功放
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功放测试方法
說明:
1.测试交流电源(Test AC Power Supply):
A.中国(China): AC 220V+/- 2% 50Hz+/-2%。
B.美国(United States of America): AC120V+/- 2% 60Hz+/-2%。
C.英国(Britain): AC 240V+/- 2% 50Hz+/-2%。
D.欧洲(Europe): AC 230V+/- 2% 50Hz+/-2%。
E.日本(Japan): AC 100V+/- 2% 60Hz+/-2%。
F.墨西哥(Mexico): AC 127V+/-2% 60Hz+/-2%。
2.测试温度条件(Test Temperature Conditions): 25℃+/- 2℃。
3.测试以右声道为准(Standard Test Use Right Channel)。
4.信号由AUX插座输入(Signal From AUX Jack Input)。
5.测试以音量最大，音调和平衡在中央位置(电子音调在正常状态)。
(Test Volume Setup Max，Equalizer And Balance Setup Center)。
6.标准輸出(Standard Output):
A.输入1 KHz频率信号(Input 1 KHz Frequency Signal)。
B.左右声道输入信号测试右声道(L & R Input Signal Test Use R Channel)。
C.额定输出功率満(Rating Output Power Full)10 W，标准输出定为1 W。
(Rating Output Power Full 10 W，Standard Output Setup1 W)。
D.额定输出功率1 W到10 W，标准输出定为500 mW。
(Rating Output Power 1 W To 10 W，Standard Output Setup500 mW)。
E.额定输出功率小于1 W，标准输出定为50 mW。
(Rating Output Power Not Full 1 W，Standard Output Setup50 mW)。
F.标准輸出电压以V=√PR为准(Standard Output Voltage Use V=√PR)。
G.V=√PR中P为额定输出功率，R为喇叭标称阻抗。
(V=√PR P= Rating Output Power，R=Speaker Standard Impedance)。
7.有低频或高频杂音濾波开关要关闭(With Low Or High Noise Filter Switch Setup Off)。
8.有响度电路要停止动作測试(With Loudness Circuit Will Loudness Stop Working Test)。
有特规格指定，以上测试条件按产品规格指定条件测试。
9.如果产品別
(If Product Have Specification，Upwards Test Follow Product Specification)。
1.音乐最大輸出功率测试方法(Music Max Output Power Test Method):
A.定义(Definition):
1.音乐最大輸出功率指音乐时瞬间最大輸出功率。
(Music Max Output Power Is Moment Max Output Power)。
2.本测试主要在产品设计时评价(This Test Mostly For Product Design)。
B.测试仪器(Test Apparatus):
1.音频信号发生器(Audio Signal Generator)。
2.毫伏表(Voltmeter)。
3.示波器(Oscillograph)。
4.電源变压器或直流電源供应器(Transformer Or DC Supply)。
5.负载(Load)。
C.测试条件(Test Condition):
1.音调在最大位置测试(Equalizer Setup Max)。
2.有低频或高频杂音濾波开关要关闭(With Low Or High Noise Filter Switch Setup Off)。
3.有响度电路要停止动作測试(With Loudness Circuit Will Loudness Stop Working Test)。
D.测试方法(Test Method):
1.放大器输入额定电压，测试音量最小时電源电路的直流供电电压。
(Amplifier Input Rating Voltage，Volume Setup Min Check DC Voltage)。
2.输入1 KHz 1000 mV信号(Input 1 KHz 1000 mV Signal)。
3.将放大器音量调最大，调高输入供电电压到音量最小时的直流供电电压。
(Will Amplifier Volume Setup Max，Adjust High Input Voltage To Volume Setup Min DC Voltage)。
4.放大器輸出功率就是音乐最大輸出功率。
(Amplifier Output Power Is Music Max Output Power)。
5.注意放大器在测试时有损坏危险(Notice Amplifier Test Have Mangle Danger)。
2.最大輸出功率测试方法(Max Output Power Test Method):
A.定义:最大輸出功率指连续最大輸出功率。
(Definition:Max Output Power Is Series Max Output Power)。
B.测试仪器(Test Apparatus):
1.音频信号发生器(Audio Signal Generator)。
2.毫伏表(Voltmeter)。
3.示波器(Oscillograph)。
4.電源变压器或直流電源供应器(Transformer Or DC Supply)。
5.负载(Load)。
C.测试条件(Test Condition):
1.测试以音量最大，音调和平衡在中央位置(电子音调在正常状态)。
(Test Volume Setup Max，Equalizer And Balance Setup Center)。
2.输入1 KHz频率信号(Input 1 KHz Frequency Signal)。
3.有低频或高频杂音濾波开关要关闭(With Low Or High Noise Filter Switch Setup Off)。
4.有响度电路要停止动作測试(With Loudness Circuit Will Loudness Stop Working Test)。
D.测试方法(Test Method):
6.放大器输入额定电压，测试音量最小时電源电路的直流供电电压。
(Amplifier Input Rating Voltage，Volume Setup Min Check DC Voltage)。
7.输入1 KHz 1000 mV信号(Input 1 KHz 1000 mV Signal)。
8.将放大器音量调最大，调高输入供电电压到音量最小时的直流供电电压。
(Will Amplifier Volume Setup Max，Adjust High Input Voltage To Volume Setup Min DC Voltage)。
放大器輸出功率就是音乐輸出功率(Amplifier Output Power Is Music Output Power)。
.测试条件(Test Condition):
9.测试以音量最大，音调和平衡在中央位置(电子音调在正常状态)。
(Test Volume Setup Max，Equalizer And Balance Setup Center)。
10.输入1 KHz频率信号(Input 1 KHz Frequency Signal)。
11.有低频或高频杂音濾波开关要关闭(With Low Or High Noise Filter Switch Setup Off)。
12.有响度电路要停止动作測试(With Loudness Circuit Will Loudness Stop Working Test)。
13.
E.测试方法(Test Method):
1.放大器输入额定电压，测试音量最小时電源电路的直流供电电压。
(Amplifier Input Rating Voltage，Volume Setup Min Check DC Voltage)。
2.输入1 KHz 1000 mV信号(Input 1 KHz 1000 mV Signal)。
3.将放大器音量调最大，调高输入供电电压到音量最小时的直流供电电压。
(Will Amplifier Volume Setup Max，Adjust High Input Voltage To Volume Setup Min DC Voltage)。
4.放大器輸出功率就是音乐輸出功率(Amplifier Output Power Is Music Output Power)。
5.注意放大器在测试时有损坏危险(Notice Amplifier Test Have Mangle Danger)。
功率放大器的性能指标
功率放大器的性能指标很多，有输出功率、频率响应、失真度、信噪比、输出阻抗、阻尼系数等，其中以输出功率、频率响应、失真度三项指标为主。
1．输出功率输出功率是指功放输送给负载的功率，以瓦（W）为基本单位。功放在放大量和负载一定的情况下，输出功率的大小由输入信号的大小决定。过去，人们用额定输出功率来衡量输出功率，现在由于高保真度的追求和对音质的评价不一样，采用的测量方法不同，因此形成了许多名目的功率称呼，应当注意。
（1）额定输出功率（RMS）。额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内，功放输出的最大
功率。应该注意，功放的的负载和谐波失真指标不同，额定输出功率也随之不同。通常规定的谐波失真指标有1%和10%。由于输出功率的大小与输入信号有关，为了测量方便，一般采用连续正弦波作为测量信号来测量音响设备的输出功率。通常测量时给功放输入频率为1000Hz的正弦信号，测出等阻负载电阻上的电压有效值V，此时功放的输出功率P可表为P=V2/RL 式中RL为扬声器的阻抗。这样得到的输出功率，实际上为平均功率。当音量逐渐开大时，功放开始过载，波形削顶，谐波失真加大。谐波失真度为10%时的平均功率，称为额定输出功率，亦称最大有用功率或不失真功率。
（2）最大输出功率。在上述情况下不考虑失真的大小，给功放输入足够大的信号，并将音量和音调电位器调到最大时，功放所能输出的最大功率称为最大输出功率。额定输出功率和最大输出功率是我国早期音响产品说明书上常用的两种功率。通常最大输出功率是额定功率的2倍。但是，在放音时却有这样的情况，两台最大有用功率及扬声器灵敏度都差不多的功放在试听交响乐节目时，当一段音乐从低潮过去以后突然来一突发性的打击乐器声，可能一台功放能在瞬间给出相当大的功率，给人以力度感，另一台功放却显得底气不足。为了标志功放这种瞬间的突发输出功率的能力，除了测量上述的最大有用功率和最大输出功率之外，有必要测量功放的音乐输出功率和峰值输出功率。才能全面地反映功放的输出能力。
