人像摄影中的眼神光

关于眼神光的问题，应该比较简单，因为反光板的事先可以看到效果的优势，在拍摄前可以很容易的看到反光板在眼睛里形成的一块明亮的区域，闪光灯拍出的眼神光总是一个小点。而反光板形成的眼神光要大许多。

摘抄一段关于眼神光的论述
：
拍摄人像时，不论运用什么光源，只要位于被摄者面前而且有足
够的亮度，就都会反射到眼睛里，出现反光点，从而构成眼神光。眼
睛中显示的反光点，在形状、大小和位置上总是不同的。例如：在室
内拍摄人像，光线从远离被摄者的窗户照射进来，他的每只眼睛里就
会出现明亮的1＼窗影；利用照相机上的闪光灯，就会在眼睛中央造
成细小的白点；而使用反光罩或反光伞，就会形成一个反射区，这种
反射通常偏向一边。

各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围
较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。 英国摄影家戈
登。安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一
定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定
是否有眼神光。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只
眼睛没有光。要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足
够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向
一侧转动，眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则，
两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

用作眼神光的光源并不需要很强的功率，但必须注意要同环境协
调。安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼神光光源。
在室内，最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光，即使它
不是主要的光源也宜这样。在室外，用反光板比用辅助闪光灯要自然
得多，尤其是拍摄特写照片。 还要设法避免眼白对主要光源的反
射，它仅仅能无味地泛着白光，会使人的眼睛失去平衡。

眼睛对于人像摄影的重要性不言而喻。眼睛的确反映着人物的内心活动的内在情感。天真的眼睛，纯洁无瑕；慈祥的眼睛，温柔善良，待人友好；平庸的眼睛，肤浅空洞......我们从眼睛中就可以清楚地了解一个人的格调、气度、仪态、素养、神经类型及其整个的面部表情，以致全身的举止动静。在形容一个人外貌的时候，常用这样的说法，或是“容光焕发”，或是“苍白失神”，或是“含情脉脉”，或是“低眉含嗔”，细细分析起来就不难发现，这里实际上都是在说眼睛。“容光焕发”主要指的是人的眼睛所传递出的“光芒”。在人像摄影中

，若要使人物的眼睛具有魅力与神韵，这就要依赖于眼神光了，眼神光说白了就是被摄人物眼睛所反蚋出的照明光源的影像。
造型眼神光的方法很多，其中主要有三种方式较为常用：点光源造型法．柔光箱造型法和反光板造型法。
★ 点光源造型法：就是利用钨丝灯等点光源照明灯具，来造成一点或多点眼神光，其形状为明亮的“点”。当人物的眼神光只有一点时，要尽量点在黑眼仁的略靠上一些的地方，如果点的过偏或过下都会造成人物眼神显得很散。点光源眼神使眼睛显得目光犀利、敏锐，利于表现威严的眼睛。自信且有权势感。
★ 柔光箱造型法：利用柔光箱造成人物眼中出现矩形等形状明确的亮斑，从而使得人物的眼睛具有了更好的立体感，眼神也更趋朦胧，韵味十足，此种造型方法在商业人像中应用极为普遍。
★ 反光板造型法：在户外明朗阳光条件下拍摄逆光或逆光人像，以及较为阴沉的天气拍摄散射光人像时，我们都可以利用反光板来造型眼神光，我们都可以利用反光板来造型眼神光，使得原来较为沉闷的画面变得活泼一些。
当然，眼神光的数量也易过多，亮度要适当，不宜过于明亮，否则眼睛应有的神韵会丧失殆尽。在许多照片中，人物的眼睛已变成了两颗晶莹剔透的“玻璃球”，这种眼神的照明法易给人造成失神、俗气的印象，表现人物内心情感、性格特点就更无从谈起了。另外，要注意两眼的眼神光点数目要一致，否则易给人感觉被摄者眼睛的缺陷，破坏了人物形象。同时在拍摄中，应尽量调动被摄者的眼球更有一定的转动，不要一味地处于正中，呆滞地望着相机，要让观众感觉你所拍摄的人物也在“看”，眼神很活，从而体现出画中人物的生命力。
在表现眼睛时，很多人都忽视了一个重要的因素－眉毛。荀慧生说过：“瞟，眉有三挑！”其实任何时候都是重要的。古人说：“凝目，两点春山满镜愁”，“两点春山”指的就是眉毛，真要少了这“两点春山”，“凝目”还有什么神呢？总之，眉和眼是不可分的。眉，可以帮助眼睛“说话”。