古代文学试题及答案

第一部分先秦两汉文学试题

一、填空

1．鲧禹治水的神话记载在典籍《》中。

2．《尚书》在汉代被尊为经，故又称。

3．《春秋左传正义》的作者是。

4．庄子文章往往围绕一个中心来组织结构，后人称之为结构。

5．“屈原”的“原”是他的。

6．东汉京都赋的代表作有的《两都赋》和张衡的《二京赋》。

7．《孔雀东南飞》原名《》。

8．《过秦论》的作者是。

9．现存最早的《国语》注本是三国时期吴人的《国语注》。

10．《古诗十九首》最早著录于萧统的《》。

11．在古代神话中，相传是文字的创造者。

12．三家诗是指，齐人辕固，燕人韩婴。

13．《春秋》三传分别是：《左传》、《》、《谷梁传》。

14．是《论语》文体的基本特征。

15．“缘木求鱼”的成语出自《》。

16．《庄子》的说理散文，最具文学意味的是“三言”，即寓言、、卮言。

17．中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《》发端。

18．路曼曼其修远兮，。

19．枚乘的赋体代表作是《》。

20．司马迁，字。

21．较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是《》。

22．《诗》到了_______代被统治者奉为经典，称作《诗经》。

23．我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志道路前进，成为我国诗歌的主要形式。24．《公羊传》的作者是。

25．有位伊人，。

26．“狡兔三窟”成语出自《》。

27．《汉书》是我国第一部断代史，它的编纂体例是。

28．东汉京都赋的代表作家主要有班固和。

29．《乐府诗集》是由所编。

30．《史记正义》的作者是。

31．反映治理洪水的神话是。

32．按标准，把《诗经》三百零五篇划分为风、雅、颂三类。

33．孔子生于年。

34．“舍生取义”成语出自《》。

35．《国语》的性质是史。

36．《庄子》三言分别是指：、重言、卮言。

37．《战国策》是由汉代学者编辑成书的。

38．《九辩》开创了文学史上的“”题材。

39．东汉时期代表性的楚辞注本主要是王逸的。

40．《史记集解》的作者。

41．上古神话主要分为_____________，反映人与自然斗争以及人类之间战争两大类。42．《尚书》一名的意思是_________。

43．被司马迁称为“礼义之大宗”的先秦著作是《_________》。

44．“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”这句话出自《_________》。

45．关于《诗经》的编集，有所谓献诗、___________、删诗之说。

46．《诗经》中颂扬周始祖后稷的诗歌是《____________》。

47．《周礼?春官》把风、赋、比、兴、雅、颂合称为___________。

48．《__________》被后人称为“春秋外传”。

49．《孟子?滕文公》所指“一怒而诸侯惧，安居而天下息”的人物的言行集中载录于《_____________》一书。

50．《国殇》是《九歌》中祭祀________________的作品。

51．汉大赋在结构上常采用______________的形式。

52．赵壹的《刺世嫉邪赋》属于汉赋中的____________类型。

53．司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“欲以究天人之际，通古今之变，__________________。”

54．《史记》的人物传记主要载录在本纪、________和列传中。

55．游记、碑文等体裁肇兴于_________时期。

56．____________是汉代出现的一种合乐诗体。

57.盘古神话属于神话类型中的_______________。

58.韩愈《进学解》称其文字“佶屈聱牙”的先秦著作是《_________》。

59.一般认为，《诗经》中的风、雅、颂是以____________为划分标准的。

60.春秋时代，贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志意，这叫做________________。

61.《____________》是《诗经》中弃妇诗的代表作。

62.《诗经》名句“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出自《____________》。

63.“《春秋》三传”是指《公羊传》、《穀梁传》和____________。

64.战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的《_____________》一书中。

65.早期诸子散文的文体形态为__________体和格言体。

66．“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”这句话出自《_________》。

67.“我知言，我善养吾浩然之气”一语出自《__________》。

68.《________》和《湘夫人》是《九歌》中祭祀湘水之神的作品。

69.《________》是我国最早的一首咏物诗。

70.《________》开创了中国文学史的“悲秋”主题。

71.贾谊政论文的代表作是《_____________》。

72.“疾虚妄”是王充名作《_________》的基本精神。

73.汉大赋在结构上常采用______________的形式。

74.《史记》的人物传记主要载录在________、世家和列传中。

75.《诗经》是我国最早的诗歌总集。它在先秦称作“诗”或“诗三百”至才奉为经典，称作《诗经》。

76. 《诗经》中的“二南”指、召南。

77．《诗经》中的“二雅”指大雅、。

78．《诗经》中的“三颂”是指周颂、、鲁颂。

79．《韩非子、五蠹》中的“五蠹”是指学者，言谈者，工商，患御者、、五种人。

80.《论语侍坐章》中的“四子”是子路、、冉有、公西华四个人。

81．烛之武是《左传》中的篇中的人物。

82．邵公是《国语》中篇的人物。

83．冯谖是《战国策》中的篇中的人物。

84. “形容枯槁”出自《战国策》中的篇。

85.秦代文学的代表作家是，其代表作品是《谏逐客书》。

86.汉代大赋的最具代表性的作家是，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。这两篇作品不写于同时，但内容连贯，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。

87.司马迁修史的宗旨是：“究天人之际，____________，成一家之言”。

88.班固的《汉书》是我国第一部纪传体的。

89．《诗经》是我国最早的诗歌总集。它收集了上自西周初年，下至春秋中叶五百年间的篇诗歌。

90．第一篇记事详细完整的编年体史书是。

91．第一部国别史是。

92．记载战国史实又分国记事的史书是。

93．以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到独立创作的更高发展阶段的出现。

94．“防民之口，甚于防川”出自《国语》中的篇。

95．“缘木求鱼”出自《孟子》中的篇。

96．“锲而不舍”出自《荀子》中的篇。

97．“夙兴夜寐”、“信誓旦旦”出自《诗经》中的篇。

98．《逍遥游》篇是的代表作。

99．“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是《》的名句。

100．《楚辞》最早的注本是《》。

二、名词解释

1．神话2．《山海经》3．诗三百4．诗六义5．四家诗6．风雅颂7．赋比兴8．思无邪9．今文三家诗10．毛传郑笺11．今古文尚书12．春秋三传13．孔孟14．老庄15．知人论世16．《韩非子》17．楚辞18．风骚19．屈宋20．《九歌》21．《天问》22．诸子百家23．七体24．枚马25．散体赋26．汉赋四大家27．劝百讽一28．《太史公书》29．互见法30．《史记》三家注31．班马32．《汉书》33．乐府诗34．乐府35．《乐府诗集》36．《陌上桑》37．《孔雀东南飞》38．《古诗十九首》39．言事增实40．金相玉质

