中外建筑史试题答案

二:圣地与庙宇建筑的型制a及特点（包括庙宇平面形制隆重程度及典型实例）;

圣地：德尔菲的阿波罗圣地（公元前5世纪）位于狭窄而陡峭的陡坡上宽度不足14米，两侧是250——300高的壁立悬崖。

庙宇：形制，围廊式，两进围廊式，假两进围廊式。海神波塞顿庙（公元前444）是围廊式庙宇的最高成就。公元6世纪的以佛所第一个神阿丹密斯庙（台基尺寸55.10m乘以109.20m）萨默斯的第三个天后赫拉庙（54.58m乘以110.5m）都是两进围廊式。

三;希腊三柱式的特点及风格(包括默画出三种柱式简图)以及柱式产生的原因;

1、多利克, 爱奥尼 ,科林斯

2、风格：独立性、一贯性、稳定性

3、特点：多利克一般建在阶座之上柱主是个是个倒圆锥台，没有柱础，柱身20多条凹槽，住高与柱直径比例6:1.如雅典卫城的帕提农神庙。爱奥尼柱式比较纤细轻巧并富有精致的雕刻.其明显的标志是柱头上的旋涡饰呈号角形两端轻轻卷成旋涡.修长的柱子,位于多层富有装饰的柱础上,布满柱身的凹槽上窄下宽,凹槽端头呈扇形彼些间有窄平的隔条.科林斯.其柱头为倒钟形,四周饰以锯齿状叶片。

4、原因：.1）古希腊建筑的结构和技术发生变化，采用柱式系统，发展梁式结构2）装饰雕刻与建筑密切结合

二:各种建筑类型及建筑特点（包括古典柱式的概念，形成新的柱式构图形式<如券柱式>等内容）;

1、建筑类型：古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

2、特点：古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要特点。

3、柱式的发展与定性：a、罗马文化，希腊文化创造了一种最简单的柱式，——塔斯干柱式。b、为了解决柱式与罗马建筑的矛盾发展了柱式——劵柱式：1、把劵角直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，这种称为连续劵。适用于很轻的结构。2、在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备，把劵洞套在柱式的开间里，劵脚和劵面都用柱式的线脚装饰，去的细节一致，协调风格。c、叠柱式。

第六章：拜占庭建筑

一：主要历史时期及主要成就（帆拱技术）；

前期（公元4-6世纪）建筑有城墙，城门，宫殿，广场，输水道，蓄水池，基督教堂，圣索菲亚大教堂是拜占庭时期的代表；中期（公元7-12世纪）国力衰落，建筑重装饰;后期（公元13-15世纪）国力更衰至灭亡，建筑物新创就。

主要成就：是创造了把穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑形制。这种形制主要在教堂建筑中发展成熟。按其平面组合特征,可分成下面三种格局1、以大空间厅堂(平面多为圆形或多边形,用穹窿作屋盖)为中心的集中式;2、平面呈长条形的巴西里卡式;3、平面呈十字形的巴西里卡或中间有大穹窿四角有小穹窿的十字式。

帆拱技术——拜占庭时期在建筑构造方面的突出成就是创造了以穹窿为屋盖、底层平面为方形或多边形时的过渡部分——抹角拱或帆拱。它的做法是，在4个柱墩上，沿方形平面的4边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，这个穹顶仿佛一个完整的穹顶在4边被发券切割而成。它的重量完全由4个券下面的柱墩承担。

二：装饰艺术及主要代表作圣索菲大教堂；

1、玻璃摩塞克和粉——a、摩塞克壁画和粉画的题材宗教性的。b、材料摩塞克壁画是用半透明的小块玻璃镶成的。

2、石雕——a、位置——发劵拱脚，穹顶底脚，柱头，檐口和其他承重或转折的部位。b、雕饰手法——保持构建原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成原案。

3、拜占庭柱头的样式——a、产生的目的——在于完成从厚厚的劵底脚细细的圆柱的过渡。b、做法——柱头上加一块倒方锥台形的基石。

b、把柱头本身做成倒方锥台形。C、还有一种柱头，是一个立方体，由上而下渐渐抹去棱角，从方的变为圆的，从券底脚过渡到圆柱。

主要代表作——a.君士坦丁堡、圣索非亚教堂（532--537年）是拜占庭时期的代表---集中式b.威尼斯、圣马可教堂（1042--1085年）---希腊十字、拜占廷建筑在西方的典型实例。它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。圣索菲亚大教堂是集中式的，东西长77．Om，南北长71．7m。前面有两跨进深的廊子，供望道者用。廊子前面原来有一个院子，周围环着柱廊，中央是施洗的水池。

