《松崖别业图》创唐寅作品拍卖新高庙堂上的山林之想
《松崖别业图》创唐寅作品拍卖新高庙堂上的山林之想-历史
论文
《松崖别业图》创唐寅作品拍卖新高庙堂上的山林之想
2013年6月3日北京保利春拍“中国古代书画夜场”上，明代唐寅手卷《松崖别业图》经过场内外40次激烈竞价后，终以7130万元的高价定槌，刷新唐寅作品拍卖纪录。此画是继1991年纽约佳士得72万美元拍出唐寅的《春风酒盏图》后，拍卖场上迄今出现的第二件被《石渠宝笈》著录的唐寅作品。无独有偶，当天保利另一幅唐寅的金笺扇面《江亭谈古图》也以1150万元成交，打破他扇画作品的纪录。
唐寅为何如此受到热捧？保利拍卖副总李雪松介绍，唐伯虎与郑板桥，大概是中国民间最家喻户晓的两位文入画家。收藏他们作品，是每个喜欢古代书画刚踏入收藏门槛的人都会怀有的梦想。“但入行时间越长，你就知道，这是一个越来越遥远的梦想。”唐寅传世之作相对不多，他尚在世时就已出现大量伪作，“一万件里未必有一件真品”。而被《石渠宝笈》这样权威文献所著录的画作，大多已被中外各大博物馆所珍藏，能流转到拍卖行的是凤毛麟角。
唐寅风流才子的故事其实只是戏说，从古至今，不知已被热闹消费了几个轮回。大量流通于世的仿作伪作，更将这位天纵之才的艺术心灵，遮隐得虚实难辨。唐寅一生坎坷跌宕，纵酒任性，潦倒所终，《松崖别业图》中高深幽远的山水造境，泊着他的隐逸旷达，也有寂寞清愁。
泉林隐逸中的文人情谊
《松崖别业图》是一幅手卷，画心纵32厘米，横124厘米，纸本着色，品相保存得非常好，精洁如新。别业通常是正屋外另购置的郊外别墅。从画史记载
来看，“别业图”最早起源于王维的《辋川图》，此后一直是文人画家们青睐的绘画主题。明代中叶，江南地区经济高度发达，南京、苏州一带山明水秀，大量官员富豪及文人艺士构筑园林别业，已成一时风尚。其中一些文化学养较高的园主便邀请著名书画家，描述园林景致与居住其间的理想生活状态，作品往往以主人字号别称为题，颇有“立此存照、以遗后世”的意味。这幅画正是唐寅为明代名臣方良永所作，松崖即为他的号。他以法纪严明、不畏权势闻名。
《松崖别业图》惹人注目之处，还在于有明代两位著名内阁首辅李东阳、杨一清作题引首和题跋，为之增色不少。李东阳以行楷书题引首“松崖别业”，杨一清则跋诗一首，描绘别业的秀美风景。根据唐寅所落年款，作于正德戌辰（1508年）。当时武宗皇帝纵情玩乐，荒于政事，宦官刘瑾一手遮天，势力最大时，被时人视其为“立皇帝”，武宗只是“坐皇帝”。朝中良臣皆郁郁不得志。李东阳、杨一清、方良永等不肯屈服于宦官集团，又同为杰出的文入学者，互相诗文唱和酬答，惺惺相惜，自然视彼此为同道中人。这幅表现高洁遁世的画作，见证了他们之间的情谊，也隐隐透出有志难伸、无奈隐于江湖的心意。
刘瑾独揽大权期间，加紧排除异己。李东阳、杨一清、方良永，都曾和他有过交锋。武宗初年，武宗不御殿，朝见者照例到左顺门行顿首礼。拜完后，鸿胪寺官引方良永向刘瑾作揖，他却坚辞不拜，拂袖而去，刘瑾恼羞成怒。恰巧这时海南有人讼诉命案，刘瑾便使手腕将此案栽赃到方良永身上。幸而刑部郎中周敏竭力为其辩诬，方良永才免于祸患。杨一清也曾因“不附己”而遭刘瑾陷害。他任三边总督时主持修筑边墙，被刘瑾加以贪污边费的罪名送入大牢，后来在李东阳、王鏊等人的营救下才得以获释。1507年，李东阳主持编纂的《历代通鉴纂要》完成，因书中出现一二页装潢颠倒错乱，以及字体的微小差讹，刘瑾等人便
以此弹劾他。最后还是武宗皇帝下旨不予追究。直到正德五年（1510年），杨一清联合宦官监军张永，用计一举剪除刘瑾。但“一瑾死，百瑾生”，武宗嬉乐如旧，宠信依赖宦官的政治环境未及改貌。
现存手卷上除杨一清与李东阳的墨宝外，还有一位嘉靖年间文人徐贞良的题诗，与前述诸位的名气远不可匹敌。现藏于美国大都会博物馆的唐寅的《垂虹别意图》，也作于1508年，是唐寅送别门人戴昭所画。当时包括唐氏在内的36位苏州艺坛精英，如文徵明、祝允明等，都为其吟诗题跋，现留存下来19人题诗跋，足见当时文人雅集之盛。李雪松推测，按照文人间的唱和应酬的习惯，方良永得到这幅定制的佳作后，必会遍邀诸多好友，为之题诗做跋，绝不止现存于手卷上的三家。其他题诗大概是在入藏清官前散佚，不知所踪了。
人生陡变后的艺术追求
唐寅与沈周、文徵明、仇英并列为明代“吴门四家”，后人赞道：“画至文、沈、唐、仇，天地精英尽矣。”唐寅作品多不具年款，为考证其风格的发展变化提高了难度。《松崖别业图》是极少数标注年款的作品。时年唐寅38岁，早已经历过那场人生大变故——由热衷仕途的科举精英变为放浪形骸的风流才子，此后只是醉心书画翰墨。
1470年唐寅出生于苏州的商贾之家，自幼天资聪慧，聪明绝殊，数岁即能作科举文字。他年少时受到士大夫（如文林）和当时艺坛名人（如沈周）的重视，还结交了如祝枝山、文徵明等一批出身世代官宦之家、热爱书画艺术的好友。少年得志，恃才傲物，人称孺子狂童。25岁那年，唐寅遭遇人生第一次重大打击，父母妻儿妹妹先后离世，他变得消极悲观，终日借酒消愁。好友祝枝山说服他遵从先父遗志参加科举。闭门苦读一年后，唐寅于29岁乡试一举高中解元。
次年，踌躇满志的他赴京会试，前途看来一片光明，却不想被牵连进同行的江阴巨富徐经的科场受贿案中。这一案件的版本与始末说法不一，但唐寅被累下狱，惨遭大刑伺候，他在写给文徵明的信中，详述当时的惨状：“吏卒如虎，举头抱地，涕泪横集……”一年之后，唐寅被贬黜到浙江为小吏，他耻而不就。此后功名无望，生计日薄，第二任妻子不久便与他反目，弃之而去。唐寅自此变故后性情大变，绝意功名，狎妓聚饮，无所不为。《松崖别业图》卷前钤唐寅的朱文“六如居士”方章，是他中年皈依佛乘后的自号，取佛法言人生“如梦、幻、泡、影、如露亦如电”，想来也是切身之感。
唐寅虽放浪不羁，但实际上“点秋香”、“三笑”等故事都是后人的虚构附会。可能因于此，他以人物画最为知名，但美术史上公认山水画代表了他的最高成就。1500年春夏间，落魄至极的他开始了千里壮游，在游历天下后回到苏州，靠卖文鬻画营生。1508年左右，他也有了一处“别业”，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，自称桃花坞主，最后终老于此。创作《松崖别业图》时正值其中年博取众家、转折过渡的阶段。
唐寅的山水画早期师法沈周，受沈周文入画风颇多影响；31岁后的中期，画风主要学习周臣，而周臣尤多规摹李唐、刘松年，被称为院体画高手，而后以宋人李成、范宽、李唐为宗。因其广泛学习宋元名家技法，他的大部分传世之作兼具院派与文人画的特点，既学到了宋人的笔法严谨，浓烈的文人气质又给拘谨的院派绘画注入了活力。细赏《松崖别业图》，右侧绘有峭壁屋含，松木如盖，一高士便服长须，倚栏观荷，构图紧凑；左侧山水布局疏朗，远山满布，云树空蒙；前实后虚，古雅而去工致。保利专家对其解读：前段显见师法李唐、周臣，山石皴法用很整齐的“排砍”画法画出，烘染得体；后段山水貌近沈周，人物涉
意轻率，以枯墨作白描法，显然在有意追踪文入画法。通观全图，前以周臣画法开卷，后以沈周笔法结尾，比沈周精细，但用笔又比周臣含蓄，“山石树枝如篆籀”，正是他自成一派的唐氏山水。
五百年流传史：从清宫到宋子文
