文学理论选择题

文学理论选择题

第一部分选择题

第一部分：选择题

一章练习（不定项选）

1.文艺学学科包括哪几个分支（ABC）。A 文学理论B 文学批评C 文学史D 文学信息学

2.中西方最早研究文学的科学叫（A）。A 诗学或诗论B 修辞学C 文艺学D艺术学

3，（AB ）著的《文学理论》中强调区分文学理论、文学批评、文学史三者的关系。A 韦勒克B 沃伦C 卡勒D 刘若愚

4，《镜与灯》的作者是（B ），本书的副标题是（D ）。A 燕卜逊B 艾布拉姆斯C 论朴素的诗与感伤的诗D 浪漫主义文论及批评传统

5，80年代，中国诗歌理论界最重要的争论是关于（）的论争。A 七月派B 九叶派C 朦胧诗派D 百花文学

6，中国古代文论中（）提出了“妙悟”说。A 刘勰B 钟嵘C 王国维D 严羽

7，瑞士心理学家荣格提出了（B ）这一概念。A 无意识(奥地利心理学家弗洛伊德)B 原始意象C 净化（古希腊学者亚里士多德）D 移情（德国学者利普斯）

8，丹纳在（AB ）中最早提出“种族、时代、环境”三要素。A 艺术哲学B 英国文学史C 拉?封丹及其寓言诗D 十九世纪法国哲学家研究

9，（B）在《新科学》中“发现了真正的荷马”。 A 孔德B 维柯C 克罗齐D 莱辛

10，所谓的传记式批评在中国可追溯到（A）的“知人论世”，在法国以( )为代表。A 孟子B 孔子C 杜威D 圣伯夫

二章练习（不定项选择）

1.人的本质力量“对象化”的观点来源于（A ）。

A 黑格尔

B 莱辛

C 马克思

D 卢卡契

2.（B）曾指出托尔斯泰是俄国革命的一面镜子。

A 车尼尔雪夫斯基

B 列宁

C 高尔基

D 尼克拉索夫

3.马克思和恩格斯在批评《弗兰茨?冯?济金根》时提出“我们不应该为了观念的东西而忘掉（）的东西”。

A 莎士比亚

B 现实主义

C 浪漫主义

D 象征

4，德国理论家（B）提出了交往行为理论。

A 本雅明

B 哈贝马斯

C 弗洛姆

D 马尔库塞

5，20世纪西方文论发展大致上取（A）和（D）两条路线。

A 人本主义

B 反理论主义

C 直觉主义D科学主义

3章练习（单项选择）

1.提出“神游物外”的是（）。A 王夫之B 陆机C 刘勰D 司空图

2.表现论的代表人物是（）。A 尼采B 立普斯C 克罗齐D 波德莱尔

3.福科的话语理论对作者作的是（）研究。A 历史主义B 谱系学C后现代主义D 解构

4.结构主义强调（）的分析方法。A文本细读B 二元对立C 解构D 语境

5.“诗言志”最早出自（）。A 《乐记》B 《典论?论文》C 《尚书?尧典》D《毛诗序》

6.提出“人是目的”理论的西方文艺理论家是（）：A 费尔巴哈B 康德C 席勒歌德

7.在20世纪60年代，提出话语理论并对文学活动中四要素之一的作者做了谱系学研究的是（）：

A 阿多诺

B 杰姆逊

C 哈贝马斯

D 福柯

8, 提出“陌生化”概念，强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创造的过程就是通过“扭曲”的语言使现实生活变得陌生化的过程的是（）。

A 女权主义

B 结构主义

C 俄国形式主义

D 英美新批评派

9.提出“隐含的读者”的概念，开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变的是( )：A 姚斯B 伊瑟尔C 哈贝马斯D 兰色姆

10.德国美学家格罗塞在《艺术的起源》一书中认为，艺术起源于（B ）：

A 巫术

B 宗教

C 游戏

D 劳动

11.提出：“宗教力量对民族性格有着决定性的影响”，并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是（）

A 列维?斯特劳斯

B 马克思?韦伯

C 普罗普

D 弗莱

四章练习（单项选择）

1.莱辛在《拉奥孔》中的艺术特指（）。A 绘画和雕塑B 诗C 文学D 美

2.“文笔之争”是关于( )的争论。A 文学作品与非文学的文章B 文学与

艺术C 文学与绘画D 文章与艺术

3.（）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。

A 刘勰

B 钟嵘

C 刘师培

D 鲁迅

4.西文美学成为一门学科由（）最早提出。A 康德B 柏拉图C 亚里士多德D 鲍姆嘉通

5.被钟嵘在《诗品》中称为“古今隐逸的诗人之宗”的是（）。A 屈原B 谢灵运C 陶渊明D 江淹

6.提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是（）。A 刘勰B 陆机C 曹丕D 钟嵘

7.在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在（）世纪完成的。A 16 b 17 c 18 d 19 8.刘勰在（）中提出“是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”的文论观。