成就——1、圣索菲亚教堂的第一个成就是它的结构体系。教堂正中是直径32．6m，高15m的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个7．6m宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央穹顶的南北方向则以18．3m深的四爿墙抵住侧推力。2、圣索菲亚教堂的第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。圣索菲亚教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧。这部分的平面深68．6m，宽32．6m，穹顶的中心高55m，比古罗马万神庙的更高敞宽阔。3、圣索菲亚教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果穹顶有40个肋，每两个肋之间都有窗子，一共40个.

第七章：西欧中世纪建筑（罗马风和哥特式建筑）

一：巴西利卡--拉丁十字式教堂形制的改变及修道院建筑；

巴西里卡——是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。，一般用的是柱式柱子。形制改变——由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。于是，就形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做——拉丁十字式。早期典型的例子是罗马城里的圣约翰教堂。另一个例

子是罗马城外的圣保罗。教堂修道院建筑—克吕尼修道院的第三次重建的教堂，长127m，宽40m，中厅高30m，土鲁斯的圣塞南教堂，长115m前者是欧洲除罗马的圣彼得大教堂外最大的教堂，在19世纪破毁。

教堂结构的发展——中世纪之初，西欧教堂大都用木屋架。10世纪起，券拱技术从意大利北部传到莱茵河流域先进的城市里，进而传到西欧各地。教堂开始采用券拱结构，因为木屋架太容易失火了。

二：哥特式教堂兴起的社会、历史原因及主要特征（包括结构特征；平面形制特征；西立面的典型构图；教堂的内、外部空间特点）；社会历史原因——哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。在12—15世纪，城市手工业和商业行会相当发达，城市内实行一定程度的民主政体，市民们以极高的热情建造教堂，以此相互争胜来表现自己的城市。另外，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心，成为市民大会堂、公共礼堂，甚至可用作市场和剧场。在宗教节日时，教堂往往成为热闹的赛会场地。

主要结构特征——第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护部分就减薄到25～30cm左右，第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的4角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。从此，侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因为卸去了荷载而窗子大开。第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。

平面性质特征——基本是拉丁十字式的。

西立面典型构图——是一对塔夹着中间的山墙，垂直的分为三部分，水方方向利用栏杆，雕塑等也划分为三部分，中间是圆形的玻璃窗，底层是三个门洞。

教堂内外部空间特点——内部处理具有向上的动势。外部处理建筑特点： 1）宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩。2）建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅。3）城市与城堡：城堡

具有防御性，城市自发形成，缺乏规划。

二；著名建筑师和他们的建筑作品（包括默画出坦比哀多、巴齐礼拜堂以及掌握帕拉第奥的作品及其上体现出的构图特征，如帕拉第奥母题，帕拉第奥构图）；

（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基。府邸建筑。美狄奇—吕卡尔第府邸————早期文艺复兴府邸地典型作品——米开罗佐。教堂建筑。巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基设计。

（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心坦比哀多，纪念性风格地典型代表——伯拉孟特设计。法尔尼斯府邸——小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆——米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。

（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。——帕拉迪奥。晚期文艺复兴重要建筑师。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。圆厅别墅，晚期文艺复兴庄园府邸的代表，帕拉第奥的重要作品之一。奥林匹克剧场。——帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。尤利亚三世别墅——维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑

布局上取得进步。麦西米府邸——帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。·

帕拉第奥构图:在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。

四：圣彼得大教堂的建筑特色及历史地位；

罗马教廷的圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的

最高成就。圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式，主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界最大的一座教堂。教堂内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测，用大理石砌筑而成，里面的所有画像都是用不同颜色大理石拼接成图。

建造过程——第一阶段伯拉孟特的方案（希腊十字形四臂比较长，）；第二阶段——拉菲尔主持（拉丁十字）；第三阶段小桑迦洛主持巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，而在西部，以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡)。第四阶段米开朗基罗主持（抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了伯拉孟特的平面。）