《松崖别业图》另一大特点就是流传有序，迄今共有五任主人。从1508年创作此画，到1816年《石渠宝笈三编》成书时始见记载，此前几百年间的藏所已失记不可考。《石渠宝笈》是清代乾隆、嘉庆年间由皇家编纂的记录内府藏书画精品的大型文献，被它著录的作品都是为皇帝所喜爱的珍品，在拍卖会上的价格更是水涨船高。《石渠宝笈》共记载唐寅作品129件，可见其作品素为鉴赏家所重。本幅上有清宫收藏印“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”六方。
据《石渠宝笈》可知，《松崖别业图一直保存在故宫的延春阁。延春阁位于建福宫花园，建于乾隆五年，外观两层，实为三层，因底层隔断极多，入者往往难辨方向，俗称“迷楼”。原本是帝后、妃嫔休憩的场所，后被乾隆皇帝用来存放各类珍宝书画。《石渠宝笈》著录的作品因数量巨大，分置于不同场所，“一入侯门深似海”，大量作品数十上百年无人过目。保利拍卖的专家，查清宫陈设档东配殿，发现有道光皇帝下旨调走司马光《拜左仆射告身真迹卷》与《松崖别业图》欣赏的记录。道光皇帝在清代皇帝中执政十分勤勉努力，关于他赏玩书画的记载极少，足见对其的看重。
《松崖别业图》从清宫流出首先传到孙毓汶的手中。孙毓汶是晚清朝廷重臣，乾隆时体仁阁大学士孙玉庭之孙，户部尚书孙瑞珍之子，家族是世代为官的望族。孙毓汶因在辛酉政变中对慈禧鼎力支持、清除肃顺等顾命大臣有功而颇受赏识，
唐伯虎唐伯虎的人物简介
唐伯虎-唐伯虎的人物简介 唐寅，明朝苏州人。生于成化六年二月初四，死于嘉唐寅像 靖二年十二月初二。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年，曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心的留恋人间而又愤恨厌世的
复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境/梦觉六如身。” 擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入
唐寅《落花诗》(完整资料).doc
【最新整理，下载后即可编辑】 唐寅《落花诗》 1、风雨突至的愤慨 《落花诗》的许多篇章即展现了风雨对美丽和生命活力的摧残，融入了诗人的极大愤慨，诗中风雨意象频繁出现，象征着恶劣的外部环境：“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。”“春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。”“纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。”“自是节临三月暮，何须人恨五更风。”“可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。”“花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。”《落花诗》第二首： 夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水流。倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜愁。 2、悲怆沉郁的生命感伤 春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。 绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。 光阴易逝、年华易老，诗人对此有无限的感慨。较之《白发诗》的“怆然百感兴”，《落花诗》更添了几分英雄落寞的暮气。
诗中多处暗示了自己痛苦的遭遇：“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”无疑是其经历的写照；而“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”等句则借“落花”之意象，表达了自己怀才不遇的伤感。作为一个社会人，他需要世俗的认同，社会的承认，需要掌声。而现实的无奈带给他的是无法排遣的寂寞心境。“烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红”；“长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂”；“满堂欢笑强相陪，别有愁肠日几回”；“恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添”， 3、颓放与自由 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花开花落年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿：不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 这里流露出某种自我调侃的情绪，颓放中洋溢着对个性自由
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落花双璧照史册 落花双璧照史册 ——唐伯虎与梁晗曦《落花诗》之对比 樊兴国 一·古今才子才女——有趣的同题诗赛 赫赫有名的明代大才子唐伯虎的《落花诗》是中国文学史上描写落花最宏大优美的一组诗作。 唐寅(1470～1523年)，苏州人。字伯虎，别号六如居士、桃花庵主等，有“江南第一风流才子”之美称，明代著名书画家、文学家。绘画与沈石田、文征明、仇英齐名，史称“明四家”。诗词曲赋与文征明、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子），为江南四大才子之首。 比曹雪芹早两個半世紀的唐伯虎，因被受賄案牵连，落拓江
湖，筑室桃花庵，诗酒放浪，写过不少以落花为主题的诗篇。唐寅的落花诗为和作。明弘治十七年（1504年）春，沈周撰写落花诗七律十首，除唐寅外，文徵明、徐祯卿等皆有和诗。 唐伯虎之后490年的今天，在这大白话和现代诗统治文坛诗坛的今天，竟然有个年轻女子用七言律诗步韵唐伯虎的30 首《落花诗》，这不能不令人惊叹。这女子是谁，她的芳名叫梁晗曦。 梁晗曦，创作颇丰，现代诗和古体诗词无不涉及，文集诗集不断问世。特别是七言律诗，以“救救美人鱼”为名，从《诗中国》、《中华诗人》等网络诗坛一路赛来，喝彩连连，掌声不断，赢得了“当代才女”的美名。为了飞得高远，便跟古人竞技：《次韵红楼梦菊花诗》12首《莲花诗》七律；次韵清人黄仲则《绮怀》16首七律等，后来看上家喻户晓风流才子唐伯虎的《落花诗》30首七律，便上演一场明代才子和当代才女的“同题诗赛”，一场诗坛高手别开生面的心智和才气地比拼。结果如何，请看笔者评析。 二·佳词丽句，妙语如珠；情真意切，感人肺腑