A 《诗品》

B 《文赋》

C 《文心雕龙》

D 《诗话》

5章练习（单项选择）

1.20世纪50年代，文论界展开了对“七月派”（）的批评。

A 胡风

B 绿原

C 鲁黎

D 陈企霞

2.“阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（）提出的。A 周扬B 丁玲C 毛泽东D 周恩来

3.“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”（简称“三融合”）的审美理想是在（）中提

出的。A 恩格斯：《致斐迪南?拉萨尔》B 恩格斯：《致敏?考茨基》C 恩格斯：《致弗?梅林》D 恩格斯：《致玛?哈克奈斯》

4.提出“按照美的规律来塑造物体”这一命题的是（）：A 马克思《关于费尔巴哈的提纲》B 马克思《〈政治经济学批判〉导言》C 马克思《剩余价值论》D 马克思《1844年经济学哲学手稿》

5.“无可争论，写作事业最不能机械划一，强求一律，少数服从多数。无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有个人创造性和个人爱好的广阔天地，有思想和幻想、形式和内容的广阔天地。”这段话出自（）：A 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》B 列宁《党的组织和党的出版物》C 鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》D 高尔基《论短见与远见》

6章练习（单项选择）

1.亚里士多德认为文学艺术是起源于（）。A 原始宗教B 祭祀C 人的模仿本能D 人的劳动

2.《摹仿论》的作者是（）。A 亚里士多德B 柏拉图C 列维.斯特劳斯D 奥尔巴赫

3.（）提出“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”。 A 科林伍德B 华兹华斯C 苏珊..朗格D 托尔斯泰

4.“缀文者情动而发”出自（）。A《诗品》B《与元九书》C《文心雕龙》D《人间词话》

5.“主体即移情者”的代表人物是（）。

A 席勒

B 立普斯

C 克罗齐

D 左拉

6.最早提出艺术起源于模仿的是（）。A 雅典人B 斯巴达克人C 古希腊人D 古罗马人

7.把情感看作是人类的一种普遍情感，而不是个人的感情，认为“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是（）。A 英国美学家科林伍德B 英国浪漫诗人雪莱 C 俄国现实主义大师托尔斯泰 D 符号学美学家苏珊?朗格

8.提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事。”的是（）。A 柏拉图B 亚里士多德C 赫拉克利特D 德谟克里特

7章练习（不定项选择）

1、《文心雕龙》中（）篇专讲艺术构思。A 明诗B 情采C 熔裁D 神思

2、少女与鲜花、鲜花与春天常被连接，这是（）。A 接近联想B 类似联想C 想象D 对比联想

3、直觉主义的代表人物是( )。A 伯格森B 雅可布逊C 贡布里奇D 萨特

4、在艺术构思中，突出有两种实现即途径，即（）和（）。A 浓涂重抹

B 陌生化

C 扭曲

D 淡化背景

5、提出灵感来源于“神赐的迷狂”的文艺理论家是（）。A 柏拉图B 亚里士多德C 劳森D 伍尔夫

6、由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是（）。A 刘勰B 李渔C 郑燮D 苏轼

8章练习（单项选择）

1.巴尔扎克断言“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于（）”。A 想象B 灵感C 真实D 情感

2.艺术真实以（）表现对社会生活的内蕴的认识和感悟。

A 假定性情境

B 形象

C 象征

D 意象

3.“极幻之事，乃极真之事”是对小说（）的评价。A《封神榜》B《聊斋志异》C《西游记》D《世说新语》

4.“诗意的裁判”是恩格斯评价（）使用的一个概念。A 司汤达B 巴尔扎克C 福楼拜D 歌德

5.称列夫?托尔斯泰为“俄国革命的一面镜子”的是（）：A 恩格斯《致玛?哈克奈斯》B 巴尔扎克《〈古物陈列馆〉、〈钢巴拉〉初版序言》C 别林斯基《一八四〇?别林斯基作品全集》D 列宁《列夫?托尔斯泰是俄国革命的镜子》