大教堂的形制及空间特点——穹顶直径41.9m，希腊十字的两臂，穹顶外部采光塔，1564年，维尼奥拉设计了四角的小穹顶。它是正球面的，整体性比较强。是即统一有多变的空间，内部有灿烂夺目的色彩效果。

圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大利文艺复兴建筑史的结束。

从伯拉孟特到米开朗琪罗，经过反复斗争而定型的集中式的东部，决定了这座伟大建筑物的规模和内部主要空间，新增的巴西利卡不得不服从高敞恢宏的东部，它并不能形成以祭坛为中心的视线聚焦，也不能形成向上升腾的运动感。圣彼得大教堂最终成为是这个“人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革”的不朽的纪念碑。文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前一个时期的色彩；它的最后一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时期的色彩，它们都不是完美无缺的，但它们却同样鲜明地反映着萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。

五：巴洛克建筑产生的时期及主要特点；

时期16世纪末到17世纪。主要特点：1、追求新奇，2、炫耀财富，3、趋向自然，4、城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的心智勃勃的气氛。

六：巴洛克教堂的形式特点和代表作；

特点：1、节奏不规则的跳跃，2、突出垂直划分3、追求强烈的体积和光彩变化，4、有意制造反常出奇的新形式。

代表作——教堂建筑：罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)，罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)。

七：巴洛克广场的代表作和巴洛克府邸别墅（包括连列厅的概念）的建筑特点。

城市广场：圣彼得大教堂广场(伯尼尼)，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场(波罗米尼)。

连列厅——大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的深远的优势效果。

建筑特点：

二；主要作品和建筑特点（包括卢浮宫，凡尔赛宫）；

(1)卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，典型的古典主义建筑作品，体现了古典主义的各项原则。

(2)凡尔赛宫(盂莎)，法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世纪艺术和技术的集中体现者。

(3)恩瓦立德新教堂(盂莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。

建筑特点——凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。

卢浮宫——左右分5段，上下分三段。都以中央为立面构图，柱体是双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。有起有伏吗，有主有从，洞里面用运了一些简洁的几何结构。

四；产生洛可可建筑的历史原因和特点。

1、17世纪末18世纪初，法国专制政体出现危机，

2、英国资产阶级开始革命，法国资产阶级也开始要求政治权利，

3、18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。1)风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚柔糜的贵族气味和浓厚的粉脂气。(2)装饰特点。细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调的嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。(3)实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫杭

坦比哀多礼拜堂是伯拉孟特设计——坦比哀多，又译坦比埃多，及圣彼得小教堂。坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成.

巴齐礼拜堂外观由伯鲁内列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂是15世纪早期文艺复兴很有代表性的建筑物。无论结构空间组合外部体型和风格特征，都是大幅度的创新之作。它的形制借鉴于拜占庭。正中一个直径10.9米的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18.2m*10.9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4.8m*4.8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。

②“槽”的概念，以及典型的单槽、双槽、分心槽、金箱斗底槽等概念1、槽:量词，门窗或屋内隔断的单位在这可以理解为平面的划分区域

2、金厢斗底槽：内外两圈柱。(佛光寺大殿)

3、单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿）

4、双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）

5、分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）

③单体建筑的屋顶形式，主要庑殿、歇山、悬山、硬山（包括等级的区别以及庑殿顶的推山做法.

形式：檐口曲线屋面曲线屋脊曲线

1、庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。

2、收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）

3、悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。

4、硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。

④其他相关概念：生起、侧角、檐柱、金柱、反宇向阳、副阶周匝等

1、升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

2、侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

3、檐柱：位于建筑物外围的柱子。

4、金柱：位于檐柱以内，除了处于建筑纵轴线以外的所有柱子。

5、副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。

6、反宇向阳:中国传统建筑屋顶的屋檐起翘，或称为飞檐

二：建筑群的组合：建筑群组合的基本原则及实例（北京故宫、天坛）；

庭院是中国古代建筑群布局的灵魂。围和方式——1、在主房与院门之间用墙围合（用廊围合）主房前两则东西相对各键厢房一间，前设院墙与院门，同城三合院。

实例——北京故宫——中轴线上自南而北有大清门（底、小）——T形狭长庭院——天安门（高、大）——长方形庭院——端门（高、大）——纵长形庭院——午门（高、大）——横长宽阔庭院——太和门（底）——房型宽大庭院——太和殿（高、大）。