总体来看，唐伯虎和梁晗曦的《落花诗》主要思想感情都有共同之处，且表现深刻，感人肺腑。 1·叹花开花落，时光易逝，青春难再，佳人命薄 唐伯虎《落花诗》佳句： 颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。（第2首） 纵使金钱堆北斗，难逃风雨葬西施。（第4首） 国色自来皆命薄，桃红又见一年春。（第6首） 红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。（第13首） 昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。（第15 首） 名薄错抛倾国色，缘轻不遇买金人。（第20首）
落花诗点评
岁月无情人有情落花不落传千古 一、落花人 花开花落。得意之时如桃花绽放，落魄之时飘零落寂！恰如唐寅的人生路。唐寅，明中期诗书画三绝的江南艺术家。明弘治十一年（1498年）赴南京乡试，中第一名解元。不料明弘治十二年，唐寅进京会试，因涉嫌程敏政受贿案，贬谪往浙江为吏。唐寅耻不就官而归家。此后．他不但功名无望，且生计日薄，与妻子反目仳离，不久又与弟申异炊．可以说他落魄之极，其“胸中块垒郁勃之气，无由自泄，假诸风云月露以泄之”。 花神相伴迷佛门。明正德四年（1509年），唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞，有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等（遗址在今桃花坞大街）他俨然是一位与自然相 伴的桃花园主人。唐寅晚年，精神空虚，“皈心佛乘， 自号六如”，思想趋向解脱颓唐，又将自己的屋舍改称为庵。轩前庭半亩，多种牡丹花，开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下，弥朝浃夕。有时大叫恸哭。至花落，遣小僮一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔。 明嘉靖二年（1523年），唐寅去世，享年54岁，最终落花飘零水东流，桃花有情伴终老。 二、落花情 唐寅的和作七律《落花诗》，诗书益彰，华美感 伤，首首抒怀，“柔情绰态，如泣如诉”，情作线亦 成珠，晶莹剔透，光耀千古，是当之无愧的传世经典。
“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”，“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”。哀伤如雾霾，一种英雄落寞的暮气滋润着江南的朵朵“落花”。落花诗看似伤春，实则自摅其才情。诗中惜花怜花叹花的万千感慨“伤”字当头，知己难觅和友人别离，华年易逝又真情退去，身老体衰兼怀才不遇，瞬间高歌却无以报国……感伤抑郁，真情累牍，千重重雾障障，不见光明不能释怀。遭遇误解，他只能以诗真实地袒露自己内心的隐秘情感，让世人看到自己的任情狂放和洒脱背后的巨大不平。才情多悟得，罹后有新知，人生无常，心中了了，当超脱旷达，而这恰又是不能超脱的呼告！ 三、落花韵 《落花诗册》结字萧散疏朗、斜中求正、向背得宜、外廊方正；用笔虚实相生、方圆互见、粗细相称、笔势回环、洒脱随意。用笔结 体皆为上品，流动有深意，娴熟有余韵。举例如下：上有天下 有地，凡事必须敬，人卑微如拜到脚下的微尘，当如“神”；波光潋 滟中水流，外柔中刚破空来，当如“水”；仰望星空又脚踏实地，身居寒宫如美娥，当如“月”；眉开眼笑尽欢颜，泪落 东吴不言愁，当如“笑”；月当空太阳升，雾霭沉沉上朝 早，当如“朝”；北斗悬空定南北，耸立若山身下虚， 当如“北斗”星空闪；大道两旁翠荫生，潺潺流水罅 隙涌，当如“绿”；展翅欲飞送吉祥，负重前行亦如轻，当如“凤”。 不难发现，《落花诗》结体用笔具晋人韵味，疏放蕴精致，流美
袁枚《落花诗》十五首
袁枚《落花诗》十五首 一 江南有客惜年華，三月憑欄日易斜。春在東風原是夢，生非薄命不為花。仙雲影散留香雨，故國臺空賸館娃。從古傾城好顏色，幾枝零落在天涯？ 二 也曾開向鳳皇池，去住無心鳥不知。掃逕適當風定後，卷簾可惜客來時。肯教香氣隨波盡，尚戀春光墜地遲。莫訝旁人憐玉骨，此身原在最高枝。 三 風雨瀟瀟春滿林，翠波簾幕影沉沉。清華曾荷東皇寵，漂泊原非上帝心。舊日黃鸝渾欲別，天涯綠葉半成陰。榮衰花是尋常事，轉為韶光恨不禁。 四 小樓一夜聽潺潺，十二瑤臺解珮環。有力尚能含細雨，無言獨自下春山。空將西子沉吳沼，誰贖文姬反漢關。且莫啼烟兼泣露，問渠何事到人間。 五 不受深閨兒女憐，自開自落自年年。青天飛處還疑蝶，素月明時欲化烟。空谷半枝隨影墮，闌干一角受風偏。
佳人已換三生骨，拾得花鈿更黯然。 六 后土難埋一瓣香，風前零落曉霞妝。丹心枉自填溝壑，素手曾經捧太陽。疏雨半樓人意懶，殘紅三月馬頭忙。莫嫌上苑遮留少，宰相由來鐵石腸！ 七 似欲翻身入翠微，一番烟雨寸心違。粗枝大葉無人賞，落月啼鳥有夢歸。垂釣絲輕飄水面，踏青風小上春衣。勸君好認瑤臺去，十二湘簾莫亂飛。 八 玉顏如此竟泥中，爭怪騷人唱《惱公》？茵溷無心隨上下，尹邢避面各西東。已含雲雨還三峽，猶抱琵琶泣六宮。花總一般千樣落，人間何處問清風？ 九 不妨身世竟離群，開滿香心已十分。小院來遲烟寂寂，深春坐久雪紛紛。人間歌舞消清晝，天上神仙葬白雲。飄落洞庭波欲冷，一枝玉笛吊湘君。 十 裁紅暈碧意蹉跎，子野聞歌喚奈何。早發瓊林驚海內，倦開江國厭風波。漢宮裙解留仙少，梁苑妝成墮馬多，
天女亭亭無賴甚，苦將清影試維摩。 十一 金光瑤草兩三莖，吹落紅塵我亦驚。讓路忍將香雪踏，開窗權當美人迎。蛛絲力弱留難住，羊角風狂數不清。昨夜月明誰唱別，可憐費盡子規聲。 十二 紅燈張罷酒杯殘，不照笙歌月亦寒。此去竟成千古恨，好春還待一年看。金鈴繫處堤防苦，玉匣開時笑語難。擬囑司風賢令史，也同修竹報平安。 十三 剪彩隨宮事莫論，天涯極目總消魂。旗亭酒醒風千里，牧笛歌回水一村。游子相逢終是別，美人有壽已無恩。流年幾度殘春裏，潮落空江葉打門。 十四 升沉何必感雲泥？到眼風光剪不齊。愛惜每防鶯翅動，飄零只恨粉墻低。高唐神女朝霞散，故國河山杜宇啼。最是半生惆悵處，曲闌東畔畫堂西。 十五 怕過山村更水橋，休論鳳泊與鸞飄。容顏未老心先謝，雨露雖輕淚不消。小住色憑芳草借，長眠魂讓酒人招。
论沈周、唐寅的《落花》组诗