9章练习（不定项选择）

1.黑格尔在《美学》中将艺术分为（）三种类型。A 古典型B 象征型C 荒诞型D 浪漫型

2.席勒曾将诗分为（）和（）两种类型。A 素朴的诗B 伤感的诗C 象征的诗D 古典的诗

3.我国古代象征性文学的源头可追溯到（）。A《楚辞》B《庄子》C《搜神记》D《吕氏春秋》

4.从艺术的内容和形式的角度讲艺术分为象征型、古典型、浪漫型的是（）。A 黑格尔B 席勒C 康德D 费尔巴哈

5.象征性文学的重要特点是（）。A 再现性与逼真性 B 表现性与虚幻性

C 暗示性与朦胧性

D 想象性与隐喻性

6.以下几项内容最符合报告文学特点的是（）。A 题材广泛、结构自由灵活 B 完整复杂的情节叙述 C 以人物台词推进戏剧动作 D 及时性与纪实性

10章练习（不定项选择）

1.（）将文学作品的文本层次由表及里分为四个层面。

A 英加登

B 什克洛夫斯基

C 雅可布逊

D 兰色姆

2,陌生化理论体现出文学语言的（）特点。A 内指性B 含混性C 心理蕴含性D 阻拒性

3.文学意蕴层面可分为几个层面（）。A 历史内容层B 哲学意味层C 审美意味层D 文化层

4.“境生于象外”是（）提出的。A 王夫之B 王昌龄C 刘禹锡D 司空图

5.下列哪一项不是文学语言的特点（）：

A 内指性

B 心理蕴含性

C 拒绝性

D 真实性

6提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断的是（）A 黑格尔《美学》B 左拉《论小说》C 恩格斯《致玛?哈克奈斯》D 马克思《〈政治经济学批判导言》

7、“意境”这一范畴最早出现在（）：A《庄子?齐物论》B《文心雕龙》C《诗品》D《姜斋诗话》

8、“意象”这一审美范畴最早出现在（）：A《原诗》B《周易?系辞》C 《人间词乙稿序》D《论衡?实知》

11章练习（不定项选择）

1.叙事学的代表作是（）的《民间故事形态学》。

A 雅可布逊

B 托多罗夫列维.斯特劳斯D 普洛普

2．一个（）就是一个叙事单位。A 故事B 功能C 事件D 情节

3．“国王死了，不久王后也因伤心而死”是一个（）。A故事B事件C情节D功能

4．叙事作品中人物自身的二重性特点是（）。A 行动元B 角色C 功能D 叙事诗

5．首次使用“叙述学”这一概念的是（）。

A 普洛普

B 列维斯特劳斯

C 托多罗夫

D 格雷马斯

6．叙事文学研究开始转向文学的社会文化背景研究的是（）。A 俄国形式主义B 英美新批评派C 法国结构主义D 西方马克思主义学派

12章练习（单项选择

1.“诗缘情而绮靡”出自（）。A《文心雕龙》B《诗品》C《典论?论文》D《文赋》

2.（）认为文化就是一整套符号体系。A 卡西尔B 苏珊?朗格C 拉康D 格雷马斯

13章练习（不定项选择）

1、A 柏拉图B 亚里思多德C 毕达哥拉斯D 黑格尔

2、中国古代一般将“气”分为（）和（）。

A清B浊C逸D浑

3、文学风格与（）因素有关。A 时代文化B 民族文化C 地域文化D 流派文化

14章练习（单项选择）

1.《机械复制时代的艺术》的作者是（）。

A 阿多诺

B 马尔库塞

C 杰姆逊

D 本雅明

2.本雅明将现代复制时代的艺术中失落的东西称为（）。

A 震惊

B 大众文化

C 寓言

D 灵韵

3.文学消费具有（）。

A 可复制性

B 生产性

C 二重性

D 畅销性

15章练习（不定项选择）

1.接受美学的缘起是（）。

A 康斯坦茨学派

B 泰凯尔派

C 布拉格学派

D 莫斯科语言学派

2.读者据以阅读文本的既成心理图式叫（）。

A 图式化背景

B 召唤结构

C 期待视野

D 接受动机

3.文学接受的高潮阶段有（）

A 共鸣

B 净化

C 领悟

D 延留

16章练习（不定项选择）

1．20世纪，西方文学理论界发生了一次重要的转向，使得语言成为理论家关注的焦点，这次转向被称为（）。A 语言论转向B 文化论转向C 科

学论转向D 理性论转向

2．格式塔批评属于（）A 新批评B 形式主义批评C 心理学批评D 解构批评

3．现代意义上的文化批评，就西方而言，起源于（）

A 康丝坦茨学派

B 新批评C“种族、时代、环境”三因素说D 英国的文化研究

4．孔子在讲到诗的功用时，提出“迩之事父，远之事君”，这属于（）。

A 文化批评

B 审美批评

C 语言学批评

D 社会历史批评

5．马克思主义文学批评必须坚持（）和（）的统一。A 思想性B 艺术性C 真实性D 概括性

第二部分思考题

第一章

1.试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。2．文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？（形态:文学哲学,文学社会学,文学心理,学文学符号,学文学价值学,文学信息学,文学文化学。划分依据:）

第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设

1．马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。

2．试概括马克思主义对文学的理解？

3．建设中国当代文学理论应注意几个方面的问题？

第三章

1.文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？

2.文学活动的四种理论视角各自的理论依据是什么？简述并指明片面性。第四章文学活动的审美意识形态属性

1．怎样理解文学的含义?