三、简答题

1．简述我国上古歌谣的艺术特征。2．简述我国神话的基本特征3．我国神话有哪些主要内容？4．简述古代神话对后世文学的影响5．简述《诗经》的艺术特点6．简述《诗经》对后代文学的影响7．《氓》中弃妇形象分析8．简述先秦历史散文的发展及特点9．简述《左传》的进步思想倾向10．简论《战国策》的艺术特点11．简述先秦诸子的发展概况及特点12．简述先秦诸子的特点13．简述《论语》的文学价值14．简论《孟子》的文学价值15．简述《荀子》散文的写作特点16．简述“香草美人”意象具有哪些内涵17．简述《过秦论》的内容和艺术特点18．简述汉赋的分类及其发展概况19．简述汉大赋的成因20．简述汉大赋的特点21．试论《天子游猎赋》的主题及其在汉赋史上的地位22．汉乐府民歌的艺术特色23．文人五言诗产生发展的过程24．《古诗十九首》的艺术成就25．简析《氓》中女主人公三次涉淇水的作用26．简析《氓》中女主人公形象27．《左传》以战争描写见长，试举例分析其特色28．《项羽本纪》，简要分析项羽的性格特点。29．简述《陌上丧》“罗敷夸夫”一段的作用30．简述“孔雀东南飞，五里一徘徊”在全诗中的作用

四、论述题

1．举例谈谈《诗经》的思想内容。2．举例说明《左传》的文学成就。3．试比较屈原与庄子的浪漫主义异同。4．屈原在文学史上的地位5．谈谈汉代论说散文的发展概况。6．张衡

《二京赋》和班固《两都赋》在写作上有何不同？7．司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系。8．试论《史记》的艺术成就。9．《史记》与《汉书》在写作上有何不同？10．试汉乐府民歌的思想内容。11．试述赋、比、兴艺术手法在诗经中的运用。12．结合作品谈谈你对《诗经》现实主义创作成就的认识。13．你喜欢屈原吗？谈谈你的看法。14．试谈谈你对《离骚》抒情艺术成就的认识。15．明代文学家王世贞主张“文必秦汉，诗必盛唐”，谈谈你对西汉散文成就的认识。16．你认为汉赋产生的原因有哪些？17．王国维认为赋是汉代具有代表性的文学样式，谈谈你的看法。18．鲁迅先生评价《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”，你对这句话是如何认识的？19．《史记》描写人物从《左转》中继承了哪些手法？20．《古诗十九首》中，你最喜欢哪一篇？说说你的理由。

第二部分魏晋至隋唐五代部分试题

一、填空

1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集____________。

2.建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。

3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为____________三首。

4．___________，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。

5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。

6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。

7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、_______和______________。

8.“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。

9. “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自_____________。

10.南朝出现的诗体____________________是我国格律诗的开端。

11.我国的第一篇论文学是文章是______________。

12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_____________。

13.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。

14. ______________的_____________是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

15.正始文学的代表作家是阮籍和______________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是______________。

16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、_____________、《桃花源记》。

17. 骈文文体的要求是______________ 、敷藻、裁对、隶事。

18. __________是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。

19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是_________的格律化与_____________的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。

20.在南朝陈的后期，以_____________为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是_______________。

21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和______________`。

22. 吴歌产生于以_____________中心的一带江南地区。

23.?南朝诗歌发展上第一个重要变化，是___________代替东晋以来盛行的玄言诗。

24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和____________两大类。

25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国_________________诗的发展有着重要的意义。

26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的______________。

27. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。

28. 杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_________________。

29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《?咏史》，指的是_____________。

30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是_______________。

31.?钟嵘《诗品》所论的范围主要是______________。

32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是___________。

33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是______________。

34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是___________________________。

35.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指_________________。

36.元嘉诗风的变化主要表现为_________________________________。

37.我国现存第一首完整的山水诗是_____________________________。

38.被誉为“元嘉三大家”之称的是_____________________________。

39.小说一词最早见于_______________________。

40.志人小说内容包括_______________________。

41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：_________________。

42.南朝民歌的代表作是____________________。

43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说___________中有大量记载。

44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。

45．提出“文以气为主”的是__________________。

46．被誉为“文典以怨”的诗人是 ____________________ 。

47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是____________。

48._____________是用典最多赋，高达200余处。

49．“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是__________________。

50．把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自____________。51．“好诗圆美流转如弹丸”，指的是______________诗歌清新明丽之美。

52．__________________的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。

53．“大人先生”的原型是__________________ 。

54．《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论___________________的诗歌。

55．龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对___________的评价。56．白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价________________的创作特色。57．“捐躯赴国难，视死忽如归。”是_______________中的名句。

58．被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是______________。

59._____________________是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。

60．被人称为“八斗”之才的诗人是 ____________________。

61．初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“”是这个时期诗风的代表。

62．初唐诗人“沈宋”齐名，所谓“沈宋”即与宋之问。

63．“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这首诗是杜甫的《》其二，充分肯定了初唐四杰的历史地位。

64．王勃《送杜少府之任蜀川》中的颈联两句是：“海内存知己，。”65．初唐诗人的《长安古意》把宫体诗由宫廷带入市井，反映了当时首都长安的现实生活。

66．张若虚的《》，被前人评为“以孤篇压全唐”。

67．初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是。

68．陈子昂诗歌的代表作是《》38首。

69．陈子昂登上幽州台，高歌“，独怆然而涕下。”

70．盛唐诗派的两位代表作家并称“王孟”。

71．孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗的颔联是：“气蒸云梦泽，。”72．孟浩然《过故人庄》的尾联是：“待到重阳日，。”

73．“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是对王维山水诗画的经典评价。

74．“明月松间照，”是王维《山居秋暝》中的名句。

75．《送元二使安西》写送别情景：“，西出阳关无故人。”

76．高适《燕歌行》抨击军中苦乐悬殊的名句是：“战士军前半死生，。”77．岑参《白雪歌送武判官归京》结尾一句是：“山回路转不见君，。”78．王昌龄的《》，被称为唐代七言绝句的压卷之作。

79．“，千金散尽还复来”是李白《将进酒》中的名句。

80．李白在《梦游天姥吟留别》中蔑视权贵的著名诗句是：“，使我不得开心颜。”

81．杜甫《咏怀五百字》中抒写思想和怀抱的名句是：“穷年忧黎元，。”

82．杜甫在《咏怀五百字》中揭露封建社会尖锐对立的名句是：“朱门酒肉臭，。”

83．“，野渡无人舟自横”出自韦应物的《滁州西涧》。

84．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在《》一文中提出来的。

85．白居易《琵琶行》描写音乐与“嘈嘈切切错杂弹，”紧连的下一句是。”

86．孟郊《游子吟》表达游子深情的两句是：“谁言寸草心，。”

87．韩愈在《调张籍》中高度赞誉李白、杜甫的名句是“李杜文章在，。”88．刘禹锡《酬乐天扬州席上初逢见赠》的颈联是：“沉舟侧畔千帆过，。”

89．“鸟宿池边树，僧敲月下门”是晚唐诗人的名句。

90．“古文”的提出始于韩愈，是和六朝以来流行已久的相对立的概念。91．“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”这是韩愈《》一文中的名句。92．韩愈的杂文《》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。93．“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”这是柳宗元《》一文中的句子。94．杜牧《山行》的后两句是：“停车坐爱枫林晚，。”