【内容提要】落花”主题，乃是中国古代咏物诗的重要品类。明代沈周、唐寅的《落花》组诗，无疑自标一格。他们的作品缘情尚趣、不计工拙，真率地抒发自我情感，既摆脱了白居易、李商隐写作范式的影响，拓展了该主题写作的内容和手法，又表现出与同时的“格调派”截然不同的审美理想，从一个侧面揭示出明中叶诗界多样共生、复线发展的特征；不仅在明代诗坛，而且在中国古代咏物诗史中，均具有不能忽视的价值。【关键词】沈周唐寅落花组诗价值 弘治十七年春，七十八岁的沈周赋《落花》诗十首；自此以后，其弟子、友人纷起倡和。一时间，吟咏落花，令吴门诗坛热闹非常①。最终，堪称吴门文苑领军人物的沈周、唐寅皆写成七律三十首，数量之多，非他人可比；在此项文事中，无疑最为引入瞩目②。所谓“落花”主题，乃是中国古代咏物诗中的重要品类。无论唐之白居易、李商隐、韩偓，还是宋之宋庠、宋祁，皆有佳篇传世。不过像沈周、唐寅这样的大规模写作，似乎并不多见。我们不由得提出疑问：沈、唐这些作品，在写作上表现出哪些特点？与前人名篇相比，体现出哪些异同？而此种写作所表现出的审美旨趣和创作风貌，又在诗史流程及其特定时代中有何意义？尝试解答这几个问题，也就构成了本文的主旨。一在三十首《落花》诗的最后一篇，沈周写道：盛时忽忽到衰时，一一芳枝变丑枝。感旧最关前度客，怆亡休唱后庭词。春如不谢春无度，天使长开天亦私。莫怪留连三十咏，老夫伤处少人知。不难看出，诗中的情感，是颇为曲折的。一方面，沈周写得出“春如不谢春无度，天使长开天亦私”，这便是故作达观之语，承认死生循环乃生命世界不可违抗的规律；而另一方面，他终归以“莫怪留连三十咏，老夫伤处少人知”收束全篇，可见至少在这首诗中，伤感战胜了豁达。而此篇又似乎是有给整个三十首作总结、定基调的意味。如此收束，恐怕便是多少要将整个组诗的主旨引到伤时叹逝、怜香惜玉上了。应该承认，在沈周的组诗中，表达这种感伤情绪，的确是主题之一。细加分析，此种表达，对于他来说，实有两种途径。其一便是借吟咏落花散乱飘零的形态而生发出对“美好事物难久存”的叹息。落花在这里，自然不仅仅是物象，更是美丽而脆弱之生命的象征：芳华别我漫匆匆，已信难留留亦空。万物死生宁离土，一场恩怨本同风。株连晓树成愁绿，波及烟江有倖红。漠漠香魂无点断，数声啼鸟夕阳中。而另外一种途径，便是在诗中将自然物之永恒有序与人生的变幻无常对比写出。如此下笔，便是把落花之“落”看作自然生命周而复始循环过程中的一个环节；这样，“落”便不意味着死亡，而是意味着给下一次新生做好准备。可是，与自然之物的生生不息相反，人的生命流程，却是一去不回的。有此比照，诗人就将对容颜易老、青春难留的感叹，更刺目地表现出来了：芳菲死日是生时，李妹桃娘尽欲儿。人散酒阑春亦去，红消绿长物无私。青山可惜文章丧，黄土何堪锦绣施。空记少年簪舞处，飘零今已鬓如丝。然而，沈周的洋洋三十章落花诗，其内蕴仅在于此吗？如果这全部作品皆不过是咏叹“感伤”二字，则对它们，读者恐怕也就再无详析的必要。事实并非这样，沈周的这组作品，实还有更值得玩味之处。细读作品，我们不难发现，尽管沈周以“老夫伤处有谁知”收束组诗，可他在具体的吟咏中，却常常自然地流露出另外一种意识，那便是随顺自然、委运观化。前引组诗末篇中的“春如不谢春无度，天使长开天亦私”，最终被伤感吞没；不过在组诗的其他地方，此种开通、豁达的念头，是随处可见的。它们的时时出现，其实冲淡了前几篇作品制造的浓重感伤，从而也就调节了整个组诗的气氛，令其面貌不再单一了。我们先看此首：香车宝马少追陪，红白纷纷又一回。昨日不知今日异，开时便有落时催。只从个里观生灭，再转年头证去来。老子与渠忘未得，残红收拾掌中杯。相比前面引过的几篇作品，此诗的伤感，就远不是那么浓重。“只从个里观生灭”中的一个“观”字，清楚地拉开了吟咏者与物象之间的情感距离。此处，“落花”不再与诗人主体情感紧密地相系，而更近于一个被观察的对象。而在这样一个整体语境中，所谓“昨日不知今日异，开时便有落时催”，也就更近于一种对生命循环过程的
步韵唐伯虎落花诗三十首
步韵唐伯虎落花诗三十首 1难忆当时满面春，铅销粉洗色归贫。翻墙浪蝶何谈义，带雨斜风不顾仁。心结自将存果实，恩怨谁与费精神。纷纷道上寻芳客，树下徘徊有几人？ 2 东君唤醒意悠悠，才笑春风又倒头。朝露方沾云卷去，晚红未落水偷流。魂随骚客埋诗冢，韵入清原伴玉钩。当信余香长曼妙，付于大地解心愁。 3 过隙白驹谁可臾，嫣红瞬息有还无。芒鞋初踏云头绿，蓑雨纷沉叶底朱。既识流光如梦矣，何嗟逝者若斯夫？且将老瓣和诗酒，酿得精魂久不枯。 4 杨柳春风二月时，花妍更是醉人儿。墙头绽蕊相争客，萼里藏蜂各恋私。怎奈黄莺啼上苑，无端赤地伴西施。任由粉蝶翻飞去，心性当持绿菟丝。 5 雨洗花坛不忍中，支持乏力怨时风。春心已赋千般绿，夏日才知一点红。荫下寻香惶载酒，岭头采萼枉偷空。可怜蜂蝶浑无觉，觅过城南又觅东。 6 富丽妖娆自率真，生成百媚仗花神。明知风雨侵来恶，暗焕容颜点缀春。落瓣有心培沃土，余香着意脱浮尘。不言桃李成蹊径，引渡多情惜玉人。 7 山雨欲来云脚横，争飞子燕入帘轻。百花漫卷知谁处，满地飘零较啥名？举盏昏昏尘障眼，吟诗落落色空城。潸然蒂老随春去，梦里唯追一水盈。 8 飞霞落鹜雨初晴，牧笛村烟暮色生。雨后寻芳多失意，贫中访客少成行。花残忍躏尘和土，巢湿难为燕与莺。逝者如斯长了了，何从昼夜讨分明？ 9 桃枝斜举出高栏，夹带东风锦簇团。领略山头春片片，交辉渡口水漫漫。骄横得宠人前耀，凄惨流离那里欢？毕竟夭夭时有限，玄都观里菜花安。 10 繁华过后相归空，百物天成大致同。明晦当知旋北斗，荣衰莫再怨东风。任由梦境三更皂，只驻心头一份红。记取春光曾爱抚，长留美好入诗中。 11 谷雨时过日见惔，桑枝叶涩小荷添。青蛙水面多离偶，紫燕檐前少入帘。容换新仁花已老，酒开旧瓮意方恬。有情莫忘寻芳处，收拾残红仔细拈。 12 绿老红残急子规，啼风泣露断肠时。难留光影西沉早，唯唤水流东去迟。草满荷堤蛙懒唱，云遮暮色柳低垂。长河日落扬帆远，一把春情付与谁。 13 荆阻藤缠不兴游，沾衣草乱履跟愁。杏花枝上纷离蒂，布谷风中急啭楼。一路残红谁忍踏，三春好景世难留。山泉掬把当清酒，酹向丛间奠土丘。 14 飞红过眼聚成堆，愁向心头意自颓。未索丛中诗几句，已伤梦里酒空杯。难留月影相依拥，唯劝鹃声莫乱催。花事如潮原有信，来年春暖又还开。 15 秀色何須刻意夸，西施原本苎萝家。虽然复国扬丰彩，难免经年失丽华。万物三春千样好，繁花百日一般斜。自当开落平常看，留得闲心听夜蛙。 16 静坐林间谁与陪，山溪九转又还回。风来簌簌春摇落，鹃泣声声夏督催。稚子无邪追絮去，新蝉有意葬花来。释怀万象归平澹，且就蹊旁饮几杯。
唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析
唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析 唐伯虎——《桃花庵歌》诗词赏析桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。【作者简介】唐寅，唐伯虎，才气放，武夷游，洞庭荡；称才子，风流样，隐苏州，装颠狂。传画艺，名声响，孤骜图，意清朗；松声图，雄伟壮，松与泉，合声唱。明代的著名画家，历来均推崇唐寅、仇英、沈周、文征明，世称“吴门四家”。“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六一居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。唐寅出身于商人家庭，地位比较低下，在当世“显亲扬名”主导下，刻苦学习，11岁就文才极好，并写得一手好字。16岁中秀才，29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。
