《外部空间设计》读书报告

《外部空间设计》读后感

芦原义信（1918 —2003）是日本当代著名建筑师，设计代表作包括东京驹泽体育馆、银座SONY大厦、东京国立历史民俗博物馆、东京大学御殿下纪念堂、东京艺术大剧院等。1960年起，他开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。在《外部空间设计》一书中通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些观点。

结合书中的内容，就外部空间的基本概念和要素、外部空间的设计手法以及空间秩序三个方面的理论总结此书读后感，并适当加以案例分析。

一、外部空间的基本概念及要素

作者在定义外部空间时说，外部空间是由人创造的有目的外部环境，是比自然有意义的空间。在设计师看来，由于这个空间是建筑的一部分，所以可以说是“没有屋顶的建筑”，比如以意大利锡耶纳小城为例，坎波广场约是100*140平方米的空间，周围建筑以五六层居多，其中有9个三角形铺装形成的扇形广场，周围有石柱。周围建筑的外墙，在举行赛马时反转成比赛场地的内侧，围合出来广场空间。在这里，除了没有屋顶，我们是看不出来房屋内外的区别的。西方城市中的广场就像家庭单元中的起居室一样，广场、街道就是意大利人的生活场所，是城市的客厅。

建筑空间可以分为积极空间和消极空间，积极空间就是从周围边框向内收敛的空间，消极空间则是以中央为核心向外扩散的空间。对对象A，把包围他的空间B作为充实的内容考虑时，B对A就是积极空间；相反，当包围A的空间是自然非人工意图的空间时，B就是A 的消极空间。例如，西方油画中，背景经常是用颜料涂满的，可以将背景视为积极空间。东方的水墨画，背景不一定上色，空白是无限的，扩散的，所以背景是消极空间。如果A是纪念碑或者雕塑等中心性强的物体，放在空旷的无限延伸的自然环境中，周围就可以看做消极空间。如果A是居室中的暖炉等物体，居住空间就是积极空间。

尺度一般认为，人的眼睛以大约60°顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1°的圆锥。根据海吉曼（Werner Hegemann）与匹兹（Elbert Peets）的《美国维特鲁威城市规划建筑师手册》，如果相距不到建筑高度（H）2倍的距离（D），就不能看到建筑整体。亦即tgθ1＝1/2,仰角θ1≈27°。若从看单幢建筑进而为看一群建筑时，一般认为距离为D＝3H，亦即tgθ2＝1/3，仰角θ2≈18°。在外部空间设计时，D/H=1、2、3······这些数据到底用哪一个呢？以D/H=1为界限，当比1大时，建筑成远离感；比1小时，则是近迫感。等于1时，建筑高度与间距有匀称的感觉。当D/H>4相互之间的影响比较薄弱。其中1、2、3是较广泛运用的。广场的宽度最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大不超过其高度的2倍，即1<=D/H<=2。因为当D/H<1时，广场成了建筑间干扰过强的空间，D/H>2时，建筑过于分离，广场封闭性不够。根据这些理论，作者提出两条假设。第一假

说：外部空间可以采用内部空间尺寸的8~10倍的尺度，称之为“十分之一理论”。第二假说：外部空间可采用一个行程为20~25米的模数，称之为“外部模数理论”。

以我校元和广场和启明广场为例，元和广场面积比启明广场略小，中部的尺度上给人开阔感，这是由于元和广场东西分别是图书馆和中心教学楼，广场的宽度与两侧建筑高度之比基本处于1~2之间。中心是高耸的钟楼，钟楼周围的水池尺度较小，比较亲近人；铺地用小块的铺砖拼成辐射状，西侧则是扇形的绿地，呈发散的形态；绿地上有水杉等乔木植物，加强围合的层次感；边缘还有花坛和长凳，可供人休息，因此尺度感合适，使用率也很高，每天都有很多人在草地附近休息、聊天。反之，启明广场是东门的入口广场，面积很大，南北向长度是东西向的2倍，宽度超过图书馆高度的2倍；且只有三面有建筑，围合感很弱；而轴线感过于强烈；广场上的水池、建筑小品成对称布置，小品的尺度也给人巨大的感觉。站在启明广场，会感觉周围一片空旷，氛围庄重严肃。因此除了必须经过那的活动之外，启明广场经常是无人活动的。