2．怎样理解文学的一般意识形态性质?

3．怎样理解文学的审美意识形态性质?

4．什么是话语含蕴？试结合具体作品加以说明。

第五章

1,简述社会主义时期文学活动的基本属性。

2、怎样认识社会主义时期文学活动的雅与俗的问题?

3、弘扬民族优秀传统对于建设有中国特色的社会主义新文学有什么意义?

4、民族文学与世界文学的相互关系是怎样的?

第六章文学创造作为特殊的精神生产

1.“艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产，它与物质生产的关系如何？

2.文学创造作为一种特殊的精神生产，它与科学、宗教活动的本质区别是什么？

3.文学话语作为一种“话语”，它与日常话语、科学话语有什么区别？为什么说文学话语是一种创造性话语？

4.社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作家体验的社会生活才是文学创造的现实客体？

5.能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？为什么？如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”？

6.如何理解文学创造中主客体关系的特点

7.如何理解文学创造中主客体的双向运动

8.为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位

9.试论述关于文学话语的含蓄、多义以及模糊性的特征。

第七章文学创造过程

1.为什么说文学材料具有主体性特征？

2.艺术发现的心理特征是什么？

3.意识和无意识在文学创造中的意义何在？

4.为什么说即兴不是凭空出现的？

第八章文学创造的审美价值追求

1．怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求？在文学创造中“真、善、美”与“艺术真实”、“情感评价”、“形式创造”是什么关系？

2．艺术真实有哪些主要特征？说明艺术真实区别于生活真实及科学真实的原理。

3．诠释艺术概括的价值意义并对下面一段话作出评述：

4．怎样理解情感评价的文学意义

5．阐明情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系；诠释情感评价的诚挚情态及艺术呈示之含义。

6．为什么说人文关怀是“善”的终极价值体现？谈谈你对文学作品中的人文关怀与历史理性之间关系的理解。

第九章

1. 如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义、象征主义文学的关系？

2. 谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别

3. 运用文学类型理论分析当代文学作品

4. 现代主义文学的类型特征是什么？

5. 从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长。

6. 试说明比较散文与报告文学的真实性的区别。

7. 比较小说与剧本在反映生活方面的异同。

第十章：

1．举例说明文学话语与普通话语的不同。

2．试述文学形象有哪些特征。

3．文学典型的审美特征是什么?典型人物与典型环境的关系是怎样的? 4．举例说明文学意境的特征。

5．审美意象的基本特征是什么?

6．审美意象与意象主义的意象观的区别。

十一章：

1．如何理解叙事的特征？

2.情节与事件的关系如何？

3.试分析一篇叙事作品的行动序列。

4.试述叙事节奏与时间的关系。

5.叙述角度的变换对于阅读有何意义？

6.试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点。

十二章：

1．文学抒情与叙事有哪些主要区别？

2．抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能?

3.为什么说“一切景语皆情语”?

第十三章

1．如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点？

2．如何理解文学风格的价值？

3．如何理解文学的时代风格？

第十四章

1．文学消费与文学生产有什么关系？

2．文学传播方式对文学的生产与消费有何影响？

3．文化市场对文学生产与文学消费有什么影响？

4．为什么文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费？

5．怎样理解文学消费与接受的意识形态性质？

6．文学消费与文学接受有何区别与联系？

7．如何理解文学接受的审美价值？

8.如何理解文学接受的认识价值？

9．如何理解文学接受的阐释价值？

10．如何理解文学接受的交流价值？

11．试述文学作品的审美价值与其商业价值的关系。

12．试述商品经济条件下文学出版业的复杂性。

13．谈谈文学创作与金钱的关系。

14．如何理解文学交流的典范：陀思妥耶夫斯基的复调小说与巴赫金的“对话批评”。

第十五章：

1.读者的阅读期待视野是怎样形成的?

2.文学接受的主要动机是什么?

3．如何理解接受心境与接受效果之间的关系?

第十六章

1．怎样理解文学批评的意识形态性质？

2．为什么说美学的观点和历史的观点是马克思主义批评的总原则和方法论？

2.怎样理解思想标准和艺术标准的具体内涵及两者关系？

3.选择两种批评模式进行比较，说明传统批评模式与现代批评模式的区别。

4.立足中国的社会历史语境，简析文化批评出现的必然性和合理性。