次年赴京汇考，“功名富贵”指日可待.与他同路赶考的江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱，遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格行为流于放浪不羁。唐寅与同乡“狂生”张灵交友，纵酒不视诸生业，后在好友祝允明规劝下，才发奋读书，决心以诗文书画终其一生。后远游祝融、匡庐、天台、武夷诸名山，并荡舟于洞庭湖、彭蠢，然后郁郁回到苏州。晚年信奉佛教，自号六一居土。曾作诗自责，说大丈夫虽不名，也应慨当以慷，又何必效楚囚的样子呢，遂自刻了“江南第一风流才子”的印章。被南昌宁王宸濠聘用后，发现宁王有反意，于是装疯回到苏州，从此放荡不羁，思想比较颓废。唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士悠闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。【赏析】：唐伯虎一代才子以文名天下，嬉笑怒骂，皆成文章，花落水流，一片自然。将车马权贵视如尘土，将酒盏花枝分者奉为天人，自有傲骨。疯颠也好，痴狂也罢，花间独坐自饮自斟，自有风流。关于这首诗的赏析还是与唐伯虎的个人背景相关。在中国世俗社会中，唐伯虎这个名字称
退食闲宴 唐寅
唐寅画像 《退食闲宴》是唐寅作的一幅画作， 原书名《退食闲宴》，又名:《春宫画》 类别:画作 是明代唐寅作，著名春宫画，现存为摹本。自号“江南第一风流才子”的唐寅(唐伯虎)，画春宫更是了得。他画得棒，据说是因为常跟妓女混，并且用妓女和情妇为裸体模特，故能在当时裸模极为缺乏的艺术环境中脱颖而出。换句话说，春宫画得好，是因为他有很牛逼的“生活基础”。但是传说中的春宫真迹底本多已失传，传世的临摹本有《退食闲宴》、 《竞春图卷》、《花阵六奇》等。其中最著名的是一套《风流绝畅图》册页，共有二十四幅，明万历三十四年(公元1606年) ，徽派刻工黄- -明曾根据唐寅原作摹刻为版画并印行于世。传闻在慕尼黑的德国私人收藏家手里，见过唐寅的十二张春宫册页，全都价值连城。 二十世纪中叶，荷兰汉学家高罗佩在他的名作《中国古代房内考》和《秘戏图考》中有详细介绍，当时在东京私人印刷了五十部，分赠世界各著名大学、图书馆和研究机构。 下面就是唐寅作的几幅春宫图 除了在古籍里能读到清人题唐寅春宫画的几首诗，唐寅留下来的画，既不“黄”，也不“寅”，尚能豹窥者，是以“无动作美女”为主角的“准春宫”，如现藏于故宫博物院的《王蜀宫妓图》，绢本设色，纵124.7cm，横63.6cm。此图曾用名是《孟蜀宫妓图》，又称《四美图》，画面上四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉，说的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。上海博物馆所藏《秋风纨扇图》，
系唐寅中年作品，仕女独立平坡，手执纨扇，若有所思。除此之外，目前馆藏的唐寅作品，有人物和动物的，画的不是男性知识分子，就是鸟和驴了。和仇英一样，唐寅画的美女也有三大特征:一，前额一点白;二，鼻尖一点白;三，下颌一点白。此所谓"唐三白”者，通常是用来鉴别真伪寅画的一个标准。 我们来欣赏几幅唐寅作的画
唐伯虎诗词作品
诗词作品 《一剪梅》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事谁共论？ 花下销魂，月下销魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云， 行也思君，坐也思君。 《醉诗》 碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。 三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。 《绝笔》 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相 唐寅诗词 问，只当飘流在异乡。 《题落霞孤骛图》 画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。 《阊门即事》 世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市贾何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。 《叹世》之二
万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。 生事事生何日了，害人人害几时休。冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 《感怀》 不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。 镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。 《言怀》 笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。 《诗赠宁王》 信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。 得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事，问我如何总不知？ 《怅怅词》 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。何岁逢春不惆怅？何处逢情不可怜？ 杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟，前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 《把酒对月歌》 李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与 唐寅祠
78赋得落花诗十首
78赋得落花诗十首 78赋得落花诗十首 赋得落花诗十首；富逞秾华满树春，香飘落瓣树还贫；红芳既蜕仙成道，；飘飘荡荡复悠悠，树底追寻到树头；赵武泥涂知辱雨，；是谁揉碎锦云堆，着地难扶气力颓；懊恼夜生听雨枕，；玉勒银罂已倦游，东飞西落使人愁；急搀春去先辞树，；昨日繁华焕眼新，今朝瞥眼又成尘；深关羊户无来客，；十二街头散冶游，满街红紫乱春愁；知时去去留难得，；夕阳无那小桥西，春事阑珊意欲迷；锦里门前溪好。 赋得落花诗十首一富逞秾华满树春，香飘落瓣树还贫；红芳既蜕仙成道，绿叶初阴子养仁。偶补燕巢泥荐宠，别修蜂蜜水资神；年年为尔添惆怅，独是蛾眉未嫁人。二飘飘荡荡复悠悠，树底追寻到树头；赵武泥涂知辱雨，秦宫脂粉惜随流。痴情恋酒粘红袖，急意穿帘泊玉钩；欲拾残芳捣为药，伤春难疗个中愁。三是谁揉碎锦云堆，着地难扶气力颓；懊恼夜生听雨枕，浮沉朝入送春杯。梢旁小剩莺还掠，风背差池鴂又催；瞥眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开。四玉勒银罂已倦游，东飞西落使人愁；急搀春去先辞树，懒被风扶强上楼。鱼沫劬恩残粉在，蛛丝牵爱小红留，色香久在沉迷界，忏悔谁能倩比丘。五昨日繁华焕眼新，今