95．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”出自杜牧的______________。

96．杜牧《过华清宫》其一后两句是：“一骑红尘妃子笑，。”

97．“春蚕到死丝方尽，”是李商隐《无题》诗中的名句。

98．是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。

99．李煜《虞美人》与“小楼昨夜又东风，”紧接的一句是。”100．李煜《虞美人》抒写愁情的名句是：“问君能有几多愁？。”101．“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”出自李贺的__________________。

102．清代康熙年间，由彭定求、曹寅编纂而成的_____________，收录了作家2300余人，

作品48900余首。

103．《河岳英灵集》的编者是___________。

104．杜甫诗集的名子是_______________。

105．李白诗集的名子是________________。

106．白居易诗集的名子是______________。

107．王维诗集的名子是________________。

108．李商隐诗集的名子是______________。

109．王维由于诗歌多佛家色彩，后人称之为“诗佛”，李白被称作_________。

110．杜诗被后人称为“诗史”，杜甫被称为___________。

111．李贺被称作“诗鬼”，刘禹锡被称为__________。

112．中唐时期出现了“韩孟诗派”，“韩”是指韩愈，“孟”则是指__________。

113．韩愈在诗歌创作中提出了______________的主张，对宋诗“尚议论”影响很大。114．众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指_____________。115．温庭筠词的风格一般可概括为___________。

116．在“花间词”人中，地位与温庭筠相当的一位作家是____________。

117．“花间派”是因_____________的《花间集》而得名。

118．在南唐词人中，除李璟、李煜外，还有__________。

119．清代嘉庆年间，由董浩等人编纂而成的_______，收录了作家3035人，作品20025篇。120．在中国文学史上，___________把“寓言”发展成为一种独立的文体。

二、名词解释

1.永明体2．建安风骨3．太康诗风4．《诗品》5．志怪小说6．《文心雕龙》7．《玉台新咏》8．《搜神记》9．“魏晋风度”10．《典论·论文》11．《后汉书》12．宫体诗13．《世说新语》14．玄言诗15.“正始文学”16．“诗赋欲丽”17.《文选》18.骈文19．上官体20．文章四友21．吴中四士22．沈宋23．初唐四杰24．《感遇》38首25．山水田园诗派26．边塞诗派27．沉郁顿挫28．大历十才子29．韩孟诗派30．新乐府31．元白诗派32．古文33．永州八记34．小李杜35．变文36．唐传奇37．花间词人38．南唐词人

三、简答题

1. 简述陶渊明田园诗的艺术成就。

2.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？

3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？

4.南朝与北朝的民歌有何不同？

5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。

6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。

7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。

8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。9.简述曹操诗歌艺术成就。10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。11.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。12.简述志怪小说的思想内容。13.简述谢灵运山水诗的特点。14.简述《别赋》的艺术特点。15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。16．简述唐诗发展的分期及其特点。17．沈佺期、宋之问对律诗发展的贡献是什么？18．张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？19．简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。20．孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？21．高适的《燕歌行》是怎样利用对比手法来表现主题的？22．李白诗歌的想象有什么特点？23．杜甫的叙事诗的主要特点是什么？24．大历诗歌有何特征？25．白居易的现实主义诗歌理论主要包括哪些内容？26．韩愈诗歌的主要特点是什么？27．简说刘禹锡咏史诗的特点。28．简述李贺诗歌的主要特色。29．简述韩愈文章的分类及其特点30．柳宗元传记文学有何特点。31．简说李商隐无题诗的一般特征。32．简说杜牧咏史诗的主要特点。33．唐传奇的艺术成就主要表现在哪些方面？34．唐传奇与六朝志怪小说的主要区别是什么？35．简述温、韦词的异同。

四、论述题

1.钟嵘是如何评价曹植诗歌的?怎样理解?

2.试比较大小谢的山水诗创作。

3.萧纲云：“立身之

道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”请对此观点谈谈你的看法。4.山水诗缘何勃兴于刘宋？5.骈文历来多受指责，请谈谈你的看法。6.时代政局与思潮对正始诗歌有何影响?7.宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。8.试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。9.“老庄告退，而山水方滋”的说法评议。10．“建安风骨”形成的原因试论。11．试述唐代文学繁荣的原因。12．试述初唐四杰对唐诗发展的贡献。13．试以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。14．试述高适、岑参边塞诗的异同15．试述李白诗歌浪漫主义的主要特征。16．试述从汉到唐乐府诗的发展过程。17．试述杜甫诗歌的主要艺术成就。18．试述白居易讽谕诗的思想内容和主要艺术特点。19．为什么说中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点。20．为什么说唐传奇标志着我国的小说进入到了一个成熟的阶段。

第三部分宋元文学试题题库

一、名词解释

1.西昆体

2.晚唐体

3.香山派

4.江西诗派

5.豪放派

6.婉约派

7.中兴四大诗人

8.诚斋体

9.四灵诗派10．江湖诗人11．散曲12．词牌13．科范14．套数15．话本16．入话17．诗话18．南戏19．元末四大南戏20．元曲四大家21．套曲22．《董西厢》23．《录鬼簿》24．“张三影”25．自度曲

二、填空

疏影横斜水清浅，________________________。

2．_____________________，明月何时照我还。

3．欲把西湖比西子，________________________。

4．不是庐山真面目，________________________。

5．桃李春风一杯酒，________________________。

6．塞上长城空自许，________________________。

7．今宵酒醒何处，______________________________。

8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，_________________。

9．两情若是久长时，________________________。

10．莫道不销魂，帘卷西风，_________________。

11．___________，_____________，空悲切。

12．惜春常怕花开早，______________________。

13．三十功名尘与土，________________________。

14．无可奈何花落去，_________________________。

15．__________________________，留取丹心照汗青。

16．山重水复疑无路，________________________。

17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。

18．大小晏是__________，__________。

19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。

20．苏黄是__________，__________。

21．苏门四学士长于词者___________，长于诗者____________。

22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调

西厢记》而获重大成功。

27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。

28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。

29．苏轼的词集，_______________。辛弃疾的词集，_______________。

30．晏殊的词集___________。欧阳修的词集____________。贺铸的词集___________。李清照的词集____________。

31．陆游的诗集______________。杨万里的诗集_____________。范成大的诗集_______________。

32．《明妃曲》的作者______________；《荔枝叹》的作者______________。

33．《后催租行》的作者____________；《过零丁洋》的作者____________；《论诗绝句》的作者____________。

34．《岳阳楼记》的作者____________；《秋声赋》的作者____________；《六国论》的作者____________。

35．《留侯论》的作者____________；《黄州快哉亭记》的作者____________。

36．《金石录后序》的作者____________；《指南录后序》的作者____________。

37．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有____________、____________等。

38．窦娥的三桩誓愿是_____ ____ _________，_____ ____________，_________________________。

39．金代《西厢记诸宫调》的作者是_________________。

40．元曲四大家___________，____________，____________，_____________。

41．关汉卿的代表作_______________；王实甫的代表作________________；白朴的代表作________________；马致远的代表作________________。