（3）音乐输出功率（MPO）。音乐输出功率（Music Power Output）是指功放工作于音乐信号时的输出功率，亦即在输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。国际上还没有统一的输出功率（MPO）和峰值音乐输出功率（PMPO）的测量标准，国外各厂家一般都有各自的测量方法。通常音乐输出功率为额定功率的4倍。
（4）峰值音乐输出功率（PMPO）。它通常是指在不计失真的条件下，将功放的音量和音调电位器调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。峰值音乐功率不仅反映了功放的性能，而且能反映功放直流电源的供电能力。一般来说，某一功放的上述几个输出功率有如下关系：峰值音乐输出功率>音乐输出功率>最大输出功率>额定输出功率。通常，峰值音乐输出功率是额定输出功率的
8-10倍，但无统一定论。
2．频率响应频率响应是指功率放大器对声频信号各频率分量的均匀放大能力。频率响应一般可分为幅度频率响应和相位频率响应。幅度频率响应表征了功放的工作频率范围，以及在工作频率范围内的幅度是否均匀和不均匀的程度。所谓工作频率范围是指幅度频率响应的输出信号电平相对于1000Hz信号电平下降3dB处的上限频率与下限频率之间的频率范围。在工作频率范围内，衡量频率响应曲线是否平坦，或者称不均匀度一般用dB表示。例如某一功放的工作频率范围及其不均匀度表示为：20Hz-20kHz，+-1dB。相位频率响应是指功放输出信号与原有信号中个频率之间相互的相位关系，也就是说有没有产生相位畸变。通常，相位畸变对功放来说并不很重要，这是因为人耳对相位失真反应不很灵敏的缘故。所以，一般功放所说的频率响应就是指幅度频率响应。目前，一般功功率放大器的工作频率范围为20Hz-20kHz。
3．失真失真是指重放的声频信号波形发生了不应有的变化。失真有谐波失真、互调失真、交叉失真、削波失真、相位失真和瞬态失真等。
（1）谐波失真。谐波失真是由功率放大器中的非线性元件引起的，这种非线性会使声频信号
产生许多新的谐波成分。其失真大小是以输出信号中所有谐波的有效值与基波电压的有效值之比的百分数来表示。谐波失真度越小越好。谐波失真与频率有关。通常在1000Hz附近，谐波失真量较小，在频响的高、低端，谐波失真量较大。谐波失真还与功放的输出功率有关，当接近于额定最大输出功率时，谐波失真急剧增大。目前，优质放大器在整个音频范围内的总谐波失真一般小于0.1%；优秀功放谐波失真值大多在0.03%-0.05%之间。
（2）互调失真。当功放同时输入两种或两种以上频率的信号时，由于放大器的非线性，在输出端会产生各频率以及谐频之间的和频和差频信号。例如，200Hz信号和600Hz的信号和在一起，就产生400Hz（差信号）和800Hz（和信号）这两个微弱的互调失真信号。由于互调信号与自然信号没有相似之处，因此容易使人察觉，在比较小的互调失真度时就可以听出来，令人生厌。因此，降低互调失真是提高音响音质的关键之一。
（3）交叉失真和削波失真。交叉失真又称交越失真，是由于功率放大器的乙类推挽放大器功放管的起始导通非线性造成的，它也是造成互调失真的原因之一。削波失真是功放管饱和时，信号被削波，输出信号幅度不能进一步增大而引起的一种非线性失真。削波失真会使声音变得模糊而且抖动。削波失真是无法消除的，只有在聆听音乐时注意不要使放大器达到满功率极限。
（4）瞬态失真和瞬态互调失真。瞬态失真又称瞬态响应，它是指功放瞬态信号的跟随能力。当瞬态信号加到放大器时，若放大器的瞬态响应差，放大器的输出就跟不上瞬态信号的变化，从而产生瞬态失真。功放的瞬态响应主要决定于放大器的频率范围，，这就是高保真放大器将频率范围做得很宽的主要原因之一。瞬态互调失真是现代声频领域里的一个重要技术指标。由于功率放大器往往加入大环路深度负反馈，而且在其中一般都加入相位滞后补偿电容，因此在输入瞬态信号时，造成输出端不能立即达到最大值，使输入级得不到应有的负反馈电压而出现瞬态过载，产生很多新的互调失真量。由于这些失真量是在瞬态产生的，所以叫做瞬态互调失真。瞬态互调失真是晶体管功放电路和集成功放电路产生所谓“晶体管声”、使其音质不及电子管功放的重要原因。
4．信噪比信噪比是指功放输出的各种噪声（如交流声、白噪声）电平与输出信号电平的比值的分贝数。信噪比的分贝值越高，说明功放的噪声越小，性能越好。一般要求在50dB以上，优质功放的信噪比大于72dB。
5．输出阻抗和阻尼系数功放输出端对负载（扬声器）所呈现的等效内阻抗，称为输出阻抗，阻尼系数则是指功放给扬声器的电阻尼的大小。由于功放电路的输出阻抗是扬声器并联的，相当于在扬声器音圈两端并联一个很小的电阻，它会使扬声器纸盘的惯性振荡受到阻尼。功放的输出阻抗越小，对扬声器的阻尼越大，因此常用阻尼系数来描述功放电路对扬声器的阻尼程度。阻尼系数定义为扬声器阻抗与功放输出阻抗（含音箱线电阻）之比，即可见功放的输出阻抗越小，阻尼系数DF越大，表示功放使扬声器不能作自由振荡的制动能力（即阻尼能力）越强。但是阻尼系数也不是越大越好，从听感上说，阻尼系数太大（成为过阻尼），会使声音发干；而阻尼系数太小（成为欠阻尼或阻尼不足），因振荡拖尾较长，会使低音变得混浊不清，失真增大。一般来说，对于民用功放来说，阻尼系数取15-100为宜。对于专业用功放，阻尼系数宜在200-400或更高。
Power at lor 5% distortion)
j Set為標准動作。
k SG為1000Hz，調整輸入電壓，使輸出失真達1/5%時之最大輸出。
l記錄輸出以W表示之。
2.1. Sens (Sensitivity)
j VR 最大，Bass Treble Balance 中央位置。
k SG為1000Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l此時之輸入電壓值以mv 表示之。
2.2. Sens.Diff. (Seusitivity Difference)
同2.1.項，測二頻道之Sens則兩頻度Sens 之比以dB 表示之。
3.1. Bass cut
j Set Bass 最小，VRＴerble 最大，Balance中央。
k SG為1000Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l將輸入率變換為100Hz。
m輸出電壓之變化以dB表示之。
3.2. Treble Cut
j Set .Treble最小，VR，Bass最大，Balance中央。
k SG 1000Hz 調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l此時之輸出電壓之變化以dB表示之。
3.3. Bass Boost
j VR. Bass.Treble 最大，Balance中央。
k SG100Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l將輸入頻率變換為1000Hz。
m此時之輸出電壓之變化以dB表示之。
3.4. Treble Boost
j VR.Bass.Treble最大，Balance中央。
k SG10KHz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l將輸入頻率變換為1000Hz。
m此時之輸出電壓之變化以dB表示之。
4.1. 60 Bass Comp (60% Bass Compensation)
j Bass Tredle 最大，Balance中央，Loudness 開關ON )
k VR從最小處提高至60%處。
l SG100Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m將輸入頻率變換為1000Hz。
n輸出電壓之變化以dB表示之。
o此值与3.3 項值之差為所求之值。
4.2. 60 Treb Comp (60% Treble Compensation)
j Bass Tredle最大，Balance中央，Loudness 開關ON )
k VR從最小處提高至60%處。
l SG10 KHz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m將輸入頻率變換為1000Hz。
n輸出電壓之變化以dB表示之。
o此值与3.4項值之差為所求之值。
4.3. 40 Bass Comp (40% Bass Compensation) 与4.1項同，唯VR之位置离最小點40%。
4.4. 40 Treb Comp (40% Treble Compensation) 与4.2 項同，唯VR之位置离最小點40% 。
5. 1KH Shift
j VR Bass Treble最大，Balance 中央。
k SG 1000Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l Bass Treble轉至最小。
m此時之輸出變化以dB表示之。
6. 1 Power BW R&L（Power Band Width (Left or Right) at I or 5% Distortion）
j VR最大，Bass Treble Balance中央。
k SG 1000Hz，調整輸入電壓，使輸出失真達1or 5%。
l上下變化輸入頻率，使輸出下降3dB。
6.2. Fide BW R&L (Fidelity Band Width (Right or Left)
j VR最大，Bass Treble Balance中央。
k SG 1000Hz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l上下變化輸入頻率，使輸出下降3dB。
m在陶磁和晶体之Phono 的情況下，在input 端必要使用与oartridge 等容量之dummy。
7.Input Imp R & L (Input Impedaoce (Right or Left)
j VR最大，Bass Treble Balance中央。
k調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l AUD SG 之輸出与Set之AUD 輸入點串接一可變電阻器。
m調整此可變電阻器，使輸出下降6dB 。
n此時之電阻值為所求之值。
8.Dist R&L (Distortion Right & Left)
j VR 最大，Bass Treble Balance 中央。
k SG分別以100.1K10KHz輸出之。
l調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m此時之失真以%表示之。
9. Crosstalk R&L (Crosstalk Right & Left)
j VR，Bass Treble最大，Balance中央。
k SG分別以100.1K.10KHz輸出之。
l加輸入信號于R ( 或L )頻道。
m調整輸入信號，使R (或L)頻道獲得基准輸出。
n此時測L (或R) 頻道之輸出与R (或L)頻道輸出之以dB表示之。
o測試時使用頻帶通過濾波器。
10. S / N (S / N ratio)
j VR最大，Bass Treble，Balance 中央。