朝瞥眼又成尘；深关羊户无来客，漫藉周亭有醉人。露涕烟洟伤故物，蜗涎蚁迹吊残春；门墙蹊径俱零落，丞相知时却不嗔。六十二街头散冶游，满街红紫乱春愁；知时去去留难得，悟色空空念罢休。朝扫尚嫌奴作践，晚归还有马堪忧；何人早起酬怜惜，孤负新妆倚翠楼。七夕阳无那小桥西，春事阑珊意欲迷；锦里门前溪好浣，黄陵庙里鸟还啼。焚追螺甲教香史，煎带牛酥嘱膳女奚，万宝千钿真可惜，归来直欲满筐携。八一园桃李只须臾，白白朱朱徹树无；亭怪草玄加旧白，窗嫌点易乱新朱。无方漂泊关游子，如此衰残类老夫；来岁重开还自好，小篇聊复记荣枯。九芳菲死日是生时，李妹桃娘尽欲儿；人散酒阑春亦去，红销绿长物无私。青山可惜文章丧，黄土何堪锦绣施；空记少年簪舞处，飘零今日鬓如丝。十供送春愁上客眉，乱纷纷地佇多时；儗招绿妾难成些，戏比红儿杀要诗。临水东风撩短鬓，惹空晴日共游丝；还随蛱蝶追寻去，墙角公然隐半枝。再和征明昌榖落花之作一百五光阴瞬息中，夜来无树不惊风。踏歌女子思杨白，进酒才人赋雨红。金水送香波共渺，玉阶看影月俱空。当时深院还重锁，今出墙头西复东。二阵阵纷飞看不真，霎时芳树减精神。黄金莫铸长生蒂，红泪空啼短命春。草上苟存流寓迹，陌头终化冶游尘。大家准备明年酒，惭愧重看是老人。三扰扰纷纷纵复横，那堪薄薄更轻轻；沾泥蓼花无狂相，留物坡翁有过名；送雨送春长
各国文学作品简介
中国近代史从1840年鸦片战争爆发开始，到1949年中华人民共和国成立之前，是中国半殖民地半封建社会从开始到终结的历史;同时也是中国民主革命从发生、发展到胜利的历史。 一、从鸦片战争到太平天国运动失败(1840年至19世纪60年代)这一历史时期是中国开始沦为半殖民地半封建社会和农民战争时期。 (一)鸦片战争 迅速成长的欧美资本主义与封建社会末期的中国，围绕着疯狂的殖民扩张要求和落后的闭关政策产生了尖锐的矛盾和斗争，最终以鸦片问题为矛盾的爆发点，引发了鸦片战争。 (二)太平天国运动 1843年，洪秀全创立“拜上帝会”，秘密进行反清活动。1851年1月11日，洪秀全在广西桂平金田村武装起义，封号“太平天国”，起义军称太平军，于1853年3月攻克南京，宣布南京为天京，正式建立了与清王朝对峙的农民政权。 二、从太平天国运动失败到义和团运动失败(19世纪60年代到20世纪初) 这是半殖民地半封建社会完全形成、地主阶级改革派推行洋务运动和中国民族资本主义得到一定发展的时期。在这一时期，外国资本主义与中华民族的矛盾一直居主导地位。在西方列强的侵略和瓜分面前，中国社会各阶级、各派别都做出了反应，但除了洋务运动受到朝廷的支持，取得了实际的一些成效之外，其他变法、运动多以失败告终。另一方面，中国被动卷入资本主义世界体系后，经济结构和阶级结构发生了变化，资本主义生产方式出现，民族资本主义产生并有了发展，新的阶级力量产生，统治阶级内部也再现了分化。 三、从义和团运动失败到五四运动前(20世纪初至1919年前) 这是中国半殖民地半封建社会深化和中国资产阶级领导民主革命时期，也是民族资本主义发展、中西文化碰撞和新旧文化并存时期。中国民族资本主义有了进一步发展，民主与共和成为当时两大思潮，中国的近代化加快。这一时期，中国社会的主要矛盾集中体现在广大人民群众同帝国主义支持的清朝统治阶级和北洋军阀统治的矛盾。 四、从五四运动到国民大革命的失败(1919年5月至1927年7月)
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生命的悲歌——唐寅《落花诗》赏析 盛敏 （郑州师范高等专科学校中文系，河南，郑州450005） 摘要：唐寅的三十首《落花诗》以绮丽的语言书写生命寂寥的感伤，记录了一个美好的生命在恶劣的生存环境中挣扎与奋进的过程。该组诗是对知己友人的唱和，它真实地袒露诗人内心的隐秘情感，隐隐传出梦醒之后的知识分子灵魂深处的孤独和哀伤。《落花诗》与《葬花吟》情绪格调极其相似，二者之间实传递了某种共同的时代精神。唐寅的人生追求渗透了一位末世士子的失意与感伤、无奈与落寞，更让世人看到了一位桀骜不驯的江南才子对传统人生道路的怀疑与否定，对新的价值实现的个性追求，在中国历史上率先实现了文人的真正自由。关键词：唐寅《落花诗》感伤颓放与自由 [正文] 唐寅，明代中后期江南极具个性的文学家，兼擅书画。惜其流传下来的诗文作品不多，七律《落花诗》三十首是其中当之无愧的传世经典。唐寅对自己所作的落花诗十分喜爱，曾多次书写，诗与书相得益彰，带给世人一份华美的感伤。 《艺圃撷馀》有云： 唐子畏居桃花庵，轩前庭半亩，多种牡丹花，开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下，弥朝浃夕。有时大叫恸哭。至花落，遣小僮一一细拾，盛以锦囊，葬于药栏东畔，作《落花诗》送之，寅和沈石田韵三十首。1 沈石田即沈周，苏州著名的书画家和诗人，唐寅的老师。明弘治十七年（1504）春，沈周丧子，作落花诗七律十首，唐寅葬花而想起此诗，唱和了三十首。唐寅在自跋中说：“石田先生尝咏落花十篇，人情物态，曲尽无遗，而用意炼语，超越前辈……间以示予，读之累日，不能释手。顾予方被翳林樾，自付陈朽载。瞻飞英辞条，委厕有不撄怀者哉．勉步后尘，政不自知其丑也。”2于暇日书之，并附有小图。在这段话中，诗人回首往事，仍有一种酸涩的情绪挥之不去，可见其书写落花诗时的复杂情感。各种唐寅的诗文集刻本都收录了《落花诗》，但根据 1《唐伯虎诗文书画全集》附录，中国言实出版社，2005.1 2《落花诗》，辽宁博物馆藏本
唐寅《桃花庵歌》赏析
唐寅《桃花庵歌》赏析 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 《桃花庵歌》简介 《桃花庵歌》是明代著名画家、诗人唐寅，也就是唐伯虎的经典诗作，可谓是他诗词中最著名的一首。 “桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远到近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入诗人所设定的情境之中。 事实上，整首诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“摘桃花换酒钱”、“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”。两幅画面孰优孰劣，由读者自己体会和评定。 全诗以逍遥自在的桃花仙人自比，明白如话。大量运用对偶、顶针的手法，前数句接连而出，在音律上也是相当有节奏感。 桃花庵简介 说到桃花庵，还有一个故事。说是唐伯虎当年在苏州看上了一处房子，是别人废弃的别墅，“长久未有人别业”。据记载，唐伯虎在决定买房时，因为没有钱，只好用自己的部分藏书作抵押，向京城一位当官的朋友借的钱。后来，他用了两年多时间努力写字画画卖钱，才还清了购房款。 从这首《桃花庵歌》中，可以看出唐伯虎在诗歌上的创作成就，在对待人生的态度上完全看透了世态炎凉，过起了田园的散漫生活。这也与他在44岁那年遇到的一段经历有关——明朝正德年间，宁王朱宸濠打听到才子唐寅的名声，许以重金把他骗到南昌半年多，要他帮助其谋反朝廷的政治阴谋。唐寅不久就察觉到宁王图谋不轨的严重性，为了脱身能回到故里，只能无奈的佯装疯癫，甚至在大街上裸奔，终于骗过了宁王而脱离了魔窟。后来朝廷平定了宁王的叛乱，唐寅幸而及早脱身避免了杀身之祸。这次经历又给他本就悲惨的人生加上了更致命的打击，自此思想更加消极，从他的诗作中都有了真实的反映。年仅54岁时，他在贫困潦倒中走完了人生的历程。他死后，最初是葬在桃花坞的，当时是由他亲友王宠、祝允明、文徵明等人凑钱安排的后事。后来，才移到了苏州城西，就是现在的“唐寅园”。 桃花的意象