42．纪君祥的代表作________________；郑光祖的代表作________________；高明的代表作________________。

43．辛派词人有______________、_______________、_______________等。

44．姜派词人有______________、______________等。

45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是________、________；《汉宫秋》中的主要人物是________________。

46．《倩女离魂》取材于唐代传奇________________；《琵琶记》中的女主角是________________。

三、简答题

1．简述诗与词的区别2．简述词与散曲的异同3．简述杂剧与南戏在形式上的区别

4．简述话本的结构5．简述话本在中国小说史中的作用与地位6．简述柳永对词文学发展的贡献7．简述秦观词的风格与特色8．简述贺铸词的风格与特色9．简述周邦彦对词发展的影响10．简述张元干在词史上的地11．简述姜夔词的风格与影响12．简述吴文英词的风格13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色14．简述柳永《望海潮》的白描特色15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色17．简述欧阳修诗文革新运动的主张18．简述“江西诗派”的主张与特点19．简述《西厢记》的主题及其表达20．简述《错斩崔宁》的结构特色21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象

四、论述题

1．宋代散文兴盛的原因2．欧阳修对宋代文学的影响3．欧阳修“诗文革新”对文学的影响

4．分析《秋声赋》5．苏东坡在文学史上的地位与影响6．分析《前赤壁赋》7．豪放派形成的原因8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响9．李清照词的艺术特色10．辛弃疾在词史上的地位与影响11．元好问在文学史上的成就与影响12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因13．关汉卿的戏曲成就及影响14．王实甫的戏曲成就及影响15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色16．戏曲的形成过程17．话本的形成及其在中国小说史上的地位