k SG分別以100.1K.10KHz輸出之。
l在各頻率予以調整輸入信號，使獲得基准輸出。
m將輸入信號OFF，則輸出之變化以dB表示之。
11. IM Dist (Intermodulation Distortion)
無此項所用之測器定，亦极少應用，故略之。
12.1. Bal Con Symm (Balance Control Symmetry)
j VR. Bass. Treble 最大，Balance中央。
k SG分別以100.1，000.10KHz輸出之。
l調整Balance 控制之位置，使左右兩頻道輸出相等，并調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m Balance 控制器對机械中央之移動，以角度(deg) 表示之，但在滑動型控制器，則以mm表示之。
12.2. Bal Con Eff (Balance Control Effect)
j VR. Bass. Treble 最大，Balance中央。
k SG分別以100.1K.10KHz輸出之。
l調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m將Balance 控制器由中央旋轉90°
n此時左右兩頻道輸出之比，以dB 表示之。
13. Min Leakage (Minimum Volume Leakage)
j VR最小，Bass.Treble最大，Balance中央。
k SG以1,000Hz輸出之。
l輸入信號与2.1項( Sens )同。
m使用1KHz之頻帶通過濾波器于輸出端。
n此時之輸出電壓以mv表示之。
14.1. Min Hum (Hum Output Power at Volume Minimum)
j VR最小，Bass. Treble 最大，Balance中央。
k無信號輸入時之輸出電壓以mv表示之。
l此值為(Hum+ Noise)
14.2. Mx Hum (Hum Output Power at Volume Minimum)
VR 最大，其余興14.1同。
15.Damp F ct . D mping F ctor
j VR最大，Bass.Treble，Balance中央。
k SG 1,000Hz輸出之負載無。
l調整輸入信號，使基准輸出電壓為E。
m將負載( R )介入，測得之輸出電壓為E R 。
n則Damping Factor= E R 以倍數( X ) 表示之。
EO－ER
16.1 Over Loab 1% (Over load Capacity at 1% Distortion)
j Bass Treble Balance中央。
k SG 1KHz。
l增加輸入信號及調整VR，使獲得失真1% 的基准電壓。
m此時之輸入信號以mv表示之。
16.2 Over Loab 5% (Over load Capacity at 5% Distortion)
同16.1 唯失真5% 。
17.1 Filter Hi﹝Filter Effect (High )﹞
j VR最大，Bass.Treble，Balance中央。
k“High”之雜音濾波器( Noise Filfer ) ON。
l SG 1KHz，調整輸入信號，使獲得基准輸出
m以SG往高頻方向改變，使輸出下降3dB 之頻率為FH。
n輸入信號之頻率改為2FH=FH1，然后測定輸出。
o FH之輸出与FH1之輸出比以dB/oct 表示之。
17. 2 Filter Lo﹝Filter Effect (Low)﹞
j VR最大，Bass.Treble，Balance中央。
k“low”之雜音濾波器( Noise Filter ) ON。
l SG 1KHz，調整輸入信號，使獲得基准輸出。
m以輸入信號頻率往低頻方向改變，使輸出下降3dB之頻為FL1。
n輸入信號之頻率改為2FL=FL1，然后測定輸出。
o FL之輸出与FL1輸出之比以dB/oct 表示之。
18. 1 RIAA dev (RIAA Deviation)
j VR最大，Bass.Treble，Balance中央。
k SG 1KHz，調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
l然后改變輸入頻率并調整輸入電壓，使獲得基准輸出。
m此輸入電壓与1KHz時之輸入電壓之比以dB 表示之。
n然以輸入頻率与輸入電壓做以一曲線，此曲線与標准RIAA 特性曲線(如下表)比較，相差最多之處的值以dB 表示并注明頻率。
RIAA特性
頻率(Hz) 30 50 60 100 200
電壓比(dB) +18.6 +17 +15.3 +13.1 +8.2
頻率(Hz) 300 500 700 1000 2000
電壓比(dB) +5.5 +2.5 +1.2 0 -2.6
頻率(Hz) 3000 5000 7000 10000 15000
電壓比(dB) -4.8 -8.2 -11 -13.8 -17.2
18. 2 AND dev (NAB Deviation)
除NBA特性之外，其他与18.1 (RIAA dev)同。
NAB 特性
頻率(Hz) 30 50 70 100 200
電壓比(dB) +24.3 +22.6 +21 +18.6 +13.3
頻率(Hz) 300 500 700 1000 2000
電壓比(dB) +10 +5.7 +2.9 0 -5
頻率(Hz) 3000 5000 7000 10000 15000
電壓比(dB) -7.2 -9 -9.7 -10 -103
19. AC current (AC Current Drain)
j VR，Bass。Treble最大，Balance中央。
k SG 1KHz，調整輸入信號，使獲得輸出失真1或5% 。
l此時A.C.120V電源之電流以mA表示之。
20 Tape out (Output V oltage)
j VR最大，Bass.Treble，Balance中央。
k調整輸入信號，使獲得輸出失真1%
l在“Tape out ”端加負載100K?測“Tape out ”的電壓以mA表示之。
21. HD pho out (Head Phone Output Power)
j k同20。
l測“Head Phone”的電壓以mA表示之。
AM 接收机測定法
概說
1.標准輸入為5mV/m 400Hz 30%調變，其IRE LOOP ANT (或同等品) 必須离接收机ANT 24.2’’
( 60cm )。但在Short Wave Band 時，以Dummy Ant取代LOOP Ant之。(但使用Dummy Ant 時輸入電壓乃使用SSG 之開放端電壓以uV表示之。)
2.AM 用標准測定頻率為600KHz.1000KH Z及1400KH Z。在Short Wave 及Long Wave Band 時，
以記載于Spec之頻率為之。
3.測定乃由于得自內部阻抗小之定電源的標准電壓為之。但AC時為60Hz，120V + 2.0% (R. M.S.)
4.除有特別指定之外，測定在气溫25℃+ 2℃之室內為之。
5.基准輸出乃接收机之無失真最大輸出在未滿1W時為50mw ，1W以上時為500 mw 400 Hz，
以Speaker之公稱Im pedance 相等阻抗負荷之換算電壓(Eout=P PR )測定之。
6.Tone Control 在原則上應置于中央位置。
7.標准動作為Bass Treble。Balance 為中央VR為最大。
1.1 Range (Frequency Range)
j接收机為標准動作。
k AMSG 為標准調變(400Hz，30% )
l接收机之調諧器(頻率選擇器) 轉至一极端。
m調整AMSG之RF 頻率，使接收机輸出最大，然記錄此頻率。
n將接收机調諧器轉至另一极端，再調整AMSG之RF頻率，使接收机輸出最大，再記錄此頻率。
1.2 IF (Interediate Freouency)
j接收机為標准動作(与調諧之位置無關)。
k AM SG為標准放大，以455KHz 左右之信號輸出之。
l稍微改變AM SG之載波頻率使之最大，記錄此頻率值。
1.3 F (Frequency)
記載標准測試頻率，600 KHz 1000 KHz 1400 KHz
2.1 Sens 20dB (20dB Quieting Sensitivity)
j接收机為標准動作。
k AM SG 為標准調幅，分別以各標准測試頻率。
l調整輸入信號及VR，使接收机獲得基准輸出。
m以AM SG 之AF 訊號Switch off，則接收机輸出變化為S/ N。
n再調整輸入訊號及VR使S/ N為20dB
o記錄輸入訊號以uV /m表示之。
2.2 Misstrack (Misstracking)
j接收机為標准動作。
k AM SG為標准調幅，調整輸入信號，使接收机獲得基准輸出。
l移動天線線圈之位置，使接收机輸出增加或減少。
m輸出若增加則移動天線線圈至輸出最大之位置。
n減少輸入訊號，使接收机輸出保持基准輸出。
o記錄輸入訊號之變化以dB表示之。
3.1 S／N Least (S／N Ratio at Least Input )
j AM SG 標准調變，set標准動作，調整輸入信號使獲得基準輸出。
k此時之S／N以dB表示之。
3.2 S／N 1mv 5/ mv ( S/ N Ratio at 1mv／m , 5 mv／m )
j与3.1項同，唯AM SG以1mv / m (86 dB)或5 mv/ m(100 dB)輸出，調整VR使接收机獲得基準輸出。
k此時之S／N以dB 表示之。
3.3 Noise (Noise Output Power)
j接收机之VR.Treble，Bass 最大位置，Balance中央。
k AM SG off。
l轉動接收机之調諧器，使接收机輸出最大。
m此時接收机之輸出以mV表示之。
4.1 ACA Least (Selectivity at Least Input)
j同2.1項以1000KHz，測試之。
k改變AM SG之頻率為990KH，及1010KH (接收机調諧器位置不變)。
l此時輸出會減少，增加輸入訊號，使接收机獲得基准輸出。
m在990KHz及之輸入訊號与在1000KHz時輸入訊號之比，以dB 表示之。
4.2 ACAImv (Selectivity at Imv／minput)
j同4.1 項，唯在1000KHz輸入訊號以1mv／m ( 86 dB )，改變VR，使接收机獲得基准輸出。
k余与4.1項動作同。
5.1 BW 6 dB (Band Width at 6 dB Down)
j同2.2 項時之輸入訊號(以1000KHz測試之)，調整VR使獲得基准輸出。
k增加輸入訊號為6 dB，VR位置不變。
l調整AM SG 頻率在1000KHz之上下，使獲得基准輸出。
m上下兩頻率差以KHz表示之。
5.2 BW 60 dB (Band Width at 60 dB Down )同5.1項，唯輸入訊號昇高6 dB 1000倍。
6.1 H dist (Harmonic Dis tortoin)
j接收机為標准動作。
k AM SG為標准調變，輸入訊號為5mv／m (100 dB) 以1000KHz測定之。
l轉動接收机之調諧器使輸出最大，并調整VR使獲得基准輸出。
m此時輸出之失真以%表示之。
