我的父亲母亲分析(影评分析)

我的父亲母亲

一、导演：张艺谋（列举影片）主演：章子怡，孙红雷，郑昊上映时间：1999年10月16日

二、改编自文学作品根据鲍十小说《纪念》改编

《山楂树之恋》是根据艾米小说《山楂树之恋》改编的

三、主要奖项：2000年柏林电影节银熊奖

2000年第二十三届百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（章子怡）

2000年第六届华表奖优秀故事片奖

四、叙事、叙事简单，画面干净，节奏舒缓。中国人特有的含蓄性，相遇相识相恋相守。

五、影片风格：诗化主义风格

《一个都不能少》像一块坚硬的石头有一种粗粝真空的美，《我的父亲母亲》像一块素雅的花布以一种柔软而温暖的力量直击人的心灵，又像是一首娓娓道来的散文诗，散发着清新悠远的味道。

六、拍摄背景：省略时代背景

一部删繁就简的电影，物欲横流的社会，纯洁的似乎透明的爱情并不遗余力的讴歌这场永恒的爱情。舍弃了一切技法，选择最简单最朴素的表达方式。

七、主题

1、唯美“爱情”的主题

八、线索结构、影片结构分析：

1、线索分析：

<1>、故事讲述线索：个人化的叙述

个人化的叙述将观众带如了“我”的世界，同“我”一起感知事情的发生发展。在感情上更容易使观众随故事的发展产生共鸣。这种让观众身临其境的手法的运用，减少了繁冗赘余故事情节的介绍通过个人化的叙述一带而过保证了故事的简洁和完整性，同时又使观众不少新鲜。

<2>、线索性物件：道具

路：

红棉袄、红：惯用红色的张艺谋导演这次无不例外的引入了红棉袄、红这两个造型元素，一是和年代背景有关，而是红色的乍眼，红色能够突出吸引观众目光。

青花大瓷碗：

九、镜头画面分析：

1、镜头拍摄手法：

<1>、运动镜头与固定镜头

运动镜头（重点分析跟镜头）招娣的奔跑，镜头运动节奏和人物奔跑动作、心理活动情绪及音乐起伏达成高度的统一。

运动镜头：彩色回忆的时空段落中年轻的母亲任务的形体永远是在运动之中，处在站立与奔跑，

固定镜头：黑白是年老的母亲则恰恰是相反的处理大部分形体表现处理成为静止形态和状态。

<2>、慢镜头：主要是招娣和骆先生近距离接触和注释关注时的镜头，例如，骆先生

刚刚来到三合屯时，以招娣的主观视角看到的骆先生温文尔雅，此时的镜头是慢放的；很好的调动了人物主体的情绪渲染。

<3>、空镜头：

2、景别的运用：

母亲年轻时的叙事和人物形象更多的是采用近景，特写和全景交替运用。

如在《我的父亲母亲》中，招娣第一次见到骆老师时的情景便使用了近景。招娣追随着骆老师的一举一动，或欣喜或羞涩或紧张，情窦初开的少女情怀通过近景镜头跃然于银幕之上，让观众也身临其境、感同身受。

3、转场：叠化

4、色彩：色彩蒙太奇

《我的父亲母亲》中，现实中用黑白，回忆中用彩色，符合人物心境，也对比出父母年轻相恋时光的美好圣洁与绚丽多姿。

整体色彩画面质感非常精彩，尤其是回忆部分的色彩以暖色调为主，给人一种梵高油画的想象。

十、音乐分析：

主题曲作曲家三宝

因为本影片中的感情基调是随故事情节的起伏而多变的，而不只是单单的固定的一种情感基调。所以我们需要把影片情节剖析开来分析音乐作用。

1、回忆部分：骆先生刚开始坐着马车来到三合屯，给山村带来了知识和希望，此时的背景音乐是悠扬的，飘逸的，充满希望的。

2、招娣暗恋骆先生，在路上苦等先生是的背景音乐是带有回忆性质的，是悠扬，纯情，动人的。

3、骆先生要离开山村和招娣告别时背景音乐节奏是缓慢的，潜带悲伤无奈的。

4、招娣摔碎青花碗时二胡的音乐是凄凉痛苦的。

5、先生偷跑回来招娣在病中醒来时音乐是高昂，充满希望和力量的。

十一、民俗描写：梁时用红布, , 送葬时用白布, 发卡, 补碗

十二、意境该片的民族化风格还表现在化用古典诗词的意境。“众里寻她千百度, 蓦然回首, 那人却在灯火阑珊处”,还有母亲几次雪夜盼郎归的画面,“日日思君不见君”, 倒累出急出一场大病, 尽管如此, 仍痴心不改,“衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴”。