第四部分明清文学试题库

一、填空

1.被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是。

2.刘基寓言体散文集集名是《》。

3.刘基的散文体裁多样，而最出色的是散文。

4.明初诗坛并称的“吴中四杰”指高启、杨基、徐贲、。

5.明初“吴中四杰”中，以、的诗成就最高。

6.被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是。

7.“青丘子”是的自号。

8.“袁白燕”指明初诗人。

9.明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是。

10.以李东阳为代表的诗歌派别是。

11.以李梦阳、何景明为代表的文学群体是。

12.以李攀龙、王世贞为代表的文学群体是。

13.“前七子”以、为首；“后七子”以、王世贞为代表。

14.明中叶《唐宋八大家文钞》的编选者是。

15.归有光的文集是《》。

16.明中叶取得重大成果的散文流派是。

17.“童心说”的提出者是。

18.明后期思想与文学革新的旗手是。

19.“公安三袁”指明代湖北公安县诗人袁宗道、袁宏道和兄弟。

20.公安派在诗歌理论上提出的核心口号是“，”。

21.公安派诗歌理论核心口号的提出者是。

22.竟陵派诗人大力提倡的诗歌风格是“”。

23.“竟陵派”诗人的代表人物是、。

24.公安派中，小品文成就最高的作家是。

25.晚明小品的集大成者是。

26.明末复社最主要的领袖是，其散文的代表作是《》。

27.大抵论明诗者，都推为明代最后一位大诗人。

28.明末小品文《西湖七月半》的作者是。

29.《三国演义》今存最早的刊本的书名是《》，刻于。

30.最早径称书名为《三国演义》的修订评点者是、。

31.受《三国演义》的影响，明代代表性的历史演义小说还有《》。

32.《水浒传》初刻全名《》。

33.《水浒传》今存最早的刊本是。

34.宋江入主梁山后，将聚义厅改为。

35.受《水浒传》的影响，明代代表性的英雄传奇小说还有《》。

36.《西游记》为多数人所接受的作者是。

37.《西游记》今见最早的刊本是。

38.《西游记》影响下产生的续补之作有《》、《》等。

39.受《西游记》的影响，最出名的神魔小说还有《》。。

40.《金瓶梅词话》的作者署名为。

41.明代“四大奇书”指《》、《》、《》、《》。

42.《封神演义》的作者，一般认为是。

43.明代散曲豪放派的代表作家是，被称为曲中辛弃疾。

44.今知明代最早的白话短篇小说集是《》。

45.明末冯梦龙编创的“三言”指：《喻世明言》、《》、《醒世恆言》。

46.凌濛初“二拍”仿“三言”体例，每卷篇。

47.《剪灯新话》的作者是，它是一部用写成的短篇小说集。

48.明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是。

49.明初朱权重要的戏曲理论著作北杂剧曲谱是《》。

50.徐渭《四声猿》杂剧包括：《渔阳弄》、《》、《》、《女状元》。

51.康海杂剧的代表作是《》。

52.明传奇“四大声腔”指海盐腔、、昆山腔和。

53.吴江派的代表人物是。

54.临川派的代表人物是。

55.汤显祖、沈璟之争的焦点在于。

56.梁辰鱼的《》为昆山腔的普及与发展作出了历史性贡献。

57.相传为王世贞等所作的《》，是一部反映当代政治事件的时事剧。

58.《娇红记》的作者是。

59.汤显祖最早的一部传奇作品是《》。

60.汤显祖“临川四梦”指《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《》、《》。

61.汤显祖《牡丹亭》的故事线索依据的话本小说是《》。

62.被王骥德《曲律》评为明“北曲之冠”的散曲家是。

63.明代成就最高的散曲家是，他的散曲集是《》。

64.清初著名遗民诗人，写了大量反映苏北沿海一带贫民生活的诗。

65.清初曾参加武装抗清的岭南著名诗人是。

66.《圆圆曲》的作者是。

67.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是。

68.“南施北宋”指施润章、；“南朱北王”指、王士祯。

69.“神韵”说的倡导者是。

70.“格调”说的提出者是。

71.“肌理”说的提出者是。

72.“性灵”说的提出者是。

73.以诗、书、画“三绝”见称的“扬州八怪”之一的诗人是。

74.在文学史上标志着古典文学时代终结和近代文学纪元开端的人物是。

75.清后期热烈呼唤“风雷”，开一代诗风的诗人是

76.组诗《已亥杂诗》的作者是。

77.最早从理论和创作上为“诗界革命”开辟道路的是。

78.中国近代民主革命诗潮中著名的女诗人是。

79.中国近代第一个革命文学团体是“”。

80.南社中一位身着袈裟的诗人是。

81.“同光体”指晚清、年间的一个诗派。

82.晚清“汉魏六朝诗派”的代表人物是。

83.“阳羨词派”倾向于学习宋、，“浙西词派”倾向于学习宋、。

84.“阳羨词派”的领袖是，“浙西词派”的领袖是。

85.曹贞吉、和纳兰性德被誉为“京华词苑三绝”。

86.清雍正、乾隆时期浙西诗派的主盟是。

87.既是常州词派领袖，又是阳湖文派盟主的文学家是。

88.清初三大散文家指侯方域、和汪琬。

89.桐城派文家中，提出“义法”说的是。

90.桐城派文家中，提出“义理、考证、文章”三者合一的是。

91.《聊斋志异》现存最早的较完整的抄本是

92.《聊斋志异》最早的刻本是。

93.张友鹤辑《聊斋志异》是一个本，共有篇。

94.《阅微草堂笔记》的作者是。

95.我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是《》，作者是。

96.《儒林外史》今存最早的版本是。

97.《红楼梦》后四十回的作者一般被认为是。

98.《红楼梦》流传一般称有两大版本系统：一是系统，一是

系统。

99.《三侠五义》是天津说唱艺人的说唱原本《》的记录本。

100.《儿女英雄传》的作者是，《品花宝鉴》的作者是。

101.晚清李宝嘉的《》、吴沃尧的《》、刘鹗的《》与的《孽海花》被鲁迅先生称为四大“”。

102.苏州派剧作家的代表人物是。

103.“一人永占”指《》、《人兽关》、《》、《占花魁》。“一笠庵主人”是的书斋名。

104.中国戏剧史上第一次以同情赞赏的态度描绘市民参与政治斗争的剧作是《》。105.标志着中国古代戏剧理论系统化的著名理论家是。

106.清初传奇《十五贯》的作者是，《秣陵春》的作者是。

107.被康熙帝称为“老名士”的剧作家是，他的传奇剧是《》。

108.李渔的戏曲集是《》，戏曲理论见于《》中。

109.清中叶《吟风阁杂剧》共有单折杂剧种，作者是无锡人。

110.康熙剧坛被誉为“南洪北孔”的两个剧作家分别是和、。

111.《古柏堂曲》十七种的作者是。

112.《藏园九种曲》的作者是。

二、名词解释题

1.《郁离子》

2.台阁体

3.茶陵诗派

4.前七子

5.后七子

6.吴中四杰

7.童心说

8.唐宋派

9.公安派10.竟陵派11.晚明小品文12.章回小说13.四大奇书14.拟话本15.“三言”16.“二拍”17.明传奇18.明传奇四大声腔19.临川派20.玉茗堂四梦（临川四梦）21.吴江派22.梅村体23.神韵说24.阳羡词派25.浙西词派26.格调说27.肌理说28.性灵说29.常州词派30.南社31.同光体32.桐城派33.阳湖文派34.诗界革命35.湘乡派36.新文体37.红学38.脂评本39.侠义小说40.公案小说41.狭邪小说42.谴责小说43.苏州派44.一人永占45.南洪北孔46.花部47.雅部三、问答题

1.简述宋濂的散文成就。

2.简述高启诗歌的特点。

3.简述归有光的文学主张及散文创作特色。

4.简述李贽“童心说”的具体内含。

5.简述公安派的诗歌主张及其意义。

6.简述张岱小品散文的特色。

7.简述《三国演义》的主要思想内容。

8.简述诸葛亮的形象特征。

9.《三国演义》是如何对“义”“勇”人格的赞颂的？10.简述《水浒传》的题旨。11.简述《水浒传》的叙事线索。12.略谈《水浒传》的人物塑造艺术。13.《水浒传》的艺术成就在文学史上产生了哪些影响？14.简述《西游记》叙事构架中三个板块的主要内容。15.简述《西游记》人物形象的特征。16.简述《西游记》的风格特色。17.《金瓶梅》中的西门庆是个什么样的人物？18.简述《金瓶梅》的创作经验、艺术成就对以前章回小说的突破。19.简述《金瓶梅》口语化的市井语言特色。20.简述“三言”“二拍”的思想内容。21.简述“三言”“二拍”的艺术成就。22.简述明代散曲发展四个时期的创作特点及代表作家。23.明代传奇与杂剧在形式上有何明显区别？24.简述徐谓《四声猿》的主要内容。25.简述汤显祖的文学观。26.简述《牡丹亭》的故事取材及汤显祖对题材的改造。27.简析杜丽娘的艺术形象。28.简述吴江派沈璟在戏曲理论上的建树。29.简述清人袁枚的性灵说与明代公安派的联系。30.清初词繁荣的具体表现是什么？31.纳兰性德词与阳羨派、浙西派有何不同？32.简述清初浙西派词与清中叶浙派词之异同。33.简述清初三大家散文在文学史上的地位及特点。34.简述姚鼐的文学主张。

35.举例简要说明《聊斋志异》的思想内容。36.以《促织》为例，谈《聊斋志异》的情节特色。37.吴敬梓的生平思想对其创作有何影响？38.简述《儒林外史》的讽刺艺术。39.简述《儒林外史》的结构特点。40.试比较《红楼梦》中黛玉、宝钗两个人物形象的异同。41.《红楼梦》脂评本与程刻本的主要区别是什么。42.简述《红楼梦》的结构艺术。43.简述《三侠五义》的成书情况。44.简述李渔的戏曲理论及其产生的意义。45.简述《长生殿》的故事情节发展线索。46.简析《长生殿》中杨贵妃的形象。47.《桃花扇》的创作意旨是什么？48.简述清中后期剧坛上的“花雅之争”。

四、论述题

1.论《三国演义》的叙事艺术。

2.论《水浒传》人物塑造的特征。

3.论明代四大奇书的形成次序、成书过程、结构特色在中国古代章回小说发展中的逻辑规律。

4.论明代长篇小说繁荣的原因。

5.分析《牡丹亭》中杜丽娘的形象特征，说明这一形象表现了汤显祖怎样的文学思想？

6.分析《聊斋志异》的艺术特色。

7.试论《儒林外史》中两组对立人物的意义。

8.曹雪芹《红楼梦》中是如何揭示以贾府为代表的封建家族的悲剧命运。

9.《红楼梦》体现了作者怎样的悲剧意识？今天有何认识意义？10.《红楼梦》体现了作者怎样的美学理念？试作具体分析。11.结合作品，分析《红楼梦》比较与映照的艺术手法。12.试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。13.论《桃花扇》的思想内容和社会意义。14.结合作品，分析《桃花扇》高超的结构艺术。15.试论龚自珍散文在晚清文坛上的地位及影响。

先秦两汉文学试题参考答案

一、填空答案

1．山海经2．书经3．孔颖达4．轮辐式5．字6．班固7．古诗为焦仲卿妻作8．贾谊9．韦昭10．文选11．仓颉12．鲁人申培13．公羊传14．语录体15．《孟子》16．重言17．《九辩》18．将上下而求索19．《七发》20．子长21．淮南子22．汉23．抒情诗24．公羊高25．在水一方126．《战国策》27．纪传体28．衡29．郭茂倩30．张守节31．鲧禹治水32．音乐33．前551年34．《孟子》35．国别史36．寓言37．刘向38．悲秋39．《楚辞章句》40．裴骃41．事物起源神话，42．上古之书43．春秋44．论语45．采诗46．大雅?生民47．六诗48．国语49．战国策50．阵亡将士51．主客问答52．抒情小赋53．成一家之言54．世家55．东汉56．乐府57．创世神话58．《尚书》59．音乐类型60．赋诗言志61．《卫风?氓》/《邶风?谷风》62．《小雅?采薇》63．《左传》64．《战国策》65．语录体66．《论语》67．《孟子》68．《湘君》69．《橘颂》70．《九辩》71.《过秦论》72．《论衡》73．主客问答74. 本纪75．汉代76．周南77．小雅78．商颂79．带剑者80．曾晳81．《烛之武退秦师》82．《邵公谏弭谤》83．《冯谖客孟尝君》84．《苏秦始将连横》85．李斯86．司马相如87.通古今之变88.断代史89．305 90．《左传》91．《国语》92．《战国策》93．文人94．《邵公谏弭谤》95．《齐桓晋文之事章》96．《劝学》97．《氓》98．庄子99．《离骚》100．《楚辞章句》