6.2 AGC dist 30﹝A.G.C. Cistortion (30%Mod )﹞同6.1唯輸入訊號為100mv／m (126 dB) 6.3 AGC dist 80﹝A.G.C.Distortion ( 80% Mod )﹞同6.2 項，唯AM SG 調變比為80%
6.4 Over Load 30﹝Overload Capcaity (30%Mod )﹞
j接收机為標准動作。
k AM SG為標准調變，以1000Hz測定。
l增加輸入訊號，并調整VR使獲得基准輸出，直至失真10%。
m此時之輸出訊號以mv／m表示之。
6.5 Over Load 80﹝Overload Capcaity (80%Mod )﹞同6.4項，唯AM SG之調變比為80%。
6.6 AGC f.o.m (A.G.C. figure of merit)
j接收机為標准動作。
k AM SG為標准調變，以1000Hz測定之。
l輸入訊號為100mv/m (126dB)，調整VR使獲得基准輸出。
m調整輸入訊號，使輸出較標准輸出下降10dB。
n此時下降10 dB時之輸入訊號改變以dB表示之。
o應注意當輸入訊號減少時會變為不調諧，因此始終需要保持調諧。
7.Im rejec (Image Rejection Ratio)
j接收机為標准動作。
k AM SG為標准調變，以標准測定頻率測定之。所以600KHz，1000KHz，1400 KHz)。
l在各標准測定頻率時，應調整輸入訊號，使獲得基准輸出。
m然后以(測定頻率+2IF )之頻率輸入，調整輸入訊號使獲得基准輸出。
n此l m兩項輸入訊號之比以dB表示之。
8.IF rej (IF rejection ratio)
j k l同7.之j k l項。
m以IF455KHz 之頻率輸入而調整輸入訊號，使獲得基准輸出。
n此l m兩項輸入訊號之比以dB表示之。
9.1 Out max (Maxium Output Power)
j接收机為標准動作。
k AM SG標准調變以1000KHz測定之，輸入訊號為5mv/m (100 dB)。
l調諧接收机使獲得最大輸出并以W表示之。
9.2 9.3 (因無需測定該項故略之)
9. 4 T ape out (Tape Output V oltage)
j在接收机之Tape Out端予以并聯—100KΩ電阻。
k AM SG為標准調幅，以1000K Hz測定之。
l輸入訊號為5mv/ m (100 dB )。
m此時Tape Out端之電壓以mv 表示之。
9.5 Min Leakage (Minimurn Leakaage)
j接收机為Bass，Trebble 最大，Balance中央，VR最小。
k AM SG為標准調幅，以1000KHz測定之。
l輸入訊號為5mv／m (100 dB )。
m在接收机之Load 上接－1000Hz之B.P.Filter。
n此時之Filter Out put 電壓，以mv 表示之。
9.6 Max dist 30% (Maximum Distortion at 30% Modulating Ratio)
測9.1項時輸出之distortion，以%表示之。
9.7 Max dist 80% (Maximum Distortion at 80% Modulating Ratio)
准9.6項測定之。
10.1 Audio Fi Lo﹝Electrical Audio Fidelity ( Tone Low )﹞
j接收机為標准動作。
k AM SG之載波為1000KHz，訊號由EXT外調至4000Hz 30%之調幅。
l輸入訊號為5mv／m (100 dB )，此時呈雙峰特性，即調諧SG 置于中心最小輸出點。
m將Audio頻率由4000Hz切換至400Hz并調整VR使獲得基准輸出。
n AUD SG 之頻率往低頻率處轉動至Out put 成6Db down時之頻率以Hz表示之。
10.2 Audio Fi Hi﹝Eiectrical Audio Fidelity (Tone High)﹞准10.1項標定之。
11.1 2nd Tweet﹝Whistle Modulation (2nd)﹞
j接收机為標准動作。
k AM SG 910KHz標准調變測定之。
l輸入訊號為5mv/m(100Db)，調整VR使獲得波形沒有被截斷(clip)之最大輸出。
m AM SG之調變改到OFF位置，然后微調AM SG之載波頻率及接收机之調諧器使得到最大的嘯聲輸出。
n以m所得之值代入公式嘯聲輸出í30% = 嘯聲%。
標準調變時之輸出
o此值以%表示之。
11.2 3rd Tweet﹝Whistle Modulation(3rd)﹞頻率為﹝1Fí3﹞之外，余与第11.1項同。
12. F dev (Frequeney Deviation)
j接收机為標准動作。
k AM SG 為標准調幅，各輸入信號1 mv/ m (86dB)
l以接收机調諧指針旋轉至各標准測定頻率的刻度處。
m改變AM SG之頻率，使輸出最大( 并調整VP 獲得基准輸出)。
n以AM SG 之頻率与刻畫上之頻率相比較，其差以KHz表示之。
o若AM SG 頻率比刻畫上之頻率高則為正，反之則為負。
13.14. (因無需測定此項故略之)
15. Spur resp (Spurious Response)
j接收机為標准動作。調諧器与中央標准測試頻率調諧。
k AM SG 為標准調幅，調整輸入訊號大小，使獲得基准輸出。
l改變AM SG 之頻率由500KHz 至30KHz連續變化。
m找出最大輸出時之頻率。
n此時增加輸入訊號，使獲得基准輸出，則輸入訊號之變化以dB表示之。
16.1 Vol max hum (Hum Output Power at Vol.max)
j接收机之V ol，Tone 最大，Balance中央。
k AM SG之訊號最大。
l此時之輸出以uW表示之。
16.2 Hum mod (Hum Modulation)
j接收机為標准動作。
k AM SG 為1000KHz，標准調幅為100mv/m (126 dB)
l轉動V ol，獲得使基准輸出。
m AM SG之調變訊號Switoh off 之
n此時之輸出變化以dB表示之。
FM、FMX 接收机測定法
概說
1.以75Ω之SSG 接于接收机輸入端，而經過75ΩTerminate電阻器与37.5Ω串聯電阻器构成之
75ΩDummy Antenna，然將SSG之Hot端接于接收机的Antenna端。但接收机的Antenna為300Ω時，應選擇便与信號源Impedance 能成為300Ω之串聯電阻器為要。
2.接收机輸入電壓以SSG 開放端電壓表示之。
3.標准測定頻率為90，98，106MHz，而標准輸入為SSG信號1100V，1000Hz，22.5HKz之偏移
者。
4.標准變調形態為下記A。B。C。D。E之五种類。
A………….1000Hz 22。5HKz deviation (30% mod)
Ｂ…………1000Hz 75HKz deviation (100% mod)
Ｃ…………1000Hz Left or Right channel only
Main carrier (L+R) 33.7KHz Dev (45% mod)
Sub carrier (L—R) 33.7KHz Dev (45% mod)
19KHz Pilot 6 KHz Dev (8% mod)
Ｄ…………100Hz Left &Right in equal phase (mono)
Main carriet (L+R) None
Sub carrier (L－R) 60KHz Dev (80% mod)
19KHz Filot 6 KHz Dev (8% mod)
SCA 67 KHz Sub carrier (mod 400Hz 7KHz Dev)
6 KHz Dev (8% mod)
Ｅ…………AM 400Hz 30%mod FM 1000Hz 22.5KHz Dev (30 % mod)
Ｆ…………1000Hz 22.5KHz Dev (30% mod)
Ｇ…………1000Hz 22.5KHz Dev (30% mod)
19KHz Pilot 6KHz Dev (8% mod)
5.附有Loudness 回路的接收机時，使Loudness 回路之動作停止而測定之。
6.除非有特殊指定之外，測定以右頻道為之。
7.所有測定以Bass，Treble及Balance control 在机械的中央位置為之。
8.所有測定之電源電壓在AG 60Hz 120V + 2℃之室內測定之。
9.除非有特殊指定之外，气溫在25℃+ 2℃之室內測定之。
10.基准輸出為500mw 1000 Hz ，以相等于Speaker，之公稱。Impedance的阻抗負荷之換算電壓
( Eout=PR ) 測定之。
11.除非有特別指定之外，附有AFC on off 開關時，應予off 之。
12.除非有特別指定之外，應使用19 KHz及38KHz之帶域，消除回路(B P Filter) 。
13.除非有特別指定之外，接收机之變段開關在( MO NO )位置之下測定之。
FM (X) 接收机之測定法
1.1 Range (Frequency Range)
j接收机為標准動作。
k FM SG以A型標准調頻之。
l輸入訊號為2.2項之輸入信號。
m接收机調諧器先后旋轉至兩极端。
n調整FM SG 之頻率使輸出最大，然后記錄其頻率。
1.2 IF (Intermediate Frequency)
j接收机為標准動作。
k FM SG以A型調頻之。
l接收机与90MHz 調諧后，其調諧器位置不變。
m將ＦＭSG調至10.7 MHz附近之頻率，使接收机輸出最大。
n此時之頻率以MHz表示之。
1.3 F (Frequency)
記錄標准測試頻率90MHz 98 MHz 106 MHz
2.1 IHFM Sens (Institute of High Fidelity Sensitivity)
j接收机為標准動作。
k FM SG為B型調頻，以各標准作頻率測定。
l調整輸入訊號以VR，使輸出為2V及3%失真，此時之最小輸入電壓以UV表示之。
2.2 Sens 30 dB (30 dB Ouieting Sensitivity)
j接收机為標准動作。
k FM SG為A型調頻，以各標准測試頻率測定。
l測試各頻率時，先使接收机与輸入訊號調諧。
m調整VR 獲得基准輸出，然后以FM SG調變訊號Switch off 之，則輸出之變化為S／N。
n調整輸入訊號及VR 使S／N為30 dB。
o此時之輸入訊號以uV表示之。
2.3 Sep sens 20 dB (Separation Sensitivity)
j接收机為標准動作。其開關置于( Stereo )位置上。
k將FM SG為G型調頻，然后以98。MHz測定之。
l將Stereo 信號產生器之Switch 轉至R位置，調整VR 使接收机之R 頻道輸出為基准輸出。
m然后將Load Box之開關轉至L位置。
n則R.L兩頻道輸出之比為分离度。
o調整輸入訊號及VR使分离度為20 dB。
p此時之輸入訊號以uV表示之
2.4 Ind sens (Stereo Indicator Sensitivty)
j接收机為標准動作，開關置于﹝Stereo﹞位置上。
k FM SG為G型調頻，以98.MHz測定之。
l調整輸入訊號及VR 使獲得基准輸出，并且在250米燭光( LUX )之照明下，使距离接收机立体指示器30cm處也可辯認出指示器之標示(煙光)之程度。
m此時之輸入訊號以uV表示之。