天坛——中轴线布局——全体建筑与附属建筑相得益彰——主建筑与环境——景观构图完美——建筑单体精美——音响设施的分析。

三：封建社会前期中三国、晋、南北朝时期，佛教建筑的发展（包括佛寺、佛塔两方面）

1、战国前475-前221年——都江堰长城建筑实例——秦咸阳一号宫殿遗址

2、秦前221-前206年——阿房宫陕西临潼秦始皇凌

3、汉前206-前220年——汉长明堂壁雍佛教建筑出现，——洛阳白马寺，中国第一个佛教寺院。

佛教建筑的新起——实例——河南登封嵩岳寺（北魏），河北定兴北齐石柱，

佛教石窟寺——公元3世纪开槽的新疆克孜尔石窟为最早，甘肃东皇莫高窟，河南洛阳龙门石窟，山西太原天龙山石窟，甘肃麦积山石窟。

四：封建社会中期①唐宋时期城市结构布局的差异

唐代——1、规模宏大，规划严整。2、建筑群处理越趋成熟，3、木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，4、设计与施工水平提高，5、转世惊一步发展，6、建筑艺术加工的真实和成熟。宋代——1、城市结构和布局起了根本变化，2、木架建筑采用了古典膜数制3、建筑组合方面，在平面上加强了进深方向的层次，4、建筑装饰与色彩有很大发展，5、砖石建筑水平达到新的高度

②宋代的建筑典籍《营造法式》，木构架建筑采用古典模数制

《营造法式》是王安石推行政治改革的产物，把“材”作为造物的尺度标准，即将木架建筑的用料尺寸分成8等，按屋宇的大小主次量屋用“材”,，“材”一经选定，木构架部分的尺寸都整套按规定而来，不仅设计可以省时，工料估算有统一标准，施工更方便。

②清代的建筑典籍《工程做法》，规定了新标准作为模数

有斗拱的大式木作一律以斗口为标准确定其他达木构件的尺寸。

一：北京故宫；二：北京天坛

1、（北京故宫）是世界上现存最大、最完整的古木结构建筑群,

2、中国现存仅次于北京故宫的最完整的皇宫建筑是（沈阳故宫）。

3、(天坛）是中国象征“天”的一座坛庙建筑群。

4、中国古代宫殿建筑采取严格的（中轴对称）布局方式。

5、中国古代宫殿中，悬挂于帝王御座上方藻井中的陈设，称为（轩辕镜），显示帝王是黄帝后裔子孙。

6、祭祀孔子的建筑称为（孔庙）或（文庙）。

1、根据考古发掘证明，中国最早的宫殿出现于（B 商朝）A 夏朝C 周朝D 秦朝

2、我国现存最大的一处坛庙建筑，是明清时期的（C北京天坛）A山西关帝庙B北京社稷坛D曲阜孔庙

3、中国古代置于宫殿前，称之为“门海”的陈设是（C吉祥缸

？）A 华表B 日晷 D 嘉量

4、中国古代帝王祭天祈谷的地方是在（Ｃ天坛）Ａ太庙Ｂ社稷坛Ｄ地坛

1、在下列宫殿建筑中，属于唐代的有（Ｂ太极宫Ｃ兴庆宫）。Ａ未央宫Ｄ阿旁宫 E 建章宫

1、我国古代宫殿的布局有什么特点？中轴对称,左祖右社；前朝后寝；三朝五门；前宫后苑。

2、中国古代宫殿大门前置一对石狮子（或铜狮子），有何不同？有什么用意？

狮分左雄右雌。雄狮爪下踩一个球，不仅象征无上权力，而且象征着统一寰宇；雌狮爪下踩着一只幼狮，象征着子孙

3、什么是左祖右社？左祖，就是在宫殿左前方设祖庙，祖庙是帝王祭祀祖先的地方；右社，就是在宫殿右前方设社稷坛，社稷坛是帝王祭祀土地神、粮食神的地方。

4、什么是前朝后寝？前朝，就是帝王上朝治政、举行大典之处；后寝，就是帝王与后妃及子女居住。

5、写出北京故宫外朝三大殿和内廷三大宫的名称。外朝三大殿是太和殿、中和殿、保和殿；

内廷三大宫是乾清宫、交泰殿、坤宁

第五章：宗教建筑

一：佛寺—佛光寺大殿（能默画出外观及平面布局）、河北正定隆兴寺、蓟县独乐寺观音阁1、山西五台山佛光寺大殿——依山势自下而上并沿东西向轴线布置面阔7间，进深8架椽，单檐四阿顶，平面柱网有内外二圈组成，称为殿堂结构中的“金厢斗底槽”。