二、名词解答案

1．神话：神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释，用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神，是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。它是原始文学的一种重要样式，是后世文学艺术的重要土壤和武库。

2．《山海经》：一部与巫术有关的古代地理著作，作者不详，约成书于战国时，秦汉时又有增补。共18卷，以记载传说中的地理知识为主，兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等，尤其是保存了大量上古神话传说，如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等，是我国先秦保存神话最多的古籍，具有重要的文学价值。

3．诗三百：即《诗经》。《诗经》在先秦时不称“经”，而是称“诗”或“诗三百”，如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。《诗经》本有305篇，举其整数，故称“诗三百”。西汉初成为官学，被尊为经，始称《诗经》，后世也有沿称“诗三百”的。

4．诗六义：即风、雅、颂、赋、比、兴的合称。风、雅、颂是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法。比即比喻或比拟。兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。

5．四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐人辕固、鲁人申培、燕人韩婴、赵人毛苌四家诗。前三家属“今文诗”，西汉时立于学官，分别亡于三国、西晋和宋时。《毛诗》属“古文诗”，东汉时立于学官，训诂多用《尔雅》，事实多本《左传》，流传至今。

6．风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风，160篇，多是民歌，少数是贵族作品。雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅。大雅31篇，多朝会宴享之作；小雅74篇，多个人抒情之作。雅诗中也有部分民歌。颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂，共40篇。

7．赋比兴：赋比兴是《诗经》标志性艺术手段。简单地说，赋就是把诗人的情志或引用对

象铺陈直叙出来；比就是比喻；兴就是起兴、发端，一般在一首诗或一章诗的开头，它可以跟诗歌所抒发的情思有关，也可以无关。赋比兴后来成为我国诗歌创作的一种基本手法。8．思无邪：原句出于《诗经?鲁颂?駉》最后一章。春秋孔子用来评价《诗经》的总的思想倾向。“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪”。（《论语?为政》）所谓“无邪”，就是“归于正”，亦就是《诗经》思想内容纯正的意思。

9．今文三家诗：《春秋》过于简短而语义隐晦，因此出现了一些对之解释的著作。有传为春秋时鲁人左丘明所著的《左传》，以及战国齐人公羊高撰的《公羊传》和战国鲁人穀梁赤撰的《穀梁传》。《公》、《穀》阐述《春秋》的“微言大义”，《左传》则以史实叙说历史。10．毛传郑笺：汉代毛亨、毛苌为《诗经》所作的注解名为《毛诗故训传》，简称“毛诗”。东汉郑玄又为“毛诗”作笺注，名为《毛诗传笺》，简称“郑笺”。

11．今古文《尚书》：汉代，《尚书》始有今古文之分。西汉文帝时晁错根据伏胜记诵所整理的28篇《尚书》，用汉代通行的隶书写定，称《今文尚书》。汉武帝时，曲阜孔壁中又发现一种用战国古文字写成的本子，称《古文尚书》，它比《今文尚书》多16篇。此书到西晋末因战乱丢失。东晋初，豫章内史梅赜所献《古文尚书》，经唐宋明清以来学者考证，实为伪书。

12．春秋三传：《左传》、《公羊传》《谷梁传》的合称。《公羊传》由战国时齐人公羊高撰，后汉景帝时公羊寿及其弟子胡毋生写定；《穀梁传》由战国时鲁人谷梁赤撰，汉时由传人写定。这两传都注重阐述《春秋》一书的微言大义；《左传》重在补充史实，文学价值更高。13．孔孟：孔子和孟子的合称。孔子是儒家学派的创始人，后人称为“至圣”，《论语》是以记载孔子言行为主的语录体著作。孟子是战国中期儒家的重要代表，后世称为“亚圣”，《孟子》是以记载孟子言行为主的语录体散文。

14．老庄：老子和庄子的合称。老子是道家学派的创始人，《老子》是道家后学对他思想的记载和发挥。庄子是战国中期道家的代表，《庄子》是他与其后学的著作的合辑。

15．知人论世：知人论世是孟子提出的一种读诗的方法，后来成为我国文学评论的基本方法之一。它的意思要正确理解作品，应该了解作者的生平和时代，才能避免主观臆断。16．《韩非子》：战国末期法家代表人物韩非子创作的一部政治哲学文集，今存55篇，少数篇章为后人窜入。其书融合并发展前人之说，建立了以法为本，法、术、势融为一体的极权主义的法制学说体系。其文多为说理文，逻辑严密，分析透彻，深刻明切，辞锋犀利，风格峻峭，善于分析类比，归纳总结，善于用历史故事和寓言故事阐明事理。

17．楚辞：有三重含义：一是指出现在战国时代、楚国地区出现的一种新的诗体；二是指战国以及汉人用这种新诗体写出的作品；三是指汉人把上述作品编辑在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等。《离骚》、《九歌》、《九章》、《九辩》等是代表作。

18．风骚：《诗经》与《楚辞》的并称，是取《诗经》中的重要作品“国风”和《楚辞》中的重要作品《离骚》，简括而称为“风骚”。“国风”是我国古代现实主义的杰出代表作和发端之作，《离骚》是我国古代积极浪漫主义的代表作和发端之作。这两部作品开创了我国古代文学两个优秀的传统，长期以来一直是后人学习的范本。

19．屈宋：先秦楚辞作家屈原和宋玉的合称。屈原是楚辞的开创者，宋玉略晚于屈原，也以楚辞著称，并对赋的形成与发展作出了重要贡献，后世因以屈宋合称。

20．《九歌》：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。所祭之神，分天神、地祗、人鬼三类。天神有东皇太一、东君、云中君、大司命、小司命。有关的五首歌词，多表现对天神的敬仰和赞颂，写得庄严肃穆。地祗有湘君、湘夫人、河伯、山鬼，有关的四首诗歌全是恋歌，借对神的恋爱生活的描写，表现人类对纯洁爱情的赞颂，大都清新凄艳，幽渺情深。写人鬼的只有《国殇》一篇，是对卫国战争中牺牲将士的热烈礼赞，激昂悲壮，刚健质朴。

21．《天问》：屈原所作的仅次于《离骚》的长诗。它以反诘的形式，一连提出170多个问题，内容涉及天文地理、神话传说、古史传闻、社会政治、个人生活等，表现出诗人丰富的想象力和广博的知识，表现了诗人大胆怀疑、敢于批判旧观念和勇于探索真理的精神。全诗以四言为主，四句一节，通篇用反诘，参差错落，圆转活脱，被认为是“千古奇文”。