2.5 Sens 30dB Stereo 30dB Ouietiong Sensitivity
j接收机之開關置于( Stereo )位置上。
k調變形態為(G )，使用各標准測定頻率(FM SG G)。
l調整輸入訊號及VR使S／N為30 dB。
m此時之最小輸入電壓以uV表示之。
3.1 S／N 1mv (S／N Ratio at 1mv)
j調變形態以A型調整之(FM SG A型調頻) 。
k使輸入電壓為1mv，并調整VR使獲得基准輸出。
l此時S／N之比以dB表示之。
3.2. Noise M/S (Noise Ratio at Mono/Stereo)
j接收机為標准動作，開關置于﹝Mono﹞位置上。
k不輸入訊號。
l調整接收机之調諧器至最大輸出。
m記錄此輸出以mV表示之，此為Mono之雜音功率。
n次同法將接收机之開關置于﹝Stereo﹞位置上。，此乃Stereo之雜音功率也。
4.ImRej 30 (Imagr Rejection Ratio)
j接收机為標准動作。
k FM SG為A型調頻，以106MHz及106MHz+2IF測定之。
l接收机調諧至106MHz后調諧器不動。
m調整輸入訊號，使兩种頻率均獲得基准輸出。
n比時兩輸入訊號之比以dB表示之。
5.IF Rej 30(I.F Rejection Ratio)
j接收机為標准動作。
k FM SG 為A型調頻，以90MHz及IF測定之。
l接收机調諧至90MHz后調諧器不變。
m調整輸入訊號，使兩种頻率均獲得基本輸出。
n比時兩輸入訊號之比以dB表示之。
6.1. App P Sep (Apparent peak Separation)
j接收机為標准輸出。
k FM SG 為A型調頻，以98MHz測定之。
l輸入訊號為1100uV (61dB)并使接收机与之調諧，又調整VR使獲得基准輸出。
m轉動FM SG之頻率，找出98MHz上下兩邊之旁峰。
n再轉動FM SG頻率找出Center peak (中峰)与Side peak (旁峰)之間，使接收机輸出最小點之
二點。
o 其間之寬度以KHz 表示之。(如下圖所示)
6.2 SP Resp (Side peak Respone)
j 接收机為標准輸出。
k FM SG 為A 型調頻，以98MHz 測定之。
l 輸入訊號為1100uV (61dB)并使接收机与之調諧，及調整VR 使獲得基准輸出。
m 轉動FM SG 之頻率，找出 98MHz 上下兩邊之旁峰。
n 再轉動FM SG 之頻率，找出Center peak (中峰)与Side peak (旁峰)輸出值之對比。
n 此對比以dB 表示之。
7.1. Selec 200 (Selectivity 200KHz)
j FM SG 需兩部，接線如下圖。
75
75 R2
中 峰
98MHz FM SG 頻率 98MHz FM SG 頻率
定压与定阻的区别
定压功放和定阻功放的区别 共同点：都能对来自电脑、CD、DVD等的音频信号共同进行放大，推动音箱工作。 各自的特点： 一：定压功放 1多应用于公共场合 2单声道输出 3高电压低电流输出 定压功放主要应用于公共场合的公共广播，也应用于家庭的背景音乐。因为公共广播和背景音乐系统音箱和功放的距离比较远，而且一台功放机通常要连接多个小功率的音箱。为了减小线路损耗，避免系统中某个喇叭开启或关闭对其他喇叭的音量造成影响所以定压功放高电压低电流输出〔相对的〕。定压连接功放多个音箱，只要将音箱并联在一条普通的电线上就可以了。 因为定压功放在电路上使用了变压器，所以其音质受到了一定的影响。但是如果选用优质的广播音箱完全可以体高广播系统的音质。 二：定阻功放 1.多用于家庭影院、KTV、舞台 2.立体声输出
3.低电压高电流输出 因为家庭影院、舞台等音箱与功放的距离比较近而且不需要连接很多的音箱，所以定组功放高电流低电压输出，连接功放和音响应选用专用的音响线。 下面介绍广播音箱的特点： 现在多数广播音箱内部装有线间变压器，所以在使用时不需要另外安装变压器。 广播用的定压音箱在使用的时候可以并联。 广播音箱功率一般都比较小 超市的吸顶音箱功率在3W-10W 教室的壁挂音箱功率在3W-10W 室外的广播音柱功率在10W-100W 高音喇叭的功率在5W-25W 定阻音箱功率一般比较大 家庭影院的主音箱功率在80W-300W KTV的音箱功率在80W-300W 舞台音箱的功率在200W-1000W 使用定阻的音箱，最好不要将多个并联。
那么如何区分定阻和定压音箱呢？如何区分定阻功放与定压功放？ 看音箱的后面标注电压的是定压音箱，标注电阻的是定组音箱。一般来说定阻音音箱比较常见。 区分定阻功放与定压功放看功放的后面，输出端标注电阻的是定阻功放，输出端标注电压的是定压功放，现在多数的定压功放带有定阻输出功能，所以后面的输出端有标注电压的也有标注电阻的。 一、在输出形式尚的区别： 定压与定阻是输出形式上不一样： 1、定压不是电压一定，而是输出形式是定压，它要求负载的额定电压一定。定压功放以多个定压音箱并联的形式连接，只要总功率不超过定压功放的总功率。 2、定阻功放要求输出负载电阻一定。在定阻功放中如果负载阻抗发生变化，功率就发生相映变化。8欧姆100W的定阻功放接4欧姆就变成接近200W。 二、定压功放的特点：
有源音箱与无源音箱+功放的主要差别
有源音箱与无源音箱+功放的主要差别在于： 一、电路 有源音箱主要使用集成电路作为功率放大，放大方式主要以甲乙类、乙类、丙类、丁类（乙、丙、丁，越往后发生效率越高，但失真越大，从效率一般说甲类小于50%，乙类小于70%，丙类大于85%，丁类90%以上，比方说输出功率50W的甲类功放，消耗功率在100W以上，不多说了，再说属于无线电范畴了......），其优点是电路简单，外围元件少，基本不需要调试。缺点是，声音发干、发硬，尤其接入电脑或CD音源时数码位较重。 通常发烧友说的无源音箱+功放，通常采用晶体三极管、场效应管、电子管作为功率放大元件，优点只有一个：失真少，声音温暖.......哦，好的功放比较好看、气派，也算是个优点吧。缺点就多了去了。1.因为追求音质，攻放功率管通常设置在不失真区域，效率很低，通常好的晶体管功放通常都是纯甲类攻放，少数工作在甲乙类，电子管不用说了，点了那么多白炽灯泡，还不是节能的.....2.发热量大。每个超过50W的功放都是个小电暖器，通常多媒体音箱的小散热片无法满足那么大发热量的。3.线路复杂。通常攻放的电路要比有源音箱 复杂的多，看看个头就知道了。其中不仅包括放大电路、反馈电路、保护电路，为保证音质，连音源切换都采用继电器，大型变压器、大容量电容，及各种补偿电路。4.调试繁琐。所有攻放的功率放大管必须经过严格配对，包括左右声道，这样才能减少失真和左右声道差异...... 二、个性 有源音箱因为使用集成电路作为放大元件，所以千箱一味，调整听音感觉只能靠箱体设计和喇叭单元。 攻放因为使用不同的管件，加上厂家对电路的设计思路、对放大器进行较声，因此不同厂家设计的攻放声音都有它的特点，如日系的硬、英国的温暖、北欧的严谨、意大利的婉转、美国的粗旷....... 三、箱声 中低档音箱都有箱声，好的音箱放出来的让你感觉不到音箱，无源音箱或多或少都有吸音棉，有源音箱出于成本考虑，要么没有吸音棉，要么很少，还有一个原因就是吸音棉放多了，箱内的功率元件散热成问题。另外音箱内有放大电路，那么左右音箱的容积就会有差异，声音也会有差异。
功放与音箱匹配技巧与注意事项
功放与音箱匹配技巧与注意事项 对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 阻抗匹配 1. 真空管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。 2. 对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配 A) 音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。 B) 音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2奥姆（指2只4奥姆音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。 功率匹配
1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 按阻尼系数匹配
功放和音箱的接线方法
功放和音箱的接线方法 1、功放分定压式与定阻式： 定压功放一般用于公共场合的公共广播，其特点为单声道输出、高电压低电流输出。 定阻功放多用于专业场合，其特点为立体声输出、低电压高电流输出。 2、我们的功放都是定阻式，下面主要讲定阻功放与音箱。 定阻即是指负载的阻抗要与功放输出阻抗相匹配，所以只要你系统中连接的音箱总电阻与功放一致就行了，不管你的音箱串联、并联或者混联都行。 关于串联和并联的电阻计算公式在初中就学了： 串联时：R=R1+R2 并联时：R=1/(1/R1+1/R2) 比如说， 有2只16Ω的音箱，用我们的CS功放（4Ω/8Ω）去推，可以将音箱并联得到8Ω； 有1台16Ω的功放，要推我们的2只E-8（8Ω），可以将音箱串联得到16Ω； 有1台16Ω功放，要推4只16Ω的音箱，可以将其中两只并联，再将另外两只并联，最后把两组音箱串联得到16Ω； 在我们常用的方案里，1台CS2000功放推4只E-8音箱，就是把E-8两两并联，音箱阻抗变为4Ω，功放自适应为4Ω，功率也相应加大了。 本帖最后由SVSZ 于2011-7-22 16:33 编辑
1、先常规解释功放桥接的定义： 桥接模式(bridge mode)是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从而产生更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放大器，只可以接受一路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端之间。 桥接的定义说得很清楚了，设置成桥接模式往往是因为功放的功率不够，而桥接模式下功放的输出功率一般为普通模式下的2-3倍。但是在桥接模式下功放只是单声道输出（推一只音箱，比如常用来推一只低音炮）。 2、桥接方法： 将功放的模式开关调至Bridge，然后把音箱线的正极接到功放左声道的正极，音箱线的负极接到功放右声道的正极，咱们SVS各款功放的桥接开关和接线方法详见下图： （CS系列功放桥接开关，按下状态为桥接模式，弹出状态为立体声模式） （H系列功放桥接开关，从上到下依次为立体声、单声道、桥接模式）
AV功放与Hi-Fi功放的异同
