学的创立者，他提出了_______，希望以此作为电影的一套符码。

4.克里斯蒂安·麦茨的著作__C____的出版，标志着电影符号学的问世。()

A.《符号学原理》

B.《想象的能指》

C.《电影：语言还是言语》

D.《泛语言与电影》

4.克里斯蒂安·麦茨的著作___C___于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( )

A.《符号学原理》

B.《电影符号学置疑》

C.《电影：语言还是言语》

D.《泛语言与电影》

3.精神分析学的电影理论亦被称之为( B)

A．电影符号学B.电影第二符号学

C．电影叙事学D.意识形态电影批评

3.电影符号学诞生于______国，其标志就是克里斯蒂安·麦茨的著作______的出版。

4.______的著作《电影：语言还是言语》于1964年出版，标志着电影符号学的问世。( )

A.索绪尔

B.克里斯蒂安·麦茨

C.温别尔托·艾柯

D.让·米特里

4.电影符号学的理论基础是结构主义语言学，其奠基人为（A）77页

A.索绪尔

B.拉康

C.列维·斯特劳斯

D.巴赞

6.雅克·拉康精神分析学的主要观点集中体现在他关