22、诸子百家：指春秋战国时出现的代表不同阶级和阶层利益的各种学术派别。当时，各派纷纷著书立说，招徒授学，宣扬自己的主张，互相辩难，形成了百家争鸣的局面。据《汉书?艺文志》记载，诸子百家主要有儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、农、杂、小说十家，影响较大的为儒、道、墨、法四家，尤以儒、墨为显学。

23、七体：七体形成于枚乘的骚体赋《七发》。七发就是说七事以启发太子，并以七段文字构成文章的本体。这种结构引起了后代的诸多模仿，《文选》遂将这些著作单列，命名为“七体”。

24、枚马：西汉时期大赋代表作家枚乘与司马相如的合称。枚乘的赋富于铺陈，描写生动，多用夸张比兴手法，代表作为《七发》。司马相如的赋体制宏伟，辞采华艳，奠定了汉大赋的写作模式，是汉代辞赋的代表作家。代表作是《子虚赋》和《上林赋》。

25．散体赋：也叫大赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。以写帝王贵族生活为主，既讽且劝，曲终奏雅，客主首引，韵、散结合。奠基之作为《七发》、成熟之作为《天子游猎赋》。

26．汉赋四大家：指汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人。前二人为西汉赋家，后二人是东汉赋家。

27．“劝百讽一”：语出西汉末扬雄的《法言》。“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。这是扬雄对汉大赋的批评。

28．《太史公书》：《史记》的原名。因作者司马迁曾任太史令，其文章中又屡屡自称“太史公”，故汉人多以此相称，也有称《太史公记》、《太史公百三十篇》的。东汉末灵帝时方有《史记》之称。

29．互见法：《史记》选取、安排材料表现人物性格的重要方法。其法是把某一历史人物的部分材料，并不写入本人传记中，而写入他人的传记里，以避免行文重复和影响传主的主要性格。

30、《史记》三家注：《史记》唐代及以前的三家最重要的注本，分别是晋（宋）裴骃的《史记集解》、唐司马贞的《史记索隐》和唐张守节的《史记正义》。

31．班马：班固与司马迁的合称。司马迁是纪传体通史的开创者，其所作《史记》是我国第一部纪传体通史；班固继承《史记》的传统，著作《汉书》，这是我国第一部纪传体断代史。纪传体是以人物传记为主，记载历史人物的生平事迹与性格特征，文学性强。《史记》和《汉书》也是传记文学的代表作品。

32．《汉书》：我国第一部纪传体的断代史，主要由东汉班固创作。由纪（12篇）、表（8篇）、志（10篇）、传（70篇）四部分组成，全书一百篇，八十余万字。主要记载高帝元年（前206）到王莽地皇四年（23年）的历史，目的是宣扬“汉德”。汉初史实，多承《史记》之义，并进行了一些剪裁、订补。

33．乐府诗：乐府原是管理音乐的政府机构，后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗。魏晋以后，文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗。乐府诗主要收集在郭茂倩编的《乐府诗集》中。

34．乐府：本是古代掌握音乐的官署机构，秦代已有之。六朝时，人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府”，于是乐府演变成为一种诗体名称。沿用到后世，涵义进一步扩大，如宋人把词，元、明人把散曲也称作乐府。

35．《乐府诗集》：宋人郭茂倩所编，是现存乐府诗最完备的总集。辑录了陶唐至五代的乐府诗一百卷，主要从音乐角度分12类。汉代乐府诗主要保存在其中的郊庙歌辞、相和歌辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辞中。

36．《陌上桑》：汉乐府民歌，属相和歌辞，五言。题名出自郭茂倩《乐府诗集》，又叫《艳歌罗敷行》、《日出东南隅行》。诗通过罗敷拒绝使君调戏故事的叙述，歌颂了她坚贞的品质和不慕权贵、敢于反抗的精神，鞭挞了上层人物的荒淫，表达了劳动人民维护自己爱情与家庭生活的凛然正气。

37．《孔雀东南飞》：《孔雀东南飞》是汉乐府中最长的叙事诗，也是中国叙事诗的代表作。它讲述了刘兰芝和焦仲卿因受到礼教迫害而被迫分离，最终双双殉情的爱情悲剧。诗中对人物的刻画曲尽其妙：刘兰芝的贞刚、焦仲卿的温厚、焦母的霸道、刘兄的势利，无不入木三分。此外，个性化的对话和恰如其分的细节描写，展现了作者高明的叙事技巧。

38．《古诗十九首》：最早见载于萧统编的《文选》，因作者佚名，时代莫辨，风格相近，萧统泛题为“古诗”。诗非一人一时之作，作者是中下层文人，创作时代为东汉末年的桓帝、灵帝之世，思想内容呈现出复杂的时代特点，都带有生命意识觉醒后的感伤色彩。艺术上浑然天成，言近旨远，语短情长，耐人寻味。是汉代文人五言诗成熟的标志。

39．言事增实：这是王充对形式主义文风的批评。东汉时期谶纬流行，文学创作中出现“言事增其实”，“辞出溢其真”，“称美过其善”，就是不依据事实而随意夸大，有损于对真美的追求。这涉及到对文学创作的艺术虚构中，如何处理艺术真实与生活真实关系的理论问题。在中国文学批评史上占有一定的地位。

40．金相玉质：这是王逸《楚辞章句》中对屈原的评价。屈原人格品质极为高尚，对待现实积极进取，在创作上，屈原的作品文辞绚烂，想象丰富，表达对光明的追求与对黑暗势力的控诉。屈原的作品内容和形式取得了杰出的成就，且达到完美的统一。王逸对屈原作品“金相玉质”的评价，不仅对屈原的作品作了客观公正的评价，而且对中国文学创作起了指导作用。

三、简答题答案

1．我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式（2分）。二是它再现生活的直接性（2分）。三是句式简单、语言简朴、节奏流畅（2分）。四是以赋为主的表现手法（2分）。结合作品来谈（2分）。

2．我国神话的基本特征主要有：在思想内容方面，其特色主要表现在：（1）具有较强的现实性，从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌（2分）。（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，表体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格（2分）。在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征（2分）。（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神（2分）。（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟人等浪漫主义手法（2分）。

3．现存我国神话的内容主要有以下几方面：一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话（2分）。二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《鲧禹治水》和《后羿射日》（2分）。前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，

后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性，如驩头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等（2分）。

4．古代神话对后世文学的影响主要表现在：（1）古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰富的文学素材和艺术形象（2分）；（2）古代神话中的女娲、夸夫、刑天等形象，表现出了顽强意志和坚定信念，对光明的追求和乐观的信念，对后代文学家理想和信念产生了深远的影响（2分）；结合例子。（2分）（3）古代神话中的浪漫幻想启发后代作家的思维，拓展了他们的想象空间和表现范围（2分），结合例子。（2分）