AV功放和Hi-Fi功放,AV功放和Hi-Fi 功放异同点有哪些 AV功放即视听系统中使用的放大器，用于家庭影院视听系统中，功放齐全。AV功放一般具有前置、中置、环绕等4~7个声道功率输出，有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或AC-3解码器、DSP数码声场处理、调频/调幅数字调谐收音功能，还具有多种音频输入输出接口，有些功放还有SVIDEO（高清晰度）视频四针接口，各种功能可以用遥控器进行控制，使用非常方便。 AV功放原理 AV功放，顾名思义，它是用于和影像源相配合、产生视听合一的效果、以营造声场为主要设计目的、专门供家庭影院使用的放大器。它通过其内部的延迟、混响处理电路来控制放音时各声道之间的延迟时间，通过调整延迟时间的长短来模拟出各种听音环境下的声场，例如大厅、教堂、体育场、演播室等。AV功放强调声道隔离度、延迟时间范围、各种声场模式等指标参数。AV功放的声道少则四路，多至九路，目前市场上的AV功放结合家庭放音的需要，多为五路或七 路。 AV系统主要由大屏幕彩电、影碟机或高保真录像机，AV多声道环绕功放，一只中置音箱，一对主音箱，一对环绕音箱组成。AV系统着重于表现大动态的效果声，以此烘托气氛，配合画面的声场定位制造出惊心动魄的场面。人们在家中就可以享受电影院中所特有的视听效果。 AV多声道环绕声系统主要有杜比逻辑环绕声系统、THX系统、雅马哈的影院CINEMA DSP系统。这三大系统各有千秋，杜比逻辑环绕声是多声道录制的，一般地说是四声道，录制时，用多只拾音器，按不同距离安置在演奏者的各个方向，将拾取的声音信号经过AD变为数码，再将这些数码按一定规则编码，编为两声道的数码，最后录制在两声道的影碟上。当人们要欣赏影碟时，杜比逻辑解码系统将两声道上的数码反变换为四声道或五声道的数码，再经过DA转换，经过AV 多声道放大器，分别送到几对不同位置的音箱，以此实现环绕声，力求重现现场录音时的风采。雅马哈的CINEMADSP是从杜比逻辑中发展而来的。与杜比逻辑解码环绕声系统完全兼容而又有自己独有的特色,数字音场处理是雅马哈CIN?EMA DSP独有的技术。它使用DSP（数字信号处理芯片）及CPU存贮了原野、教堂、音乐厅、峡谷等等特定场合声音音场传播的参数，并将参数直接加到杜比逻辑解码以后的环绕声上，这样就弥补了杜比环绕声的不足。 AV功放的技术指标 AV功放是家庭影院的重要组成部分，它的性能主要由以下指标决定： 1、信噪比 信噪比指音频信号电平与噪声电平之间的分贝差。信噪比数值越高，放大器 相对噪声越小，音质越好。 2、输出功率 输出功率是指功放所接的音箱上得到的能量，对功放来说，其额定功率（功放在不失真的条件下能连续输出的有效值功率）才是评价功放性能的有效指标。 3、频率响应
电脑机箱前置音频线接法(全)
电脑机箱前置音频线接法全攻略 英特尔在AC97音频标准之后，又推出了HD(高保真)音频标准。微软的新操作系统vista推出UAA音频。这些音频标准对机箱的前置音频面板和接口都有各自的规定。主板的前置音频连接座也有变化。本文就AC97和HD的前置音频/麦克的接线方式作详细说明，供各位参考。 一、英特尔AC97前置音频接口的规范要点 英特尔在《Front Panel I/O Connectivity Design Guide》中规范了主板和机箱的前置音频接口插座、连接线、针脚名称。要点如下： 1、音频连接器 连接器设计应当支持使用标准的前面板麦克和耳机。要能够直接的使用音频而不需要特别的软件。前面板音频连接器设计要支持立体声音频输出（耳机或有源音箱）以及麦克输入（一个单声道）。麦克输入（一个单声道）连接到安装在前面板上的3.5毫米微型插座。插座的芯端接麦克输入信号，外环端接麦克音频偏置信号。 2、电气连接 两个前面板音频输出(AUD_FPOUT_L 和 AUD_FPOUT_R)和两个前面板音频返回(AUD_RET_L 和 AUD_RET_R)连接到一个安装在前面板上的开关型的3.5毫米微型插座。 音频信号传送路径是：当前面板插座没有使用时，主板输出的音频信号由AUD_FPOUT_L和AUD_FPOUT_R 送给前面板插座。经过前面板插座再由 AUD_FPOUT_L和 AUD_FPOUT_R返回主板的后置音频插座。 当前置音频插座插入耳机时，插座里连接（AUD_FPOUT_L和AUD_RET_L，AUD_FPOUT_R和AUD_RET_R）的开关断开，返回主板的音频信号就断开，后置插座无音频信号，只有前置的有无音频信号。如下图：
A类、B类、AB类、C类、D类五种功率放大器
1、A类功放（又称甲类功放） A类功放输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这两个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器。当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器而且推动扬声器发声。 A类功放的工作方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负反馈，它的开环路失真仍十分低，因此被称为是声音最理想的放大线路设计。但这种设计有利有弊，A 类功放放最大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满电流流入，电能全部转为高热量。当讯号电平增加时，有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 A类功放是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。A类功率功放发热量惊人，为了有效处理散热问题，A类功放必须采用大型散热器。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流。一部25W的A类功放供电器的能力至少够100瓦AB类功放使用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这让制造成本增加，售价也较贵。一般而言，A类功放的售价约为同等功率AB类功放机的两倍或更多。 2、B类功放（乙类功放） B类功放放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率。当有讯号时，每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管轮换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类功放较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，所以交越失真令声音变得粗糙。B类功放的效率平均约为75%，产生的热量较A类机低，容许使用较小的散热器。乙类功放通常的工作方式分为OCL和BTL，BTL可以提供更大的功率，目前绝大部分的功率集成电路都可以用两块组成BTL电路。 3、AB类功放
功放与音箱的阻抗匹配
浅析功放与音箱匹配技巧与注意事项 6月2日报道对功放与音响之间的匹配问题，除了音色软搭配之外（音色搭配常说软硬之分，是根据设计者对音色走向的设计和用料，而具有的特征和个性）还有一些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个人爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关方面的问题。 一、阻抗匹配 1、电子管功放（胆机）与音箱匹配时，放大器的输出阻抗应与音箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增大失真等现象。好在大都胆机都有可变输出阻抗匹配接口如4-8-16欧，与音箱阻抗匹配已趋简单。 2、对于晶体管功放（石机）与音箱阻抗的匹配 ①音箱阻抗比功放输出阻抗高时，除了输出功率不同程度的降低外，无其它影响。 ②音箱阻抗比功放输出阻抗低时，输出功率相应成比例增加，失真度一般不会增加或增加一点点可忽略。但匹配时音箱阻抗不能太低，如低至2欧（指2只4欧音箱并联时），此时只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并联推挽，一般对这样的功放无影响。反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，当音量又开得很大时，这时失真会明显增大，严重时机毁箱亡，切切注意。 二、功率匹配 1、从原则上来讲，音箱额定功率与功放额定功率不一致时，对于功放来说，它的功率大小只与音箱阻抗有关，而与音箱额定功率无关。无论音箱功率与功放功率是否相同，对功放工作无影响，只是对音箱本身安全有关。 2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，则推动功率充足，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要大，才能充分地表现出音乐全部内涵，尤其是音乐中的低频部分，表现更为生动、有力。这是一种较好的匹配。 3、如果音箱的额定阻抗大于功放的额定功率，虽然二者都能安全的工作，但这时功率放大器推动功率显得不够，会觉得响度不足，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到力不从心。这是一种较差的匹配。 三、按阻尼系数匹配 对于选一对hi-fi音箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求（负责任的音箱厂家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系数要达到多少）。一般情况下，功放的阻尼系数高一点为好，低档功放阻尼系数小于10时，音箱的低频特征，输出特征，高次谐波特征等都会变坏。（家用功放的阻尼数一般在几十至几百之间。） 四、线材的匹配。 进口发烧线、神经线林林总总，贵至万余元，次之也要千元至数千元，（当然也有百元以下的），使用效果那是见仁见智的事。好的线材一般情况下都会改善音响器材中某系不足。它的传输理论说起来太复杂，只能简述了。传输线的材料与结构，决定了三个重要参数，即电阻、电容、电感（还有电磁效应、集肤效应、近接效应、电抗等）别看这些参数微小的差距，会直接影响到音响系统频率特征，阻尼特征,信号速率，相位精度，也及音色取向和声场定位等。它的主要作用是，高速传输（尽可能减小信号损失）、抗震动、防杂讯、抗干扰（主要是无线电波rf1射频干扰和em1电磁波干扰等） 音箱功放匹配原则（摘自网络） 功放与音箱配接四要素功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色
吸顶音箱基本知识
吸顶音箱基本知识 定阻与定压之分 1、输出形式区别: 1、定压不就是电压一定,而就是输出形式就是定压,它要求负载得额定电压一定。定压功放以多个定压音箱并联得形式连接,只要总功率不超过定压功放得总功率。 2、定阻功放要求输出负载电阻一定。在定阻功放中如果负载阻抗发生变化,功率就发生相应变化。8欧姆100W得定阻功放接4欧姆就变成接近200W。 2、场所应用不同: 1、定压功放主要应用于公共场合得公共广播,因为公共广播音箱与功放得距离比较远,而且一台功放机通常要连接多个小功率得音箱。为了减小线路损耗,避免系统中某个喇叭开启或关闭对其她喇叭得音量造成影响所以定压功放高电压低电流输出〔相对得〕。定压连接功放多个音箱,只要将音箱并联在一条普通得电线上就可以了。 2、定阻功放、多用于家庭背景音乐、家庭影院、KTV、舞台,因为家庭背景音乐、家庭影院、舞台等音箱与功放得距离比较近而且不需要连接很多得音箱,所以定阻功放高电流低电压输出,连接功放与音响应选用专用得音箱线。 3、音质区别 定压用在要求音质不就是很高得大空间,反之定阻由于传输得限制只能传输100米以内,故一般用在小空间当音效相对要好得多。因为定压功放在电路上使用了变压器,所以其音质受到了一定得影响。但就是如果选用优质得广播音箱完全可以提高广播系统得音质。 定阻功放与音箱,定压功放与音箱需匹配: 定压功放简单理解就就是以电压来推动扬声器 ,特点,输出电压大电流小, 定阻功放就就是咱一般家用功放就是以电流来推动扬声器得特点就是电流大电压小 定阻得功放接定压得音箱,声音很小,甚至听不到; 定压得功放接定阻得音箱,烧音箱;