唐伯虎的诗
唐寅，字伯虎，一字子畏．性颖利，与里狂生张灵纵酒，不事诸生业．祝允明规之，乃闭户浃岁．举弘治十一年乡试第一，座主梁储奇其文，还朝示学士程敏政，敏政亦奇之．未几，敏政总裁会试，江阴富人徐经贿其家僮，得试题．事露，言者劾敏政，语连寅，下诏狱，谪为吏．寅耻不就，归家益放浪．宁王宸濠厚币聘之，寅察其有异志，佯狂使酒，露其丑秽．宸濠不能堪，放还．筑室桃花坞，与客日般饮其中，年五十四而卒． 言怀 笑舞狂歌五十年。花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。众人多道我神仙。些须做得工夫处。莫损心头一寸天。 警世 世事如舟挂短篷。或移西岸或移东。几回缺月还圆月。数阵南风又北风。 岁久人无千日好。春深花有几时红。是非入耳君须忍。半作痴呆半作聋。 警世 万事由天莫苦求。子孙绵远褔悠悠。饮三杯酒休胡乱。得一帆风便可收。 生事事生何日了。害人人害几时休。冤家宜解不宜结。各自回头看后头。 花下酌酒歌 九十春光一掷梭。花前酌酒唱高歌。枝上花开能几日。世上人生能几何。 好花难种不长开。少年易过不重来。人生不向花前醉。花笑人生也是呆。 阊门即事 世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市卖何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。 咏鸡诗，题金鸡报晓图 其一
武距文冠五色翎，一声啼散满天星；铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。 其二 头上红冠不用裁，满身雪白走将来；平生不敢轻言语，一叫千门万户开。 其三 血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新；大明门外朝天客，立马先听第一声。 题画师周东村之郊秋图 鲤鱼风急系轻舟，两岸寒山宿雨收；一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。 伯虎扮乞儿，作诗骗酒 一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆一望。 伤内 凄凄白露零，百卉谢芬芳；槿花易衰歇，桂枝就销亡；迷途无往驾，款款何从将； 晓月丽尘梁，白日照春阳；扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。 夜读 夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。 人言死后还三跳，我要生前做一场。名不显时心不朽，再挑灯火看文章。 七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志 壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除；剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。 红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书；三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？ 题沈石田壑舟图 洞庭有奇士，楼室栖云霞；窗榻类画舫，山水清且嘉。 流水诗 浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。
关于唐寅的介绍
关于唐寅的介绍 唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。历史上的唐伯虎尽管才华出众，有理想抱负，是位天才的画家，但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝笔诗就表露了他骨心的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情：“生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳间地府俱相似，只当飘流在异乡。”擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。 唐寅祖籍晋昌，即现在山西晋城一带，所以在他的书画落款中，往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶徐氏，是徐廷瑞的次女，但在他大约廿四岁的时候病逝。后来可能又娶有一室，但碰到科场弊案的牵累而离去。后娶沈氏，或名九娘，唐伯虎自幼天资聪敏，熟读四书、五经，并博览史籍，16岁秀才考试得第一名，轰动了整个苏州城，二十九岁到南京参加乡试，又中第一名解元。正当他踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。“会试泄题案”，一般说法是，与他同路赶考的江阴巨富之子徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱。是年京城会试主考官是程敏政和李东阳。两人都是饱学之士，试题出得十分冷僻，使很多应试者答不上来。其中惟有两张试卷，不仅答题贴切，且文辞优雅，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场人听见并传了出来。唐寅和徐经到京城后多次拜访过程敏政，特别在他被钦定为主考官之后唐寅还请他为自己的一本诗集作序。这已在别人心中产生怀疑。这次又听程敏政在考场这样说，就给平时忌恨他的人抓到了把柄。一帮人纷纷启奏皇上，均称程敏政受贿泄题，若不严加追查，将有失天下读书人之心。孝宗皇帝信以为真，十分恼怒，立即下旨不准程敏政阅卷，凡由程敏政阅过的卷子均由李东阳复阅，将程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱，派专人审理。徐经入狱后经不起严刑拷打，招认他用一块金子买通程敏政的亲随，窃取试题泄露给唐寅。后刑部、吏部会审，徐经又推翻自己供词，说那是屈打成招。皇帝下旨“平反”，程敏政出狱后，愤懑不平发痈而卒。唐寅出狱后，被谪往浙江为小吏。唐寅耻不就任。关于这场会试泄题案，记载很多，说法不一。实际上这是统治阶级内部斗争的结果。《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之，事秘莫能明也。”但毫无疑问，这一事件对唐寅来说是极其严重的。从此唐寅绝意仕途。归家后纵酒浇愁，游历名山大川，决心以诗文书画终其一生。明弘治十三年（1500），唐寅离开苏州，坐船到达镇江，从镇江到扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。然后