河北正定兴隆寺——平面呈南北中轴线的狭长方形。

天津蓟县独乐寺观音阁——面阔5间（20.23米），进深4间8椽914.26米），外观二层。有腰檐。平座，内部3层（中间有一夹层）屋顶用九脊殿式样。

二：佛塔（类型以及实例）；

类型——楼阁式塔（山西应县佛宫寺释迦塔。江苏苏州虎丘云岩寺塔。江苏苏州报恩寺塔。福建泉州开元寺双塔。南京报恩寺琉璃塔。）密檐塔（河南登封嵩岳寺塔。陕西西安小雁塔。山西灵丘觉山寺塔。）单层塔（河南安阳宝山寺双石塔。山东历城神通寺四门塔。河南登封会善寺净藏禅师塔。）喇嘛塔北京秒应丰白塔。西藏白居寺菩提塔）金刚宝座塔（北京正觉寺塔。北京西黄寺清净化成塔）。小乘佛教的佛塔（云南景洪曼飞龙塔）

三：“三分为一”的概念；

中国古建筑存在很多“三分为一”的现象，就是一个整体分为三部分。建筑立面分为“大屋顶、墙体、基座”三部分；柱子分为“柱顶、柱身、柱础”三部分；不仅立面，平面也有“三分为一”正房一般为三开间；标准(三进)四合院分“前院、内庭、后院”；故宫中有“太和殿、中和殿、保和殿”三大殿。

<<考工记>>(战国)：匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，前朝后市，市朝一夫。一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路．一夫，一百亩）

24.歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果．宋称九脊殿，有单檐、重檐、卷棚等形式。。

48.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10／1000，在两山向内倾斜8／1000，而角柱则两个方向都有倾斜。这种做法叫侧脚。元代尚可见到，到明清以不多用。49.推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法．由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由４５度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。

50.收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。

54.清式彩画：<定型为三种> 旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画：以旋花为装饰母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。合玺彩画：以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。苏式彩画：只用于园林，住宅，包括皇家园林。

208.檐柱：位于建筑物外围的柱子。

209.金柱：位于檐柱内侧的柱子，多用于带外廊的建筑。金柱又是除檐柱、中柱和山柱以外的柱子的通称，依位置不同可分别以外金柱和内金柱。

97.佛光寺大殿：

①位于山西五台山，大殿建于唐（公元857年）。②面阔七开间（等开间），进深八架椽（四间），单檐四阿殿,屋面坡度较平缓，举方约1／4.77。③正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然是后代铺作，但鸱（音吃chi）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽。④柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的１／２。⑤粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期．其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施。151.庑殿：庑殿是屋顶前后左右四面都有斜坡的建筑物，它共有五脊。因为面阔长于进深，所以前后两坡相交而成一条正脊，左右两山坡同前后坡相交而成四条垂脊；故庑殿又可称为五脊殿、四阿坡。

152.硬山：硬山只有前后两坡，左右两尽端是砖砌山墙，山墙内部有前后檐柱，金柱正中有山柱，山柱上端托脊檩，在缝里的大柁同水平高的位置，有插柁由檐柱直插到山柱上，构成梁架，称为排山柁架，排山各梁架有单步梁、双步梁乃至三步梁，其构造方法与单步梁，双步梁相同。246.硬山建筑：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。247.悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。

248.庑殿建筑：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高

型制。249.歇山建筑：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。

99.《园冶》：中国古代的造园学．作者是明代计成，字无否．全书共分三卷。

274.升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。

275.侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。

277.金厢斗底槽：内外两圈柱。（佛光寺大殿）278.单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿）

279.双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）

280.分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）

282.副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。338.三段式：台基，屋身，屋顶。

342.反宇向阳中国传统建筑屋顶的屋檐起翘，或称为飞檐

水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱

中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂就叫希腊十字。

257.园林的设计思想：中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。“天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。

皇家园林与私家园林的区别：

1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。