音箱尺寸与音效: 尺寸大得音箱单元振膜直径大,推动空气得体积也就越大,声压也就越明显;简言之,就就是更容易激动空气,给人有气流冲击得感觉。低频响应会比较好,人耳所感受得得声音会比较好听些。当然还要同功放、功率等等方面都做到相匹配。 吸铁石大体积越大,磁性也越强。磁性越强,扬声器得效率越高,在收到功率相同得得情况下,响度也就越大。,控制力也就越强！ 同轴音箱: 一般得音箱,高音单元与低音单元由于平面地排列在音箱得面板上,所以它们得发声中心不可能重合为一个点,这样,高音与低音到达聆听者得距离就有差异,这种差异会导致相位偏差从而影响声像得正确还原。同轴音箱用得就是同轴单元,这种单元实际上就是高音单元与低音单元得组合体,高音巧妙地放置在低音振膜得中心处,因此能保证高、低音得声学中心就是同一个点,从而解决了相位偏差得问题。 分频音箱: 分频器就是音箱中得“大脑”, 用以将输入得音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分,然后分别送入相应得高、中、低音喇叭单元中重放。 分频器按分频频段可分二分频、三分频与四分频。二分频就是将音频信号得整个频带划分为高频与低频两个频段;三分频就是将整个频带划分成高频、中频与低频三个频段;四分频将三分频多划分出一个超低频段。 分频点就是指两个相邻扬声器(如二分频中得高音与低音,三分频中得高音与中音,中音与低音)得频响曲线在某一频率上得相交点,通常为两个扬声器中功率输出得一半处(即-3dB点)得频率,要根据音箱与每个扬声器得频率特性与失真度等参数决定。通常二分频分频器得分频点取1KHZ~3KHZ之间,三分频取 250HZ~1KHZ与5KHZ两个分频点。 衡量音箱音质七大性能指标: 1.频响范围 频响范围得全称叫频率范围与频率响应。前者就是指音箱系统得最低有效回放频率与最高有效回放频率之间得范围;后者就是指将一个以恒电压输出得音频信号与系统相连接时,音箱产生得声压随频率得变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化得现象,这种声压与相位与频率得相关联得变化关系称为频率响应,
A类 B类 AB类 D类功放的区别你真的知道吗
A类B类AB类D类功放的区别你真的知道吗 A类B类AB类D类功放的区别，有什么不一样你们知道吗？ 首先根据功放不同的放大类型可分为：Class A（A类也称甲类）、Class B（B类也称乙类）、Class AB（AB类也称甲乙类）、Class D（D类也称数字类）。（）以上都是汽车上常见的功放器。 1、纯甲类功率放大器 纯甲类功率放大器又称为A类功率放大器（Class A），它是一种完全的线性放大形式的放大器。在纯甲类功率放大器工作时，晶体管的正负通道不论有或没有信号都处于常开状态，这就意味着更多的功率消耗为热量，但失真率极低。纯甲类功率放大器在汽车音响的应用中比较少见，像意大利的Sinfoni高级系列才有这类功率放大器。这是因为纯甲类功率放大器的效率非常低，通常只有20-30%，但音响发烧友们对它的声音表现津津乐道。 2、乙类功率放大器 乙类功率放大器，也称为B类功率放大器（Class B），它也被称为线性放大器，但是它的工作原理与纯甲类功率放大器完全不同。B类功放在工作时，晶体管的正负通道通常是处于关闭的状态除非有信号输入，也就是说，在正相的信号过来时只有正相通道工作，而负相通道关闭，两个通道绝不会同时工作，因此在没有信号的部分，完全没有功率损失。但是在正负通道开启关闭的时候，常常会产生跨越失真，特别是在低电平的情况下，所以B 类功率放大器不是真正意义上的高保真功率放大器。在实际的应用中，其实早期许多的汽车音响功放都是B类功放，因为它的效率比较高。 3、甲乙类功率放大器 甲乙类功率放大器也称为AB类功率放大器（Class AB），它是兼容A类与B类功放的优势的一种设计。当没有信号或信号非常小时，晶体管的正负通道都常开，这时功率有所损耗，但没有A类功放严重。当信号是正相时，负相通道在信号变强前还是常开的，但信号转强则负通道关闭。当信号是负相时，正负通道的工作刚好相反。AB类功率放大器的缺陷在于会产生一点点的交越失真，但是相对于它的效率比以及保真度而言，都优于A类和
纯手工打造一台高保真LM1875功放机
纯手工打造一台高保真LM1875功放机 创客e工坊 发布时间：18-08-2914:12 大家好，我是创客老梁。小编之前和网友有过一些有关高保真功放的互动，很多DIY爱好者都推荐LM1875这款IC，说是不错，它的音场极宽，气势澎湃，低频弹性好，非常地耐听。今天小编就和大家一起分享我的学习和制作过程。
我们都知道，lm1875 是一款功率放大集成块，它是美国国半公司研发的一款功放集成块，所以说1875芯片是美国货，我们要想在国内买到真货还真不容易。平时我们几块钱买到的芯片大多数是用TDA2030A打磨后造假制成的，音质肯定是不如正品的好。还有就是国内部分厂家仿造1875芯片制成，这种芯片的音质就连TDA2030A都比它好。
LM1875采用TO-220-5封装结构，形如一只中功率管，体积小巧，外围电路简单，且输出功率较大。该集成电路内部设有过载过热及感性负载反向电势安全工作保护。
它在使用中外围电路少，而且有完善的过载保护功能。它为五针脚形状，一针脚为信号正极输入，二针脚为信号负极输入，三针脚接地，五针脚电源正极输入。四针脚为信号输出。LM1875制作功放电路如下LM1875采用TO-220封装结构，形如一只中功率管，体积小巧，外围电路简单，且输出功率较大。该集成电路内部设有过载过热及感性负载反向电势安全工作保护。
LM1875的特点相信大家都已经有所了解了，当然也希望更多的朋友给出自己的优质建议给大家分享一下。好了，接下来我们一起制作一款NE5532+LM1875功放机。
这是小编准备好的电路图转印纸，当然如果经济充足的朋友们也可以选择去厂家打板，这样的电路板质量更加好。
浅谈音响功放的工作原理
浅谈音响功放的工作原理 音响中的功放是整个音响设备中的关键部件,所以音响发烧友们都在其上不惜花费人力物力财力进行"摩机",在电源部分,电路的整体布局,用料等方面进行不断改良.本人并不是超级发烧友,充其量算是一位音响爱好者吧,为此在这里我就以一个音响爱好者的身份谈一谈我对音响功放的看法. 功放分胆机与石机,先讨论石机.石机最初的功放为甲类功放,这类功放的功放管的工作点选在管子的线性放大区,所以就算在没有信号输入的情况下,管子也有较大的电流流过,且其负载是一个输出变压器,在信号较强时由于电流大,输出变压器容易出现磁饱和而产生失真,另外为了防止管子进入非线性区,此类放大器往往都加有较深度的负反馈,所以这种功放电路效率低,动态范围小,且频响特性较差.对此人们又推出了一种乙类推挽式功率放大器,这类功放电路其功放管工作在乙类状态,即管子的工作点选在微道通状态,两个放大管分别放大信号的正半周和负半周,然后由输出变压器合成输出.所以流过输出变压器的两组线圈电流方向相反,这就大大地减少了输出变压器的磁饱和现象.另外由于管子工作在乙类状态,这样不仅大大的提高了放大器的效率且也大大的提高了放大器的动态范围,使输出功率大大提高.所以这种功放电路曾流行一时.但人们很快发现,此种功电路由于其功放管工作在乙类工作状态,所以存在小信号交越失真的问题,而且电路需使用两个变压器(一个输出变压器,一个输入变压器),由于变压器是感性负载,所以在整个音频段内,负载特性不均衡,相移失真较严重.为此人们又推出了一种称为OTL的功率放大电路.这种电路的形式其实也是一种推挽电路形式,只不过是去掉了两个变压器,用一个电容器和输出负载进行藕合,这样一来大大的改善了功放的频响特性.晶体管构成的功放电路有了质的飞跃,后来人们又改良了此种电路,推出了OCL和BTL电路,这种电路将输出电容也去掉了,放大器与扬声器采取直接藕合方式,直到现在由晶体管组成的功放电路,其结构基本上是OCL电路或BTL电路.OCL电路与OTL电路不同之处是采取了正负电源供电法,从而能将输出电容取消掉.BTL电路是由两个完全独立的功放模块搭建组成,如图C所示.IC1放大输出的信号一部分通过IC2反相输入端,经IC2反相放大输出,负载(扬声器)则接在两放大器输出之间,这样扬声器就获得由IC1和IC2放大相位相差180度的合成信号了. 不论是OCL或BTL功放电路,由于其去除了输出变压器和输出电容器,使放大器的频响得到展宽。与扬声器配接方面，当功率放大器连接一个标称阻抗低于
功放的区别及特点
2014年6月30日 一：定压功放简单理解就是以电压来推动扬声器，特点，输出电压大电流小， 二：定阻功放就是咱们一般家用的av功放是以电流来推动扬声器的特点是电流大电压小 共同点：都能对来自电脑、CD、DVD等的音频信号共同进行放大，推动音箱工作。 各自的特点： 一：定压功放 1多应用于公共场合 2单声道输出 3高电压低电流输出 定压功放主要应用于公共场合的公共广播，也应用于家庭的背景音乐。因为公共广播和背景音乐系统音箱和功放的距离比较远， 而且一台功放机通常要连接多个小功率的音箱。 为了减小线路损耗，避免系统中某个喇叭开启或关闭对其他喇叭的音量造成影响所以定压功放高电压低电流输出〔相对的〕。 定压连接功放多个音箱，只要将音箱并联在一条普通的电线上就可以了。 因为定压功放在电路上使用了变压器，所以其音质受到了一定的影响。但是如果选用优质的广播音箱完全可以体高广播系统的音质。 二：定阻功放 1.多用于家庭影院、KTV、舞台 2.立体声输出 3.低电压高电流输出 因为家庭影院、舞台等音箱与功放的距离比较近而且不需要连接很多的音箱，所以定组功放高电流低电压输出，连接功放和音响应选用专用的音响线。 下面介绍广播音箱的特点： 现在多数广播音箱内部装有线间变压器，所以在使用时不需要另外安装变压器。 广播用的定压音箱在使用的时候可以并联。 广播音箱功率一般都比较小 超市的吸顶音箱功率在3W-10W 教室的壁挂音箱功率在3W-10W 室外的广播音柱功率在10W-100W 高音喇叭的功率在5W-25W
2014年6月30日 定阻音箱功率一般比较大 家庭影院的主音箱功率在80W-300W KTV的音箱功率在80W-300W 舞台音箱的功率在200W-1000W 使用定阻的音箱，最好不要将多个并联。 那么如何区分定阻和定压音箱呢？如何区分定阻功放与定压功放？ 看音箱的后面标注电压的是定压音箱， 定压音箱里面有变压器， 标注电阻的是定阻音箱。 一般来说定阻音音箱比较常见。 区分定阻功放与定压功放看功放的后面，输出端标注电阻的是定阻功放，输出端标注电压的是定压功放，现在多数的定压功放带有定阻输出功能，所以后面的输出端有标注电压的也有标注电阻的。 一、在输出形式尚的区别： 定压与定阻是输出形式上不一样： 一、定压不是电压一定，而是输出形式是定压，它要求负载的额定电压一定。定压功放以多个定压音箱并联的形式连接，只要总功率不超过定压功放的总功率 2定阻功放要求输出负载电阻一定。 在定阻功放中如果负载阻抗发生变化，功率就发生相映变化。 8欧姆100W的定阻功放接4欧姆就变成接近200W。 二、定压功放的特点： 在定压功放中，如果额定负载电压发生变化，功率就发生相应变化。100V，10W的音箱接在70V上变成了5W（100V与70V功率差一倍）。 国内的定压标准是120V、240V 国外的定压标准是70V、100V 三、定阻功放的特点： 定阻输出的功率放大器： 这类放大器要求负载的阻抗恒定。 输入信号一定时，输出电压随负荷改变而变化很大。 定压输出的功率放大器：由于放大器内采用了较深的负反馈装置，这种深负返馈量一般在10~20dB 以上，因此，放大器的输出阻抗较低，负荷在一定范围内变化时，其输出电压仍能 保持一定值，音质也可保持不变。 四、定压功放与定阻功放应用区别：定压用在要求音质不是很高的大空间，反之定阻由于传输的限制只能传输100米以内，故一般用在小空间当音效相对要好的多。一般广播系统使用定压输出，音响系统使用定阻输出。 如果接错的话：