5．《诗经》的艺术特点主要有：（1）赋、比、兴手法的运用（3分）；（2）重章叠唱（2分）；（3）多种修辞手法的灵活使用（3分）；（4）句式以四言为主，节奏明快，富于变化（2分）。6．《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承（3分）。其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的《咏怀》，郭璞的《游仙》，李白的《古风》，李商隐的《锦瑟》，陆游的《卜算子?泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对《诗经》比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统（4分）。

7．（1）勤劳，任劳任怨，未弃前弃妇渴望爱情，忠于婚姻（2分）；（2）被弃后，没有苦苦哀求，而是果断决绝，显示性格刚强的一面（2分）。（3）诗中弃妇严厉地谴责男子的负心，对男子的虐待予以斥责，表现出对不公平的婚姻制度的反抗（1分）

8．先秦历史散文的发展，大致可分三个阶段：第一阶段从夏到春秋时期，以《尚书》和《春秋》为代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚书》记言，《春秋》记事，文字古朴简洁（3分）。第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是《左传》和《国语》，此时的创作，既记言又记事，言事相融，篇幅加长，内容祥赡，记事曲折，写人生动，富于文采（3分）。第三阶段是战国中后期，以《战国策》为代表，它采取国别体，吸取《左传》、《国语》的创作技巧并加以发展，使历史散文发展到新的高峰（4分）。

9．《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向（2分），具体主要表现在如下几点：（1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩（2分）；（2）揭露和批判统治阶级内部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争（2分）；（3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等（2分）。但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想，这是其历史局限（2分）。

10．《战国策》的艺术特点表现在：（1）长于说辞。其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，说谏有异，风格多变。（2分）（2）是善于写人。它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。其表现的人物以谋臣策士为主，人物刻划大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历（3分）。（3）是善于运用丰富多彩的修辞手段。文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，感情充沛，富于气势。（3分）（4）《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓

言，或为社会寓言，或为历史寓言，生动形象，言短意长，文学性极强。（2分）11．先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：春秋末、战国初为第一阶段，代表作有《论语》、《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。战国中期为第二阶段，代表作是《孟子》、《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。战国后期为第三个阶段，《荀子》、《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制（3分）。

12．先秦诸子具有鲜明的特点：1、思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。与之相应，文风上也各具个性和风格（2分）。2、语言上，它们都善用比兴，深于取象（2分）。3、文体发展上，先秦诸子散文首先确立了论说文的体制（2分）。从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌（2分）。此外，先秦诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养（2分）。

13．《论语》的文学价值：首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如《侍坐》（4分）。其次，《论语》言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风格。有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等（4分）。另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显（2分）。

14．《孟子》的文学价值，（1）表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点（2分）。（2）《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。（4分）。（3）《孟子》词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。（4分）15．《荀子》文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主要有三点：（1）善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致（3分）。（2）比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理，又朴素简赅，富于启发性（3分）。（3）风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于气势（2分）。要求能结合例子来答。（2分）

16．（1）香草意象有两层含义：一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯（2分）。

17．《过秦论》是贾谊论说散文中最著名、最富文学色彩的篇章，分上、中、下三篇（2分），基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失，分析秦灭亡之因在于不行仁义（2分）。文章围绕中心论点，使用铺陈描写和对照手法，将秦自孝公以来的逐渐强大过程，特别是秦始皇时的显赫声势作了极力铺张和渲染，然后笔锋陡转，极写陈涉领导的义军力量之小，而响应者之多，终于推翻秦朝（4分）。文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞富丽，既有纵横家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点（2分）。

18．汉赋是汉代文学的代表，可分为骚赋、大赋和小赋三类，三者之中，大赋又是汉赋的代表（1分）。汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行骚体赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的《七发》。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国（3分）。第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，著名的汉赋四大家皆出此期，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止（3分）。第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作（3分）。

19．汉大赋的成因有多种因素：（1）春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡，是影响其产生的文学之外的历史和现实因素。（2）从文学渊源看，《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。

20．汉大赋的特点：（1）篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。（2分）（2）善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻。（2分）（3）侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。（2分）（4）主旨则既美且刺。其效果往往是“劝百讽一”。（2分）（5）多采用主客问答式，赋文一般由序、正文（主客彼此夸耀）、结尾（往往以一方向另一方诚服作结）。序和结尾一般用散文，正文以韵文为主。（2分）

21．《天子游猎赋》前后两部分主题是统一的，即反对奢侈，崇尚节俭，抑诸侯而尊天子，维护汉帝国的统一。其间又有对人民生产、生活的关心，及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌的热情歌颂。（4分）

《天子游猎赋》在汉赋史上的地位：（1）确立了汉大赋虚构人物、设为问答、铺张扬厉的体制（2分）；（2）奠定了大赋讽劝兼杂、“劝百讽一”的主题模式（2分）；（3）其体制成为后世赋家学习模仿的典范（2分）。

22．汉乐府民歌的艺术特色：（1）最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节。汉乐府民歌虽也有一些抒情诗颇具时代特征，但最能体现其特色的还是大量的叙事诗。这些诗或描写一个场面，或叙述一个完整曲折的故事，在叙事上取得了突出成就，其中最成熟的作品是《陌上桑》和《孔雀东南飞》。两诗都注意以人物关系构建叙事情节，以人物冲突推动情节的发展，并注意人物活动的典型环境（4分）。（2）善于通过人物的语言和行动来刻划人物的性格特征。如《东门行》中妻子与丈夫的对话，《上山采蘼芜》中弃妇与故夫的答对，《陌上桑》中“罗敷前致辞”的从容、无畏，《孔雀东南飞》中焦母捶床大怒、刘母拊掌而悲等都是其例（2分）。（3）善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托手法。如《白头吟》以“皑如山上雪，皎若云间月”比喻女子的爱情纯洁；《陌上桑》以铺陈手法，表现罗敷的美丽等（2分）。（4）语言朴素自然，生动活泼。句式上打破《诗经》的四言，以杂言为主，逐渐趋于五言（2分）。

23．文人五言诗产生发展的过程：（1）五言诗的产生经历了从杂言到民间五言，再到文人五言的一个相当长的过程（2分）。（2）早在秦代，民间歌谣中已出现了以五言为主的《长城之歌》（2分）。（2）西汉已出现了以五言为主的《戚夫人歌》和《李延年歌》，这时期的乐府民歌中，也杂用了一些五言（2分）。（3）汉成帝时，民间完整的五言歌谣已经形成（2分）。（4）班固的《咏史》是最早出现的文人五言诗，是他有意模仿乐府民歌之作，质木无文（2分）。（5）东汉中后期，创作者继增，至《古诗十九首》产生而达到成熟（2分）。24．《古诗十九首》的艺术成就: 《古诗十九首》是汉代文人五言诗成熟的标志，被称为“五言之冠冕”、“五言之《诗经》”，其艺术成就：（1）浑然天成的艺术风格。其创作大都有感而发，不虚情，不矫饰，情真，景真，事真，意真，随语成韵，随韵成趣，自然而然，由此铸就了其浑然天成的艺术风格。（3分）（2）《古诗十九首》长于抒情。其抒情的方法灵活多变，