质感在作者看来，外部空间设计中，距离和质感是极其重要的设计手法，首先知道从什么距离怎么看到不同材质的材料，才能选择不同的材料，做出高质量的外部空间。例如，当代流行的柯布西耶式的饰面分格，立面图上看起来很好看，可是实际墙面上，在一定距离内是可以看出来的，但是一定距离之外，是只能看出来墙面的色彩，分割、材质是无法分辨的。因此设计师必须考虑，在什么样的距离时，墙面，地面铺装的材质、纹理和色彩是最好的，为做出合适的效果，可能需要依据距离决定分割的大小，材质的粗糙程度等。另外此处可考虑重复质感的做法，即不同距离欣赏不同的质感。假如墙面是带分割线的花岗岩，在某个距离内，人们可以清晰分辨石材的花纹，凸凹。然后在更远的距离时，看不到石材的质感，却可以看到分割线的构成的质感。

二、外部空间的设计手法

1外部空间的布局：平面布局就是结合功能分析并确定相应的的

领域。外部空间可分为人的领域和交通工具的领域。在车辆禁入的地

方，与其树立一个标志，不如设置几步台阶或者是矮墙。这样，空间

v 在视觉上是连续的，同时又有不同的功能领域。把人的领域可分为运

动空间（M空间、Sm和停滞空间（S空间、Ss）。运动空间常用于向

某个方向前进、散步、游戏或比赛、列队行进或其他集体活动等，

停滞空间可用于静坐、眺望、读书看报、等人、交谈、讨论、演讲、

仪式、洗手等活动。像静坐、眺望等需要在场地设置长椅、绿荫、照

明等，洗手等需要在已找到而又不受妨碍的地方即可。这一点是需要

注意的。在西流湖公园调研时发现，卫生间的数量不仅少，且位置设

置不当，导致很多人反映卫生设置不合理。在后续的调研中发现，人

们对卫生间的要求是在出入口和主要景点附近便于寻找且不受道路

影响即可。

另外外部空间带有方向性时，应该在尽端配置有有吸引力的内

容。不能让人在一直向前的途中没有趣味点和对终点的好奇心。关于

空间的大小问题，上文中说的以1个行程20~25米为单位，1~20个

行程即可。通常步行者心情愉快的步行距离是300米，当超过500米

时，就是超过了建筑式的尺度，一般的活动领域，可考虑500米见方。

2空间的封闭讨论这个问题时，通常是考虑墙的高度与人眼

高度关系。墙的高度是30厘米时，可以用来坐憩，勉强能限定空间；

在60厘米时，与30厘米类似，视觉上有连续性；90厘米也大致相

同；但达到1.2米时，身体大部分无法看到，人会产生安全感，空间

封闭性加强；1.5米时，基本除头部外的身体被遮挡，封闭性相当强烈；1.8时，人眼无法看到，封闭性达到最强。这一点外部空间设计时要注意，因为外部空间常会用到矮墙、绿篱等来限定空间不同的高度，空间效果是不同的。

3外部空间的层次一般空间的层次有多种的分类方法，如外部与内部、公共与私密、动静等。结合空间的功能确定空间领域。以我校建院为例，在入口正前方的道路上，可以远望到水池中的4根石柱；再往前走，隔着入口坊形的大门可以看到资料室；进入大门后可以欣赏到院内的景观绿化；在往左转，进入建院系楼的大厅。这样空间的层次随着人所处的位置和视野不同而产生变化。

4其他手法外部空间设计中常用的手法还有：利用地面高差变化和不同地面铺装区别空间。

三、空间秩序

作者在书中提出了“加法空间”“减法空间”的概念，并以阿尔瓦·阿尔托和柯布西耶的作品进行比较。阿尔托的作品平面图中会出现凹凸的变化、钝角锐角相交的墙壁、自由的曲线，立面会有锯齿形或曲线。所有的这些处理，基本是由内而外，通过将不同的空间叠加在一起的，因此，他的建筑的轮廓线是变化的，远近的墙面也产生不同的视觉效果。而以柯布西耶的马赛公寓为例，单纯的立方体块，下部有力量感的支柱，叫人感觉到，这是一个雕塑式的作品，是自外而内，通过一点点挖去某些内容，留下的便是需要的建筑空间。此外，剖面图上狭长的居室，不得不怀疑居住的舒适度。柯布西耶的作品相

对难以适应内部功能的变化。

将上述的建筑加减法用到城市规划方面，便是内部秩序与外部秩序的处理。目前的很多城市基本模仿西方，大规模的进行区域规划和城市规划，试图通过这样手段打造出一个个现代化的城市。在这个过程中，我们应该注意到：以土地规划，交通规划，甚至大规模的景观规划为依据的外部秩序方法，阻止了从内而外的内部化，从而缺少多样性和人性化。例如常常提出通过所谓的城市绿色长廊来改善城市空气质量，尽管描绘的效果图那么美观，但在不否定绿色植物改善空气的能力前提下，我们不妨去思考一下，在建筑密度这么高，建筑高度又这么高的城市，这些绿色长廊能不能带来清新的风，所谓的风通道能否形成。