唐寅《落花诗》
唐寅《落花诗》 1、风雨突至的愤慨 《落花诗》的许多篇章即展现了风雨对美丽和生命活力的摧残，融入了诗人的极大愤慨，诗中风雨意象频繁出现，象征着恶劣的外部环境：“刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。”“春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。”“纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。”“自是节临三月暮，何须人恨五更风。”“可怜窗外风鸣树，辜负尊前月满轩。”“花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。”《落花诗》第二首： 夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水流。 倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜愁。 2、悲怆沉郁的生命感伤 春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。 绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。 光阴易逝、年华易老，诗人对此有无限的感慨。较之《白发诗》的“怆然百感兴”，《落花诗》更添了几分英雄落寞的暮气。诗中多处暗示了自己痛苦的遭遇：“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”无疑是其经历的写照；而“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”等句则借“落花”之意象，表达了自己怀才不遇的伤感。作为一个社会人，他需要世俗的认同，社会的承认，需要掌声。而现实的无奈带给他的是无法排遣的寂寞心境。“烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红”；“长洲日暮生芳草，销尽江淹黯黯魂”；“满堂欢笑强相陪，别有愁肠日几回”；“恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添”， 3、颓放与自由 桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花开花落年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑他人看不穿：不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 这里流露出某种自我调侃的情绪，颓放中洋溢着对个性自由的坚持，这实质是在政局的威慑挤压下，在不能直接实现“平天下”的政治抱负后，对自我价值实现进行的一种调整。《桃花庵歌》中的思想情绪在《落花诗》中也有着较多的表现。 桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。 花落花开总属春，开时休羡落休嗔。好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。 山屐已教休泛腊，柴车从此不须巾。仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。 不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。 镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。 尾联“绕树百回心语口，明年勾管是何人？ 4、孤独前行的寂寞与悲凉。唐寅毕竟是一个儒士，经历了太多风雨的他虽然对生命价值有了新的体悟，但他无法也不可能真正摆脱儒家的情怀，前行中的孤寂更易使他忆起那曾经高居榜首的现实荣耀： 天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。 月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？ 伯虎性狂傲，除祝允明、文征明等少数几位挚友之外，可以说没人能够真正理解他。其绝笔诗“生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。”
唐伯虎
唐寅(1470～1523年),字伯虎字伯虎，，又字子畏又字子畏，，别号六如居士、桃花庵主桃花庵主、、鲁国唐生唐生、、逃禅仙吏等仙吏等，，有“江南第一江南第一风风流才子”之美之美称称,苏州人州人。。明代著名明代著名书书画家、文学家。绘画与沈石田沈石田、、文征明文征明、、仇英仇英齐齐名,史称“明四家明四家””。诗词诗词曲曲赋与文征明文征明、、祝允明、徐祯卿并称“江南四大才子江南四大才子””（也称吴门吴门四才子四才子四才子），），），为为江南四大才子之首四大才子之首。。 唐寅曾祖父起唐寅曾祖父起，，世代在世代在苏苏州经商，父母在皋父母在皋桥开设桥开设桥开设酒肆酒肆酒肆。。唐寅自幼天寅自幼天资聪资聪资聪敏敏，熟读《四书五经》，》，博博览《史记》、《》、《昭明文昭明文选》等史籍等史籍。。喜爱绘爱绘画画，稍长即拜名即拜名画画家周臣家周臣为师为师为师，，又与文征明同师沈周沈周。。 16岁时岁时参参加童生加童生试试，经县试经县试、、府试、院试，高中第一名案首。明弘治十一年明弘治十一年（（1498年）赴南京赴南京乡试乡试乡试，，又中第一名解元又中第一名解元。。次年次年，，唐寅唐寅进进京会试，因涉嫌程敏政受嫌程敏政受贿贿案，贬谪贬谪往浙江往浙江往浙江为为吏。唐寅唐寅耻耻不就官不就官，，归家后家后纵纵酒浇愁，傲世不傲世不羁羁。 唐寅31岁开岁开始始“千里千里壮壮游”,足迹遍及江遍及江、、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省七省。。贫困之下,以卖画为生。唐寅擅唐寅擅画画山水山水，，及工及工笔笔人物,尤其是仕女,笔法秀法秀润缜润缜润缜密密、潇洒飘逸。 “唐画”为后世后世画画家所宗家所宗。。传世作品有世作品有《《骑驴归骑驴归思思图》、《秋风纨风纨扇扇图》、《》、《李瑞瑞李瑞瑞李瑞瑞图图》、《》、《一世姻一世姻一世姻缘图缘图缘图》、《》、《》、《山路松山路松山路松声声图》等。诗词诗词散文有散文有散文有《《六如居士全集六如居士全集》。》。 明正德四年明正德四年（（1509年），），唐寅在唐寅在唐寅在苏苏州城北的宋人章庄州城北的宋人章庄简废简废园址上筑室桃花址上筑室桃花坞坞，有学圃堂圃堂、、梦墨亭墨亭、、竹溪亭竹溪亭、、蚊蝶蚊蝶斋斋等（亦称唐家唐家园园，遗址在今桃花址在今桃花坞坞大街大街）。）。）。他的后半生主要生活在桃花他的后半生主要生活在桃花坞，一生中的主要一生中的主要艺术艺术艺术作品也作品也作品也产产生于此生于此。。 唐伯虎唐伯虎书书书法法真迹《落花落花诗诗诗册册》