制作功放必备知识
初级音响爱好者制作功放必备知识 一、常见Hi-Fi集成功放 而今市面上常见的Hi-Fi集成功放，主要是以下三家公司的产品： 1．美国国家半导体公司（NSC），代表产品有LM1875、LM1876、LM3876、LM3886、LM4766等。 2．荷兰飞利浦公司（ＰＨＩＬＩＰS），代表产品是TDA15××系列，比较著名的是TDA1514及TDA1521。 3．意法微电子公司（SGS），比较著名的是TDA20××系列及ＤＭＯS管的TDA7294、TDA7295、TDA7296。 NSC公司与SGS公司的产品音色中性偏暖，飞利浦公司的产品则较为明亮。 二、功放输出功率的选取 爱好者可按通常使用功率的两倍来确定，不要盲目追求大功率。功率过大，不仅成本上升（变压器、散热器、滤波电容，甚至机壳都得加大），而且散热设计、抗干扰、布局等也变得困难。费的功夫多，却造成不必要的浪费。 集成功放的自带散热片有绝缘与非绝缘两类。绝缘类，比如LM系列后缀为ＴＦ的品种，采用整体塑封工艺，只需将集成块与散热器直接固定即可。金属散热片外露的大部分集成功放属非绝缘类，其散热片一般与负电源相通，使用中切勿将其与功放其他部分接触（尤其是机壳与地线），否则集成块会马上损坏。非绝缘类功放块由于热阻较低，输出功率要稍大。 三、功放电路形式的选择 厂家推荐的电路以电压反馈型居多，且给出的指标也是在此基础上测试出来的，既然推荐，该电路应该能比较好地发挥集成块的性能，实际上也是如此。电流反馈与直流伺服是对集成功放应用的有益尝试，但结果不应作过分夸大。用LM1875分别制作两种反馈形式的功放，主观听感并无多少差别。直流化是必要的，对于低失调电压的品种（如LM1875），可以直接取消反向输入端对地电容实现直流化。直流伺服电路使线路复杂化，没有必要采用。 直流电压不宜取得过高，否则不仅集成块发热严重，而且音质劣化，还可能引发过压保护电路的误动作。应优先使用厂家推荐电压，若没有，可用极限电压×85％得到直流电压，再以直流电压除以1.25得交流电压。 功放无需使用稳压电源，但电源的功率容量一定要足够。变压器的功率可取总输出功率的两倍，并作好屏蔽。整流管要选低内阻的，且在每个管子两端
一个定压功放的拆解与测试
一个定压功放的拆解与测试 普通功放机的输出阻抗很小，一般为8欧姆，不适于远距离传输。 定压功放输出的信号电压很高，输出电压不随负载阻抗变化而变化，即定压功放是输出的音频信号的最大电压恒定不变的功率放大器，由于采用了深负反馈，其输出电压十分稳定，在额定功率范围内所接负载多少对放大器的输出电压影响很小，适合远距离传输。为降低长距离功率传输中传输线的功率损耗，定压功放需要使用输出变压器，输出电压主要有70V、90V、120V等几种，电压越高传输线损耗越小，但由于使用输出变压器，故音质不十分优秀，一般用于背景音乐系统和有线广播系统等。国内的定压标准是120V、240V，国外的定压标准是70V、100V。与定压功放连接的扬声器（喇叭）安装有配套的匹配变压器用以降压。在功率足够的情况下，一台定压功放可以连接若干只扬声器，适合公共广播系统，其音质不如专业功放，之间也没有可比性，因为两种产品的应用场所完全不同，公共广播、背景音乐主要作用是掩盖噪声并创造一种轻松和谐的气氛，听的人若不专心听，就不能辨别其声源位置，音量较小，是一种能创造轻松愉快环境气氛的音乐，功率较小。 合并式定压功放则指的是带有前级放大的定压功放，这种定压功放可以不需要调音台而直接连接话筒以及其它的信号源。 这次本鸟拆测的，就是一只合并式定压功放。 先看外观，沉沉的铁盒子，很重手，铁皮很厚，约有2.5MM(拆了做别的什么东东的安装盒很不错，屏蔽很好，厚实耐操)，其实里面没有多少东西，：）。
一共四路输入，MIC1\MIC2\LINE1\LINE2,面板上四个前级音量调节旋钮，两个MIC输入，一个电源指示，一个电源开关。
数字功放、D类功放、模拟功放区别
一、数字功放与D类功放的区别 常见D类功放（PWM功放）的工作原理：PWM功放只能接受模拟音频信号，用内部三角波发生器产生的三角波和它进行比较，其结果就是一个脉宽调制信号（PWM），然后将PWM信号放大并还原成模拟音频信号。因此，PWM功放是用脉冲宽度对模拟音频幅度进行模拟的，其信息的传递过程是模拟的、非量化的、非代码性的。并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采样频率，在性能指标上尚达不到Hi-Fi级的水平。而数字功放采用一些宽度固定的脉冲来数字地量化、编码模拟音频信号，使音频信号的还原更为真实。 二、数字功放和模拟功放的区别 数字功放由于工作方式与传统模拟功放完全不同，因此克服了模拟功放固有的一些缺点，并且具备了一些独有的特点。 1. 过载能力与功率储备 数字功放电路的过载能力远远高于模拟功放。模拟功放电路分为A类、B类或AB类功率放大电路，正常工作时功放管工作在线性区；当过载后，功放管工作在饱和区，出现谐波失真，失真程度呈指数级增加，音质迅速变坏。而数字功放在功率放大时一直处于饱和区和截止区，只要功放管不损坏，失真度不会迅速增加，如图1所示。 图1 全数字功放与普通功放过载失真度比较 由于数字功放采用开关放大电路，效率极高，可达75%"90%（模拟功放效率仅为30%"50%），在工作时基本不发热。因此它没有模拟功放的静态电流消耗，所有能量几乎都是为音频输出而储备，加之前后无模拟放大、无负反馈的牵制，故具有更好的“动力”特性，瞬态响应好，“爆棚感”极强。 2. 交越失真和失配失真 模拟B类功放在过零失真，这是由于晶体管在小电流时的非线性特性而引起的在输出波形正负交叉处的失真（小信号时晶体管会工作在截止区，无电流通过，导致输出严重失真）。而数字功放只工作在开关状态，不会产生交越失真。
功率放大器(功放)知识讲解
功放基本知识：功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。 功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。 功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。 分类：按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类 .功放（又称D类）。 甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。 乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。 甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。 丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。 按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。 单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。 推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。 按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。 胆机是使用电子管的功放。 石机是使用晶体管的功放。 按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。 功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
功放机与喇叭间的配接及有关计算
功放机与喇叭间的配接及有关计算 江苏省泗阳县李口中学沈正中 功放机输出分定压式和定阻式两种。 一、定压式功放机 定压式功放机输出内阻非常低，可以把它想像成一台发电机，只要电压合适的负载都可以连接到它的输出端。采用线间变压器时，选择变压器的输入电压与功放机的输出电压相同，功率和阻抗与喇叭适合的即可。总负载功率可以小于功放机的输出功率，但不能超过。如一台150W的定压输出的功放机只带1只1W的小喇叭都没问题。 定压式功放机输出的电压高、电流小，可输出百伏高电压，不随负载的增减而变化，它的输出可以减小线路损耗，可以远距离接喇叭，可作远距离有线广播用。一般都是采用并联接法。因为有升、降压变压器，使频率响应、瞬态响应明显不良，大大影响音质，但却有独特的人声还原效果。因而在广播、会议等场合得到应用。这类功放往往是单声道的。定压音箱因为扬声器一般还是用普通喇叭，所以箱内有变压器，把高压变为低压再送给喇叭。这个过程也是高阻变低阻的过程。 在定压式功放机中，如果额定负载电压发生变化，功率就发生相应变化。100V，10W的音箱接在70V上变成了4.9W（100V与70V 两种电压下的功率相差近一倍）。原因是： 因音箱电阻为R=U2／P = 1002／10=1000（Ω），所以当音箱接在70V电压上时，功率为P′=U′2／R = 702／1000 = 4.9（W）国内的定压标准是120V、240V，国外的定压标准是70V、100V 定压式扩音机与扬声器的配接原则：
只要扬声器所得功率总和不超过扩音机额定输出功率，那么就可以按照接电灯的方法一样，把扬声器一个个并联接好。此时，主要注意扩音机输出电压和各扬声器的承受电压是否相同，否则，就要用用线间变压器来配接。公式如下： 例：学校一部250W扩音机，输出电压为120V。现有25W16Ω、12.5W8Ω、2W4Ω等几种扬声器，如何选择线间变压器？ 解：各种扬声器承受的电压 所以线间变压器的变压比分别为120:20、120:10和120:2.8等几种，功率分别与扬声器额定功率相同。 二、定阻式功放机 定阻式功放机输出的电流大、电压低，是高品质功放，如家用、KTV娱乐场所、车载功放，适合与标准阻抗喇叭直接配合。喇叭的阻抗多用4—8Ω，音质上好，传输限100米以内。这类功放多为双声道，现在大量出现更多声道的环绕功放。 定阻式功放机负载总阻抗必须与功放机输出阻抗必需匹配。负载的总功率可以大于功放机的输出功率。 阻抗匹配是功放技术中常见的一种工作状态，它反映了输人电路与输出电路之间的功率传输关系。当电路实现阻抗匹配时，将获得最大的功率传输。反之，当电路阻抗失配时，不但得不到最大的功率传输，还可能对电子元器件产生损害。阻抗匹配常见于各级放大电路之间、放大器与负载之间等。例如，功放机的输出电路与扬声器之间必须做到阻抗匹配，不匹配时，功放机、的输出功率将不能全部送至扬